良心之作还是水军炒作？说说最近争议较大的《绣春刀》~ 步行街没人理，发到这..
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& & & & &昨晚，和老婆打算去看白发魔女传，9点到电影院，白发只有10点20的场，于是决定转看9:20的 《绣春刀》。看之前老婆说一看这种名字就知道是烂片，我心里也没啥期待，反正这年头看电影，再烂的片也不过就是花70块钱消磨俩小时时间罢了。进场之后发现，整场只有不超过十个人，还偶遇三个同学，他们说他们也是误打误撞选了这部片。& & & & &看完之后，我只想大呼：这片子真的很好！！这宣传真的很烂！！& & & & &下面说说我对这部电影的评价（轻微剧透）。& & & & &好评之一：完整的故事情节：本片讲述了崇祯初年，清洗魏忠贤党羽的大事件中三个锦衣卫基层工作人员的命运沉浮，可以说迎合了当今打老虎的时代呼声。卢剑星（王千源饰）、沈炼（张震饰）、嵇伊川（李东学饰）三人结拜为兄弟，虽然业务技术过硬，武艺高强，却因没钱没势在单位里面摸爬滚打，始终混不出头。故事从三人被指派出京捉拿魏忠贤时开始，沈炼在追杀魏忠贤的过程中犯下大错，由此给三人带来了无尽劫难。三人与魏忠贤党羽的斗争为主线，同时穿插的五条支线也十分精彩：一是大哥卢剑星追求当百户的线，二是二哥沈炼与青楼女子周妙彤（刘诗诗）的线，三是三弟伊川与其师兄丁修的线，四是周妙彤和严公子的线，五是伊川与张家女儿的线。整部影片一条主线，五条分线同时进行，故事的推进非常紧凑，因此在影片的进行过程中能使观众保持被吸引的状态。主线和支线的所有情节到影片的最后集中爆发，都被安排了一个合理而又有力度的结局。从故事本身来说，这是一个较为传统的历史武侠故事，故事中充满了转折、伏笔，非常精彩。很多影片人将它与《剑雨》比较，也正是因为二者都成功地讲了一个吸引人的武侠故事。& & & & 好评之二：丰满的人物塑造：人物塑造是我认为本片最成功的一个方面，所谓人物塑造，无非是告诉你一个角色他从哪里来，到哪里去，他爱什么，恨什么，他在这个故事里面想要什么。人物塑造最成功的一个境界，就是让观众觉得这个人物身上具有一种命运使然的宿命感，因而不会觉得这个人物的人生发展是编剧强硬编造的产物。《绣春刀》里的三兄弟，个个形象都非常饱满：& & & & 先说大哥卢剑星，是个窝囊的小官二代，老爹是当年的百户，老爹死后千方百计想接他的班当上百户，但是却被顶头上司踩的死死的，对于大哥最成功的塑造是最后他穿着百户官服去请罪的画面，梦寐以求的百户官服他只穿了一次就不得不脱下，那种命运的无奈感极有触动力。& & & & 再说小弟，果郡王饰演的小弟伊川非常走心，可以说是三兄弟里面最让人同情的一个。伊川身上背负着不可告人的污点，抓住他污点的师兄丁修对他苦追不放，伊川与丁修先是同门师兄弟，后来发展成你死我活的仇人，电影的最后剧情再次反转，这段兄弟情的刻画可谓十分成功。伊川与医生女儿的爱情戏是这部刀光剑影的武侠片中拍得最柔美的一段，果郡王推倒熹贵妃让雍正喜当爹，和一个邻家小妹搞搞情爱也是信手拈来，让观众会心一笑。& & & & 最后说说男一号沈炼：这个人物的塑造包括几个侧面，第一个侧面没有别的，就是帅！张震的脸型真是太适合扮演这种冷酷的锦衣卫杀手了，一开场追捕阉党的戏便把人物的特点充分表现。第二个侧面，是情：沈炼对周妙彤的感情，导致了他在追捕魏忠贤的过程中犯下致命错误，也带来了三兄弟人生的悲剧。第三个侧面，是侠：罩着小弟伊川，帮大哥打点关系当百户，直到最后追杀赵静忠到关外，都是他狭义精神的体现。