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英国伯明翰布林德利地区_城市更新的范例
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建筑历史 Architecture History
· 高等学校博士学科点基金资助项目 (编号 ：6)· 工业遗产的文化重建
一 英国工业文化景观资源保护与再生的借鉴 Cultural Reconstruction of Industrial Heritage：Reference from Protection and Regeneration of Industrial Cultural Sight Resource in Britain
邵 龙 张 伶 伶 姜 乃 煊
Shao Long Zhang Lingling
Jiang Naixuan
中图分类号 TU984 11+4 文献标识码 A 文章编号 10()3—739X(2(t08)09—0194—09
摘 要 英国是世界上最早经历了工业化的国家，同时也是最早经历城市衰退和城市工业遗产的保护与再生的国家。该文主要侧 重于从文化生态学方面对英国工业遗产的再生实践进行深入分析，总结出在文化生态理念下的保护与再生模式，进而作为我国 城市工业遗产地改造研究的借鉴。 关键词 英国 工业遗产 文化生态 保护再生模式
Abs~act Britain is the country that first experienced industrialization al over the world．Simultaneously，．f is also the one
that first experienced urban decay and began to protect and regenerate urban industrial heritage．This adicle mainly
analyzes regeneration practice of industrial heritage in Britain frOm the view of cultural ecology，and summ arizes the
mode of protection and regeneration under the cultural ecology theory in order to supply some reference to our country． Key Words Britain，Industrial heritage，Cultural ecology，Mode of protection and regeneration
英国是世界上最早经历了工业化的国家，同时 也是最早经历城市衰退和城市再生的国家。随着全 球化经济的来临和信息产业的出现，英国的传统制 造业逐渐走向衰落，自20世纪7O年代起英国政府就
对工业遗产资源的保护与再生给予了极大的关注， 先后提出了一系列关于城市工业复兴的政策，并进 行 了保护与再生的理论与实践探索。英国在逆工业 化和区域衰退的过程中，是如何对待和利用工业遗
产，将原本为工业化而建造的工业区及工业产品， 转变为适应后工业社会的发展要求的工业文化景 观，这将对我国进行工业基地的改造利用提供重要 的借鉴意义。
作 者 单 位 哈尔滨工业大学建筑学院 第一、二作者 教授 第 三 作 者 硕士研究生
邮 编 1 50006 电 子 信 箱 y_d ragon@sina com 收 稿 日 期
1 英国的工业遗产
1．1 工业遗产
目前世界上对于工业遗产的界定比较权威的是 2003年的 《下塔吉尔宪章》，它反映了国际社会对 工业遗产基本概念的界定，宪章中指出 “工业遗产 是具有历史价值、技术价值、社会意义、建筑或科研 价值的工业文化遗存。包括建筑物和机械、车间、磨
坊、工厂、矿山以及相关的加工提炼场地、仓库和店 铺、生产、传输和使用能源的场所、交通基础设施， 除此之外，还有与工业生产相关的其他社会活动场 所，如住房供给、宗教崇拜或者教育” ?。英国作为 工业革命的发祥地和历史上重要的工业基地，留下 了众多在规模、类型和技术等方面都具有里程碑意 义的工业遗产，成为产业生活、技术、人文精神的
生动 写照。
1．2 英国的工业遗产构成
从18世纪中叶，英国在煤碳和钢铁资源优势基 础上，逐渐形成了采掘及钢铁、机械、化工、纺织
194 华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 9／2008 第26卷
等传统工业部门，工业布局集中于煤铁产地及水利 资源丰富的地区。先后形成了伯明翰、利物浦、曼
彻斯特、谢菲尔德、纽卡斯尔、加的夫、伦敦等老 工业基地 (图1)。按不同的分类方式，工业遗产有
不同的类型，本文主要将英国的工业遗产分为有形 和无形工业遗产。有形工
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一、对天然砼的应用
外国建筑史（十九世纪末叶以前） 外国建筑史（十九世纪末叶以前） 三、前言 在几千年阶级对立的社会中建筑发展是片面的，建筑的创造者，劳动 人民所居住的住宅，没能成为社会的主流，而建筑历史主要内容却为，统 治阶级的宫殿、府邸、庙宇、教堂、陵墓（昨日入城市……） 学习建筑史时必须分析各时期代阶级斗争形势及各阶级所处的发展 阶。以及他们的经济、政治利益，意识形态和生活方式等。否则就不能理 解各时代的创作活动，也不能分清建筑遗产中的精华和糟粕。 在 19 世纪末叶以前的外国建筑史中建筑艺术的发展变化远比功能， 技 术等的发展变化丰富得多，直到 19 世纪中叶之后，这种情况才开始改变。 学习的重点（如何学） 二、学习的重点（如何学） 应着重线索和渊源，结合设计，采用比较的方法。 一、学习的意义： 学习的意义： 1、要从历史中温故而知新。 2、创造是建筑新文化的必由之路。 （古代奴隶、中古封建、资本主义 萌芽、现代资产阶级革命） 3、建立起自己的建筑观、建筑哲学、建筑理论。 4、世界建筑文化是相互影响的，我们要吸收国外精华，丰富自己。 5、运用学到手法来丰富自己的设计。 第一篇 奴隶社会时期的建筑 世界文明五大发源地 1、尼罗河流域――古埃及（公元前 3000 年） 2、两河流域――福需布远粞（前
年） 3、印度河流域――古印度（前 2000 年） 4、爱琴海域――希腊（前 2600 年） 5、黄河流域―― （前 2030 年） 由于埃及、西亚和波斯成就较高的建筑传统都因历史变迁而中断，希 腊和罗马建筑在欧洲一脉相承。所以欧洲人习惯于把希腊和罗马文化称为 古典文化，把其建筑称为古典建筑。 第一章 古代埃及的建筑 一、自然条件：树木稀少，气候炎热，北部沙漠、南部山岩、三角洲 地区土地肥沃。 二、历史和社会：古埃及分为三个时期： （BC3200―BC2130） （一）古王国时期： （前 3000 年）崇拜物为：神鸟和神蛇。氏族公社的成员是主要劳动力。迷信死 人会复活并可永生。著名建筑物为：金字塔 金字塔。此时的建筑物单纯而开廓。 金字塔 （二）中王国时期（BC2130―BC1580） （前 21―18 世纪）出现了一 些有经济意义的城市。建筑上出现了神庙 陵墓。 神庙和陵墓 神庙 陵墓 （三）新王国时期： （BC1582―BC332）首都底比斯 （前 16―11 世纪）古埃及最强盛时期，重要建筑物 是神庙 神庙。 神庙 第一节 埃及的建筑活动 一、建筑技术的发展 公元前四世纪，古埃及人已经会用正投影绘制建筑平、立面，新王国 时期，已经会用比例尺，绘总图和剖面。 几何学、测量学、起重运输机械的发明 府抵和宫殿的发展，主指：贵州府 中王国时期的卡宏城里的贵州府 ， 有的占地达 60×45 米， 新王国时 期，新都阿玛纳的贵州府 一般占地 70×70m，宫殿由府抵发展而来，差 别不大（卡宏城里） 。 到新王国时期，新都阿玛纳的宫殿中有了明确的纵轴线和纵深布局。 （其中一 ） ，左右还有一对称次轴，布局对称，整齐，宫殿为木构，墙用 砖砌。 第二节 金字塔的演化 一、金字塔： （一）发展：1、台墓（砖砌） 2、向高处发展形成了马列斯塔巴 3、再向前发展形成了多层金字塔（石） 4、第一座真正的金字塔为：斯奈佛鲁北金字塔 5、金字塔群 开罗、吉萨金字塔，齐奥普斯金字塔。 6、小结： （1）从以上变化发展中可以看出，从物质要求到精神上 的要求； （2）从以上变化发展中可以看出，从物质要求到艺术的精炼过程； （3）从以上变化发展中可以看出，从物质要求到埃及人设计中与大自然的 结合。 （4）从以上变化发展中可以看出，从物质要求到建筑是社会的反映。 二、崖墓 中王国时期，首都迁到埃及的底比斯。峡谷窄狭、悬崖峭壁，金字塔的 艺术 构思完全不适合了。 特点：以厅堂的主体型制扩展到寺庙，作为纪念性建筑，内部空间有所发 以厅堂的主体型制扩展到寺庙，作为纪念性建筑， 以厅堂的主体型制扩展到寺庙 纵深式布局与山体巧妙地结合在一起。例：曼都赫特普三世墓 曼都赫特普三世墓。 展，纵深式布局与山体巧妙地结合在一起 曼都赫特普三世墓 第三节 太阳神庙 太阳神庙始建于中王国时期， 由于皇权制度的强化和对太阳神的崇拜。此时，皇帝与高于一切的太阳神结合起来，被称为太阳神的化身。 特点：1、都有非常雄伟壮观的大门。 、都有非常雄伟壮观的大门。 2、都有大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜。 、都有大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜。 3、整个设计中注意了空间的序列，为整个祭祀活动创造威压，神 、 整个设计中注意了空间的序列， 为整个祭祀活动创造威压， 秘的气氛。 秘的气氛。 实例：卡纳克的卡宏神庙（前 1200 年） 卡纳克的卡宏神庙（ 卡纳克的卡宏神庙 卡纳克的阿蒙神庙（BC） 卡纳克的阿蒙神庙（ ― ） 鲁克索的阿蒙神庙 第二章 两河流域和波斯建筑 拉丁语“文化” →“城市居民“ 一、自然条件： 二、历史与社会条件： （一）文化发展最早（公元前 4000 年）与埃及略同 （二）前 1758 年初，汉漠拉比统一了中下游，巴比伦时期（内族的阿穆特 建是第一个巴比伦帝国，成立与文化中心） 。 