鄙人切身经历，饭后笑谈中国女孩和欧洲，日本女孩的区别，到底谁更开放and Sex？加精_大舟山论坛
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鄙人切身经历，饭后笑谈中国女孩和欧洲，日本女孩的区别，到底谁更开放and Sex？加精
题记：大家，信不信，就我自身在大英帝国1年半的求学期间，我很坦率并且大胆的告诉大家，欧洲人，日本人，印巴人，中国人里面，最开放的中国女孩。 这篇茶余饭后的小随笔，会谈到各国女孩的区别，和行为习惯。给予以后想出国深造或计划让子女出国深造的父母长辈一个小参照。 我们班上有4个法国女孩，2个印巴女孩，5个日本小妞，1个韩国小妞，和几个英国本地女孩，剩余都是中国女孩，北方，江浙沪，广东居多。 法国女孩：都是90后，20岁出头，第一眼看过去，大烟熏妆，熊猫眼，黄头发，还以为30来岁，我啃爹了。和她们深入接触是缘于一次其中一个法国妞的生日，邀请我们几个一起去庆祝，因为之前合作完成过一个presentation。她们都用twitter和facebook的，我们几个屌丝也申请了，这个叫入乡随俗嘛，有一次班上一个印巴小伙子和我聊天说到，那几个法国小妞，sex every month ，with different guys，awesome！！！每周和不同的男人上床。。。回国前，facebook上和其中一个最卡哇伊的法国妞聊天说，is that true？对方，犹豫了一小会，兰后很淡定的说，who told u？ N I‘v no boyfrd，so I slept with guys。 我之所以和不同男人上床是因为我没有男朋友啊，法国妞果然浪漫，但是对方最后强调一句，just one night ，without love 仅仅一夜，没有爱。ps：法国人是最烂漫的，但是她们比sex和love分的很清楚，她们可以和不同hot guy 睡，但仅仅是因为单身。 印巴女孩：印度和巴基斯坦的女孩是最保守的，也是最传统的（中国人早就不是最传统了），穿着上裹得很结实，也没有化妆，不露大腿和手臂。对待同学毕恭毕敬，对待学院孜孜不倦，很勤奋，很诚恳。有一次我和一个基友在图书馆偶遇一个印巴同学，我们在发大兴，我对印巴妞说：Jason with rich family， huge clothing export manufacturers。Jason是我基友，我说他家里服饰出口商，大生意。印巴妞说：just family，and so what？是啊，只是你的家族，那又怎么样呢？ps：基本没见到印巴女孩有男朋友或者和男伴一起走在校园，不过据小道消息，其中一个印巴妞和一个韩国小棒子很暧昧。原本棒子好这口 ：） 日本和韩国女孩：坦白说，两国妞区别不大，除了语言。都比较柔柔的，毕恭毕敬，都是好学生啊，上课认认真真，待人有礼貌。偷偷告诉大家，基本学习的欧洲帅哥们，都围着日本韩国女孩转的，也是最受欢迎的。不过偶也发现了小区别，日本女孩穿衣服喜欢走小公主，小精灵的风格，喜欢搭配层次感。韩国女孩，喜欢大浓妆。日本妞是小清新，韩国妞是小妩媚，卸了妆，都是相貌平平，我确定。 英国女孩：我用一句话形容，在英1.5年左右时间，从来没有听到在英国有人说fuck you 这个词，酒吧里也没有听到。没有看到英国小青年在大街上卿卿我我，搂搂抱抱（除了英国非主流男孩女孩外，我们称之为孔雀家族，头发很炫），反而是中国小青年比较多。哈哈哈哈。------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------兰后，就是我们的（附上华丽分割线）中国女孩：北方女孩，性格的确豪爽，仗义，很谈得来，也可以打成一片，基本作风都是典型的传统女孩，也未耳闻那种很开放的极品女孩，实话实说。