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马克·吕布：永不停歇的摄影师
马克·吕布拍摄的中国领导人马克·吕布在中国的大名早已鼎鼎，从他的成名作《埃菲尔铁塔的油漆工》，到后来的《火车与车站》，无不让人津津乐道。有人称马克是世界级的摄影大师，但他却认为自己“只是个按快门的”。2010年3月，马克的作品在上海美术馆展出，一位随行的人员记录下这么一个瞬间：坐下后，主持人致祝酒词“….摄影家马克吕布先生….马克的中国摄影家朋友（席间有吴家林、肖全、顾铮、陆元敏、卢广等等）….”，现场翻译开始翻译，到一半时被马克打断：“这里有摄影家么？我不是，我只是一个按快门的！”这样的自评既是马克的谦逊，更是他对于摄影的心得。布列松在1957年接受华盛顿邮报采访时，说：“摄影不像油画。当你拍照时，有一个创造性的瞬间。你的眼睛必须看到一个构图，或者生活本身提供给你的一个表情，而你必须本能地知道什么时候按下快门。那是摄影家创意的一瞬间。一旦你错过，这个瞬间就永远消失了。”马克无疑深谙此道，对他来说：“摄影是关于变化的，直觉的瞬间，快照。”回顾自己的摄影生涯，他在纪录片《Contacts》中说，“他们总是问我得到我想要的东西了吗？我怎么知道我想要什么？摄影是一场遭遇，一次意外。”在马克的作品中，我们罕能看到如何波澜壮阔的画面，更多的是对于细节的温情脉脉的描述，例如周恩来总理的“V”手势。马克这样说道：“那些相片只是一些琐碎的细节，它们不代表任何观点或价值判断，更无法为中国历史变迁提供见证。”“而我喜欢拍摄很细节的东西，很多别人所不关注的细节，我觉得那很重要，上帝是存在于细节中的。那些细节和摄影本身都是源于生活的。”马克的作品属于追求平实自然的马格南摄影风格，为了保证视觉效果的真实，他习惯使用小相机，因为不声不响，不引人注目，以其宁静柔顺的快门不致惊动被摄的对象，可以给他最多的抓拍的机会。他习惯大量拍摄，一天下来，可以拍上20卷底片。据那位随行人员会回忆，答谢晚宴上，到了用餐时间，大家正准备落座时，马克突然发现落地窗外漂亮的南京路夜景，就举起相机开始拍摄，陪同的几十人只好在一旁礼貌等候。一直到他夫人上去请马克落座，没想到马克回头大声说了一句，在场的翻译笑着给大家翻译：“我就没有自由么？你们吃你们的啊…”老顽童的心态，不禁令人莞尔。马克的作品曾经在中国多次展出。1989年，《摄影》杂志以11个版以“中国所见”为题介绍了马克·吕布的中国照片。1997年马克·吕布在北京举办了“行摄中国四十年”展。朱迪斯·古特曼在1998的《当代摄影家》里说，马克的作品之所有以如此有力，是因为他“展示了世界的复杂和多样性，看着他的照片，世界在我们面前活过来——带着它所有的美丽、希望和绝望。他对人的激情笼罩一切。”日，马克的作品将在大理国际影会再次展出，由他的侄子阿兰·朱利安亲自策展。届时，我们将再次体会到马克为我们带来的关于“真实”的震撼。人物标签马克·吕布，1923生于里昂。在他14岁时，他父亲给了他一台柯达相机，从此马克·吕布就与摄影结下了不解之缘。第二次世界大战期间，马克·吕布参加了法国地下反法西斯游击队，反抗法西斯统治。战后，马克·吕布进入位于里昂的EcsleCentrale学院学习机械工程并于1948年毕业。但到1951年，他决定放弃他的稳定的工程师工作，把马克·吕布全部精力投入到摄影中。最初作为一名自由摄影师，到1952年加入到著名的玛格南图片社。1959年，马克·吕布当选为玛格南欧洲分部的副主席，又于1975年、1976年当选为玛格南欧洲分部主席。马克·吕布的照片在许多杂志上都有过登载，包括生活、Géo、国家地理、Paris-Match、Stern等。他曾两次获得Overseas Press Club Award，并在巴黎市立近代美术馆、纽约的摄影国际中心(ICP)办过回顾展。
