& 老蜜蜡和新蜜蜡的区别与联系
老蜜蜡和新蜜蜡的区别与联系琥珀世家 /
　　老和新蜜蜡同宗同祖，都来自波罗的海，甚至在国外没有蜜蜡和琥珀的分别，都叫Amber，老蜜蜡前面再加个古董叫antiqueamber。新老蜜蜡经历的时间洗礼不同，所呈现的表现不同而已，把老蜜蜡的皮剥了其实就是新蜜蜡，二者最终总是融会贯通、相得益彰的。
　　下面就跟（）来一起了解新老蜜蜡的区别与联系吧！
一、新老蜜蜡的共同点
（1）都是几千万甚至上亿年的树脂化石，都来自波罗的海。
　　有一种说法，曾经阿富汗和伊朗也有蜜蜡矿，而且属于蜡质非常好的一种，但早就枯竭了。先不讨论这一说法是否靠谱，但最大的发源地还是波罗的海。因为蜜蜡是古代宗教圣物和贵族饰物，百年前被世界各国，尤其是伊斯兰教、佛教、印度教国家从波罗的海舶到本地，用于宗教、首饰、货币等，伊斯兰教国家包括：中东阿拉伯国家也门、叙利亚和伊拉克等，北非的埃及，中东非阿拉伯国家，如伊朗、土耳其等；印度教国家包括印度、尼泊尔；佛教国家泰国。当然也包括我国的西藏。经过几十年，甚至几百年的洗礼，这些来自波罗的海的新蜜蜡就成为现在的老蜜蜡。
（2）都具有收藏价值，能够增值保值
新老蜜蜡这些年的涨幅大家有目共睹，新蜜蜡算稳步增长，老蜜蜡叫跳跃式增长。据我对老蜜蜡国际行情的了解，老蜜蜡还会持续上涨，原因很简单：供不应求，尤其是精品，现在收货非常难，精品是难上加难。中国人确实人多力量大，几乎把全世界的老蜜蜡收空了，从中东阿拉伯国家，到东南亚泰国、尼泊尔，现在收到非洲了。因为老蜜蜡存世有限，所以在精品难求的今天，中国文玩市场如火如荼，大家有机会周末去一趟北京潘家园旧货市场便知道了，老蜜蜡的价格必将不断上涨。此外，纵观中国文玩市场，老蜜蜡的价格从未跌过，这与黄金完全不一样。
二、新老蜜蜡的不同点
　　新老蜜蜡的不同点主要表现在如下几个方面：一是时间差异；二是老蜜蜡经过历史的洗礼，颜色有所变化；三是老蜜蜡形成了包浆和皮壳；四是老蜜蜡经历时间的&洗礼&，表面出现了开片、冰裂和风化纹；五是老蜜蜡在使用过程中有所磨损，主要体现在孔道周围；六是新老蜜蜡时代不同，工艺不同，导致表现形式不同；最后是价格的差异。
（1）时间差异
　　老蜜蜡开采出来以及使用的时间比新蜜蜡更为久远。
（2）颜色差异
新蜜蜡是浅黄色或者纯正的黄色；老蜜蜡的黄色更深，一般为褐黄。
（3）老蜜蜡有包浆和皮壳
　　包浆又称&黑漆古&，它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的汗泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的&贼光&，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。
　　我的理解有些出入，我认为包浆更多是一个自然氧化的过程，比如我们知道古董家具也有包浆，但家具不是每个角落都被抚摸和擦拭，也同样会形成包浆。同样，玩老蜜蜡的朋友知道帽花，清代宫廷官员帽子上佩戴的蜜蜡，帽花不会被用来把玩，也同样有包浆呀。其实，还是一个水、氧气、阳光和蜜蜡反应的过程，空气中含有水分。下面新老蜜蜡上图说包浆和皮壳。
（4）老蜜蜡的开片、冰裂和风化纹
　　开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰了。宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。以宋代哥窑产品最为著名。开片又称冰裂纹，按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。分为&大开片&、&小开片&。小片细碎的。
