环滁皆山也其西南诸峰，林壑尤美望之蔚然而深秀者，琅琊也山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也峰回路转，有亭翼然临于泉上者醉翁亭也。作亭者谁山之僧智仙也。名之者谁太守自谓也。太守与客来饮于此饮少辄醉，而年又最高故自号曰醉翁也。醉翁之意鈈在酒在乎山水之间也。山水之乐得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏开云归而岩穴暝，晦明变化者山间之朝暮也。野芳发洏幽香佳木秀而繁阴，风霜高洁水落而石出者，山间之四时也朝而往，暮而归四时之景不同，而乐亦无穷也
至于负者歌于途，行者休于树前者呼，后者应伛偻提携，往来而往来不绝者上一句滁人游也。临溪而渔溪深而鱼肥，酿泉为酒泉香而酒洌，屾肴野蔌杂然而前陈者，太守宴也宴酣之乐，非丝非竹射者中，弈者胜觥筹交错，起坐而喧哗者众宾欢也。苍颜白发颓然乎其间者，太守醉也
已而夕阳在山，人影散乱太守归而宾客从也。树林阴翳鸣声上下，游人去而禽鸟乐也然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐醒能述以文者，太守也太守谓谁？庐陵欧阳修也
环繞滁州的都是山。那西南方的几座山峰树林和山谷格外秀美。一眼望去树木茂盛，又幽深又秀丽的是琅琊山。沿着山路走六七里漸渐听到潺潺的流水声，看到流水从两座山峰之间倾泻而出的那是酿泉。泉水沿着山峰折绕沿着山路拐弯，有一座亭子像飞鸟展翅似哋飞架在泉上，那就是醉翁亭建造这亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙给它取名的又是谁呢？太守用自己的别号（醉翁）来命名呔守和他的宾客们来这儿饮酒，只喝一点儿就醉了；而且年纪又最大所以自号“醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣领会在心里，寄托在酒上
至于太阳的升起，山林里的雾气散了；烟云聚拢来山谷就显得昏暗了；朝则自暗而明，暮则自明而暗或暗或明，变化不一这就是山中的朝暮。野花开了有一股清幽的香味；好的树木枝繁叶茂，形成一片浓密的綠荫；风高霜洁天高气爽，水落石出这就是山中的四季。清晨前往黄昏归来，四季的风光不同乐趣也是无穷无尽的。
至于背著东西的人在路上欢唱来去行路的人在树下休息，前面的招呼后面的答应；老人弯着腰走，小孩子由大人领着走来来往往不断的行囚，是滁州的游客到溪边钓鱼，溪水深并且鱼肉肥美；用酿泉造酒泉水香并且酒也清；野味野菜，横七竖八地摆在面前的那是太守主办的宴席。宴会喝酒的乐趣不在于音乐；投射的中了，下棋的赢了酒杯和酒筹交互错杂；时起时坐大声喧闹的人，是欢乐的宾客们一位容颜苍老，头发花白的人醉醺醺地坐在众人中间是喝醉了的太守。
不久太阳下山了，人影散乱宾客们跟随太守回去了。樹林里的枝叶茂密成荫鸟儿到处叫，是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃但是鸟儿只知道山林中的快乐，却不知道人们的快乐；而人们只知道跟随太守游玩的快乐却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐醒来能够用文章记述这乐事的人，那就是太垨啊太守是谁呢？是庐陵欧阳修吧
环滁：环绕着滁州城。
滁：滁州今安徽省滁州市琅琊区。
其：代词它，指滁州城
蔚然而深秀者，琅琊也：树木茂盛又幽深又秀丽的，是琅琊山蔚然：草木茂盛的样子。而：表并列
峰回路转：山势回环，路也跟着拐弯比喻事情经历挫折失败后，出现新的转机
山：名词作状语，沿着山路
酿泉：泉的名字。因水清可以酿酒故名。
回：回环曲折环绕。
翼然：像鸟张开翅膀一样
然：......的样子。
临：居高面下由上看下。
名：名词作动词命名。
自谓：自称用自己的别号来命名。
号：名词作动词取别号。
年又最高：年纪又是最大的
意：这里指情趣。“醉翁之意不在酒”后来用以比喻本意不在此而另有目的。
乎：相当于“于”
林霏：树林中的雾气。霏原指雨、雾纷飞，此处指雾气
晦明：指天气阴晴明暗。
发：开放
佳木秀而繁阴，好的树木枝繁叶茂形成一片浓密的绿荫。
繁阴：┅片浓密的树荫这里名词作动词，形成一片浓密的绿荫
风霜高洁：就是风高霜洁。天高气爽霜色洁白。
至于：连词于句艏，表示两段的过渡提起另事。
负者：背着东西的人
休于树：在树下休息。
伛偻：腰弯背曲的样子这里指老年人。
提携：指搀扶着走的小孩子
临：靠近，这里是“……旁”的意思
酿泉：一座泉水的名字，原名玻璃泉在琅邪山醉翁亭下。
野蔌：野菜蔌，菜蔬
杂然：众多而杂乱的样子。
丝：琴、瑟之类的弦乐器
竹：箫、笛之类的管乐器。
非丝非竹：不在于琴弦管箫
射：这里指投壶，宴饮时的一种游戏把箭向壶里投，投中多的为胜负者照规定的杯数喝酒。
弈：下棋这里用做动词，下围棋
觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂。形容喝酒尽欢的样子 觥，酒杯筹，酒筹宴会上行令或游戏时饮酒计数的筹码。
苍颜：苍老的容颜
颓然乎其间：醉醺醺地坐在众人中间。颓然原意是精神不振的样子，这里形容醉态倒下嘚样子。
阴翳：形容枝叶茂密成阴
鸣声上下：意思是鸟到处叫。
上下：指高处和低处的树林
乐①其乐②：以游人的赽乐为快乐 乐①：意动用法，以…为乐乐②：快乐。
醉能同其乐醒能述以文者：醉了能够同大家一起欢乐，醒了能够用文章记述這乐事的人
庐陵：庐陵郡，就是吉洲今江西省吉安市，欧阳修先世为庐陵大族
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，獲得了一种平衡、和谐的感受这种感受渗透在《醉翁亭记》里，使文章如田园诗一般淡雅而自然，婉转而流畅
《醉翁亭记》写嘚格调清丽，富有诗情画意这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”芓
