恐怖片=大烂片？小丑、笔仙和软色情，中美恐怖片到底差在哪儿
原标题：恐怖片=大烂片？小丑、笔仙和软色情，中美恐怖片到底差在哪儿上周末，小成本恐怖电影《忌日快乐》强势登顶北美周末票房榜，击退了刚刚上映一周、饱受好评的1.5亿美元大制作《银翼杀手2049》。与此同时，现象级恐怖电影《小丑回魂》仍旧在延续它的票房奇迹，顺利超过斯皮尔伯格的《大白鲨》以超3亿美元的本土票房成为史上最卖座的恐怖片。值得一提的是，到目前为止，《小丑回魂》位居北美年度票房榜第五，而在二十一世纪里还没有恐怖片能够收获到这样的好成绩。电影《忌日快乐》这还仅仅只是2017年北美恐怖片的两个闪光点，从年初到现在，小成本恐怖片不仅多次登顶周末票房榜榜首，甚至还完成了对多部同档期好莱坞大片的口碑与票房的超越。但反观中国，恐怖片仍旧被视为“烂片”的代名词，2017年到目前为止不仅没有出现令观众们满意叫好的恐怖佳作，就连像《孤岛惊魂》、《京城81号》这样类似的票房爆款也难寻踪影。政策的限制与专业人才的匮乏，让本就在夹缝中求生存的中国恐怖片显得愈加低迷。北美票房低迷，恐怖片却在高歌猛进截至目前为止，2017年共过去了42周里，有10周的北美周末票房冠军都被恐怖片收入囊中，占了近四分之一。其中《分裂》、《小丑回魂》更是分别霸占榜首多达三周，甚至将同期的《生化危机：终章》、《王牌特工2：黄金圈》甩在了身后。而2016年仅有《招魂2》（1周）和《屏住呼吸》（2周）两部恐怖片成为过周末票房冠军，2015年时这一数字则为0。在成功登顶的六部恐怖片里，除了后继乏力的《黑暗塔》外，其余影片均为中小成本制作，且光是在北美地区的票房成绩就达到了成本的数倍甚至数十倍之多。 相反，多部被好莱坞给予厚望的大制作表现却远远低于预期：《异形：契约》、《加勒比海盗5》、《神偷奶爸3》、《赛车总动员3》、《猩球崛起3》、《变形金刚5》、《新木乃伊》等大IP的票房相较于各自的前作都有20%上下的回落，有的甚至亏得连成本都无法收回。受此影响，2017年暑期档，北美票房同比下跌16%，总票房创造10年新低，北美院线联盟的分析师们将此称为“一场惨败”。而《忌日快乐》对成本数十倍于它的《银翼杀手2049》的压制，也似乎宣告了大制作们的颓势似乎并未止于暑期档。 口碑方面，恐怖片同样实现了对同档期其他影片的胜利。与《分裂》同期上映、首周末位居北美票房榜第二的《极限特工》公映后烂番茄新鲜度仅为43%，远不如《分裂》的80%；《逃出绝命镇》在上映期间，烂番茄新鲜度更是高达99%，让同期的《金刚：骷髅岛》的78%都黯然失色；《小丑回魂》更是实现了真正的零差评——烂番茄新鲜度一度达到100%，碾压同期所有影片。 《小丑回魂》剧照毫无疑问，恐怖片在2017年已然成为了美国影视产业的一大亮点，甚至抢走了原本属于大片们的蛋糕。而事实上，这样的爆发并非是偶然。一方面，美国恐怖片长期以来都有“以小博大”的传统，据《纽约时报》早年间的报道称，恐怖片是好莱坞所有商业类型片里投资回报率最高的（在所有类型里仅次于纪录片），光是在美国就能收获平均6倍于投资的回报，此前美国影史上回报率最高的10部电影里有5部是恐怖片。另一方面，好莱坞对于北美本土市场的“忽视”，则成为了恐怖片能在2017年集体大爆发的重要原因。银翼文化创始人马贺亮告诉壹娱观察，北美电影市场的颓势和恐怖片的大卖是有联系的：“好莱坞一直在做全球类的商业电影，因此它会以海内外的市场情况来作为其评估风险的依据。