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经济平稳健康发展为工资增长奠定基础，政策因素和供求关系是工资增长的重要原因 。
人工智能时代已来，在互联网思维、移动思维之后，人工智能时代的思维方式到底应该是什么？
“租金规制”本质上就是价格管制的一种。价格管制的极端就是限制最高价格或限制最低价格。
央行发布《内地与香港债券市场互联互通合作管理暂行办法》。
随着制度红利落后于预期，企业开始犹豫是否继续留在创新层。
分层使得创新层企业的投资价值有了监管背书，估值得到了相应提升，出现被A股收购的情况。
监管机构希望通过制度进一步优化，让尤其是创新层企业可以融到更多的资金，不仅是股权融资。
应尽快推动并强化创新层企业的信披规范要求，同时给予超出其他挂牌企业的待遇。
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　　一，何为导弹
　　在minecraft中导弹就是TNT发射出去后，后面继续有TNT爆炸，推动最前面的TNT。
　　二，导弹发射装置
　　1.第一代
　　导弹产生器
　　底火增强器
　　基岩保护器
　　特点：射程近，飞行途中可继续炸
　　2.第二代
　　动力铁轨上必须有2个及以上TNT矿车(越多越远)
　　(准星对准铁轨放)
　　TNT矿车延时系统
　　不是地上那个大坑，是远处的坑(视野的边境)
　　特点：距离远，飞行途中可继续炸的效果比第一代差。
　　3.第三代(自动连发)
　　就是在第一代的基础上加了一个延时脉冲
　　三，和大炮的区别
　　大炮打得远，一次发射途中不破坏物品。
　　导弹发射装置射程较近，飞行途中可继续炸。
　　来源：游民星空
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SINA Corporation, All Rights Reserved美军弹道导弹拦截试验成功：好比用子弹击中子弹
&gt国际军情
电视不播的
真相在这找您好， []|
美术馆应介入当代历史 普及需考虑受众
[导读]王璜生将对这个与他的生命已然密不可分的事业的所观所感，尽然倾吐纸上。各种文体杂陈于一书，既有专论、演讲，又有评论、访谈等。其笔触亦显多元，或平实、或新颖、或尖锐。
自主与监督推动美术馆进步记者：您在书中谈到，美术馆应该包含“四个意识”，即自主意识、史学意识、文化关怀意识和公众意识。您认为四者之中，哪一种是当前我们所最为缺乏的？王璜生：从目前来讲，我们最缺乏自主意识和史学意识。首先必须强调的是，美术馆必须是学术自主的，也需要具备自主学术意识。我们现在很多的美术馆都在被动地做展览，缺乏自主策划、研究等的能力，因此，没有自身“学术”的形象。当然，自主意识也不单指学术，还包括美术馆的整体运营。运营的自主性，不是说不需要政府给钱，美术馆作为一个公益文化机构，主要的资金来源于政府是必需的。但是，美术馆应该有自主运作的能力，包括与社会的机构、个人等的合作，接受社会的支持与监督，更主动的为社会和公民服务等。这样才能使一个美术馆真正进行学术生产和传递。记者：您认为我国美术馆在运营和赞助方面，与国外相比，还存在哪些差距？王璜生：首先，国外的美术馆起步较早，积累很厚，公众和社会对美术馆本身都有较高的认同度和严格的要求。因此美术馆自己也具备相应的文化自律性和通识标准。其次，国外有减免税收的政策，将本来可以归入国库的钱，下放给民众和社会，又反过来鼓励大家积极参与文化事业。这种方式是很重要的，它使许多个人和企业支持文化公益活动。他们可能出于个人的兴趣，也可能通过咨询和比较来选择支持的对象。而美术馆也会受到制约，它必须作出社会所要求的样子来。它们无论做什么活动，都要兑现对社会的承诺。再就是，他们有相应的社会管理和监督的机制，如通过基金会或董事会，或社会舆论等，来管理和监督好社会资金及美术馆的运作。总的来说，西方的制度是一环扣一环的。我们的美术馆历史很短，而且，从策划到布展都缺乏标准，就连美术馆界也很难说出什么是好的、什么不好。其次，我们也缺乏政策，近年虽有调整，但实际运作非常艰难。在资金上，我们缺乏独立性和监督。美术馆本身也缺乏自主性和自律性。美术馆应介入当代历史记者：您在新书里多次提到，美术馆应当对传统艺术进行梳理，同时还要关注当代艺术。您认为目前在这两方面都面临着哪些问题？王璜生：其实，美术馆本身就是一个保护文明和记录历史的机构。它需要在保护中对过去的历史进行发掘，并重新赋予它们意义。因此，我们需要主动介入历史、尤其是当代艺术史中去，凭借专业的精神对历史进行判断。否则，我们对过去的历史就会漠然。