王宝强也许再也不能演「人傻但好运」的人生赢家了
整个互联网，几乎所有人都被王宝强和马蓉的离婚事件包围着。成百上千的热文，都在绕着王宝强的婚姻大谈特谈。
可王宝强作为演员的本职，几乎没有人正视。
爱情没了，事业会怎么样？这件事会对王宝强的戏路产生什么影响，有人想过吗？
别的我不敢讲，我只知道，王宝强可能再也没法演「无忧无虑单纯喜庆人傻但好运的阿甘式人生赢家角色」了。
原因，得归结于演员自身气质与影视人物塑造的交互影响。
王宝强这类的演员之所以可贵，在于他一直以来有一种大部分演员难以具备的「轻松感」。
好的喜剧演员，往往举重若轻。有些人「举重」的部分，他们会让你看到。
比如黄渤，比如徐峥。苦难刺心千遍，但早已看淡。他们会显得像一个成熟的男人，但同时也就有了成熟男人才有的「沧桑感」。
但有的人，比如王宝强，则不让你看到。好运金身加持，顶多受过皮肉苦，从来不往心里去。要是心伤了，就有了心病，人就沉重了。
在这次事件之前，在大家眼里。他是个「没有伤过心的人」。大家感觉他像没长大一样，一颗赤子心完好无损地，傻愣傻愣噗噗跳着。
他被人当做一张白纸，天生心里没包袱。
也就是「轻松感」。和「沧桑感」，是相对而观的。
这对喜剧演员来讲，是很珍贵的品质。
演心计不容易，演单纯，一样不容易。
你得有浑然天成的傻劲儿。看着得真傻，不能像装傻。
放眼现在全中国的男演员，拥有这个品质的，除了他，你还能挑出谁呢？
为什么《港囧》用了包贝尔大家不喜欢？
因为包贝尔看起来不像白纸，他看着就不傻，你觉得他心里有事儿。一个心里装着事的人，却摆出傻样——那肯定是有阴谋有心机，肯定肚子里有坏水。这就是普通观众非常容易得出的直接感觉。
只有王宝强能演那一种角色，而王宝强演了那一种角色以后他才火到那个地步。
在影视作品的表演创作上，演员和角色，从来都是互相成全的。
王宝强现在的角色定位，花了很长时间才慢慢形成。
王宝强能演的，其实并不止有傻根式角色。只要不要求是大帅哥，许多角色他都能演。《Hello树先生》虽然好，但在现下的中国电影市场上，难以兑现其匹配的价值。他最成功，也是最受公众认可的，具备真正意义上的普遍商业价值的，还是傻愣感的角色。
能演，和适合演，演得好，是两回事。
演得好，和观众觉得你演得好，也是两回事。
观众觉得你演得好，和观众愿意买票，依然是两回事。
从《盲井》里朴实无力的傻气到《天下无贼》里略带喜感的傻气，初有喜剧定位。到《士兵突击》里坚强执着的傻气，初有逆袭者定位。到《人在囧途》时，喜剧感和好运感初步结合。到《泰囧》的时候，基本已经是他非常成熟的喜剧形态了，喜剧感
好运感 贱气。
至此，已经形成了经过观众检验了的，适合王宝强的，其本人可复制的「宝式喜剧表演」模式。
骨子里的单纯傻气 喜剧感，基本骨架放在那里，至于辅料加什么，那就根据具体的剧本而定了。
同样的风格代入到《唐人街探案》，稍稍给角色加入了一点小聪明，一点自大，一样成功。
可以明确的是，王宝强在进行喜剧表演的过程里，其实是一直在增加角色厚度的。
增加的那些东西，对应在电影的戏剧情境里，就是角色本身的层次感。
越完整的人物，就拥有越多的侧面，至于要不要外化呈现，呈现到什么程度，和人物的主要色彩的配比什么样，要看剧本走向，导演的指导，以及演员自身的控制力。不是一件容易的事。