在这种情况下，电影公司会更倾向于去做电影的续集、翻拍，这样相对比较保险。慢慢的，过去那些在美国本土能够创造高票房的科幻片、奇幻片、工业大片统统被资本绑架了，以至于虽然好莱坞有巨额投资与全球最顶尖的电影工业，但在整体的创意上却非常匮乏，没有能刺激观众的点了。相反低成本的恐怖片，面向的就是本土市场，更能照顾到美国观众的意愿，这也就决定了这种类型片能作为一种新的刺激，受到北美观众的欢迎。” 与此同时，由于好莱坞的全球战略，也决定了其价值观必须是更加“普世”的，很多具有“美国特色”的因素也被忽略了。马贺亮认为，《逃出绝命镇》等小成本恐怖片能够大卖，很重要的一个原因就在于对于北美本土的社会环境有一个关照。 电影《逃出绝命镇》“《逃出绝命镇》基本上是把《万能钥匙》里黑人和白人的关系颠倒了一下，但是大家对于这种社会矛盾极端化的体现还是能在这部影片里看到，包括一些政治正确。”这种关照本身，在社会矛盾日趋激化的美国，显然会具有较强的话题性。由此可见，恐怖片大卖对于美国电影业来说并非一个喜讯，而是某种意义上的一次警钟。就像北美院线联盟的票房分析师杰夫·波克所说的那样，制片厂以为最保险的那些创作模式，赚钱能力已经远不如以前了。政策束缚、人才匮乏，但恐怖片在中国仍有市场就在北美恐怖片趁势发展的同时，在全球第二大电影市场中国，恐怖片的市场却正在经历进一步的萎缩。从2010年开始，国产恐怖片数量逐年递增，2014年时仅有23部恐怖片在院线上映，到了2016年时这一数字便翻至67部。可国产恐怖片的票房成绩却并未随之而提高：2014年国产恐怖片的票房占比就已到达1%，但恐怖片数量最多的2016年这一数字却跌至0.82%；2016年，全年仅有《筷仙》一部国产恐怖片票房过1000万，其余的恐怖片票房甚至不足700万，而2014年则有8部千万级的国产恐怖片。 2017年，已上映的华语恐怖片里，并没有哪部可以被归到“成功”的行列里，口碑票房均没有太亮眼的表现，豆瓣评分都在3、4分左右徘徊，票房成绩也以百万级的居多。虽然《京城81号2》拿下了2亿票房，但这一成绩仅为第一部的一半，评分也进一步下降到了3.9分。这种低迷，似乎也和中国恐怖片向来的颓靡是“一脉相承”的。根据网易新闻于今年7月发布的一份大数据报告显示，在综合比较了过去15年里15600部华语电影的豆瓣评分后可以发现，也就是说国内每拍四部恐怖片可能仅有一部是“合格的”。而在票房层面，除了少量爆款，恐怖片也是华语电影中比较弱势的一个类型。据媒体统计，2012年至今票房能够突破1000万的国产恐怖片仅有33部，其中能过2000万和5000万的分别只有15部和6部，多数恐怖片票房都在500万以下。在谈及为何国产恐怖片长期处在一个低谷时， 著名影评人、编剧张小北表示，在中国，恐怖片是所有电影中受审查制度限制最严的一个类型，这就从根源上断绝了很多优秀恐怖片诞生的可能。与此同时，作为一种类型片，生产优秀的恐怖片需要丰富的制作经验，欧美等国家在恐怖片制作上都有一套约定俗成的规则。但中国的创作者们却长期在迷雾中瞎摸索，拍出一些质量低下的“PPT”，并没有积累到任何经验，最终只会越来越差。马贺亮则指出，政策的确从某种程度上限制了华语恐怖片的发展，但人才的匮乏更是我们无法回避的一大症结。他表示，国内许多院线电影的创作者选择拍恐怖片，并非出自对恐怖片的喜爱或者是有了某个好点子，而是因为恐怖片的门槛低，更适合作为新人导演进入电影行业的敲门砖。