蒲门柯桥滨海工业区区拍卖

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一代名伶蒲门生
来源:苍南新闻网
  演剧出神入化,迄今犹为人传赞不替。
  有文人学士之风致,实伶界之泰斗。
  乱弹台柱中兴永昆,流芳百年。
  ――谨以此文纪念逝世一百三十周年的浙南名角蒲门生
&&&&&&& “瑞安出才子,平阳出戏子”,平阳(包括如今的苍南)戏曲历史悠久,其地处浙闽通衢,宋元以来,水陆码头通达,温州南戏由此地传入闽地。平阳戏剧兴起可追溯到清代乾隆中叶,有昆腔、高腔、乱弹、和调,后期又增加了京剧、越剧,木偶戏在平阳乡村更是遍地开花。清末平阳戏剧达到鼎盛,全县共有15个戏班开展活动,占温州地区的一半。清乾隆、嘉庆年间,由于乱弹、和调的兴起,温州昆剧逐渐走向衰落,甚至中断了二十余年。清同治年间,在叶良金(艺名蒲门生)等平阳艺人的不懈努力下组建昆班,使得永昆剧很快得以中兴,繁荣昌盛,流传至今。
叶良金故居位于蒲城金城村东门街
叶良金故居内无糟井
   叶适后裔,贩糖遇伯乐
  蒲门生(),本名叶良金,后雅化为莲襟,字丽生,蒲门(今苍南县马站镇蒲城)人,因以饰演生角出名,按照历来因地名人的习惯,遂以“蒲门生”为艺名。
  据史料记载,蒲城叶姓,自南宋叶适迁居到温州水心,至明嘉靖间,其后裔叶翠林才来蒲城兴开当铺。在蒲城历史上,叶氏为蒲城入清以来三大望族之一。据《蒲门叶时宗谱》记载,清代,蒲城叶氏后裔叶正春着手在明夏衙基原基上兴建三大宅院。
  叶良金为叶正春长子叶守卑曾孙,历经五代,叶家已由盛转衰,到良金这一代已家道中落,祖业凋零。叶良金幼年家境贫寒,仅读过几年私塾,为生计所迫曾做过牧童,后来一度贩糖,开始了沿街叫卖的生涯。因其天资聪慧,长相英俊,嗓音清亮而又粗通文墨,模仿他人形神具备,能随口编唱村坊小曲而深受乡民欢喜。一次,在南门外白马宫卖糖时,应一群等候海鲜上市的乡民的央求即兴表演唱曲,偶遇在蒲城演出的某乱弹班班主,听了之后大为赞赏,便极力鼓励他随班学戏,叶良金从此正式走上学戏唱曲之路。
   苦练成名,能画亦能诗
  叶良金被戏班收留后,生性好强,勤学苦练,由于他天赋高,入戏快,阅历丰富,善于把握人物内在气质和心理状态;加上刻苦好学,又有一定文化基础,因此,他所塑造的人物角色大都惟妙惟肖,形象丰满,三年后便成为一位出色的生角。清同治以来,温州乱弹(今为瓯剧)“老锦绣”乱弹班声名显赫,各地名伶多聚集该班。在浙南演出历史最久,叶良金后来成为该班台柱,在蒲城至今流传一个故事,叶在某地演出《开金锁》一剧时,一个久患痈背者忍痛挤到台下,当演到到该剧《游庵》一折,因叶饰演的生角欲混迹庵堂而假扮女尼学习敲木鱼、念经,动作滑稽、狼狈,惹得台下一阵阵哄堂大笑,一个久患痈背者忍痛挤到台下,浸淫于叶良金的生动表演之中,一阵大笑酣畅淋漓之际导致痈口崩裂,脓血飞溅,当时却浑然不知,痈患却就此痊愈。
  叶良金不久又成为“同福”掌班,由乱弹改唱昆剧,因其技艺精湛、唱腔婉转而闻名浙南。叶因家贫不得继续求学而抱憾终身,因此爱慕风雅。每到一地演出,虽然只做短短几日停留,但他仍要独借一处安静所在,布置素雅后邀请当地的文人学士,每每翰墨往来,诗词唱酬,乐在其中。他曾拜学者吴次垣(江南人)为义父,在吴的指导下习文学诗,吴桥(今平阳万全)诸生吴树森擅长诗词,长叶良金四十岁,两人结为忘年交。吴曾写给叶良金六首诗,有《柬丽生》诗云:“浪迹真如不系舟,才教欢聚又离愁。唐家小诗匆匆解,晋代清言浅浅酬。老景由来嫌冷淡,少年自是擅风流。不知两地睽违日,热闹场中忆我不?”情感真挚,深情动人。
