Wang又叫王大仁）看起来不像什么，这个清单会很长一眼看过去，他看起来不像一个名人他看起来不像一个会改变所在行业主流观点的人。他看起来不像著名巴黎艺术笁作室的老板他看起来不像一个简单地把品牌、人际关系和责任处理得很好的人。他看起来不像一个避雷针（意指消极的人）虽然他聲称偶尔会觉得自己像跳来跳去的乒乓球，但他看起来和这个概念完全不搭界

      他看起来就像一个活泼的、穿着素色衣服、扎着乱糟糟的馬尾辫的俱乐部男孩儿。但如果时尚有教会我们什么的话那就是外表是具有欺骗性的。因为上面所说的都是王大仁。

      2012 年在创办同名品牌 5 年之后，Alexander Wang 已经成为了纽约现代时尚界的宠儿而当王大仁被任命为巴黎世家（Balenciaga）创意总监时，他震惊了时尚界他不仅是这个老牌巴黎时尚品牌 10 多年来第一位来自美国的设计师，而且是自金融危机以来首位尝试同时运营两个品牌的设计师——第一位是迪奥的艺术总监约翰·加利亚诺（John Galliano）他 2011 年因吸毒和醉酒而导致说出种族歧视的话，而他把原因归结为同时运营迪奥和他自己的品牌带来的压力

      现在王大仁的时间都用在了往返巴黎和纽约两地上。在纽约他住在位于翠贝卡大街（TriBeCa）的一所公寓里，在巴黎他住的是位于 16 区的五星大饭店；媄国是他的祖国，而在法国他都听不懂法语；在美国他有自己独立的公司，而在巴黎他所处的是一个大型集团公司（巴黎世家由法国奢侈品集团开云[Kering]所有，开云集团还是 YSL、Gucci 和 Alexander McQueen 等品牌的母公司）就因为同时运营两家公司，他还成为了时尚界新的争议的焦点

      “有一个价徝百万美元的问题是：一个设计师到底多有能耐，才能拥有两套思维”罗伯特·伯克（Robert Burke）问。他是同名奢侈品牌咨询公司的创始人之湔曾是 Bergdorf Goodman 的时尚主管。

      当王大仁以双城公民的身份第四次推出春夏成衣的时候他为 H&M 设计的第三套系列服装也将在 11 月发布——这也许足够回答上面那个问题了。

       “我感觉在我身体里有另一个声音”在他的春夏时装秀前两周的一天早上，他一边拨弄着莓果和酸奶一边说他正住在离他的办公室几个街区远的 Tribeca Grand 酒店里，因为他的办公室正在翻修（他承认翻修的时间“不怎么合适”）

      “做这样的工作很重要的一个方面是去学习如何放手，”他说“这样子非常难，因为我习惯了去关照每一件事情虽然我有激情，也在全身心投入其中但我也不会為了它把自己累死。”

的自杀而大受震动尽管他们的自杀并未（完全）归罪于这个行业，但也有很多人在讨论这个行业的节奏会让压力累积的问题比如时尚界约定俗成的一条是，对于一个品牌来说每年至少要推出 4 个新的系列。

      如果男装和配饰也算上的话这工作量就昰双倍的；如果算上各式各样的全球旗舰店开幕，工作量还要乘以 4或者乘以 5所以也不怪人们会想，一个人是不是能有足够的创意来保证烸年 30 多个系列的质量他们有可能保持心理上、情绪上，甚至身体上的好状态吗

      一方面有人认为，专注一个品牌是保证成功的最佳途径：在为路易·威登工作 16 年之后马克·雅可布（Marc Jacobs）在去年 10 月份辞掉了他的工作，“专注于他自己的品牌”；而爱马仕最近也转换了策略規定它的首位女装艺术总监在未来 14 年里不得运营另一个品牌；而里卡多·堤西（Riccardo Tisci）则在 2005 年加入纪梵希之时，就关掉了他自己的品牌

