家藏文革宜兴紫砂花货茗壶鉴赏
摘要：
宜兴紫砂花货壶具造型丰富变化无穷，其文化特征体现了民间艺术的巨大影响。历代紫砂艺人常常喜爱以树木瓜果飞禽走兽制作花货，春竹秋葵，冬松夏莲，睡狮劲牛，硕鱼威龙，无不摹仿得生动传神栩栩如生。以这些动植物形态制出的象生壶具，兼实用性与观赏性为一体，深得人们的喜爱。&文革&时期，紫…
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　　近年来，仉顺生又创办了&中国宜兴陶雅紫砂文化艺术园&，并不断有新作问世。2011年5月，在南京&北京荣宝南京分公司紫砂拍卖会&上，仉顺生的作品《红椒套壶》以5万元成交，仉顺生制作、范曾书画的《圆通壶》与《传炉壶》各以59万元成交。　　2.《双色竹鼠壶》，壶高9厘米，口径8.2厘米，容量500毫升。壶盖内钤阴文楷印：&吴同芬&，壶底钤阳文篆印：&中国宜兴&。此壶为紫泥与墨绿泥两种泥料制作，色泽红绿相间，和谐生动。　　《双色竹鼠壶》主面刻有隶书&饮和&及行书&可以清心&共六字，副面刻有梅花。全壶为紫泥制作，但壶体表面采用了涂绿工艺。观赏此壶，浩瀚的绿色竹海与一只红色的肥硕竹鼠形成色调的反差，既有艺术美感，又充满自然情趣。此壶制作精巧，惟妙惟肖，集实用与观赏为一体，有很高的收藏价值。　　竹鼠壶为清末民初壶艺名家李宝珍(年)首创，但李制&竹鼠壶&工艺虽精却流于繁琐，建国后，宜兴紫砂名师对李的传器进行了改进，将壶盖修平竹节减少，使器型制作便利，优雅实用。　　此壶的作者、宜兴现代壶艺名家吴同芬，1945年出生，高级工艺师。她出生于陶艺世家，祖父吴桂生(年)、父亲吴纯耿(年)均为宜兴紫砂近现代著名的制壶高手，尤其是其父吴纯耿是民国后期的主要壶手，其制壶技艺仅随建国&紫砂七老&之后。　　吴同芬13岁随父学艺，1965年进紫砂工艺厂(一厂)，得到过朱可心大师的指点。1981年，宜兴紫砂二厂建厂时，吴是开厂名师之一，开厂名师中还有中国工艺大师徐汉棠、陶刻名师邵新和(又名邵业，已故)、高级工艺师范永良、高级工艺师王振国与刘惠大等人，她为二厂的建立与紫砂传承做出过杰出的贡献。　　吴同芬家传深厚，无论是光货、花货、筋纹货，均能信手而出功力不凡。其二厂的弟子中不少人现已成为高级工艺师及工艺师，如吴同芬的杰出弟子范伟群，范早大现已是高工。2004年，由宜兴范氏陶艺世家与韩国&地乳茶会&合作创办的&范家壶荘&，由范伟群任总工艺师，产品已远销韩国及东南亚，创造了不菲的经济效益。　　其代表作有佛手壶，圆珠壶，六方壶，葵仿古壶等。　　3.《莲心壶》(图3)，壶高10.5厘米，口径6.6厘米，容量600毫升。壶盖内钤阳文篆印：&吴亚亦&(注：莲心壶因底部中心塑有小莲蓬，故莲心壶均无底印)。紫泥制作，色泽紫红。　　此《莲心壶》以荷花为基型，壶身似花苞，壶盖如莲蓬，壶盖上有6粒活动的莲子，壶流像藕叶，壶把似嫩藕。全壶构思奇妙，美观实用，制作规整，气度饱满，充满田园气息，有较高的收藏价值。　　莲心壶为民国制壶名家王熙臣(年)首创，后成为紫砂花货中的传统产品，壶艺泰斗顾景舟(年)与近现代壶艺大师裴石民(年)均制作过莲心壶，他们的传世精品已成莲心壶的典范。　　宜兴现代制壶名家吴亚亦，1954年出生，宜兴紫砂工艺厂逸风堂艺术馆艺术总监，高级工艺师。她1972年进厂，师从紫砂界省工艺大师高丽君，后又拜中国工艺大师汪寅仙为师。经过多年的磨练，吴亚亦已成为宜兴紫砂界第三代陶人中的后起之星，随着40年代出生的第二代陶艺家们的逐渐老去，她现已是宜兴紫砂工艺厂的技术中坚。　　吴亚亦制壶器型精雅，雕饰别致，有独特的艺术风格。其作品《印包壶》与《牛盖提梁壶》被中南海紫光阁收藏，《神灵玉鼎壶》1989年获江苏省第二届轻工美术设计一等奖。　　其代表作有孔雀壶，雅集壶，竹提壶，青飞印纹壶，如意石瓢壶等。　　4.《高狮灯壶》，壶高11.7厘米，口径6厘米，容量650毫升。壶盖内钤阴文楷印：&毓芬&，壶底钤阳文楷印：&高狮灯&。紫泥制作，色泽紫红。
