电影众筹的5大经典案例分析
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电影众筹的5大经典案例分析
　　案例四：+《我就是我》《十万个冷笑话》　　电影众筹是许多众筹平台的主攻方向。在众筹网的1153个项目中，有64个为影视项目。虽然数量不多，且多为小众独立电影或网络微电影。但其代表项目《我就是我》因20天内依靠众筹的方式成功筹集到了500万余元，引起了主流市场的注意，该片也已经以纪录片的身份成功登陆内地院线。这部电影的众筹模式一度被业内认为是经典案例。　　另一个成功的案例是2014年8月发起的《十万个冷笑话》大电影众筹项目，最终吸引了超过5000位电影微投资人，筹集到超过137万元的投资，即将于日上映。　　快男电影《我就是我》的主要回报是电影票和首映入场券，还有签名T恤、CD等小礼品。其中，“首映礼入场券”成为吸引粉丝的最炫目字眼，在参与此众筹项目的39563人中，仅有19人选择了不能获得首映礼入场券的40元等级。　　众筹电影模式的法律分析：　　受发展状态限制，我国对众筹的相关行业制度，以及法律法规上都还处于完善的过程中。众筹包括四种模式：奖励众筹，公益众筹，股权众筹和债权众筹。在这四个类型里，债权众筹已明确由银监会监管，具有较高的限制，稍逾红线，就会担上非法集资的罪名。股权众筹也已经明确由证监会监管，但还没有明确的监管制度。　　为了规避风险，进入众筹领域的多家互联网公司都主要集中在回报众筹和公益众筹上。《我就是我》是典型的回报众筹（又称奖励众筹），通常以项目的产品和服务作为回报。由于回报众筹和公益众筹都不能以股权和现金作为回馈，也无法向参与者承诺任何资金上的收益，所以发挥的空间并不大，国内第一家众筹网站“点名时间”就被讽刺为“预售平台”，京东众筹则被吐槽“其实就是团购”。　　而在众筹起源地美国，想玩股权众筹和债权众筹，投资者需要拥有一定量级的净资产和年收入，回报众筹和公益众筹则是零门槛。如果借鉴美国的模式，我国的电影众筹也将会出现两极分化的情况：一种是高参与度、低门槛的回报众筹和公益众筹，不过这种众筹模式很大程度上会沦为电影营销手段，参与者还是无法真正成为投资人；另一种则是高门槛、高投入的股权众筹和债权众筹，粉丝将会真正成为电影的投资人，但如上文所分析在中国也可能会面临法律风险。　　粉丝的零星投资真的有实际意义吗？　　就目前国内几次电影众筹的案例来看，众筹的最大作用不是集资，而是营销。电影和互联网众筹挂钩后，就赢得了一场声势浩大的营销机会。虽然如《我就是我》在20天内成功众筹到500万而让电影走进了院线，但其按该电影出品方天娱传媒品牌经理赵晖的话来说，“启动这部电影众筹项目的真正目的，其实是利用这种方式摸底电影上映后的市场反响。”　　电影众筹在中国尚未形成完善机制的情况下，众筹项目想要成功就要有一定的群众基础，如漫画、游戏和经典电视剧改编的电影做众筹才可能有比较高的成功率。而目前对大型电影项目，“众筹”的概念更多被拿来用作营销的目的。在众筹网站上成功众筹的电影项目也多为微电影或小众电影，对它们而言“众筹”才更有意义。
TA的最新馆藏
喜欢该文的人也喜欢摘要：众筹影视跌跌撞撞的闯入了大众的视角，将影视行业的发展再次拉高了一个阶级。
随着生活水平的提升，电影市场发展如雨后春笋，影视行业也渐渐成为了众人眼中的蓝海，当演员，歌手等都开始涉足资本，纷纷开始投资做电影，这个时代似乎成了全民导演的时代。正在这样的时刻，众筹影视跌跌撞撞的闯入了大众的视角，将影视行业的发展再次拉高了一个阶级。
近日，「大圣影业」众筹事件不仅将影视众筹摆上台面，更把陈小春等一众明星拉下了水。日「大圣影业」公司的北京分公司开业仪式，隆重邀请了香港影星陈小春以及几位星光大道综艺节目的嘉宾站台，通过风头方式融资拍摄电影，其中第一部叫做「米国的星空」。
「小春」站台，「大圣影业」众筹成骗局