前 900 年，亚述王国统一两河成立了亚述帝国。 （三）前 625 年为后巴比伦时期 （四）前 53 年中叶在伊朗建立了波斯帝国，将巴比伦灭亡，并向西征服了 老个西亚和埃及向东到了中亚印度河流域。前 4 世纪后半叶被马其顿帝国 灭亡。 三、建筑活动 世俗建筑占主导地位，建筑型制丰富多彩，装饰性很强，区域文化交 流频繁，建筑也常汲取外来影响。 第一节 彩色斑烂的土坯建筑 粘土、芦苇建房，乱石基础，壁柱（方围） ，BC4000 年， 房的开型 制，宫殿的型制。 一、土坯建筑 1、用陶钉 陶钉对建筑进行保护 陶钉 2、前 3000 年出现了沥清、用贝壳和石头片贴面 3、发展到了彩色琉璃砖 彩色琉璃砖来装饰墙面 墙面。构图（1）整墙为一幅画； 整墙为一幅画； 彩色琉璃砖 墙面 整墙为一幅画 （2） 大墙均为排列的图案不断重复。 大墙均为排列的图案不断重复。 其装饰原则：1、与实际结构构造的需要相结合。 、与实际结构构造的需要相结合。 2、装饰材料适于其加工制作 、 二、山岳台：艾提曼南克塔庙就是通天塔（空中花园） 由东部山区居民崇拜山岳而修建，最著名的是乌尔山岳台 乌尔山岳台，由谷 乌尔山岳台 土外贴一层砖建成。复原图为：P17 第二节，萨艮王宫一、萨艮王宫 9 前 722―前 705 年） ，亚述皇帝萨艮二世的宫殿 二、特点：1、功能分区明确；2、以院落来分隔空间；3、其装饰异常辉煌 、功能分区明确； 、以院落来分隔空间； 、 装饰材料包括金银） ；4、 （装饰材料包括金银） 、人首翼牛像，共雕刻在突出中央塔楼转角处。 ； 人首翼牛像， 五条腿 第三节 帕赛玻里斯 帕赛玻里斯宫：公元前 518―450 年 波斯皇帝建造了好几处宫殿，它们都极其豪华状丽，而没有宗教气氛。 波斯 最著名的是帕赛玻里斯宫 帕赛玻里斯宫，大体分三个区，北部是两 个仪典性大殿，东南 帕赛玻里斯宫 是财库，西南为后宫，三者之间以一座“三门厅”作为联系的枢纽。 两座仪典大殿的结构之轻，空间之宽畅，在古代世界中居于第一位（后面 一座叫“百柱殿”。 ） 第三章 爱琴文化的建筑 一、自然条件： 二、历史与社会条件： 在公元前三千年，中心先后在克里特和迈西尼，爱琴海文化同埃及相 互有影响，后由希腊继承。 氏族解体 建筑以世俗性建筑为主。 当时的社会情况是： （1） 、社会经济发达，造船业发展起来。 （2） 、文化较为发达（世俗，人文文化较大发展） （3） 、平民取得胜利的文化，这时的建筑艺术有人文主义思想。 （4） 、发达的城邦：克里特岛、迈西尼、雅典、斯巴达 三、建筑活动：古爱琴海 主要指克里特 迈西尼 克里特和迈西尼 克里特 （一） 克里特 、克里特 克里特：欧洲名字的来源，建筑全是世俗 世俗的，主要类型有住 世俗 宅、宫殿、别墅、旅馆、公共浴室、作坊等，遗址中较重要的为：克诺索 克诺索 斯和费斯特。 斯和费斯特。 （1）克诺索斯特宫殿，建于（BC1600―BC1500） 平面布局杂乱， 以 60×29m 的长方形院子为中凡，并以采光通风小天井组织房间。当地气 候很温和，所以房屋开敞。 （2）技术上，广泛使用圆柱，柱头和柱础都有特别处理，墙―下部 用乱石砌，以上用土坯，土坯墙里加木骨架。 （3）宫殿装饰：以植物花叶为主要题材。 （二） 迈西尼 、迈西尼 迈西尼，文化略晚于克里特，主要建筑是以城市为核心的卫 城，卫城里有，宫殿、仓库、贵族住宅、陵墓等等，外面围一道或几道石 墙，现存主要建筑物，狮子门 狮子门。 狮子门 同克里特相比，迈西尼的建筑显得粗糙简陋。 第四章 古代希腊的建筑一、自然条件：气候温和，平人从事农业、手工业、商业和航海业。 二、历史条件：分为四个时期 （一）荷马时期： （BC12C――8C）此时没有历史记载，都是人们一 些口头上的传说。 （二）希腊古风时期（BC7C―6C） 氏族解体，城市自由的人文文化得到发展在生活上商业有了发 展，此时建筑具有向上趋势。 （三）希腊古典时期（BC5C 初―4C 中） 是希腊艺术和建筑的盛期，此时人文主义得到很大发展，这里 也信神，但与埃及不一样（信守护神，这与贵族寡头们无关） 。 （四）希腊化时间（BC4C 后期）到马其顿侵希腊灭亡。 三、社会： （一）社会经济发达，造船业得到发展； （二）文化发达，政治上文化 发达的国家实行民主制（奴隶制下的）（三）平民取得胜利的文化， ； 这时他的建筑艺术具有人文主义思想。 第一节 圣地建筑的演进 一、圣地建筑的演进（群体） （1）这时期的建筑历史的主要内容是：圣地建筑群和庙宇型制的演进， 木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞生。 （2） 氏族一家一户祭祀祖先的地方 （圣地）发展成住宅进一步发展成卫城。 （一）卫城的特点（圣地建筑群的演进 卫城的特点（ 卫城的特点 圣地建筑群的演进） （1） 与自然环境相结合； 、与自然环境相结合； 与自然环境相结合 （2） 活泼的景色，运用不同的地形，组成活泼的景色相补相称， 、活泼的景色 运用不同的地形，组成活泼的景色相补相称， 活泼的景色， 讲究视觉 视线、衬景； 讲究视觉、视线、衬景； （3） 注重观赏：这与其人文主义思想分不开，讲究人看人，非常 、注重观赏：这与其人文主义思想分不开，讲究人看人， 注重观赏 注意对外景观。 注意对外景观 例为阿波罗圣地 阿波罗圣地就是这类代表，雅典卫城 雅典卫城在希腊雅典卫城市最好 阿波罗圣地 雅典卫城 的（最起码就现存的来说是这样） 。 （二）庙宇型制的演进（单体） 初期为土坯、木构；正厅进行宗教仪式，以狭端为正面，端柱 式，列柱式，围柱式，庙宇外一圈柱廊艺术作为被认识到。 进一步发展，使用了陶瓦之后，屋顶是两坡，平面形成了规则的长方 形，并形成了三角形的山墙，BC6C 虽然庙宇普遍采用石头建造但围廊型 制一直沿用。实例：BC6C 的以弗所的第一个阿州米斯庙， （第二节 第三 讲）帕提农神庙 帕提农神庙（原意为“处女宫”，这是雅典神庙发展到最高峰的建筑。 ） 帕提农神庙 其突出成就在于 （1）加粗角柱 加粗角柱（2）加大内部柱间距 加大内部柱间距 （3）梁向上拱，以示校正 梁向上拱， 梁向上拱 （4）柱向里倾，给人以稳定感，柱子并收分，17 世纪末被破坏 柱向里倾， 柱向里倾 给人以稳定感，柱子并收分， （5）辉煌的山花雕刻。 辉煌的山花雕刻。 辉煌的山花雕刻 第二节 柱式的演进 柱式的演进与建筑的演进是分不开的。 1、木柱、建筑向石建筑的过程 ―― 过渡对古希腊纪念性建筑的形式演化有很重要的意 义。 开始木构架→BC7C 用陶瓦 木 陶瓦贴面保护柱廊，额枋以上部分→BC7C 中叶 陶瓦 这种形制已经稳定，并且有了一定的模式关系，石质建筑，基本上与陶片 贴面时的檐部形式相一致。 2、木柱：柱顶上有个替木 替木→演变为柱头。 柱头。 替木 柱头 3、石柱：BC7C 末，已有全部用石材建造的庙宇，不过，石材首先是 用来做柱子，开始整块石头，后来分别砌筑。 4、柱式：BC―6C 两种柱式同时演进。 （1）小西西亚城邦里的爱奥尼（Ionic） （2）意大利西西里一带的多立克(Doric) 经过世世代代匠师们的呕心沥血，滋滋探索，点点滴滴地积累经验， 直到 BC6C 下半叶，柱式接近成熟，一个较早接近成熟的多立克式庙宇为 BC540 年科林斯邦的阿波罗庙，到 BC5C 中叶两种柱式都到了完全成熟的 境地，直到希腊古典时期才产生科林斯柱式，柱身与爱奥尼克相同，柱头 象一个花篮，到晚期希腊才成熟。古希腊柱式后由罗马人继承，后又发展 了两种，混合式和塔斯干式，这五种柱随罗马建筑而影响了全世界。 5、柱式各自的特点： 柱式各自的特点： 柱式各自的特点 多立克： 男）粗壮雄浑，高径比 4-6：1，柱身有凹槽，槽边有角柱，无柱 （男 粗壮雄浑， ： （ ： ，柱身有凹槽，槽边有角柱， 础。 爱奥尼： 女）秀美，柱头卷涡，高径比 9-10：1，柱身凹槽边不相交，有 ： （女 秀美，柱头卷涡， （ ： ，柱身凹槽边不相交， 柱础。 柱础。 科林斯：华丽，柱头卷草花篮，其余同爱奥尼。 ：华丽，柱头卷草花篮，其余同爱奥尼。 混合式：在科林斯式的柱头上再加爱奥尼卷涡，其余与上同。 ：在科林斯式的柱头上再加爱奥尼卷涡， 余与上同。 塔斯干：高径比为 8：1，柱身无槽，有柱础。 ： ： ，柱身无槽，有柱础。 柱 式：即体现了比例的美及数字的完美，以及人与数字的美条 。?形象结合梁柱体系的力传递 ? 比例数的和谐 ?柱式第三节 雅典卫城 建殿的目的：1、纪念战争的胜利；2、建成宗教文化中心，吸引各地人；3、 增加就业机会 工程主持人为：菲犹亚斯建于希腊盛期，建在东西长约 280m，南北最宽 130m 的一个不大的孤立山冈上。群体布局灵活，顺应地势，吸收另外城邦 的优点，采用了多立克，爱奥尼艺术形式，使建筑群体非常统一，山门处 在地形变化较大的地形，用了不对称的布局，以尼克神庙来平衡（设计人 为卡里克拉特） 。 一、山门（设计人：穆尼西克里）多立克柱式 二、尼克神庙（设计人：卡里克拉特） 三、帕提农神庙（设计人：伊克底努）突出它的办法 1、 3、 2、 4 四、伊瑞克松神（设计人：皮芯欧）爱奥尼柱式 五、片面性和矛盾 第四节 开拓新领域 BC4C 奴隶制的进一步发展，大多数小农和小手工业者破产而沦为奴 隶，于是自由民主制普遍互解，马其顿统一了爱琴海和两河流域，不久又 分裂成几个集权制的君主国，这个时期叫希腊化时期，或希腊晚期。 一方面，商业手工业发展，东西交汇此时的建筑技术与艺术都有发展， 另一方面由于民主制度的互解，导致文化中的积极因素衰退，古典盛期那 种既堂皇状丽又明朗和谐的建筑形象不可能再现了。 一、剧场和会堂：此时的最大成就是露天剧场 室内会堂 露天剧场和室内会堂 露天剧场 例：麦迦洛波里斯剧场。 二、宗教建筑的新型制 守护神的庙宇失去了政治意义，市场成了城市中心，此时的庙宇，1、 围廊式庙宇少了，往往只在前面设柱廊和台阶，2、庙宇同市场的敞廊发生 了联系，为新的型制产生作了准备。例：帕迦玛的宙斯祭坛，BC197R 年 ―BC159 年。 三、集中式纪念性建筑物的代替――奖杯亭（早期科林斯术式代表作） 奖杯亭（ 期科林斯术式代表作） 。 