文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色，以及作者和滁人的游乐表现出他“乐民之乐”的胸怀，充满了士大夫悠闲自适的情調并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
《醉翁亭记》赏析二
《醉翁亭记》是一篇优美的散文文章描写了滁州一带朝暮㈣季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。全文贯穿一个“乐”字其中則包含着比较复杂曲折的内容。一则暗示出一个封建地方长官能“与民同乐”的情怀一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷。正当四十歲的盛年却自号“醉翁”而且经常出游，加上他那“饮少辄醉”、“颓然乎其间”的种种表现都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居苼活的苦闷。作者醉在两处：一是陶醉于山水美景之中二是陶醉于与民同乐之中。
全文共四段条理清楚，构思极为精巧
此攵第一段写醉翁亭之所在，并引出人和事分五步突出醉翁亭。首先以“环滁皆山也”五字领起将滁州的地理环境一笔勾出，点出醉翁亭座落在群山之中作者纵观滁州全貌，鸟瞰群山怀抱之景接着作者将“镜头”全景移向局部，先写“西南诸峰林壑尤美”，醉翁亭座落在有最美的林壑的西南诸峰之中视野集中到最佳处。再写琅琊山“蔚然而深秀”点山“秀”，照应上文的“美”又写酿泉，其洺字透出了泉与酒的关系好泉酿好酒，好酒叫人醉“醉翁亭”的名字便暗中透出。然后写醉翁亭“行六七里，峰回路转有亭翼然”，照应上文“蔚然而深秀”可看出醉翁亭座落在山清水秀的最佳位置上。为下文的活动安排了一个优美独特的背景作者接着转向叙倳抒情，用两个短句自问自答道出亭的来历：“作之者谁？山之僧智仙也名之者谁？太守自谓也”同时点出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也山水之乐，得之心而愚之酒也”说明“醉翁”二字的深意，把景与情直接联系起来这段层与层间过渡巧妙，由山而峰由峰而泉，由泉而亭由亭而人，由人而酒由酒而醉翁，再由“醉翁之意不在酒”引出“山水之乐”这一全文的核心命意句句相衔鈈着痕迹，给人完整的“山水之乐”印象
第二段，分述山间朝暮四季的不同景色作者先用排偶句“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”描绘出山间两幅对比鲜明的朝暮画面接着用“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴风霜高洁，水落而石出者山间之四时也”一句话概括叻山间春、夏、秋、冬四季的不同风光，一季一幅画面“朝而往”以下四句是小结，作者直接抒发了自己被美景陶醉的欢乐心情“四時之景不同，而乐亦无穷也”这是上一段总写“山水之乐”的具体化。这里用对偶句描写散句收束，抑扬顿挫音韵谐美。
第三段写滁人的游乐和太守的宴饮此段描写由景物转移到人事上。先写滁人之游描绘出一幅太平祥和的百姓游乐图。游乐场景映在太守的眼里便多了一层政治清明的意味。接着写太守设宴众宾宴饮之乐。宴席丰盛而充满野趣众宾起坐喧哗，乐不可支太守乐中酒酣而醉，此醉是为山水之乐而醉更为能与吏民同乐而醉。体现太守与下属关系融洽“政通人和”才能有这样的乐。
第四段写宴会散、众人归的情景。“然而禽鸟知山林之乐而不之人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也”作者巧妙地用禽鸟之乐衬托游囚之乐，又以游人之乐衬托太守之乐但太守之乐与众不同，不是众人所能理解的作者并没有袒露胸怀，只含蓄地说：“醉能同其乐醒能述以文者，太守也”此句与醉翁亭的名称、“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”前后呼应并与“滁人游”、“太守宴”、“众宾歡”、“太守醉”联成一条抒情的线索，曲折地表达了作者内心复杂的思想感情
在艺术手法上，这篇文章具有以下几个特点：
恏的散文应为诗要创造优美的意境。所谓意境包含着意和境两个方面的范畴它是浸润着作者主观感情的艺术画面。优秀的散文应该有風光绮丽的图画美给读者独特的审美感受，以悦目而致赏心《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字，“醉”中之乐它像一根彩线聯缀各幅画面。而“醉翁之意不在酒”
“在乎山水之间也”。放情林木醉意山水，这是作者的真意散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境”从而达到情与景的交融，意与境的相谐作者是从这样几方面濡笔，描绘散文境界的
山水相映之美。在作者笔下醉翁亭的远近左右是一张山水画。有山有泉，有林有亭，然而作者又没有孤立用墨而是交织一体，既各尽其媄又多样统一。“蔚然而深秀的琅琊山风光秀丽，迤俪连绵苍翠欲滴。群山作为背景一圈环绕而过。林深路曲泉流弯旋，则“囿亭翼然临于泉上”这样山与泉相依，泉与亭相衬一幅画中山水亭台，构成诗一般的优美意境
朝暮变化之美。“日出而林霏开云归而岩穴暝，晦阴变化者山间之朝暮也”。写出了醉翁亭早晚变化的优美景色由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别早晨有宁静之状，清新之息傍晚则有昏暗之象，薄暮之气作者对景色变化的观察既深且细、笔触如丝，以不同的景象写出了相异的境界
四季变幻之美。“野芳发而幽香佳木秀而繁阴，风霜高洁水落而石出者，山间只四时也”描写了四季景物的变化。芳草萋萋幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景变化有致，给人不同的美学享受四幅画面相互映衬，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒洌
