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【弥勒慕古斋木雕】黄杨木兽面纹鼎式炉
【弥勒慕古斋木雕】黄杨木兽面纹鼎式炉前面做了一个小的鼎式炉，表面光素，配了个比较夸张的盖子，有朋友戏称“光腿戴礼帽”，十分形象。当时我说要做一个有兽面纹的鼎式炉，誓把这个“差评”给遮过去才行，哈哈。言归正传。兽面纹鼎式炉，宣德炉里也不常见。或许是因为纹饰太复杂，铸造困难吧；也或许是因为鼎式炉太“正式”，与文人的文房雅趣不是很合拍。鼎式炉直接仿制自青铜鼎，鼎的兽面纹饰又是鼎的最主要的特征，那就必须先把“饕餮纹”搞清楚。过去我也认为鼎上的纹饰就是“有首无身”的饕餮，直到最近查找青铜纹饰的资料，才发现并非如此。据上海博物馆青铜器研究组编撰的《商周青铜器文饰》一书，“饕餮纹”这个说法始于宋代。饕餮纹是各种走兽爬虫正面展开形象的图案化和抽象化，这些动物包括龙、蛇、虎、豹、牛、羊，甚至长颈鹿等。因此统称饕餮纹有些问题，称兽面纹更合适。商周兽面纹的特点，综合起来有下列要素：以中间鼻梁为基准线，两边为对称的目纹，目上往往有眉，其侧有耳，下部两侧为兽口和兽腮，上部有额，额两侧有突出的兽角。在兽面纹的两侧，各有一段向上弯曲的体躯，体躯下部往往有兽足。所有的兽面纹，基本都是这个格局。各部分的表现技法，随时代发展有所不同。看一个示意图。
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再看鼎的实物照片，纹饰从炉体上凸起，眼珠为最高点，耳、鼻高度次之，角的高度再次之，其他部分高度基本相同。地饰阴刻雷纹，其他部分也有阴刻的线条装饰。
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圆鼎的基本样式，是圆腹、三足、双耳。腹部一周均匀分布六条突起的扉棱，其中三足中心线上的扉棱是范线所在位置，另外三条在兽面纹中心，把图案一分为二。鼎式炉仿制的时候，似乎是做了简化，基本上只保留三足中心线上的扉棱，兽面纹中心线上的三条扉棱被简化了。三足上上的兽面纹饰，也简化了，甚至取消了，三足光素。（图片都来自网上，感谢原作者）
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明晚期 仿古冲耳三足鼎19.5cm.jpg (37.79 KB, 下载次数: 1)
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基本样式和纹饰都搞清楚了，下面才谈到做炉。下面就把我做炉的过细说一说。整个过程大致分为九个大的步骤：第一，设计、制图。设计和制图是必须的，自由车旋、自由制作做不好，绝对不可能。圆鼎炉的参考图片很多，比例各异，需要找出一些比较美观的，仔细研究各部分比例，并绘制线条图。我绘图的软件是CorelDRAW，此软件可以精确控制曲线，画线条图最好不过。绘图最主要的工作其实就是调整炉体各部分比例，这个过程很繁琐，经常是反复修改，并且经常反复。前一晚觉得可以，第二天再看，还是不对，还是得改。制图除了考虑美观之外，还需要考虑器物的强度、制作的难易和材料的具体尺寸。兽面纹也需要绘图。炉体是复杂的旋转体，要在这个曲面上绘制三个一模一样的兽面纹，每个兽面纹的左右还要对称，那几乎是不可能完成的任务。唯一的方法就是绘图，然后把图纸贴在炉体上雕刻。因为炉体是不可张开的曲面，平面图形不可能一整张贴上去，会有严重的变形。纹饰图纸无法整体使用，可以把图纸沿水平方向分割成若干份，再贴到炉体上。图案虽然有变形，但是还在可以接受的范围内，后期雕刻的时候可以修整。具体的操作看后面的过程图。
附上炉子和兽面纹的图纸，供朋友们参考。转载请知会我一声，也谢绝商业制作。谢谢。
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第二，选料，车外圆和预掏膛。这次的料子不好弄，直径太大，很难找到直径大还基本没有瑕疵的料子。最后买的是一段长19厘米、最大直径14厘米的大直径笔筒料，价格也是真贵，8、9厘米直径的料可以买上二三十斤。废话少说，书归正传。车外圆是相对简单的一个过程。具体操作时，最好以选定为炉口的一面对车床尾座。这样做的好处是可以就势预先掏膛，减少后期掏膛的工作量，降低后期掏膛的风险。我一开始没有注意这个问题，炉口朝前了。后来是因为炉口出现瑕疵，不得不调整方向之后才发觉。这个问题在做小直径的冲天等炉子的时候不严重，因为那些炉型的炉膛不深，不预先掏膛也没有关系。这个鼎炉的炉膛就深多了，从耳算，应该有9.6厘米左右。
外形就以设计好的图纸为标准，控制好各个主要高度上的直径，就能得到设计的形状。预留少许余量，0.5mm左右吧。