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躁动的时代，要寻得身心安静，真是不容易；加速周转的生活，要保持一副好心情，也很难。物质生活质量比以前提高了，精神生活质量呢？在春日温暖的阳光下，坐在乡村的家门口晒太阳；或是在城里街边的咖啡店，与朋友来个小聚，天南地北地聊一聊。都不如泡上一壶好茶来得清爽，喝茶，养壶，陶冶情操，保持一个好心情！我是18年前喜欢上二厂紫砂的,首先是觉得泥料手感好,颗粒隐隐约约,有层次感,那种若隐若现的感觉天然而不做作。其次是二厂的型漂亮,整体搭配比较协调,线条优美。最重要的是喜欢那个年代的那种淳朴和当时做壶艺人那种淡泊以明志,宁静而志远的心境。看老紫砂不应看其细工，而只能感其神韵。每把厂壶让我看到的都是那个年代制壶艺人那种脚踏实地做事，真心真意生活的作风……首先要探讨一个问题 宜兴紫砂二厂出产的产品有何不同。宜兴紫砂厂建厂历史悠久.从1980年直到1997年. 现今台面上的制壶名家几乎都是从宜兴紫砂厂出来的 喜欢紫砂壶的人.很重要的因素就是喜欢紫砂泥料.而紫砂二厂的泥料 正是最佳的宜兴紫砂，其原料都经过筛选和养土，具有一定的水平尤其是&二厂的烧窑更是有别于外面民间的窑 ，有人试将紫砂厂的泥料拿到外面去烧 结果烧出来后表皮却较为干燥 重量与紫砂的扎实度也大不相同.无法像厂内那样烧出来具有的水色与光泽 .那要如何判断是否真为宜兴紫砂&二厂的产品呢我想可以从好几种方式来加以判断：一.&& 不能只看标签，假冒的标签也会有 ，除了雷射卷标.防伪功能较佳.无法撕下来重复使用外其他的绿标什么的都可以重复用。而且现在市场上留下来的厂壶已经大部分没有带标了。二.作者与印款。接触一段时间后可以慢慢认识到紫砂厂一些作者的名字.( 但是 97后也有部分分厂在厂内与台湾商户合资做出口的. 其砂料也是一厂的和窑火也是相当好的.和民间私加工之品不可同日而言 .值得一玩 .)三.样式这点就需要长时间的接触.累积下来的经验.因为紫砂厂出产的样式说多不多说少也不少.几百种是跑不掉的.但是接触久了经手的东西多了也能大致知道宜兴紫砂厂有生产过的样式. 哪些样式是二厂从未生产过的.但其中研究所等做的少量壶型和车间型又有区别.四.最重要的土质与烧成温度最后一点也是最重要的一点.因为以上三种都会有很多干扰的变素.标签可以假冒.而很多壶购买时已经过泡养没有标签.或者当时出厂就没有标签,作者认识不完.;"&所以 最终还是要从土质来判断 宜兴紫砂厂的产品除了极少数的特殊情形:类似金石的声音;如果你发现窑温不够.壶声音低沉不结实.大多不是紫砂厂的产品.而烧成温度够.壶内绝对不可能有异味.你可以闻一下壶内.除二【一】：其烧成温度绝对够高.以壶盖轻轻接触壶身可以发出清脆的声音.经过泡养后. 声音明显变的结实.有的甚至会有了泡养不当发霉之外.壶本身绝对不会有味道.二厂壶本身会具有一定的水色与光泽.有时较佳的泥质不用泡养.光是洗干净.以布轻轻擦拭就会散发温润的光泽【三】：质感与重量要够.紫砂厂的泥料密度高重量与质感都佳.一般来说感觉会比厂外的来的重些，但平衡感较强。&&二厂商品壶泥料种类并没有很多.只是会随着时间的不同稍微有所差异 最大众化的还是特拼(特级拼紫砂)跟小红泥这二大类. 其它还有清水泥,段泥,绿泥..只要玩过几把应该就能大致有些概念.& 以下是我对紫砂&二厂商品壶的一点点理解一.泥料，二厂的用泥是无可挑剔的!以前紫砂&二厂用泥基本上都是经过精心挑选和练制的优质黄龙山紫砂原矿也就是现在人们所说的黄龙山,四号井的紫砂原矿泥料!二厂的练泥也是很讲究的,因为紫砂工艺厂是国营厂,对待个个程序还是很严紧的!练泥也是专门有练泥车间和专业练泥师傅,而且有严格的陈腐时间规定!不是乱来的!也是一门技术应用!个人感觉现在的泥料是没办法比的!也没有条件象以前那样严格要求练泥程序!好的原矿+传统的练泥+较长的陈腐时间+正确的窑温控制=好的紫砂泥料!个人感觉只有具备这些条件才是真正的紫砂好泥料!二.不可复制性紫砂工艺厂(二厂)在1997年改制,国营时期从此成为了历史,二厂紫砂壶也很自然的成为了历史的产物,这点是无可厚非的,紫砂一厂的传统手法,泥料的筛选,窑温的控制,经典的设计和时代性,都成为了绝唱!时代的必然,,时代的象征记录了一段光辉灿烂的历史,它们作为一种行业的象征性标尺也是无可替代的! 综合来说，老&二厂壶代表了当代紫砂壶的最高水平。三.实用性操作的实用性：老厂壶因壶型采用产品设计方式定稿上线，大体操作功能顺畅可得到保障。但一次烧窑的制作流程，大窑火功的历炼，有时会造成局部细节问题。一般有这样的问题时，稍微手工通一通，磨一磨，就能解决问题，这也是早期老茶客们玩壶的内容之一。