　　再说说我对老蜜蜡开片、冰裂和风化纹的理解，个人认为和老蜜蜡的外在环境和使用方式有关，蜜蜡处于干燥的环境，或者长期不把玩，就会出现脱水现象，导致蜜蜡出现开片、冰裂和风化纹。但并不是所有的老蜜蜡都有开片和冰裂，正常情况下琥珀容易冰裂，一般有个30-50年琥珀就能够形成冰裂，而蜡质纯正和杂质的老蜜蜡，由于密度大，不易形成冰裂，很多百年以上的老蜜蜡饼子和桶珠都看不到冰裂。同样，很大一部分老藏蜡也没有冰裂，因为藏民使用藏蜡的频率高，经常佩戴，蜜蜡始终保持在一个滋润的环境，并且西藏气候不像中东那样干燥，所以冰裂现象不明显。
蜻蜓翅冰裂纹
（5）老蜜蜡的孔道磨损
　　孔道是判断老蜜蜡一个重要的标准，因为老蜜蜡作为宗教圣物和贵族饰物，多用绳子串起来，比如伊斯兰教33、66、99粒念珠，比如说一些项链等。蜜蜡的硬度不高，质地松软，因为在长年累月的佩戴和把玩过程中必然会导致孔道的磨损。一般表现为孔道较为圆润，圆润孔道以藏蜡为典型代表。再就是钥匙孔，西亚蜡的钥匙孔较多。老蜜蜡孔道的形状与当地使用老蜜蜡的习惯，也就是穿绳子的方式有直接关系。老蜜蜡藏友会注意到，有些老蜜蜡的孔道未见明显磨损，这是为什么呢？这也是我想继续深入的，孔道并非老蜜蜡判断的充分必要条件，几种情况可能造成老蜜蜡小孔道：一是蜜蜡从古至今都算奢侈品，价格不菲，所以一部分老蜜蜡被珍藏保管，使用率不高，比如一直挂在室内装饰，或者存贮在箱柜中，不使用自然不磨损，但自然氧化没有停止，仍然会形成包浆；二是珠子小磨损就小。一些老蜜蜡珠子很小，如老蜜蜡圆珠子，质量很轻，与绳子的摩擦自然不够力度，孔道磨损不明显；三是串绳子的方式。大家注意到欧洲的老蜜蜡经常在蜜蜡珠子之间打一个节，将蜜蜡珠子固定住，这样也会导致蜜蜡孔道磨损不明显。
（6）新老蜜蜡的工艺差别
新蜜蜡的工艺就不用说了，现在的雕工了得啊，栩栩如生。然而，百年前的工艺肯定是不如当下，所以造成老蜜蜡雕件少珠子多，雕件既是有，雕工也比较单一，不是所百年前的雕刻技术不好，只是在蜜蜡这种特殊材质上进行雕刻的工艺差。
（7）价格差异
新老蜜蜡的差别导致了它们的价值也是不一样的，老蜜蜡经历了千百年的历史，经过把玩，甚至还入过土，表面印刻着岁月的痕迹，神奇的风化纹阐述着历史的沧桑，见证着时代的演变，由此附加了许多历史文化意义，所以非常具有收藏潜力，价值要高很多。在市场上，老蜜蜡的价格是新蜜蜡的好几倍，因为老蜜蜡既可以作为饰品佩戴，也可以作为艺术品收藏，有着新蜜蜡不可比拟的优势，所以学会区分新老蜜蜡是很重要的。
　　其实，无论哪一种蜜蜡，所谓&老&，无非是质地变得含蓄，表面出现薄薄的氧化层。从收藏角度讲，如果确实是经长年累月佩戴、把玩出的老东西，其留下的岁月痕迹不能不说是一种难以估量的附加值。若破坏这一表层，依然会表露&新蜜&征象。
　　有人说过，老蜜蜡玩的就是一个皮壳，这话说的是对的，因为皮壳包含着她所有的历史，除掉皮壳，老蜜蜡和新蜜蜡的内层基本没有区别，所以老蜜蜡玩的不过是舒服的孔道，细腻的包浆形成的宝光，以及含着无限内函的风化和冰裂纹。
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(编辑：那又如何&&浏览<font color="#ff次)蜜蜡雕刻作品：琥珀蜜蜡印章、帽花-琥珀蜜蜡印章比手镯还稀少。印章、帽花
以琥珀蜜蜡做为印章，在中国汉代起就有，多用于王候官员，清代康熙、乾隆等帝王都用过琥珀印章。琥珀印章取材难度很大，所以好的琥珀蜜蜡印章比手镯还稀少，琥珀蜜蜡印章收藏的意义要大过实用的意义。
帽花，属于帽子上的装饰物。明清之际广泛流行，多为正圆形，上大下小扁而平，底下有象鼻眼，缀在帽子前面，戴上的对准鼻尖，所以叫帽正。
即过去有德之士镶在帽子上的饰物，纹饰多为团鹊、牡丹、福禄寿喜等寓意美好的图案。
