《中场战事》观影 120帧让肉体不由自主的哭了
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腾讯娱乐专稿（文/耿飏 编辑/樟木）11月6日的中国圈是被“比利·林恩”刷屏的一天。早上10点，的新片《比利·林恩的中场战事》在北京悠唐博纳影城2号厅进行了首场4K/3D/120帧最高规格的媒体场放映。目前，全世界只有纽约、洛杉矶、北京、上海、台北5个城市中的5家影院的5个影厅能够满足这种播放要求。北京只有博纳优唐影城的2号厅，上海则是上海影城的一号厅。作为李安导演的最新作品，以及他运用超前电影技术进行拍摄的实验性，本片承载了舆论巨大的期待。不过，本片此前已经在纽约电影节期间进行全球首映，北美媒体给予的评价，争议相当大。烂番茄新鲜度53%、专业影评聚合网站Metacritic的平均打分只有53分。是李安失手了？还是西方的媒体有失偏颇？李安在北京首映礼接受媒体采访正因为基于这样的评价，影片到底成色如何？所谓4K/3D/120帧到底是什么效果？答案就子在6日早上的悠唐影院，能够让全中国所有有影响力的电影人、媒体人士起个大早，一睹为快。4K/3D/120帧到底什么样？前所未有的真实感其实，要回答这个问题，只有一句老话：百闻不如一见。哪怕你之前再了解这种技术格式的规格、细节、对其有着无尽的想象并且对其深信不疑，在真正亲眼看到的那个时候，你都会推翻自己过去的想法并且得出属于自己的结论和体验。这完全是一种前所未有的体验，整个观影经历也是一种从体验变成个人经验的过程。而且一定要说明的一点是：4K/3D/120帧是一个完整的概念，不能单独而论，缺一不可。为什么这么说？其实，这三个技术概念单拿出来说，都并不新鲜（除了120帧比较唬人）。4K指的是画面分辨率达到，也就是普通2K电影分辨率的四倍。如今家用普及的1080P格式，是逐行扫描下达到的分辨率。3D的含义自然不用再赘述了，毕竟中国观众看了比全世界观众都多得多的3D电影。在亮度上，李安给本片制定下的放映标准是：观众观看到的亮度要达到28fl（亮度单位）。一般的3D电影亮度大概在2.5到4.5fl左右，最尖端的IMAX激光放映系统的3D放映亮度是14fl，杜比视界激光放映系统在放映3D电影的峰值亮度也可以达到这个水平。当然，这都不及李安的标准。最让人难以想象的，就是120帧这个概念。简单说，相比于电影24帧/秒的画面，这部电影变成了120帧/秒，这样会让运动的物体看起来无比流畅真实。这是全片最难拍的长镜头中的一帧在家用电视的领域，比如 “倍速驱动”功能就是一种类似的技术，通过在运动画面中增加额外帧数的画面，让画面更加流畅。坦白说，用文字解释真正看到这种格式画面的感受，是非常苍白的。（不然大家看小说原著不就好了？）用语言描述起来：电影的第一个场景，是还在睡梦中的比利·林恩被手机铃声吵醒，躺着的他翻了个身，伸手去拿手机。那一刻，你就知道，4K/3D/120帧到底是个什么概念了——太真实了，甚至比自己肉眼所见的真实世界中的场景都更加真实。看上去可能觉得银幕上演员的动作比现实中的动作会有一些加速（高帧速拍摄实际上就是一种高速摄影）在这种格式下的任何运动场景的画面，都显得极其真实，太真实了，以至于让你开始怀疑。高帧率拍摄下人物的运动速率与我们日常经验中的视觉体验有所不同，这种差别非常细微，不过，足以让我们的大脑产生一定的“抗拒反应”。如果你用家用播放设备播放《美国队长3》这样的特效大片时，就会有类似体验。因为电影的24帧被电视变成了60帧，就会让观者产生出“肥皂剧效果”，也就是“看起来像在看电视。”120帧，让这种感觉有所减弱，但是仍然容易让人抗拒。至于大多数人所说的：“我感觉自己要被演员的视线看穿了”、“太清楚了像是能看清演员的皮肤”、“男主角的蓝眼睛让人心碎”……这些都是真的，都是对的。