在短期内，要做到这些，又不跳脱开我前面说的「无忧无虑单纯喜庆人傻但好运的阿甘式人生赢家角色」基本模板。更不是一件容易的事。甚至可以说非常非常非常非常难。
为什么不能跳脱？因为观众认这个，观众要看的就是这个。我来看的是喜剧啊，才不要看苦难呢，我就想看搞笑啊。这就是王宝强的框子。
能掌握的角色层次感越丰富，将来如果要转型，难度也会相应减少。王宝强现在在人物的细节特质上做转变，也有可能是想进行渐变。渐变是一个比较稳妥的方式，虽然周期会比较长，但这是必须的。
毕竟如果突然转型，观众是不会认的。就和大家指着冯氏喜剧进电影院找乐子，结果看见了《一九四二》一样，《一九四二》再好，观众也不高兴。
起码肉眼可见的短期内，王宝强的形象，是一个稳定状态。王宝强——「傻」，「好运」，「荣耀」。
这三个点联系起来，映入大家眼帘的，是一个上天的宠儿。生就通身主角光环，没有负面力量的痕迹，没有沉重感。他很幸福。他为什么不幸福呢？他什么都有了。
而这，正是他的团队，小心谨慎地想要为他打造的个人形象。
作为艺人，公众形象从来都不是单纯的个人，而是他自身特质和团队包装结合塑造的结果，很多人找一辈子都找不清自己的定位。
作为演员，要塑造出一个成功的可持续表演形象，更非常非常非常难。时间成本经济成本等等都是非常巨大的。这两部分相辅相成，一旦做好，要极小心的维护，轻易不能破。一破就容易前功尽弃，难以复原。
玉女定位女星不能有艳照，动作巨星不演打戏就票房暴跌，都是这个原因。公众形象与受众预期的二者联系。
看上去并不特别，贫苦出身却获得无上荣耀。因为同类事情发生几率太小，所以在这次事件发生前，关于王宝强成长之路的言论里总逃不开一个词「幸运儿」。王宝强是这样，公众也喜欢看他这样。
对普通观众来说，大家是喜欢「运气」的。
天赋能成功？我要是有天赋我还在这瞎混？
吃苦能成功？我现在天天就在煎熬啊怎么没看见成功？
只有运气，看上去好像大家的获得几率都差不多，反正天赐的，谁知道我会不会是六十亿分之一呢？
希望在我被生活艹翻之前，好运就眷顾我吧！
所以王宝强的表演形象，在许三多之后，其实就不太去着重渲染吃苦耐劳的那部分了。
一方面是他本身就挺吃苦耐劳的，许三多已经够到顶了。还有一方面非常关键的就是，对喜剧创作而言，「苦」的部分是必须要虚写的。
对于王宝强在表演上的天赋、还有他本身就比很多人都高的高智商情商，大家也往往很少去提。越到后面，王宝强就越少塑造这些角色，也是因为一旦提了，就会减弱「运气」部分的光彩。
那么这个好不容易建立的喜剧形象，也会打折扣。
为什么在喜剧创作中，「苦」要虚写？
我曾经在一个关于「悲剧是否比喜剧有更高的价值？ 」的讨论里提到过：
悲剧是近距离看到的生活，喜剧是远距离看到的生活。
喜剧的目的在于使观众从中收获喜悦。而喜剧给人的乐趣在于从他人的不幸里产生优越感，从而获得心理满足。
&人们很少对喜剧人物真正感同身受。因为若不保持距离，就无法心安理得地嘲笑那些出丑角色的愚蠢。
事实上只要我们凑近细瞧，就能看到许多喜剧人物在受苦。此时若真有了丰富的真实感，就难免会自我代入，喜剧中原本惹人发笑的灾难就会变成悲剧。
人们乐于消费喜剧人物的不幸，看喜剧的时候更多只想知道这事「有没有」而不需要「为什么」。不幸的原因人们并不关心，因为一旦关心，就会发现这些细节苦难仿佛在契合自己。