武侠片，总要有个人得承担起表现狭义的任务，否则就不叫武侠片了，到最后沈炼与赵静忠关于叛明降金的对话，又将人物拔高了一个层次。& & & & 说《绣春刀》是部神片，其实远远谈不上，它只不过是具有一个精彩的故事，几个吸引你的人物。故事和人物，这本是电影基本的要素，只是在今日中国电影烂片丛生的乱象之中，很多电影连着两点基本要求都达不到，因此《绣春刀》诚心诚意讲故事说人物的做法让观众倍感往日的温暖。中国电影从来不缺好故事的，想想以前，《古惑仔》系列、《跛豪》、《无间道》这些香港黑帮江湖片，《霸王别姬》、《红高粱》、《活着》这些大陆的故事片，无一不是凭借着精彩的故事和充满魅力的人物而成为经典。只是后来中国电影愈发繁荣，却越来越依赖于舞美、画面、特效、噱头、明星、情怀，而忽略了电影最赖以生存的故事。& & & & 《绣春刀》也具有一些不足之处：首先是制作成本的问题，武打场面、动作不能称为上乘，打戏比《剑雨》逊色不少，缺乏能让人印象深刻的武打动作，比如《剑雨》当中陆竹教细雨的那几个动作就将佛法和武术结合得很好；其次是若干个演员的表现尚不尽如人意，丁修的表演略显浮夸，刘诗诗那场虐心戏总让人感觉力度不够；最后是对大时代的挖掘还可以再深入一点，明亡清兴是这个故事的时代背景，若导演和编剧能将三个小人物的宿命与大时代更紧密地联系起来，可以让本片更上一个层次。& & & & 这是我第一次写影评，写得不好大家多多包含。我不是水军，我只是十分同意第十放映室几年前的一个观点，其大概意思是：& & & & 中国的电影观众必须学会用脚投票，用票房来支持真正优秀的电影，否则就只能导致烂片大行其道却又赚得盆满钵满的尴尬局面。到头来，受伤的是中国电影，以及一再被愚弄的中国观众。& & &&
这些回帖亮了
认为这片子还有水军的，智商基本也就告别国产片了
绣春刀和隔壁的白发魔女一比就是姚明和郭敬明的差距
引用19楼 @ 发表的:
刚看完。。。去看一场吧，真的对得起票价
你跟这种1级的逗比废什么话
7月16号注册的逗比讲别人是水军，就像李鸟骂别人是贪官*河蟹*骂别人是荡妇罗永浩骂逼人是脑残一样搞笑
引用60楼 @ 发表的:
那请你解析一下，我的吐槽哪里不靠谱？
第一，三个锦衣卫公务员，虽然穷困潦倒，但是并不想脱离体制内，老大老三再困难，其实也压根没想过贪污这种事，更何况拿钱走人，后来老二拿了钱，也无非是想调到南京，而不是跑路，而老大因为事败，想到的也是心甘情愿的自首被砍头，而不是跑。事实上，明朝的锦衣卫制度，不论是社会地位和严酷的管理程度，都不大会让人轻易跑得了。
第二，魏忠贤，只是有权有钱，没有武功，他的自信，源于没有人可以拒绝他，也就是拒绝富贵，拒绝生命，后期魏忠贤事败诈死，钱也很多运回北京，最重要的，皇帝的态度，不想再杀人，也就是魏忠贤的咬人，不再那么恐怖了，聂远不在乎钱、权，一心叛国的情况下，杀魏忠贤易如反掌。
第三，聂远自己爬房顶，是因为把柄被人掌控，富贵荣华或阶下之囚就在一念，当然不会假手他人，更何况不论是锦衣卫还是宦官都受皇帝领导，哪有人可以绝对信任。
第四，老三临死前救师兄，老三虽然是流寇，但是天性还是比较单纯，这从最后三人并骑同行的谈话也可以看出三人的特点（老大世俗但质朴，老二信念坚定，老三淡泊），他师兄杀他一刹念也慨叹犹豫。所以二人的关系，并非对头，而是一种微妙的亲情。
师兄杀骑兵那一段，我觉得确实不靠谱，尤其本剧这种拳拳到肉的打法，步战对十数个骑兵，太难有胜算，不过想想，三兄弟在金刀严府的逆天表现，比他们高出一大块的师兄干掉十几个人，虽然不信服，但也说得过去。
另外还有个不是很理想的地方，就是聂远一个大内的宦官，居然用枪这种重武器，估计是考虑到他赵云的英武形象吧。
