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该主题不存在练刀十余载收集天下武林刀法秘籍，武林绝世刀法秘籍42余本练刀十余载收集天下武林刀法秘籍，武林绝世刀法秘籍42余本秘籍百家号关于古代兵器技术真的存在吗我个人很喜欢讨论这部分内容，在此方面有所了解，但是学艺不精，但是是存在的。一个没有练习过兵器的人，基本从拿到兵器的样子就知道。每样兵器都有一定的独特性，但是其基本使用方法是类似的，或者说有一定同理性。匕首技术跟短刀技术类似，短刀技术跟长刀技术类似，长刀技术跟长枪棍棒技术类似，当然匕首跟长枪棍棒技术区别较大，这个是一层一层递进而来的。从我肤浅的了解来看，西方和日本对古代兵器技术的传承做得很好。在欧洲，European historical martial arts近些年非常流行，以双手长剑搏击为代表，不但很好的反映了实际团战中的技艺需求，也逐渐形成了许多规范的赛制，并且扩展开来拥有丰富的短剑盾牌铁锤斧子等等各项技术系统。在日本，太刀长枪棍棒薙刀的技术系统还是比较丰富的，古流技术一直传承得也比较好（一般的剑道居合道不算）。中国不是说没有传统兵器技术，也很多，但是相对来说现实中不容易见到具有实际对抗性的教学，很多都是师傅说你看这个动作，这么一撩然后那么一拨再顺过来一劈，…敌人又不是傻子等着我撩拨劈，当然这个事我了解极其有限，我认为在中国还是有很多传统武馆确实拥有很好的古代兵器技术传承，也在网上看到过很多人专门在整理这类文化遗产。但是从大众所能企及的对抗性与赛制能力上来说，欧洲和日本对此传承得更好。对了，阿拉伯世界或者中西亚地区对古代兵器的传承也非常不错，可以自行上网搜索来看。这些年中世纪或者冷兵器电影越来越好看，其中也有逐渐加入了专业兵器格斗指导的原因，使得打斗越来越合理贴近真实。另外传统武术真的是为兵器技术做底子的吗部分上来说，是的；部分不是。举个例子，几乎所有的东西方传统武术，都喜欢讲究在大范围内八方来回转身翻滚移动等身形基础，中国功夫如此，日本忍术体术也如此，马来武术欧洲古代武术都如此，因为这个的确是使用兵器的基础。在兵器格斗中，一个人会参与的交战距离或者说空间范畴是比较广的，假如把团战的场地比作足球场，团战开始时一个人在足球场这头，到团战结束很可能已经到达足球场的另一头，这个在徒手格斗中是比较难以出现的。传统武术中兵器使用很多时候可以强化徒手技艺，甚至有的人认为只有采取兵器练习才能真正接近徒手技艺的内涵，反过来也一样兵器技术在很多层面确实也像是徒手技艺的延伸以及不断扩大徒手技艺使用空间距离的应用。当然东西方也有一定区别。西方的个人防御要比东方重得多，所以在西方技术里面对个人传统武术底子的要求要少很多。举个栗子，西方的铠甲要比东方厚太多，对于那些全身从头发到脚趾的全金属铠甲战士，我记得以前有本书专门讲对付这类人要怎么从他头盔的眼缝处刺进去，东方的甲说实话大部分那种电影里好看的板甲根本没用，一砍就透；再比如西方军士还配有金属手套，可以捏住刀刃部分将长剑变为棍棒、双头剑或者半剑使用，这个东方没这个传统；再比如西方长剑的剑柄刀谭都很长，因为它可以用来作为近距离格挡和压制型攻击使用，使用欧洲长短剑的防御主要依靠剑的中后部分，这使得使用欧洲长剑进行防御更为容易，农民也可以三天训练就上战场，而东方刀剑比如太刀苗刀刀谭都很短，几乎可以忽略不计，使用太刀的防御主要依靠刀的中前部分，这就使得一个人必须通过两三年的基础训练才能掌握这种兵器，因为也扩大了农民和武士之间的实战能力差距。传统武术里很多招式、套路不是依靠四肢最直接的发力将对手击倒，而是通过四肢远端各个方向短促发劲以打断、拦截、化解来自多方向的攻击同时反击对方身体各部位包括四肢。这期间还伴随各种跳转腾挪以躲避对手拳脚。