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上周，堪称承包了全年龄段的喜剧综艺——《欢乐喜剧人》第二季落幕，下面这一幕“小岳岳的眼泪”相信戳中了很多人……两季《欢乐喜剧人》，一档“喜剧真人秀”在没什么宣传背景的情况下，以黑马之姿杀出重围，豆瓣评分竟然都在8分以上：微博上的#欢乐喜剧人#话题主页阅读量已超10亿！堪称“后现象级”的《欢乐喜剧人》男女老少“通吃”，朋友圈的反应也是233333……春晚躺枪_(:з]∠)_被“笑不出来”的小品虐惯了之后，突然有一档“认真做喜剧”的节目出现，网友纷纷泪目：“感谢这些喜剧人”、这是“语言类演员的精神家园”、“2016年上半年每周唯一的综艺期待”……当然，高口碑也带动了高收视，东方卫视数据显示，《欢乐喜剧人第二季》决赛收视率超3.61，居全国同时段第一，并连续十一周蝉联同时段收视冠军。
#视频：综艺大爆炸：岳云鹏拿下欢乐喜剧人冠军 时长：1分52秒如今，电视及网生综艺厮杀激烈，《欢乐喜剧人》却能够收获一大票“自来水”，并且博得业内人士一致好评，它到底戳中了都市人的哪根神经？一场“后现象级”的冒险喜剧在接受媒体采访时，《欢乐喜剧人》导演施嘉宁称，早在节目筹备初期，就默默定下目标：引领整个行业，定义群体审美。这么大口气的目标，在一开始不出意料地碰壁了。没有赞助商愿意冒风险去投资一部前途完全未知且过程充满艰辛的喜剧综艺。于是，第一季首播时，《欢乐喜剧人》就“裸奔”上阵了。到了第二季，节目却变成众多广告商趋之若鹜的香饽饽，“笑果”背后，是这些“虐”点的成功。虐出来的原创模式目前，国内综艺引进模式占绝对主流，而《欢乐喜剧人》的出现，几乎是一个“异数”。事实上，这档节目是施嘉宁在制作另一档素人喜剧节目《笑傲江湖》时萌生的想法。据界面报道，施嘉宁认为素人喜剧虽有效果，但“力道不足”，且国内观众“对于喜剧的感知仍然基本上来自春晚，但是春晚喜剧的质和量都无法满足现在80后和90后减压和放松的需求，急需要另外一个喜剧舞台来生产更多的喜剧。”一档喜剧真人秀，在诞生前面临的阻碍重重：没有前人可以借鉴；没有国外模式可以购买引进；不同派系的喜剧如何融合；如何让名人放低身段参赛；高昂的制作成本，却没有赞助商出现……《欢乐喜剧人》就这样野蛮生长，原创模式终于在第二季摸索到更清晰的方法论。虐出来的“匠人精神”《欢乐喜剧人》打破观众对喜剧低俗的印象，强调专业与“逼格”。节目设计上：第一季与第二季分别由吴秀波、郭德纲主持，在团队的选取上搜罗喜剧各派的领军人物参赛，甚至突破地域隔阂，邀请了台湾赵正平的“全民大剧团”以及香港喜剧教父詹瑞文。香港喜剧教父詹瑞文正在表演而从节目生态来看，施嘉宁把《欢乐喜剧人》定为“史上最残酷真人秀”。《欢乐喜剧人》要求参赛选手在一周的时间内创作出品质上佳的剧本并呈现在舞台上，由观众直接检验。对比春晚小品要经过几个月的打磨周期，这种快节奏、高强度的“疯狂”喜剧简直要“逼疯”喜剧人：对他们的生理、心理都是极大的挑战。有参赛嘉宾提及，《欢乐喜剧人》的幕后团队普遍有焦虑、失眠的症状，比赛过程对他们而言并非是享受。“喜剧人”相互留言后继乏力？喜剧“天花板”如何突破两季《欢乐喜剧人》落幕后，有分析指出，节目似乎已经把国内喜剧人的资源用尽，接下来就要进入瓶颈期。大咖很多，但地域差异的bug一直解决不了《欢乐喜剧人》大力邀请港台知名“喜剧人”参赛，但他们普遍出现了水土不服的现象。香港知名艺人吴君如来到《欢乐喜剧人》后，最基本的语言沟通都存在问题，普通话是硬伤。台湾综艺界的“老江湖”九孔团队也是如此，他们擅长现场即兴，但《欢乐喜剧人》的赛制却让他们有些不适。