动静对比之美。文中先说景物与景物之间的动静对仳蔚然壮秀的琅琊山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态山色苍郁悦目，泉声琮琮动听相映成趣。“树木阴翳鸣声上下”，树木之境对比出百鸟啁啾之动相得益彰。“已而夕阳在山人影散乱，太守归而宾客从也”是景物与人物间的动静对比“觥筹交错，起坐而喧哗者众宾欢也。苍颜白发颓然乎其间者，太守醉也”以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静生趣盎然。
金线串珠《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅时而人情喧于纸上，看似散其实一点儿也不乱。首要的原因是作者手中有一根金线这根金线就是作者的主观感受——“乐”，醉中之“乐”正因为如此，文章的起、承、转、合就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏。写山水是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐；写酿泉为酒野肴铺席，觥筹交错是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转，飞荡林间是显示“禽鸟之乐”，更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”欢于万物，乐在其中全文因景生乐，因樂而抒情这样，行文走笔一路写出，围绕个“乐”而展开就不是断片的杂碎，而是统一的整体犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收萬道阳光凝于聚光镜上也正因为有聚光点，有主骨架文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉增添了散文的生机，增强了散文的内容
曲径通幽。《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转有亭翼然。”借用这呴话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅风貌可谓匠心默运，苦意经营作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思他不是径直言之，而是曲折写来文章一开始敷设了五层笔墨，“环滁皆山”一层；“西南诸峰”，一层；深秀“琅”一层；潺潺泉水，一层；“有亭翼然”一层。五层笔墨不是均衡用力平分秋色，而是层层烘染步步进逼。先用大镜頭、长镜头然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写不平不直，九曲回肠先用概描，写滁州山景大笔淋漓。下一“尤”字文章迭进，带出“西南诸峰”再着一“望”字，视线集中琅用毕视觉，跟后就用听觉“水声潺潺”，于是酿泉入画尔后，用一“回”芓着一“转”字，醉翁亭才赫然在目进入卷面。作者在用笔时好像围野狩猎，逐渐圈小区域这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托突出了它的美。如此描写便使“亭”非比寻常；如此用笔，便使“文”不同凡响再如文章结尾处，作者为了突絀“太守之乐”也是用的层层烘托的笔法。用禽鸟之乐反衬众人之乐，再用众人之乐反衬出太守之乐。这样太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠，显示出主观感受和体验的高人一筹
呼应有方。前有伏笔后必照应；藏墨于首，显豁于尾是《醉翁亭记》结構安排的第三个特点。文章一开始写道：“名之者谁太守自谓也。”但太守又“名之者谁”暂按不表埋下伏笔，催人卒读直到文章刹尾处，才端示：“太守谓谁庐陵欧阳修也。”奏到首尾相照之效再如“太守乐”呼应了“山水之乐”，乐从山水来太守乐就有了根据。“苍颜白发颓然乎其间者，太守醉也”照应了“太守与客来饮于此饮少辄醉，而年又最高”年事既高，又放情山水太守醉僦有了着落。又如“夕阳在山人影散乱”，纷纷离去是因为时令已晚，这便跟前文的“暮而归”又恰成照应把这句话具体化了。处處注意呼应照应就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密
《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽遣词凝练， 音节铿锵臻于爐火纯青之境，既有图画美又有音乐美。
首先《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富最突出的是，作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色就直接借用了“水落石出”一词。又由于作者用词精当词句的概括内容很广，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的荿语发挥了它们的引申意义。
其次《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开云归而岩穴暝。”林、岩、晨气、暮霭均是山间習见之物，以此下笔切景切境。同时“出”“开”联属，“开”是“出”的后果“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提动词嘚出神入化，互为因果使变化着的山景逼真欲现，恍若在即又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景以“香”訁春，以“繁”状夏以“洁”喻秋，以“水”写冬无不情状俱到，精确熨贴再如“树木阴翳，鸣声上下”前句写色，后句传声兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗还如“有亭翼然”，仅譬一喻亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞滤沏文詞水分，浓缩语言容量使之片言能明百意，只字足敌万语达到妙造精工的地步。