一旦喜剧创作者把这一部分赤裸展现，让观众意识到「自己跟剧中角色一样蠢」，或者「自己跟剧中角色有一样惨的可能性」，观众就笑不出来了，喜剧即宣告失败。
观众看不到，才可以「幸灾乐祸」。
也就是说，喜剧某种程度上，在回避现实。
对于中国这样一个正在处于初步发展期的娱乐市场，演员的现实形象和和戏剧形象是分不开的，观众非常容易混淆二者的区别。
有的人会举阿甘与汤姆汉克斯本人的例子，这并不恰当。一方面汤姆汉克斯的角色定位并不是「傻子」，而是「朴实好人」，他几乎不演反面角色，因为一旦刻画生动让反面形象深入人心，那么「汤姆汉克斯」这个一出场就让人内心深感信任的长期形象就破了。每个演员有自己的不同选择，有的人喜欢花样尝试，有的人喜欢某种一以贯之的安全感。另一方面，更重要的是，美国是一个成熟的娱乐市场，就观众平均认知而言，他们对演员本人和戏剧形象的区分，是比我们要成熟得多的。
在中国，更常见的一种普遍认知是：常演的角色是好人，演员就是好人。常演的角色是坏人，演员就是坏人。人们无法割裂现实与戏剧，无法撇开演员私生活去单纯感受表演。《还珠格格》演容嬷嬷的李明启被扔鸡蛋，就是一个很好的例子。事实上一直到去年，《甄嬛传》里演了安陵容的陶昕然微博下还有大片骂声。
我在前文讲到过，王宝强在这起事件之前的人物定位，就是「没有被伤过心」的赤子心boy。
影视形象是这样，现实形象也是。
当妻子出轨，伙伴背叛，这两件事忽然结合在一起。这无疑是王宝强的苦难。而且这个苦难来得如此巨大，不论事实如何，在「王宝强」这个公众形象的受众心里，他的苦难程度忽然爆炸了。而且非常惨烈。而且，这恰好是最要命的「心理创伤」。
而且就如我在那个悲喜剧讨论中说的一样，王宝强的苦难被实写，被放大了。
《唐人街探案》里王宝强的角色遭遇妻子出轨，这个情节虽然出现，但飞快就转移了注意力。因为在喜剧里，这种苦难的情节点就是不能细写的。而且在那个人物出场时，已经是正在追逐下一段爱情的状态。真正伤人的点被一笔带过了。
但现在大家忽然发现，这个戏剧情境竟然是真的。大家看到的，恰恰是《唐人街探案》刻意回避的苦涩的部分，而且这次没有《唐人街》后面的那些糖。这下就没有人笑得出来了。
这个原本有「主角光环」的幸运儿日常生活里遭遇的不幸忽然离大家这么近，近到铺天盖地的新闻炸了你一脸。
大家觉得，他逆袭了，但竟然还是不幸福。
如果大家发现王宝强真的是因为傻遭遇了这个结果，那么对公众而言，他「好运」的这部分形象就无踪无影了。
如果王宝强表现出了他的聪明，甚至在后面的官司中做了很多他早就看破迹象的举动，那么对公众而言，他「傻气」的这部分形象就烟消云散了。
「王宝强」这个公众形象是这两个词组合产生的。缺任何一个，都不会完整。
演员自身的气质发生了质变，那他的影视人物形象，势必也会改变的。
「无忧无虑单纯喜庆人傻但好运的阿甘式人生赢家角色」，这个王宝强制胜的经典人物模式，也就幻灭了。
另外，似乎很多人都不太了解王宝强作为演员在现在的中国商业电影市场上的地位。
可能也没有意识到，现在的中国，有多么缺好的喜剧演员。
我想说，好喜剧演员太难得。王宝强这样的喜剧演员，说千万里挑一一点也不过分。
放眼现在全中国，能做到像王宝强那样浑身笑点，自己有创作力，观众也买账的男演员，能数出多少个呢？还有谁有王宝强身上的「轻松感」呢？
「演员的成长」是一回事，「观众心中演员的成长」是另一回事。