江浙女孩，对待学习是认真的，但是也最娇生惯养，少数什么都不会，基本是家里的小公主为主。坦白说，男女朋友在一起一个月或者不到，就同居的里面，江浙女孩占比例最大。上海女孩，之所以和江浙女孩分开来，是因为上海女孩的独立交际能力的确比江浙女孩强，不得不提上海人的英语平均水平是最高的，除了香港人。上海小娘是在当小公主的过程中还希望自己的女皇所有人围着她转，期间有认识一个上海女孩，她对我说，对我印象挺好的，我说米兔。然后，她就直接说，如果喜欢她，就让我去上海找她，去上海定居，去上海买房。。。哈哈，我说我连曼城，伦敦都不喜欢居住，我更爱小城市我的家乡，生是舟山人，死是舟山鬼。女孩后面加了句，如果男方家境足够优越，她也可以考虑搬去浙江。兰后，我就含糊的回答几句了，不是一路的。另一位，是个上海小学妹，挺好的，第一次见面约她喝咖啡，她还带盒费雷罗当小礼物回赠。。。后来去她的房间小坐会，哇。。。都是LV，Chanel，YSL包包和首饰，兰后她那个chanel J12 镶钻版的手表（远超3，4w入门款啦，具体价格我也8知道）。后来也周末约我去伦敦 Ritz-Carlton喝下午茶，俺表示亚历山大，约3次一次都没去。其中两次的确有事，最后那次是心情不好。有一单外汇交易做错了，失落ing。。。虽然俺家境也还不错，感觉差价很挺大的，我有自知之明。最后想说上海女孩还是都比较独立的，不喜欢都靠男人的，喜欢AA制。。。我只是谈谈我遇到女孩的看法，仅代表我个人想法。广东女孩，和广东人一样，比较不守时，确切说，就是不是很在乎时间概念。个人感觉，没北方女孩坦诚，没江浙沪女孩比较现实，而是那种怎么说呢，就是挺有远见的，也不会很物质。关于同居，有个广州同学，他女朋友深圳的，女方要彼此相处一年以后看感情，才选择同居与否。。。哈哈，广东女孩都比较有原则性，不会傻乎乎，看到一个高富帅就忘记自己姓什么了。。。
末了，俺利用饭后闲余时间写篇小随笔，都是求学期间的所见所闻，看得懂的人，每字每句都能明白到底是不是一篇写实的，真实性就不必怀疑了。。。仅仅是就我个人看到的，写出来而已。。。兰后，我也做了一个小总结：不管是欧洲人，亚洲人，还是中国人，正是因为有各种的文化底蕴，性格倾向，才会有不同的风格的种群。不管是英国，法国，德国，包括美国，澳洲，我们要记住，我们小小的留学生是去学习西方文化的，是去“师夷长技以制夷”的。我爱伦敦，我爱曼切斯特，但是我是舟山人，我只会选择在舟山发展，为大舟山崛起而努力。有能力的人，到哪里都是金子，何必去别人的领地充当外来人呢？
薰衣草.的香:[表情]&&[表情] &( 13:27)&吓到你了么？
just one night ，without love 法国女孩对这方面好开放！
晓青婷:just one night ，without love 法国女孩对这方面好开放！ &( 13:44)&兰后，她一直跟我们强调她是单身的，哈哈
eric1234:兰后，她一直跟我们强调她是单身的，哈哈 ( 13:48) 观念的不同&& just one night 对于她们来说 仅仅只是just one night 文章中也谈到了江浙沪女孩&&楼主只是写了一方面而已&&&&不能这么以偏概全！
很好。。。强大的楼主！！
&&把我们女孩说的 郁闷
a:[表情] [表情] [表情]&&把我们女孩说的 郁闷 ( 16:20) 现在这个社会，写的事实，还被别人说郁闷。。。。留学生里面日本女孩，韩国女孩的确比中国女孩相对而言更单纯，更勤奋。。。虽然我极度厌恶日本，唾弃棒子。