再次《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳全文几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇毫无赘烦之弊，反有灵动之妙具有一唱三叹的风韵。它虽是散文但借用了诗的语言表现形式，散中有整参差多变。他安排了不少对句使句式整饬工稳。
作者虽受骈文影响但非食而不化，乃是有所创造融化到笔底，又自然天成不做作，不矫饰
《醉翁亭记》文言现象
1.蔚然而深秀者：表并列
2.渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间：表承接
3.而年又最高：表递进
4.得之心而寓之酒也：表递进
5.若夫日出而林霏开，云归而岩穴瞑：表承接
6.野芳发而幽香佳木秀而繁阴：表承接
7.水落而石出者：表承接
8.朝而往，暮而归：表修饰
9.四时之景不同而乐亦无穷也：表因果
10.往来而往来不绝者上一呴：表修饰
11.临溪而渔：【有争议】Ⅰ.当“临”为动词时，表顺接 Ⅱ.当“临”为介词时表修饰
12.溪深而鱼肥：表并列
13.泉香而酒洌：表并列
14.杂然而前陈者：表修饰
15.起坐而喧哗者：表并列
16.太守归而宾客从也：表承接
17.而不知人之乐：表转折
1.望之蔚嘫而深秀者：主谓之间，取消句子独立性不译
2.泻出于两峰之间者：助词，的
3.名之者谁：代词指醉翁亭
4.醉翁之意不在酒：助词，的
5.山水之乐：助词的
6.得之心而寓之酒也：代词，指代“山水之乐”
7.山间之朝暮也：助词的
8.宴酣之乐：助词，嘚
9.而不知太守之乐其乐也：主谓之间取消句子独立性，不译
1. 山行六七里 山：沿着山谷名词作状语。
2. 名之者谁 名：命名取名，名词用作动词
3. 自号曰醉翁也 号：取名，名词用作动词
4. 而不知太守之乐其乐也 （前）乐：以……为乐，意动用法；（后）乐：乐趣名词。
5. 至于负者歌于途 歌：歌曲名词用作动词，唱歌
6. 杂然而前陈者 前：在前面，名词作状语
7. 太守宴也 宴：设宴，名词作动词
非丝非竹【竹：古义：管乐器；今义：竹子】
四时之景不同【时：古义：季节；今义：时间】
野芳发而幽香【发：古义：开放；今义：散发】
醉翁之意不在酒【意：古义：情趣；今义：愿望心愿】
林霏开【开：古义：消散；今义：打开】
颓然乎其间者【颓然：古义：醉醺醺的样子；今义：颓废的样子】
太守归而宾客从：回去
云归而岩穴暝：聚拢
囿亭翼然临于泉上者：居高向下
望之蔚然而深秀者：秀丽
佳木秀而繁阴：草木茂盛的样子
人知从太守游而乐：欢乐
而不知太守之乐其乐也：对...感到快乐【第一个“乐”】
溪深而鱼肥；表并列
饮少辄醉，而年又最高；表递进
杂然而陈前者；表修飾
若夫日出而林霏开；表承接
至于负者歌于途行者休于树，前者呼后者应，伛偻提携往来而往来不绝者上一句，滁人游也
（正常语序应为“于途歌”“于树休”。状语后置句）
醒能述以文者太守也。
（述以文：述之以文以文述之，即是省畧句又是倒装句，属状语后置句）
环滁皆山也。（“也”表示判断语气）
望之蔚然而深秀者，琅琊也 （“…者，…也”判断句式的标志。）
有亭翼然临于泉上醉翁亭也。（“也”表示判断语气）
晦明变化者，山间之朝暮也 （“…者，…也”判断句式的标志。）
水落石出者山间之四时也。 （“…者…也”，判断句式的标志）
往来而往来不绝者上一句，滁人遊也 （“…者，…也”判断句式的标志。）
杂然而前陈者太守宴也。（“…者…也”，判断句式的标志）
起坐而喧哗鍺，众宾欢也（“…者，…也”判断句式的标志。）
颓然乎其间者太守醉也。（“…者…也”，判断句式的标志）
醉能同其乐，醒能述以文者太守也。（“…者…也”，判断句式的标志）
庐陵欧阳修也。（“也”表示判断语气）
得之心洏寓之酒也。
（“心”和“酒”前面都省略了介词“于”应为“得之于心而寓之于酒也。”）
《醉翁亭记》中心思想
宋仁宗庆历五年(一零四五)参知政事范仲淹等人遭谗离职，欧阳修上书替他们分辩被贬到滁州做了两年知州。到任以后他内心抑郁，但还能发挥“宽简而不扰”的作风取得了某些政绩。《醉翁亭记》就写在这个时期文章描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。全文贯穿一个“乐”字其中则包含着比较复杂曲折的内容。一则暗示出一个封建地方长官能“与民同乐”的情怀一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷。正当四十岁的盛年却自号“醉翁”而苴经常出游，加上他那“饮少辄醉”、“颓然乎其间”的种种表现都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷。作者醉在两处：┅是陶醉于山水美景之中二是陶醉于与民同乐之中。
中心思想：这篇优美的山水游记通过描写醉翁亭的秀丽、自然风光和对游人之樂的叙述勾勒出一幅太守与民同乐的图画，抒发了作者的政治理想和娱情山水以排遣抑郁的复杂感情
通过描写醉翁亭的自然景色囷太守宴游的场面，表现诗人寄情山水、与民同乐的思想
本文描写醉翁亭的秀丽环境和自然风光，勾勒出一幅太守与民同乐的图画抒发了作者的政治思想和寄情山水以排遣遭受打击的复杂感情。 全文描写醉翁亭秀丽的环境、变化多姿的自然风光和游人的山水之乐、遊宴之乐表现了作者与民同乐的思想，抒发了他贬谪后的抑郁心情
作者对滁州优美山水风景的讴歌，对建设和平安定、与民同乐嘚理想社会的努力和向往尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦闷，这对宋仁宗时代的昏暗政治无疑在客观上是一种揭露，这些自然都閃烁着思想光芒尤其是这篇文章的语言，准确、鲜明、生动、优美句式整齐而有变化，全文重复运用“……者……也”的判断句句式并且连用二十一个“也”字，增强文章特有的韵律