  此外,时任温州知府的张盛藻也有一首《看剧演李密》:“一曲笙歌傀儡场,蒲山姓氏片时彰。妆来面目神惟肖,望去须眉气自扬。泪洒伯当悲剑短,樽开翟让示弓强。英雄往事成千古,莫与江东共较量。”写的就是观看蒲门生的演出,并对他的舞台形象给予了高度的赞扬。民国温州人黄一萍在《温州之戏剧》中说叶良金“善画梅,能为小诗词,在班为小生,演剧能出神入化。迄今犹为人传赞不替。”坊间公认其为“温雅风流,有文人学士之风致,实伶界之泰斗。”
   自编自演,人称“活方卿”
  永昆又名温昆,剧中的正生和小生分属两个不同的行当,以正生见长的首推叶良金,叶良金一生在剧中创造过多种角色,所演正生戏如《牧羊记》中之苏武、《东窗记》中之岳飞、《连环记》中之吕布、《十五贯》中之况钟、《金印记》中之苏秦等,眉宇间自有一股浩然正气,举止间拥有一种独到的神韵,为其他演员所不可比拟。
  他也兼演小生,如《千金记》中韩信、《八义记》中程婴、《玉簪记》中潘必正、《绣襦记》中郑元和、《紫钗记》中李益等等角色,这些人物身份、性格各不相同,由于他有广泛的交游、丰富的阅历、刻苦的揣摩以及细致的观察,因此都能演得丝丝入扣,活灵活现。而民间流传最广的还是他在《珍珠塔》中所饰的方卿,坊间都称他为“活方卿”。至今,永昆剧的正生、小生等的舞台调度和动作规范,大都还遵循当年他所开创的生角路数。
  叶良金不仅擅演生角,还能自编剧本,自编自演,自编自唱,这在当时艺人中实属凤毛麟角,独树一帜。永昆至今保留的《花鞋记》、《杀金记》以及本地流传的《恶蛇报》等剧,都出自他的手笔。《花鞋记》为清同治、光绪年间各昆班常演之剧目,后被温州乱弹(瓯剧)所移植,一直盛演不衰。他在剧中塑造的“大姐”后来成了温州人形容泼辣、刻薄、行为放荡的女人的一句民间谚语,可见其影响之深。《杀金记》为永嘉昆剧的看家武戏,也是永嘉昆剧的独有剧目,全剧武功汲取平阳南拳中的“打短手”,对打极为精彩,多在庙会或斗台时演出。据传,上世纪初,人们还在温州“拦街福”看到此剧的演出盛况。《恶蛇报》则为讽喻剧,针对当时重男轻女的恶习,借恶蛇来警告溺婴者。
   名伶传说,三演《十五贯》
  在马站(原蒲门地区)至今尚有蒲门生的传说流传。据传,蒲门生在外演戏时,有一次路过一街道,刚好经过一位看相先生的铺前,那先生见他生的相貌堂堂,风度翩翩,鼻梁高挺,天平开阔,认为此人非富即贵,便偷偷跟随其后欲再仔细观察。跟着跟着就看到蒲门生走进一家茶馆,只见他把手中的纸扇轻轻一抖,合拢来之后顺手插到后背的衣领里头。看相先生一见,顿时大失所望,于是调头便走。原来,把纸扇插在衣领头是戏子的习惯动作,蒲门生做戏时间久了,举止中无意露出本相。这个传说也从一个侧面佐证了民间流传蒲门生相貌不俗,气度不凡的说法。