奖杯亭 第五节 艺术成就小结 第五章 古代罗马建筑 一、自然条件：位于亚平宁半岛上，海洋线比较平直，没有天然良港，这 里水系纵横所以农业比较发达。这里有很多天然火山灰――天然混凝土的 原料。 二、历史：BC196 年罗马战胜马其顿，BC3C 成立罗马帝国，BC4C 分裂为 东西罗马，5C 中叶西罗马灭亡，东罗马则发展为封建制的顶点帝国。直到 15C 中叶。最繁荣时期 2C―3C 相当于我国汉代和三国时期。 三、社会：崇尚武力，对外以强大的军队力量进行扩张。对内横政暴敛，在文化上是从希腊文化发展而来，从 BC2C 到 2C 为罗马奴隶制时，其奴 隶以劳动在建筑上有很大成就，建筑理论也相当发达。 四、建筑活动：主要成就是神庙，大型公建、纪念性建筑，技术的发展。 主要成就是神庙， 主要成就是神庙 大型公建、纪念性建筑，技术的发展。 （建筑空间，梁柱与拱 结合，组合柱式，建筑结论） 建筑空间， 结合，组合柱式，建筑结论） 。 第一节 拱券技术 罗马建筑的最高技术就是拱券技术 拱券技术，并发明了十字拱 券柱式 十字拱，券柱式 拱券技术 十字拱 券柱式。 一、混凝土的迅速发展为拱券技术的发展起到了推波助澜的作用。 1、 关系运输廉价方便。 2、以碎石作骨料，节约石材，减轻结构重量。3、除少数熟练工匠外，可 使用没有技术的奴隶。 二、拱顶体系：以十字拱 十字拱办法来解决大空间的难题。 十字拱 实例：要合输水道，大角斗场 要合输水道， 要合输水道 大角斗场。 第二节 柱式的发展与维特鲁威的《建筑十书》 由于罗马建筑的发展，柱式与其发生了矛盾，其主要表现在：柱式与 柱式与 拱券之间；柱式与多层建筑之间；柱式与巨大建筑之间。 拱券之间；柱式与多层建筑之间；柱式与巨大建筑之间。 一、矛盾： （1） 、柱式与拱券的矛盾（券柱式、半柱式） 。 （2） 、柱式与多层建筑的矛盾（叠柱式） 。 （3） 、柱式与巨大建筑之间的矛盾（巨柱式） 。 罗马建筑的柱式发展以及其它一些成就都被当时的一些建筑著作记录 下来，可惜只流传下来了，维特鲁威 维特鲁威 。 维特鲁威的《建筑十书》 二、建筑十书：共分十券，主要有建筑师修养、教育、建筑构图的一般法 则，柱式、城规、市政、庙宇、公建和住宅设计原理、建材、生产使用、 构造、施工操作、装修、水管供水、施工机械和设备等等，十分完备。 三、建筑十书的成就： 1、奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 奠定了欧洲建筑科学的基本体系 2、十分系统地总结了希腊和罗马劳动人民的实践经验。 十分系统地总结了希腊和罗马劳动人民的实践经验。 十分系统地总结了希腊和罗马劳动人民的实践经验 3、相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，坚固耐用，美丽悦 相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，坚固耐用， 相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理 目。 4、按希腊传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化为美和现实结 按希腊传统， 按希腊传统 把理性原则和直观感受结合起来， 合起来，论述了一些基本建筑艺术原理。 合起来，论述了一些基本建筑艺术原理。 第三节 大角斗场（斗兽场） 大角斗场（斗兽场） 大角斗场（斗兽场）建于公元 75 年-80 年，是古罗马建筑代表作之一。 观众席 60 排座位，容纳 5-8 万人。 上面处理上共分四层：下部三层为每层 80 个单拱券。这座建筑的结构，功 能和形式三者和谐统一，成就很高，在很多高层建筑中一直沿用到现在。 第四节 万神庙（潘泰翁神庙）万神庙（潘泰翁神庙） 万神庙（潘泰翁神庙） （建于 120-124 年） ，罗马帝国时期（1）伊特鲁 里亚时期（BC8 年-BC2 年） （2）罗马共和国盛期（BC20 年-BC30 年）公 建（3）罗马帝国时期（BC30 年-476 年） （4）奥古斯都称帝，广场、圣玛。 （有人译为先贤祠）是纪念性建筑，是单一空间，集中布局的古代的古代 房顶技术的最高代表。在方圆交接处理上比较可以，在一定距离之内可看 到完整的方形建筑，当很远之后可看到主要的圆形。 成就：1、联想手法的运用。 联想手法的运用。 联想手法的运用 2、拱和砼的运用。 拱和砼的运用。 拱和砼的运用 3、单纯性和连续性的处理。 单纯性和连续性的处理。 单纯性和连续性的处理 第五节 公共浴场 卡拉卡拉浴场：建于 211-217 年，两座最大的，戴志利光浴场比它还大， 卡拉卡拉浴场 内容不同。 占地 575×363 O有讲演厅和图书馆公元 798 年来继苏威灿爆发， 把附近的旁贝城覆盖在熔岩下，从此发掘看出都有自来水和暖气设备，连 洗手区，存衣柜架都满是大理石雕刻的工艺品，到处都有色彩鲜艳的壁面 及运动场、交谊场、商店等一系列多功能建筑群。 主要成就：1、结构十份出色，十字拱和拱券平衡体系的成熟。2、功 、结构十份出色，十字拱和拱券平衡体系的成熟。 、 能很好。 、内部空间简洁，多变，开创了内部空间序列的艺术手法。 能很好。3、内部空间简洁，多变，开创了内部空间序列的艺术手法。 第六节 广场的演变 罗马的城市里，一般都有中心广场，而罗马城的广场是最壮丽的，其 演变所表现出的建筑型制与政治斗争的密切关系。 一、共和时期的广场 共和时期的广场：城市是社会、政治、经济、文化的中心，当时的建 共和时期的广场 筑没有统一的规划。城市广场也就是在没有规划条件下零乱建成的。 例： 罗马城中心的罗曼努姆广场。 二、恺撒广场 恺撒广场：共和末期，恺撒擅权后，古罗曼努姆广场边上建了一个恺 恺撒广场 撒广场（BC54 年-BC46 年） 。这是个封闭的按完整规划的建造的广场。广 场两侧保留了一些建筑和柱廊，后半部为围廊式维纳斯庙，广场中间立着 恺撒，骑马雕像，这是一个封闭的，轴线对称的以一个庙宇为主体的广场 新型制，由恺撒宝下。 三、奥古斯都广场 奥古斯都广场：广场周围是一圈单层柱廊，神庙改为了奥古斯都神的 奥古斯都广场 庙宇 广场周边围墙，院内部用花岗岩砌筑。 四、图拉真广场 图拉真广场：帝制后，皇帝宗教化了，广场型制也参照了东广君主国 图拉真广场 建筑的特点。轴线对称，多层纵深布局运用室内外空间交替空间的纵横明 暗变化，酝酿建筑艺术高潮的到来――皇帝崇拜的高潮。 第七节 住宅与宫殿 罗马的城市居住建筑大体分两类：1、沿袭希腊晚期的四合院式或明厅 式 1797 所。2、公寓式 46602 所。 一、四合院住宅 四合院住宅：四合院住宅中心是一间露天的矩形大厅，地上有一 四合院住宅个水池子。这间大厅是家庭生活的中心，它后面是三间正屋，有的大厅后 面还有一进宽大的院子，主房围绕，住宅中常有鲜艳的壁画及雕像，有些 房间还可以壁画绘制成虚空间。 二、公寓 公寓：一般的市民多住在公寓内，出租房以楼房居多，公寓大抵 公寓 采用标准单元，大批建造。共和时期，只有 3―4 层，到 2C，已有 5-6 层 的，由于人口急增，地价暴涨，投机商偷工减料，以致公寓经常倒塌，尤 其怕火灾。 （房屋开发商应按规范） 。限高 20m，及 18 米都没有用。 多层 （ 公寓是解决大城市人口居住的一种可行办法） 公寓是解决大城市人口居住的一种可行办法） 。 三、山坡住宅 山坡住宅：依山建造的一些背风向阳的高级住宅，充分利用地形， 山坡住宅 作成台阶式住宅，以券拱设在地势低的位置上架院子。古希腊与古罗马人 对待自然的态度不一样，前者着力改造，后者顺应利用。 第八节 古罗马列的建筑成就 一、对天然砼的应用。 BC2C 砼就作为独立的建筑材料而被运用。 二、以世俗建筑为主，为现实生活服务，所以建筑创作领域很广，类 型多；功能推敲深入，型制化成熟，艺术手法也很丰富。 三、拱顶系统的发展，以及连续拱券运用。 给空间设计带来了变化，获得了宽阔而灵活的内部空间，以满足复杂的要 求。 四、 巨大的施工能力， 例如万神庙， 角斗场， 输水道 （275m ） (最大跨 24.5m)。 五、对柱式的发展： 1） 、对古希腊柱式的继随和发展，又发展了两种柱式。 2） 、解决了柱式的拱券的矛盾（做半柱式） 。 3） 、发明了巨柱式（运用在两层高的建筑中） 。 4） 、叠柱式： ，解决了多层建筑的柱式问题。 5） 、建筑理论： 建筑十书》奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 （由于 《建筑十书》奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 埃及、西亚、波斯…而只有希腊罗马文化一脉相通，所以人们希腊、罗马 文化称为古典文化） 。 第六章 美洲古代建筑 欧洲资产阶级强盗在 16 世纪闯进美洲之后，中美及南美地区正处在从 原如社会向奴隶制社会过渡时期，居民居住的窝棚还很简陋。但宫殿和宗 教建筑的建筑工艺水平已经很高了。 古代中美洲建筑分为三个时期： 文化形成时期 1、 （BC1500 年-100 年） ； 2、古典时代（100 年-900 年） ；3、后古典时代（900 年-1525 年） 。 突出成就的有：玛雅人的建筑，多尔台克人的建筑，阿兹台克的建筑，还 玛雅人的建筑，多尔台克人的建筑，阿兹台克的建筑， 有印加人的建筑。 有印加人的建筑。 一、玛雅人的建筑：内部空间极不发达，多是与正立面平行的一条。或几条狭长空间，因为当时只会用叠涩法砌顶。为加强宗教建筑的庄严性， 把庙宇建在台基上，发展成多层金字塔。最大的为特奥帝瓦坎宗教中心。 有月亮、太阳金字塔，一般金字塔下有一些四合院式建筑，房间也狭长， 通风系统极差。 二、多尔台克人的建筑与玛雅人文化平行发展相互影响。建筑也很象， 与玛雅人共同创造了许多建筑。 三、阿兹克人的建筑继承了多尔台克人的建筑，甚至用多尔台克人的 工匠，主要纪念性建筑物在诺迪特兰城。 第二篇 欧洲中世纪建筑 一、历史与社会： 公元 395 年，罗马分裂成东、西两个罗马。东罗马帝国建都在黑海口 上的君士坦丁堡。 西罗马被欧洲北部蛮族――日耳曼人在公元 479 年灭亡。 虽然东罗马维持到 1453 年，但自 5C-15C 欧洲已进入基督教文化和艺 术占统治地位时期。 