即便王宝强本身的表演素质就不错，将来逐步磨练也会有更多进步。他也许依然会成为一个好演员，但他作为一个特别的喜剧演员特有的「宝式喜剧感」，再也不会有了。
以后观众再看王宝强演的喜剧，内心的想法就不再是肆无忌惮的「哈哈哈哈哈这傻乐傻乐的笑死我了」，而是带着苦涩味的「唉，这演员现实里也蛮惨的」。笑声的分贝，大概再也不会那么大了吧。
演员可能会走出困境，但观众是走不出的。
生活的磨难也许可以造就艺术家，但不论如何，对观众而言，王宝强身上最珍贵的「轻松感」，就此，已经被「沧桑感」盖过去。
到底是对悲剧的同情力量大，还是对幸福的憧憬力量大？
我只知道，对现在大部分国人来说，生活太苦了。
不论大家承不承认，比起苦情坚忍，大家还是更喜欢甜的东西。
王宝强，这个名字对无数月薪2300还要还房贷饱受生活蹂躏的的人而言，是一个「远离苦难」的象征。
千千万万的人都受过王宝强以前受过的苦，但并不是每个人都能像他一样光环加身。
他代表了一个梦。
一个「你看看王宝强都能运气那么好走得那么高，说不准哪天我也和他一样鲤鱼跃龙门」的梦。
一个紧紧裹住所有出身不佳者，拼死挣扎想要冲破原始阶层桎梏的梦。
许多喜爱他的人，都是因为这个梦的实现而喜欢，这是一个幸福愿景的实现标志。
然而，梦碎了。
「王宝强」的形象，可能会进行调整。
但怎么调整才能和梦的力量一样强大呢？
我也不知道。
主编｜周祚
责编｜派派&杨杨杨
太宰琰：电影从业者。有时搞严肃创作，有时胡说。微信公众号「荒岩」。荒岩上，生万物。
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　　别的我不敢讲，我只知道，王宝强可能再也没法演「无忧无虑单纯喜庆人傻但好运的阿甘式人生赢家角色」了。
　　原因，得归结于演员自身气质与影视人物塑造的交互影响。
　　王宝强这类的演员之所以可贵，在于他一直以来有一种大部分演员难以具备的「轻松感」。
　　好的喜剧演员，往往举重若轻。有些人「举重」的部分，他们会让你看到。
　　比如黄渤，比如徐峥。苦难刺心千遍，但早已看淡。他们会显得像一个成熟的男人，但同时也就有了成熟男人才有的「沧桑感」。
　　但有的人，比如王宝强，则不让你看到。好运金身加持，顶多受过皮肉苦，从来不往心里去。要是心伤了，就有了心病，人就沉重了。
　　在这次事件之前，在大家眼里。他是个「没有伤过心的人」。大家感觉他像没长大一样，一颗赤子心完好无损地，傻愣傻愣噗噗跳着。
　　他被人当做一张白纸，天生心里没包袱。
　　也就是「轻松感」。和「沧桑感」，是相对而观的。
　　这对喜剧演员来讲，是很珍贵的品质。
　　演心计不容易，演单纯，一样不容易。
　　你得有浑然天成的傻劲儿。看着得真傻，不能像装傻。
　　放眼现在全中国的男演员，拥有这个品质的，除了他，你还能挑出谁呢？
　　为什么《港濉酚昧税炊蠹也幌不叮
　　因为包贝尔看起来不像白纸，他看着就不傻，你觉得他心里有事儿。一个心里装着事的人，却摆出傻样――那肯定是有阴谋有心机，肯定肚子里有坏水。这就是普通观众非常容易得出的直接感觉。
　　只有王宝强能演那一种角色，而王宝强演了那一种角色以后他才火到那个地步。
　　在影视作品的表演创作上，演员和角色，从来都是互相成全的。
　　王宝强现在的角色定位，花了很长时间才慢慢形成。