根据搜狗百科显示，「米国的星空」是一部由香港大圣影业出品的创业电影，讲述了一位北京女大学生通过互联网交友软件认识了远在美国的一个男孩，于是毅然决然地离开北京飞到美国求学和创业，在男主人公的帮助下，两人历经考验和磨难，最终从留学生成长为商业精英。
日，由香港大圣影业投资的电影「米国的星空」新闻发布会，及大圣影业与酷为文化传媒签约仪式在北京大红门国际会展中心举办，该片将会在北京、洛杉矶、芝加哥以及纽约等地辗转拍摄。电影男主演金亮(暂定)、女演员王曼妮都是国内优秀的青年演员，参与过诸多影视作品。该影片还特别邀请了香港著名演员刘玉翠、李健仁，大陆著名演员王伯昭、周浩东、杨大鹏、弘雨等友情出演。
此前PPTV收录亦收录「米国的星空」新闻发布会视频片段，短暂的视频中大部分内容是1997年出品TVB版「天龙八部」中「阿紫」的扮演者刘玉翠接受采访过程。当时谭柏义在北京分公司开业仪式上说电影还未上市，但已有好几万人知道「米国的星空」将要投拍，并参与众筹。该「剧组」之后又辗转北海、上海和山东等地，都以类似北京分公司开业模式做了「众筹」，据参与投资的人员自发统计结果估计，前后共涉及两亿元左右人民币。
实际上所谓的这部电影别说上市了，连拍摄都没有展开。
众筹，即大众筹资或群众筹资，由发起人、跟投人、平台构成。具有低门槛、多样性、依靠大众力量、注重创意的特征。从商业和资金流动的角度来看，众筹其实是一种较为高效的融资模式：募资者可以在网站上发布自己的游戏创意演示，接着设定筹资的目标、时间，并按不同的出资金额给予其出资者不同档次的回报。
众筹和非法集资有本质上的差别，所有的项目不能够以股权或是资金作为回报，项目发起人更不能向支持者许诺任何资金上的收益，必须是以实物、服务或者媒体内容等作为回报，对一个项目的支持属于购买行为，而不是投资行为。
众筹最初是艰难奋斗的艺术家们为创作筹措资金的一个手段，现已演变成初创企业和个人为自己的项目争取资金的一个渠道。而在「大圣影业」事件中，众筹似乎已经脱离了原来的机制和定义，被打上了非法集资的色彩。
众筹之始，「大鱼海棠」再难复制
影视团队通过搭建网络平台面对公众筹资，让有创造力的人可能获得他们所需要的资金，以便使他们的梦想有可能实现。这种模式的兴起打破了传统的融资模式，让每一位普通人都可以通过该种众筹模式获得从事某项创作或活动的资金，使得融资的来源者不再局限于风投等机构，而可以来源于大众，是一个非常成熟的起点。
众筹自2009年成立以来，在国外已经发展了三年多，从去年的「大圣归来」，到今年的「大鱼·海棠」，两部电影巨大的票房成功无疑成为了「众筹电影」的一剂强心针，但整体来看，成功的只是个案，影视众筹成功的项目较少，且大部分影视众筹项目的收益情况并不乐观 。
国内影视众筹式营销的兴起最近可追溯到电影「大鱼海棠」电影，12年的时间由一个「梦」蜕变成一部票房成功的国内国产电影。不得不说它得益于「电影众筹」功劳。2004年梁旋等人把梦里的想法做成了一个短片，2013年，梁旋、张春在众筹平台发起了众筹。不到3个月，3510多人筹到158万元，创下了当时国内动漫产业在众筹平台上的筹资新记录，使得影片制作重新走上了正轨。
国产动画「大鱼海棠」上映后三天票房破2亿，提及该片，「4000多位网友众筹100多万元」是个重要标签，因为网络众筹创作团队引起了光线影业的注意，才有后续3000万的投资。但就当是的情况来看，虽然票房不俗，当初的4000多位网友并无任何投资收益。
「大鱼海棠」这几乎可以说是众筹影视的源头，自此，影视众筹渐渐改变了传统影视行业的发展模式及流程，引领影视行业进入的全新的发展模式。
那么国内影视众筹目前到底处于一个什么状况，在国内影视行业又扮演一个什么样的角色呢？ 一般众筹渠道筹集的资金，在影视制作成本中占比较低，其发行、宣传意义已经大于融资意义，进行影视众筹能够使更多消费者关注到该影视作品，此外众筹参与者因期望能够获得可观收益，通常会鼓励身边的人去观影，这就是国内影视众筹最核心的目的所在。
梦想很丰满，现实很骨感