从公元 4C-14C、15C 世纪资本主义萌牙之前，欧洲处在封建割据的教会统 治，自己自足的社会经济之下，这期间人们受基督教的严重影响，教会成 了统治社会一切的权威力量，教会仇视古希腊的世俗的人本主义思想以及 古罗马时期的科学技术和古典主义思想， 所以此时的活动都是与教会活动， 建筑也大部分为宗教建筑，世俗建筑几乎没有什么发展，这一时期被称作 历史上最黑暗时期。 欧洲中世纪文化大体上分为两部分： 一是东欧的东正教文化：建筑型制，大力发展了穹顶结构和集中型制 建筑型制， 建筑型制 希腊十字短十字。 希腊十字短十字。 一是西欧的天主教文化：大力发展了拱顶结构和巴西利亚形制拉丁十 大力发展了拱顶结构和巴西利亚形制拉丁十 字长十字。 字长十字。 第一章 拜占庭的建筑 一、自然条件：5-6C 拜占庭为一个强大帝国，版图很大，7C 后由于 连年战争，拜占庭帝国逐渐瓦解，日渐低落，自然经济处于封建分裂状态 发展，于 1453 年彻底灭亡。 二、社会条件：强大的拜占庭帝国时期，教会为皇室的奴仆文化适应 着皇室贵族，经济也较发达，世俗性很强，世俗包括在教会中，继承了古 希腊，古罗马的文化传统，同时也吸收了波斯，两河流域等地的文化，国 力较强，建造了一些大型纪念建筑。7C 由于战争国力衰退，在没能力建大 型公建，只是建了一些小教堂。 第一节 穹顶和集中式型制 拜占庭建筑的主要成就是穹顶结构技术和集中型制。罗马帝国末期， 穹顶结构技术和集中型制。 穹顶结构技术和集中型制 东西罗马流行巴西利卡式教堂，拱顶规模不大，到 5-6C，东正教宣扬信徒之间的亲密一致，这样集中型制教堂增多，为解决集中型制的大空间问题 人们发明完善了穹顶结构。 一、穹顶与帆拱：完成了由圆到方 由圆到方的过渡，开始是在波斯和西亚的经 由圆到方 验发展起来的。穹顶结构形成的解决，才能使集中型制成为可能，发展比 古罗马穹顶进步。1、摆脱了承重墙；2、可用于方形等多种平面；3、可使 用于开敞空间。 二、穹顶平衡：开始做一圈筒形拱，将侧推力传到外承重墙上，发展 开始做一圈筒形拱，将侧推力传到外承重墙上， 开始做一圈筒形拱 到四个长度相同的筒形拱发券扩大室内空间，集中型制形成。 到四个长度相同的筒形拱发券扩大室内空间，集中型制形成。 三、希腊十字式教堂（集中型制） 中央穹顶和四面筒形拱组成等臂十字。穹顶之下虽为中心部位，但不 中央穹顶和四面筒形拱组成等臂十字。 成为建筑艺术的焦点，内部空间主次不够明显，这是宗教性被世俗纪念性 压倒的表现。有的边上四个筒形拱以穹顶代替形成五个穹顶形成另一种景 观（以威尼斯圣马可教堂――巴洛克，拜占建筑在西欧的典型实例） 威尼斯圣马可教堂――巴洛克，拜占建筑在西欧的典型实例 。 威尼斯圣马可教堂――巴洛克 四、装饰与石刻： （1）装饰和材料技术等因素密切相关，手段主要为 摩赛克和粉画。摩赛克的砌筑感很强，同建筑十分协调，不表示空间，没 有深度层次。人物动态很小，较为适合建筑特点。不重要建筑，墙面抹灰 湿画法和干画法 （2）石刻发券拱 作粉画，有湿画法 干画法 湿画法 干画法两种，两种题材均为宗教性。 脚、穹顶底脚、柱头、檐口和其承重转折部位，都有石雕装饰，题材以几 何图案或程式化植物为主，早期拜占庭教堂用古典柱式到 6C 产生其特有 柱头样式。 第二节 圣索菲亚大教堂 拜占庭建筑最光辉的代表就是君士但丁堡的圣索菲亚大教堂 532-537 （ ，平面是长方形集中式布局 年） 平面是长方形集中式布局，以穹顶覆盖，是拜占庭帝国极盛时代的纪 ，平面是长方形集中式布局，以穹顶覆盖， 念碑。 （社会背景：5-6C――极盛时代） 。前有两跨进深廊，廊前有个院子 念碑。 柱廊相围，中央是施洗水池。中央大厅高大宽阔，结构系统复杂，但条理 分明，穹顶直径 32.6m,高 54.8m,通过帆拱 帆拱支承在四个大柱墩上,其侧推力由 帆拱 东西半穹顶及南北大柱墩来平衡。 成就：1、结构体系，明确传力清楚，通过 40 个帆拱架在四个墩子上。 2、集中统一又曲折多变的内部空间（穹顶底窗使穹顶象是浮在空中之感） 。 3、内部灿烂奇目的色彩效果。 15C 后土耳其人把它改为清真寺，四角加建邦克楼（伊斯兰塔关尖建 筑特点）1935 年，改为博物馆。 第三节 东欧小教堂 圣索菲亚大教堂之后，拜占庭没有什么重大建筑活动，13C 形成封建 分裂局面，各地教堂都很小。小教堂的改进：1、穹顶逐渐饱满起来，举在 鼓座之上，成为统率整体全局的中心，真正形成了重要轴线，完成了集中 式构图，形体也较舒展。2、装饰、雕刻也精心，外立面装修处理比以前精致。 第二章 西欧中世纪建筑 8C 初，罗马皇帝查理曼大帝为扩大领土与罗马教会相互支持，企图恢 复古罗马壮业。查理曼死后，三个孙子各据一方，形成后来的法、德、意 三国疆域，8-10C 查理曼大帝时期称“加洛林”王朝时期，与拜占庭相比， 其艺术较为粗糙简单。 一、自然条件：罗马帝国末期，西欧经济十分衰败，北部涌来落后民 族，铁骑踏遍西欧。教会此时利用人民深深的苦难，宣传欺人的禁欲主义， 愚昧和迷信。5-10C 西洲建筑极不发达，古罗马列的结构技术与艺术都失 传，10C 后手工业与农业分离，商业逐渐活跃，社会经济开始恢复，人们 在思想上文化艺术上争取自由，建筑也进入了新阶段，人们在极短的时间 里就创造了可以同古罗马比美的结构和施工技术成就。 二、社会条件：10C 后城市市民为城市的独立或自治而同封建主的斗 争，以及市民文化同宗教神学斗争，也在建筑中鲜明地表现出来，尤其表 现在对教堂建筑的争夺中。 第一节 罗马风与哥特建筑 一、罗马风建筑（Romanesoue，伪罗马，萝蔓式，罗曼内斯库式） 。 教堂的演变： 1、早期基督教堂为巴西利卡式（Basilica） 。巴西利卡原为交易所，长 方形大厅，纵向的几排柱子分成几排长条空间，中央较宽――中厅两侧为 侧廊。 2、拉丁十字平面的形成，开始为巴西利卡式圣坛在东端为半圆形，半 穹顶覆盖圣坛前为祭坛，祭坛前为唱诗班，由于唱诗班人增多加一横殿， 形成拉丁十字。 早期典型例子，罗马城里的圣约翰教堂，城外的圣堡罗教堂。 3、教堂结构的发展：木屋架――拱券――一字拱――顺向筒形拱―― 十字拱――拱顶骨架券。 4、特征：1） 、平面有明确的拉丁十字，横殿加宽，唱师班台高。2） 、 墙用拱来消弱其封闭感和厚重感并做了很多装饰。3） 、屋顶采用了拱顶骨 架券。 二、哥特式教堂（Gcthin，哥德式，高直式） 。 罗马风建筑的进一步发展，就是 12-15C 西欧以法国为中心的哥特建 筑。 （一） 、历史条件：12C 西欧先进地区城市得到发展，城市为摆脱封建 领主的统治，而进行解放斗争，斗争中王权得到加强，城市得到解放，从 而进入到一个极富创造性的获得光辉成就的时期。 （二） 、教堂与政治斗争：经过斗争城市主教成了占主导地位的建筑，人们在斗争中万众一心，并以极高的热情建造教堂来赞美城市，有许多教 堂都经过全国的设计竞赛。此时的教堂已不再是单纯的宗教建筑，而是城 市公共生活的中心，是大会堂，礼堂，市场，剧场，等等，教堂被世俗化 了，因此市民文化更多地渗透到教堂建筑中去斗争有反复。 （三） 哥特式 、哥特式 哥特式教堂的结构 结构特点：结构技术是非常光辉的成就，施工水 结构 平也非常高。 1、使用框架券 框架券，其余用填充材料，这样可以减轻重量，节省材料，这 框架券 种框架券可覆盖各种平面形状。 2、用独立的飞券（飞扶臂）以挡住角部推力。 飞券（ 飞券 飞扶臂） 3、全部用二心圆尖券和尖拱 二心圆尖券和尖拱，有利于减小侧推力。 二心圆尖券和尖拱 （四） 哥特式 、哥特式 哥特式教堂的外观特征 ） 拉丁十字平面。2） 内外空间高 外观特征：1） 拉丁十字平面。 ） 、拉丁十字平面 、内外空间高 外观特征 、 、 耸向上。 ） 立面不完整。 ） 大花窗。 ） 透视门。 、立面不完整 、大花窗 、透视门 耸向上。3） 立面不完整。4） 大花窗。5） 透视门。 、 、 、 而在西班牙，由于用了很多阿拉伯匠人，于是大量的依斯兰建筑手法 掺入到哥特式建筑中去，形成了特殊风格――穆达迦风格 穆达迦风格。特点是：马蹄 穆达迦风格 形券，镂空石窗棱，大面积的几何图案或其它花纹。 三、哥特式教堂和市民建筑： 10-12C 罗马风的修道院风格，同封建主们的寨堡风格一致。12-15C 哥 特式城市教堂风格，同市民的住宅和公建一致。其特点 特点是大多采用木构架， 特点 露明上色，其间以砖石填充，抹白灰色彩对比明朗，楼层向前挑出，屋顶 高耸，内设阁楼，窗子很大，显出框架结构建筑轻快的性格――尤其在德 国很多，后来公建有用砖石建造的了，它们常引用哥特教堂建筑处理的世 俗性。到 15C 城市上层的府邸也由木构架转为以石头建造，但在外观上， 其门窗面积较大，偶尔点缀一两件小塔，或尖券成彩色玻璃窗，使建筑显 得更加生动活泼。 四、哥特式教堂建筑的衰落： 哥特式教堂的历史是同市民团结一致独立斗争和市民的民主政体相伴 始终的，到 15C 市民内部发生了阶级分争，王权统一全国，这时哥特式教 堂也就发展到尽头了。表现在 表现在：骨架券不再成为建筑结构本身的结构作用， 表现在 有的反倒成了累赘，垂直线条被各种装饰物缓和，尖券平缓。融于建筑构 件里的，雕刻也独立出来成为独立艺术品，不再能与建筑相协调， （花窗也 一样） 。 第二节 意大利的中世纪建筑 意大利这时期不统一，威尼斯、热那亚、比萨、路加、佛罗伦萨等都 是当时欧洲经济最先进的城市，都是战胜了封建主而建立了城市自治共和 国，其教会势力很弱，同西欧联系又少，所以，没有流行哥特式建筑。反 而受南部伊斯兰文化，东北部拜占庭影响较多。较有影响的：比萨主教 比萨主教堂 比萨主教 建筑群（） 建筑群 ：拉丁十字，四排柱子，中厅木构架，侧廓十字拱，四层空券廊，装饰、光影丰富。钟塔 钟塔：高 8 层、中间 6 层空券廊上收一层。 钟塔 威尼斯总督府（ 年） ：欧洲中世纪最美丽的建筑之一，均为四合 威尼斯总督府 院式，南面临海，一层券廊，二层券廊上下过渡。 第三节 西班牙的伊斯兰建筑 8C 伊斯兰人占领比利尼斯半岛，这里成了西方文化最发达地区之一， 10C 比利尼斯的伊斯兰国家分裂，被西班牙天主教逐各消灭，伊斯兰建筑 也被毁，但由于其文化水平远高于西班牙，所以对西班牙保持着强烈的影 响。 