注明，我仅仅是写我在uk身边留学生的情况，个人交际圈范围内的情况，可以不赞同我，我只是写出来和大家分享下的。。。。告诉大家，人家日本留学生，韩国留学生，包括印巴留学生，都比中国人认真，勤奋，有礼貌。。。老外叫中国人Chink，清朝人。。。正是因为中国人在外以为有钱，很狂妄。另外的，骗保险，骗信用卡。。。。等等
还不止一点点内容来自[短消息]
好把 - - 反正我不是你写的那样 我家很穷 所以我不是那样的人内容来自[短消息]
。。。。。。。。。。
楼主认识的都是文化人啊。我认识北方女孩学历没那么高，中专而已啦~比如甲乙丙丁，甲是丙的现女友。乙是丙的前女友。丁是乙现男友，巴拉巴拉巴拉……………………
楼主，你开外贸公司的话，一定要招聘我哦，我做翻译的哈，
kariss:楼主，你开外贸公司的话，一定要招聘我哦，我做翻译的哈，&( 15:41)&这样也行
LZ还是情感分析师哦，这个不错
一方水土养一方人。。。。见多识广啊。。。。
其实还是有那么一点理在的
但是我是舟山人，我只会选择在舟山发展，为大舟山崛起而努力。有能力的人，到哪里都是金子，何必去别人的领地充当外来人呢？ 楼主屌啊！楼主现在在舟山工作发
楼主，你睡了几个法国妞？？
楼主现在回来舟山发展了么
&& 楼住很强大啊！！！！
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Gzip enabled欧洲瓷器是怎样赶超中国瓷器的
欧洲瓷器是怎样赶超中国瓷器的
来源：网络&
作者：江隐龙
& & & &China&，首字母大写时，这个英语单词的含义是&中国&；首字母小写时，它的含义是&瓷器&。作为瓷器的故乡，古老而神秘的中国与这种高贵而珍奇的手工艺品有着天然的联系，瓷器最早的欧洲名称便是&中国货&（chinaware），而以瓷器的造型与纹饰为基础结合欧洲元素发展出来时尚潮流则被称为&中国风&（chinoiserie）。据《The English-Chinese Word-OceanDictionary》（王同亿版《英汉辞海》）的解释，&China&源于波斯语&chini&，后产生了元音音变而变成瓷器的专有名词&&由此也可以看出中国与瓷器在中世纪欧洲人眼中天然的血肉联系：如瓷器是人间仙品，那遥远的中国便是人间仙境，纵使是国王领主，也不得不感慨一声&欧人能得几回闻&了。
商代原始青瓷豆残件
& & & 瓷器是中国最古老的工艺之一，早在公元前16世纪的商代就已经出现了早期瓷器，那时的尊、罍、簋、壶之类大多粗糙，被后人称为&原始青瓷&。至宋代时，名瓷名窑遍及大江南北，制瓷业已经非常兴旺发达，直到15世纪，中国瓷器在欧洲宫廷引起轰动时，中国的制瓷业已经经过了几千年的发展，而欧洲距其制造出属于自己的瓷器，还有一个多世纪的路要走。
中世纪的欧洲贵族珍视瓷器，将它当做装饰而非用具。
& & & 瓷器自古以来便与丝绸、茶叶一道被视为中华文明的象征与骄傲，而它们也的确配得上如此赞誉。然而，放眼当今世界瓷器市场，却发现很难找到中国瓷器的踪迹，反而是学艺于中国的欧洲本土瓷器成为了顶级产品的主流，其中还有不少是和LV、CHANEL齐名的奢侈品牌。富有讽刺意味的是，英语中意为瓷器的有两个单词，另一个是&porcelain&，用来特指高级的陶瓷制品；而&china&则沦为廉价日常用品的代名词，再也难觅附着于其上那神秘而高贵的东方神韵了。　　 以宏观的视角看历史，这样的物是人非难免让看客悲伤。然而，不禁让人想问的是，瓷器中跨越东西方的此起彼伏背后，究竟隐藏着什么样的沧海桑田呢？一切，将从一本古老的游记开始。
马可&波罗的传记曾经作为小人书流行于中国大陆