仅在2016年上半年，我国影视众筹平台（含综合型平台）至少有46家，最主要的投资方向是微电影与院线电影，全国共上线影视众筹项目超过1400个，资金众筹项目约占89%，产品型影视众筹累计成功筹资3400万左右，收益型影视众筹筹资约3.6亿元，泛众筹保守估计在10亿以上， 但我国影视众筹发展尚未成熟，仅仅处于初级发展阶段，平台融资率低、项目融资规模小、项目融资难度大。
它作为一个新兴事物的确给很多怀揣梦想却无法直接获得资金的影视项目所有者一个美好的希望。因为互联网时代，传统的影视文化无法完全了解到大众的喜好与需求，影视的单方向文化传播也无法在极大程度上激起群众的兴趣，而互联网众筹的兴起，不仅带动了影视众筹的发展，为数量众多的文化影视创意、初创项目提供了筹备资金，还带动了全民参与影视的制作与融资，实现制作方与普通投资者之间的可持续市场互动，实现互利共赢的局面。
但是这条路是否顺畅，是否适合都应该是每一个项目所有者应该思考的。
众筹带动了我国影视行业的发展，也成功的将互联网金融与传统影视文化融合在了一起，这是未来文化传播的一种重要发展趋势。
但理性、有实际意义的影视众筹是投资直接与票房进行挂钩，并已经建立较为完善的信息公开、投资者权益保护机制的，而影视投资风险较高，普通投资者很难对影视行业及影视作品本身有较深入的了解，为了规避风险，更要对影视作品的投资方、制作方、发行方信息进行核实判断，并对该影视作品的盈利能力进行预测。
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恒星计划众筹项目遭秒杀，影视众筹行业一片蓝海
来源：中国网作者：
　　3月7日，年初刚刚上线的影视众筹平台——恒星计划首个众筹项目《亡牌女主播》网络大电影，在短短2小时内募集成功，获得31位投资人“秒杀”认购。如此成功的影视众筹项目近年来屡见不鲜，在惊叹投资人对影视投资的热捧之余，更可窥见影视和众筹行业强劲的发展势头以及良好的前景。
影视行业一片蓝海
　　影视行业近年来发展迅速，不断出现口碑与票房齐飞的影片。前有《泰囧》收获12.75亿票房，接着《捉妖记》又一举创下24.4亿的票房纪录，而国产里程碑式动画作品《大圣归来》也拿下惊人的9.56亿！这样一片蓝海让无数高质量的影视作品通过大荧幕，创造出一个又一个的票房奇迹，仅在2015年，中国票房总量就达440.69亿，是2002年中国电影产业改革以来最高的年票房，保持着全球第二的水平，也让中国成为了头号电影市场。
　　影视类垂直众筹平台潜力巨大
　　在“大众创业、万众创新”的热潮下，像众筹网这样的综合类众筹平台如雨后春笋般不断涌现，互联网提供的平台使众筹变得更加简单和亲民。而随着生活水平的提升和影视行业的发展，大众对文化娱乐方面的需求也会越来越大，相关的垂直众筹平台成为缺口，所以如淘梦网和恒星计划这样专注于影视众筹的平台也应运而生，不仅能为电影爱好者和投资者提供影视项目，也可以让他们参与到影视的制作和宣发中，满足更多人的需求。随着国内众筹的深入发展和影视业规模升级，影视众筹必然成为互联网金融高速发展的又一巨大市场。
　　影视众筹更趋专业化
　　随着影视众筹的发展，相应的平台也愈发成熟，众筹的形式和内容会变得多种多样，不同的人可根据自己的喜好参与不同的项目。如淘梦网的主阵地在网络剧，恒星计划影视众筹平台则涵盖网络大电影、院线电影和电视剧，丰富多彩的项目让投资人有了更多选择的机会。
　　并且，影视众筹平台会与专业机构和组织达成合作，不断构建资源储备，保证平台稳定和持续的发展。如淘梦网与国内众多微电影大赛或电影节等建立了长期的合作关系；恒星计划影视众筹平台也与北京电影学院、星美控股、博纳影业集团等达成战略合作。强强联手不仅能提升平台影响力，也可以为投资人源源不断的提供优质项目。
　　在2015这一众筹关键年中，影视众筹风生水起，不仅提高了行业在社会和市场认知度，更大幅提升了众筹流量，让行业的影响力与日俱增。而2016年，影视众筹发展的脚步会不会越来越快，让我们拭目以待！
