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能量干货 | 当哲学遇上电影
《双生花》&
基斯洛夫斯基采取交互主体的电影叙事视角，来切入同一个身体的下葬和做爱。克拉科夫的薇娥丽卡下葬的场景用的是主观仰视镜头：躺在墓穴中的薇娥丽卡用干涩的眼睛看着一锹锹泥土覆盖在自己身上&&我的身体正在被埋葬；巴黎的薇娥丽卡做爱的场景用的是主观俯视镜头，躺在那张大床上的薇娥丽卡微闭着湿润的双眼，潜心感受一阵阵性感滋润的蔓延&&我的身体正在进入生机的高潮。
下葬泥土下落的干涩沙沙声与肌肤交欢中性感滋润的湿润沉吟准时切换，两个主观镜头连结了薇娥丽卡的两个生命感觉，基斯洛夫斯基充满质感地切入同一个身体对自身的死感。
下葬与做爱连接的是生与死、性感与死感的迎面相撞，两个生存的本然对手的迎面相逢。&&
基斯洛夫斯基有意让瓦伦婷与退休法官的相遇显得像被切成两半的同一个苹果，又让他们相逢在错过的时间夹缝中。
四十年的时间距离没有消磨掉精神，身体却已远去。基斯洛夫斯基说，《红》的真正主题是：&人们有时候会不会生错时代？&&我们可能修正老天爷犯下的错误吗？&被切成两半的苹果的命运是老天爷犯下的错误吗？会不会是人自己对于美好生活的想像犯下的错误？
老天爷从来没有许诺被切成两半的苹果应该重合，甚至根本就没有一个苹果被切成两半这回事，它只是个人的精神性欲望的想像而已。
情爱这个词容易激发人的美丽想像，其含义要么是残破的，要么是错误的。&&
&朱丽叶要想摆脱过去的束缚，在私人情感领域中获得自由，看来不可能了。基斯洛夫斯基说过，《蓝》要探讨自由的欠缺。什么样的自由的欠缺？私人性的情爱自由的欠缺。个人的喜好和情爱可能是个人生命的自由想象最切身的空间。在私人情感中人是否能充分享有自由理想？私人性的生命愿望和喜好自由吗？脱衣舞女郎面对自己的父亲、朱丽叶面对自己丈夫的情人时，发现了自己私人自由的在体性&&而不是政治性和社会性&&的限制，她们都无法改变自己生命的过去。&&
《爱情短片》&
基斯洛夫斯基和昆德拉这两位中欧的叙事伦理思想家都超逾了冷战意识形态，既不讴歌资本主义伦理，也不为民族社会主义情感抒情。他们都很幽默，但基斯洛夫斯基从来不像昆德拉那样幽默美好的感情。
基斯洛夫斯基探求能让人们知道如何生活，最简单、最基本、最原始的生存原则，昆德拉的人义论自由伦理认为，不存在这样的原则。在不同的时代，这样的生存原则的重点也许是不同的。在现代之后的时代，基斯洛夫斯基会认为这样的原则就是：不可轻浮。&
《十诫》的叙事是依据旧约《申命记》中的&十诫&的诫命之意来编写的。基斯洛夫斯基和皮斯维茨花了一年半的时间，研究了好些释经书，才写出脚本。但是，他们并不想为摩西传达的耶和华的&十诫&作现代注疏，也不采取道德律法论或道德理想主义的立场来思考现代伦理问题。找寻《十诫》与&十诫&的释经学关系，不仅徒劳，而且会错过理解《十诫》的机遇。
旧约的&十诫&只是基斯洛夫斯基用来激发现代社会生活中个体的伦理感觉的符号，如他所说：&确定《十诫》与圣经的十诫的关系最恰切的字眼应是借口。&&&基斯洛夫斯基说：&我相信每个人心中都有一些神秘的结，隐秘不可告人的一隅。&《十诫》的叙事关乎的不仅是道德意识的冷漠，更多是道德行为的艰难。&
以上内容均选自刘小枫关于基斯洛夫斯基电影的一系列影评。
能量干货 | TED剪辑师分享经验 演讲和访谈节目如何剪辑?
说到TED，大家应该都很熟悉。
这个非营利性的机构邀请各个领域的杰出人物分享他们最新的想法和创见的做法广受好评。对于国内观众来说，很少有机会能去现场去领略TED演讲的魅力，看到的都是剪辑后的成片。那这些精彩演讲后的剪辑师们是怎样工作的呢？
卡丽&马尔霍兰是TED的老员工。
主要负责剪辑，忙不过来也会客串拍摄。她已经为其效力六年。这是她自己关于TED演讲和访谈节目剪辑的分析和总结，值得一看，还有剪辑视频案例分析。
视频剪辑师在塑造内容时使用的技巧揭示了许多人们在世界上创造意义的方法。剪接师深刻地理解人们思考、感觉、记忆和学习的方式，然后用这些知识来创作震撼、感人的故事和体验。最优秀的剪辑作品让人感同身受&&不论是对于荧幕中的人还是现实中的观众。
与剪辑剧情片和纪录片相比，TED演讲的剪辑方法比较简单。正因为这样，我们可以将其作为剪辑艺术的入门指导。整个演讲过程中采用连续性剪辑方法来保持时间和空间上的一致性。但总体来说，我们尽力使剪辑不为人所察觉。
这具体是什么意思？
1.为每个镜头选取最好的摄像角度。
在浏览素材时，争取平衡演讲者的意图与网络观众的预期。设想如果观众身在现场，在演讲的不同时刻，他们会想从那些角度来欣赏&&这样的想法以帮助剪辑师选择最好的摄像角度重现每个瞬间。通过这样思考，也选择了可以帮助演讲者更好地阐述自己故事的角度。
2.多使用特写和中景镜头，少用广角镜头。
为了使观众了解TED演讲场地的空间位置，必须做好不同摄像角度之间的切换。然而，一旦演讲内容需要考虑背景情况，特写和中景镜头就能给观众传达更多的内容。观看演讲者讲话时的面部表情及肢体语言可以吸引观众的注意力，采用近镜头人们可以看得更清楚。
3.观察演讲者的肢体语言，留意演讲者的说话方式。
语言表达内容。演讲者的思想、话语甚至呼吸可以通过肢体语言呈现。同时，每位演讲者都有自己独特的声音节奏和韵律。如果你留意这些的话，剪辑节奏会很自然，观众也会觉得直观。
4.在动作处剪辑。
组接两个镜头而不露痕迹的一个方法是在演讲者做手势时剪辑。让观众在一个镜头中看到一个动作从一个镜头开始到另一个镜头结束，横跨整个剪辑过程。完整的动作掩盖了剪辑痕迹。
5.在语言处剪辑。
有些单词的发音可以让剪辑不易为观众识别，尤其是当其包含硬辅音时。如果某个词句与演讲者的主旨相关联，剪辑时可对此强调，加深记忆。
6.剪辑动感化。
网络观众的注意力持续时间较短，因而多种取景方式比长时间固定取景更有具有动感，更能吸引观众。
7.图片碎片化。
TED演讲中，演讲者使用的幻灯片会在屏幕上停留一段时间，我们可以将出现幻灯片分为不同部分，仅保留其中与演讲内容相关的幻灯片画面。这一方法不一定对剪辑有帮助，但关键是要系统地引导观众的注意力。
8.在剪辑中删除错误。
在TED演讲的剪辑中，我们会删除技术错误和演讲者的错误。通常在演讲者做动作时进行剪辑。请看下面例子中的处理方式。首先你会听见两句话是由&嗯&连接的，很多演讲者通常不会意识到这种习惯。现在，在两个镜头间动作比较多的时刻进行剪辑。