说到底，绣春刀这部作品，说他是神作，差得远，但确是一个能把故事讲清楚，拍的又很好看的古装片，他讲的不是武侠，不是江湖，而是官场。真正讲武侠的，上一部让人眼前一亮的，是《剑雨》。另外再补充几句，说说白发魔女传，作为一个原著党，我对这部电影简直可以用深恶痛绝来形容，如果剑雨和绣春刀是7.5分，那么白发魔女就是1.5分。练霓裳是个冷艳、狠辣但天性单纯的女子，绝没有一丝的媚骨，而范冰冰的练霓裳，只能用一个字来形容，就是――贱。卓一航是个心地温良、谨守礼法的男子，但缺点是优柔寡断、心理脆弱，甚至会当众不知所措的大哭，而黄晓明的卓一航，也只能用一个字来形容，还是――贱。
引用21楼 @ 发表的:
我很好奇，要花多少钱才能霸占暑假档期？霸占了暑假档期还不能回本的电影到底要多烂？烂到要来虎扑写软文骗多点人进去看？
看看楼主这些肉麻的吹捧：
“说《绣春刀》是部神片，其实远远谈不上，它只不过是具有一个精彩的故事，几个吸引你的人物。”
真是让人作呕，上面还有人说没水军，有空的话去看看豆瓣的短评，就知道什么叫做水军泛滥
算了算了，我就一普通电影观众虎扑JR，真心觉得这片子不错，发个贴介绍下~~导演和编剧要是良心发现请速速联系我发钱
认为这片子还有水军的，智商基本也就告别国产片了
开始，他们把枪口对准拉里休斯，我沉默
然后，他们把枪口对准莫威廉姆斯，我依然沉默
最后，他们把枪口对准德维恩韦德，我想张口，却已无话可说
更新：我做梦都想不到他们还有把枪口对准欧文的一天，这才第四场会不会太快了点。
沈炼这个名字设定太过分了，青霞先生穿越附体吗？
在我们意识到生命的脆弱之余，用我们的双眼面对死亡，每天为短暂的生命所提供的如此丰盛的一切而感激。
引用2楼 @ 发表的:
沈炼这个名字设定太过分了，青霞先生穿越附体吗？
确实，沈炼是我比较喜欢的历史人物，这个主角名字太过出戏
渔：是谁来自山川湖海，却囿于昼夜，厨房与爱？
樵：泥鳅、带鱼、皮皮虾。
引用3楼 @ 发表的:
确实，沈炼是我比较喜欢的历史人物，这个主角名字太过出戏
沈炼在锦衣卫里面正能量满满的排第一啊 整个明朝都是
爱孙燕姿 爱LOL 爱英雄志 爱看电影。除了工作 都爱。。
引用2楼 @ 发表的:
沈炼这个名字设定太过分了，青霞先生穿越附体吗？
编剧这么设定，我觉得若要说他对这个历史人物完全不知情倒也不太可能，有可能是为了致敬历史先贤~
引用6楼 @ 发表的:
还抓阉党 你想让朕无人可用？ [ 此帖被左岸花不开在 14:39修改 ]
我不太相信有炒作，昨天看完，感觉不错啊，有种剑雨的味道，浓浓的武侠风和质朴的叙事，算是诚意之作了，能把故事讲好，在细节上考究，不要天花乱坠或者东拼西凑的，就算是一部好电影
这电影炒作?我很怀疑这片子票房能过千万么？
绣春刀和隔壁的白发魔女一比就是姚明和郭敬明的差距
生命不止，打铁不倦，千秋万载，一统江湖
昨天刚看~~个人觉得前大半部分不错~~后面有点烂~总体不错~~
丁峰那个大bug太夸张了。。。他师弟估计算是锦衣卫武功第三或者说前几名（毕竟其他人武功如何没有描述）~~尼玛丁峰打他师弟跟玩一样。。至少差了3个档次。。
还有个不知道算bug还是我了解少了~~我记得锦衣卫是由皇上直接管辖指挥的。。应该有任何行动也是有皇上亲自下令。。而那个公公来指挥就算了还假传圣旨。。这不对吧
引用9楼 @ 发表的:
这电影炒作?我很怀疑这片子票房能过千万么？
百度下不会死。。票房好像已经3500万了。。
宣传不行。。靠口碑吧~~估计后劲比较足
引用6楼 @ 发表的:。