也正因如此，少数一些具有创造力的导演，在创造出不错的恐怖片、获得一定名望后，也往往都会选择转头去拍所谓的大制作。 “中国的电影教育一直强调关注现实主义，强调文艺、剧情片、独立的姿态，反而一直忽略电影的趣味、电影的想象力和电影好玩的地方。那些有稀奇古怪想法的人，第一不太被主流的电影教育接受，第二不太被现在的电影平台、国内的电影节接受。他们没有钱，又怎么去进入电影行业、电影产业或者电影工业呢？恐怖片在中国是一个被唾弃的类型，这点其实很奇怪，因为类型没有高低之分，但在国内恐怖片却位于产业链的底层。”马贺亮说，中国创作者对于恐怖类型片的偏见和不重视，进一步加剧了中国恐怖片的颓势。很多质量尚可的恐怖片，因为缺乏资金支持，导致电影在后期宣发上乏力，从而难以在市场中脱颖而出。相反如果影片将成本更多投入到了明星和宣发上，就必须缩减制作上的成本，从而导致“口碑票房二选一”的情况。这种对于恐怖片的忽视，也逐渐形成了另一种“恶性循环”：由于恐怖片无法真正形成市场风潮，故资本对于恐怖片的青睐度偏低，这就导致在商业化竞争的今天，恐怖片的弱势变得更加明显。但值得欣慰的一点是，国产恐怖片在中国仍旧拥有极大的市场空间，中国市场对恐怖片的需求程度甚至并不亚于北美。曾打造过《笔仙大战贞子》等多部爆款网大的奇树有鱼创始人董冠杰在解释公司发展规划时也曾提及，之所以会将恐怖片作为公司战略中极其重要的一部分，正是看到了这部分需求。他发现，受政策限制恐怖片难以在院线大展拳脚，但在互联网上以林正英的僵尸片为代表的老恐怖片却有着极高的热度。这让他相信，在监管相对宽松的互联网上，恐怖片有可能成为一块富矿。而事实也印证了他的想法，截至目前为止，《笔仙大战贞子》在爱奇艺上的播放量已经接近1亿，和传统恐怖片的遇冷形成鲜明对比。随着中国电影市场的发展和市场对多样化题材需求的扩大，一批优秀的年轻创作者有了更多施展才华的空间，为恐怖片的发展提供了一定的契机。例如在以FRIST电影节为代表的新兴电影节上，就涌现出不少优秀的恐怖电影和创作者。 因FRIST而受到关注的《中邪》完全称得上是国产恐怖片的典范，该片成本虽然仅7万，但却受到了专业人士的认可，并获得在戛纳点映的机会。 “如果有很多像《中邪》的马凯这样的导演，那么恐怖片这个类型我们也能做出来。”马贺亮说，“很多时候问题并不在于有没有鬼，没有鬼也能拍啊，《屏住呼吸》就没有鬼。而是如果你抱着占便宜的心态来拍，那这个片子肯定是拍不好的。我们的创作者要想明白两件事：第一你擅长做什么，第二市场需要什么。”
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恐怖片=大烂片？小丑、笔仙和软色情，中美恐怖片到底差在哪儿
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原标题：恐怖片=大烂片？小丑、笔仙和软色情，中美恐怖片到底差在哪儿 编者按：本文来自微信公众号“壹娱
原标题：恐怖片=大烂片？小丑、笔仙和软色情，中美恐怖片到底差在哪儿
上周末，小成本恐怖电影《忌日快乐》强势登顶北美周末票房榜，击退了刚刚上映一周、饱受好评的1.5亿美元大制作《银翼杀手2049》。与此同时，现象级恐怖电影《小丑回魂》仍旧在延续它的票房奇迹，顺利超过斯皮尔伯格的《大白鲨》以超3亿美元的本土票房成为史上最卖座的恐怖片。
值得一提的是，到目前为止，《小丑回魂》位居北美年度票房榜第五，而在二十一世纪里还没有恐怖片能够收获到这样的好成绩。