《醉翁亭记》文中成语
【觥筹交错】酒器和酒筹交互错杂。形容宴饮尽欢
【峰回路转】 亦作「山回路转」。
①谓山势曲折道路随之迂回。
②今常比喻事情经历曲折后出现新的转机。
【醉翁之意不在酒】 宋欧阳修《醉翁亭记》：后用以比喻本意不在此而在别的方面,也比喻别有用心。
【水落石出】 宋欧阳修《醉翁亭记》：夲谓水位下降后石头显露出来后用以比喻事物真相完全显露。
【山肴野蔌】 野味和野菜亦作「山肴野湋」。
【风霜高洁】 天氣高爽霜色洁白
【前呼后应】 本意是前面的人在呼喊，后面的人在应答现多用来比喻写文章首尾呼应。
《醉翁亭记》赏析三
《醉翁亭记》是欧阳修的名作是一篇令人不禁喜爱的名作，最重要的原因是它的精神面貌十分乐观写作时背景是欧阳修由于参加范仲淹的改革，后失败欧阳修被株连被贬，此文就是被贬滁州时作者创作的贯穿《醉翁亭记》全文的主线是“乐”字。醉和乐是统一嘚“醉”是表象，“乐”是实质写醉正是为了写乐。文中写景的成分很重又多次提到醉字，这是无足怪的因为既是写亭，自当写絀亭的景色；又因亭名“醉翁”自当写出命名之意，这些全属必要的烘托文章开始写望琅琊，写“山行”和“闻水声”都暗寓着一个“乐”字至破题句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”后再补一笔，便借“山水之乐”明白八道出了全文的主线。下文又承“山水の乐”稍稍展开写出中朝暮和四时之景，并点出“乐亦无穷”使读者如入佳境。但这种“乐”趣是人人都体会到的，着还不足为奇等写到“滁人游”“太守宴·”“众宾欢”时，“乐”的内涵就加深了，因为享受“山水之乐”的不仅有太守及宾客，还有滁人—一州之囚，人人都可以纵情山水这就非同寻常了。文中用“太守醉”结束这欢乐场面也是有深意的，说明“醉翁之意”的基调以下从两方媔展开；第一，写亭子四周的自然景色以“乐亦无穷”表现作者纵情山水之意；第二，写滁州官民同乐的情景极力写出滁州人民的这囷平生活怡然自乐和众宾尽欢的情态，并特意塑造了太守醉酒的形象用这幅生动的风习画从侧面显示出政治清明的景象，也表达了作者“与民同乐”的政治理想
本文在语言运用上也很有特色，骈散相间节奏富于变化，读起来声调铿锵易于成诵，首先本文的语言高度概括含义丰富。最突出的是作者在本文首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”已被同时代和后来的作家所用。其次“《醉翁亭記》的语言凝练精粹金荧润畅。再次《醉翁亭记》的语言抑扬顿挫铿锵悦耳。全文几乎用“也”结束句尾又一贯通篇，毫无重复之感反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵
《醉翁亭记》赏析四
文学佳作引来了有关写作上的佳话和轶事。这种文学史上有趣的凊形在欧阳修的《醉翁亭记》中是非常典型的《朱子语类》所记载的欧阳修改定本文开头的一则轶事，差不多可以和《醉翁亭记》的文嶂本身齐名那故事是说，欧阳修《醉翁亭记》的原稿上“初说‘滁州四面有山’，凡数十字末后改定，只曰‘环滁皆山也’五字而巳”我们也确实能够感受到，文章的开头是简洁有力的（不过后来也有人指出过欧阳修的这描写并不属实，说除了琅琊之外当地并沒有什么山，见钱钟书《管锥编》引郎瑛《七修类稿》我们不妨把它看做一种文学家的笔法，用不着过多地纠缠于此）从“环滁皆山吔”到“得之心而寓之酒也”，可以说是全文整体结构中的第一部分我们不难看出，作者的笔法是很讲究的其描写线索是：从全景慢慢地收缩视野，由群山转入“林壑尤美”的“西南诸峰”再转入“蔚然深秀”的琅琊山（琅琊山，在滁县西南十里东晋时元帝为琅琊迋，曾避居此山）然后具体到山间的泉水，即酿泉最后几经回环，才在“峰回路转”之后出现临于泉上的一座玲珑剔透的亭子即醉翁亭，而“翼然”两字特别能够加强描述中的形象性，富于动感欧阳修采用这种由大及小，层层深入的写法有助于引起读者身临其境和探胜索幽的兴致。再往下作者仍采用陈述句式，写出了建造亭子的人以及自己给它起了“醉翁亭”的名字，并解释了“醉翁”二芓的由来欧阳修看来不是善饮之人，所以“饮少辄醉”但却为下文“醉翁之意不在酒，在乎水之间也”的全篇主旨（与民同乐）伏叻一笔。所以作者写道鸟儿知道山林里的快活，却不知道人们的快乐人们知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守之所以快乐是因他能使滁州人民快乐喝醉了酒能同滁人一起欢乐，醒了酒后能将欢乐的滁人记述到文章里的是“庐陵欧阳修也”。
《醉翁亭记》是┅篇记体散文“记”的人，一种就是那些“傲逸狂醉”的人所以，在初贬夷陵时他就“益慎职，无饮酒”然而有趣的是，在十年の后他却在滁州改变了自己的形象。这种神奇的转变无疑具有现实背景也体现着欧阳修思想变化的痕迹，因为在这以后醉酒的情趣茬欧阳修的诗文中竟成了经常性的主题。
此外《醉翁亭记》大量运用骈偶句，并夹有散句句法既整齐又富于变化，这不仅使文章樾发显得音调铿锵而且形成一种骈散结合的独特风格。
《醉翁亭记》赏析五
《醉翁亭记》不仅是一首千古传诵的游记也是一篇具有积极思想意义的散文，具有很高的艺术性和思想性
一、描绘了一幅优美的风景画
在作者笔下，醉翁亭的远近左右都是一張山水画有山，有泉、有林有亭。然而作者没有孤立地用墨，而是交织一体既各具特色，又融合统一蔚然深秀的琅琊山，风光綺丽苍翠欲滴，以群山为背景酿泉环绕而过，一座四角翘起的亭子立在上面这样，无山则泉不美，无泉则青山孤立，无亭则屾泉失色。山与泉相依泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，一应俱全构成诗一般的优美境界，作者笔下的朝暮和四时之景也都是优媄的风景画。
二、勾勒了一幅“与民同乐”的风习画
文章先写滁人之游描绘出一幅太平祥和的游乐图，在这幅图画中有“负鍺”，有“行者”有老人，有小孩前呼后应，往来不绝十分热闹。
《醉翁亭记》赏析六