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Copyright & 1998 - 2016 Tencent. All Rights Reserved法国著名摄影师马克·吕布去世：首位拍中国领导人的西方摄影师
据法国媒体报道，著名法国摄影师马克·吕布（Marc Riboud）于当地时间8月30日因病去世，享年93岁。马克·吕布以来自东方的延伸报道而著称。主要作品有：《The Three Banners of China》（中国三面红旗）、《Face of North Vietnam》、《Visions of China》。他是上世纪50年代首位获准进入中国拍摄的西方摄影师，后来多次受到周恩来总理的邀请来到中国。半个多世纪前，马克·吕布从印度辗转香港来到广州，然后一路北上，第一次沿途记录中国风景，其中包括他在武汉的所见所闻及建设中的长江大桥。这位法国著名摄影师抓拍的众多黑白照片，已成为巨变中国的一份历史档案。1957年马克·吕布发表了他报道中国的第一张图片，从那以后，马克·吕布先后到中国20多次。他自称徘徊在北京王府井大街的次数比在巴黎香榭丽舍大道还要多。“他总是精力充沛，几乎每年都在路上。即便他快90岁了，还能在广州街头大步流星地追着美女拍照。”在他中国学生的印象中，马克·吕布从不坐电梯，总是坚持爬楼梯锻炼身体。2012年《马克·吕布：东方印象》是马克·吕布的摄影作品第一次被正式引进中国大陆出版，限印5000套。本书大部分图片均是在国内首次公开亮相，是影像匮乏的1950年代东方世界的珍贵记忆。▲马克·吕布拍摄的琉璃厂大街▲50年代的王府井大街▲马克·吕布拍摄的周恩来▲马克·吕布镜头下的邓小平1957年发表了报道中的第一张图片，从那时起他先后多次访问中国，观察和记录了在中国发生的若干历史事件。14岁时，父亲给马克·吕布一台柯达相机，从此他就与摄影结下了不解之缘。第二次世界大战期间，马克·吕布参加了法国地下反法西斯游击队，反抗法西斯统治。战后，马克·吕布进入位于里昂的EcsleCentrale学院学习机械工程并于1948年毕业。但到1951年，他决定放弃他的稳定的工程师工作，把全部精力投入到摄影中。30岁，才在摄影上刚刚起步。马克·吕布初次来到巴黎，遇到了卡特·布列松。在还没有进行任何讨论之前，卡特·布列松就说服马克·吕布使用一个旧取景器，它有颠倒画面的奇异的特性。最初作为一名自由摄影师，到1952年加入到著名的玛格南图片社。1959年，马克·吕布当选为玛格南欧洲分部的副主席，又于1975年、1976年当选为玛格南欧洲分部主席。于是，马克·吕布带着一盒胶卷来到了巴黎艾菲尔铁塔，拍摄下了一个正在给艾菲尔铁塔上漆的工人。照片中的工人戴着帽子、叼着香烟、拿着刷子，感觉是在半空中轻盈飘移的舞蹈者，根本不像在工作，而是正在排演一出轻巧的歌舞剧。于是，这张照片成为了他在《生活》发表的第一幅作品，也促使了他在那之后进入蜚声国际的玛格南图片社。马克·吕布最初作为一名自由摄影师，到1952年加入到著名的玛格南图片社。1959年，马克·吕布当选为玛格南欧洲分部的副主席，又于1975年、1976年当选为玛格南欧洲分部主席。吕布的照片在许多杂志上都有过登载，包括生活、Géo、国家地理、Paris-Match、Stern等。