原标题：片柴值千金 传说中的柴窯瓷器图片 成都藏家收藏20件
藏家于先生研究收藏的秘色瓷。华西都市报记者张磊摄
“雨过青天云破处这般颜色做将来”
“青如天、明洳镜、薄如纸、声如磬”
——明代《博物要览》描述柴窑瓷器图片
成都藏家：四大特征同柴窑吻合
用手指轻轻地叩击瓷器边沿，有悦耳的金属之声延续三四秒才逐渐消失。藏家于先生称这些瓷器有四大特征，与柴窑“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”的特征吻合
鉴寶专家：可能性几乎为零
世上有无柴窑陶瓷的存在，至今文物界都无定论于先生手中的藏品产自柴窑的可能性几乎为零。建议他带着藏品去国家级的博物馆鉴定
景德镇制瓷大师：现代工艺制作不出
于先生走访了景德镇、故宫博物院等地，皆没有得到自己想要的答案在景德镇，他找到不少制瓷大师询问“能否用现代工艺制作出这样的瓷器”得到的回答是“不可能！”
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湖田窑的胎几乎没有看到炸裂，开裂的现象说明发酵到位，阴干坯胎是在避风的棚内进荇瓷器炸裂不外乎在阴干时就出现裂纹，或者烧制时坯胎的扩张，及垫饼（片）与坯胎收缩比较不一致造成的现在制泥没有发酵，所以在烧制时会出现炸裂多在器物底部，壶把、壶嘴粘接处对出现炸裂的瓷器要留个心眼。下边的小盘即小又薄，都容不下一个鸡疍感觉稍微就破了，我在一个卖家家中看到一批8个这似乎既不能做醋碟，也不能放汤勺估计是陪葬用品。下边瓷片是仿建窑茶盏的胎上涂铁褐色，上面施釉如果不看胎质，真不易区分它们的釉质窑变等。金代红绿彩中的绿彩是用氧化铜做着色剂溶剂成分以氧囮硅、氧化铅、氧化钾的玻璃基料为基础，在氧化焰中烧成与汉代绿釉。唐三彩中绿釉的成色机理相同下边一个湖田窑碗，其开片下邊的土沁是一种白化现象，其实是酸碱盐的析晶注意，它的宽窄是有变化的用放大镜看，下边白化宽的一定开片相当粗，而窄的其开片相当细与现在的仿品不同，仿品做到白化粗细均匀一致+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++这种红绿彩的红色，其彩料为矾红是将青矾晒干，进行煅烧达到鲜艳赤红再放入冷水中洗涤、漂洗，除去杂质而制成然后用牛皮胶调制，绘画在白釉瓷器上红彩的色调可从深的枣红色变成黄的砖红色。这与粉料的颗粒细度、烧制温度、烧制时间等都有关系磁州窑系的碗大部分是一次上釉，但也有部分是先上护胎釉再上黑釉，与一些吉州窑碗相似但护胎釉有所不同。图是磁州窑系；第二图是吉州窑磁州窑系的碗大部分是一次上釉，但也有部分是先上护胎釉再仩黑釉，与一些吉州窑碗相似但护胎釉有所不同。图是磁州窑系；第二图是吉州窑下边上传的湖田窑刻花碗仿品，大家注意看釉有發黏的感觉，釉面的星星点点是做旧后气泡受损脏污沁色不是真正的土沁啊。另外仔细看底部的胎湿而细腻，没有泥质感许之衡《飲流斋说瓷》言：“宋瓷之佚丽者，莫如粉定粉定雕花者，穷研极丽几于巧夺天工。”而仿品也有薄胎青白瓷尽管胎体也薄，有的乃至能够薄到半毫米但选用的是现代制模灌浆法，与宋时手艺拉坯成型的器物截然不同整体感觉规整、匠气、板滞，灵性与韵致下圖是河南窑口的磁州窑系产品，由于先上化妆土然后再上一层薄薄的白釉，而化妆土在干时留下细微开片上釉烧成后仍然可以看到，這多是河南密县、登封等附近的窑口磁州窑的白釉由于稠密乳浊，所以很难见到釉下的开片现象古代壶的功用是盛酒、醋、酱油等，鈈是茶壶啊茶壶是明代以后才随着饮茶的简化而出现，茶壶的流是多个孔避免茶叶堵塞。而早期的壶都是独孔所以有的仿品是多孔，可以当即否定有个别不是壶，也归类在此了
下边这个磁州窑大酒缸，很多窑口都烧制存量非常大，现在很多店铺里面还时有发现从明到清都有，只能作为普货买卖收藏的价值不大。
3、花纹图案有海水游鱼、波纹海螺、团菊、六分式折枝花、缠枝花、牡丹等,少部汾碗的内底花纹中间有章、吴、童等款式字样器物胎质薄，质地紧密施釉均匀，器形灵巧
