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陶咏白：心灵的风景――王景岚的油画
　　王景岚的油画，乍看，缤纷灿烂，细读，奥妙无穷。在那朴朔迷离的神奇境界中，透着无尽的魅力，让人追寻。　　景岚成长在艺术封闭的年代，却又执教于开放的时代。在封闭与开放两种思维模式的纠结中，她是从单一的艺术模式突围出来创建自已审美&王国&的先行者。上世纪90年　　代初我为《当代中国女画家》大型画集作序时，就发现了她的油画与众不同的画风。她出格于惯性的具象的艺术形态，用夸张变形，表达对大自然的感受，向自已艺术的审美理想进发了。　　她是个内敛而不善言语，不善交际的人，情感丰富细腻而又冷静沉默理智。在别人看来她是个不善交往，有点孤辟，而熟悉她的人，会深深被她的真诚、谆朴、热忱所感动，被她执着地艺术求索精神所感悟。　　20多年来，她特立独行执着于艺术天地不懈探索，已然铸就了特有的绘画语言风格。她不象同辈人那样东寻西找艺术中的自我，而是非常清醒地抓住了&观念更新&的关键，切入了对绘画形态的变革，实现了绘画形的解放，并引发了一系列绘画语言的创新。　　形的解放 她用二维的平面构成彻底叛离三维的具象立体造型。这造型观念的转变，也把她逼上了&向死而生&的险境，这种决绝之心，非有大气魄的勇敢不为矣!她首先要抛弃学院那固有的造型模式，在否定之中重新整合艺术的新思维。创造一个视觉的新天地。　　如果说，她那欧化的《巴黎郊外》、水色迷离的《水城》、幽深的《老街》仍在有透视的具像之中追求某种意趣表达的　　话，那么，《蓝屋》、《小调》等、不再用焦点透视，引入了平面构成，直接用色块的明暗?色彩的冷暖，构成画面的空间层次。在她的画面中，色彩似音符，在色调的协奏中，《蓝屋》在紫蓝色块与淡黄色块间隔出的几层空间，是一个优静恬适的画室。那新绿装扮的《柴门》，由粉红、渐变为粉绿，进而变幻为橙黄，这渐次变幻的色层，让这个柴门似梦境般令人神往。还有那《温馨夜》，一桌休闲的美味，在灯光下弥散着轻快空灵的明黄色，让夜色向四周退去，那把老旧的马头琴，似乎弹奏出了深沉而浪漫的旋律。而一幅《徽州人家》，临空(街)悬挂三条火腿与远处的城镇遥相呼应，突现了这个城镇居民生活的特色，这种对&物&的超时空组?，颇似达利式的超现实主义变通。她的画，不再是具象的再现，而是一种生命情调的抒怀。　　技法语言的探寻：她是个完美主义者，又是位与自己较劲的人，对于画面的营造非常讲究，不甘于习惯性地重复自已，总在捉摸如何突破，超越自己。--博才网
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陶咏白：走近赵兽
　　一，陋巷寻赵兽　　1982年春，我为收集油画史料到广州，在广州美院拜访了杨秋人、胡一川、王肇民、梁锡鸿等老油画家，又在史论系黄渭渔老师的陪同下，拜见了冯刚百、吴根天、赵兽等前辈，他们是中国早期西画运动的亲历者，每谈起三、四十年代风云激荡的画坛岁月，他们依然激情满怀，滔滔不绝地给我这个后人讲述着、描述着&&。冯刚百老人讲他进加拿大海关时?如何做了一首打油诗而蒙混过关;杨秋人院长给我细细介绍《决澜社》的前前后后，在我的印象里《决澜社》几十年来被当成形式主义艺术集团批判，在他和蔼地娓娓道来中消除了我对此的不少误解。梁锡鸿老师对我的到来，有一吐为快的热情，他给我介绍当年西画运动的状况，尤其是当时对现代艺术不理解所引起的论争。讲《中华独立美术协会》成立的经过，他们的展览，在社会上所引起的反响，他们又如何对现代艺术做了大量介绍&&。虽然我听不太懂他的广东话，但他兴奋地滔滔不绝地板给我讲解着，拿出一些资料让我复印，还说他有许多资料有待整理，留给以后研究历史参考。他同时让我去找找同在广州的赵兽。　　赵兽，这是一个好怪好刺激的名字!只见用虎、狮这些勇猛的字作名字，谁会用&兽&这个被人拿来区分人类与动物，表明文明与野蛮的人的反义词作名字呢，这是一个什么样的人呢?　　