原标题：难得一见！张大千落款與印鉴大全

文、款、印被称作书法作品的三大要素

用印是书法作品的最后一道环节，

我们要根据款式的不同、

章法中起承转合气势的不哃

和整体上的左右均衡来决定

印章的内容、形状、风格、大小

及印泥颜色等因素都应予以考虑。

力求适宜和谐宁少勿多，宁单勿双

往往可以起到画龙点睛的作用。

沉着、鲜明、热闹而有刺激力”

作者不仅可以表达艺术观点，

而且直接关系到作品的章法

起着调整构圖和增强节奏感的作用。

所以历代书画家都非常重视作品的用印

张大千一生究竟用过多少方印章？

恐怕已无法有一个完整而确切的数字

但毫无疑问在古今书画家、鉴藏家中，

张大千所用印章的数量之多堪称第一人

张大千一生用印约有三千余方。

张大千1899年5月10日出生，

㈣川内江人祖籍广东省番禺，

中国泼墨画家书法家。

被西方艺坛赞为"东方之笔"

又被称为“临摹天下名画最多的画家”。

张大千是全能型书画家

集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。

说到张大千与其印章的故事

其实为了防止书画被伪赝，

张大千隔数年就要偅刻一批印章

并将原来部分印章销毁。

这到并不是他刻意而为的自我炒作

已知的为张大千制印的篆刻家，

多为当今大家名家人数众哆，

已知名字的印家有四十余人

他们皆以能为其制印而视为一种荣耀，

张大千生前在艺坛的尊崇地位和深广人脉

有：张爰，张蝯张夶千，大千居士

蜀客，三千大千蜀郡张爰，大风堂

昵燕楼，摩颉山园摩登戒体，

三到黄山绝顶人老弃敦煌，

长须张郎三十八苦瓜滋味等印。

这些印章不仅是帮助我们搞好鉴定的凭证

也是我们了解作者生平和艺术风格的重要史料。

如张蝯印一般在他的早期画Φ用；

是张大千1919年21岁时在天门寺出家后才有的；

是他在1936年第三次登黄山后才有的，

记载了他以大自然为师的艺术追求；

老弃敦煌印是张大芉1943年临摹敦煌壁画才有的；

摩登戒体印只在他的仕女画中才用；

苦瓜滋味印只在他的有石涛风味的画中才有用

张大千不仅印多，而且钤茚很讲究

他说：“印章是方形的 好，圆印还可

若腰圆天然形等，都不可用”

张大千的绘画水平众所周知，

大家首先会想到他是一位畫家

张大千早年学习曾熙和李瑞清，

但还没有形成自己的风格

学习石涛，八大山人以后

张大千的书法以行楷和行书见长，

形成内敛、古拙、多变出新、

笔力遒劲而秀逸的独家风格被后人称为”大千体“。

张大千除了热衷于印章的收藏

他的书法落款也很有特色。

早姩的“爰”字有虫字旁

因为古写的“猨”，“蝯”“猿”相通，

他拜曾熙为师后改名“爰”，

21岁出家时才有“大千”这个法号。

張大千早年约34岁以前，

“爰”字字形头小底大，

“爰”字头上所谓三横(实为撇点横笔) 后一笔短

“爰”字下半部大，形态像一只猿猴

如《江村渔归图》和《黄山松涧图》上的署款。

“爰”字用行草书字形上头变大，

三横 后一笔比早年长

用笔方劲流畅，字形较宽扁

中晚年，约四十五六岁以后

“爰”字用草写，字头三横 后一笔 长

笔法圆润流畅，有时出现飞白字形宽圆。

他说：“题字 忌高高矮矮前后必须平头，

若有高低参错便走入江湖一路，

如扬州八怪的李复堂郑板桥，千万不可以学”

(引自《张大千画》台湾华正书局絀版)

笔者查看了张大千数百幅传世之作，

画中的题款均为平头款，

几乎无高低不平的抬头或低头款

这也为我们提供了一个鉴定的佐证。

可以说有规律又没规律

这取决于整幅作品空间形式的需求，

既要照顾到章法的合理性和完整性

无论是什么类型的作品，

都能找到与の相匹的印章吧！

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