终于找到知音了！这个当口这部电影不得不让我陷入了深深的YY之中[ 此帖被左岸花不开在 14:47修改 ]
忠于我火 无怨无悔~~~~
还行吧，动作设计和镜头都很一般，剧情谈不上悬疑。不过比白发魔女好太多了
在老家的电影院看的，最后老大说要去泉州电影院的所有人都笑场了 ，有的被逗乐了，有的惊讶，惊讶的是小孩，他们觉得穿越了，古代人怎么会有去泉州的想法。有的尴尬，尴尬的是现在的泉州港已经没有什么大船了~
引用11楼 @ 发表的:
昨天刚看~~个人觉得前大半部分不错~~后面有点烂~总体不错~~
丁峰那个大bug太夸张了。。。他师弟估计算是锦衣卫武功第三或者说前几名（毕竟其他人武功如何没有描述）~~尼玛丁峰打他师弟跟玩一样。。至少差了3个档次。。
还有个不知道算bug还是我了解少了~~我记得锦衣卫是由皇上直接管辖指挥的。。应该有任何行动也是有皇上亲自下令。。而那个公公来指挥就算了还假传圣旨。。这不对吧
人家还正面刚翻了十几个满洲骑兵呢，全片武力最高
今年才接触彩票，很高兴在群里认识这么多志同道合的球迷，群里的气氛非常好，让人很有大学宿舍的感觉，希望以后大家继续在一起赢钱！新年快乐！尤其感谢老杨，三冠王，你们的指点让我少输了几百块！
引用15楼 @ 发表的:
人家还正面刚翻了十几个满洲骑兵呢，全片武力最高
而且高得很多。。尼玛一个人地上能砍翻十几个骑兵。。。导演很聪明没拍怎么打的。。估计也拍不出了。。
票房不达预期，水军来做广告了
引用18楼 @ 发表的:
票房不达预期，水军来做广告了
刚看完。。。去看一场吧，真的对得起票价
引用19楼 @ 发表的:
刚看完。。。去看一场吧，真的对得起票价
你跟这种1级的逗比废什么话
7月16号注册的逗比讲别人是水军，就像李鸟骂别人是贪官*河蟹*骂别人是荡妇罗永浩骂逼人是脑残一样搞笑
家教很严非处女，前途光明专升本
家产百万可敌国，高端商务用锤子
我很好奇，要花多少钱才能霸占暑假档期？霸占了暑假档期还不能回本的电影到底要多烂？烂到要来虎扑写软文骗多点人进去看？
看看楼主这些肉麻的吹捧：
“说《绣春刀》是部神片，其实远远谈不上，它只不过是具有一个精彩的故事，几个吸引你的人物。”
真是让人作呕，上面还有人说没水军，有空的话去看看豆瓣的短评，就知道什么叫做水军泛滥[ 此帖被富力士在 00:40修改 ]
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176人参加识货团购399.00元35人参加识货团购279.00元209人参加识货团购1649.00元274人参加识货团购69.00元131人参加识货团购249.00元156人参加识货团购288.00元95人参加识货团购629.00元285人参加识货团购599.00元83人参加识货团购419.00元133人参加识货团购598.00元46人参加识货团购159.00元28人参加识货团购139.00元一个机智迷人的可爱角色。
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自制 片源：绣春刀，BGM：胡夏-放下。这真是14年国产片里为数不多让我惊喜地几部片子之一了，张震帅出新高度！#别问我为什么剪BG，这片子沈炼弯不起来啊哭瞎#兴致勃勃地开始剪然后剪完很难过，因为剪得一塌糊涂，根本合不上音乐。会下来自学一些东西再开始剪下一个作品吧。
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中国故事：刀光剑影里的文化软实力