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为进一步推动广东省大学生深入学习《习近平总书记系列重要讲话读本》（2016年版），增强中国特色社会主义的道路自信、理论自信、制度自信，为实现中华民族伟大复兴的"中国梦"贡献智慧和力量，广东省委宣传部、南方网决定在全省普通高等学校大学生中开展"党中央治国理政新理念新思想新战略知识竞赛"活动。项目成功率仅六成&伪众筹不在少数
影视众筹市场显现投资危情
刘丽&张小洁
&&&&来源：&&&&
原标题：影视众筹市场显现投资危情
　　上图为在北京“十月动画工坊”工作室拍摄的《大圣归来》导演田晓鹏。
　　右图为一位设计师在北京“十月动画工坊”工作室展示电影《大圣归来》的设计稿。记者 吴凯翔 摄
　　一部国产动画电影及其89个众筹投资人的赚钱故事在这个夏季被一遍又一遍讲述。《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）票房破9亿，众筹投资人人均投资不足10万净赚20多万的建树格外励志。
　　然而，看似一步之遥的投资神话却在八荒之外。这一非常规案例，障目了更多影视众筹项目的落魄和整个领域的高危投资现况。
　　机构最新数据显示，国内影视类众筹平台项目成功率仅为64%。《经济参考报》记者在采访中还发现，诸多实为互联网理财产品的伪影视众筹项目却不在少数，更有一些通过微信朋友圈募集资金的项目，很可能涉及诈骗。
　　小概率盈利
　　显然，《大圣归来》的成功并不是常规景观。百度去年推出“百发有戏”平台，试图涉足影视众筹市场，上了一部《黄金时代》，却无奈票房遭逢滑铁卢。阿里巴巴推出的《魁拔Ⅲ》，同样遇到票房惨败。
　　成功的案例总被津津乐道，哪怕它只是个孤例。
　　数据显示，截至8月23日，《大圣归来》票房累计9.32亿元，创近50年来国产动画最高纪录。在开拍之际，《大圣归来》采用了众筹方式进行融资。参与投资的89位众筹投资人，合计投入780万元，目前预计可以获得本息约3000万元，即每位投资人可以在此笔投资中净赚约25万元。
　　“这89个投资者，由于他们是股东，电影越卖座，回报就越高，所以他们会积极做营销。《大圣归来》是通过熟人朋友圈的私募方式，虽然不属于公开的股权众筹模式，但是它充分发挥了众筹的优势。更加证明了大众创业、万众创新的一个基础设施初步形成。”中国人民大学法学院副院长、互联网金融专家杨东说，像电影这种跟消费者密切联系的产业特别适合做众筹，随着“互联网+”时代的到来，电影通过众筹模式，能够克服传统金融模式的不足，使产业和金融高度融合，并将资源充分整合起来。众筹的效果是“股东变成消费者，消费者变成股东”。
　　问题在于，是否还存在第二个、第三个乃至更多的《大圣归来》。
　　据盈灿咨询数据统计，目前国内共有九家平台涉及影视类众筹。从平台项目发布数量来看，近半数平台影视发布项目为个位数，项目数较少，影视类众筹平台项目成功率仅为64%。
　　淘梦网创始人阴超告诉《经济参考报》记者，我国去年影视行业约有800亿元投资，而票房只接近300亿元，意味着其他的钱都亏掉了，这无疑是一个高风险的行业。
　　“淘梦网这类平台，目前更多地是在支持年轻导演拍短片，提供偏商品类的而非偏股权类的众筹，投资者在投资视频短片后，可以获得相应的海报、宣传物等。”阴超坦言，即便是这种模式，项目成功率也并不高，仅为20%至30%。
　　天使汇创始人兰宁羽对影视项目的现状估算则更加悲观。他表示，2015年上半年广电总局公示立项的电影剧本1329部，可以推算全年大概在3000部左右，还有大量的电影项目根本没能完成立项手续，但资金早在项目初期就需要进入，而目前每年能上院线的国产电影也就在200部左右，已经是十五分之一的比例了。其中能够盈利的国产电影占比更少，万中选一的比例，这个概率比天使投资的成功概率还要低，影视众筹的风险非常大。
　　“我国目前的电影界，如果不是大电影公司领投，其他项目风险都很大。通过观察这两年的优质电影，一个是《泰濉罚桓鼍褪恰洞笫ス槔础罚飧龆际切「怕适录Ｋ灾泄缬爸诔镉写∪姆⒄梗蹲收叨韵钅康呐卸闲枰魃鳌！币醭怠