打个比方说，就像你要和一个从来没有尝试过鹅肝或者金枪鱼鱼腩的朋友，解说那种独特的口感和体验时，那种词不达意的感觉以及想拉上他直接到餐馆大快朵颐的那股冲动。这也是为什么说，最高版本的《中场战事》是一次体验。在我们过去的观影经历中累积的经验，这回可能都不管用了。甚至导演李安也是。影片剧照形式还是内容？李安借内容表达形式《中场战事》毫无疑问是一次实验，甚至是赌博。在我们通常的观影经验中，一部电影，一部好的电影，通常意味着它有一个非常动人的故事，一个令人印象深刻角色。在首轮观影之后，大多数评论集中于影片的主题、故事等传统电影评论上的关键词和话题也无可厚非。不过，《中场战事》所要实现的远远不止于电影所要承担的一些功能。李安在关于本片的采访中，说过这样一段话，可以视作是解读本片的一个关键原因：“我原来（技术的规格）是60帧、2K，那个我比较有把握，我决定要拍《中场战事》的时候已经决定是这个方向。一直到开拍前的三个礼拜，我才第一次看到120帧，一试拍的实验……可是它的化学变化好像变了，变成另外一个东西，非常奇怪，琢磨不定。其实是互相影响。”客观来说，从文学性和现实意义上，《中场战事》的原著小说都并非出类拔萃的作品。不过，这个作品中包含的元素却非常丰富。电影中，有着日常生活的场景、有众多的人物、有情绪激烈的对手戏、有战争场面、有运动比赛的展现、有爱情桥段、有中场秀绚烂的舞台效果、甚至还有士兵们互扔橄榄球以及关于宴会美食的画面。在一部电影中能够包含如此多如此不同类型的元素的故事，并且如何用一种全新的技术手段呈现在银幕上，还有比《中场战事》更好的选择吗？“《中场战事》倒不是，这个要怎么拍，技术上怎么让它运转，是相当困难的，我没有碰过这么难的。因为以前再怎么困难，你有个底的，这个好像是没底的，很可能突然这个东西就没有了。心里会着慌的，不踏实，不着底，长期处于那样一种状况其实是最痛苦的一件事。”这样看来，就更容易理解为什么李安有着这样的心理状态了。博纳影院悠唐店2号厅全新的技术规格带来的是传统电影语言和电影文法的改变，甚至在《比利·林恩》的观影过，你会反思自己眼前的电影到底应该如何定义？《中场战事》画面上的真实性和细节的丰富程度，完全不是过去哪怕胶片IMAX格式的纪录电影《穿越洛基山脉》能比拟的。那是一部IMAX“看家之宝”的纪录电影，影片分辨率之高足以让你分辨画面上每一棵树木甚至树叶。在《中场战事》中，一个体育场全景的镜头，你看得清体育场每个观众的表情和长相，每一个。那是一种扑面而来式的体验，你会被画面上数不清的细节吸引，不知所措。极高的画面清晰度让一些电影常用的手法也发生了变化——比如主观镜头。之前，《赫芬顿邮报》供稿的评论家Mike Ryan认为 120帧对演技的要求精度太高，即使是当代最伟大的体验派演员、三届奥斯卡影帝丹尼尔·戴·刘易斯都未必能让你满意。他说得很有道理，在极其真实的语境下，“演技”会显得格格不入，让情感只是流于表面。电影中喜剧界老戏骨饰演的达牛仔队老板，从始至终都可以让你看出他是在“表演”。另一方面，这让本片的男主角，一位毫无表演经验的演员乔·阿尔文在片中的发挥更加令人动容，非常可信。在某些时刻，比如男女主角对话时候使用常规的过肩正反打镜头这样的方式，让你重新意识到自己身处影院之中。在更多的时候，你都被画面上的真实所深深吸引，“走神”不是你的错，这是新技术的一种必然体验。作为一次非常大胆的实验，《中场战事》也相对保险。首先，影片成本为4800万，李安的上一部作品成本高达1.2亿美元，花费都要3000万美元。另一方面，影片也有和KK的加盟，在情节设计上也平铺直叙，并且在最后用情感作为影片的落脚点。主创在北京首映礼《比利·林恩》告诉了我们什么?电影要变了，未来充满无限可能事实上，在新世纪对于电影艺术和科技都有巨大推动的电影作品，比如阿方索·卡隆的《地心引力》和的，都曾经因为“形式大于内容”而遭到一定的批评。