步入21世纪以来，国产大片的兴起成为中国电影创作中喧嚣一时、大行其道的艺术潮流。国产大片的崛地而起成为中国文化软实力与综合国力提升的一个鲜明象征。在为数众多的国产大片中，古装武侠片可谓荦荦大端。这里选取《一代宗师》《狄仁杰之神都龙王》《绣春刀》三部武侠电影，将其放入国产大片发展十余年的历史序列，力图展示当下中国电影与中国文化传播之间的内在联系。武侠片之从“大片时代”到“后大片时代”武侠是中国电影独有的类型样式。作为迄今为止中国电影走向国际最为成功的类型，武侠片、动作片已经成为中国电影乃至中国文化的一种身份标识。“中国电影真正走向世界的是武侠片，那是指那时能在世界各地电影院公映的李小龙影片”。根据学者的研究，中国武侠电影有五次创作浪潮：第一次浪潮兴起于年，这个阶段认同商品化的电影观念，虽吸取古典文学但只沿袭其中街谈巷语与道听途说的通俗部分，侠士被塑造为入世的英雄；第二次浪潮发生于年，由港台武侠小说风行而涌现的一批高水准的武侠电影，代表性导演有张彻、李小龙、胡金铨、袁和平等，经典之作与武侠巨匠们可谓彪炳电影史；由合拍片《少林寺》开启的第三次浪潮是年，这个阶段的武侠片往往将爱国、伦常与侠义结合；年是第四个创作浪潮，武打场面设计精彩耀眼炫目，侠骨与柔情兼备，以香港武侠功夫为主；第五个创作浪潮是2000年以来，以《卧虎藏龙》为代表，此阶段在全球化语境中，中国电影资源呈现出人才、资金、文化资源的整合现象，包括《英雄》在内呈现出立足本土，注重海外市场的趋势。2000年问世的《卧虎藏龙》可谓第五次武侠片创作浪潮的引子，真正的滥觞之作是《英雄》。这部武侠片叫响了国产大片的概念，在当时获得国内外观众的关注，是中国电影商业片的探索之作，同时推动了中国内地电影走向北美市场的进程。对《英雄》的讨论逐渐也演化成一个文化事件，无论褒贬，这部电影重新掀起了电影观众对本土电影的热情，使处于低谷的中国电影看到曙光。《英雄》在武侠片的美学形态方面也属探索之作，武侠动作景观化的美学特征深深影响了后来国产大片的创作。《英雄》之后，武侠电影的发展或可折射中国电影走向产业化的进程，以及这个进程中所体现的文化与艺术特征。此后武侠电影创作几乎都是大制作、大投入与全明星，共同的特征是景观化叙事，更注重场面的铺排，相对而言故事方面较薄弱。由于《卧虎藏龙》与《英雄》的市场影响力，武侠片的创作一时间熙熙攘攘，成为国产大片中的主要影片类型。与此同时，香港电影人的陆续北上，尤其是香港武侠片、动作片经验的输入，进一步促进了内地武侠片的兴盛。2010年以来武侠电影出现不少中等成本的制作，这不仅是武侠片同时也是整个国产电影发展的趋势。显然，中国电影的“大片时代”已经渐渐远去，国产大片在中国电影总票房中的比重在下降，而中等成本影片所占比重呈上升的趋势，国产电影创作已逐渐步入“后大片时代”。中国本土电影票房也从依靠几部大制作逐渐转向依靠大片与中等成本影片为主的市场格局。在中国电影市场化程度越来越高，电影市场趋于成熟的阶段，国产大片在电影市场中所占的份额呈下降趋势才是真正的成熟理性的发展，而故事完整、叙事流畅、刻画人性、体现丰富多样性的中等成本影片逐渐成为电影市场的主流作品，倚赖大片的市场正向倚赖“中片”和“小片”的市场转型。在“后大片时代”翩然而至的语境下，武侠电影的样式也趋向多元化。其中，《一代宗师》、《狄仁杰之神都龙王》、《绣春刀》三部作品可视为代表。三部武侠电影的三种样式2013年以来，《一代宗师》、《狄仁杰之神都龙王》、《绣春刀》三部武侠片先后上映，均取得不错的口碑。同时除《绣春刀》外，另外两部作品在内地和北美都取得不错的票房成绩。三部作品以独具一格的样式给观众留下深刻印象，在中国电影产业的江湖中，掀起一股武侠新风，呈现出新的气象、新的内涵、新的景观。