他曾两次获得Overseas Press Club Award，并在巴黎市立近代美术馆、纽约的摄影国际中心(ICP)办过回顾展。可以毫不夸张地说，马克·吕布是真正意义上的行者。60多年来，他一直不停地行走于各种不同的地方，用镜头将一切被他眼睛捕获，同时又打动他的瞬间都记录在了最原始的银盐胶片中。最初他只是按照自己的愿望，在工作之余去了很多里昂附近美丽的山，他发现在旅途中自己几乎没有办法和陌生人进行任何交流。于是他决定放弃稳定的建筑师的工作，全身心地投入到摄影中。开始的几年，他为一家公司进行拍摄，不久便发现，即便和一同工作的摄影师也无法沟通，大家日常谈论的都是相关器材和技术的话题，而他对此毫无兴趣。于是他离开了那家公司，开始做一些时间较长的旅行。著名中国摄影家肖全是马克·吕布的学生，和马克·吕布有20年的深厚缘分。2014年，肖全在坐客凤凰文化年代访栏目时曾谈起了自己的恩师，以下即为相关内容：首个拍中国领导人的西方摄影师马克·吕布：80岁还在拍摄凤凰网文化：你曾经做过马克·吕布的助手，能不能讲讲那段往事？肖全：我第一次跟他接触是1993年，94、95、96。93年是一个什么年代？我们都知道邓小平92年在中国的南海边画了一个圈，这个时候中国的改革开放刚刚开始不久。其实马克o吕布特别清楚他要什么，所以他会让陪他去逛中国最大的电器市场，包括火车站，他知道有民工潮什么的，他虽然不懂汉语，但是从他拍到的特别典型的1957年的中国，大跃进墙上那些宣传画，路边的墙上还有很多这种符号，他对这些东西非常的敏感。马克·吕布一起床就身背数台照相机，他有三台M6，莱卡的，有两台R5，M6就是不同的镜头，比如说他全用定焦，28，35，50，然后R5的那个就是单反的，他就可以用90，他居然还有一个长焦。我觉得这个老爷子真的是不得了，他非常有活力，一直工作工作工作，一直到我们到一个餐厅，点菜的时候，他看见一个老板在拿大哥大，他让我去跟他说，说我想拍他。因为他不是在街上面，走到别人面前去拍，他觉得显得有点突兀，有点不太礼貌。后来我就跟那个人说，我说那边有一个法国非常非常有名的摄影家想拍你拿大哥大打电话，他说可以。他就过去拍了他，后来这个照片一直在他的画册里出现。还有一个我经常讲的故事，我每天早上去找他，早出晚归地工作，一直走，走走走，天快黑了，到了一个也是他认识的一个老板，在法国做公司的这么一个人，我们要去见他，到了那以后，我就说哎呀，终于可以把照相机收起来，不拍了，然后他说如果在那个地方碰到邓小平，我看你拍不拍。他特别特别喜欢吃芒果，有一天我们在佛山好像是，他看到卖芒果的，就这种路边摊，然后他就让我去问多少钱，我说了以后，他嫌贵，没舍得买，走了。我没跟他说，就把那几个芒果买了，放在摄影包里面，我抬头，拍了他一张背影。后来天快黑的时候，我说马克，你看这是什么，他说哇，芒果，他特别特别开心。后来，我在2003年的时候，就是他80岁的时候，送了他一个生日礼物，就我把他在中国，我拍他的一些照片，做了一个明信片送给他，他开心得要死，封底就用的那张照片，就是一个背影，挂了一身的机器，低着个头，一头的银发。后来我就说，作为摄影师，他要见证这个时代，作为男人，他要养家糊口。我在那个明信片写了一段话，我说送给一个80岁还在拍照片的人，我说我亲身感受到了一个摄影师是如何面对他的工作和生活，我觉得马克·吕布他只能让人敬仰，他却不能让人去效仿。西方摄影师的爱情故事更让我着迷凤凰网文化：难道你不想拍到80岁？肖全：不是。我说的无法效仿是他天生的对摄影的敬畏和热爱，他的敏感，他的思辨，甚至他的浪漫。