电影《忌日快乐》
这还仅仅只是2017年北美恐怖片的两个闪光点，从年初到现在，小成本恐怖片不仅多次登顶周末票房榜榜首，甚至还完成了对多部同档期好莱坞大片的口碑与票房的超越。
但反观中国，恐怖片仍旧被视为“烂片”的代名词，2017年到目前为止不仅没有出现令观众们满意叫好的恐怖佳作，就连像《孤岛惊魂》、《京城81号》这样类似的票房爆款也难寻踪影。政策的限制与专业人才的匮乏，让本就在夹缝中求生存的中国恐怖片显得愈加低迷。
北美票房低迷，恐怖片却在高歌猛进
截至目前为止，2017年共过去了42周里，有10周的北美周末票房冠军都被恐怖片收入囊中，占了近四分之一。其中《分裂》、《小丑回魂》更是分别霸占榜首多达三周，甚至将同期的《生化危机：终章》、《王牌特工2：黄金圈》甩在了身后。而2016年仅有《招魂2》（1周）和《屏住呼吸》（2周）两部恐怖片成为过周末票房冠军，2015年时这一数字则为0。
在成功登顶的六部恐怖片里，除了后继乏力的《黑暗塔》外，其余影片均为中小成本制作，且光是在北美地区的票房成绩就达到了成本的数倍甚至数十倍之多。
相反，多部被好莱坞给予厚望的大制作表现却远远低于预期：《异形：契约》、《加勒比海盗5》、《神偷奶爸3》、《赛车总动员3》、《猩球崛起3》、《变形金刚5》、《新木乃伊》等大IP的票房相较于各自的前作都有20%上下的回落，有的甚至亏得连成本都无法收回。
受此影响，2017年暑期档，北美票房同比下跌16%，总票房创造10年新低，北美院线联盟的分析师们将此称为“一场惨败”。而《忌日快乐》对成本数十倍于它的《银翼杀手2049》的压制，也似乎宣告了大制作们的颓势似乎并未止于暑期档。
口碑方面，恐怖片同样实现了对同档期其他影片的胜利。与《分裂》同期上映、首周末位居北美票房榜第二的《极限特工》公映后烂番茄新鲜度仅为43%，远不如《分裂》的80%；《逃出绝命镇》在上映期间，烂番茄新鲜度更是高达99%，让同期的《金刚：骷髅岛》的78%都黯然失色；《小丑回魂》更是实现了真正的零差评——烂番茄新鲜度一度达到100%，碾压同期所有影片。
《小丑回魂》剧照
毫无疑问，恐怖片在2017年已然成为了美国影视产业的一大亮点，甚至抢走了原本属于大片们的蛋糕。
而事实上，这样的爆发并非是偶然。一方面，美国恐怖片长期以来都有“以小博大”的传统，据《纽约时报》早年间的报道称，恐怖片是好莱坞所有商业类型片里投资回报率最高的（在所有类型里仅次于纪录片），光是在美国就能收获平均6倍于投资的回报，此前美国影史上回报率最高的10部电影里有5部是恐怖片。
另一方面，好莱坞对于北美本土市场的“忽视”，则成为了恐怖片能在2017年集体大爆发的重要原因。银翼文化创始人马贺亮告诉壹娱观察，北美电影市场的颓势和恐怖片的大卖是有联系的：“好莱坞一直在做全球类的商业电影，因此它会以海内外的市场情况来作为其评估风险的依据。在这种情况下，电影公司会更倾向于去做电影的续集、翻拍，这样相对比较保险。慢慢的，过去那些在美国本土能够创造高票房的科幻片、奇幻片、工业大片统统被资本绑架了，以至于虽然好莱坞有巨额投资与全球最顶尖的电影工业，但在整体的创意上却非常匮乏，没有能刺激观众的点了。相反低成本的恐怖片，面向的就是本土市场，更能照顾到美国观众的意愿，这也就决定了这种类型片能作为一种新的刺激，受到北美观众的欢迎。”
与此同时，由于好莱坞的全球战略，也决定了其价值观必须是更加“普世”的，很多具有“美国特色”的因素也被忽略了。马贺亮认为，《逃出绝命镇》等小成本恐怖片能够大卖，很重要的一个原因就在于对于北美本土的社会环境有一个关照。