第二天，当我出门去找赵兽时，却在校门口见到躺在藤椅上要去医院的梁锡鸿老师，他挥挥手说：昨天太兴奋，心脏病发了。我忐忑不安地与他道别，岂知竟成永别。回京一个月后，传来噩耗，先生先逝了，他带着种种末了的愿望去天国了，怎不让人痛心。　　我和S渭O转G抹角找到了海珠区二龙街龙飞里，穿行在狭窄的小街中不断询问要找的14号，终于在一排临街的简易老式的二层楼民居中找到了赵兽居室。在楼下约十平米的厅堂没有什么象样的陈设，简易得有点寒碜，唯有墙上的几张水彩能表明主人还是个画画人。赵兽矮小清癯，一双大眼炯炯有神，他对我们突然造访有些愕然。问明来意，释怀地与我们谈起自己的遭遇，虽我听不懂粤语，都要经渭渔老师翻译，但我牢牢记住了他那颇风趣的一句话，他说，我当时没有地方报户口，没有地方领粮票，成了&被开除球籍的人&。这位三、四十年代在现代艺术浪潮中叱咤风?的弄潮儿，竟然在欢天喜地迎来了新中国后却不能归口从事教育和画画专业，在农场劳动，和无休止的政治运动中蹉跎了22年生命时光，他被彻底遗落在农村的一个角落了，走出农场他又落脚到那儿?前途茫然。这就是我第一次见赵兽的印象。　　当我于85年就任《中国美术报》编辑的时候，在这份力推艺术新思潮的报纸第6期上刊登了赵兽的作品《跳跃吧!》(图1)，赵兽的作品，才首次公诸于众。读者对赵兽的被发现，有如&出土文物&，让人惊奇、惊喜。87年我编著出版的《中国油画》大型史册性画集中，赵兽作为三、四十年代现代?术运动中的代表人物而载入史册。95年我在《中国油画》第5期上再次发表题为《追回历史&&记赵兽与中华独立美术协会》一文，(图2)赵兽是不应该被遗忘的。　　其时，广州美术馆馆员陈滢女士于94年在《美术史论》第一期发表了《中国早期现代艺术运动的亲历者赵兽》一文，广州美术美术馆91年、93年连续两次给赵兽举办个人画展，广州电视台、广东电视台也连续作了专题报导。赵兽终于浮出历史的地平线，走进人们的视线。--博才网
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对《中国美术报》 的历史记述
　　20世纪80 年代与现代主义运动同命运的《中国美术报》，是中国大陆第一份全国性的美术专业报，4开4版，彩色胶印，每周一期，日创刊（注１），1989年底终刊，历时四年半，共出报229期（注２）。一、筹备与创刊　　直属国务院文化部的中国艺术研究院美术研究所，是国家最高的美术研究机构，"文革"后补充了一批博士生、硕士生和中青年科研力量，所内重史轻论、厚古薄今、互少往来的沉闷空气大为改观。1981年，所刊《美术史论》创办，1984年春，人们又开始议论办报。　　议论归议论，真正暗下决心干起来的是张蔷。他是中央美术学院美术史系1965年本科毕业生，后留校任教，1974年调文化部艺术局工作，1979年调入美研所，曾参与《美术史论》的创办。　　1984年秋他先后动员我、杨庚新、张祖英共同参与筹办。当时中国美术家协会先于我们半年已经打了办美术报的报告，而中央直属系统不可能批准两张美术报，张蔷感到竞争激烈，加速奔忙所、院、文化部、中宣部的审批，终于在12月领到了同意美研所办报的正式批文。（注３）　　1985年1 月23日，副所长张明坦（实际的所长）、温庭宽、晨朋，办公室主任刘光祖，院业务办公室翟树成第一次正式听取了四个人对筹备进展情况的汇报，院、所两级负责人都表示大力支持，同意成立"中国美术报社"，同意自筹资金的方案，同意实行承包责任制。 而且发表了热情洋溢的讲话。刘开渠、吴作人、华君武、刘海粟、古元、王朝闻、吴冠中、关山月、袁运甫九位前辈艺术家都接受了担任艺术顾问的聘请。
二、初渡难关　　当时还未听说哪家报刊是不要国家投资的，因此自筹资金办报就成
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近现代及当代－吴冠中