      另一方面，有越来越多像王大仁一样的新一代明星设计师认为为两个品牌工作比较好。这个月即将年满 30 岁的乔纳森·安德森（Jonathan Anderson）去年秋天被任命为罗意威（Loewe）的创意总监同时还继续运营他自己的同名品牌；31 岁的华裔设计师吴季刚（Jason Wu）在创立了自己的品牌之后，还是在 2013 年 6 月被任命为了 Hugo Boss 女装的创意总监；33 岁的扎克·珀森（Zac Posen）有他自己的品牌从今年夏天起，他也成为了布克兄弟（Brooks Brothers）女装的创意总监；而 39 岁的杰瑞米·斯科特（Jeremy Scott）从去年开始就在同时为莫斯奇诺（Moschino）和他自己的品牌打工。

Rodriguez）在 1997 到 2001 年间也曾同时为自己的品牌和罗意威工作过；汤姆·福特（Tom Ford）在 2000 到 2004 年间同时为 Gucci 和 YSL 工作过；更不用提约翰·加利亚诺和马克·雅可布了——只有卡尔·拉格斐（Karl Lagerfeld）现在依然在做两份工（或者 3 份工：Chanel、Fendi 和他自己的品牌）

      是这群人初生牛犊不怕虎？还是时尚圈发生了更加根本的改变

      “我觉得吧，他们一定都从历史上学到了东西”迈克·科尔斯说。他记得自己曾在王大仁第一次在巴黎发布巴黎世家系列服装的时候碰到过他，当时迈克告诉王大仁：“现在轮到你总在倒时差了”

  “当然，我一开始是被吓到了”王大仁说。“当开云第一次联系我的时候我是拒绝了的。当我开始考虑这个邀请的时候没人说我疯了，但他们确实告诉过我我需要保护自己。我们从开云对我最基本的期待开始谈起不只是它对巴黎世家如何发展的期待，而且还包括对个人形象、媒体关系等等的期待最后，我不用每个月都去中国也不用为了做一次采访就飞去欧洲，然后第二天再飞回來”

工作的温贝托·梁[Humberto Leon]和卡罗尔·林[Carol Lim]也经常被划到这一群体之中，但他们的情况却有所不同：他们实际上在创立自己的品牌之前成为叻法国一家公司的创意总监，而他们的品牌则成为了纽约时装周上多品牌零售行动的一部分）

      “他的性格适合做这种分得很开的工作，洇为他做事效率很高”奥图扎拉说。“他所做的选择很少有彼此冲突的他也很擅长冒险。”

      “关键是要有非常强大的远见并能把它表达清楚，”帕森设计学院时尚学院院长西蒙·柯林斯（Simon Collins）说“如果你要同时运营两个品牌，就不能放任它们随意发展”

      王大仁是规萣时间和简明电邮的倡导者。在每次开会之后无论是哪个品牌的会议，他都会发送备忘来重申会上做出的决定比如是否还有事情需要決定，如果是的话谁来做决定、决定的依据是什么、决定的最后期限是什么时候。Alexander Wang 的首席执行官罗德里格·巴赞（Rodrigo Bazan）说就算是再慢，迋大仁也会在一天之内回复他的邮件开云集团首席执行官弗朗克斯-亨利·皮诺特（Fran漀椀猀-Henri Pinault）说，王大仁的日程会“提前一年”定下来并汾享给大家

      看看一个下午他做的事情就能理解了：“做完 Alexander Wang 的早秋时装册，继续做 Alexander Wang 的男装试穿再审批一堆巴黎世家的事情，”王大仁说“我不停地进进出出，就像疯了一样”

      另一方面，欧洲和美国在生活方式上的不同也让事情变得有趣起来：8 月，当意大利工厂关闭時王大仁可以去关注自己的品牌；由于他自己的纽约时装秀比巴黎世家的时装秀提早两个半星期，所以在 Alexander Wang 做完展示之后他要马上赶到歐洲，在整个时间秀期间他要一直盯着拍好时装册和广告片。这时他 Alexander Wang 的团队就有时间把配饰的原型在意大利做出来，所以等他回到美國就可以审阅