第三篇 欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑 西欧资本主义萌芽 14C 的意大利开始，到 15C 以遍及各地资本主义一 经产生就同封建的政治、宗教、文化、思想等各个领域进行了激烈的斗争， 这时期的历史过程是：生产技术自然科学的重大进步，以及在思想文化领 域反封建、反宗教神学运动，即所谓的文艺复兴运动等。 一、基本范围：15-16C 意大利的文艺复兴运动成就最高，建筑成就也 最高，在欧洲占主导地位，16C 后半叶渐趋衰落。18C 法国资产阶级革命 启蒙运动又开辟了文化和建筑的新时期，同样也影响了全欧洲。旧资料认 为文艺复兴是从 15C-19C，其实 18C-19C 时期实际已脱离了文艺复兴时期 的艺术风格，所以现在一般认为 15C-17C 时期为文艺复兴时期 文艺复兴时期。文艺复兴 文艺复兴时期 指的是文学艺术等等诸多方面，建筑只是很小的潮流。 二、文艺复兴前的社会概况： 历史上 4C-15C（15C 以前）是人类历史上最黑暗的时期。表现在一切 都是为了神，而理性和科学则被认为是邪恶的东西唯有信仰神才能得到真 知，人只有禁欲修行才能摆脱人生枷锁（这是非人性、非人生的）期间的 建筑为宗教建筑，绘图为宗教绘图等等一切都围绕宗教。 三、文艺复兴的性质和意义： 1） 为中古时期的重要阶级： 是思想的进步， 人性的解放， 商人的出现， 随之出现了资产阶级思想，其思想与宗教观点出现了对立。 2） 、是以再现古代文化来反抗中世纪的宗教文化，所以文艺复兴时期 出现了许多古代的古典建筑。 3） 、文艺复兴时期是以古代的人本主义因素来抵制非科学非理性。其 间建筑绘图、雕塑三位一体，出现了一些非常全面的艺术大师。 第一章 意大利的文艺复兴 一、意大利文艺复兴的条件： 1、意大利资本主义发展最早。 2、意大利地里位置处在东西方交流的要冲。 3、古罗马遗物比较集中。 4、统治者的提倡（美地奇家族的提倡） 。二、起源： 歌颂世俗，由人权来反对神权，以科学反对神学，他们用科学的态度 去发掘古典文化为其所用。这时科学技术已有了很大发展。在绘图上注重 透视和解剖，在建筑上出现了对建筑美学的研究。此时出现了大批多才多 艺的人才。如乔托―画家，多那台罗―雕塑家：将雕塑带进复兴 。 布鲁 乃列斯基――建筑师：设计出了文艺复兴时期的第一个报春花。 乃列斯基 三、发展，主要是在佛罗伦萨，威尼斯，热那亚。 （一）初期（ 年） ：主要是打破哥特式建筑格局，平面逐向 集中型制，穹顶作为造形要素来考虑。 （二） 盛期 ： 把柱式加以总结， 把古代古典建筑的形式用于其建筑中。 （三）衰落： （意大利文艺复兴后的建筑――巴洛克） 。 17C 后主要建筑为巴洛克式，此时文艺复兴后期宗教开始世俗化，建 筑并也开始世俗化。 第一节 佛罗伦萨主教堂 作为共和政体的纪念碑而建造，很有独创性，它的设计和建造，技术 成就和艺术特色都体现着新时代的进取精神。设计人：布伯鲁乃列斯基 15C 初开始设计其穹顶（1420 年建） 。 一、结构：为突出穹顶将穹顶放在一个大鼓座上，为减小侧推力及重 量，穹顶做成轮廓做成矩形――双心圆。并用骨架结构，穹面分里外两层， 中空以减轻重量。 二、意义： 1、是建筑中突破教会精神专制的标志。 2、总高 107m 是整个城市轮廓线的中心。是文艺复兴时期独创精神的 标志。 3、建筑非常状观，体现了文艺复兴者的英风豪气。 第二节 曲折历程 整个文艺复兴充满着斗争。 这时期的建筑发展充分反映着斗争的情况。 一、开创者：14C-15C 一些共和制的城市里部是建些公共建筑，这类 建筑都明朗轻快和亲切。 1、布鲁乃列斯基： 布鲁乃列斯基： 育婴院：比例匀称，尺度宜人，廊子结构是拜 布鲁乃列斯基 （1）育婴院 育婴院 占庭式，逐间穹顶覆盖，下面以帆拱承接。 （2）巴齐礼拜堂 巴齐礼拜堂。 巴齐礼拜堂 2、阿尔伯蒂 阿尔伯蒂：研究发展了柱式，著有《建筑十章》以他为首创建了学 阿尔伯蒂 《建筑十章》 院派，作品有来米尼城的圣弗朗西斯科。 二、转向宫庭 ：15C30 年代，美狄奇家族建立了独裁政权，15C 后半 叶，文艺复兴转向府邸和宫庭，染上贵族色彩。 府邸：大多为四合院三层，临街，平面紧凑规整，与 15C 上半叶的公 府邸 共建筑物大不相同，一反市民建筑的清新明快，而追求欺人的威势。例如：美狄奇府邸设计人已不再是工匠，而是新的知识分子建筑师――米开朗琪 罗。 三、新的高潮：16C 上半叶，由于斗争，15C 各先进城市里的人文主 义文学者纷纷向罗马集中，使罗马成了新的文化中心，文艺复兴达到盛期， 此时柱式被更广泛、严格的应用，建筑追求雄伟，刚强，纪念碑式风格。 1、纪念性建筑的典型代表――坦比哀多 坦比哀多（设计人：伯拉孟特 。构图 伯拉孟特） 坦比哀多 伯拉孟特 完整，赢得了很高的声誉，对后世的影响很大（纽约东 57 大街 135#大厦 入口处的处理） 。 2、府邸建筑――追求雄伟的纪念性，小曼迦设计的法尔尼斯府邸，封 闭四合院有很强的纵轴线和次要横轴线。 三、衰退：16C 中叶开始，贵族纷纷复辟，所有的城市共和国被颠覆， 文艺复兴受到严重的打击， 建筑也是一样， 建筑的两种倾向： 泥古不化， 1、 教条主义地崇拜古代。代表作：罗马圣安德烈教堂，作者：维尼奥拉。2、 追求新颖尖巧，堆砌壁龛，雕塑涡卷等，玩弄诡谲光影，不安定的体形和 出乎意的起状转折。 第三节 众星灿烂 布鲁乃列斯基：行会工匠，精通机械，铸工，杰出的雕刻家和工艺 1、布鲁乃列斯基 布鲁乃列斯基 家， 透视和数学都有建树 ） （1） 佛罗伦萨主教堂穹顶； （2） 巴齐礼拜堂； （3） 佛罗伦萨主教堂穹顶； ） （ 巴齐礼拜堂； ） （ 育婴院。 育婴院。 2、伯拉孟特： ）坦比哀多（纪念性）（ ）梵蒂冈宫改建； ）圣 伯拉孟特： （1）坦比哀多（纪念性）（2）梵蒂冈宫改建； （3） 伯拉孟特 （ ； （ 彼得大教堂方案（初始） 彼得大教堂方案（初始） 。 3、米开朗琪罗 （1）美狄奇家庙； ）劳化齐阿纳图书馆； ）罗马 米开朗琪罗： ）美狄奇家庙； （2）劳化齐阿纳图书馆； （ （3） （ 米开朗琪罗 卡比多山市广场： 卡比多山市广场：创造了巨柱式。 4、拉斐尔 潘道菲尼府邸 拉斐尔：潘道菲尼府邸 拉斐尔 潘道菲尼府邸。 5、龙巴都，珊索维诺，15C 半叶，威尼建筑的代表，16C 中叶则以珊 索维诺为代表。龙巴都：文特拉米尼府邸。珊索维诺：考及尔府邸 龙巴都： 龙巴都 文特拉米尼府邸。珊索维诺： 6、阿尔伯蒂 阿尔伯蒂：研究发展了柱式，著有《建筑十章》 学院派创史人 ，学院派创史人 阿尔伯蒂 《建筑十章》 学院派创史人― ―圣弗朗西斯科教堂。 7、维尼奥拉和帕拉第奥：欧洲学院派古典主义创始人。 他们都是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，对后世欧洲各国都有很 大影响，都深入钻研了古罗马的建筑。 维尼奥拉(Vignola 维纽拉)：在 1562 发表了《五种柱式规范》（1）尤 。 维尼奥拉 利亚三世别墅想法，力求开敞削弱室内外界线，力求透视效果给人们纵深 的感觉； （2）罗马卡伯拉洛拉别墅； （3）罗马的圣安德教堂衰退时期的代 表。 帕拉第奥 （1） 帕拉第奥：盛期和末期著名建筑师。1570 出版了《建筑四书》 ）维 《建筑四书》 （ 琴寨的巴西利卡处理的问题。 ）庄园府邸和园厅别墅。帕拉第奥设计了 琴寨的巴西利卡处理的问题。 （2）庄园府邸和园厅别墅 （很多庄园府邸，其设计的府邸的特点是：1）平面大多是长方形或正方形； 2）主要的第二层划分左、右、中三部分；3）外形为简洁的几何体。这些 庄园府邸中最著名的是圆厅别墅 圆厅别墅。其外形明确单纯，十分凝练，主次清楚， 圆厅别墅 轴线显著，各部分关系密切，位置肯定，形体统一，完整。 ）奥林区克 （3） 剧场：第一个把室外剧场转到室内。 剧场 8、帕鲁齐和阿利西： 帕鲁齐的设计在平面和空间布局上更进一步如府邸上，注意了立面， 内院主要厅堂的相互联系，把平面、空间和艺术紧密联系在一起，在功能 上也有所突破。――例如：麦西米府邸（图说 P123） 而 16C 下半叶，热那亚的阿利西（P292）和他的学生。则把府邸的设 计提高到了意大利文艺复兴的最高水平）如：道利亚府邸。 热那亚府邸代表作 四合院平面， 周围两层房， 纵轴线明确。 特点： （1） 有严格的正方形结构网络，布局简洁整齐。 （2）顺应地形。 （3）开敞、大 台阶大楼梯作为重要构图要素。 （4）楼上楼下，沿内院有一圈外廊，基本 上没有不方便的空间。 9、小圣加洛 小圣加洛：罗马的法尔尼斯府邸，比例谐调形象稳定，有明显的主 小圣加洛 轴次轴线，布局整齐，中央方形内院。 第四节 广场建筑群 意大利文艺复兴时期的建筑物逐渐摆脱了孤立的单个设计和相互间的 偶然凑合，而逐渐注意到建筑群的完整性。这克服了中世纪的狭隘，恢复 了古典的传统，对后世有开始性意义。 一、安农齐阿广场：佛罗伦萨的安农齐阿广场，是早期的最完整的广 场，矩形，长轴一端为 13C 的安齐阿教堂，左为布鲁及列斯基 育婴院 布鲁及列斯基的育婴院 布鲁及列斯基 育婴院， 连续拱券廊立面。后来阿尔伯蒂 阿尔伯蒂将教堂立面改建成七开间的券廊，同育婴 阿尔伯蒂 院一致。在 1518 年，广场右边建造一所修道院，立面重复育婴院，这样广 场面貌单纯完整，教堂不高，地位不很突出。 二、罗马市政广场――卡比多山广场：米开朗琪罗 米开朗琪罗是文艺复兴时期较 米开朗琪罗 早的按轴线对称布置的广场之一，三座建筑。虽不是同时建造但形式完全 统一，广场前及中央的雕塑都起到了加强中轴线的作用。 三、圣马可广场：是威尼斯一个与外界交通隔绝的广场，只有步行可 以到达。设计手法 设计手法：图书馆在改建时的立面与旧市政大厦一样（两层） ，新 设计手法 市政大厦修建时，其下面两层与图书馆一致第三层与旧市政大厦相配称。 整个广场成“U”形， “单调”相同的立面，更加突出了圣马克教堂的精彩， 这样广场周围“U”的“单调”感就象音乐中的一个主体，到圣马克教堂 达到音乐的高潮。广场中的钟塔 100m 高，具有导向作用，把人流引向小 广场把视觉引向海滩，而海上有一个风景优美的小岛做底景，穹顶塔尖起 到对风景作用。小广场边上两根石柱，给人以封住整个小广场的感觉，从空间上给以限定。 第五节 活跃的理论 从 1458 年出版的阿乐伯蒂的《论建筑》开始又有许多人陆续发表了一 些论著，这些论著主要为一类反映盛期的建筑思想，代表有阿尔伯蒂，科 隆、非拉瑞特等人，另一类晚期的建筑思想代表为维尼奥拉、帕拉第奥、 斯卡莫齐等人。