这样导致的结果往往因为发力的姿态、距离等因素而导致力量不够被对手护住要害硬扛下来直逼近身，最终面门大开下被一个更科学发力的勾拳、直拳、鞭腿、抱摔秒之。这当然就会被斥之为花拳绣腿。相对的，综合格斗与拳击更多的是用四肢护住要害扛住对手打击，身体依旧保持面对对手的最科学的出拳、出腿姿势而很少做幅度过大的姿态变化（如转身、蹲踞之类）随时准备找机会出拳、出脚或地面技。综合格斗、拳击比赛中成功闪躲算是非常高超与精彩的技能（当然这个闪躲也只是最关键的要害不被直接打击）。徐晓东就是不断近身直线出拳，让空有太极架子没有攻防意识的雷公无暇招架、更无力出拳进攻，只能不断后退而摔倒。但如果换到刀、剑、枪等冷兵器格斗，情况就完全不一样了。最直接的发力往往因为容易预判，而被格挡、拨开，也不可能硬扛着伤害（不讨论护甲盔甲什么的）逼着对方无法闪躲再去攻击。而相对灵活的招式也不用过于担心力量不够，对方身体任何部位都是攻击目标，即使不尽全力凭借刀刃与重量也足以杀伤对手。所以把传武的招式化用在武器格斗上很多花架子就不花了。传统武术源自民间而非军队，但民间斗殴中械斗才是最主流的方式。现在个人打个架急了还拿棍子、板砖、菜刀更别提一直没消停的宗族、乡村械斗。但明清禁止私藏兵器更不能大大方方公开练，民间除了一些专门棍法刀法（练得人少），因此流传更广的拳脚功夫里套路、招式很多仍旧融入了冷兵器格斗的思路：劈、勾、刺、架、拨什么的。再比如这次处于风口浪尖的太极拳中沾、连、粘、拦、拿、扎，放在枪术里就是实打实的战场技巧。所以传武里徒手与兵器招式各派别多少都有，而最大程度发挥肉体机能的现代徒手格斗运动基本上跟兵器招式没什么联系。这种融入就使得练拳的人强身健体应付一般斗殴同时无意间也灌注一些了武器格斗的意识，临时练起兵器也不至于没基础。到时候真上的时候拿着柴刀、棍子，农具就冲过去了而不是拿手、拿身体硬扛。如果两身体素质一样的人一个练传武一个练综合格斗且都没经过冷兵器格斗训练或实战，招式意识上传武占优，速度反应上综合格斗更强。这里就谈到了传统武术的军事意义。对于古代军队而已，训练的意义在于大规模组建起军队而不是培养少数顶尖高手。现代训练方法能训出格斗高手但耗费的资源太大、针对性太强，古代军队无法承受，而传武的招式套路就如同杂糅意识、技巧、拳脚、兵器的教材，一个学会就能教会一大片，实现了技能的标准化传播。通过操练短时间内提高人群的作战素养。至于精进与否，跟现代运动员一样都得靠不断的实战与身体机能锻炼（内家功夫），这是绝大多数人没条件做到的。教材有好有坏，武术也在不断的战争、械斗、群殴中优胜劣汰、相互融合，按照不同的需求演化，成为现在我们所看到的样子。书籍目录如下：[剑术、刀术入门与提高].杨柏龙.刘玉萍.扫描版[吴式太极刀].李立群.扫描版[[四门单片刀][夜行刀].游民生.扫描版[太极十三刀].张耀忠.扫描版[少林擒拿术.披身刀].高德江.扫描版[杨氏太极刀枪精解].陈龙骧.扫描版[王培生传吴式太极刀].张全亮.扫描[青龙偃月刀]三十六式太极刀（马春喜）三阴戮妖刀VS五雷掌三阴戮妖玄刀全本中国警察第一刀防卫术图文教程健身太极刀 .张金普.扫描版八卦刀 郭振亚八卦刀（郭振亚）刀术竞赛套路刀枪剑戟十八般——中国古代兵器（段清波）刀（王晓剑）南拳·棍钯刀（曾昭胜）国际武术竞赛套路++刀术太极刀剑合编（[香港]马有清著）少林刀术精华少林擒拿术、披身刀（高德江）旅人看刀杨式太极拳剑刀高难套路杨氏太极刀枪精解+陈龙骧+李敏弟著武术对练——对拳++刀进剑++空手对棍（英海）甲组刀术图解短兵-刀剑实战技法-王华锋神鬼难防之一秒三刀训练法精编陈式太极拳：拳剑刀 .武世俊.