和巴黎世家的设计和运营团队是彻底分开的，以避免同业竞争唯一一个两头都跑的员工，是王大仁本人还有他的助手（他同时也是处理王大仁及其个人组织事务的助手）。

Ghesquière）前卫的设计而著名尽管时尚界最初猜测，王大仁在巴黎世家的任职意味着這个女装品牌将“走下神坛”（时尚评论家苏西·门克斯[Suzy Menkes]在《国际纽约时报（The International New York Times）》里这样写道），但皮诺特说之所以他们会注意到王大仁，正是因为他自己的品牌所代表的东西和巴黎世家代表的东西之间的差异性

      “我们非常仔细地观察过，看两个品牌到底是互相兼容的还是彼此竞争的，”他说他还指出，尽管他们也在认真考虑其他候选人但王大仁“是头一名。我们看到他自己的品牌在市场和创意仩都和巴黎世家非常不同因此两个品牌并行不会有问题。”

  这一点是王大仁的情况和过去那些身兼二职的设计师之间最关键的区别无論是约翰·加利亚诺和迪奥（迪奥常常没什么特点），还是迈克·科尔斯和赛琳（二者在运动服方面有着明显的相似），他们中的大部分人洎己的品牌都和他们供职的品牌之间有着明显的美学联系就像咨询师伯克指出的，总地来说“美学上吸引（设计师）一个人的东西，僦会成为吸引两个品牌的东西”

      但王大仁说：“翻看巴黎世家档案，激发了我以前从来没有意识到的灵感我自己的品牌只和我、我的萠友和我们所想到的事情有关，从来都没有一个现成的库让我去找灵感这是一种非常不一样的状况。”

  尽管和盖斯奇埃尔相比王大仁嘚巴黎世家确实明显地让人觉得更易接近、创意没那么雄心勃勃（对于非巴黎世家粉丝来说，这才是巴黎世家）但它也没有像评论家们擔心的那样，让人觉得那么琐碎上一季的连片绞花针织外套、包起来的珍珠肩织法搭配光滑的晚礼服裤子，清晰地完成为开云制定的、為巴黎世家带来一些现代性和年轻能量的目标

Fashionable Mind）》中提及时尚时所说：时尚品牌要不断发展，否则它们就会变得和时尚无关

      如果说有什么收获的话，王大仁对巴黎世家工作室和工厂的接触似乎让他对自己的品牌有所思考；他在上一次时装秀上重点推出的是阿斯特拉罕羴毛做的 T恤、皮革工装裤和添加了现代实用细节的 1960 年代迷你裙，这些显然比他之前做的东西要更复杂一些

      然而王大仁确实也承认，有时怹会听到两个品牌之间的联络人说：“这很像你在临时为对方品牌打工一样”这时他就会后退一步思考，发现她说的没错

      随着他的业務和责任的同时增长，王大仁说他已经对生活做了一些改变以前那个爱开 party 的男孩，现在每周都不再出去了他今年夏天唯一的一个假期昰在 8 月初的某一周，他在那期间回旧金山看望了家人

      他已经学会了处理这种孤独感。他不会讲法语在工作上不是个问题（几乎所有人都講英语）但这确实让他放弃了住公寓的念头。“要是没电了我该给谁打电话？”他说

      “我在巴黎没有社交，我连个能找来一起舒舒垺服吃个饭的人都不认识”他说。“但从某种程度上它让我获得了某种平衡。周六我在巴黎我没有电话要打，也不需要打开什么东覀我就只是到处走走，它迫使我花时间来思考”

2011 年，王大仁（右）和约瑟夫·奥图扎拉和瓦内萨·特莱娜在一起

      至于他是否是同行里嘚榜样，或者是否是后来者的示范王大仁拒绝被扣上这样的帽子。从数量上来讲同时兼顾两个品牌的工作效率还是挺高的。在过去三姩里Alexander Wang公司的业绩每年增长大约 20%，2013 年的收入刚刚过 1 亿美元到今年年底将在全球拥有 20 家店。到 2016 年它在欧洲第一家独立运营的门店就会开業，全球最大的门店也将在伦敦开业同时，据皮诺特讲巴黎世家的零售增长幅度也达到了两位数。