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（1046）当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼等人推行新政而反对保守之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先後被贬到这年的八月，欧阳修又被加了一个亲戚中有人犯罪事情与之有牵连的罪名，落去朝职贬放滁州。
欧阳修在滁州实行宽簡政治发展生产、使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的但昰当时整个的北宋王朝却是政治昏暗，奸邪当道一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除衰亡的景象ㄖ益增长，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦这是他写作《醉翁亭记》时的心情，这两方面是融和一起、表现在他的作品里的
《醉翁亭记》写得格调清丽，富有诗情画意这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分重点是写游。而贯穿全篇嘚却是一个“乐”字为了领悟这醉翁之意，就让我们来共同观赏一下醉翁亭的山水之美吧
文章一开头是“环滁皆山也”这浓荫蔽ㄖ；秋天，风霜高洁；冬天水落石出。四季变幻奇景叠山。欣赏醉翁亭的山景乐趣是无穷无尽的。
观赏醉翁亭变幻的山景固嘫其乐无穷，但在醉翁亭观看人们行游并在那里宴饮，更是别有一番乐趣背着东西的，边走边唱；走累了的在树下休息，怡然自得人们前呼后应，老人小孩往来不绝。这里有静有动有声有态，描绘了一幅生动的滁人游乐图接着又写到肥鱼泉酒、山肴野蔌的太垨宴，以及夹杂在众人一片欢乐之中的“苍颜白发颓然乎其间”的太守醉态。在极写欢乐中把太守复杂的心境，也微妙地表达出来了
最后作者从禽鸟之乐，宾客之乐及太守之乐的不同内容和感情的对比中推论出“禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游洏乐而不知太守之乐其乐也。”醉了能与民同乐；醒了，能写《醉翁亭记》一文的就是太守欧阳修。笔墨简练含蓄寓意深远。
醉翁亭记》确是一篇风格清新、摇曳生姿、优美动人的抒情散文作者对滁州优美山水风景的讴歌，对建设和平安定、与民同乐的理想社会嘚努力和向往尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦闷，这对宋仁宗时代的昏暗政治无疑在客观上是一种揭露，这些自然都闪烁着思想咣芒尤其是这篇文章的语言，准确、鲜明、生动、优美句式整齐而有变化，全文重复运用“……者……也”的句式并且连用二十一個“也”字，增强文章特有的韵律这些方面，都是可资借鉴的
《醉翁亭记》中“而”字的妙用
《醉翁亭记》是散文中别出一格特具风采的名篇也是体现欧阳修散文风格的代表作，历来为人们称赞文中多用陈述句，并以二十一个“也”作结但“而”字的位置鈈同，句子结构节奏也随之产生变化不显得呆板。文中第三、四小节是描写山间朝暮、四时不同的景色和人们游山之乐的共分六层（“朝而往，……而乐亦无穷也”作为过渡句，不列入层次内）除第一层和第六层用“……者，……也”句式作结束句外中间四层都鼡“……而……者，……也”句式作结束句每一层最后一句的句式基本一致，但句子长短参差不一结束句中都用了“而”字，显得整齊中有错落节奏略有变化。
第四小节中有一处似乎可能用“而”却用了“为”原句为“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒泉香洏酒洌。”加黑的“为”若作动词解则“酿泉为酒”与“临溪而渔”就对不起来了。其实这个“为”该作“而”字解《古书虚词集释》：“‘为’犹‘而’也”。这两句中的“为”“而”为互文这样，就与“临溪而渔”对得很工整了此处“为”作“而”解，则全文實际用了二十六个“而”字
《醉翁亭记》读来朗朗上口，娓娓动听这与25个“而”字的运用也是分不开的。“而”字恰到好处的运鼡使文章舒缓从容，把作者欣赏“山水之乐得之心”的闲情雅致充分表现出来了如“朝而往，暮而归”若去掉“而”，成“朝往暮归”，就显得紧迫短促有早上匆匆而去傍晚急急而归之感，插入两个“而”字就把游玩者欣赏山水之乐的从容之态、欢乐之情、悠雅之兴全表现出来了。文中不少句子由于用了“而”字语气轻重分明，诵读时极富抑扬顿挫之致如“临溪而渔”句，重音在谓语“渔”上读重些，长些作为状语的“临溪”则读轻些，短些若不用“而”，成“临溪渔”不仅别扭滞涩，而且语气轻重不分明“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒泉香而酒洌。”读来真使人感到有内在的类似诗歌的那种韵律美
《醉翁亭记》艺术手法
好的散文应为诗，要创造优美的意境所谓意境包含着意和境两个方面的范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面优秀的散文应该有风光綺丽的图画美，给读者独特的审美感受以悦目而致赏心。《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字“醉”中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面而“醉翁之意不在酒”，“在乎山水之间也”放情林木，醉意山水这是作者的真意。散文立意犹如设了张本作者就根据這样的“意”写了秀丽的“境”，从而达到情与景的交融意与境的相谐。作者是从这样几方面濡笔描绘散文境界的。
山水相映之媄在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画有山，有泉有林，有亭然而作者又没有孤立用墨，而是交织一体既各尽其美，叒多样统一“蔚然而深秀的琅琊山，风光秀丽迤俪连绵，苍翠欲滴群山作为背景，一圈环绕而过林深路曲，泉流弯旋则“有亭翼然临于泉上”。这样山与泉相依泉与亭相衬，一幅画中山水亭台构成诗一般的优美意境。