电影《逃出绝命镇》
“《逃出绝命镇》基本上是把《万能钥匙》里黑人和白人的关系颠倒了一下，但是大家对于这种社会矛盾极端化的体现还是能在这部影片里看到，包括一些政治正确。”这种关照本身，在社会矛盾日趋激化的美国，显然会具有较强的话题性。
由此可见，恐怖片大卖对于美国电影业来说并非一个喜讯，而是某种意义上的一次警钟。就像北美院线联盟的票房分析师杰夫·波克所说的那样，制片厂以为最保险的那些创作模式，赚钱能力已经远不如以前了。
政策束缚、人才匮乏，但恐怖片在中国仍有市场
就在北美恐怖片趁势发展的同时，在全球第二大电影市场中国，恐怖片的市场却正在经历进一步的萎缩。从2010年开始，国产恐怖片数量逐年递增，2014年时仅有23部恐怖片在院线上映，到了2016年时这一数字便翻至67部。可国产恐怖片的票房成绩却并未随之而提高：2014年国产恐怖片的票房占比就已到达1%，但恐怖片数量最多的2016年这一数字却跌至0.82%；2016年，全年仅有《筷仙》一部国产恐怖片票房过1000万，其余的恐怖片票房甚至不足700万，而2014年则有8部千万级的国产恐怖片。
2017年，已上映的华语恐怖片里，并没有哪部可以被归到“成功”的行列里，口碑票房均没有太亮眼的表现，豆瓣评分都在3、4分左右徘徊，票房成绩也以百万级的居多。虽然《京城81号2》拿下了2亿票房，但这一成绩仅为第一部的一半，评分也进一步下降到了3.9分。
这种低迷，似乎也和中国恐怖片向来的颓靡是“一脉相承”的。根据网易新闻于今年7月发布的一份大数据报告显示，在综合比较了过去15年里15600部华语电影的豆瓣评分后可以发现，也就是说国内每拍四部恐怖片可能仅有一部是“合格的”。
而在票房层面，除了少量爆款，恐怖片也是华语电影中比较弱势的一个类型。据媒体统计，2012年至今票房能够突破1000万的国产恐怖片仅有33部，其中能过2000万和5000万的分别只有15部和6部，多数恐怖片票房都在500万以下。
在谈及为何国产恐怖片长期处在一个低谷时， 著名影评人、编剧张小北表示，在中国，恐怖片是所有电影中受审查制度限制最严的一个类型，这就从根源上断绝了很多优秀恐怖片诞生的可能。
与此同时，作为一种类型片，生产优秀的恐怖片需要丰富的制作经验，欧美等国家在恐怖片制作上都有一套约定俗成的规则。但中国的创作者们却长期在迷雾中瞎摸索，拍出一些质量低下的“PPT”，并没有积累到任何经验，最终只会越来越差。
马贺亮则指出，政策的确从某种程度上限制了华语恐怖片的发展，但人才的匮乏更是我们无法回避的一大症结。他表示，国内许多院线电影的创作者选择拍恐怖片，并非出自对恐怖片的喜爱或者是有了某个好点子，而是因为恐怖片的门槛低，更适合作为新人导演进入电影行业的敲门砖。也正因如此，少数一些具有创造力的导演，在创造出不错的恐怖片、获得一定名望后，也往往都会选择转头去拍所谓的大制作。
“中国的电影教育一直强调关注现实主义，强调文艺、剧情片、独立的姿态，反而一直忽略电影的趣味、电影的想象力和电影好玩的地方。那些有稀奇古怪想法的人，第一不太被主流的电影教育接受，第二不太被现在的电影平台、国内的电影节接受。他们没有钱，又怎么去进入电影行业、电影产业或者电影工业呢？恐怖片在中国是一个被唾弃的类型，这点其实很奇怪，因为类型没有高低之分，但在国内恐怖片却位于产业链的底层。”马贺亮说，中国创作者对于恐怖类型片的偏见和不重视，进一步加剧了中国恐怖片的颓势。