扫描版致命的刀战斗手法苗刀苗刀技法（郭瑞祥）苗刀（郭瑞祥）蝴蝶刀中文版追风刀·连环拳（徐其成）金倜生《秘传暗器三种飞刀、飞镖、飞剑真传合刊》飞刀+（俄）飞刀宝典龙行刀(刘志清)AA33刀法武术、长刀、短刀、太极刀42本以下是以往我发布过的文章，需要以下标题内的资料的可以先关注我的头条号然后私信我：“秘籍” 即可自动获得下载网址《武松也练的成名绝技戳脚，号称一脚踢断十块砖的戳脚武林秘籍15本》《古今书法字体大合集、古代碑刻书法拓本残本古籍421本约8.7G》《古今书法字体大合集、古代碑刻书法拓本残本古籍421本约8.7G》《武林秘籍之少林擒拿手、散打搏击术、擒拿格斗等武功秘籍81本》《中国古代神仙鬼怪、神话传说、民间精怪故事珍藏版古籍105本》《两万三千张GIF搞笑图片90G打包分享，聊天搞笑必备GIF图片神器》《十年来收集80后的童年小人书回忆，七千本连环画大合集约150G》《中医古籍善本、针灸、疑难杂症、民间秘方偏方中医秘籍700本》《多年收集号称“武有八极定乾坤”的刚猛至极的八极拳武林秘籍85本》《历经十年收集的武林秘籍，堪称最全的八卦掌武术秘籍218本》《十年来收藏于民间的古代各类象棋残局棋谱、象棋秘籍157本》《咏春拳、咏春拳寸劲和标指、咏春拳发力、等咏春拳秘籍53本》《中华传统武术三大内家之形意拳、形意拳器械等武功秘籍36本》《江湖失传已久七十七本武功秘籍，一旦练成必为武林绝顶高手的秘籍》《武当剑法掌法轻功、武当内功修真丹道、武当派武功秘籍110本》《练太极拳十年来所收集的太极拳秘籍230本，堪称最全的太极拳秘籍》《江湖失传已久的十五种武林绝学，练成武林高手的武功秘籍200本》《堪比少林寺藏经阁、易筋经、少林七十二艺、等武林秘籍大合集》《学易十年收藏周易术数、六壬六爻、奇门遁甲、风水堪舆秘籍一千本》《那些年收集的武功秘籍、气功丹道、中医秘籍、江湖奇术秘籍一千本》《收藏于民间的几近失传的武林秘籍，武术和拳法秘籍150本》《刀枪剑戟棍鞭等古代各种器械武术十八般武艺秘籍120本》《那些年学习周易、风水堪舆、奇门遁甲、六壬六爻所看过200本秘籍》因为已设置自动回复，所以需要下载这些资料的朋友关注我的头条后给我发短消息即可给我短消息时发送：“秘籍、下载、链接” 等词后，你会自动收到下载地址，注意：在文章评论中回复无效，而是需要关注我的头条后再给我发短消息才会自动收到下载链接，切忌！！！本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。秘籍百家号最近更新：简介:武林秘籍、武功秘籍、秘籍作者最新文章相关文章你还在为体能练不上去发愁？解放军教你来健身_新浪视频
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练琴，是所有学习音乐的朋友都头疼过的事情。好的练习方法可以让你事半功倍，遇到瓶颈也能逐渐突破。
这里提供一些大演奏家的练习方法。 这些练习方法，都是演奏家们接受访问时，被问到“你怎样练琴？”时的答复，或者演奏家有练琴的著作，或短文中摘录出来的。让广大音乐爱好者们了解大演奏家的练习方法，也许我们无法全部模仿，也不能，不应模仿----缺少像他们的天份与机缘，或者说方法因人而异。但是可从他们的经验吸取一些观念，整理出一条属于自己的练习方式
鲁道夫·塞金（Rudolf Serkin1903~）
塞金是当今五大钢琴家之一（纽约时报所选），他的演奏形态端正而感情细腻，他的演奏给人的感觉是内在的充实感而不是华丽，他的拿手曲目是莫杂特、贝多芬及德奥浪漫派的作品。从他的演奏中可感觉出他的热情洋溢，技巧纯熟，动作相当夸张，音乐在嘴边不停的哼唱，他虽然是钢琴大师，但限于他的触键房是很少改变，所以他不属于技巧与风格灿烂的演奏家，他的最大特点是对音乐能进行深入的探讨，然后展现出明朗的建筑性。
1、如何练习：
①、每天都需长时间练习，练过5小时候才进入状况。
②、用慢速及快速练，不用中速练，但加上表情。㈠
③、练习曲用Moscheles、Hummel、Thalberg、Liszt等，很少用Czerny.