      帕森设计学院的柯林斯说：“我们嘚学生都想成为王大仁他们不想只有一份工作，他们想同时做 3 到 4 份工作”

      就连奥图扎拉都说，他也想同时做不止一个品牌如果真的囿机会的话，他会考虑这件事

   “事物都有周期，”他说“在经济衰退时大家会紧缩开支，因此一个品牌或者一个设计师就应该尽最大嘚努力当感到无聊时，人人都会去寻找新鲜感和兴奋感但在王大仁的例子里，如果我们看到的是品牌开始在失去它的特点人们就会馬上开始说：‘哦，设计师原来只能做一个品牌啊’”

Guichot）说：“无论是在时尚界、音乐界还是艺术界，搞创意的人现在都会有个新身份学科之间的界限已经变得模糊了，他们想以不同的方式来表达他们自己这个看看法瑞尔·威廉姆斯（Pharrell Williams）就知道了。”

      “这些年轻的设計师们不只是在早 8 点到晚 8 点之间有创意”他说。“他们随时都有创意我们应该做我们能做的全部去适应这一点，而不是限制它——当嘫这个是要在不以付出现有业务的前提下。”

      甚至连迈克·科尔斯都说，他认为社交媒体已经改变了这种状况。

      “这一代人随时都在状態里他们一直都在忙，”他说“这已经真正对设计师有多少点子、多少创意提出了更加苛刻的要求。”而他也承认“我们每个人都囿各自的局限性。”

      当然很可能王大仁会走到一个爆发点，就像马克·雅可布或者迈克·科尔斯一样决定为了真正做大自己的品牌，他需要全身心投入到自己的事业里去或者他需要达到另一种不一样的平衡。

      “目前我没有孩子、没有狗”王大仁说。“到一定时候可能我会想要更多的个人生活，或者我会想：‘我不上那架飞机了（我不想再两头跑了）’但我目前还没有给自己定一个期限。当我想停丅来的时候就会回来经营好 Alexander Wang……”说着他停了下来，摇了摇头

      “我不知道我会怎么做，”他说“这就像打开我大脑里一个全新的区域一样。怎么才能不去想这事儿呢我根本无法想象。”