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:20世纪现代中国画的代表画家吴冠中被国际艺坛认定的20世纪现代中国画的代表画家。他提出"风筝不断线"的创作原则，坚持有自然根据的感觉抽象和油彩墨彩的轮转间作，尝试西方形式结构同中国意境韵味的有机结合，构成了独特的"自然--形韵"新体系。吴冠中1919年生于江苏宜兴，起初他学工科，因一次机缘参观了当时由画家主持的杭州艺专，便立即被五彩缤纷的艺术美迷住了，下决心改行从艺，奉献终生。中学毕业后他考入了杭州艺专。大学毕业后，吴冠中于1946年考取留法公费，毕业时正值新中国成立，于是他毅然回国，到中央美院任教，后来又到中央工艺美院任教授。他志在将中西艺术结合在一起，将中国绘画艺术推向世界。他的精神正可用他的一本书名来概括，那就是"要艺术不要命"。 吴冠中最早画的作品多以江南水乡为题材，画面充满诗意，他特别重视点、线、面的结合与搭配。最近几年他的画风有所变化，在一批反映黄土的作品中多用粗线，自成一种意境。最近，他获得"法国文化艺术最高勋位"的荣誉。大英博物馆在日到5月10日推出一项前所未有的展览--吴冠中个展，展出44幅作品，作品是他1970年以来所创作的油画、水墨及素描。此次展出号称"前所未有"，是由于吴冠中个人在欧洲的第一次个展，更是大英博物馆第一次为中国在世画家所办的展览。因此这次个展，不仅对吴冠中而言是他绘画生涯的再一次突破，也意味着东西艺术交流的向前发展。吴冠中说，我的画是将西画的优点表现在中国画之中。我画的点和线，每一笔都包括了体面的结构关系。画中的点和线，不管是大点小点、长线短线，在运用上是严格的，都不是随便乱摆上去的，有时一点不能多也不能少，点子多了对画面无补，我都想办法将他遮掉。对线的长短也是如此，都不是随便画上去的，要恰到好处。《鹦鹉天堂》是吴老69岁(1988年)时创作的。时年二月，吴老应新加坡国家博物馆之邀，赴新举办其个人画展，此画为其游新期间即兴之作，写实写意，数十只鹦鹉各具神态，喁喁，一片祥和景象，画家匠心独具，关怀直指人类生存生态生活的大主题。----------------------------------------------------------------------简介:1919年出生于江苏省宜兴县。1942年毕业于国立艺术专科学校，1946年考取教育部公费留学，1947年到巴黎国立高级美术学校，随苏沸尔学校学习西洋美术史。1950年秋回国后曾任教于中央美术学院，清华大学，北京艺术学院及中央工艺美术学院。1919年 8月29日，出生于江苏宜兴县闸口乡北渠村。1926年 7岁，入吴氏小学一年级就读，从缪祖尧先生学画。1930年 11岁，在吴氏小学初小(一至四年级)结业，考入江苏省宜兴县和桥镇县立鹅山高小，在学校寄宿。1932年 13岁，以第一名成绩毕业于鹅山小学，投考中学时被宜兴中学和江苏省立无锡师范学校同时录取，由父亲决定，入无锡师范学习，在校三年，每学年均获“江苏省清寒学生甲等奖学金”。1934年 15岁，毕业于无锡师范初师，以第二名成绩考入浙江大学附设工业学校机科。1935年 16岁，夏天，在全省大中学生暑期军训中与杭州艺专学生朱德群相识其影响，决心学画，投考国立杭州艺术专科学校。1936年 17岁，违父命考入杭州艺专预科，在李超士、方干民、等先生指导学画。1937年 18岁，11月1 3日，杭州艺专师生在校长林风眠带领下，在南星桥码头乘撤离杭州，吴冠中同船离杭。1938年 19岁，由国立艺专预科升入本科，从常书鸿、关良学习油画，绘画习作得蔡威廉老师的赏识，提出愿与吴冠中交换作品。1939年 20岁，岁取笔名“吴荼茶”，此后在画面单署“荼”。1940年 2l岁，岁由于战时环境限制，缺乏油画材料，转入国画科，师从学国画1941年 22岁，岁转回西画科。1942年 23岁，毕业于国立杭州艺术专科学校。冬，作品《静物》参加了全国第三次美展。