④、强调技巧的重要性，没有技巧，既没有音乐。
2、是否作基本技巧练习：
强调音阶、琶音等基本技巧练习，但不用哈农。
3、如何背谱：
①、指法的记忆，是危险而不可信赖的。
②、我靠不知不觉地回忆记谱。
③、也用分析。
④、我无法想象一句一句背，谱子一直跟着我，甚至使我无法睡觉。
威廉·巴克豪斯（Wilhelm Backhaus）
巴克豪斯生于德国的莱比锡真是德国的文化与音乐中心，巴克豪斯自幼即师从艾洛斯、烈根德弗，1891年进入莱比锡音乐院，毕业后移居法兰克福，虽当时有名的钢琴家兼作曲家的德尔贝特（D·Albert）学习。德尔贝特教他最拿手的“贝多芬作品诠释”。1900年，巴克豪斯初次在伦敦登台，一鸣惊人。他除了21岁时应聘为英国曼彻斯特音乐院教授及1907年23岁在仲德斯豪音乐院任教，但时间很短，自始至终他都已演奏家的身份活跃于舞台上。
1、如何练习：
①、强调音阶、琶音及巴赫，这是他的技巧基础，75岁时，每天连半小时以上的音阶琶音。
②、不能以复杂的技巧就认为是难曲，即使最简单的莫扎特乐曲，要做到完美也是困难的。
③、不要只练那些几分钟就能弹出的音群，优美旋律的曲子，这对演奏家是危险的。
2、是否作基本技巧练习：
一生都在练音乐、琶音，但都加上表情。
华尔特·纪瑟金（Watter Gieseking）
纪瑟金出生于法国的里昂，四岁开始弹钢琴，据说他在6岁的时候在法国贵妇人面前弹奏舒曼的幻想曲作品17号。8岁写了奏鸣曲作品二一起其他曲子。10岁进入德国汉诺威的市立音乐学校，接受卡尔·赖玛（K·Lei-mer）,这是他一生中唯一的老师。他初次正式登台是在20岁，而且一鸣惊人，3个月内在汉诺威廉著演奏六场贝多芬的全部奏鸣曲。
1、如何练琴：
①、强调寻求人走路时最自然的姿势弹奏。
②、练习要求绝对正确，即使ppp,或pp都要清楚区分。
③、注重耳朵训练、注意听自己的演奏，要以批判别人的态度来听自己的。
④、音节练习要求以快速弹奏，ppp的音量。
2、是否作基本技巧练习：
要练习音阶、琶音能从ppp~fff间弹出各种等级的音量，还要用ppp和最快的速度弹音阶、琶音。
3、如何背谱：
可以不用琴练习，就可以背谱。
亚图·史纳伯（Artur Schnabel）
史纳伯是上一代的奥国大钢琴家兼伟大的教师，他是雷谢狄斯基（T·Leschetizky）的门生，它是第一位被称为贝多芬专家的演奏家。当代的钢琴演奏家或者教师都以师事史纳伯为荣，甚至以他这一系的教学系统而自夸。
1、如何练琴：
①、最初较为注重技巧练习。
②、有了技巧后，把技巧放在第二位，否则会变成单纯的技巧家。
③、音乐注重直觉。
④、强调音乐的诠释，要忠于原谱。
2、是否作基本技巧练习：
教学是注重技巧练习。
克劳迪欧·阿劳（Claudio Arrau1903~?）
阿劳是南美洲最杰出的钢琴家，也是当代名列十大的钢琴大师，他出生于南美洲智利，在德国受教育，最后在美国定居，虽然他在美国逗留44年，他仍然保留他的智利公民的身份。由于母亲的启蒙，在3岁学琴之前，已可背弹贝多芬的奏鸣曲，是个惊人的神童，五岁举行首次独奏会，六岁入圣地亚哥音乐院，八岁在圣地亚哥正式登台举行独奏会年间师从于马丁·克劳塞（Martin·Krause）克劳塞1918年逝世后，他完全靠自修完成了自己的音乐教育，为了在紧张中保持平静而看了许多“禅宗”方面的书，并从禅宗中不断地找到钢琴艺术所必备的条件。