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第三，掏膛、掏底足。我的车旋技术完全是看网上资料自学的，没有师承，因此是纯的野套路。就掏膛来说，看资料，正规的做法是用圆车刀，从圆周向圆心进刀。我试过这样的车法，弧度小的、浅的炉膛可以，弧度大并且深膛，我就不行了。圆车刀只有只有刀尖部分和车件接触的时候是安全的，稍微偏一点碰到边上，能吓死你。我自己摸索，还是用截断刀做更保险。方法是，首先用截断刀对准中心用力，深度达到3-4毫米时，再向外扩展，循环往复，逐渐达到需要的深度。用这个方法，基本不会出事情，你绝对不会被吓到。炉膛的清底，主要是用圆鼻刮刀解决的。使用圆鼻刮刀清底的时候，也会跳刀，解决的办法是减少进刀量，必要的时候把刀头立起来一个角度，使刀头和水平面形成一个夹角，实际上是减少了刀头和工件的接触面积。掏底足也和掏膛一样，用截断车刀就能解决。不过有一个重要的问题，在掏底足之前，最好把足的位置和耳朵的位置先定出来。这个时候的底面，还是一个平面，用圆规和三角板可以比较准确地画出足的位置，并且根据足的位置，把耳朵的位置也定出来。掏底足之后，底面中心空了，圆规就不能用了，很难准确地确定足的位置了。对的，没错，我车炉子基本就用到两种车刀：截断车刀和圆鼻刮刀。有些比较窄的缝隙，用细钢锉自制小车刀来做。没有章法，安全、有用就行，哈哈。
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第四，耳、足，和炉底的修整。鼎炉耳朵外形相对简单，因此只要确定了两耳的中心线，根据耳朵的设计宽度，画出两条竖线就行。鼎炉的足应该说外形也简单，就是一根粗细渐变的棍，确定足底的直径和足跟的直径，就可以开始修整了。使用手锯，可以大致的得到耳朵和足的外形。在做足的时候，为了取下多余的木料，我还用了电钻，很方便。之后使用牙机，配合硬质合金钢的旋转锉磨头，将多余的大部分料子都去掉。开粗的时候，我习惯使用柱头，边角锋利，平扫还能得到很平整的面，非常好用。
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第五，雕刻兽面纹。雕刻是重点。首先，图案的绘制。鼎式炉的炉身，由三条突出的扉棱分成相等的三部分，每一个部分都有一个兽面纹图案。每一个兽面纹，都是左右对称的，中心线和三足的中心线重合。所以，你现在要做的是，把图案绘制到炉身上，然后雕刻。不过，等一下，什么人能在这样的曲面上绘制三幅完全一样的复杂图案？！这三幅图案本身还是左右对称的？！我自己觉得这事实在是不靠谱，我是做不到，绝对做不到。好吧，那么来想办法吧。可行的办法，当然是用计算机把图案绘制出来，打印之后直接贴到炉身上。问题在于，炉身曲面是一个不能展开成平面的曲面，平面图形贴到上面肯定是要变形的。怎么办？为了减少图案的变形，我把图案竖直分割成若干份，然后依次贴到炉身上。因为每一部分在水平方向上的宽度减少了，所以变形降到了可以接受的水平。变形是一定的，这个没有办法避免，只能通过后期的雕刻来调整。
完美解决！
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然后，雕刻和细修。兽面纹总的深度是4毫米左右，其中眼珠最高，角、耳、眉次之，眼框再次之，其它部分最低。最低部分的高度是1毫米左右。一开始，我用打坯刀沿线条下切，随即发现不好用，深度不容易控制，速度也很慢。之后改用牙机来做，先用大小合适的球头把空白部分去掉，再用柱头修整，使地的深度达到4毫米左右。之后从眼珠开始，把不同高度的部分做出来。图案的细修用到了刻刀，用刻刀可以得到比较光滑的边沿。对图案的对称性的调整，就是在这个截断进行的。当然，我做的也不会完全对称，这是人力不能及的事。这个过程太复杂，语言没法描述，抱歉了。
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最后，表面阴线的刻画。我不得不说，画这些曲线，计算机也帮不了忙了。雕刻之后的各个部分，已经不是完全一样的形状了，即使你打印出图案来，你也用不了，还是只能用手画。于是，各种不规范……画出来，还要刻出来，这个更麻烦。因为一开始，我就知道这些阴线不能用球头直接弄出来。球头刀得到的阴线，横截面是一个半圆，在各种光照条件下，这些线看起来会很单薄。尤其是在侧光时，这些线只有一条细细地阴影，不完美。用三角刀直接开成V字形行不行？也不行，也单薄。这些阴线的横截面必须是矩形。怎么做呢？做法很简单。用最细的柱头，沿画好的线条斜着走一边，然后把刀头立起来，和雕刻面基本成直角再走一遍。听起来很简单，做起来，艾玛，要死的节奏！即使有先开V形槽导引，立起来的柱头还是会不受控制地向左或者向右跑，你必须聚精会神，使用洪荒之力，把你的全部精神念力集中到刀头上，慢慢地控制它移动，偏太多就完蛋！就这么简单。
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第六，打磨。打磨部分就不说了，目数顺序是120-240-400-800-1200，五遍。有同学说1200是不是太低了，我觉得够了。黄杨木打磨到1000目以上，表面几乎就看不见划痕，已经非常光滑，用布擦拭一下，或者羊毛轮扫一下，就能看见光亮。到3000目，或者5000目的打磨，我是不会做的。
几张成品图，大家批评指正。感谢朋友们支持。
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所属分类：木雕摆件
【品名】：海南黄花梨油梨&笑面弥勒佛&虎皮鬼脸纹&小摆件 mbj-3332
【规格】：长宽高82*43*163mm 139g
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