　　伪项目众多
　　很多投资者所谓的影视众筹项目，不过是投资于影视项目的理财产品。业内人士称，这种投资几乎无需门槛，几百元、几千元便可以参与投资，并获得相应的承诺回报，投资者并不能真正成为电影的股东或者出品人。
　　《经济参考报》记者了解到，阿里巴巴和百度分别推出的“娱乐宝”和“百发有戏”，其模式都更接近于互联网理财产品。
　　以阿里“娱乐宝”里的《小时代4》为例，最低投资金额为100元，这100元没有直接交由导演郭敬明，而是先买成国华人寿的保险理财产品，再采取合法合规的方式投向文化产业，获取投资收益，预期投资年化收益率为7%。假设一个用户向《小时代4》项目投资了100元，基本可以保证的是投资所产生的7元钱收益。
　　百度“百发有戏”的项目收益则由票房收入来决定，收益情况分为几个档次：如果电影票房低于2亿元，收益率为8%；每增加1亿元，收益率就提高1个百分点；如果票房超过6亿元，收益率可达16%。以该平台上的电影《黄金时代》为例，如果电影票房超过6亿元，那么投资人投入100元最多可以产生16元的收益，当然即便票房收入低于2亿元，投资者投资100元也可以获得8元钱收益。事实是《黄金时代》票房惨败，投资者只获得了8%的收益。
　　有业内人士分析称，“娱乐宝”和“百发有戏”的模式就是一种理财产品，投资者并不能真正成为电影的股东或者出品人。这和《大圣归来》这样的电影众筹有着本质的区别。一些电影选择通过以上平台进行融资，其意图不仅是筹资，有时更多的是一种宣传手段、一种炒作噱头。事实上，阿里数字娱乐公司原总裁刘春宁曾表示：“我们不是众筹，是一种投资。因为众筹项目不能以股权或资金作为回报，项目发起人更不能向支持者许诺任何资金上的收益。”
　　规模较小的平台同样在“挂羊头卖狗肉”，借众筹之名行营销之实。
　　《经济参考报》记者在采访中了解到，除了阿里、百度等互联网大佬，其他众筹平台也纷纷推出影视项目，并出现了淘梦网、聚米金融等一批以专业的影视众筹起家，专注垂直于这一领域的平台。
　　不过，规模较小的平台其影视项目多集中在互联网影视、微电影等，院线电影比较少。业内人士指出，这也是考虑到投资人的投资周期、风险承受力等，由于院线电影众筹周期长达几年，而且能否上映还不能确定，所需金额较大，风险更不可控，对普通投资人来说，并不具备太大的吸引力。比如目前影视产品的宣传，其项目无非是到影视剧组探班，获得主创见面会门票、电影首映会门票、独家授权发行的电子杂志、明星签名照、电影票等。而这类型模式，由于投资者过度分散、股权结构权责不明、沟通成本高昂，都无法视为真正意义上的众筹，更接近于一种营销手段。
　　众筹项目电视剧《花开如梦》制片人吴毅曾表示，选择新兴的互联网众筹行业进行影视剧资金募集，看重的不仅仅是资金，更重要的是看好创新背后的尝试，让影视人从老套的，墨守仅在一定范围内靠人脉关系拉资金，到开辟一个公开、透明、完全市场化的投融资交易平台。
　　信用飘摇
　　等待两年才收到回报仍属幸运。作为影视众筹项目的投资者，北京的王先生告诉《经济参考报》记者，他的一些朋友参与投资的电影最终由于一些原因没能上映，也只能“愿赌服输”。
　　王先生于2013年5月在点名时间平台上购买了《十万个冷笑话》国人原创动漫电影的众筹项目。他说，当时该项目“由周杰伦当配音演员”等宣传很契合自己的爱好，便选择了“玩玩”。据悉，这个项目的投资等级分为多档：平民级的只需投资20至50元便可以回报一张电影票，和一些周边书签挂件等；第二档是112元，可以回报两张电影票，和木质书签等；第三档是220元，回报是一张电影票和首映券等；其次还有500元档、800元档、10万元档等，其中，只有10万元的投资可以参与电影票房分红。
　　王先生告诉《经济参考报》记者，投资后一年多后，这部电影才上映，但是许诺的书签等礼品回报，他在2015年才收到。王先生坦言，参与影视众筹项目的秘诀只有一个，就是“耐心等”。