很多质量尚可的恐怖片，因为缺乏资金支持，导致电影在后期宣发上乏力，从而难以在市场中脱颖而出。相反如果影片将成本更多投入到了明星和宣发上，就必须缩减制作上的成本，从而导致“口碑票房二选一”的情况。
这种对于恐怖片的忽视，也逐渐形成了另一种“恶性循环”：由于恐怖片无法真正形成市场风潮，故资本对于恐怖片的青睐度偏低，这就导致在商业化竞争的今天，恐怖片的弱势变得更加明显。
但值得欣慰的一点是，国产恐怖片在中国仍旧拥有极大的市场空间，中国市场对恐怖片的需求程度甚至并不亚于北美。曾打造过《笔仙大战贞子》等多部爆款网大的奇树有鱼创始人董冠杰在解释公司发展规划时也曾提及，之所以会将恐怖片作为公司战略中极其重要的一部分，正是看到了这部分需求。
他发现，受政策限制恐怖片难以在院线大展拳脚，但在互联网上以林正英的僵尸片为代表的老恐怖片却有着极高的热度。这让他相信，在监管相对宽松的互联网上，恐怖片有可能成为一块富矿。而事实也印证了他的想法，截至目前为止，《笔仙大战贞子》在爱奇艺上的播放量已经接近1亿，和传统恐怖片的遇冷形成鲜明对比。
随着中国电影市场的发展和市场对多样化题材需求的扩大，一批优秀的年轻创作者有了更多施展才华的空间，为恐怖片的发展提供了一定的契机。例如在以FRIST电影节为代表的新兴电影节上，就涌现出不少优秀的恐怖电影和创作者。
因FRIST而受到关注的《中邪》完全称得上是国产恐怖片的典范，该片成本虽然仅7万，但却受到了专业人士的认可，并获得在戛纳点映的机会。
“如果有很多像《中邪》的马凯这样的导演，那么恐怖片这个类型我们也能做出来。”马贺亮说，“很多时候问题并不在于有没有鬼，没有鬼也能拍啊，《屏住呼吸》就没有鬼。而是如果你抱着占便宜的心态来拍，那这个片子肯定是拍不好的。我们的创作者要想明白两件事：第一你擅长做什么，第二市场需要什么。”
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播放数：5808920【辩题】中国电影烂片多是因为体制原因还是水平原因？【奇葩说吧】_百度贴吧
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【辩题】中国电影烂片多是因为体制原因还是水平原因？收藏
严苛的审查制度抹杀了很多的好的创意和题材有人说 我们的电影工业技术 特效制制作和好莱坞相差甚远
想拍好也没那个能力
能说吗？还是不说啦，哈哈
到底 是什么 造就了
富春山居图
中国人喜欢快餐文化，有深度有内涵的电影反而没人看，纯搞笑段子多的电影最多人看
原因很多，中国电影也有很多好电影，但是好电影不一定迎合市场不一定会有好票房。
叫好不叫座的对于投资商是烂片，叫座不叫好的对于影评者是烂片。叫好又叫座的拿到奥斯卡去还是烂片，那么怎么界定于好片还是烂片呢？
因为导演太他妈多了！
电影是个产业，产业人才是重要因素。从编剧说，历史观有问题，哪里写得出历史大剧，科学素养不够，科幻片也不现实。特效团队，虽然说是五毛钱特效，但那帮人也做不出一块钱的特效来啊。
几方面原因吧，上面的几位同学说的合起来应该就差不多了。1、受众的欣赏习惯、眼光、水准品味是重要因素。需求决定供给嘛。2、影视人才总体水平、敬业精神等还没跟上。3、相关制度问题，包括官方审查制度、行业本身的利益分配机制等。