现在，中国的美术馆，连自己20世纪的美术史都没有办法以藏品来较完整地展示陈列和述说，这说明我们没有对过去进行好好梳理和收藏。而最近广东美术馆举办的“风·雅·颂——广东美术馆开馆十五周年馆藏精品展”，能够拿出这么多的藏品，尤其是当代艺术的藏品，这是由于我们当年有这样强烈的收藏意识，主动介入正在发生的历史的缘故。记者：您认为美术馆介入当代史的姿态应当如何？王璜生：介入当代史固然重要，但这里也存在很大的危险性。因为当代史是需要沉淀的，所以我多次强调必须以更为客观和专业的精神来介入，需要有“史学意识”和一定的距离感。比如我们做第一届“广州三年展”，就是对90年代艺术进行梳理，当时是2002年，已经有了几年的沉淀，这样的态度就比较客观。但“冲在最前面”也不是不行，关键要看怎么做，怎么一种对待历史的态度。美术馆应该把握好每件个别事件和整体历史之间的关系，来体现它对历史的一种态度和责任。记者：您在书中大篇幅地提及摄影。作为一门新兴的艺术门类，您为何特别关注摄影？摄影在美术馆中应承担怎样的职能？王璜生：摄影这个行业，在西方是非常受到重视的艺术门类，因为它和现代艺术人文的发展有密切的关系。然而，遗憾的是，在国内摄影一直没有被真正地研究和收藏，也没有作为一个人文历史的重要部分来展示。在欧美，上个世纪20年代，美国的纽约现代美术馆就大量地收藏摄影，此外还有电影、设计、建筑等内容。这些都是作为一个现代美术馆所应当吸纳的。然而，我们现在还是老盯着几幅画、几件雕塑，而对当代艺术门类的关注，还只停留在口头上。另一方面，国外对摄影的收藏，在技术上也做了很多努力，包括用多少温湿度的环境来保存才是最科学的，摄影的修复应该怎么做等等，都有非常科学的指标。这些我们实在差得太远了。艺术普及更需考虑受众需要记者：您怎样看待美术馆作为“公共空间”的职能？王璜生：美术馆是一个公共空间，应该更多地去体现它的公共性。就像哈贝马斯提到的，“公共性”是指：多种意见都能在一个公共空间里面，获得他们的发言权，同时也能在其同协商，实现彼此的认同。对美术馆来说，它也应该成为更独立、丰富、存在各种争议的声音、并且彼此碰撞交流的场所。另一方面，美术馆现在也越来越呈现跨学科的趋势，各学科都可以介入，并碰撞出许多新的思想和知识。这也是当代艺术界的普遍工作。记者：您曾经谈到，“公众”一词是需要划分的。从这个角度来看，您认为，目前美术馆为普通观众提供普及化服务的做法，还存在什么不足？王璜生：在国外，“公众政策”是他们一个非常重要的研究对象，美术馆的日常工作也非常重视对“公众政策”的研究和利用。他们的服务不是说来的人越多越好，而是需要对不同的人提供不同的服务：对专业公众提供专业的服务，对普通观众提供普及化的服务。广东美术馆一直是坚持学术精英主义和社会文化服务平民主义相平行的做法，即美术馆应该是以具有分量和高度的文化知识，用最开放的方式为社会和公民服务。而我们现在美术馆免费开放之后，只是很笼统地追求观众量，这是不够的。当然，现在我们让更多的普通观众走进美术馆，这个趋势没错。但公众在这里需要获得什么？获得的途径如何？这都是需要认真考虑的。记者：您在书中曾表示，大学和美术馆之间存在共同理念。您认为，美术馆应如何体现其公众教育职能？王璜生：现代的大学教育和博物馆美术馆都同样拥有一个崇高的理念，即弘扬人文精神，加强人文学科的研究和传播，提升社会的人文理想和公民的文化素质。因此，可以说学问、思想、精神、教育、素质，成为了“大学”和“美术馆”的共同理念和责任。现在很多美术馆都很重视公众教育方面，但多数还是比较表面化。比如说，很多美术馆一谈到公共教育，就想到教少儿画画，或让一群人到展厅画画，或者提供一些导览服务等。随着美术馆的发展，这样的公共教育形式是远远不够的，我们应该提供更为学科化和多样性的服务。
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子弹导弹火箭弹 金蛋银蛋不如军营里的那些弹！（高清组图）
　　鸡年，火爆的综艺节目里难免砸个金蛋银蛋娱乐一下，然而，金蛋银蛋都不如军营里蓄势待发的那些弹。这些弹，颜值高，威慑力大，一眼望去，令敌胆寒。今天去围观军营里的那些弹，子弹导弹火箭弹，弹无虚发；上膛装填齐发射，颗颗精准。
　　那些身处战场一线、反恐维稳前沿的军人，他们就像一颗上了膛的子弹，锁定目标、蓄势待发，随时准备射向凶恶的敌人。
　　（摄影/岱天荣 袁宏彦 彭希 于华良 黎友陶 刘川 陈立春 宋留勇 杨盼 朱姜海 张恒平 陈平王小生）（文字/孙智英）
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