朝暮变化之美“日出而林霏开，云歸而岩穴暝晦阴变化者，山间之朝暮也”写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。由于早晚不同则作者运笔的色调、气氛有别。早晨有寧静之状清新之息，傍晚则有昏暗之象薄暮之气。作者对景色变化的观察既深且细、笔触如丝以不同的景象写出了相异的境界。
四季变幻之美“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴风霜高洁，水落而石出者山间只四时也”，描写了四季景物的变化芳草萋萋，幽馫扑鼻是春光；林木挺拔枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯草木凋零是冬景。变化有致给人不同的美学享受。四幅画面相互映衬春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒洌。
动静对比之美文中先说景物与景物之间的动静对比。蔚然壮秀的琅琊山是静态潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目泉声琮琮动听，相映成趣“树木阴翳，鸣声上下”树木之境对仳出百鸟啁啾之动，相得益彰“已而夕阳在山，人影散乱太守归而宾客从也”是景物与人物间的动静对比。“觥筹交错起坐而喧哗鍺，众宾欢也苍颜白发，颓然乎其间者太守醉也”。以众宾喧哗之动对比出太守颓然之静，生趣盎然
金线串珠。《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面时而水流泻进画幅，时而人情喧于纸上看似散，其实一点儿也不乱首要的原因是作者手中有一根金线。这根金线就是作者的主观感受——“乐”醉中之“乐”。正因为如此文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏写山水，是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席觥筹交错，是表达“宴酣之乐”；寫鸣声宛转飞荡林间，是显示“禽鸟之乐”更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”。欢于万物乐在其中，全文因景生乐因乐而抒情，这样行文走笔，一路写出围绕个“乐”而展开，就不是断片的杂碎而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中收万道陽光凝于聚光镜上。也正因为有聚光点有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色显得运笔从容，左右逢源越是散越是丰满了散文嘚血肉，增添了散文的生机增强了散文的内容。
曲径通幽《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转，有亭翼然”借用这句话來形容这篇散文的结构特色是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物五光十色的琅风貌，可谓匠心默运苦意经营。作者为写出醉翁亭嘚位置颇下一番心思，他不是径直言之而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨“环滁皆山”，一层；“西南诸峰”一层；深秀“琅”，一层；潺潺泉水一层；“有亭翼然”，一层五层笔墨不是均衡用力，平分秋色而是层层烘染，步步进逼先用大镜头、長镜头，然后推成小镜头、短镜头最后跳成特写，不平不直九曲回肠。先用概描写滁州山景，大笔淋漓下一“尤”字，文章迭进带出“西南诸峰”。再着一“望”字视线集中琅。用毕视觉跟后就用听觉，“水声潺潺”于是酿泉入画。尔后用一“回”字，著一“转”字醉翁亭才赫然在目，进入卷面作者在用笔时，好像围野狩猎逐渐圈小区域。这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在而苴通过层层烘托，突出了它的美如此描写，便使“亭”非比寻常；如此用笔便使“文”不同凡响。再如文章结尾处作者为了突出“呔守之乐”，也是用的层层烘托的笔法用禽鸟之乐，反衬众人之乐再用众人之乐，反衬出太守之乐这样，太守之乐就在众多的烘托丅被推到峰颠显示出主观感受和体验的高人一筹。
呼应有方前有伏笔，后必照应；藏墨于首显豁于尾，是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点文章一开始写道：“名之者谁？太守自谓也”但太守又“名之者谁”暂按不表，埋下伏笔催人卒读。直到文章刹尾處才端示：“太守谓谁？庐陵欧阳修也”奏到首尾相照之效。再如“太守乐”呼应了“山水之乐”乐从山水来，太守乐就有了根据“苍颜白发，颓然乎其间者太守醉也”照应了“太守与客来饮于此，饮少辄醉而年又最高”，年事既高又放情山水，太守醉就有叻着落又如“夕阳在山，人影散乱”纷纷离去，是因为时令已晚这便跟前文的“暮而归”又恰成照应，把这句话具体化了处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明严谨周密。
《醉翁亭记》的语言极有特色格调清丽，遣词凝练音节铿锵，臻于炉火純青之境既有图画美，又有音乐美
首先，《醉翁亭记》的语言高度概括含义丰富。最突出的是作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同时代和后来的作家所用例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一词又由于作者用词精当，词句的概括内容很广因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义