1943年 24岁，于四川重庆沙坪坝青年宫举办第一次个人画展。1946年 27岁，通过教育部留欧考试，被选派到法国学习美术。1947年 28岁，进入法国巴黎国力高等美术学校研习油画，受教于苏弗尔皮教授。1948年 29岁，作品参加巴黎春季沙龙展和秋季沙龙展。1955年 36岁，作品《鲁迅故乡》参加了莫斯科社会主义国家造型艺术展。1959年 40岁，《美术》杂志一九五九年第七期发表了其中井冈山写生作品及文章《井冈山写生散文记》北京人民美术出版社出版《吴冠中的风景画小辑》。1961年 42岁,在拉萨及北京举办西藏写生画展。作品《扎什伦步寺》收录于陶咏白主编的《中国油画：》史册性大型油画集中。19 43岁,文章《谈风景画》在《美术》杂志一九六二年第二期发表。1977年 58岁,为中国革命博物馆画了《长江三峡》。1978年 59岁,中央工艺美术学校主办《吴冠中作品展》，这是他回国后首次个人作品展。在北京和全国各地巡回展出。应鲁迅博物馆邀请，到绍兴绘制巨幅《鲁迅故乡》(收录于陶咏自主编的《中国油画：》)。1979年 60岁,春，中国美术馆主办《吴冠中展》。为人民国会大楼绘制油画《长江三峡》。为北京首都机场绘制油画《长城》。被选为中国美术家协会常务理事。文章《绘画的形式美》在《美术》杂志一九七九年第五期发表。山东轻工出版社出版《吴冠中素描、色彩画选》。1980年 6l岁,春，为香山饭店绘巨幅水墨画《长城》。文章《关于抽象美》在杂志一九八零年第十期发表。1981年 62岁，春，北京市美协分会主办《吴冠中新作展》。1982年 63岁，四川美术出版社出版《吴冠中中国画选一辑》。四川人民出版社出版《东寻西找集》。参加日本东京《现代中》。1983年 64岁，中国美术家协会江苏分会与江苏美术馆主办《吴冠中作品展》。参加中国美术家协会北京分会主办的《八十年代中国画展》。1984年 66岁，当选为中国政协委员。中国美术家协会主办《吴冠中新作展》。参加香港艺术节(《认识现代中国画》画展暨研讨会。四川美术出版社出版他的第二本文集《风筝不断线》。四川美术出版社出版《吴冠中中国画选三辑》。1986年 67岁，参加北京《国际艺苑第二届油画展》。北京轻工出版社出版《吴冠中画册》。河北美术出版社出版《吴冠中画集》。1987年 68岁，参加北京《国际艺苑第一届水墨画展》。6月，参加在印度举行的中国当代画展，并作为该展代表访问印度。9月，香港艺术中心主办《吴冠中回顾展))，作品于开幕40分钟内全部售完。参加日本东京亚洲美术展。四川美术出版社出版《谁家粉本》(他的第三本文集)及《吴冠中中国画选第四辑》。1988年 69岁，四川美术出版社出版《吴冠中绘画形式分析》。2月，新加坡国家博物馆主办《吴冠中画展》。10月，日本东京西武画廊主办《大师——吴冠中画展》。12月，作为北京山水画展中国代表团团长到访澳门，并于当地讲学。1989年 70岁，1月，为北京饭店绘画油画《雪岭》5月，在香港举行《万紫千红——吴冠中画展》。为此展览出版画集。墨彩《高昌遗址》在苏富比拍卖中以港币一百八十七万售出，开创中国国画在世画家国际画价的最高记录。6月，在东京举办《吴冠中画巴黎》画展。为此次展览出版画集。12月，四川美术出版社出版了他自选的《吴冠中文集》。1990年 71岁，3月，油画《巴黎蒙马特》在佳士得拍卖中以港币104万元售出，开创中国油画在世画家国际画价的最高记录。4月至5月，加坡、台湾及香港举办《行到水源处——吴冠中画展》，并为此次展览出版画册。5月，于新加坡举办《吴冠中水彩粉彩画展》，并在当地讲学，为此次展览出版画册。同时，新加坡电视台访问他及为他拍摄了一特辑名为《风筝不断线》，并于七月的电视节目星期二特辑播出。四川美术出版社出版及北京外语出版社联合出版《吴冠中画集》。7月，带领中国美术家代表团到泰国，出版画册《吴冠中——一个现代中国画家的画集》。于台湾出版《吴冠中画集》。1991年 73岁，英国伦敦大英博物馆首次破例举办《吴冠中——二十世纪的中国画家》画展，并为此次展览出版画集。