9.客观看待自己的剪辑。
长时间剪辑同一内容后，人容易对素材感到麻木。这时候就必须停一停。放松一下，然后再用新鲜的眼光回归工作，这样会帮助你保持观众的感觉，出色完成工作。
希望这些建议对你有用。
提起TED演讲的剪辑工作，我经常会想：网络仍处于发展阶段，尚没有形成自己独特的视频剪辑模式&&但这一天终究会来到。新技术的发展带来更多新的故事讲述模式，观众的期望也随之发生变化，TED演讲的拍摄、剪辑方式也会改变。想象未来TED演讲的发展前景的确很有意思。
能量干货 | 为什么100多年前的老照片里 人们看起来更有灵魂？
，学士学位，现供职于《新京报》，任摄影记者、图片编辑。他是中国内地最早使用湿法火棉胶玻璃版工艺用于艺术创作的实践者，目前生活和工作在北京。
Series of Youth《青年》系列
Wet Sea 《湿海》系列
以上文字均转自互联网，版权归原作所有&
能量干货 | 全球十大高智商推理电影
【警告】下方图片偶有重口，请谨慎阅读万能钥匙The Skeleton Key
年轻的姑娘卡罗琳受雇于老妇人维奥莱特，前往她家照顾她卧病在床的丈夫本。维奥莱特的大房子坐落于以神秘习俗和宗教仪式闻名的地区，卡罗琳刚到这里就觉得阴森诡异。随着日子一天天过去，卡罗琳渐渐对这件大房子和古怪的维奥莱特起疑。一次偶然，她从维奥莱特那里得到了一把万能钥匙，用它可以打开这座大房子的所有房间。当卡罗琳走进了隐藏在顶楼的房间时，她看到了令人惊悚的一幕，直觉告诉她，本的卧病在床和维奥莱特以及这间房间有着莫大的关系，她决心揭开这个迷!&致命魔术The Prestige&&
19世纪末，人们对科学文明还不是认识得太过清楚，安吉尔和伯登凭借魔术成为了伦敦城内的神奇人物。安吉尔出身贵族，魔术手段华丽丰富，是富人圈子里的表演常客。而伯登即使出身平平，争强好胜的心智和充满创造力的魔术技巧，却也令他有了名气。两人自小本是要好的伙伴，然而，现在魔术界二人各有领地，并且都有野心想成为音乐大厅里的顶级魔术师，一番明争暗斗如箭在弦上。
伯登掌握了精彩的分身术，叫座又叫好。而安吉尔见情势不妙，搬来科学家助阵&&他发明的交流电有无穷魔力，保证让观众目瞪口呆。二人出招接招，一来一往，争斗在剧烈升级，友谊和道德都被抛诸脑后，一场血案在悄悄酝酿。&死亡幻觉Donnie Darko&
丹尼达可患有精神疾病，某天晚上他受到莫名的召唤，梦游、也因此逃避了一架飞机坠落在他房间天花板上，这样匪夷所思的事故。
自此以后，他的生活就发生了变化，频频出现幻觉，他时常看见一个兔人弗兰克，后者告诉他世界将在28天6小时48分12秒以后毁灭;他得到了一本书，《时空旅行奥义书》，对书中提到的时空旅行、离线宇宙产生了强烈的好奇。
随着世界末日的临近，杰克的生活越来约诡异，他新认识的女朋友和家人也被卷了进去。看来，杰克想实现拯救世界的愿望，需要付出更多的代价&&&致命IDIdentity&
&一个汽车旅馆里，住进了10个人，他们中间有司机、妓女、过气女星、夫妇、警探和他的犯人，还有神秘的旅馆经理。这天风雨大作，通讯中断，10人被困在了旅馆里，惊悚的故事开始了。
他们一个接一个的死去，并且按照顺序留下牌号。10个人存活下来的渐渐变少，他们开始恐慌，互相猜忌，却无意间发现了彼此间的联系。但是，大家怀疑的嫌疑人却纷纷死去，谜团笼罩在旅馆狭小的空间里，这样的凶杀案件却有着人们猜不到的真相&&&禁闭岛Shuttle Island&
本片根据美国小说家丹尼斯&勒翰(Dennis Lehane)的同名小说改编。 1954年，联邦警官泰迪和搭档查克乘船来到波士顿附近的禁闭岛精神病犯监狱调查一桩离奇失踪案。手刃亲生骨肉的女犯蕾切尔从戒备森严的牢室神秘逃脱，藏匿于孤岛深处。
泰迪怀疑监狱的主治精神病医师约翰&考利有意隐瞒内情，并向查克透露他上岛的真实目的其实是寻找当年纵火烧死他妻子德洛丽丝的管理员，并揭露美国政府利用精神病犯人进行人体科学实验的罪行。但随着调查的逐渐深入，真相却变得越来越扑朔迷离&&&蝴蝶效应The Butterfly Effect&
榜单进行到《蝴蝶效应》终于开始跳脱&最后大反转&的悬疑片叙事模式，但这并没有减低《蝴蝶效应》的悬疑成分。该片之所以能成为经典，是因为它给出了一种全新的假设，让人欲罢不能&&
伊万曾经有一个糟糕的童年，因为他行为闯下了大祸，令他童年充满不堪回忆的往事。而事实上，他确实只是依稀记得一点可怕的情景，这些情景一直纠缠着他的正常生活。伊万接受心理学家建议，把琐碎生活记在记事本里，却偶然发现通过记事本回到过去&&&记忆碎片Memento&
莱纳谢尔比在家遭到歹徒的袭击，妻子被残忍的奸杀，自己脑部也受到严重的伤害。
醒来后，他发现自己患了罕见的&短期记忆丧失症&，他只能记住十几分钟前发生的事情，为了让生活继续下去，更为了替惨死的妻子报仇，他凭借纹身、纸条、宝丽来快照等零碎的小东西，保存记忆，收集线索，展开了艰难的调查。
抽丝剥茧之后，真相呼之欲出，简单之至却又残酷无比，而莱纳是否有面对这一切的勇气?&搏击俱乐部Fight Club&
杰克是一个大汽车公司的职员，患有严重的失眠症，对周围的一切充满危机和憎恨。一个偶然的机会，杰克遇上了卖肥皂的商人泰勒，一个浑身充满叛逆、残酷和暴烈的痞子英雄，并因为自己公寓失火而住进了泰勒破旧不堪的家中。两人因缘际会地成为了好朋友，并创立了&搏击俱乐部&：一个让人们不戴护具而徒手搏击，宗旨在于发泄情绪的地下组织。
俱乐部吸引了越来越多的人，逐渐发展成为一个全国性的地下组织，而泰勒也以自己个人的魅力，吸引着那些盲目的信徒。俱乐部的成员们到处滋事打架、大肆破坏，泰勒本人的行为也越来越疯狂。
杰克对于&搏击俱乐部&的现况及泰勒的行为越来越无法忍受，和泰勒发生争执，泰勒离开了他。然而，杰克发现，他走到何处都无法摆脱泰勒的影子，他开始思考：我到底是谁?&生死停留Stay&
美术大学学生亨利扬言要自杀，他的心理医生山姆为了挽救他开始对其进行治疗。奇怪的事情发生了，山姆发现亨利经常会说出一些骇人听闻的预言，更加令人不安的是，这些预言竟然一一应验。究竟是什么神秘的力量在操控着亨利?&穆赫兰道Mulholland Drive&
《穆赫兰道》被称为史上最难看懂的电影，是执导过《搏击俱乐部》的悬疑片大导演大卫林奇又一经典。据说大部分人都需要靠影评辅助才能真正明白导演想表达的意思，你想不想挑战一下自己呢?