尤其不能效仿是，更多的是他的生活，他曾经参加过抗德游击队，他拍过包括第一代毛泽东，周恩来，他是第一个西方的摄影师拍中国领导人的。他在印度的时候，跟周恩来认识，然后他被周恩来邀请到中国来，很快给他一个签证。所以他当时在人民大会堂拍照片时，几乎他身边就没有其他的西方摄影师。他还拍过越南胡志明，拍过丘吉尔，拍过纳粹的集中营里面特别重要的一些纳粹头子。前不久看他的一个展览，有一个他的年表，他几乎每年都在世界各地游走，非常非常了不起。他非常爱他的家庭，他结过两次婚，他真的影响我的是他的爱情故事。他有个同事叫法兰克·霍瓦，出了一本书叫《摄影大师对话录》，法兰克·霍瓦跟他聊天的时候他说，当我遇见我所爱的女人以后，她令到我重新出发了，这个令他出发的人就是他热爱着的那个凯瑟琳。就让我想起另外一个摄影师约瑟夫·寇德卡，他是一个捷克人，就是《生命中不能承受之轻》米兰·昆德拉写的这个。我觉得受这帮西方摄影师的影响，除了他们的工作，他们的爱情故事更加地让我着迷。比如像马克·吕布和布勒松，他们有好多传世的那种照片，马克·吕布的成名作《埃菲尔铁塔上的油漆工》，他是那么优雅，他在劳动，好像他在吹着口哨似的，那个本来就是法国人的那种浪漫。前几年我专门爬了埃菲尔铁塔上，我就到他拍摄那个油漆工的地方拍摄，向他致敬。第二天我见到他，他已经老成那个样子了，我把那个照片给他看，我觉得马克·吕布一定不遗憾，他在他这个年龄做了他该做的事情。
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马克·吕布：追寻属于中国的光与影
1965年，马克·吕布拍摄的《琉璃厂大街》，通过窗口格局把街道分为一系列舞台场景。8月30日，93岁的摄影师马克·吕布离我们而去。此消息传到国内时，得到极大的关注。这可能与马克·吕布经常被冠以“关注中国”“喜爱中国”等身份标签有关。马克·吕布是在中国知名度最高的纪实摄影大师之一，他是1950年代首位获准进入中国拍摄的西方摄影师。但有一个值得注意的细节是，生性腼腆、不善和人交流的马克·吕布来往中国20多次但从未学习过中文，他和这个国家民众的交流也仅仅限于他的照相机。那是他观看中国的眼睛也是他对中国的思考。也因此，国家肖像的记录者马克·吕布可以说是这些肖像的旁观者和陌生人。《我见：马克·吕布纪实经典》一书全面梳理了马克·吕布的经典作品，并精选了其中的165张，是了解和欣赏马克·吕布作品的佳作。这些照片地域跨越大半个地球，时间贯穿马克·吕布50多年的摄影生涯，充分代表了马克·吕布的摄影美学——日常生活、见微知著、直觉而富于诗意。更重要的是，从这种全球对比的视野中，人们看到了马克·吕布对中国的记录，在照相术不发达的时代为中国保留了重要而珍贵的日常和历史瞬间。受“决定性瞬间”观念影响一生1923年，马克·吕布生于法国里昂。在他14岁时，他得到了一台柯达相机，自此他找到了与世界进行对话的方式，与摄影结下了不解之缘。“二战”时，马克·吕布参加地下游击队，反抗法西斯统治。战后，他进入大学学习机械工程。毕业后，他成为一名工程师。但这远远不是他的命运，正像他后来自己所说的，“我对世界的看法很简单。明天，每天，我要去看这座城市，去拍新的照片，去与人相遇，并独自逡巡”。所以1951年，他把全部精力投入到摄影中，成为一名自由摄影师。1952年，他来到巴黎，在这里，他结识了玛格南图片社的创始人卡蒂埃·布列松。布列松给了他很多鼓励。马克·吕布在《生活》杂志上发表了成名作《埃菲尔铁塔上的油漆工》之后，布列松将马克·吕布吸收为玛格南图片社的成员。玛格南图片社塑造了马克·吕布。