这就像那时候常说的一句话：“没有看过3D IMAX版本的《阿凡达》，等于没有看过《阿凡达》。”4K/3D/120帧的《中场战事》也是这样的一次体验。就像《奇异博士》中古一法师对奇异博士说的那句台词：“我无法预知你的未来，我只看到了无限的可能性。”正如《中场战事》中包含的丰富元素一样，我们完全可以在此基础上展望4K/3D/120帧技术的未来可能。在临场感和真实程度上，4K/3D/120帧完全超出了目前VR技术所能够提供的效果，至少在消费品级别上，少有能与之匹敌的场景。不用说电影里橄榄球“飞出”镜头的画面，在体育直播领域，4K直播已经是主流，4K/3D/120帧的技术对于体育爱好者来说更加令人兴奋。今年Netflix已经推出了4K分辨率的演唱会纪录电影《JT + The Tennessee Kids》在多伦多电影节上进行了放映。《中场战事》中中场表演桥段的震撼程度，让这项技术在音乐舞台领域上的可能性得到了实现。还有观众在看完《中场战事》只记得了电影里4K/3D/120帧画面下的美食“都能闻得着香味”，那么，如果这种技术用来拍《舌尖上的中国》呢？现在全球只有5家影院能够播放最高规格的《中场战事》，如果未来，4K/3D/120帧成为主流了呢？“由奢入俭难”，李安已经透露他的下一部作品《马尼拉之战》将要用4K/3D/120帧进行拍摄。可想而知，这样的实验过后，只有更好，没有最好。李安与儿子在北京首映礼现场腾讯娱乐编辑部短评大宝剑：作为技术盲，并没有觉得120会怎样，除了开场10来分钟被清晰度，景深等分散注意力，后面很快就回来了。抛开技术仍然是一部很好以及很好看的电影。电影不停在揉搓撕扯美国的国民性，还非常克制的点到了宗教上，立意准且深。故事的叙事也非常棒，剪辑很赞，不觉得它会让人犯困。最喜欢的一个画面放时比利流泪的戏，但这场戏也太不像李安，有点太了。有点怀疑这部电影李安受年轻人也即他儿子的影响较深，那样的刻薄在李安以前的作品中不多见，它更像是年轻人才有的愤激。张小干：相比《少年派》，李安这次讲了一个很简单的故事，我估摸着是为了4K120帧的新技术让路。但是这并不阻碍对《比利林恩》的反复咀嚼，画面细节是如此清晰生动，让银幕中人呼吸可闻。这样观影的恐怖之处在于，画面给你造成的冲击，不，更准确的说是浸染，令你的情绪流露变成了纯粹的生理反应。你还来不及做出思考，就已经泪流满面。肉体在哭，却与大脑无关。王其：120帧清晰到身临其境，快速滑过的镜头如行云流水一般，中场表演的展现真的像在看一场高清的TV SHOW。看的时候你会慢慢忘记是在看电影，而是觉得在真实的感受比利的生活。他摇摆的选择，他内心的挣扎，和最后对自我命运的信仰。而这种“沉浸式”观影体验确实多多少少削弱了电影感。 技术是无以伦比，无人可及，但剧情比起李安之前的电影差了点味道。同时闪回的处理略有简单粗暴，叙述也显得温吞、中庸了很多。尽管如此，还是会二刷，毕竟安叔开启了一个新的电影里程碑，值得再去电影院玩味一把。狠狠红：男主角真是有一双很会哭的蓝眼睛，让人想到塞林格小说里的一些男孩，永远活在巨大的成长的委屈中。李安的120帧就是为了让这双蓝眼睛永远活在电影里吧。喜不喜欢这部电影，大约就取决于这双眼睛对你的杀伤力。反正我是被他的蓝眼睛和红嘴唇，弄得很心碎，很想给他一个成长的安慰。三替：观影过程没有任何不适，震惊体验也没想象中那么大。120帧、4k叠加在一起，带来的是真正的3d视觉效果，你会发现人物真的是三维的了，有远有近。男主角也是很可爱的，皮肤薄薄的，嘴唇红红的，蓝眼睛满含泪水。少年派里的神又客串回来了，也不知道男主怎么就确认并接受了自己生下来就要当兵的命运，也许是东方神和耶稣基督共同的召唤吧！就觉得吧，都上升到宗教了，李安导演怎么还能把这片拍得这么俗呢，也是奇怪了……一帆：我觉得这片最让我想跪的地方在于，大部分导演真的是像李安说的，3D或者新技术在他们手里，最多是fancy版的好莱坞黄金年代复刻，但是这部是有意识地把120帧作为一个叙事手段在用。