深夜的穆赫兰道发生一桩车祸，女子丽塔在车祸中失了忆。她跌跌撞撞来到一个公寓里藏身;一名男子说他长常常梦见一个叫云奇的地方，那里有个恶魔盯着他。于是就来到云奇，果真见到墙后有怪物出现，男子当场晕死;另有一名杀手杀死了他面前的男人，然而蹩脚的他却惹来了不少一连串的麻烦。
这些看似松散的事件，就像一个迷宫，引向一个让人猜不透的世界&&&
能量干货 | 2014上半年豆瓣电影口碑榜Top50
2014年上半年，韩国电影《辩护人》登顶半年最佳，《布达佩斯大饭店》《达拉斯卖家俱乐部》分别位列第2、第3。前10名里有七部美国电影，日韩法国电影各一部，0部华语片，排名最高的华语片为第28名的《天注定》。以下为完整榜单：
1、辩护人 9.0分
??? / 剧情 / 韩国 / 导演: 杨宇锡主演: 宋康昊 / 吴达洙 / 金英爱 / 郭道元 / 任时完重要的不是这个电影拍的如何，而是韩国电影人在拍这样的电影，韩国观众在看这样的电影，没有审查阻止、禁止、扼止你拍，没有无形之手阻止、禁止、扼止你看，这，就是民主。韩国电影这20年的迅猛发展，离不开韩国电影人的勇气和毅力！
2、布达佩斯大饭店 8.8分
The Grand Budapest Hotel / 剧情 喜剧 / 美国 德国 / 导演: 韦斯&安德森主演: 拉尔夫&费因斯 / 托尼&雷沃罗利 / 艾德里安&布洛迪 / 威廉&达福 / 裘德&洛 / 爱德华&诺顿 / 西尔莎&罗南 / 蒂尔达&斯文顿 / 比尔&默瑞 / 蕾雅&赛杜 / 欧文&威尔逊《布达佩斯大饭店》里的各种对称，安德森的各种讲究，从色彩到布局甚至是时间线和情感线上均有始有终，新世界和旧世界如齿轮一样完美暗合，不失为一种优雅。在梦境之上再造梦境，在废墟之上再建废墟，明明颓唐又万分克制，难怪会为你入迷。
3、达拉斯买家俱乐部 8.6分
Dallas Buyers Club / 剧情 / 美国 / 导演: 让-马克&瓦雷主演: 马修&麦康纳 / 詹妮弗&加纳 / 杰瑞德&莱托 / 史蒂夫&茨恩一流的表演，除口音尚可辨识，麦康纳已经完全成为了剧中人，莱托的表现也非常惊人，值得敬佩。平凡人在不平凡的状态下做出了超凡的选择，一个混混到民权斗士的转变之路，人终于超越了疾病。
4、内布拉斯加 8.6分 Nebraska / 剧情 / 美国 / 导演: 亚历山大&佩恩主演: 布鲁斯&邓恩 / 威尔&福特 / 鲍勃&奥登科克 / 斯泰西&基齐 / 兰斯&霍华德 / 琼&斯奎布佩恩的又一部公路片，仍然满满亲情。本以为是一场公路的挫折与感悟，其实是故土重游，回顾往昔。在生命的最后一段，去发现曾经的自己，儿子在了解父亲的过去，也开始理解父亲并了解自己。
5、她 8.4分
Her / 剧情 爱情 科幻 / 美国 / 导演: 斯派克&琼斯主演: 杰昆&菲尼克斯 / 斯嘉丽&约翰逊 / 艾米&亚当斯 / 鲁妮&玛拉 / 奥利维亚&王尔德故事发生在未来，但我觉得它讨论的问题更加本源了。或许爱情并不发生在人和人之间了，但有那么些问题是亘古不变的&&你想通过爱情，成为怎样的人？而经历爱情成长的双方，或许会更大胆，或许会更恐惧，但爱情的魔力正是这种未知。
6、时空恋旅人 8.5分
About Time / 剧情 爱情 科幻 / 英国 / 导演: 理查德&柯蒂斯主演: 多姆纳尔&格利森 / 瑞秋&麦克亚当斯 / 比尔&奈伊 / 莉迪亚&威尔逊 / 汤姆&霍兰德对于我们最爱的人，不说永远，只说珍惜。
7、冰雪奇缘 8.4分
Frozen / 喜剧 动画 冒险 / 美国 / 导演: 克里斯&巴克 / 珍妮弗&李主演: 克里斯汀&贝尔 / 伊迪娜&门泽尔 / 乔纳森&格罗夫 / 乔什&盖德Somebody is worth melting for.迪斯尼的动画片又一次的超越。当真爱的举动不再局限于真爱之吻。迪斯尼的公主已经不是命运的无辜的受害者。
8、如父如子 8.3分そして父になる / 剧情 / 日本 / 导演: 是枝裕和主演: 福山雅治 / 尾野真千子 / 真木阳子 / 中川雅也 / 风吹淳 / 国村隼虽然是枝裕和在各方面，特别是剪辑点的流畅性合理性上，不及小津安二郎，但这种生活气息，会心一笑，茉莉花清香一样的电影，总有动人之处。
9、X战警：逆转未来 8.4分
X-Men: Days of Future Past / 动作 科幻 奇幻 冒险 / 美国 英国 / 导演: 布莱恩&辛格主演: 詹姆斯&麦卡沃伊 / 迈克尔&法斯宾德 / 休&杰克曼 / 埃文&彼得斯 / 尼古拉斯&霍尔特 / 伊恩&麦克莱恩 / 哈莉&贝瑞 / 詹妮弗&劳伦斯披着超级英雄的外衣，却掩盖不住对人性恶的失望与反思，也许是&X战警&故事与生俱来、也挥之不去的暗黑底色。
10、少年斯派维的奇异旅行 8.5分
L'extravagant voyage du jeune et prodigieux T.S. Spivet/ 剧情 家庭 冒险 / 法国 加拿大 / 导演: 让-皮埃尔&热内主演: 凯尔&凯特莱特 / 海伦娜&邦汉&卡特 / 朱迪&戴维斯 / 考乐姆&吉斯&雷尼让热内把各种想法和暗示融入天马行空的故事情节，完成了一部精致生动的电影。天才总会在少年时期就感受到孤独。他们放弃那些无谓的嬉戏，用最敏感的少年神经全身心感受和学习世界。这令他们不合群，也令他们忧愁。
11、奇怪的她 8.4分12、平常的心 8.4分13、菲洛梅娜 8.4分14、回家的路 8.5分15、爱，简单 8.5分16、白日梦想家 8.2分17、美国队长2 8.1分18、明日边缘 8.1分19、穿裘皮的维纳斯 8.1分20、醉乡民谣 8.0分
21、向阳处的她 8.0分22、八月：奥色治郡 8.0分23、乐高大电影 8.0分24、突袭2：暴徒 8.0分25、孤独的生还者 7.9分26、蓝色茉莉 7.8分27、里约大冒险2 7.8分28、天注定 7.8分29、偷书贼 7.8分30、爸妈不在家 7.8分
31、少年收容所 7.8分32、归来 7.7分33、催眠大师 7.7分34、起风了 7.7分35、僵尸 7.7分36、女性瘾者 7.7分37、污垢 7.7分38、非常父女档 7.7分39、劳动节 7.7分40、华尔街之狼 7.6分
41、为奴十二载 7.6分42、急速天劫 7.6分43、唯爱永生 7.5分44、地狱为何恶劣 7.5分45、不求上进的玉子 7.4分46、杀死汝爱 7.3分47、狂舞派 7.3分48、雪国列车 7.2分49、花容月貌 7.2分50、白日焰火 7.0分&来源：阅读理想国
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能量干货 | 李安：这世界上唯一扛得住岁月摧残的就是才华
1、这世界上唯一扛的住岁月摧残的就是才华。&2、人生不能象做菜，把所有的料都准备好了才下锅。
3、每个人心中都有一座断背山。也许是一个人或一件事情，总之你倾注了所有感情想挽留他，但是做不到。每个人心里，都有一座无法放下，也回不去的叫做&从前&的深山。&4、人生就是不断地放下，然而痛心的是，我还没来得及与你们好好告别。&
5、我到海外，你说我是龙的传人也好，说我是封建余孽也好，如果我不留下一点声音，将来大家以为中国就是那个样子，所以我要拍《卧虎藏龙》，但破坏中国文化没有比中国人更厉害的，那我宁愿拍给老美看，他不会说他不懂，他至少心里还有一个幻想，觉得人是可以飞起来的。&6、大侠也是讲究气质的，西方的大侠也是，它不是见人就拔枪。中国的京剧也是讲这一套，对不对？武行最大的动作室翻跟头。关公他就是不翻跟头，他就是有一个派头，是儒雅的。你看关公的像，没有说是睁着眼睛拿着刀砍的，他一定是在读《春秋》。