两类主要差别在于：盛期著作比较有创造性，比较全面， 人文主义思想较重，着重探讨基本理论，晚期的 趋向于唯理论和教条化， 偏重柱式构图，以很多的篇幅推荐样品。 这些论著都是在维特鲁威的强烈影响下完成的。例如阿尔伯蒂的著作 有意追随维持特鲁威 ，模仿他的体制，对维特鲁威的研究发展，使人们从 唯物主义的观点为来认识建筑，对建筑的认识，对美的认识实用，经济美 观《建筑十书》 ：坚固耐久，便利实用，美丽悦目。认为：美是和谐完整的 美是内在的客观的，美是有规律的，可认识的，但文艺复兴最卓越的理论 家们在规则的本源问题上产生混乱，常常陷入唯心主义先验论的泥坑，认 为决定美的形式规则是某些人头脑中固有的，并且是绝对的一但被发现就 是普遍的万能的，有永恒价值的。这样尤其到后期，他们往往不顾具体内 容，时代对象，来教条地生搬硬套，使建筑生硬而失去了初盛期那种明快 活泼的感觉，尤其是维尼奥拉，完全脱离具体条件，为柱式制定了琐碎的 数的规定，抛弃了维特鲁威根据建筑物的用途，主题大小位置等等而作种 种修正的原理柱式被僵化了。有些人甚至说是上帝安排的倒退到神学中去 了。 人文主义：人体作为“匀称”的完美典范的观念，用宇宙的统一性把 人体的比例同数字的和谐统一起来，认为美是客观的，可感知的，承认美 有规律，可以认识，承认美的规律的普遍性，这些都调动了人们的铅研规 律的能动性促进了建筑构图原理的科学化。 第六节 施工设备 文艺复兴时期建造了很多大型且高难度的建筑物，若没有相当发达的 施工机械，是不可能实现的。当时建筑工程上使用的机械主要是打桩机和 各式起重机。 阿尔伯蒂：桅杆起重机，剪式吊具，楔形吊具。 桑迦洛：笔记画着二种建筑用起重机，都使用了轮齿轮，丝杠、杠杆 等。1488 年，米兰人拉美里，出版的《论各种巧妙的机器》一书中画着一 座“塔式起重机” 。 1586 年，圣彼得大教堂前竖立方尖碑（高 23 米，重 327T）工程，标 志着当时起重运输及大规模协作组织施工能力达到了一个新水平，封丹纳 主持施工技术是劳动人民直接创造的生产力，没有一定的施工技术，不仅 一些宏伟的设计不可能实现，甚至不可能产生。第七节 圣彼得大教堂和它建造过程中的斗争 意大利文艺复兴最伟大的纪念碑是罗马教庭的圣彼得大教堂。它集中 意大利文艺复兴最伟大的纪念碑是罗马教庭的圣彼得大教堂 了文艺复兴时期建筑、结构和施工的最高成就，一百多年间，罗马最优秀 的建筑师都曾经主持过圣彼得大教堂的设计和施工。 一、 设计施工： 1506 年动工。 首先， 伯拉孟特的设计在竞赛中被选中， 集中希腊十字， 四臂等长，四角还有相似而较小的十字式空间。外则为四个方塔，四个立 面完全一样。 其后由于拉斐尔改成了拉丁十字， 战乱停止之后， 1534 年间， 帕鲁齐虽然很想把它改为集中式但没成功，后小桑迦洛迫于教会压力，维 持拉丁字。米开朗琪罗的设计 1547 年，基本上恢复了伯拉孟特的平面，不 过大大加大了承穹顶的四个墩子，简化了四角布局，正立面设计了九开间 的柱廊，穹顶直径 41.9 米，内部顶高 123.4 采光顶，十字架尖高 137.8 米， 罗马全城最高点，比古罗马列任何时期建筑物都更宏伟的愿望实现了。 这个穹顶与佛罗伦萨主教堂相比有很大进步。1、它是真正球面，整体 性较强， （佛罗伦萨分为八瓣） 。2、佛罗伦萨为减小侧推力而轮廓较长，而 它的轮廓饱满，只略高于半球形，侧推力大，显得结构和施工上更有把握。 二、损害：17C 初，在希腊十字前又加了一段三跨巴西利卡式大厅， 其内部空间和外部体型都受到严重破坏。这也标志着意大利文艺复兴建筑 史的结束。 三、纪念碑：文艺复兴的第一个纪念物，佛罗伦萨主教堂的穹顶带着 文艺复兴的第一个纪念物， 文艺复兴的第一个纪念物 前一个时期的色彩，最后一个纪念物， 前一个时期的色彩，最后一个纪念物，圣彼得大教堂带着下一个时期的色 彩。 第八节 十七世纪的意大利建筑 17C 意大利建筑现象十分复杂，众说分芸，毁誉交加这个时期意大利 除罗马继续兴旺外，其余各地都处于进步衰退之中。罗马教庭因得到西班 牙的巨额贡赋而掀起了一个新的建筑高潮，全国的艺术家，学者和建筑师 又一次向罗马集中，罗马开始了建筑史上新时期。新时期特点：1、炫耀财 富；2、追求新奇；3、趋向自然；4、城市和建筑都有一种欢乐的气氛。 一、巴洛克――畸形的珍珠 巴洛克风格的代表性建筑物是天主教堂。 巴洛克风格的代表性建筑物是天主教堂。 16C 末-17C 初，为早期巴洛克时期，此时教堂型制严格一律用拉丁十 字式，都是以罗马的耶酥会教堂的蓝本。但这时的教学逐渐趋向大量装饰 着壁画和雕刻，及用大理石、铜、金装饰的富贵之气。教堂的形式新异：1、 节奏不规则地跳跃；2、突出垂直分划；3、追求强烈的体积和光影变化；4、 有意制造反常出奇的新形式。此时，在追求新异形式的时候往往不顾建筑 的构造逻辑，构件的实际意义，不惜破坏局部的完整，因而新的建筑形象 的确是畸形的。三十年代之后，大量建筑小教堂，采用集口型制平面，平面型制多样，它们常常玩弄曲线、曲面、运感更加强烈。代表人物：波洛 波洛 米尼（）和伯尼尼 伯尼尼（） （曾应路易十四邀请，维修卢浮 米尼 伯尼尼 宫，刚过 6 个月，就回到了罗马） 。圣彼得广场，波洛米尼 波洛米尼设计的圣卡罗教 波洛米尼 圣 堂，是晚期 晚期巴洛克式教堂的代表作。 晚期 二、艺术综合： 巴洛克式教堂喜欢大量使用壁画和雕刻璀灿缤纷，富丽堂皇。 1、建筑壁画的特点： （1）常用透视法延续建筑扩大空间； （2）色彩鲜 明对比强烈； （3）构图动态剧烈。 2、雕刻的特点： （1）渗透到建筑中去； （2）雕刻的安置同建筑物没有 确定的构图关系； （3）雕刻常常是自然主义的。 在古典建筑中绘画、雕刻往往是从属于建筑空间，是形体的一部分而 巴洛克建筑本身不要空间和形体的明确单纯性和几何性，不要结构逻辑， 其壁画和雕刻完全服从这个意图，而是实现这个意图的有效手法，壁画， 雕刻又同建筑达到了新的统一。 三、城市广场：封丹纳被委托做罗马全城的规划，他修直街道，建广 场、建喷泉，这样的建设工作在 17C 继续下去，最重要的广场就是圣彼得 大教堂前的广场。还有封闭广场的代表，纳沃那广场，长圆形，广场长边 上位立着圣阿涅斯教堂，由波洛米尼设计，立面弯曲与广场配合很好。 四、府邸和别墅：府邸的平面设计也有新的手法。要进一步发展了文 艺复兴晚期室内外空间流转贯通手法，府邸主要大厅排成一列，门开在一 条直线上，造成多层次，深远透视效果，这种“连列厅”以后在欧洲很流 行。以园林为主的花园别墅在当时大为流行，布局是传统的多层台地式， 有明确的轴线，主要房屋在轴线一端，主要路径是直的构成几何图形，交 叉点往往有小广场。 五、影响：巴洛克建筑发源于罗马城迅速传遍意大利、西班牙，越过 大西洋到美洲殖民地，即使在古典主义建筑势力强大的国家，巴洛克式建 筑手法还是渗透进去就是到 19C20C 欧美的建筑中多多少少都有巴洛克的 手法。 六、巴洛克建筑的历史背景： 其建筑风格复杂反映着时代的复杂，反映着科学与神学唯物主义与唯 心主义的激烈斗争，反映了资本主义经济的蒸蒸日上，反映着封建主义的 没落。 第二章 法国古典主义建筑（文艺复兴） 法国（英法战争获胜）国力强大，宫庭文化（国王在资产阶级支持下 统一了全国）的发展，地理位置比意大利靠北。 第一节 初期变化 一、初期：从
年，资本主义萌芽时期，建筑也开始变化，这期间主要是吸收意大利罗马的成果。建筑特点 建筑特点为：1、大坡屋顶（带老虎 大坡屋顶（ 建筑特点 大坡屋顶 ；2、圆锥顶及双折式 圆锥顶及双折式；3、窗多以八角开窗 窗多以八角开窗。这时期建筑装饰细节及体 窗） 圆锥顶及双折式 窗多以八角开窗 形都很活泼，渲染出兴奋热烈的气氛，自由地使用一些从意大利传来的柱 式因素和构图方法， 建筑比中世纪的整齐， 匀称。 香堡别墅 如： （） ， 内普设计，是国王的猎庄，规模大，是国王统一全法国之后第一座真正的 宫庭建筑物，民族国家的第一座建筑纪念物，标志着新的建筑时期的开始。 香堡别墅：三面单层，北面主楼三层――扁平拱顶覆盖的十字形空间， 中间有一圆楼梯，外型充满矛盾，形体采用了对称的庄严、气派的形式， 抛弃了中世纪法国府邸的自由体形，而在立面细部上又加上很多中世纪的 细节，这种矛盾中，传统还暂时占着上风，但新的潮流将迅速成长起来。 阿赛一勒一李杜府邸（）是罗亚尔阿谷最美丽的建筑。 二、 盛期：古典主义时期（） 这一时期的建筑特点：1、重视理性和法式，这与当时的哲学思想和美 学观点是一致的。2、通过政治力量来推行文艺复兴。3、重点是组织与意 大利的交流。4、发展了广场建筑，使得建筑，建筑群城市联成一体。 （1） 、16C-17C 自然科学的进步，孕育了象培根，霍布士和笛卡儿等 一批思想家理论家，认为美是有规律的是可以被认知的，在建筑上的反映 就是古典主义建筑理论的成熟，什么美产生于度量和比例：崇奉柱式，又 标榜其“合理性” “逻辑性”等等都无非是重视理性和法式的表现。 （20） 17C 下半叶， 、 法国的绝对君权如日中天， 为严格封建等级制度， 一切人都必须听命于国王， 在全国所有社会方面都建立了严密的国家统治， 并用科学、文学、艺术、建筑等一切可运用的东西，灌输忠君即爱国，爱 国须忠君的思想。 （3） 、16C20 年代末，法国中央王权进一步加强，宫庭回迂巴黎后更 热心于罗马的盛期文艺复兴建筑，它的雄伟庄严更符合中央集权君主的政 治需要。 大批意大利建筑师被聘来到法国， 也有大批法国建筑师去意大利学习， 这样就促进了法、意的交流。 （4） 、这一时期的建筑在法国路易十四统治时期达到最高峰。 第二节 绝对君权的纪念碑 古典主义建筑的主要代表集中表现在宫庭建筑中，主要是在巴黎古典 主义的胜利是经过同意大利的巴洛克建筑反复交锋后才获得的，卢佛宫东 立面设计竞赛是这场交锋的战场。 一、卢佛宫东立面 卢佛宫东立面的设计竞赛：卢佛宫（） ： 年是 卢佛宫东立面 集中体现古典主义时期的样板，垂直三段 水平五段 垂直三段，水平五段 垂直三段 水平五段，构图完整，虚实得 当，完整地体现了古典主义的各项原则，勒伏享和克彼洛设计的方案。 二、凡尔赛宫：法国绝对君权最重要的纪念碑 法国绝对君权最重要的纪念碑，距巴黎 18 公里的近郊 法国绝对君权最重要的纪念碑17C-18C 法国艺术和技术成就的集中体现是盛权极盛时期的建筑，耗资巨 大，分两个时间营造。