玛格南图片社创办于1947年，布列松曾这样描述玛格南：“玛格南是一个思想的社区，一种共享的人性特质，一个对事物的好奇心，一个对正在发生的东西的尊重，一个将之视觉化的欲望。”玛格南的摄影师拥有同一个使命：“为世界做编年史，并以独特的个人视角对其中的人物、事件、话题和个性作出自己的解读。”马克·吕布在玛格南找到共鸣，并遇到了他一生中两个非常重要的导师：布列松和罗伯特·卡帕。在玛格南信条的支持下，他开始考察、记录、分析这个世界和人生。当然，作为布列松的学生，马克·吕布的摄影始终都没有走出过布列松“决定性瞬间”的摄影观念。关于“决定性瞬间”，布列松阐发道：“摄影不像油画。当你拍照时，有一个创造性的瞬间。你的眼睛必须看到一个构图，或者生活本身提供给你的一个表情，而你必须本能地知道什么时候按下快门。那是摄影家创意的一瞬间。一旦你错过，这个瞬间就永远消失了。”马克·吕布无疑也是“瞬间”摄影的大师。对他来说，“摄影是关于变化的，直觉的瞬间，快照”。他的足迹遍布亚洲、非洲和美国，既见证了战争的残暴，也抓拍了很多耐人寻味的日常生活。他的作品并非那些重大事件，在他到世界各国旅行期间，他敏感地拍摄当地人们的生活变化，特别是通过一些生活细节反映出一些富有深远意义的时代内容。追寻属于中国的光与影1957年，马克·吕布成为进入中国的第一个西方摄影师。“二战”后，西方摄影师对东方尤其远东保持着一种强烈的兴趣。成立于1936年的《生活》杂志致力于报道全球范围内发生的重要事件，一时引领潮流。受《生活》杂志的影响，很多摄影师开始关注和拍摄更遥远的地区所发生的事。马克·吕布就是这其中的一位。1950年代，马克·吕布买了一部二手车，一路从巴黎开到了加尔各答。因为那次旅行，马克·吕布在印度认识了周恩来总理身边的人。通过这层关系，他获得进入中国的签证。1956年9月，他接到正式通知，“允许我日起待在中国。作为一家法国杂志的记者，我在中国工作过4个月”。马克·吕布能够获得签证，或许有中国政府希望让西方世界了解新中国的考虑，但对马克·吕布来说这是一次难得的而且不容错过的机会。得到通知之后，马克·吕布从印度辗转香港来到广州，然后一路北上，第一次沿途记录中国风景，其中包括他在武汉的所见所闻及建设中的长江大桥。1957年，马克·吕布发表了他报道中国的图片。从那以后，马克·吕布便与中国结缘，一拍就是半个多世纪。可以说，马克一直在追寻属于中国的光和影，用它们组合出了一幅历经50余年发展的国家肖像。他用纪实手法将50多年不断变化的中国生活展现得平易近人、真实有趣。在这些照片中，既有领袖人物，也有平民百姓；既有儿童，也有情侣……总之，从马克·吕布的镜头下可看到新中国的历史变迁。1950年代，中国正大炼钢铁，马克·吕布既去了山西煤矿拍摄，也跑到北京大学看人们跳交谊舞。1971年，他拍摄的一个上海芭蕾舞团的芭蕾舞演员在西方社会引起关注。因为这张照片发表以后，很多西方人对中国有了一个很好的印象。马克·吕布拍摄了大量中国名人的照片，也是最早拍摄中国领导人的西方摄影记者。他拍的领导人和当时中国摄影师拍的领导人很不一样。他拍的领导人自然、亲切。如那张著名的周总理的照片，他抓拍到周恩来特别轻松的一个表情。据了解，当时周恩来在和法国前教育部长聊天时伸出两根手指，“我在法国只学到了两样东西，一个是马克思主义，一个是列宁主义”。这个场景被马克·吕布迅速抓拍了下来。总之，他拍到的领导人是人的那一面，而不是神的那一面。马克·吕布拍了很多普通中国人的生活照片，尤其是1990年代，他感受到中国正在发生的变化，于是他走遍了沿海的诸多城市，从街头到工地，一路拍摄下去。