7、如果我们在人生中体验的每一次转变都让我们在生活中走得更远，那么，我们就真正的体验到了生活想让我们体验的东西。&8、文化是一种斗争，历史是赢的人在写，所以希望大家是赢的这一边。
&9、拍片不要去想个人风格，风格是让没有风格的人去担心的。&10、我们能触摸的东西没有&永远&。 把手握紧，里面什么也没有；把手松开，你拥有的是一切。
11、我觉得任何一样东西，做到比较好的层次，都是很儒雅的，至少我们讲究它有一种儒雅的气质。&12、所谓的感性，是挡不住的；挡得住，你这个人也没啥味道了。
13、这里必须说说恐惧，它是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。&14、压抑只会让感情更强烈。&
15、享受你的纯真年代，享受你的青春，谈恋爱也好，尚可左耳进右耳出也好，电影不是&念&出来的！&16、对我来说，最好不要去想个人风格。一想到个人风格，所谓知识障、心魔就产生，个人的东西反而发挥不出来。我诚心地讲，风格是让那些没有风格的人去担心的。&
17、因为压抑，不能畅所欲言，在过去那个时代，很自然就会拐弯抹角，所谓的「符号」就比较厉害，明喻、暗喻，我们中国人不必教就会了。&18、拍电影的人不需要别人勉励，需要勉励的人拍不了电影。&19、如今，我终于拿到了小金人。我觉得自己的忍耐、妻子的付出终于得到了回报，同时也让我更加坚定，一定要在电影这条路上一直走下去。 因为，我心里永远有一个关于电影的梦。&20、妻子告诉我：&我一直就相信，人只要有一项长处就足够了，你的长处就是拍电影。学计算机的人那么多，又不差你李安一个，你要想拿到奥斯卡的小金人，就一定要保证心里有梦想。&&
关于时光艺术
时光艺术，一个深度关注艺术考试的艺考培训机构。隶属于科艺时光文化集团。创办于2011年，时光艺术一直以其独特而高水准的人文教学、极致的艺考培训服务和准确无误的专业评估体系，为艺术考生提供全新且有保证的培训体验，并逐渐努力成为行业标杆。
推荐精选 | 电影音乐赏
&优秀电影歌曲不仅成为很多电影优秀的助力剂 甚至超越影片本身 成为最大的记忆点 十首值得单曲循环的电影原声推荐给你在熟悉的旋律里 再一次寻找到电影带来的感动&&
NO.1：Canon（小提琴版）
&卡农&是一个满带遗憾的爱情故事。
它是卡农的创作者Johann Pachelbel因他妻子Barbara Gabler早逝而写，曲中感情真挚，甜蜜而忧伤。因爱而伤，因爱而逝，在这个世界上，因爱才能奏出Johann Pachelbel那样的感情。
这首因爱而成的曲子曾被用于多部影视剧，最早为人知的是被提名为奥斯卡最佳影片奖的电影《凡夫俗子》，《我的野蛮女友》同样也在场景中运用了这首作品，在古典音乐TV动画《金色琴弦》中，也曾出现过，在这一个版本里的卡农，因带着一丝意大利式的甜蜜忧伤，所以在所有卡农里是最有名的。
NO.2：La Vie En Rose
La Vie En Rose来源于同名电影《玫瑰人生》，记录了传奇女歌手&法国小云雀&伊迪丝&琵雅芙坎坷而璀璨的一生。 这是一个伟大女性努力奋斗的故事，埃迪特&嘉斯森家境贫寒，由街头卖唱起家，人生的机遇让一位夜总会老板发现了她，被改名为伊迪丝&琵雅芙（意为小云雀），在历经了世间的人情冷暖之后，她终于成为了法国最有名的流行歌手。 她死后，在她的葬礼上，有几万人自发步行跟随到她下葬的拉雪兹公墓。
玫瑰人生的音乐情感，演奏的就是伊迪丝&琵雅芙的一生，你会看到一个坚强的女性在人生的路上起伏波荡，过完了如玫瑰般铿锵的一生。
NO.3： Les Choristes
Les Choristes 这首曲子来自于同名电影《放牛班的春天》，曾提名为第77届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲，当你打开音乐，歌声由浅及近，仿佛从很远的地方飘过来，然后你听到了孩子们合唱的声音，有人说，那声音就像是从地狱里面传出的天籁。
这部影片一上映，就获得了极高的评价及追捧，没有色情、暴力，一部暖暖的心灵鸡汤。
Les Choristes的合唱如一声响雷，让法国合唱事业如雨后春笋般地繁荣起来，时至今日，共汇集起几十万各个年龄段的合唱业余爱好者。
NO.4： Dou, Re, Mi
童声是时间上最美妙的音乐，这只是简单的三个音符，却是奇迹的组成了一首欢快的曲子，听着这首曲子，我仿佛看见了身边围绕着很多小孩，他们可爱认真，欢快的围着老师唱那首Dou, Re, Mi的音乐启蒙歌。这首曲子来源于电影《音乐之声》，生性活泼、不安心当修女的玛丽亚应聘到一个海军上校家里当一名家庭教师，教孩子们从学唱&Do、Re、Mi&开始，在大自然中陶冶性情，孩子们在游戏中学会了唱歌，懂得了七个音符能创造出美妙音乐的魔力，她的天真浪漫不仅得到了孩子们的喜爱，连上校都被她的欢快所感染了，最后在音乐的魔力下，成就了一段美好的爱情。
&&NO.5：The Shape of My Heart
《这个杀手不太冷》主题曲。玛蒂尔达对杀手说，我爱上了你，在我的胃里，它是热的，以前它总会打结，但是现在不会了。
此曲将纸牌中的四种花色分别对应成权力（梅花）、金钱（方片）、武力（黑桃），心（红桃）。&Heart&一语双关，也反映了杀手孤独的内心。
当它出现在影片中，sting低哑的声音响起，唱着那首The Shape of My Heart，仿佛看到了杀手匆忙而又孤独的一生，冷冰冰的鲜血中，唯一温热的，是玛蒂尔达无辜而灵动的双眼。&&&NO.6：Por Una Cabeza
史上最美的探戈舞曲，歌词的意思大致是追女人就象赌马一样，虽充满刺激，却也可能让人输得一文不名，舞一曲探戈，就像谈一场美丽的恋爱，在探戈的舞曲里肆意享受恋爱的激情浪漫。
电影《闻香识女人》中用了此曲配乐堪称音人合一，影片中一次意外的邂逅、一场&性感&的探戈、一出恣意的飙车和一段酣畅淋漓的演讲为我们完整地勾勒出生命从&毁灭&到&重生&的全部过程。
NO7：Casablanca
Casablanca来源于电影《北非谍影／卡萨布兰卡》，是一部1942年的美国黑色电影，地点就是二战中受法国控制的摩洛哥城市卡萨布兰卡（现名&达尔贝达&），讲述的是一个三角恋关系。
但它并不是《北非谍影》的插曲，而是上世纪70年代由 Bertie Higgins（贝特&希金斯）在看完这部电影后有感而写出的，用的是电影的名字，后来成为爱情电影《广岛之恋》的插曲。
歌曲里有战争的残酷，爱情的纠纷及浪漫，当一切过去，剩下的只留我们在歌声中感受那种光和影折射下的时代温情。
NO.8：Another Brick in the Wall
&Hey! Teachers! Leave them kids alone!&这是由史上最具有革命精神的摇滚乐队所打造出来的歌曲。是《The Wall》专辑中最有名的一首歌。
We don't need no educationWe dont need no thought controlNo dark sarcasm in the classroomTeachers leave them kids aloneHey! Teachers! Leave them kids alone!All in all it's just another brick in the wall.All in all you're just another brick in the wall.
电影《迷墙》在我心目中是神一样的存在，在荒原上嚎叫的我们，不过是墙上的一块砖头。
电影说实话，我没太看懂，太抽象太后现代了。再加上本来不是摇滚迷，然而伟大的作品在于，即便你看不太懂，也能被其感动&&迷茫、呐喊、重塑、死亡、性、暴力、失落、fuck全世界啊！