上述三部影片所建构起的侠客江湖与历史空间，不妨分别称之为民间的江湖、庙堂的江湖与人性的江湖。三种样式的“江湖”，既有某些相通之处，又具有各自鲜明的特征。民间的江湖《一代宗师》是在电影《叶问》（2008）、《叶问2》（2010）上映之后三年才公映的。实际早在甄子丹版叶问推出之前，早就有王家卫要拍摄一部关于宗师叶问影片的宣传。从筹备剧本到最后公映，几乎跨越了十五、六年的时间。这种影片的创作方式在在当下中国电影格局中恐怕王家卫是独一份。从产业角度看，这种精雕细琢的创制方式不具有普适意义，然而这部历久打磨的作品却以其精致的艺术品格显示出成为武侠片新经典的潜力。王家卫以招牌式的电影语言讲述了动荡民国中武学大家的故事，世情动荡，江湖还是江湖，但已经是武学的末法时代，而武人们追求武学的至高境界，保持对天地的钦敬，如宫二所言“再大大不过天，再厚厚不过地”。民国旧事、逝去的武林在王家卫式的电影风格中变成一种缅怀的情调，一招一式里的气息行止似若穿透时光，秉承其一贯的叙事风格，暗幽幽的光线照射下的一张张的脸，恍如一幅静默的画，渗透时间的力量和记忆的光晕。所谓民间的江湖是强调电影中对民国真正武林的精修与考究，其中涉及的门派与招数如果不是真正研习过武术的人不能轻易看透其中机窍，需几番琢磨之后才能体悟些许真实武林门派的玄机。电影中有家国大义，但又极重江湖规矩，真实的江湖中高手隐逸在青楼戏苑与市井医馆，甚至是不打眼的理发店，退隐、奉道、过手这些武林的法则在王家卫的电影语言中透着旧日隐幽的光辉。无论是其电影美学的观念，还是对复杂的民国武林，表现得娴熟而得当。在共和楼宫宝森的隐退仪式中，民间高手云集，叶问与诸人过手为的是能够与宫宝森的武林最强者之争。电影中使用了诸多民间语言，将这样一场挑战刻画的彬彬有礼，意蕴深长，值得几番玩味。许多民国武侠题材往往会出现与“外邦人”打斗取胜的情节，例如电影《叶问》中叶问与日本人的斗武。但《一代宗师》回避了这个被阐释了多次的情节。影片中，宫宝森劝诫马三，没有过分突出其保卫民族家国大义，而是以师德劝引。显然，电影重在表现江湖法则，对投日的马三，则是以宫二与马三对决的江湖和门派规矩来了结。《一代宗师》中的儿女情也颇有江湖味道。宫二向叶问下“战书”，在金楼摆霸王宴，世间所有的相遇都是久别重逢，不打不相识，二人互留情愫以为知己。因战事叶问未能赴约，宫二奉道为父报仇清理门户，最后时间改变了二人情愫的轨迹，经年后香港再会已经时移世易，空留遗憾。电影的高明不在于说透，而在于忍而不发，当了“杨门女将”的角色，便不能再“游园惊梦”。一颗扣子的赠与还便是江湖儿女最浓烈的感情，最终赤城相别也是君子坦荡荡。《一代宗师》中讲到武功境界有三层，见自己、见天地与见众生。见自己是看到自我、认识自我；见天地是看到自我之外的高天厚地，欲与天公比高与厚土比德；见众生，则是能对山石草木、万物生灵有悲悯感同之情，实为放下自己。这是武侠宗师的境界，亦可看做是作者思考的境界，是有江湖，也无江湖。这个江湖显示出一种释道的意味，追求看破放下自在游心之境。作为一位身上有浓厚的电影作者气息的导演，同时也是香港商业电影体系中特立独行的导演，王家卫在《一代宗师》里构筑了一个淡然而悠远、深邃而迷人的民间江湖。庙堂的江湖与《一代宗师》相比，《狄仁杰之神都龙王》是经典的武侠片样式。徐克以一部《蝶变》打开了武侠题材创作的电影之路，虽然在35年的主要创作生涯中也涉及过其他题材，观众认识的徐克电影主要以其武侠作品为主。徐克是一个擅长讲故事的导演，更擅长打磨旧故事。