新华社于日本东京三越画廊举办《吴冠中画展》，以中日邦交正常化二十周年。北京东方出版社及香港建筑于城市出版公司联合出版《吴冠中自选画集》。在新加坡文物馆举办《夕照看人体——吴冠中人体画展》。中华书局(香港)出版吴冠中文集《望尽天涯路》。新加坡八方文化企业公司出版《艺途春秋——吴冠中文选》。1993年 74岁，法国巴黎塞纽奇博物馆举办《走向世界——吴冠中油画水墨速写展》。接受巴黎市章。中国国际文化出版社出版《吴冠中散文选》。北京人民美术出版社及台湾锦绣出版社合作出版大型《中国近现代名家画集——吴冠中》。1994年 75岁，当选为全国政协常委。1995年 76岁，接受法国轩尼诗公司“95轩尼诗创意和成就奖”。香港主办《叛徒的师承——吴冠中》画展及《二十世纪中国画国际研讨会》。人民美术出版社出版《吴冠中谈艺集》。北京外文出版社出版《环宇觅知音——吴冠中九十年代新作选》(中、英、法三种语言出版)。撰写《我读画语录》。1996年 77岁，参加李政道博士主持的科学与艺术研讨会，并作抽象画。1997年 78岁，台湾历史博物馆举办《吴冠中画展》，巡回高雄市山美术馆。1999年 80岁，文化部在中国美术馆举办《吴冠中个人画展》，这是迄今为止文化部首次为在世画家举办个人画展，同时举行了吴冠中向国家捐赠作品仪式。国内外学者和美术家出席了在王府井饭店举行的《吴冠中艺术学术研讨会》。2000年 81岁，4月，赴江苏、浙江写生。7月，《文艺报》发表了题为《我就这么想，这么说，这么做》的吴冠中访谈录，回答了该报记者的各种问题，大多涉及国内报刊近期的种种批评。2001年 82岁，6月，由清华大学主办，吴冠中、李政道共同主持的《艺术与科学》大型展览及学术讨论会在中国美术馆和清华大学举行。10月，赴安徽写生。11月，访问海南。2002年 83岁，3月，被选为法兰西学士院通讯院士。3月，参加香港艺术馆举办的《无涯惟智——吴冠中艺术里程》画展及相关活动。4月，在北京同仁医院做眼睛白内障治疗手术。9月，赴陕西考察天然林，保护工程。10月，访问云南边境地区。2003年 84岁，10月，北京三联书店出版《生命的风景——吴冠中艺术专集》(四卷本)。2004年 85岁。6月，由联合国教科文组织、中法文化年、中国美术馆、巴黎中国文化中心、万达集团和文化部华瀚国际文化发展公司等单位发起举办的《情感·创新——吴冠中水墨里程》国际巡回展首站在巴黎联合国教科文组织总部拉开帷幕。联合国教科文组织成员国大会主席米盖尔·奥穆克瓦(Michael o J"nokwa)先生与中国驻联合国教科文组织大使张学忠先生以及中国驻法国使馆代办参观了展览，大连市副市长贺曼出席了开幕仪式。7月，《情感·创新——吴冠中水墨里程》展览移至北京中国美术馆举办。全国政协主席贾庆林等国家领导人出席开幕仪式，展品全部由大连万达集团收藏。2005年 86岁，6月，启动《吴冠中全集》编纂工程。9月，上海美术馆举办《吴冠中画展》。大连万达假座上海静安希尔顿酒店举办《吴带东风——吴冠中的世界》展览。此主题相关图片如下：
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只说艺术品云中漫步自逍遥― 赏析金田的绘画 陶咏白_百度文库
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云中漫步自逍遥― 赏析金田的绘画 陶咏白
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&&金田,男,1960年生于南京、1987年毕业于南京艺术学院、国家一级美术师、江苏省美术馆副馆长、江苏省美术家协会副主席、江苏省美术家协会油画艺委会主任 、中国油画学会理事、中国美术家协会会员
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