NO.9：I will Always Love You
I will Always Love You是92年的电影《保镖》中最经典的曲子。
电影《保镖》讲述的是职业保镖和知名女歌手之间的爱情故事，他受雇于她，对她保持职业的操守和理智，拒绝她的魅力，然最终爱情压倒了一切，这种雇主和保镖之间的关系最终变成了情人。
歌手Whitney Houston用她醇厚的低音及富有穿透力的高音，将这首I will Always Love You唱出了神奇的效果，其所属专辑《The Bodyguard》是全球最畅销的电影原声带、女歌手销量最高的专辑。
NO.10：Down by Salley Garden
Down by Salley Garden是从灵魂深处发出的呼唤。
这首闻名遐迩的歌曲，是根据诗人叶芝的同名诗歌〈Down By the Salley Garden〉谱曲而成，是叶芝早年的诗作，整首歌曲感情细腻，辞藻华丽，极具浪漫主义色彩。
它曾是日剧《同一屋檐下》中的插曲、《fractale》片尾曲，当莎莉花园的音乐莎莎的响起，你仿佛能看到一个少女置身空旷的花园，不需要用过多的文字描述，那声音就会像一阵风一样，跃过你的心尖。&
蒙太奇的类型详细介绍
蒙太奇具有叙事和表意两大功能,据此,我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇,表现蒙太奇,理性蒙太奇。前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。在此基础上还可以进行第二级划分,具体如下:
　　叙事蒙太奇
这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：
　　1.平行蒙太奇，这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。如影片《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。
　　2.交叉蒙太奇，又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。　　3.重复蒙太奇，它相当于文学中的复叙方式或重复手法,在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面像征革命的红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。
　　4.连续蒙太奇，这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。因此, 在一部影片中绝少单独使用,多与平行、交叉蒙太奇手交混使用,相辅相成。
　　表现蒙太奇
表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考。
　　1、抒情蒙太奇，是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。让&米特里指出:它的本意既是叙述故事,亦是绘声绘色的渲染,并且更偏重于后者。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。最常见,最易被观众感受到的抒情蒙太奇,往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了,马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。她一往深情地答道:"永远!"紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。它本与剧情并无直接关系,但却恰当地抒发了作者与人物的情感。
　　2.心理蒙太奇，是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强烈的主观性。
　　3.隐喻蒙太奇，通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起,用以比喻革命运动势不可挡。隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合, 往往具有强烈的情绪感染力。不过,运用这种手怯应当谨慎,隐喻与叙述应有机结合,避免生硬牵强。
　　4.对比蒙太奇，类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等)的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
　　理性蒙太奇
它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于,即使它的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。这类蒙本奇是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立,主要包含：
　　1、杂耍蒙太奇，爱森斯坦给杂耍蒙太奇的定义是:杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中, 以造成情感的冲击。这种手榕在内容上可以随意选择,不受原剧情约束,促使造成最终能说明主题的效果。与表现蒙太奇相比,这是一种更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。为了表达某种抽象的理性观念,往往硬摇进某些与剧情完全不相干的镜头,譬如,影片《十月》中表现孟什维克代表居心叵测的发言时,插入了弹竖琴的手的镜头,以说明其"老调重弹,迷惑听众"。对于爱森斯坦来说,蒙太奇的重耍性无论如何不限于造成艺术效果的特殊方式,而是表达意图的风格,传输思想的方式:通过两个镜头的撞击确立一个思想,一系列思想造成一种情感状态,尔后,借助这种被激发起来的情感,使观众对导演打算传输给他们的思想产生共鸣。这样,观众不由自主地卷入这个过程中,甘心情愿地去附和这一过程的总的倾向、总的含义。这就是这位伟大导演的原则。 1928年以后,爱森斯坦进一步把杂耍蒙太奇推进为"电影辩证形式",以视觉形象的象征性和内在含义的逻辑性为根本,而忽略了被表现的内容,以至陷入纯理论的迷津,同时也带来创作的失误。后人吸取了他的教训,现代电影中杂耍蒙太奇使用较为慎重。
　　2.反射蒙太奇，它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存:或是为了与该事件形成对照, 或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感宫和意识。譬如《十月》中,克伦斯基在部长们簇拥下来到冬宫,一个仰拍镜头表现他头顶上方的一根画柱,柱头上有一个雕饰,它仿佛是罩在克伦斯基头上的光坏,使独裁者显得无上尊荣。这个镜头之所以不显生硬,是因为爱森斯坦利用的是实实在在的布景中的一个雕饰,存在于真实的戏剧空间中的一件实物,他进行了加工处理, 但没有把与剧情不相干的物像吸引人。
3.思想蒙太奇，这是维尔托夫创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的"间离效果",其参与完全是理性的。罗姆导演的《普通法西斯》是典型之作。
视听语言基础：镜头中的几种景别
镜头中的几种景别.