　　阴超表示，考虑到风险因素，目前平台从事互联网影视、网络电影和微电影类的项目比较多，而院线电影比较少，这也是由于电影众筹周期较长的原因。比如《大圣归来》，八年前开始策划，四年前着手做，尽管电影上映了，也应该是上映一年之后才有回报，这是一个比较漫长的文化投资过程。
　　“有些电影筹资者拿了钱，拍了两三年也没有拍出来，这在影视行业中也是很常见的事情。尤其是一些通过微信朋友圈募集资金的，更有可能涉及诈骗，因为没有通过平台中介来进行筹资，便没有机构会为其承担责任。”阴超告诉记者。
　　多位业内人士在受访时都提到影视众筹的“信用风险”问题。
　　中投顾问文化行业研究员蔡灵说：“影视众筹风险较高，成功比例较低，一方面影视剧投资风险本来就较高，票房不可确定性较强，受到档期、同期上映电影、市场偏好等多方面因素综合影响；另一方面，影视众筹发展时间较短，相关运作体制尚未完善，存在技术风险和信用风险。投资者不能对影视众筹过于乐观，影视众筹的商业模式还需要不断完善，以降低投资风险。”
　　网贷之家高级研究员张叶霞也表示，目前我国影视众筹以奖励众筹类型为主，普遍小额投资，一般多予以实物奖励，风险较低。而影视众筹模式与票房挂钩，收益率波动较大，且影视剧投资票房还受到档期、同期上映电影、市场偏好等多方面因素综合影响，不确定性较强，此外由于影视众筹发展时间较短，相关运作体制尚未完善，存在信用风险和管理风险等原因。
　　沉默的鼓励
　　目前我国并没有针对影视众筹出台专门的监管政策，用兰宁羽的话说，“很多创新模式是在一种默许的鼓励下进行的”。这对行业发展而言未必是坏事，但这一投资领域的痛点如何化解，仍需直面。
　　兰宁羽向记者缕析了影视众筹领域存在的诸多痛点。如从项目层面来看，影视众筹面临很大的筛选难度，目前影视类的众筹项目鱼龙混杂，国内的众筹与国外相比在项目的质量、创新性、背后的团队水平等方面都有较大差距，尤其在影视行业商业化程度尚且不高的今天，影视投资行业不可能率先完成商业化。
　　又如，由于电影项目本身都隶属于某一家影视公司，是一次性的项目制，没办法做到为单独一部电影注册一家公司，因此众筹来的资金以什么方式体现、权益如何分配都面临很多问题，特别是在知识产权方面是个难题。如果走的是股权类众筹，那么每个人都有版权，这就需要在项目发起的时候做好相应的说明，比如电影放映的收益小股东是否可以共享，之后的在线放映收益、改编收益又如何分配等，目前这些权益都很难清晰界定。
　　阴超则表示，投资者投资一部电影，至少需要知道导演是谁，演员是谁，而且必须看到其签订的合同，不能是预设的导演和主创团队。其次投资者需要弄清楚发行、剧本、制作是谁，项目背后是哪个电影公司在主导。这些都体现了信息披露的重要性，和买股票是一样的。
　　法律风险更加不容忽视。“假如《大圣归来》众筹突破200人，公开方式发行了，电影做得又不是特别成功，不光是亏本，这200人会告你是非法集资，这是很明显的。”杨东说。
　　即便如此，业内对影视众筹仍然充满期待。
　　京北众筹总裁助理全忠伟表示，影视众筹是创意类众筹，很适合通过众筹来发展，现在还不是一个更多强调风险的时候，因为电影本身就是高风险。在现行法律框架下，不要轻易去否定一些创新，应当以开放的态度去看。由于风险是相对的，因此应该做到充分提示投资人风险，并做合格投资人认定。
　　杨东表示，从长远来说，第三方的众筹平台相对要独立，电影公司是独立的法人，独立的公司，没有关联关系。无论发生任何情况下，众筹平台是没有任何责任的，永远不会存在所谓的自融的法律问题，未来的发展就更大更开放，对行业有帮助，实际上更有利于这个行业的发展，有利于众筹的发展。
　　“我们希望借力更加专业化的、垂直类的平台，帮助更多的项目去做这样的融资源的活动，这符合‘大众创业、万众创新’的概念。这些平台可以比喻成金融的‘毛细血管’，这些‘毛细血管’使人体更加健康，使中小企业融资获得更大保证。”杨东说。
(责编：王子侯、乔雪峰)
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