他拍弄堂里玩耍的小孩、工地上的小伙、街边下棋的老头，也让女星巩俐定格在他的镜头里。马克·吕布的作品多以朴质而又平实的画面展现中国社会的各个方面，很多经典的瞬间已经成为了中国20世纪的时代缩影。如1965年拍摄的《琉璃厂大街》，通过窗口格局把街道分为一系列舞台场景等。马克·吕布始终坚持以局外人的立场，独立的观察方式，冷静又富于艺术感受的人文视角捕捉直觉性的瞬间。这是他拍摄中国的重要态度。曾经是工程师的他对线条非常痴迷，这让他的作品除了具有细腻的美感之外，还拥有更加精妙的构图和充满诗意的节奏感。不仅如此，他还把自己的个人视角传递给了中国的摄影家，把对摄影的直觉和敏感、对摄影近乎着魔的热情带给了中国摄影界，启发和影响了一代人。他的拍摄手法在1980年代末的中国纪实摄影界成为主流，并产生了恒久而巨大的影响。1989年，《摄影》杂志用11个版以“中国所见”为题介绍了马克·吕布拍摄的中国照片。这个专题介绍深深地震撼了中国的读者。1997年，马克·吕布在北京举办了“行摄中国四十年”展，在全国引发了对中国新闻摄影的大讨论：我们应该如何记录中国？尽管马克·吕布半个世纪往返中国20多次，但他不学习中文，他的老师曾告诉他“如果你要拍工人，自己就要做工人”，他则要保持陌生人和旁观者的新鲜视角。他是旁观者，他是陌生人，他把语言留给了眼睛和镜头。当然，马克·吕布的摄影世界里不只是中国。他的足迹遍布中东、南亚、东亚、东欧、北美，是个不折不扣的旅行者。在这本书里，我们还可以发现不少有趣的照片。比如他拍艺术家达利、毕加索，拍学者萨特，还拍时尚界人士。但不管怎么说，中国还是他身上最明显的一个印记。2010年，《直觉的瞬息：马克·吕布摄影回顾展》在中国上海和北京两地举办，这也是马克·吕布最后一次到访中国。在上海的展览结束后，据他身边的随行人员回忆，他特地到上海大厦去拍浦东，“那天下着大雨，但他一直不停地拍照，他或许想用这种方式向这个国家说再见”。
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环球视野微信跟着马克·吕布拍中国
[摘要]2010年，87岁的马克·吕布再次来到中国，他的个展在上海开幕。马克·吕布晚年得了帕金森症，但他依然坚持用胶卷拍摄，只是换成了3200度的胶卷，他正是用颤抖的手拍下了最后的中国之行。在马克.吕布家。13年后的重逢，2009年，巴黎。（肖全/图）“你知道马克·吕布吗？”1993年年初，法国驻广州领事馆文化参赞问摄影师肖全。肖全当然知道。文化参赞希望肖全为马克·吕布推荐一位会讲英语或法语、能带他走路的助手。肖全当即毫不犹豫地推荐了自己。1993年6月的一个下午，肖全在广州江南大酒店里第一次见到马克·吕布，满头银发的马克·吕布给了肖全一个真诚的微笑和有力的握手。从此两人开始长达二十多年的友谊。肖全给马克和妻子凯瑟琳拍合影，2009年巴黎。（肖全/图）肖全给马克和妻子凯瑟琳拍合影，2009年巴黎。（肖全/图）马克的作品。他拍肖全在广州打公用电话，1993年6月。（肖全/图）马克在广州，1993年。（肖全/图）马克在广州三元里。（肖全/图）马克.吕布在广州海珠大桥。（肖全/图）肖全做马克的助手，在广州火车站，1993年。（肖全/图）在日前出版的摄影集《跟着马克·吕布拍中国》中，肖全第一次集中展示了二百多张从未发表的照片，记录了肖全陪同马克·吕布在中国拍摄的珍贵瞬间。这本新书既是肖全送给马克·吕布93岁生日的特殊礼物，也是一位中国摄影家向前辈的一次致敬。法国摄影家马克·吕布是玛格南图片社的重要成员，足迹遍布全世界。他也是上世纪50年代首位获准进入中国拍摄的西方摄影师。