没有这样的制作流程，窑火，就不可能会有那样的质感和功效；“紫玉金砂”的美称，是靠这样的传统制法赢来的。鱼与熊掌不可兼得，但物有本末，只能保本舍末了。发茶助茶性：用壶赏壶的人，大多看过这两句名言：“茶壶以砂者为上，盖不夺香，又无熟汤气”，“茗壶莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡”，精于茶道并用过老厂壶的老茶客们，能真正体会到这两句话的妙处，发出会心的一笑。优质紫砂泡茶有三个特点：1.厚度:茶汤水混和度非常理想，厚度佳，滋味足2.韵味:一般就算好茶，要泡出韵味，置茶量需要达到一定的临界点，优质紫砂泡茶，可以用较少的置茶量达到这个临界点，且韵味更悠远持久。过此以往，则浓淡各有各的风味。3.个性特征－ 泥料特征明显。段泥，红泥，紫泥，不同的泥料，烧结度不同，发茶个性鲜。 4，&二厂工艺点，线，画是构成紫砂壶形体的基本元素，在紫砂壶成型过程中，必须交代清楚，不能含糊。 并且要求大体线条和谐，分量要匀称。老厂科班出身的陶手，确保了基本元素制作的专业性。然因批量生产，细节方面的处理，各个陶手所下的功夫不太一致，也不太可能做得太精细。从静态艺术的观点来说，这或许是一个缺憾。然而，从动态艺术来说，这却是个无心插柳柳成荫的成果。五。二.厂紫砂壶印款作者印章，镌刻，题词内容，应用得当，或有画龙点睛的效果。老厂壶的款，没有那么精致，但很耐看；有古拙的美，看起来很土，但土得不令人生厌。
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最后编辑的是 中国幽兰 on
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不可否认 民国才是紫砂工艺的巅峰 大师频现 解放后一下就变化了！！令人扼腕。是工艺下降了，还是人心变了？50、60年代 还有民国遗风 到了文革后，有些东西（大多数）都惨不忍睹。大锅饭造成的，盲目追求产量造成的？对于大师的批判、蔑视造成的？这种状况在紫砂厂解散后，个人单干之后有所改观，但是感觉传承断档了。就如花盆和壶上的刻绘，民国的那种感觉，任淦庭的造诣现在几人能得？谭泉海？徐秀棠？鲍志强？李昌鸿？木石？王翔？
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不是针对本帖 就是看了幽兰兄的帖子有感而发。谢谢。介绍详细的好贴。壶我不是很懂 但楼主收藏的二厂壶应该是同时期的精品了。欣赏
最后编辑的是 依梅玩鹤 on
22:34:17, 总计第 1 次编辑
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依梅玩鹤写到：不可否认 民国才是紫砂工艺的巅峰 大师频现 解放后一下就变化了！！令人扼腕。是工艺下降了，还是人心变了？50、60年代 还有民国遗风 到了文革后，有些东西（大多数）都惨不忍睹。大锅饭造成的，盲目追求产量造成的？对于大师的批判、蔑视造成的？这种状况在紫砂厂解散后，个人单干之后有所改观，但是感觉传承断档了。就如花盆和壶上的刻绘，民国的那种感觉，任淦庭的造诣现在几人能得？谭泉海？徐秀棠？鲍志强？李昌鸿？木石？王翔？一九八零年十月，经由蒋蓉，徐汉棠，徐秀棠，范永良，邵新和，范早大，王振国，吴同芬，杨勤芳，刘蕙大等老一厂骨干的筹建，宜兴紫砂工艺二厂正式成立。在短短的十年期间，吸引了大批年轻的紫砂从业者，从建厂初期几十人发展到一千多人。工厂内，干部职工朝气蓬勃，企业生产热火朝天，涌现出拜师学艺热，设计创作热，各种壶艺比赛更是层出不穷。在这种积极的氛围中，紫砂制作技艺得到更快地创新提升，紫砂艺人迅速成长壮大，众多优秀紫砂作品国内外大放异彩。。。。。
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中国宜兴民间紫砂厂出品紫砂盆(图)
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属性：其他紫砂盆，，年代不详，，其他颜色，，其他泥质，，，，，
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