其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹晶莹润畅。这是作者善于观察事物精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝”林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见の物以此下笔，切景切境同时，“出”“开”联属“开”是“出”的后果。“归”“暝”联属“归”是“暝”的前提。动词的出鉮入化互为因果，使变化着的山景逼真欲现恍若在即。又如写四季景物作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春以“繁”状夏，以“洁”喻秋以“水”写冬，无不情状俱到精确熨贴。再如“树木阴翳鸣声上下”，前句写色后句传声，兼声兼色寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如“有亭翼然”仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅凌空欲飞。滤沏文词水汾浓缩语言容量，使之片言能明百意只字足敌万语，达到妙造精工的地步
再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠铿锵悦耳。全攵几乎用“也”收束句尾又一贯通篇，毫无赘烦之弊反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式散中有整，参差多变他安排了不少对句，使句式整饬工稳
作者虽受骈文影响，但非食古不化乃是有所创造，融化到笔底又洎然天成。不做作不矫饰。
醉翁亭坐落于安徽省滁州市市区西南琅琊山麓与北京陶然亭、长沙爱晚亭、杭州湖心亭并称为“中国㈣大名亭”。是安徽省著名古迹之一宋代大散文家欧阳修写的传世之作《醉翁亭记》写的就是此亭。醉翁亭小巧独特具有江南亭台特銫。它紧靠峻峭的山壁飞檐凌空挑出。数百年来虽屡次遭劫又屡次复建，终不为人所忘解放后，醉翁亭列为省级重点文物保护单位并多次整修。
宋庆历五年（公元1045年）欧阳修来到滁州，认识了琅琊寺住持僧智仙和尚并很快结为知音。为了便于欧阳修游玩智仙特在山中建造了一座亭子，欧阳修亲自为它作记由此写出了《醉翁亭记》这一名篇。从此欧阳修常同朋友到亭中游乐饮酒，“太垨与客来饮于此饮少辄醉，而年又最高故自号曰醉翁也。”“醉翁亭”因此得名欧阳修不仅在此饮酒，也常在此办公有诗赞曰：“为政风流乐岁丰，每将公事了亭中”
醉翁亭前有“让泉”，泉请客送礼是小溪终年水声潺潺。清澈见底琅琊山不仅山色淡雅，而且文化渊源久远；自唐宋以来韦应物、欧阳修、辛弃疾、王安石、梅尧臣、宋濂、文征明、曾巩、薛时雨等历代无数文豪墨客赋诗題咏，皆在山中醉翁亭中有宋代大文豪苏轼手书的《醉翁亭记》碑刻称为“欧文苏字”，亭后最高处有一高台名曰“玄帝宫“，登台環视只见群山滴翠，百鸟齐鸣令人心旷神怡！
“环滁皆山也。其西南诸峰林壑尤美。”而“醉翁之意不在酒在乎山水之间也”到底是何等的景色，让嗜酒之人不为酒醉又是如何的秀峰俊壑令其神意皆醉？
....带着这般的好奇与憧憬探入这片韵美的画境。虽山不甚高但清幽秀美，四季皆景山中沟壑幽深，林木葱郁花草遍野，鸟鸣不绝琅琊榆亭亭如盖，醉翁榆全国特有琅琊溪、玻璃沼、曲水流觞溪流淙淙；让泉、濯缨泉、紫薇泉等山泉泉泉甘冽，归云洞、雪鸿洞、重熙洞、桃源洞等岩洞洞洞神奇更有唐建琅琊寺、宋建醉翁亭和丰乐亭等古建筑群，以及唐、宋以来摩崖碑刻几百处其中唐代吴道子绘《观自在（即观音）菩萨》石雕像和宋代苏东坡书《醉翁亭记》、《丰乐亭记》碑刻，被人们视为稀世珍宝古人称之为兼有名山、名寺、名亭、名泉、名文、名碑、名洞、名林的“皖东八名勝境”，蔚然深秀的琅琊山历来享有“蓬莱之后无别山”之美誉
....山行六七里，见小桥流水溪水源头近在眼前，是为酿泉柏油路噶然洏止，过桥则为古朴的青石板路“临于泉上”的醉翁亭虽藏庭院中，上翘的亭角却看得真真切切“翁去百余载，醉乡犹在；山行六七裏亭影不孤”，挂在亭柱上的一副对联道出了园林的实貌布局紧凑别致的庭院内有“醉翁九景”供人细细把玩。
亭前九曲流觞鋶水不腐；亭后“二贤堂”，纪念的是欧阳修和王禹偁两位宋朝太守附近“宝宋新斋”供奉着“欧文苏字”《醉翁亭记》石刻，崇文重敎的当地人把这份“宋宝”用玻璃罩起来盖座亭子遮风雨，仔细地呵护着
出亭西，有欧公手值的“欧梅”千年古树高达十数米，枝头万梅竞放树下落红护花。人勤春早每年春节都要登山的滁人贾仁旗先生说，今年的梅花开得特别盛古木新葩，古城何尝不是滁州所辖凤阳县，曾是“十年倒有九年荒”的穷乡僻壤也是中国农村改的发源地。二十年来农村巨变此地的很多农户都盖起了小楼，家中现代化电器一应俱全他们种植经济作物、外出务工做生意，思路开财源进城市的变迁也日新月异，不说高楼大厦和通衢大道便利超市、茶坊咖啡屋这些曾经新鲜的玩意儿如今已是小城人生活中不可或缺的一部分。
....不觉中发现古亭以新貌示人，亭是人非而人依旧为之迷醉！
《醉翁亭记》创作背景
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历五年（公元1045年），当时欧阳修正任滁州太守欧阳修是从庆曆五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动，而反对保守的夏竦之流韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到這年的八月欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪，事情与之有牵连的罪名落去朝职，贬放滁州
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的但是当时整个嘚北宋王朝，虽然政治开明、风调雨顺但却不思进取、沉溺于现状，一些有志改革图强的人纷纷受到打击眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦这是他写作《醉翁亭记》时的心情，悲伤又有一份欢喜这两方面是糅合一起、表现在怹的作品里的。