尤其是在蒙太奇转场的时候，几场戏精彩到我想跪下。超高清带来的强共情效果可能会是真正打破第四道墙的方式。从这个角度来说，我觉得这个的浸入度要远高于VR。举个栗子，在影片里，主角是被观赏的对象，但是120帧能让观众同时成为观赏这个行为的主体，在这一刻，观众被迫和里面的美国民众发生了立场上的联系，然而剧情告诉观众这样的观赏是对主角的伤害，于是这种批判的力度更震撼。剧情方面见仁见智，小说本身一般，李安也没有在剧情的深刻性上下功夫的野心。但是我的看法和大家批判的说李安什么都讲了一点什么都没讲透不同，我觉得李安其实是在一个特别短的故事里容纳了非常丰富的关于战争的议题，里面有、，甚至有《隆隆的炮声》和《K军》的影子，但是显然，李安没有试图去重复这些议题重复过的故事，而是把这些作为一个梗，一个角度，他做的就是摆出关于战争的若干个视角，任由观众评判这种事。（毕竟已经逼PTSD患者重上战场了这个本身就不是什么前现代的英雄史诗or后现代的殖民反思），但是这种做法的效果就是给观众带来了大量的观影隔阂。所以观众们才会有他没有讲透的误解。不过这种做法真的跟120帧的效果不兼容，观众一会被要求在情感上强制浸入一会又被要求在理智上强制抽离，太痛苦了。我觉得大部分人觉得李安肤浅了，是因为他们对所谓“深刻”的认识只停留在《驴得水》那种简单粗暴的控诉层面。事实上，对于战争，尤其是美国主流对于战争的书写和叙事其实是以越战前后分为特别明显的两个方面的，越战前，包括独立战争、南北战争直到两次世界大战，对于战争几乎都是有“残酷和”为主题，主角一定是英雄，要么是乱世中求生的斯嘉丽，要么是英勇作战的英雄，但是越战中后期，越来越多的叙事开始反思战争的本质，随着PTSD的被发现（PTSD被列入精神障碍就是因为越战中大量退伍老兵），关于战争的叙事开始转入对人性的摧残、或者对战争国家的伤害，尤其是在后殖民时代，外来“侵入者”这个角色一个两难的境地，其实在比利林恩里也有体现，美国盖学校，但是当地人并不领情。然而李安无意做这样的一个“揭露者”，他几乎是用上帝视角去呈现出了一个普通士兵在战争中被“异化”的现实。在结局，明显有PTSD症状的士兵依然自愿回到战场，他们是当下美国社会的局外人，在战场上才能找到归属感。而这样明显的“异化”完全不属于上面提到的任何一个叙事套路。所以可能很多人会觉得“啊，这样就没了？”fanfan：Lynn的三条回忆线(伊拉克，中途归家，绿茵场)引出片子的3个关键词：因果、担当、利益。李安抛出几个命题，却在答案上欲说还休，反战，非也，民主，非也，贫富，非也。也许就是片中人物的语言，每个人对战争的想象不尽相同。总之，辩证和内心，战争与责任，金钱与道德编织在一起，汇成伊战美兵这个美国特殊的群体的现状。俗人看特效，高人看内核，导演扔了一块到水潭，听听响而已。
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比利·林恩的中场战事李安没辜负120帧新技术
编辑：yoyo
09:50:34　　来源于：
来源标题：李安没辜负120帧新技术
上周五，李安导演的新片《比利林恩的中场战事》上映。这部电影之所以引人关注，既因为导演是李安，也因为李安采用了全新的120帧技术。信报记者第一时间观看了120帧版本的《比利林恩的中场战事》，发现电影的观感由于新技术的确与众不同，李安的故事也依然保持了他的节奏和特色。
【说技术】
120帧电影值得体验
评分：★★★★
《比利林恩的中场战事》，一部名字有些拗口、表意也有些朦胧的电影，却因被导演李安赋予120帧的全新技术，成为备受世界瞩目的电影。不过，这种新技术又因极其稀缺的银幕数量，加上相较普通电影甚高的票价，又为大部分好奇宝宝设立了不低的门槛。