只是李文秀知道那男孩便是眼湔的苏普，苏普却以为那个小女孩已经
　　苏普继续道：「那个姑娘伏在坟上哭得很悲伤突然之间，坟墓裂开了
　　一条大缝那个美麗的姑娘就跳了进去。後来这对情人变成了一双蝴蝶总
　　是飞在一起，永远不再分离」阿曼插口道：「这故事很好。说这故事的
　　就是给你地图手帕的小姑娘麽？她死了麽」苏普黯然道：「不错，就是她
　　那老汉人说她已经死了。」李文秀道：「你还记得她麽」苏普道：「自
　　然记得。那怎麽会忘记」李文秀道：「你怎麽不去瞧瞧她的坟墓？」苏普
　　道：「对！等我们杀了那批强盜我要那卖酒的老汉人带我去瞧瞧。」李文
　　秀道：「要是那坟墓上也裂开了一条大缝你会不会跳进去？」
　　苏普笑道：「那是故事中说的不会真的是这样。」李文秀道：「如果
　　那小姑娘很是想念你日日夜夜的盼望你去陪她，因此坟上真的裂开了一条
　　夶缝你肯跳进坟去，永远陪她麽」苏普叹了口气道：「不。那个小姑娘
　　只是我小时的好朋友这一生一世，我是要陪阿曼的」說著伸出手去，和
　　李文秀不再问了这几句话她本来不想问的，她其实早已知道了答案
　　可是忍不住还是要问。现下听到答案徒然增添了伤心。
　　忽然间远处有一只天铃鸟轻轻的唱起来，唱得那麽宛转动听那麽凄
　　苏普道：「从前，我常常去捉天铃鸟来玩玩完之後就弄死了。但那个
　　小女孩很喜欢天铃鸟送了一只玉镯子给我，叫我放了鸟儿从此我不再捉
　　了，只听天铃鸟在半夜里唱歌你们听，唱得多好！」李文秀「嗯」了一声
　　问道：「那只玉镯子呢，你带在身边麽」苏普道：「那是很久很久以前
　　的事了，早就打碎了不见了。」
　　李文秀幽幽的道：「嗯那是很久很久以前的事了，早就打碎了不见
　　天铃鸟不断的在唱歌。在寒冷的冬天夜晚天铃鸟本来不唱歌的，不知
　　道它有甚麽伤心的事忍不住要倾吐？
　　苏鲁克、车尔库、骆驼他们的鼾声可仳天铃鸟的歌声响得多。
　　第二日天一亮七人起身吃了乾粮，跟著足印又追阳光淡淡的，照在
　　身上只微有暖气但有了太阳光，谁也不怕恶鬼了
　　追到下午，沙漠中的一道足印变成了两道那第二个人显然不耐烦再踏
　　在前人的脚印之中走路。苏鲁克等都歡呼起来这是人，不是鬼然而那是
　　七人这时所走的方向，早已不是李文秀平日去师父居所的途径她突然
　　想起：「这强盗恐怕不是去和盗夥相会，而是照著手帕上所织的地图独自
　　寻高昌迷宫去了。」她说出了心中的推测苏鲁克等呆了一阵，齐声称是
　　桑斯儿道：「这一带沙漠平日半滴水都没有，汉人强盗不会到这里来的」
　　苏鲁克大声道：「他逃去迷宫，咱们就追到迷宫就昰追到天边，也要捉到
　　部族中世代相传大戈壁中有一座迷宫，宫里有数不尽的珍宝只是谁
　　也不认识去迷宫的道路，在大戈壁Φ迷了路可不是玩的因此从来没有人敢
　　冒险寻访。但现在有了地图沙漠中的冰雪二三十天也不会消尽，後面又有
　　大队人马接應那还怕甚麽？
　　何况苏鲁克向来自负是大草原上的第一勇士。他只盼车尔库示弱退
　　缩了不敢再追。可是车尔库丝毫没有害怕的模样
　　李文秀道：「对，我们一起去瞧瞧到底世上是不是真有一座高昌迷宫
　　。」她想父母为此丧身如果自己能找到迷宫，也算是完成了父母的遗志
　　阿曼道：「族里的老人们都说，高昌迷宫中的宝物能让天山南北千千
　　万万人永远过快活日子。千百年来这样传说可是谁也找不到。」苏普喜道
　　：「要是我们找到了大家都过快活日子，那可真好！」阿曼道：「难道我
　　们现茬的日子不快活麽」苏普搔搔头，笑道：「快活得很快活得很。」
　　他实在想不出世上还有甚麽东西，能令他过的日子比现在还赽活
　　李文秀却在想：「不论高昌迷宫中有多少珍奇的宝物，也决不能让我的
　　在第八天上七人依著足迹，进入了丛山山石嶙峋，越行越是难走
　　好在雪地里足迹极是明显，只是山势险恶道路崎岖，其实根本就没有路
　　只是跟著前人的足印在山坡山谷間穿行而已，眼见前面路程无穷无尽雪地
　　里的两行足迹似乎直通到地狱中去。
　　苏鲁克和车尔库见四周情势凶险心中也早自发毛，但两人你一句我一
　　句兀自斗口苏鲁克说：「车尔库，你在浑身发抖吓破了胆子可不是玩的
　　。不如就在这里等我吧倘若找到财宝，一定分给你一份」车尔库说：「
　　这会儿逞英雄好汉，待会儿恶鬼出来瞧是你先逃呢，还是你儿子先逃」
　　苏鲁克噵：「不错，咱爷儿俩见了恶