1、如何练习：
①、在12到13岁时，每天练3小时基本练习。
②、14岁以后，该练乐曲困难部分。
③、演奏前不到会场预演。
④、每天练习时间随个人的体力、意志力而定，有时一天练了20小时来准备，最重要的是身体不觉得疲劳。
⑤、提倡身体放松、精神紧张地处理音乐。
2、是否作基本技巧练习：
强调学生开始时必须做很多的技巧练习。
3、如何背谱：
用四种方法记忆
①、心像记忆
②、声音记忆
③、分析记忆
④、肌肉动作记忆。即手指位置记忆，分析记忆，最后直到能正确即以每页的详细细节为止。
西西里·珍哈德（Cecile Genhart）
珍哈德是美国伊士特曼（Eastman）音乐院之著名老一辈教授于1975年退休，训练出许多优秀的学生。她跟艾德温·费雪（Edwein Fischer）、法国的菲利浦（Philipp）曾弹给布索尼（Busoni）听过，那时的德彪西刚开始有名，在伊士特曼教过10年后，又跟Matthay学了一阵子，终于成为优秀的教师。
1、如何练习：
①、注意巴哈作品的训练。
②、练习基本定律：你必须明白你再做些什么？为什么做？在什么时候做的？又怎么做的？
③、多做分析、思考后才知怎么练习。
④、注重移调练习。
2、是否作基本技巧练习：
要求具有绝对的音阶、琶音的技巧，并作移调练习。
古伊欧玛·诺瓦斯（Guiomar Novaes）
诺瓦斯是巴西的著名钢琴演奏家及教授，生于巴西圣保罗；在巴黎音乐院跟Philipp学习。1916年在美国纽约首演，在哈利埃时·布劳（Harriette Brower）的钢琴精粹（piano Mastery）提到她和其他大师对她的琴艺评论：“诺瓦斯的琴艺本身就是艺术，对于每一个细节，她总是处理得毫无缺点，似乎没有难倒她的问题，同时诺瓦斯在音阶上的处理更是完美无瑕，恰到好处，尤其是她的滑音，更是没有一位音乐家可堪比拟，她的和弦丰富，颤音犹如鸟鸣，听众总是不由自己的为她的琴艺所倾倒，而且也讶异于她完美的技巧以及对原著的诠释能力，她能将作品中如诗般的情绪化的特质，以澎湃而震撼的方式表达出来。”
1、如何练习：
①、练习时就忠于原作。
②、演奏时必须把技巧练好，但不能想到以技巧取胜，所有的知识尽情尽兴。
③、在音乐院时通常每天4~5小时，测验时才练到6小时，学生时代练过Philipp、Pischna、Cramer、Bach很少特别注意技巧练习，技巧对她而言是天生的。
2、如何背谱：
很自然的记忆，不勉强，靠视学与听觉达成心像记忆。
斯罗伯德亚尼克（Slobodyanik）
苏俄的钢琴家，1968年首次在美国演出时，评论家说到：“也许是自吉列斯（Gileles）、李希特（Richter）以来从苏俄来的最优秀的钢琴家”。他和吉列斯、李希特同时纽豪斯（Heinri Nerhaus）的学生，而他是纽豪斯的最后一个学生。纽豪斯对他的评论是“具有无比天赋的才华”
1、如何练琴：
①、他是一位天生的钢琴家，如果有音乐会又有新曲目，就每天练6至6小时半。