& & & 作为中世纪欧洲顶尖的奢侈品，瓷器这样来自遥远东方的神秘物件是从马克&波罗于1298年整理的《东方见闻录》（即《马可&波罗游记》）开场的。十七岁时，马可&波罗跟随叔叔横穿雄壮广阔的伊朗高原与浩瀚无垠的塔克拉玛干大沙漠，于1275年到达了元朝的都城大都。十七年后，马可&波罗回到了威尼斯，后因为参加威尼斯与热那亚的战争被俘入狱。在狱中，他认识了比萨作家鲁思梯谦，于是便有了日后轰动整个欧洲的《东方见闻录》，而欧洲人最早对中国瓷器的详细描写，正出自于这本初窥神秘东方的游记。　　 零零星星的中国瓷器早在9世纪下半叶就已经随着&丝绸之路&输往世界各地了，然而直到15世纪，依然只有少量的中国瓷器运抵欧洲，这些珍贵的艺术品大多被陈列在贵族们的宫殿内。现存欧洲最早有年代标识的瓷器，是现藏于德国卡赛尔（Keisel）郎德博物馆的一件青瓷碗，其上绘有卡泽伦博格伯爵（）的纹章图案，应当是当时明朝外销瓷中的来样订制款。这件青瓷碗几百年来一直是黑森家族的传家宝，由此可以看出中国瓷器在欧洲人心中的地位。无利蛰伏，有利起早，如此炙手可热的市场自然也刺激了欧洲大量能工巧匠的尝试与仿制，终于在1575年的佛罗伦萨，著名中国瓷器收藏家弗朗西斯科一世&德&美第奇作为欧洲人第一次在低温下烧制出了一种软质瓷，吹响了欧洲瓷器工业发展的号角。后人为纪念这位大公，将这种瓷器称为&美第奇瓷&&&然而这些手工品实际上人工合成的粘土和毛玻璃制作，并非真正的瓷器，现存的60余件成品也大多有瑕疵，更不可能拥有瓷器的那种半透明的效果，所以也并未让瓷器走上欧洲&本土化&的道路。
&克拉克瓷&实质上也是一种外销瓷
& & & 约四分之一个世纪之后的明朝万历三十二年（1604年），有&海上马车夫&之称的荷兰人截获了一艘满载中国青花瓷的葡萄牙商船&克拉克号&，船上的瓷器一运抵欧洲便遭各国王公贵胄争相套购，以至于这类青花瓷甚至得到了一个专门的名称：&克拉克瓷&。中国瓷器在欧洲，已不仅仅是&洛阳纸贵&四个字可以形容得了了。
精美的迈森瓷器
& & & 明末中国的动乱一度威胁到了航海家们的货源，清朝继续实施闭关锁国的政策，于康熙二十四年（1685年）设立粤海关，使得广州成为全国唯一通商的口岸。这样的贸易规模明显不能满足欧洲人对瓷器的痴迷，有些商人将眼光转移到了日本，然而日本一则制瓷水平不及中国，二则瓷土资源不足无法支撑足够的产量，于是欧洲的工匠们又开始卯足了心思研究瓷器的手艺。终于，在18世纪的头十年曙光出现了&&炼金术士约翰&弗里德里希&伯特格尔与宫廷科学家契恩豪斯终于探索出一整套制瓷工艺，炼制出了欧洲第一件洁白透明的白釉瓷器，同时将在日后叱咤风云的迈森（Meissen）制瓷厂应运而生。这一年是1709年，在地球的另一瑞，圆明园在京师西郊动工兴建，见证着这个东方帝国建筑史上的巅峰。历史将微弱而朝气蓬勃的朝晖与夺目而日渐沉沦的晚霞安排在同一年，如同开玩笑般等待着日后东西方文明的碰撞与悲歌。& & & 明清瓷器达到中国古代制瓷艺术高峰。青花、釉里红、三彩、五彩、斗彩、珐琅，各种款式争奇斗艳，各个名窑百家争鸣。而同时，蹒跚学步的欧洲人也丝毫没有喘息。随着工业间谍的介入，制瓷工业迅速传遍欧洲，至19世纪初，瓷器原料与制瓷工艺已不再是秘密，德、英、法、意等欧洲主要国家均运用不同配方，分别制造出了独树一帜的瓷器品种，一时间制瓷厂在欧洲遍地开花。
& & & 1722年，迈森厂开始使用交叉双剑标志，该标记成为欧洲陶瓷史上最著名的瓷器标记。& & & 迈森制瓷厂是为保守工业秘密才在萨克森选帝侯德里希&奥古斯特一世的督导下移至迈森的，显然他用心守护的秘密并没有保持太久，但这足以让迈森瓷器走向欧洲瓷器的王坛了&&其经典的&交叉双剑&商标，是全球最历史悠久的商标，自发明以来从未停止使用并全部为手工绘制。&交叉双剑&源于当年萨克森公国的国徽，代表了奥古斯特强王建立瓷器帝国的野心。时过境迁，当萨克森公国早已随着岁月的流逝而消散时，画着&交叉双剑&的迈森瓷器却经受住了三百年历史变迁的考验，成为瓷器收藏者心中的经典。