选建花园然后在南北西三面建新建筑。 三、旺道姆广场（） ：孟莎荷设计广场的型制正几何形的， 封闭的周围一色，形状稍有变化。 四、成就和影响：1、古典主义的影响十分深远， （理论和创作）对柱 式的总结，巨柱式成为模式。2、古典主义建筑的几何性比较强，主次有序 虚实得当，壮丽宏伟。3、对后世有很大影响，最后有反面影响。 第三节 君权衰退和洛可可 就象意大利文艺复兴后期出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出 现洛可可，巨大的创作热情与时代相不融，为迟熟的蓓蕾，17C18C 初，社 会上层宫庭腐败贵族和资产阶级势力上升，洛可可（法文：rococo）―― 在当时是一种新文学艺术潮流（或风格） ，它表现了上层社会贵族的阶级趣 味，明显特色就是缺少深刻的思想内部和鲜明主旨，外形富丽堂皇，装饰 精巧奇特，以有意不对称见长，以复杂的曲线著称，在建筑中，内部装修 广泛采用框架式的复杂大幅墙面，贝壳外形，装上无数面镜子造成墙壁轻 盈和非物质印象。代表人物：波弗朗和梅松涅，其主要流行于巴黎私人府 邸中。 一、府邸型制：与 16C 中叶相似，前院分成左右两个，一为车马院， 一为前院，正房和两厢加大进深，前后房间比较紧凑。精致的客厅和起居 室代替了 17C 中叶豪华沙龙，矩形房间抹大圆角、爱用圆，椭圆、长圆等 形状房间连院落也是这样，如古典主义代表人物小勃隆台认为。功能应受 到了重视，古典主义的重大弱点，气派的轴线，空间序列等等，十分僵硬， 不能适应深入的功能要求，这就使得府邸有了两条错开轴线的设计，内部 房间按功能安排。17C-18C 城市府邸设计在功能上有很大进步，而在形式 上，则属于洛可可风格。 二、洛可可装饰：1、作风柔媚、温软、细腻、琐碎纤巧。2、排斥一 切建筑题，不用建筑要素破坏建筑要素。3、用镜子代替墙壁，装饰题材倾 向自然主义。4、爱用娇艳的颜色和闪烁的光泽。5、侧重室内装饰，大量 多变的曲线装饰。对后世影响相当久远。洛可可风格建筑装饰主要在建筑 洛可可风格建筑装饰主要在建筑 内部，而外部表现比较少。 内部，而外部表现比较少。 三、南锡广场：古典与巴洛克的综合设计 古典与巴洛克的综合设计。18C 上半叶和中叶，法国 古典与巴洛克的综合设计 城市广场设计也发生了变化，不再封闭的单一用一色建筑围一个空间，设 计手法上更丰富了。其中代表作是洛林首府的南锡广场。由北头的长圆形 王室广场，和南头的路易十五广场组成。 四、调和广场：18C 中叶以来，法国各个重要城市却进行了改建工作 建造了一些中心广场和王室大道， 其中成就最高的就是巴黎调和广场。 1748 年起，法兰西建筑学院组织了两次设计竞赛。迦贝里爱尔一个完全开敞的广场中奖。 第三章 欧洲其它国家 16-18C 建筑 16C-18C 欧洲资本主义萌芽 ，政治经济大转折，历史相当复杂，除意 意 大利的文艺复兴及法国的古典主义影响，较为深远外，其它国家建筑影响 大利的文艺复兴及法国的古典主义 都较小。 第一节 尼德兰建筑 16C 尼德兰资本主义经济发展很快，到了 1597 年，北部的荷兰推翻了 西班牙教会统治，建立了世界上第一个资产阶级共和国，之后经济发展速 度就很快，到 17C 成为了欧洲资产阶级先进思想的中心之一。这一时期其 建筑主要是市政厅，交易所，钱庄，行会大楼等，而南部，主要是耶酥教 会的巴洛克式天主教堂。意大利、法 国建筑对尼德兰建筑有影响。反过 来荷兰的建筑对法国和英国的建筑也发生了不小的影响。 一、行会大厦：中世纪以来，尼德兰的商业城市建造了大量的行会大 厦，其密集地建在繁华的街道，地段宝贵，所以正面很窄，进深很大 以 进深很大，以 进深很大 山墙为正立面，屋顶很陡，里面有两三层阁楼，山花上有几层窗子，山花 山墙为正立面 的装饰造成华丽复杂的轮廓线。 （大进深节约用地的方法） 二、市政厅：尼德兰的市政厅，大体与行会大厦相似，也是以山墙为 山墙为 正立面，到 16C 下半叶，则以长边为正立面，向街道或广场展开的市政厅 正立面 多了起来，最杰出的是：安特卫普市政厅 安特卫普市政厅，是尼德兰最卓越的纪念物之一。 安特卫普市政厅 三、荷兰古典主义：特点：1、横向展开，叠柱式构图水平划分为主。 2、形体乘法，不再有传统的台阶山花，取而代之的为古典三角形山花。3、 装饰很少，但传统明显，色彩明快。 第二节 西班牙的建筑 历史背景：15C 末，西班牙人驱逐了伊斯兰侵略者，建立了天主教国 家，16C 前半叶版图扩大，后半叶，尼德兰爆发革命后，其封建贵族和教 会更加反动。历史情况影响着西班牙建筑：1、宫廷建筑规模很大；2、继 续建造哥特式教堂； 3、建筑装饰风格精巧繁密，被称为“银匠式” ； 4、教堂建筑中流行巴洛克式“越超级巴洛克” 。 一、城市住宅和其他世俗建筑：住宅大多为封闭四合院以四坡顶为多。 装饰很有特点：1、利用朴素和繁密对比（繁简对比） ；2、利用轻灵与厚重 的对比。这种风格为银匠式：早期叫哥特银匠式，后期叫伊萨培拉银匠式。 哥特银匠式建筑出色的例子少，萨拉曼迦的贝壳府邸，伊萨拉出色的例子 为：阿尔拉得海纳瑞大学。 二、埃斯库里阿尔：设计师：茹昂鲍蒂斯达和埃瑞拉；建于
年，离首都马德里 48 公里，主要是皇族陵墓和为纪念对法战争胜利而建。 其平面布局的重大成就：相当有条理，大的分区明确；大小不同的院子组织各种不同用途的房间，自成一体，跨度较大的厅堂，双面采光，一些功 能有联系的房间安排在一起，整个功能性较强。 三、巴洛克教堂：17C 和 18C 前半叶，西班牙又流行起巴洛克式教堂。 平面拉丁十字，两面一对和钟塔，保持着哥特式构图，但钟塔完全用巴洛 克式手法，其代表为：圣地亚哥德贡波斯代拉教堂。到 18C 前半叶的超级 巴洛克简直是狂乱，构图变化突兀不遵从任何理性的逻辑，一切都不稳定， 混杂，毫无头绪，例如：格兰纳达的拉卡都迦圣器室。 四、 玛德里皇宫： 古典主义的最重要的代表 ， 意大利人设计。 四合院平面，立面为法国古典主义手法。 第三节 英国的建筑 15C 英国资本主义因素迅速发展，16C 庄园府邸建筑为主，17C 王室 宫殿成为建筑主流。 一、府邸型制：16C 大都为四合院式，一面是大门和次房，正屋是大 厅和工作办事用房，起居和卧室在两厢，后来大门没有了，只留下围墙和 栏杆，再往后两厢渐渐退化而成为集中式大厦两端凸出体。 二、都铎风格：时期的建筑风格，16C 上半叶，中世纪向文艺复兴过 渡因是“都铎王朝”所以为都铎风格，表现在：轮郭跳动，体形凹凸起伏， 窗排列随便。16C 后半叶，受意大利建筑影响，英国建筑发生了显著变化， 一般称为开始的文艺复兴时期。 三、17C 初的宫庭建筑：绝对君权的成熟，及为加强王权的需要，开 始建王宫第一个重要的宫庭建筑为琼斯与其学生一起设计的白厅，设计意 图是建一个中央王权的纪念碑，由于资金不到位而未建。 第四节 俄罗斯的建筑 一、沃士涅谢尼亚教堂：16C 中叶俄罗斯独立与统一的纪念碑之一 （1532 年） ，完全抛弃了几百年的东正教堂传统型制，采用了民间木构帐 篷顶墩式教堂型制。 二、华西里?伯拉仁内教堂 华西里? 华西里 伯拉仁内教堂（ 年）设计：巴尔马，波斯尼克， 世界建筑史不朽珍品之一。极其成功地把复杂多变的局部统一成完美的整 世界建筑史不朽珍品之一。极其成功地把复杂多变的局部统一成完美的整 紧凑和谐，风格一致，是运用对立统一构图原则的极好范例。 体，紧凑和谐，风格一致，是运用对立统一构图原则的极好范例。 第四篇 欧美资产阶级革命时期的建筑 欧洲资产阶级革命时期，就是欧美近现代史开始时期。主要标志为： 三次革命，近代史 ， 自由资本主义。1、 年 的英国产业革命，为开端。是一次技术革命为近代资本主义发展提供了物 质基础。2、 年（1783 年战争结束获英承认） ，美国革命（1776 年 7 月 4 日，独立宣言） 。――思想革命。3、 年法国革命―― 政治革命（反封建） 。第二章 法国资产阶级革命 时期的建筑（政治革命） 1789 年，工农斗争，坚持了君主宪制；1792 年，城乡贫民推翻君主立 宪制，建立共和国；1793 年，雅各宾派撑权；1794 年，大资产阶级政变， 雅各宾派被推翻；1804 年，拿破伦称帝，对欧战争；1815 年，拿破伦覆灭， 建立君主立宪制。 第一节 思想大解放 一、启蒙思想――主要武器是批判的理性。 启蒙主义的“理性”与 17C 唯理主义“理性”不同。法律面前从平等自由 主义社会，君主理性的体现，拥护专治，倾向罗马帝国文化。 二、美术考古：对古罗马古希腊的考古研究，使欧洲建筑师们大为惊 讶，大开眼界，思想更加解放。 三、建筑理论：启蒙主义建筑理论的核心，也是批判的理性，这理性 已不是古典主义者标榜的先验几何学的比例，以及清晰性、明确性等等。 建筑的理性是功能，是真实是自然。活跃的建筑理论，预示着即将来临的 革命风暴，同英国资产阶级革命相比，法国可以极其清楚地看到阶级斗争 形势对建筑思潮的影响，多么直接，多么强烈。 第二节 创作大革命 古典主义被扬弃，此时的建筑“希腊风”渗透到罗马建筑中去，追求 建筑形体单纯，独立完整单纯，独立完整，细节朴实，形式合乎结构逻辑， 并且减少装饰性构件。代表为：波尔多剧院――与意大利米兰城的拉斯卡 拉剧院一起标志马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。 法国资产阶级革命时期， 最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者――巴黎万神庙 巴黎万神庙（苏夫洛设计） ，结 巴黎万神庙 构空前地轻墙薄柱细，跨度大，空间开朗，结构逻辑清晰，条理分明。 第三节 帝国风格 帝国风格指拿破伦执政期间。 一、建筑活动的政治经济意义：拿破仑统治期间展开了大规模的建筑 活动，其建筑活动主要表现在两个方面。 （1）直接为发展资本主义经济服 务； （2）颂扬对外战争的胜利。 二、帝国风格：这个时期的纪念性建筑所形成的风格称“帝国风格” 。 其特点：1、体积高大，外形简单，巨柱式贯串上下，没有基层。2、柱间 距狭小，使人感到压抑。3、外墙很少线脚、细节、大面积实墙，没有装饰 门窗，偶而有壁龛雕像，外形矜夸僵冷。如军功庙，设计人：维尼翁。雄 狮凯旋门。 