景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别的取决因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离；二是所使用摄像机镜头的焦距长短。摄像机与被摄主体之间相对距离的变化，以及摄像机在一定位置改变镜头焦距，都可以引起画面上景物大小的变化。这种画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围，即构成电视景别的变化。
通常来说，景别大致分为远景、全景、中景、近景和特写。不同的景别有不同的功能。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景视野深广、宽阔，画面中人体隐约可辨，但难分别外部特征，主要用于表现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。在很多情况下，电视节目常以远景镜头作为开头或结尾画面，或作为过渡镜头。
全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。如果说远景重在表现画面气势和总体效果的话，全景则着重揭示画内主体的结构特点和内在意义。全景可以完整地展现人物的形体动作，并且可以通过形体表现刻画人物的内心状态；全景可以表现事物或场景全貌，展示环境，并且可以通过环境烘托人物；全景在一组蒙太奇画面中，具有&定位&作用，指示主体在特定空间的具体位置
中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置。中景往往以情节取胜，既能表现一定的环境气氛，又能表现人物之间的关系及其心理活动，是电视画面最常见的景别。
中景能够展现物体最有表现力的结构线条，能够同时展现人物脸部和手臂的细节活动，表现人物之间的交流，擅长叙事。由于特写、近景只能在短时间内引起观众的兴趣，而远景、全景容易使观众的兴趣飘忽不定，相对而言，中景给观众提供了指向性视点。它既提供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待情节和事物之间的关系，能够具体描绘人物的神态、姿势，从而传递人物的内心活动。
近景是表现成年人体胸部以上或物体小块局部的画面。近景以表情、质地为表现对象，常用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要特征，可以产生近距离的交流感。如世界各国大多数节目主持人或播音员多是以近景的景别样式出现在观众面前的。
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面。特写的表现力极为丰富，可以造成强烈的视觉形象，选择、放大细微的表情或细部特征，引起视觉注意。特写可以强化观众对细部的认识，以细部来寓意深层涵义，抒发人物的内心情感；还可以把画内情绪推向画外，分割细部与整体，制造悬念。因此贝拉?巴拉兹说特写镜头&不仅是在脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域??精神领域，或叫心灵领域&，它&作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛&。
正因为特写能够短暂地吸引观众的视觉注意，具有惊叹号的作用，所以在编辑中往往成为一组蒙太奇句子中的表现重心。同时它又被称作万能镜头，当出现跳轴镜头时，插入中间，可以弥补转场或跳轴带来的突兀感。
标准固定镜头不同景别看清楚镜头内容的时间
景别：全景、中景、近景、特写
时间：7～8秒、4～5秒、2.5～3秒1～1.5秒
因此，在剪接时，首先必须考虑依据景别来确定镜头的长度。当然这里讲的是一般的情况。在具体过程中，由于画面内多元素的复杂程度不一，也会影响到吸引观众注意速度和观众看清画面内容的时间。譬如，相同的景别，因为画面中人物关系的复杂程度、声源的多少、对内容的关注程度等内容因素，以及画面构图的复杂程度、光线的明暗、动作的快慢等造型因素的不同，都会在很大程度上影响到吸引观众看清同一景别中画面内容的速度。因此在编辑时，必须综合考虑各种因素来决定镜头的长短。
推荐精选 | 独家：中国早期无声片《神女》
&推荐人：时光艺术 编导老师sherry&
&中国早期无声片《神女》
推荐星级：★★★★★
影片资源：/show/VMvLSbEXh8Uopg4.html
影片推荐理由：1934年由联华影业公司出品，导演吴永刚，主演是名噪一时的电影皇后阮玲玉。此片被称为中国默片的典范之作，标志了中国默片的成熟。影片不仅在故事层面做足了功夫，还充分发挥了视觉的、造型的和细节的力量。习惯了充满现代视觉冲击力的小伙伴们，来感受一下中国早期电影的力量吧。从影片中可以寻找到我们的民族审美情趣和委婉含蓄的艺术风格。在此值得一提的是，作为第四届北京国际电影节的展映影片，《神女》由中国电影资料馆和英国电影学院共同进行了修复，利用数字转码技术，大大提高了电影画质的清晰度等。日，修复版《神女》在中国电影资料馆举行了与中国爱乐乐团交响配乐的首映。&&
时光 自扒日 | 学生尹子一变身导演 首次原创参赛短片作品专访
&我认为真切的帮助与真挚的感情是其他艺考机构所不能给我的。&&
时光艺术： 看到自己写的文字变成影像当时的心情怎么样？
尹子一：以前我写的文章字里行间之中大多都是抒发我自己的意志和情绪，长久持续的沉浸于自己的内心，我渐渐发现我像是给自己蒙住了一只能够朝外看的眼睛，所以在自己所创造的文字世界里我是一个独来独往的个体。但是当看到自己写的文字变成二维影像时，我明白我所描摹构建的绝不只是单单供自己表意和抒情，而是也能让观看这部短片的人与我的思路与心境同行，并能产生些许共鸣或者是更多别样的深思感悟。所以当时我的心情是既激动又担忧。
时光艺术：第一次当导演是什么感觉？