时至今日，迈森瓷器依然有着&白色金子&的称号，暗喻着至高无上的品位。& & & 制瓷工艺从德国传入英国后不久，一个划时代的发明诞生了。1800年前后，托马斯&弗莱在制造过程中偶然掺入动物骨粉，后经约西亚&斯波德继续研究而发明出骨瓷。骨瓷最早的基本配方是六份骨粉加四分瓷石，1821年底，骨灰和瓷石多少的比例已经被&标准化&。骨粉这一成分的加入增加了瓷器的硬度和透光度，比传统瓷器更薄、更透、更白，这一新瓷品的发明使得英国陶瓷的档次发生了质的飞跃。骨质瓷造型独特、简洁明快，质地洁白而细腻，是唯一世界上公认的高档瓷种，号称&瓷器之王&，甚至在中国这个&瓷器之乡&，骨瓷也成为中国最高领导人居住地中南海的指定用瓷&&也许可以说，从三百年前那个偶然开始，东西方瓷器的较量便已经渐渐向欧洲倾斜了。& & & 这种倾斜因为清朝与西方各国国力的此消彼长而成为定局。英国人发明骨瓷之后的第十九个年头，通商战争（鸦片战争）爆发，清朝从此逐渐衰落，愈加无力发展瓷器这种于国于家无益的手工业；而西方各国则依靠殖民统治攫取的资金与市场大力将各自的制瓷业推向了工业化之路。
典型的&柳树纹饰&，有些像孩子的画作。
　　 早期的欧洲自制瓷器深深打上了&东风西渐&的烙印。以&克拉克瓷&带来的风潮为滥觞，1739年德国瓷画家贺罗特创作了&洋葱&纹饰&&那时欧洲人还不了解中国传统花卉与水果，将其统称为&洋葱&，这一系列的仿制品也便被称为&蓝色洋葱&系列。而最出名的当属青花&柳树纹饰&，相传由日后发明骨瓷的约西亚&斯波德于1790年前后从一种被称为&满大人&（Mangarin）的中国风中沿袭而来。当时有一首诗歌绝妙地体现了这种&柳树纹饰&的特色：
两只鸟儿高高飞过一艘中国大船静静驶过三四个行人从桥上走过柳树枝条在岸边摇曳不远处有一座中国寺庙在河边静静屹立还有一棵果实丰硕的苹果树被弯弯曲曲的篱笆围着
& & & 这种对东方传统&不明觉厉&的山寨凸显了当时西方文明的&崇洋媚外&，然而随着西方文明的崛起与对清战争的胜利，西方文明自信程度大幅度提高，这种提高也充分体现在了瓷器作品中。与中国瓷器重实用的导向不同，欧洲瓷器一开始便作为彰显主人身份的陈设品而存在，在日后的发展中，大量精雕细琢活灵活现的人物塑像被烧制出来，成为瓷器中的一大主流产品，这其中不可不提的便是德累斯顿瓷器中的花边瓷俑。　　 德累斯顿瓷器大量被生产的时代正值法国国王路易十五统治时期，整个欧陆流行的是纤细、繁琐而华丽的洛可可艺术。德累斯顿的工匠们首先将这一风格融入餐具，设计出大量树叶、花朵、贝壳等精致奇特的图案，之后便开始制作以&裙衬组合&为代表的人物雕像。这其中最富盛名的是&德累斯顿花边&，工匠们将真蕾丝浸入液体瓷中再手工贴于人物雕像，其成品巧夺天工精美异常，几乎可以与软织物媲美。然而这种花边也非常脆弱，其中大部分毁于二战战火，流传至今的便件件是稀世珍宝。与上述制瓷厂商相齐名的还有很多，诸如英国的&韦奇伍德&（Wedgwood）、丹麦的&皇家哥本哈根&（RoyalCopenhagen）、意大利的&卡波迪蒙蒂&（Capodimonte）等等。这些豪门制瓷厂的洪波涌起见证了制瓷业成为欧洲工业革命时期最重要的新兴产业之一。制瓷业的发展还深深推动了工业化的进程，装配流水作业法正是首先出现于制瓷业&&大批劳动力因此脱离农业转向城市生产，为欧洲文明的再一次演进写下了重要的一笔。　　 经过三个世纪的传承，瓷器在岁月流逝中已然成为了欧洲传统的一部分，高档瓷器的制做成为一门严谨的艺术。德国迈森瓷器的每一位彩绘、造型师都必须经过数十年的艺术与技术培养，能在每件创作上融入不同时期的艺术风格，以展现近300年来的欧洲艺术史。