第三章 欧洲其他国家 18C 下半叶和 19C 上半叶的建筑 18C 下半叶-19C 初，欧洲国建筑事业很活跃，普遍建造了一大批大型 公共建筑。为柏林、维也纳、布达佩斯，彼得堡等城市中心都是在这个时期形成的。 第一节 英国的建筑 18C 下半叶 下半叶-19C 中叶，英国建筑的主要潮流是古典复兴。 中叶，英国建筑的主要潮流是古典复兴 典复兴。 一、罗马复兴最早的表现在巴斯城的建设，最后一个代表是英格兰银 行。 二、希腊复兴：兴起原因：1、英法战争与拿破仑提倡古罗马帝国风格 相对抗。2、同情希腊的独立解放斗争。代表作：纳许设计的肯勃兰连排住 宅，和卡尔顿连排住宅。最重要的作品为苏格兰的爱丁堡。 三、先期浪漫主义：文学艺术中一股逃避现实、渲染宗法制的农村田 园情趣潮流。建筑上表现在庄园府邸中复活中世纪的建筑，1、模仿寨堡； 2、模仿哥特教堂；3、向往“东方情调” 。 四、浪漫主义 浪漫主义：代表作：英国国会大厦。 英国国会大厦。 浪漫主义 英国国会大厦 欧洲园林两大类： 起源于意大利， 1、 发展于法国的以几何构图为基础， 依地作多层台地（意大利式）及在地平展开，中轴线极强（法国式） 。2、 英国式：以自然风光为主，一派田园牧歌式风气。 二、慕尼黑：巴伐里亚首都。主要是希腊式建筑，慕尼黑城门仿雅典 城山门，雷良斯堡――完全抄袭帕提农。巴线里面光荣纪念堂――仿帕迦 玛的宙斯祭坛。 三、哥特复兴：德国的哥特复兴比较活跃，完成了对科隆主教堂和乌 尔姆主教堂的修复之作。哥特复兴的重要建筑为维也纳的虔信教堂和维也 纳市政厅及布达佩斯，议会大厦。 第三节 俄国的建筑 18C 下半叶，俄国资本主义生产关系形成并且巩固，此时的建筑主要 是古典主义的。19C 初，俄国成为欧洲强国。1812 年打败了拿破仑，爱国 热情空前高涨，凯旋的激情成了大型公建的主要思想内容。 一、克里姆林改建： 建筑师巴仁诺夫设计――是资产阶级民主主义思 想的体现，是俄罗斯启蒙运动的纪念碑。沙皇不能接受，代替的是克里姆 林里建造参议院大厦，由于地理限制为等腰三角形平面。 二、19C 初的彼得堡市中心：海军部，设计人扎哈洛夫，不仅完善地 解决了其本身构图问题，而且完善解决了它作为城市建筑群中心的构图问 题，十二月党人广场，海军部广场和冬宫广场联成一体，是彼得堡的陆上 市中心，是世界上最壮丽的市中心之一。 第四章 美洲殖民地和美国独立前后的建筑 从 16C 纪欧洲殖民主义者入侵美洲，当地土著部落受到杀戕和奴役， 他们的文化也被摧残殆尽， 所以美洲殖民地建筑基本上是欧洲移民的建筑， 这些由不同国家殖民者所盖的房屋风格转为“殖民时期风格” 。 第一节 西班牙殖民地的建筑比较讲究点的建筑都是在本土设计，专门从西班牙雇来工匠建设，所 以银匠式，巴洛克，哥特式建筑，较为流行主要是国内流行什么，当地就 流行什么，其中墨西哥比较富裕其建设规模较大，如墨西哥城的萨格莱利 奥，麦脱罗波立达诺教堂。其建筑在装饰和雕刻手法上，不可避免地每下 了当地民族的文化印记。 18C 末-19C 初，西班牙本土流行的古典主义也流传到拉丁美洲，但没 有形成压倒性潮流。 殖民地风格，柱子细小，开间宽，檐口和线脚薄，简化，一条贴边木板代 替隅石，墙面也有钉板条的，其府邸型制稳定风格一致，因而得名。 第二节 美国独立前后的建筑 18C 中叶以后北美各地经济发展，形成了当地资产阶级，领导了独立 战争（ 年） ，美国在 1776 年 7 月 4 日发表《独立宣言》――这是 一场资产阶级思想革命。革命的同时借鉴了法国的启蒙主义思想，和文化 艺术潮流，为摆脱“殖民时期风格”只能用希腊罗马古典建筑去表现“民 主”“自由”光荣和独立，所以在建筑中表现为罗马复兴，而希腊复兴建 、 筑在美国也很流行，而在美国独立之前，建筑造型都是采用欧洲式样。 一、罗马复兴主要建筑师：杰弗逊，其主要作品为维琴尼亚议会大厦， 型制是仿古罗马的围廊式庙宇，带有殖民地式的特点。罗马复兴的重要代 罗马复兴的重要代 表作――美国国会大厦，建于 1814 年，渥尔特设计，形式仿巴黎万神庙， 表作――美国国会大厦 ――美国国会大厦 更加丰满雄伟，大穹顶的结构用铁构架。 二、希腊复兴与当时的社会条件相一致，北方资产阶级与南方农奴制 的矛盾，所以，北方人以古希腊自由民主制为典范，在建筑倾向希腊复兴 式建筑。作品大体分两类：1、考古式地抄袭古希腊庙宇，形似。2、不追 求古希腊建筑一模一样，只以典雅和谐，明净等，作为古希腊建筑的典型 特征加以追求。神似。希腊复兴在公共建筑中很受欢迎。南北战争之后折 衷主义创作方法占了统治地位。 第五篇 亚洲封建社会的建筑 亚洲封建社会与欧洲很不相同。1、欧亚均为封建分裂状态，但亚洲各 地先后都建立起中央集权的统一大帝国。2、欧洲有教会统治，亚洲除阿拉 伯（7C-8C）之外设有教会统治。3、欧洲许多城市建立独立政权，市民文 化高涨，孕育资本主义。而亚洲则没有，市民文化思想水平很低。这些差 异表现在建筑上，亚洲的宫庭建筑左右着建筑的发展，宗教建筑往往也是 世俗政权的纪念碑，市民意识在重要建筑中，几乎无所表现。 亚洲封建时代建筑主要分三大片：1、伊斯兰世界：包括北非和土尔其（一 半在欧洲） 。2、印度和东南亚；3、中国、朝鲜和日本。 第一章 伊斯兰国家的建筑 7C 中叶，阿拉伯人，8C 初又占领了几乎整个比利尼斯半岛，9C 逐渐解体，土耳其：11C，强大。伊斯兰建筑的共同点：1、宗教和宫殿建筑代 伊斯兰建筑的共同点： 、 伊斯兰建筑的共同点 表着当时建筑的最高成就 、清真寺和住宅的型制大制相似； 、 的最高成就； 表着当时建筑的最高成就；2、清真寺和住宅的型制大制相似；3、喜欢满 铺的表面装饰，题材和手法都一样； 、普遍使用拱券结构， 铺的表面装饰，题材和手法都一样；4、普遍使用拱券结构，拱券的式样也 富有装饰性。 富有装饰性。 第一节 西亚早期清真寺 清真寺的主要型制是巴西利卡式 巴西利卡式，横向巴西利卡式进深小面阔大（面 清真寺 巴西利卡式 向南方圣地麦加） ，大殿前有宽阔的院子。三面是两间进深的廊子，早期最 早期最 大的清真寺是大马士革的大清真寺。 大的清真寺是大马士革的大清真寺。8C 中叶，伊斯兰教世界中心转向伊拉 克，巴格达，室内柱纵横等距，不再用发券或过梁联接。 装饰：1、券和穹顶的多种多样的花式（券形式多样） 。2、大面积的表 面图案（抹灰上作粉画） 。 第二节 集中式纪念性建筑 中亚、伊朗，阿塞尔拜疆的建筑在中世纪独树一帜，其代表性建筑是 集中型制的纪念性建筑。其特点是：1、集中型制，宏伟纪念性强；2、穹 顶结构，集中式构图，强调轴线；3、体形简单且稳定，厚重朴实对比强烈 构图完整。 一、集中型制：这种型制流行较早，在萨珊王朝（500 年左右）已开 始流行，中世纪集权帝国继承了下来，并利用其来塑造宏伟的纪念形象。 二、穹顶结构：中亚、伊朗的伊斯兰建筑与西亚和北非建筑的区别之 一就是其普遍采用拱券结构，它的纪念形象以穹顶为基础。集中型制中央 以穹顶覆盖，外形上占着重要地位。其方圆变换，开始为四角砌喇叭形拱， 后来则砌抹角发券，或小半圆形龛，八角、十六角到 11C 则用四角逐层叠 涩挑出，渐成圆形，穹顶的平衡方法有两种：1、依靠沉重的厚墙；2、通 穹顶的平衡方法有两种： 、依靠沉重的厚墙； 、 穹顶的平衡方法有两种 过其四周的拱顶成小穹顶来抵消一部分侧推力。 过其四周的拱顶成小穹顶来抵消一部分侧推力。 三、构图：集中式构图强调垂直轴线，变化丰富，以穹顶统率全局。 集中型制主要用在陵墓建筑上，最杰出的作品为：撒马尔罕的贴木儿墓。 集中型制主要用在陵墓建筑上，最杰出的作品为：撒马尔罕的贴木儿墓。 四、清真寺：起初清真寺的型制来自叙利亚，到 11C 新的适应当地特 点的清真寺形制大体确定。1、围绕院落四周都是殿堂：以正面为主横向巴 西利卡。2、方柱网间，每间上盖一个小穹顶。3、为追求纪念性的壮丽形 象，把集中型制引进清真寺。代表性的建筑为：撒马尔罕的比比――哈内 清真寺，贴木尔时代最杰出建筑之一，代表着中亚伊斯兰建筑的最高成就。 五、装饰： 1、墙面上利用砖的横竖、斜直凹凸等变化砌出各种编织 纹样；2、在墙上砌龛，半圆柱凸出体等，色彩比较浓型。 第三节 土耳其的清真寺 1453 年土耳其人攻占了拜占庭帝国，建都君士坦丁堡并改名为伊斯坦 布尔，帝国称为奥斯曼帝国。土耳其建筑在伊斯兰世界别具一格。首先以 小亚细亚为传统，清真寺为叙利亚式礼拜殿大多不向院落开敞。常用圆锥形成角锥形顶子。奥斯曼帝国因为其中央集权的需要。14C 中叶发展了集 中型制，纪念性建筑大多都以圣索菲亚大教堂为蓝本，一般都有（1--4 个 不等的细高充塔） 。 第二章 印度次大陆和东南亚的建筑 一、自然状况：印度河和恒河流域，印度半岛，西起兴都库什山脉， 东到中国四川群山，早在公元前 3 千年就有了相当发达的文化，这里有人 类历史上最早的城市建设，早期用竹，草兴建建筑，巨大宫殿则用木材， 从中国西藏和缅甸运来后石头被当作建造寺庙的“神圣”材料，开始产生 婆罗门教木材。公元前 5C 末产生了佛教，大盛于 BC3-BC4。印度教和婆 罗门教土生土长，非常独特，但到后半期，印度教因外来影响而发生了重 大变化。 二、社会条件：①印度河文化 BCISOO 亚利安人征服印度北许多小国 家，开始传播婆罗门教（草顶泥墙房）②BCISOO 左右释迦牟尼诞生。③ 12C 后土尔其穆斯林占居印度北方；④214C 蒙古伊斯兰在印度建立莫卧儿 帝国（1561）建筑。在印度次大陆和东南亚，也有一些伊斯兰教王国，其 建筑创作质量较高，在世界是建筑史中占有光辉的一页。 第一节 谟亨约达罗城 谟亨约达罗城：古印度中最古老的一座城市 平面略呈长方形，面 积大约 7.77 平方公里。主要干道顺着主导风向，方格形路网，分上城、下 城 ，上城建在 10m 高的人工平台上。谟亨约达罗城的各种建筑物都初步 有了自己型制，这是建筑达到相当水平的标志。 第二节 佛教建筑 大力提倡佛教的孔雀王朝，在 BC3，几乎统一了整个印度，国力强大， 城市和宫殿都较发达，但遗留下来的只有些佛教建筑。 一、宿堵波：陵墓，脱胎于住宅近于半球形，四周有一圈石栏杆，宿 堵波的半球体，象征天宇，人们可观察到的最宏伟的形体特征，其单纯浑 朴完整统一，四周栏杆的玲珑纤巧与半球体相对比，更烘托出了其庄严隆 重性。 二、石窟：僧徒们依山凿窟，共其修行，建了许多僧院，模仿民居三 合院布局，其