体制原因比较多。就是广电总局的审查，国外的电影审查是分级制度，而且审查权不在政府，而是类似我们的行业协会的组织。还有中国对知识产权的保护情况众所周知。最后中国的教育是抑制人的创造性思维的，这都是中国电影烂片多的原因。
因为年轻人约会的地方太少，方式太没有创意。其实电影院几乎是最糟糕的约会产所了。
没有烂电影，哪来的好电影
烂不烂他们拍的人自然知道，他们有专业知识，而且又不傻，只是，他们认为这账观众会买啊，他们又不会亏钱，反而会从中名利双收，何乐而不为，最重要的还是电影人的良心，没了这个，有再多的好电影好导演，但就是一一两粒老鼠屎在里面，一锅汤还是毁了，
呵呵，都不是。是我们看电影的底线太低。
你要说体制原因还是社会环境原因可能还不好说，但是肯定不牵扯水平原因。任何行业的从业者水平都是层次不齐，只能说从小生长的环境和审美教育、思维方式等等对国内影视行业的从业人员有限制，土壤导致优秀人才的数量少，要我看来，国内的从业人员数量、影片的数量还远远不够，好片不够多、烂片也不够多。审查对于从业人员的想象力限制是不言而喻的，但是楼上有网友说了伊朗电影，伊朗的影视从业者和欧洲交流的机会其实非常多，尤其是法国；另外他们的审查和我们的侧重点不一样，以及他们有很多电影的制片方都是在国外注册的公司，这其实也从另一个侧面反映了极端环境下，创作者被压榨出的能力更多，表达的诉求和欲望也更强烈，而国内因为行业还在洗牌，挣热钱挣快钱的投机心理占主流，所以能挣钱何必搞的那么深刻。。。这也是原因之一。还有一个重要原因就是从业人员的基本审美素养太低，一部片子的成功因素并不是只有导演、演员、编剧这些主创，还需要各个部门的配合。咱们国家因为赶上城市化进程，大量的农民工直接承包了摄影、灯光、美术等部门，电影的情况稍好，电视剧尤其。这和国外的行业人员构成差别极大。我国影视从业者的水平相对于欧美、日韩等国来说，有好有坏，但是平均水平低下确实是事实，但是这些差距不足以导致烂片层出不穷。还有一个重要的原因是因为我国还未形成一套良性循环的行业机制，没有形成真正运作良好的工业流水线，这也是导致行业内挣快钱的投机心理会愈演愈烈的原因。
国外的烂片更多，只是烂片会很快的被市场，观众淘汰。制作烂片的公司也会很快倒闭的。
国产影片的群众演员就像小孩在玩过家家，对戏像在念课本。
剧情没创意，故事也是乱搭，各种植入广告，尼玛恐怖片还不忘拍党和国家马屁
行业机制问题，老美那边导演，投资和演员是分开的。咱这边投资是老大
赚不了钱的电影？谁给你钱拍？
既不是体制也不是水平，是不需要看电影内容的人太多了。谈恋爱没地方去，电影院是常见选项，好不好看也没的选。当烂片赚不到钱才会有好片。熊孩子都是惯出来的
关键是人，一切向钱看，不思进取
中国人审美正严重低俗化，娱乐媒体投和观众，请看这几年那些又俗又红的电视剧就知道原因了。
现在中国电影请一些当红明星加入，整个票房就抬升很高，至于内容如何，没有人去关心，重点大家都去看脸了。
利益，限制，能力
今年国产好电影不少啊，，你自己数数今年有多少好电影
主要是体制问题，因为以前在审查比较宽松的时候出了很多好片，主要是那时候国内市场小，所以大家都拍电影到外国拿奖，等于给外国人拍，或者至少是给香港台湾拍，当然尺度大一些，毕竟有分级制，所以出现一堆精品，现在内地市场大了，拍电影都是给内地拍，审查就避不过去了，结果精品也不是没有，但数量少太多了
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