皇家哥本哈根瓷器的精品&丹麦之花&每一件作品都是精选质地纤细的瓷土做成素胚，在尚未完全干燥前雕出锯齿、镂空等形状，至于立体花卉装饰部份，则都是以巧手捏塑，细腻处还得藉助针尖，其难度之高令人叹为观止。而在同时，中国大地经历着其历史上少有了动荡年代，由清至民国，由帝制至共和，金戈铁马的中原早已不再适合培养能工巧匠&&当今亚洲最为顶尖的瓷器，并不出产于中国，而是来自于&先天不足&的日本，以日光（Nikko）、诺丽太克（NORITAKE）及鸣海（NARUMI）为代表的日本瓷器，是亚洲唯一能与欧洲各大瓷器厂商争雄的势力，而在这声新时代的角逐中，早已经没有了中国人的身影。偶然间，也还能听到苏富比上关于中国天价瓷器的新闻，但大部分是明清时期的遗物，诉说的，也都是东西方文明交锋之前的辉煌了。
景德镇陶瓷市场
& & & 欧洲瓷器用了三百年，跨越了中国瓷器几千年所走的路；而当中华文明的后人带着大把钞票在免税店里排队买着迈森或是韦奇伍德时，心里会不会偶然浮现一股莫名的忧伤？
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欧洲首座“慰安妇”塑像在德落成
日10:16&&来源：
　　一座“慰安妇”塑像８日在德国东南部维森特市一座公园揭幕，成为首个设在欧洲的“慰安妇”塑像。
　　韩联社９日报道，约１００人在巴伐利亚州雷森贝格地区维森特市出席塑像揭幕仪式，其中包括“慰安妇”幸存者代表、韩国京畿道水原市市民代表以及当地官员。
　　此次塑像的设立由德国韩裔居民主导推进，他们原本打算在水原的姐妹城市弗赖堡设立塑像，但因日本政府反对被迫放弃。
　　日本外相岸田文雄１０日就此表态称，“有关慰安妇塑像的动向令人非常遗憾”，并表示将继续向各国阐明日方在这一问题上的立场。
　　韩联社说，目前在韩国国内外设立的“慰安妇”塑像超过４０座。除德国外，在美国、加拿大、澳大利亚和中国都设有“慰安妇”塑像。
　　因韩国市民团体去年１２月在日本驻釜山总领馆外新设“慰安妇”塑像，日本政府今年１月９日召回驻韩大使长岭安政。长岭至今未返韩国。
　　根据历史学家统计，二战期间，日本在朝鲜半岛强征大约２０万名女性充当随军“慰安妇”。（刘秀玲）
(责编：侯和君（实习）、常红)
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& 往期回顾 &&
“不朽的城雕·欧洲文化之都雕塑摄影展”青岛开展
拒绝奇奇怪怪的城雕，把选择权交给市民
本报记者 蒋肖斌
中国青年报
&&&&法国巴黎，《生活的乐趣》（1937）
&&&&意大利佛罗伦萨，《萨宾娜》
&&&&希腊雅典，《女像柱》（公元前421~公元前406）
&&&&丹麦哥本哈根，《小美人鱼》（1913）
&&&&希腊雅典的《女像柱》、意大利佛罗伦萨的《大卫》、法国巴黎的《戴高乐将军》、丹麦哥本哈根的《小美人鱼》……这些散落在欧洲各个历史文化名城的城市雕塑，近日“齐聚”青岛——12月6日，“不朽的城雕——‘欧洲文化之都’雕塑摄影展”开幕。&&&&该展览由2015东亚文化之都中国青岛活动年组委会和文化部中外文化交流中心联合主办。意大利著名摄影师米歇尔·斯坦齐奥内、亚历山德拉·孔巴蒂和中国著名摄影家曾毅、周银双等，在今年8～11月，赴希腊雅典、法国巴黎、丹麦哥本哈根等15个“欧洲文化之都”拍摄，从近万张城雕艺术摄影作品中精选出150幅制作而成。展览期间，主办方在现场举办了“城市雕塑与摄影艺术的对话”讲座，邀请市民与外国摄影家互动交流。&&&&“欧洲文化之都”是一场欧洲城市间的“文化选美”。希腊前驻华大使约安尼斯·赛奥法诺普洛斯介绍，评选起源于上世纪80年代中期，时任希腊文化部长向欧共体提议举办“欧洲文化城市”的年度评选活动，第一届希腊在1985年当选；1999年之后，活动改称“欧洲文化之都”。