　　王宝强能演的，其实并不止有傻根式角色。只要不要求是大帅哥，许多角色他都能演。《Hello树先生》虽然好，但在现下的中国电影市场上，难以兑现其匹配的价值。他最成功，也是最受公众认可的，具备真正意义上的普遍商业价值的，还是傻愣感的角色。
　　能演，和适合演，演得好，是两回事。
　　演得好，和观众觉得你演得好，也是两回事。
　　观众觉得你演得好，和观众愿意买票，依然是两回事。
　　从《盲井》里朴实无力的傻气到《天下无贼》里略带喜感的傻气，初有喜剧定位。到《士兵突击》里坚强执着的傻气，初有逆袭者定位。到《人在逋尽肥保簿绺泻秃迷烁谐醪浇岷稀５健短濉返氖焙颍疽丫撬浅３墒斓南簿缧翁耍簿绺+好运感+贱气。
　　至此，已经形成了经过观众检验了的，适合王宝强的，其本人可复制的「宝式喜剧表演」模式。
　　骨子里的单纯傻气+喜剧感，基本骨架放在那里，至于辅料加什么，那就根据具体的剧本而定了。
　　同样的风格代入到《唐人街探案》，稍稍给角色加入了一点小聪明，一点自大，一样成功。
　　可以明确的是，王宝强在进行喜剧表演的过程里，其实是一直在增加角色厚度的。
　　增加的那些东西，对应在电影的戏剧情境里，就是角色本身的层次感。
　　越完整的人物，就拥有越多的侧面，至于要不要外化呈现，呈现到什么程度，和人物的主要色彩的配比什么样，要看剧本走向，导演的指导，以及演员自身的控制力。不是一件容易的事。
　　在短期内，要做到这些，又不跳脱开我前面说的「无忧无虑单纯喜庆人傻但好运的阿甘式人生赢家角色」基本模板。更不是一件容易的事。甚至可以说非常非常非常非常难。
　　为什么不能跳脱？因为观众认这个，观众要看的就是这个。我来看的是喜剧啊，才不要看苦难呢，我就想看搞笑啊。这就是王宝强的框子。
　　能掌握的角色层次感越丰富，将来如果要转型，难度也会相应减少。王宝强现在在人物的细节特质上做转变，也有可能是想进行渐变。渐变是一个比较稳妥的方式，虽然周期会比较长，但这是必须的。
　　毕竟如果突然转型，观众是不会认的。就和大家指着冯氏喜剧进电影院找乐子，结果看见了《一九四二》一样，《一九四二》再好，观众也不高兴。
　　起码肉眼可见的短期内，王宝强的形象，是一个稳定状态。王宝强――「傻」，「好运」，「荣耀」。
　　这三个点联系起来，映入大家眼帘的，是一个上天的宠儿。生就通身主角光环，没有负面力量的痕迹，没有沉重感。他很幸福。他为什么不幸福呢？他什么都有了。
　　而这，正是他的团队，小心谨慎地想要为他打造的个人形象。
　　作为艺人，公众形象从来都不是单纯的个人，而是他自身特质和团队包装结合塑造的结果，很多人找一辈子都找不清自己的定位。
　　作为演员，要塑造出一个成功的可持续表演形象，更非常非常非常难。时间成本经济成本等等都是非常巨大的。这两部分相辅相成，一旦做好，要极小心的维护，轻易不能破。一破就容易前功尽弃，难以复原。
　　玉女定位女星不能有艳照，动作巨星不演打戏就票房暴跌，都是这个原因。公众形象与受众预期的二者联系。
　　看上去并不特别，贫苦出身却获得无上荣耀。因为同类事情发生几率太小，所以在这次事件发生前，关于王宝强成长之路的言论里总逃不开一个词「幸运儿」。王宝强是这样，公众也喜欢看他这样。
　　对普通观众来说，大家是喜欢「运气」的。
　　天赋能成功？我要是有天赋我还在这瞎混？