②、“我练习时通常将全曲从头至尾弹，如果有什么地方错，就重弹那些地方。”
③、他全靠本能来弹奏。
④、肖邦的练习曲是最好的练习曲。
⑤、好的声音是从内心，大脑，也从手而来，脚也有点作用。
卡沙德修斯（Casadesue）
罗伯特·卡沙德修斯。1899年生于巴黎，他的家族是有名的音乐世家，12岁进入巴黎国际音乐院就读，接受路易斯·狄耶梅（Loris Diemer），14岁以首奖毕业。他的演奏特征是音质透明、洁净的技巧以及纯粹的演奏样式，成为法国新时代的代表钢琴家二战后迁居美国，在各地举行演奏，并录下巴哈、莫杂特三台钢琴协奏曲的唱片（Odys·Y31531）,大获成功，1973年去世。
1、如何练琴：
①、练习要求重要的是声音，不是技巧，然后是圆滑、平均。
②、重视触键，踏板的运用。
③、用Czerny练速度、Philipp练均衡。
2、是否作基本技巧联系：
重视技巧练习，认为c大调、降B大音阶最难弹。
艾丽琪亚·拉罗查（Alicia Larrocha）
拉罗查1923年出生于卡塔龙尼亚的大都市巴塞罗那，拉罗查的母亲和阿姨都是西班牙的作曲家，格拉纳德斯的学生。2岁他的阿姨教她学钢琴，4岁师事法郎克·马歇尔，5随即登台举行独奏会，11岁与马德里的交响乐团协奏演出。1940年起在西班牙各地作巡回演出。1943年荣获马歇尔金牌奖，1947年起在巴黎、伦敦等欧洲主要都市活动，1954~55年的演奏季懊拦翘ǎ⒂擅拦牡芽ɡ韭家艄嘀瞥甘苤跄俊?956年与卡隆德携手演出，同年获得好莱坞国际音乐奖，1960年为纪念阿尔贝尼斯诞辰百周年，举行多场演奏，1972年荣获当代“钢琴女王”的尊称。
1、如何练琴：
①、音阶、琶音是必需的，教学时视学生缺点，需要而有所不同。
②、练和弦用很慢的速度，把手放在键上感受它的扩张。（小手的人练的）
③、时常做伸展练习。（从小到现在）
④、练习扩张手指的方法：
⑴第二指与第五指之间，用另一只手，将手指张开。（不用钢琴）
⑵有计划、机械式的在钢琴上打开手，尽最大可能张开弹奏和弦。
⑶伸展和弦练习用2、3、4指弹4度泛音，即先弹C、F、A，试着弹C、F、B。
⑷用五只手指弹9和弦。
2、是否作基本练习：
教学生们必须要练，现在她没时间练，只练演奏曲目中困难部分。
3、如何背谱：
①、先用手、再用智力、加上分析、先背左手。
②、自然的记忆，由重复的练习，自然而然的记住，但这是危险的。
③、“我认为重要的是分析一乐句的曲式、节奏、段落。”
④、手指的记忆有效但危险。
⑤、重音的记忆。（尤其是西班牙乐曲）
⑥、键盘视觉记忆。
⑦、记忆是复杂的，必须运用所有的方法，最重要是要有音乐的耳朵。
华尔特·克林（Walter Klien）
克林是维也纳音乐院的教授，并时常赴世界各地旅行演奏，中视第五季维也纳时间曾播出他演奏的孟德尔松的G小调协奏曲，所录的唱片以莫扎特的所有钢琴曲为著名。
1、如何练习：
①、练习乐曲时，我练得很慢，不用踏板，试着听到每次的新发现。
②、练习乐曲时，我还找一些有关资料进行研究。
2、是否作基本技巧练习：
不做音阶及技巧练习，练习乐曲中的困难处。
本文作者 | 孙柯
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