&&&&“东亚文化之都”是中日韩三国共同发起的多边性文化活动。从2014年起，三国每年分别选出一个城市成为“东亚文化之都”，共同举办活动。首届当选城市为日本横滨、中国泉州、韩国光州；2015年，中国青岛和日本新潟、韩国清州当选。&&&&在开幕式上，文化部中外文化交流中心主任于芃说，之所以选择城市雕塑作为东西对话交流的聚焦点，是因为从城市的起源到发展过程来看，城雕是最能体现一个城市精神风貌和文化特征的载体，也是离广大群众最近、最常接触的一种艺术形式。&&&&“不朽的城雕”摄影展的举办地点也颇为“接地气”。青岛市委宣传部副部长李明告诉中国青年报记者，本次摄影展不是放到美术馆、展览馆，而是放到青岛人气最旺、规模最大的商场，“市民看着电影、买着衣服，就不经意间邂逅了这些经典的城市雕塑”。&&&&正驻足于一幅雅典的摄影作品前的孙如德是一名室内设计师，周末和妻子孩子来逛商场，无意中发现了这个展览。他告诉中国青年报记者，因为职业关系，他对与建筑相关的雕塑比较关心，特别喜欢希腊古典的人像柱。身为青岛人，谈到青岛应该有怎样的城市雕塑，孙如德说：“青岛相对轻松休闲，可以做一些现代、有活力的东西。但也不能太超前，毕竟城市雕塑属于公共艺术。现在城市说实话都是高楼大厦，可以用雕塑增加区分度、表达个性。”&&&&李明透露，作为“不朽的城雕”后续项目，2016年，青岛将邀请十多位来自欧洲和国内顶级的雕塑大师到青岛，为青岛创作城市雕塑作品。目前，这项工作的前期准备已经完成，“艺术委员会”也已成立。值得一提的是，青岛拒绝“奇奇怪怪的城雕”，城雕的设计小样也将进行公开展示，由市民投票选出最终落地方案。&&&&“把国外和国内结合起来，防止艺术‘水土不服’；把城市的文化导向和老百姓的需求对接起来，使其真正成为人民的艺术，共享的艺术。”李明介绍，青岛将为中外雕塑家提供一个指南，告知青岛的城市布局、历史文化，使他们能根据青岛的内涵和特质来创作。“比如，中国第一位到海外取经求法的大师法显，曾在青岛崂山登陆。那我们是不是可以在登陆点附近做个法显相关的雕塑？这些城市历史都是很好的雕塑素材。”&&&&城市雕塑并非中国传统城市建设的构成，从19世纪末才自西方引入中国。经历了百年发展，尤其是改革开放后城市的迅速崛起，城市雕塑也似乎成了“标配”。然而，能够真正体现城市文化特色、成为公共艺术经典的城市雕塑并不多。其中最广为人知的就是万用元素“不锈钢球”——“书籍撑球”“浪花托球”“双手举球”……&&&&于芃强调：“不同城市有不同的城市风貌，举办‘不朽的城雕’系列活动，绝对不是要在中国推动城市雕塑建设。”&&&&于芃对中国青年报记者说，之所以选择青岛，最重要的就是因为青岛特殊的自然和人文环境。“红瓦绿树，碧海蓝天”，拥有适合城市雕塑的视觉基础和城市规划，这不是每个城市都具备的。此外，青岛是今年的“东亚文化之都”，肩负加强和欧洲文化之都的交流的使命；且在2017年，青岛还将成为全国公共艺术大展的举办地。&&&&丹麦王国驻华大使馆文化处主管傅儒思（Niels&Bjoern&Friis）告诉中国青年报记者，大家都知道哥本哈根的《小美人鱼》雕塑，但其实丹麦还有别的城市雕塑，“我的家乡奥胡斯是明年的欧洲文化之都，就有更多现代雕塑”。&&&&傅儒思认为，由于中国没有城市雕塑的传统，所以范围有更大空间，“只要表达人民意愿的都可以”。“不能说某类雕塑就能适合城市，因为每个城市都是不同的。艺术家是要表达一种感觉，表达人民的艺术和城市的传统。对中国来说，适合北京的不一定适合上海。城市雕塑讲的是这个城市的故事，也代表了城市对未来的期待。”
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