佛台供在衣冒间行吗

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云冈石窟为大佛“披衣戴帽”(图)
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修复前后效果图　　针对石窟造像风化、脱落、渗水等难题，文物专家出高招，工程预计于明年完工
作为我省的重要文化 “名片”，云冈石窟是我国规模最大的古代石窟群之一，但由于自然和历史原因，石窟裸露在外，经过千百年来的风吹日晒，饱受洞窟病害、石刻风化的困扰。为解决这一难题，彻底保护我们身边的世界文化遗产，由山西省文物局主持的“云冈石窟五华洞岩体加固及保护性屋檐建设工程”于6月27日正式在大同云冈石窟五华洞前开工，它成为我省文博业的一项盛事。
常年裸露在外 石窟风化严重
云冈石窟始建于北魏和平年间，距今已经有1600年的历史，石窟规模宏大，内容丰富，洞窟造像雕饰奇伟，是北魏佛教艺术达到巅峰时期的艺术杰作，并于1961年被国务院公布为全国重点文物保护单位，2001年列入《世界遗产名录》。不过当世人为这一杰作惊呼的同时，也在痛心，因为很大一部分的佛造像饱受自然环境困扰，在风吹日晒中褪去“容颜”，甚至消失不见。
据景区工作人员介绍，五华洞的第9窟到第13窟，曾经在清代施以彩绘而且异常华丽，是研究北魏时期历史、艺术、建筑、音乐、舞蹈、书法的珍贵史料，就连石窟窟洞外面的石质立柱上，都雕刻着大小相同的佛造像，但经过岁月洗涤，原本的石质立柱出现残损，只能依稀看到表面上曾经有过的小窟洞的痕迹，而上面雕刻和诠释的佛像荡然无存，一些在窟洞洞内的体量较大的佛造像，由于受到洞顶沉积的雨水的侵蚀，身体表皮都出现泥胎脱落或酥碱的迹象，也鉴于此种原因，很多石窟都不对外开放，国内外游客甚至很难近距离一睹窟内精美绝伦的景致，所以石窟保护工作刻不容缓。
文博人的坚守 长达50年的保护
文物保护工作并非一蹴而就，而云冈石窟的保护工作长达50年之久，不仅体现了文博人对文物本体的热爱，也体现了他们的坚守。
“云冈石窟的保护大体可以分为三个时期。其中1955年至1973年为初期保护维修期，完成了木结构屋檐的翻修，并指出崩塌与风化是危害云冈石窟的主要问题；1973年至1989年是全面加固维修期，对石窟进行了修整、加固；从1990年后，就正式进入科学保护期，开始改善环境、窟顶防渗和恢复保护性窟檐三个方面的综合治理。”云冈石窟研究院院长张焯告诉记者，为了解决云冈石窟风化问题，文博人一直奋斗在一线，其保护方案也经过多年反复的论证，最终确定对石窟内的佛造像进行加固，并在五华洞的几个石窟外建窟檐，不但可以避免雨水直接冲刷，而且能保持窟内温湿度恒定，避免骤冷骤热和冷融作用发生以及凝结水形成，还可避免表面沉积、防止大气污染，同时有利于石窟文物本体的安全管理。
给石窟披衣戴帽是个技术活
给佛像披外衣戴帽，这是个新鲜事，这件衣服怎么穿？帽子如何才能戴得好看？记者采访了负责此次加固勘察工作的中国文化遗产研究院研究员王金华。
中国文化遗产院曾经对龙门、敦煌等大型石窟群进行过加固保护，成为业界的权威单位，提起此次加固工程，王金华告诉记者：“五华洞的损坏比较典型，窟外的列柱风化严重，还存在一些贯穿的裂缝，有些窟顶顶板和窟壁上方有大型的危岩体，常有碎石脱落，11窟的窟顶尤为严重，大的裂缝几乎贯穿这个宽10米、高10米的窟洞。除了云冈石窟本体存在“危险”外，曾经为了防止窟顶上的山石滑坡，古人们专门砌成的墙体也因为风化原因，多处悬空，内侧已被雨水掏空。”针对上述“病症”，文博工作者将要从文物本体着手，进行钻铆，然后灌入水硬性石灰进行加固。“石灰和石窟造像的材质不同，两种材质在一起会不会成为两张皮？”面对记者的质疑，王金华说：“这是文物上所用的特殊材料，国外已使用多年，我们也进行过试验，它和岩体文物的接合力很好。”
窟檐工程，指的是在石窟外层搭建一个类似门楼的建筑，这听起来简单，但要求非常严格，云冈石窟研究院工作人员告诉记者，窟檐要完全建在石窟外面，是自己来承重，石窟并不受力，所以不会破坏文物本体建筑，一旦窟檐建成后，还要在里面安装智能化体系，控制内部微环境，如果湿度一旦超标，系统会自动抽湿排水。“窟檐的建筑风格采用的是北魏式样，都是上好的梨花木，先要在室外经过风吹日晒，然后工人进行填补后使用，避免建成后的二次修补，同时力求木料榫铆技术，所以在建造之初，工人们要像搭积木一样一块块拼接完成，然后再安装到石窟外面，并且要根据窟前发掘所见的北魏时期梁柱柱穴以及莲花龟背纹雕刻图案，努力使窟檐的建筑结构、形制、色彩、体量、质感，与历史上曾经有过的窟檐建筑具有渊源承续关系，达到彼此相协调。”工作人员坦言，给石窟披衣戴帽这确实是个技术活。
据悉，该工程预计于明年完工，届时广大游客就有机会一睹大佛风采。
本文来源：黄河新闻网
责任编辑：王晓易_NE0011
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