尹子一：第一次当导演的感觉很兴奋又很紧张。前期的筹备工作在我和指导帮助我的老师共同努力下完成的还是比较顺利的，那时我很期待将要来临的拍摄阶段。当我开始真正以导演的身份领导整个拍摄过程时我发现自己拍出来的跟自己之前想的是有很大出入的，这都源于我专业知识的匮乏和经验的浅薄。虽然有些手足无措，但我还是一直镇静地朝前走，朝自己的初衷走。
时光艺术：和很多人一起合作完成自己的短片有什么体会？
尹子一：和很多人一起完成这次短片的拍摄，我感觉到一个团队的力量是强大无穷的。整个团队给予我了巨大的帮助和指导，让我在这次拍摄中学到了大量的知识，积累了丰富的经验，而这些并不能够在课堂上和书本上所能获得。我认为其中最为重要的是自我的责任感和团队的同心协力。这次珍贵的实践机会让我得到了实实在在的锻炼，让我懂得一个影片能够自始至终完成的不易。
时光艺术：你觉得时光艺术艺考培训机构和别的艺考机构有什么不同之处？
尹子一：我觉得我很幸运能够在时光艺术学习。时光艺术在我眼中并非是一个为了应试而建立的艺考培训机构，而是一个能把很多很多要去追求和坚持自己艺术梦想的人聚集在一起的艺术殿堂。我认为真切的帮助与真挚的感情是其他艺考机构所不能给我的。能够在这充满新鲜与活力的时光里和志同道合的朋友一起朝不同的目标奋斗，一起感受艺术的魅力，一起在学习过程中成长与进步是我的一个正确的选择，我的万幸。
时光艺术：你觉得在时光艺术艺考培训完成编导课程后再参与&小白杨&的拍摄，对你学习编导专业有什么帮助？
尹子一：通过两个月在时光编导课程的学习，我对这门专业的认识程度从模糊懵懂到清晰了解。课程的知识量很大，我消化的速度不及新知识涌出的速度，但在参与完&小白杨&的拍摄后，我觉得那些&死&知识一旦与实践结合，就变成了容易去理解和吸收的&活&知识。一句话，实践出真知。
时光艺术：当你拍完《钥匙》以后你都做了什么？
尹子一：拍完《钥匙》后，我整理了一下所有拍摄的素材，进行了初步的归整与分类。做完这些事情后，我开始阅读川端康成的《雪国》一书 &&&驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。&我想这将是一部让我能深刻了解日本古典文学中虚无思想的作品。望行合趋同之人能共我品读。
时光艺术：现在你对你的的下一部作品有什么构思了？
尹子一：这次的作品主要表达了当一个人陷入外在真实恐惧与内心臆造的困境之间时，是去相信看似丑恶的善良事物还是将自己禁锢于自我束缚的封闭梦魇里。虚与实，是事物的两端，还是循环往复的开始？而下一部作品的构思是我很早之前就已忖量过的。是将我奶奶所处的那个时代所发生的一段段真实的小人物故事进行编写，而每段故事都会以我的故乡为起源地去发生和流逝。我想去体味感悟动荡年代的冷暖人间，沧桑人生。
时光艺术：你对你的家人讲过你的故事吗？他们都是什么反应？
尹子一：在筹备阶段的时候，我对我的家人讲过我的故事，家人听完之后只对我说了这么一句话：&做你所想，爱你所爱。& 感谢家人。
时光艺术：通过&小白杨&的拍摄对于你最大的收获是什么？
尹子一：通过&小白杨&的拍摄对于我最大的收获就是我看到了自己的很多问题，但这并不是坏事，而是真正能帮助我改正和前进的最大动力。现在的问题出现的越多，以后我就有了能避免和解决种种问题的能力。趁年轻好好积蓄自己的力量。
时光艺术：在拍摄中让你发生的一件让你印象深刻的事是什么？
尹子一：在拍摄中让我印象最深刻的事就是当我慌乱迷惑，不知所措时，有一个人及时救我于窘况之中，让我清醒，让我看清自己的方向，不忘初衷。他会耐心地带我一遍遍熟悉场景场地，明确演员走位，细心地用石头在地上一笔笔地画好标注。他会带我脱离喧闹错乱的时刻，坐在走廊里严肃地让我好好独立思考做出选择与决定。他总会照顾到我的想法和情绪，为我认真考虑我所要做的每一步。他为我抵挡了在短片拍摄过程中一切可能发生和已经发生的意外，让我稳下心来做最重要的事情。他所做的一切都值得我去感谢。总之呢，他是&&一个会弹吉他唱歌的人。
时光 STUDY HALL | 独家：时光校长《艺考无常
时光有义》
文章作者：时光艺术 校长张望&
&时光艺术在加入影视类艺术考试行业三年当中，诚实地观察到，2015年影视传媒类艺术考试的状况在艺考历史上是非常少见的！
因为有两股不同的能量同时在届艺考生中发挥着影响作用：第一种能量让艺考生觉得自己都有希望，很大的希望，每一个考生都觉得在这种繁荣的影视市场、快速的艺术考学环境当中有可能变成杨幂（90后教主）、变成各种冰冰（自拍神器让人人都变成大眼小尖脸的白富美）、变成韩寒（理想高于一切）、变成郭敬明（小！时！代！）。很多艺考培训机构都高举着&理想&&梦想&的大旗，玩命的招呼高考生毅然决然的加入到艺考大军，一旦从军，没有任何一个考生眼前是绝望的，完全没有考不上的可能性。（这种自信来自于近几年艺术类专业在各大高校广泛扩招所导致。）因而普遍的艺考生及其家长很少去思考艺术类就业市场是怎么样的，各类影视艺术高校的毕业生是如何影响现阶段或未来中国文化市场的等结构问题的。大家都在想我怎么在这个繁荣的状况下抓到机会，改变我自己，得到我想 要的；另一种力量，在这种有希望的情况下，艺考生们感觉到，到底是谁因为做对了什么所以成功进入理想的高校，谁又做错了什么所以落榜了，绝大部分艺考生没有办法掌握，也整理不出来一个规则，所以在影视类艺术考生中产生了一个非常奇怪的状态。在时光艺术的观察当中，这种现象在以往的艺考历史中是找不到类似情况的。
因此，每一个艺考生都很关注自己，但每一个艺考生也非常的焦虑，没有任何把握。最后很多东西和运气有关，一个艺考生在哪一个时间碰到了哪一位老师，在哪个艺考培训机构参加了哪种的考前培训，不确定性太高了。在这种不确定下，艺考生们无心也不可能有空间或余力去思考自己真正能通过什么样的方式进入一个理想的院校，全都自顾不暇。
这恐怕就是最大的问题。在这当今艺考领域里有太多正在变化的东西没有人去关心，没有某人或某个机构（艺考学校）去用一种有效的力量把应该稳定的稳定下来，应该规律形成体系的总结出来。