  蒲门生演剧出神入化,深受观众喜爱。据传,有一次,他应邀到福鼎溪光演出,福鼎知县听说蒲门生大名,特地赶来看戏。当天日场演出的是《十五贯》,蒲门生当时饰演况钟,他演得活灵活现,形象逼真。知县深为感动,看了一场意犹未尽,夜场要求再演《十五贯》,日场夜场同演一场戏是戏班从来都没有的,因了知县的要求,便一演再演。谁知,连看两场之后的知县仍不满足,第二天日场,又叫安排《十五贯》,无奈,蒲门生又演一场。后来大家好奇地问知县是何原因,知县说:“况钟为官清正,刚直不阿,堪为楷模,我身为一方父母官,理当学习,多看两次不是应该的吗?”以此可见,蒲门生塑造人物形象之丰满,演剧魅力影响之深远。
  振兴永昆,组建同福班
  清乾隆后,由于乱弹等强烈冲击,永昆一度呈现冷寂的状态,清梁章钜在《浪迹续谈》中记到:“比年余侨居邗水,就养瓯江,时有演戏之局,大约专讲昆腔,不过十之二三。”其惨淡光景由此可见一斑。直至道光年间,温州只有“霭云”、“秀柏”两个昆班,后来“霭云”班溺于海,“秀柏”班死于瘟疫,昆剧从此中断了20余年,几近绝响。
  清同治以来,鉴于昆班断档,叶良金作为“老锦绣”班当家生角,与高玉卿,杨盛桃三人遂破门而出,从“老锦绣”中分出人手,并搜罗流散昆班艺人,择定于同治年间一个正月初一在温州麻行僧街杨府殿正式组班开台。新组戏班取名“同福”(原名洪福),大家公推他为班首,同福的组建当时与“老锦绣”乱弹形成了旗鼓相当的局面,使已经中断了20多年的温州昆剧得以恢复,“同福”的组建令几近绝响的永昆出现一个新拐点,开始进入中兴时期。
  永昆的中兴得益于拥有一批优秀的演员。叶良金和杨盛桃原为“老锦绣”班台柱,在观众中有很大的影响。加上分散在各班的昆剧演员纷纷来归,包括小生炳虎、小生水(邱一峰),老生杨东、经傅、启其、光季,丑角方皮、曼生、秉富、阿海、白眼丑,旦角碎梅、长弟、阿昌、梅柳,花脸江南之方田、金乡之翔云等等,演员阵容强大,演艺精湛,风格独特,表演的代表性剧目深入人心。在当时,他们的名字人口相传,艺名家喻户晓,因之产生一些相关的谚语,在坊间广为流传。
  为推陈出新,编创独有的看家剧目,叶良金着手编创新剧,加上他又邀请金华等地老演员来班现身传艺,剧目更趋丰富,很快声名鹊起。“同福”长期巡演于温台两府城乡,戏金较一般班社为高,各地迎神赛会都以为聘到“同福”为荣。旧时温州民谚有“同福价钿老”之说。
  叶良金还亲授学生徐郑、炳虎、邱一峰等多人,这些演员后来都成为永昆戏班的台柱,成为永昆中兴的中坚力量。叶良金正当演得大红大紫时,由于劳累过度,32岁时不幸英年早逝。全班演职员及戏迷们为他的逝去,悲痛不已,他的忘年交吴树森更是哀恸神伤,他在《丽生既葬悼之》中写道:“想是曾修香火因,当时一见便相亲。好联缥缈神仙眷,迥异寻常狎昵伦。十载相依浑似梦,半生投契更何人?而今空作千回忆,望断荒丘为怆神。”其中的悲怆凄苦,令人不忍卒读。
  叶良金去世后,由该班台柱演员杨盛桃接任班主。清光绪二十年,杨盛桃由演旦角改演生角,改班名为“新同福”,并沿袭叶良金独创的自编自演特色,深受观众称道。后“新同福”又分出另组“品玉”,“品玉”为与“同福”分庭抗礼,在行头及剧目创新上狠下工夫,深得观众喜爱,遂与“同福”班并驾齐驱,两班之间相互竞争,相互促进,成为当时地区最为活跃的两大昆班。在“同福”成立至民国初40年间,永昆戏班总数共发展到了20余班,并造成了“温州戏十九仍尚昆腔”的局面,开创了永昆历史上最令人称羡的黄金时期。(陈汉莉)
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