　　吃苦能成功？我现在天天就在煎熬啊怎么没看见成功？
　　只有运气，看上去好像大家的获得几率都差不多，反正天赐的，谁知道我会不会是六十亿分之一呢？
　　希望在我被生活艹翻之前，好运就眷顾我吧！
　　所以王宝强的表演形象，在许三多之后，其实就不太去着重渲染吃苦耐劳的那部分了。
　　一方面是他本身就挺吃苦耐劳的，许三多已经够到顶了。还有一方面非常关键的就是，对喜剧创作而言，「苦」的部分是必须要虚写的。
　　对于王宝强在表演上的天赋、还有他本身就比很多人都高的高智商情商，大家也往往很少去提。越到后面，王宝强就越少塑造这些角色，也是因为一旦提了，就会减弱「运气」部分的光彩。
　　那么这个好不容易建立的喜剧形象，也会打折扣。
　　为什么在喜剧创作中，「苦」要虚写？
　　我曾经在一个关于「悲剧是否比喜剧有更高的价值？ 」的讨论里提到过：
　　悲剧是近距离看到的生活，喜剧是远距离看到的生活。
　　喜剧的目的在于使观众从中收获喜悦。而喜剧给人的乐趣在于从他人的不幸里产生优越感，从而获得心理满足。
　　人们很少对喜剧人物真正感同身受。因为若不保持距离，就无法心安理得地嘲笑那些出丑角色的愚蠢。
　　事实上只要我们凑近细瞧，就能看到许多喜剧人物在受苦。此时若真有了丰富的真实感，就难免会自我代入，喜剧中原本惹人发笑的灾难就会变成悲剧。
　　人们乐于消费喜剧人物的不幸，看喜剧的时候更多只想知道这事「有没有」而不需要「为什么」。不幸的原因人们并不关心，因为一旦关心，就会发现这些细节苦难仿佛在契合自己。 一旦喜剧创作者把这一部分赤裸展现，让观众意识到「自己跟剧中角色一样蠢」，或者「自己跟剧中角色有一样惨的可能性」，观众就笑不出来了，喜剧即宣告失败。
　　观众看不到，才可以「幸灾乐祸」。
　　也就是说，喜剧某种程度上，在回避现实。
　　对于中国这样一个正在处于初步发展期的娱乐市场，演员的现实形象和和戏剧形象是分不开的，观众非常容易混淆二者的区别。
　　有的人会举阿甘与汤姆汉克斯本人的例子，这并不恰当。一方面汤姆汉克斯的角色定位并不是「傻子」，而是「朴实好人」，他几乎不演反面角色，因为一旦刻画生动让反面形象深入人心，那么「汤姆汉克斯」这个一出场就让人内心深感信任的长期形象就破了。每个演员有自己的不同选择，有的人喜欢花样尝试，有的人喜欢某种一以贯之的安全感。另一方面，更重要的是，美国是一个成熟的娱乐市场，就观众平均认知而言，他们对演员本人和戏剧形象的区分，是比我们要成熟得多的。
　　在中国，更常见的一种普遍认知是：常演的角色是好人，演员就是好人。常演的角色是坏人，演员就是坏人。人们无法割裂现实与戏剧，无法撇开演员私生活去单纯感受表演。《还珠格格》演容嬷嬷的李明启被扔鸡蛋，就是一个很好的例子。事实上一直到去年，《甄执防镅萘税擦耆莸奶贞咳晃⒉┫禄褂写笃钌
　　我在前文讲到过，王宝强在这起事件之前的人物定位，就是「没有被伤过心」的赤子心boy。
　　影视形象是这样，现实形象也是。
　　当妻子出轨，伙伴背叛，这两件事忽然结合在一起。这无疑是王宝强的苦难。而且这个苦难来得如此巨大，不论事实如何，在「王宝强」这个公众形象的受众心里，他的苦难程度忽然爆炸了。而且非常惨烈。而且，这恰好是最要命的「心理创伤」。
　　而且就如我在那个悲喜剧讨论中说的一样，王宝强的苦难被实写，被放大了。