#视频：欢乐喜剧人之《君如课堂》 时长：9分45秒“笑”的背后是一系列复杂的因素，生活习惯、价值观念……都会影响人们的“笑点”。《欢乐喜剧人》作为一档面向全国观众的综艺节目，但地域隔阂让笑点无法南北通吃，嘉宾和观众都挺尴尬。团队瓶颈：全中国最好笑的人都找遍了作为一档明星担纲的真人秀，《欢乐喜剧人》相比其他节目来说，“匠人精神”更损耗艺人的体力与精力，一则情景表演要费的时间堪比同类真人秀的两到三倍。这一点在节目第二季中就已有所显现。小沈阳在参加《欢乐喜剧人》第二季中途退出，直接导致辽宁民间艺术团的排名开始走下坡路；第一季“喜剧之王”沈腾在第二季中仅作为助演嘉宾出现；而岳云鹏在夺得第二季比赛冠军后表示再也不想参加类似节目。视频截图：小沈阳自陈参赛感到焦虑前两季的高口碑也吊高的观众的胃口，而节目组面临的现实是：全中国最会搞笑的人都被找遍了，且搞笑艺人成名周期长，下一季还能请到谁？“有意义”和“有意思”难以兼顾《欢乐喜剧人》一开始祭出的大旗，要“引领整个行业，定义群体审美”，这一点从第二季的效果来看，路越走越窄了。本来想为春晚之外的喜剧市场贡献更多“笑料”的《欢乐喜剧人》，在第二季后半程，出现了“拔高”的趋势。批评的声音多集中在嘉宾潘长江身上，老一辈“春晚艺人”娴熟地给故事找意义，让粉丝疾呼：喜剧人会变成另一个春晚舞台吗？此外，笑点“固定化”也是一大硬伤。喜剧艺人通常自成一派，通过标签化的动作、语言形成易于认知的风格，但这一点对于播出密度高的真人秀来说，却起到反作用。大量重复性出现的标签化套路，已经让人“审美疲劳”。比如，宋小宝作为辽宁民间艺术团的王牌，两季下来，还是继续“损塞”的套路。扒一扒：老外喜剧综艺如何红得长久？海外喜剧综艺除了常规情景喜剧之外，在即兴喜剧和真人秀上的突破值得国内节目借鉴。经典模式总结：喜剧表演与真人竞技结合，敏感话题不回避代表节目：日本《绝对不准笑》《绝对不准笑》将嘉宾分为两个阵营，节目会设定情景，参与成员要在游戏设定的场所生活、研修24小时。游戏开始后，不管发生什么事，绝对不准笑，一旦笑了，当即接受惩罚。节目一经播出，收视率即为除国民跨年节目《红白歌合战》之外的常年第一。韩国《喜剧大联盟》节目邀请韩国知名的搞笑专家在舞台上设置虚拟情景，就社会、政治、文化题材进行恶搞。《喜剧大联盟》最大的特点是其拥有极大的自由度，它可以恶搞政治、文化及社会禁忌，话题设置十分开放。即兴喜剧——临场反应更考验功底央视曾上档的喜剧类真人秀《谢天谢地你来了》，节目原型就源于海外“即兴”类节目，这类节目在嘉宾不知剧情、没有剧本的情况下现场进行即兴创作，特别考验演员功力和临场反应。代表节目：美国 Whose Line Is It Anyway?Whose Line Is It Anyway? 为即兴喜剧，于1998年至2007年在美国ABC电视网播放，共8季。节目由三位主持人Ryan Stiles, Wayne Brady, Colin Mochrie和一位特别嘉宾根据各种游戏要求即兴表演，演员们的即兴台词、动作、演唱、配合往往出人意料，亮点不断，令人捧腹。2013年，久违的《台词落谁家》重归荧幕。澳大利亚 Thank God You’re Here这就是央视引进的节目原版。由澳大利亚工作犬影视制作公司出品，是该公司的王牌节目，2007年上线，每期节目有一个名人担任嘉宾，主持人会临时将一个喜剧大纲交给他们，由他们即兴发挥，即兴表演。除了中国，该节目版权还卖给美国和英国。《欢乐喜剧人》告诉我们：让人发笑是一件多么不容易的事。用匠人精神“打磨”的喜剧真人秀，内核是严谨而专业的。但是，面对“喜剧荒”的瓶颈，下一步该迈向何方呢？欢迎留下你对国内喜剧综艺的看法。====================本文系《全媒派》独家编辑稿件，未经授权，不得转载。关注微信公众账号“全媒派”（ID：qq_qmp)，阅读更多精选文章。
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