例如黄飞鸿的故事，这个几乎可以占据一半香港电影的题材，在徐克的手下开创了一个部部精彩的系列。他是一位在商业体系下遵循商业美学的创作者，自觉地追求艺术与商业的平衡，将西方的叙事技巧放在东方美学与故事中，使其电影世界颇具风格。在《狄仁杰》系列中，他熟谙影迷喜爱其作品的原因，并对此最大程度地发挥引导。在《狄仁杰》系列里，徐克塑造了一位的大义凛然、舍身救国的庙堂英雄形象。历史上的狄仁杰是盛唐时期的贤能之臣，无论正史或是民间叙述中，狄公的形象极为普及，甚至已经成为历史叙述与民间记忆的一部分。同时由于百姓对公正、正义的向往，狄公的清正廉明已经化为中国文化历史中无可指摘的理想形象。在徐克的电影中，狄仁杰被塑造成一位“仕侠”，既保持其在民间流传中的神探形象，又加之以侠客的精神。狄仁杰首先是位庙堂中人，有超乎寻常的断案才能，身上具备侠客的精神与绝技，并忠君爱民。在徐克的电影中，不论是青年的狄仁杰（赵又廷饰演），还是中年狄仁杰（刘德华饰演），是具有儒家行止且身手不凡的豪侠。徐克创造的武侠电影怀有深厚的儒家精神与信念，尽管主人公也兼有道家、佛家的某些思想，但是最核心与内在的行为驱动力是儒家思想。与第一部《通天帝国》相比，《神都龙王》里的故事情节在升级，前一个目标是救主，后一个目标是护国。与此同时，徐克用武侠小说中的“科学”逻辑赋予了狄仁杰几乎超人的能力，譬如狄仁杰有“千里眼”，可以很远的地方看到官阶姓氏，也读得懂唇语这种在武侠小说里常见的奇异技能，擅武博闻，机敏智慧等一切所需的能力都集于一身，还具有为国为民的精神。在他的描画中，狄仁杰成为了不折不扣的中国詹姆斯·邦德，他们同样为国家主持正义，舍身为国。武侠片导演无不例外地钟爱场面与景观，所不同的是，成熟的武侠片导演将景观的呈现融入到故事中去，糅进叙事当中，景观式画面与故事紧密依存。影片《狄仁杰之神都龙王》借狄仁杰的断案经历展示了一幅大唐盛世的壮丽景象，且其中的几大武打场面继续保持了徐克武侠片的高水平制作。与异邦面具刺客打斗的燕子楼，美貌官伎银睿姬所在的龙王庙，被海怪摧毁的海上战船，与霍义打斗的绝壁，这些具有想象力的空间自然流畅地推进故事，可以说代表了国产商业片的制作水平。可以说，第一部《狄仁杰之通天帝国》所描绘的“庙堂江湖”令人惊喜，从中观众又领略到了所熟悉的徐克电影的风格和元素。而在市场表现上，影片在刷新了导演徐克与主演刘德华在内地成绩单的同时，并在香港、台湾、韩国上映，票房口碑俱佳，此外还代表中国电影入围67届威尼斯电影节主竞赛单元。更重要的是，这部电影再一次呈现了来自于对武侠小说与经典武侠片观赏经验的积累的最地道的“江湖”。继黄飞鸿系列以来，中国电影武侠作品中成功的系列作品非常少，狄仁杰系列在对“仕侠”定位的时候就具备了其独立精神，是武侠片的经典叙事类型中鲜有的突破之作。在不断受到好莱坞电影挤压的中国电影市场，能够开创一个新系列着实不易。影片对中国颇具文学色彩的传统人物形象“狄仁杰”所做的一次符合商业规律的成功运作，显示出武侠片创作的成熟与稳固。人性的江湖冯友兰曾将人生境界分为从低到高的四个等级：自然境界、功利境界、道德境界与天地境界。与前两部电影不同，电影《绣春刀》讲述的是人的自然境界与功利境界，换言之讲的是被世俗纠缠的人性和欲望。《绣春刀》讲的是三个情同手足也各有欲望的锦衣卫的故事。有人的地方就有江湖，这个江湖的所指便是人性。影片中，三人各有欲望，大哥卢剑星想升百户为的是官位，二哥沈炼钟爱一位教坊司的女子为的是内心有愧的美人，三弟靳一川因杀人顶替锦衣卫官职被师兄丁修敲诈为的是保命。同时三个人都有特殊的原因，卢剑星是母亲催他接父亲职位，沈炼当日亲送周妙彤到教坊司，靳一川是在正当防卫中杀了锦衣卫，每个人的“前情”给他们的欲望做了修饰。