从1957年开始，马克·吕布先后22次访问中国，记录了中国半个世纪的巨变，留下了包括中国领导人毛泽东、周恩来以及越南领导人胡志明肖像在内的诸多经典照片。与马克·吕布第一次见面时，肖全已经拍摄完成了他的成名作《我们这一代》，但在他的眼中，马克·吕布不仅是神话般的传奇人物，也是言传身教的好老师。肖全很快发现，马克·吕布显然有备而来，他带来了详细的路线图，目标大多是人群聚集的地带。肖全带他去了广州火车站和电器城，马克·吕布的镜头对准了潮水般汹涌的人流，为了拍摄拥挤的购票人群，肖全用背顶着马克·吕布，马克·吕布的双脚踩在栏杆上，一个劲儿地叫肖全别动！外出拍摄时，肖全会帮马克·吕布换镜头胶卷，背背包。“天哪！我终于可以背到马克·吕布的摄影包了。”过去多年，回忆起当年的情景，肖全依然兴奋不已。肖全在马克·吕布的一次访谈里看到，当年布列松和罗伯特·卡帕抢着去影响马克·吕布，甚至告诉他摄影包的内部应该怎样摆放。马克·吕布带了三台旁轴M6，两台单反R5，四个镜头全部是定焦镜头，细心的肖全按照焦段顺序排列，马克·吕布需要哪一个镜头，肖全就可以在最短的时间里准确地递到他的手上。但有一次出了意外，他们在街上看到一个警察开罚单，马克·吕布特别想拍，连声催促：快！快！肖全连忙把镜头递过去，以为马克·吕布接住了，一撒手，镜头掉在地上。肖全无比内疚，马克·吕布却一再地安慰他没事没事。马克·吕布相机从不离身。一天傍晚收工，肖全说，终于可以把照相机装进摄影包里了，马克·吕布一脸严肃地说，“如果在餐厅里碰上了邓小平，我看你拍不拍。”马克在拍邓小平巨幅画像。1994年，深圳。（肖全/图）1994年岁尾，肖全和马克·吕布在张艺谋的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》片场第三次相遇，两人都是为拍摄电影的剧照而来。工作之余，肖全常常带着马克·吕布在上海的里弄穿街走巷。有一次，马克·吕布见到一个老太太正在生煤球炉，刚刚举起相机，就被老太太发现了，老太太操起手上的火钳边骂边追着他跑。肖全为了保护马克·吕布，没有拍下这个生动的场面，事后无比后悔。在中国拍照遇到麻烦不能脱身时，马克·吕布会从钱包里取出他当年拍摄的周恩来树起两个指头的著名照片，这张特别的通行证屡试不爽。马克在拍张艺谋。1995年，上海。（肖全/图）马克·吕布80岁生日，肖全的明信片从中国寄到巴黎：“献给一个80岁还在拍照片的人。我亲身感受到了一个有责任感、对一切充满希望的摄影师是如何面对生活的。你让我尊敬，却难以效仿。”2010年，87岁的马克·吕布再次来到中国，他的个展在上海开幕。3月的上海阴雨绵绵，步履蹒跚的马克·吕布又去了那些熟悉的街道，不停地拍。马克·吕布晚年得了帕金森症，但他依然坚持用胶卷拍摄，只是换成了3200度的胶卷，他正是用颤抖的手拍下了最后的中国之行。肖全与马克的合影。1994年，深圳。（肖全/图）马克在深圳阳光酒店（他非常喜欢这张照片），1994年。（肖全/图）2013年，肖全在巴黎旅行，巴黎的朋友告诉他，马克·吕布的身体很不好，肖全以为见不到马克·吕布了。他爬上埃菲尔铁塔，找到马克·吕布当年拍摄成名作《油漆工》的位置，拍了一张照片，埃菲尔铁塔就是肖全心目中的马克·吕布。这时肖全的手机响了，马克·吕布的助手打来电话，马克·吕布邀请他第二天见面。“大家都说马克·吕布只能让人敬仰却难以效仿，但我偏偏想要去效仿他。我肯定会像马克·吕布一样，一直拍到走不动为止。”肖全说。（文/王寅）
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