　　《唐人街探案》里王宝强的角色遭遇妻子出轨，这个情节虽然出现，但飞快就转移了注意力。因为在喜剧里，这种苦难的情节点就是不能细写的。而且在那个人物出场时，已经是正在追逐下一段爱情的状态。真正伤人的点被一笔带过了。
　　但现在大家忽然发现，这个戏剧情境竟然是真的。大家看到的，恰恰是《唐人街探案》刻意回避的苦涩的部分，而且这次没有《唐人街》后面的那些糖。这下就没有人笑得出来了。
　　这个原本有「主角光环」的幸运儿日常生活里遭遇的不幸忽然离大家这么近，近到铺天盖地的新闻炸了你一脸。
　　大家觉得，他逆袭了，但竟然还是不幸福。
　　如果大家发现王宝强真的是因为傻遭遇了这个结果，那么对公众而言，他「好运」的这部分形象就无踪无影了。
　　如果王宝强表现出了他的聪明，甚至在后面的官司中做了很多他早就看破迹象的举动，那么对公众而言，他「傻气」的这部分形象就烟消云散了。
　　「王宝强」这个公众形象是这两个词组合产生的。缺任何一个，都不会完整。
　　演员自身的气质发生了质变，那他的影视人物形象，势必也会改变的。
　　「无忧无虑单纯喜庆人傻但好运的阿甘式人生赢家角色」，这个王宝强制胜的经典人物模式，也就幻灭了。
　　另外，似乎很多人都不太了解王宝强作为演员在现在的中国商业电影市场上的地位。
　　可能也没有意识到，现在的中国，有多么缺好的喜剧演员。
　　我想说，好喜剧演员太难得。王宝强这样的喜剧演员，说千万里挑一一点也不过分。
　　放眼现在全中国，能做到像王宝强那样浑身笑点，自己有创作力，观众也买账的男演员，能数出多少个呢？还有谁有王宝强身上的「轻松感」呢？
　　「演员的成长」是一回事，「观众心中演员的成长」是另一回事。
　　即便王宝强本身的表演素质就不错，将来逐步磨练也会有更多进步。他也许依然会成为一个好演员，但他作为一个特别的喜剧演员特有的「宝式喜剧感」，再也不会有了。
　　以后观众再看王宝强演的喜剧，内心的想法就不再是肆无忌惮的「哈哈哈哈哈这傻乐傻乐的笑死我了」，而是带着苦涩味的「唉，这演员现实里也蛮惨的」。笑声的分贝，大概再也不会那么大了吧。
　　演员可能会走出困境，但观众是走不出的。
　　生活的磨难也许可以造就艺术家，但不论如何，对观众而言，王宝强身上最珍贵的「轻松感」，就此，已经被「沧桑感」盖过去。
　　到底是对悲剧的同情力量大，还是对幸福的憧憬力量大？
　　我只知道，对现在大部分国人来说，生活太苦了。
　　不论大家承不承认，比起苦情坚忍，大家还是更喜欢甜的东西。
　　王宝强，这个名字对无数月薪2300还要还房贷饱受生活蹂躏的的人而言，是一个「远离苦难」的象征。
　　千千万万的人都受过王宝强以前受过的苦，但并不是每个人都能像他一样光环加身。
　　他代表了一个梦。
　　一个「你看看王宝强都能运气那么好走得那么高，说不准哪天我也和他一样鲤鱼跃龙门」的梦。
　　一个紧紧裹住所有出身不佳者，拼死挣扎想要冲破原始阶层桎梏的梦。
　　许多喜爱他的人，都是因为这个梦的实现而喜欢，这是一个幸福愿景的实现标志。
　　然而，梦碎了。
　　「王宝强」的形象，可能会进行调整。
　　但怎么调整才能和梦的力量一样强大呢？
　　我也不知道。
　　主编｜周祚
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