故事中的三兄弟并非天生势利贪财，而是人生遭际使然，这样就让欲望看起来属于不可相违的人之常情。故事曲折推进的另一个设定是三人之间如同手足情义深重，并且遇到了老谋深算的魏忠贤和更加狡猾心狠无节的赵靖忠。在反面人物的衬托下，三人不合道德规范的欲望得到了合理解释。一边是情义，一边是欲望，在两者的挤压下，故事走向了三个人不可控制的局面。这部影片在武侠电影中非同寻常，它跳出了传统的陷害忠良、保护后代的故事套路，编织了一个看起来逻辑缜密、跌宕起伏、引人入胜的故事。尽管《绣春刀》的武打场面同前面两部电影相比没有了巅峰对决、高手过招的气势，却因剧作的精彩，让打斗场面与故事线索紧密关联，展现出别具一格的吸引力，在中等成本制作中实属上乘之作。严苛地讲，影片《绣春刀》里没有并没有真正的侠客，如果有，那就是脱下飞鱼服之后在关外草原为兄弟复仇的沈炼。《绣春刀》的故事是一个关于欲望的寓言，换言之描写人性的故事具有超越时代的意义。当然锦衣卫也是庙堂人士，与徐克的具有高才大德且得到君王高度信任的狄仁杰相比，三兄弟人微禄薄，不仅得不到信任还被当成棋子，也非狄仁杰式的“仕侠”。老二沈炼在可以抓到魏忠贤的时候，魏忠贤用钱财收买沈炼，钱财正是三兄弟最需要的，卢剑星可以以此买到百户官位，沈炼可以赎出周妙彤，靳一川可以对付敲诈勒索的丁修。于是在一念之间，沈炼背着其他两人接收了贿赂，放过魏忠贤，却不知螳螂捕蝉黄雀在后，此时三人已经不知不觉陷入被赵靖忠不断设计、欲杀人灭口的局面。《狄仁杰》中狄仁杰和尉迟真金心怀忠义信念而执仗剑杀贼护国，《一代宗师》中宫二抱守江湖信念践行诺言，两者是道德境界和天地境界；而《绣春刀》中则是以人的向生性为本能，以利己为原则构建故事推动情节的，是对人性和欲望的阐释。《绣春刀》作为武侠电影类型所阐释的人性具有后现代主义的电影特征，消解了一直以来武侠片所塑造的武侠人物之神性特征。电影中三兄弟没有脱离人间境界，身上有各自的人间欲望，并且按照欲望指引行为。传统武侠电影中的锦衣卫或者是极致的正义之士，或者是极致的爪牙身份，两种相对立的极致性都体现了一种单一性，也就是传统锦衣卫形象是非好即坏的。而《绣春刀》中的三兄弟既不是有强烈自我意识的正义之士，也非冷酷无情的绝命杀手，三人只是听命行事被人主宰命运的小官。与《狄仁杰》中构建的庙堂江湖不同的是，《绣春刀》中虽然有官府身份，但故事有更加强烈的命运色彩，锦衣卫身份与其人性的选择相比显得弱而无力。老二沈炼擅自代表大哥卢剑星与三弟靳一川收了魏忠贤的贿赂，本以为是各方得益，最后三人却要被谋害灭口，电影中安排的人物命运是老大卢剑星被斩首，老三靳一川被暗杀，而始作俑者沈炼还活着。沈炼收取贿赂是直接导致三人身陷杀境的直接原因，他对生和死的看法实质上是对自己的精神审判。沈炼在被金钱贿赂的那一刻纵容了欲望，其命运的走向就必须付出欲望的代价。对欲望与人性的思辨不是中国传统文化原本所有的探索世界的方式，来自于后现代语境中西方为欲望申诉的文艺创作思想。因而《绣春刀》是武侠电影中特殊的一部，是用西方的后现代文艺思维与中国古代人物和故事的一种交融。更多精彩内容请见《中国故事的文化软实力》，江苏人民出版社，2016年11月作者信息王一川，北京大学艺术学院教授。入选教育部2005年度长江学者特聘教授计划。主要研究文学理论、艺术理论、美学等。著有《意义的瞬间生成》《语言乌托邦》《修辞论美学》《中国现代性体验的发生》《文学理论》《中国现代学引论》等。
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