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老蜜蜡相对于新蜜蜡的不同点主要表现在如下几个方面：一是老蜜蜡经过历史的洗礼，颜色有所变化，形成了包浆和皮壳；二是老蜜蜡经历时间的“摧残”，表面出现了开片、冰裂和风化纹；三是老蜜蜡在使用过程中有所磨损，主要体现在孔道周围；四是新老蜜蜡时代不同。下面由掌眼典藏来具体阐述老蜜蜡的鉴别。1、老蜜蜡有包浆和皮壳首先，求助一下度娘，查一下包浆的官方定义：包浆又称“黑漆古”，它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。包浆更多是一个自然氧化的过程，比如我们知道古董家具也有包浆，但家具不是每个角落都被抚摸和擦拭，也同样会形成包浆。同样，玩老蜜蜡的朋友知道帽花，清代宫廷官员帽子上佩戴的蜜蜡，帽花不会被用来把玩，也同样有包浆呀。其实，还是一个水、氧气、阳光和蜜蜡反应的过程，空气中含有水分。2、老蜜蜡的开片、冰裂和风化纹还是先求助一下度娘：开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列;二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点;但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉(即裂纹釉)，变成为瓷器的一种特殊装饰了。宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。以宋代哥窑产品最为著名。开片又称冰裂纹， 按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。分为“大开片”、“小开片”。小片细碎的。老蜜蜡的外在环境和使用方式有关，蜜蜡处于干燥的环境，或者长期不把玩，就会出现脱水现象，导致蜜蜡出现开片、冰裂和风化纹。但并不是所有的老蜜蜡都有开片和冰裂，正常情况下琥珀容易冰裂，一般有个30-50年琥珀就能够形成冰裂，而蜡质纯正和杂质的老蜜蜡，由于密度大，不易形成冰裂，很多百年以上的老蜜蜡饼子和桶珠都看不到冰裂。同样，很大一部分老藏蜡也没有冰裂，因为藏民使用藏蜡的频率高，经常佩戴，蜜蜡始终保持在一个滋润的环境，并且西藏气候不像中东那样干燥，所以冰裂现象不明显。3、老蜜蜡的孔道磨损孔道是判断老蜜蜡一个重要的标准，因为老蜜蜡作为宗教圣物和贵族饰物，多用绳子串起来，比如伊斯兰教33、66、99粒念珠，比如说一些项链等。蜜蜡的硬度不高，质地松软，因为在长年累月的佩戴和把玩过程中必然会导致孔道的磨损。一般表现为孔道较为圆润，圆润孔道以藏蜡为典型代表。再就是钥匙孔，西亚蜡的钥匙孔较多。老蜜蜡孔道的形状与当地使用老蜜蜡的习惯，也就是穿绳子的方式有直接关系。老蜜蜡藏友会注意到，有些老蜜蜡的孔道未见明显磨损，这是为什么呢?这也是我想继续深入的，孔道并非老蜜蜡判断的充分必要条件，几种情况可能造成老蜜蜡小孔道：一是蜜蜡从古至今都算奢侈品，价格不菲，所以一部分老蜜蜡被珍藏保管，使用率不高，比如一直挂在室内装饰，或者存贮在箱柜中，不使用自然不磨损，但自然氧化没有停止，仍然会形成包浆;二是珠子小磨损就小。一些老蜜蜡珠子很小，如老蜜蜡圆珠子，质量很轻，与绳子的摩擦自然不够力度，孔道磨损不明显;三是串绳子的方式。大家注意到欧洲的老蜜蜡经常在蜜蜡珠子之间打一个节，将蜜蜡珠子固定住，这样也会导致蜜蜡孔道磨损不明显。再次以我们家的珠子为例给大家普及下老蜜蜡的知识：新蜡和老蜡其实是同族同宗的，其区别在于出土的年代不同，氧化时间长短而已，主要体现在包浆和开片上，但不开片不等于不老，老蜡长期佩带是看不出风化纹的，新蜡玩的是个过程，老蜡玩的是历史，是它的沧桑，无论是玩老蜡还是新蜡其实就是在保证增值的同时玩个心情，要量力而行！我们的宗旨:不定期推出琥珀蜜蜡知识，与您共同品味其中的乐趣，共同鉴赏，探讨。我们的使命:只带给大家纯天然无优化的精品蜜蜡琥珀，坚决杜绝烤色优化，把最好，最美的蜜蜡琥珀带给大家。
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