这种120帧的新技术，究竟会带来怎样的观影体验？相信这是大部分观众的疑问。就戴着3D眼镜的直观感受来说，影片清晰度比其他3D电影瞬时提升了好几档，物体的质感更加清晰。举个简单的例子，影片中一场墓地的远景戏，通过120帧呈现出来，就好像面前的舞台真的打造了一个豪华实景，里面的一草一木都是真实存在的。
从视觉效果来看，影片在清晰度方面确实已达到峰值。这种效果也让比利林恩在伊拉克与敌人贴身肉搏的场景，成为战争片历史上最为震撼的片段之一。
画质得到大幅提升的同时，影片在镜头表达上也不同于常规电影。李安曾在首映礼上表示，希望120帧的电影更能激发观众感官。或许也是因为李安太想让观众尽快融入自己的影像世界中，影片很多场景，如角色交谈戏份中，采用大量主观镜头的方式在角色之间切换。这样做的效果，就是观众通过银幕感觉是自己在和剧中角色直接沟通。
尽管李安表示影片处理在很多地方已经有所妥协，但当类似镜头的出现频率远高于大多数电影时，观看还是需要有一个适应的过程。
当然，无论技术多么先进，影片最终还是要向观众讲好一个故事。作为一部战争题材电影，《比利林恩的中场战事》似乎又有些重复了李安当年的《绿巨人》的尴尬。这么说并不是因为电影的故事有多差，而是当观众带着看新技术+战争片的心理走进影院后，心中一定期待的是各种震撼的大场面。但整部影片依旧是标准的李安叙事节奏，几乎大部分时间里，影片都尝试去刻画人物与人物间的情感冲突。
所以，观众更多看到的，都是清晰的画面里各个角色表情复杂的面庞不知这种表演是否是为了迎合新技术。而整部电影的大场面，都浓缩在了中后段中场表演的时间段。但影片整个氛围相对压抑，甚至最后的情感爆发点，依旧是没给观众宣泄的出口。如果单纯从欣赏新技术来说，电影的镜头分配会有些让观众不够过瘾。
对李安来说，无论拍摄何种题材，他表达的都是自己对世界的理解。影片最后，无论是实在不行我去找中国融资的调侃，还是结尾处的主题揭示，都是李安对当下电影环境和社会人心的理解。至于观众能接受多少，都已不是他需要思考的事情了。
严格来说，《比利林恩的中场战事》没有带来观影方式的历史性革新，更像把观影效果提升到了某种极致。毕竟这是一部全新技术的电影，各方争议在所难免。如果有兴趣成为电影发展的见证者，面对这部新技术的影片，无论评价好坏，都值得去感受下120帧带给观众的所有。
【说内容】
了解时政更懂李安
评分：★★★★
《比利林恩的中场战事》成了2016年年末的热门文化现象。北京只在博纳悠唐影城特供的120帧版本，虽然票价高达二三百元，却引起疯狂追捧，观众为的就是体验如浸没式戏剧般的临场感，而其他版本的场次，则是观者寥寥。
不少评论文章从技术角度解读李安这部影片，从内容上，我们到底该如何解读《比利林恩》？为何在影坛呼声极高的李安，新片却在北美遭遇口碑和票房双冷？要理解《比利林恩》的处境，我们必须放眼世界时事。
《比利林恩》是一部反战片，李安相中同名小说并将搬上银幕后，提炼出小说的核心主旨：一场貌似为国争光的战争，实则是荒唐的牺牲，英雄神话背后是虚伪的人心。在片中，李安为比利林恩这位战争英雄构建了一个现实与意识交错的世界。
李安在现实中辛辣讽刺了美国政府、好莱坞甚至美国民众，他们个个儿都为着一己之私，摆弄着从伊拉克归来的美国英雄。而在比利林恩的回忆中，英雄也是可笑的，他营救战友与伊拉克士兵的近身搏斗，只是充满惊恐的求生。
杀人与被杀，只是为了活着，可把他送上战场的人，却让他莫名其妙成了英雄。为了逃离充满铜臭味、用英雄当消遣的美国，比利林恩选择再次回到伊拉克，一边是精神上的绝望，一边是肉体的死亡，电影中的比利林恩是没有出路的。
时事政治和《比利林恩》都提醒我们，在美国英雄的神话背后，其实不乏肮脏的利益与人心。
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