时光艺术及时把握艺考动向，建立先进的教学体系。提高学生成绩的同时，更强调提升自我认知能力，从纷繁的艺考环境中定位自己。即将完成今年第一阶段学习的时光艺术同学们给了我们鼓舞。经过两个月系统专业培训的他们清楚地知道：我自己做了一个选择。一个负责任，有担当、有独立思考能力的青年人自己做的选择，按照这种完全自我的选择努力四个月，我知道我会在哪里，呈现一个什么样的应考状态，我清楚地知道。所以，孩子们在这里的成长让我更加确信，他们对自己的选择是清楚的，完全可以自信地去迎接艺考。
孩子们的心情、能力、以及看待未来的方式，都是激励时光艺术将优质艺考培训做下去的动力，我们不仅要做下去，还要做的更好。
祝：时光艺术2015第一阶段考生，学习生活一切顺利！&&
时光 STUDY HALL | 独家：时光老师带你变成文常活字典
by时光艺术 编导老师Sherry&
&接触了艺考学习的同学应该都多少有些了解，文艺常识是艺考中几乎所有学校的必考项目。许多艺考学子经常抱怨文艺常识太杂、太多、太散，看到那么多的知识点就望而却步了。的确，艺考试题里面的文艺常识试题相当碎片化，通常以填空题或者选择题的形式出现，很容易考察到学生的知识盲点，或者由于知识点太细而混淆学生的记忆。相对的，文艺常识部分也是给分最直接的，填对或者选对就会拿到相应的分数，不像其他分析题有很强的主观性。所以，文艺常识部分做好准备，便可以直接体现在分数上。那么这部分的学习方法便显得非常重要啦。我们知道很大一部分学生是入手一本文艺常识大杂烩的书，对自己的大脑进行强制性科普，可以说是手捧天书夜夜痛苦，最后也只能得出一句话：今天陌生的，是昨晚刚背的文常&&&&所以，面对碎片式考题，我们应该杜绝碎片式记忆！按照文学、音乐、美术、电影、电视的历史与当下、国内与国外等对比式的方法去了解，在比较的过程中会使知识线索更明晰。在此拿电影知识为例，外国电影比中国电影的诞生早十年，二者之间的联系也是潜移默化和不可避免的，明确电影发展不同的历史分期，了解从默片到有声片再到彩色片等技术上的发展以及文化因素对电影发展的影响，对于每一历史时期或者每一类型发展的代表人物及代表作品至少要记住两个，同时尽可能观看代表片例。同时，编导艺考生在看片子或了解片子的时候，要有主动意识的去了解该片的导演、编剧、摄影和演员等主创人员。注意，在此我指出不要单纯的背诵死的知识点，一定要结合观片来印证知识点，这样也能加深印象，在补充文艺常识知识的同时，也为后面影评的写作打下一个良好的基础。&&这样把零散的知识点系统化，有对比有针对性的学习和记忆，会在最大程度上避免知识盲点、减缓遗忘速度。最后提醒大家哦，不要妄想一口吃成胖子，一定要重复温书，艺术学习也是需要扎实的基本功的，这部分准备好了，才能实现关键时刻的爆发！
能量干货 | 当梵高遇上移轴摄影
通过移轴摄影
梵高的名画被制作成了一幅幅梦幻又真实的场景图
将远景和近景虚化 保留中景和主体的清晰度
瞬间让二维的画面呈现出真实的立体感
一起来欣赏这组绚烂的移轴作品吧
时光 STUDY HALL | 独家：解读艺考面试 时光老师有话说
大家好，我是盛利。我毕业于北京电影学院导演系，是时光艺术的一名编导教师。在这里，我会和大家一起分享关于艺术考学方面的经验。很高兴跟大家一起交流。
※面试是什么样的？
在我的教学经验中，对艺考影响最大的因素是面试。在面试时，考生会分成小组进入考场。会有3到8名考官同时面对考生一一进行对话。主要负责面试的只有1-2人，有时真正有决定权的考官并不是负责面试对话的考官。他们会在面试结束后进行讨论。很多院校一般考官会在评分时对考生进行分档，考生结果分为A\B\C三个档，A档代表直接通过，B档与C档代表未通过，在A档通过人数不够时，会挑选B档考生进入通过名单。面试主要内容有：自我介绍、朗诵、现场影片分析（往往是短片）、美术及摄影分析、与考官进行自由交流。
※面试时紧张怎么办？
在进入考场后，很多同学不仅有要适应场地等问题困扰，还要面对决定自己前途的陌生考官，外加自己还没搞懂的队友。这时很有可能会导致考生产生严重的无存在感、紧张、和被审视的压力。在这种情况下考生还要自如的谈论艺术、理想、人生前途、和为人的乐趣，确实会引起身体与心理的负担。
身体上，我们的心脏需要提供更多氧气传送给大脑，大脑才会有更好的思维。所以，在入场前和考试中提高血液活力、深呼吸，是非常科学的解决办法。更重要的是在入场前降下心理的界线。有些同学像接受审问一样问一句答一句，有些同学会听不懂老师的问题而聊跑偏，还有别有用心的同学会提前调查好考官的信息资料，去刻意地挑选自己想去对话的考官。这类情况都给考生造成了心理恐慌，事后还会留下心理创伤。
面试时一定要对自己有一个定位，这样才能拥有平常心。首先，考官主要是来选人的不是刷人的，对待那些有自己优点的考生，考官一定都会产生浓厚的兴趣，会继续追问某一名同学。当这样的机会出现时，一定要继续深入话题，给考官留出足够大的空间去了解你，了解你在各种为人处事中的选择。比如你看同学的喜好，家庭的重视，对自己的要求，面试中的题目并不是真正重要的考察，在过程中考生能展示出完整的独立人格才是更有价值的。
艺术学习更需要这种独立的精神，所以面试是一次平等的交流，不用惧怕考官，他们只是一些可以分享一些生活经验的人。想要得到认可，就要展示出真实的自己。
※面试有不会的问题怎么办？
面试的话题涉及的很多，和专业相关的话题当然是主要的，但是经常还会出现很多社会热点、天文地理、甚至哲学思维这样的大话题。碰到这样不太熟悉的话题，尽量控制在自己能够驾驭的范围内，给出自己的观点即可。如果真的不会说，可以直接告诉考官，他们也会找到合适的话题与考生交流。如果能说，一定要主动去说。
发现不能控制话题时，要适当的转到自己的真实生活上来，用自己的亲身经验来定义自己的立场，也就是说要针对问题说出自己的想法。总之面试的问题不是用来为难考生，而是找一些宽泛的话题，让大家能够更多的参与进来表达自己。
时光 自扒日 | 环境 huán jìng
时光 自扒日 | 证书 zhèng shū
时光 自扒日 | 学生 xué shēng
时光 自扒日 | 教室 jiào shì
你爱的，我爱的，凝固在“时光”里。
这里是艺术生的家：教室jiào shì。
你爱的，我爱的，凝固在“时光”里。
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