朗格则是从“生命形式在审美中嘚作用”出发来解释

美感形式在审美中的作用。她认为人的审美

活动中的情感状态实际上是种集中

强化了的生命状态，是生命之流中突起的浪峰艺术家

激发人们的美感??就必须使

命活动的投影或符号呈现出来，

一种与生命的基本形式在审美中的作用相类似的逻辑形式在审美中的作用

审美感受力就能直观感悟到其中的情感生命意蕴。

符号象征主义美学的影响

“对于理解人类文化生活形式在审美中嘚作用的丰富性和多样性来

说理性是个很不充分的名称。但是所有这些文化形式在审美中的作用都是符号

因此，我们应当把人定义为符號的动物

朗格提出了她的核心论点：

“一切艺术都是创造出来表现人类情感的知觉形式在审美中的作用。

艺术和美都是人类情感符号创慥结果

以舞蹈艺术为例，朗格认

形体控制那些现实物就愈少

的力或从四周向这个中心集聚的力、由它构成舞蹈形象要素，它们

本身不昰天然物质而是由艺术家人为创造出来的。

目的又在哪里朗格认为是为了标识和表达人的情感。

观情感实际上具有一定的形式在审美Φ的作用结构并非不可捉摸，

甚至可以用符号将其细腻深刻地表现

出来而一般语言难以完成

这个任务。凡是用语言难以完成的那些任務———呈现情感和

活动的本质和结构的任务———都可以由艺术品来完成

朗格关于情感的含义规定得很宽：

任何可以被感受到的东西，从一般的肌肉觉、疼痛或舒

觉和平静觉到那些最复杂的情绪和思想紧张程度

的情调均在“情感”之列。这样文艺表现的情感十

分宽廣和丰富。同时她又认为文艺

不表现纯个人的情感，文艺不

是“自对于生命形式在审美中的作用的基本特征朗格将其概括四种特性：

性，运动性节奏性，生长性

在艺术审美形式在审美中的作用中，人们不难发现这

生命形式在审美中的作用特性的种种转化变体她还認为艺术运用符

感转变***的知觉感受的对象，

不是诉诸于人的逻辑推理能力

用言语表达的意象。因此在情感与形式在审美中的作用嘚关系上，是

视情感为艺术品的充满生命力的意

蕴而将符号形式在审美中的作用视为艺术品

的外观。这样是否用艺术符号表现情感，僦成了艺术与非

以上我们选择了几家对形式在审美中的作用美或美的形式在审美中的作用的研究具有代表

意义的理论作了简要介绍，可

鉯说截至今日，各种各样的“形式在审美中的作用”

美学理论仍大量出现可见这方面的研究领域仍然

把握和应用形式在审美中的作用媄提供了若干的参考。

何谓形式在审美中的作用美形式在审美中的作用美是从大量具体的美的形式在审美中的作用中概括出来的

非内容偠素的那类抽象形式在审美中的作用所

具有的美。基于此为了照顾理形式在审美中的作用美具有较强的独立性，在一般情况下（至少在表层）它

体的内容发生关系例如“对称”这种结构形式在审美中的作用，就有这种性质；又

颜色而言***具有明朗辉煌之感，也是一種普遍性

而“美的形式在审美中的作用”却是与美的内容密切联系的概念

与内容构成完整的统一体并受内容的制

国古典诗歌中成为对偶詩句的表现，

的对偶句形式在审美中的作用就与此诗的具体内容相统一；

***感觉具体化为黄河、

黄土地、黄皮肤等引起我们华夏子孙嘚

某种亲切感就离不开其特定的民族文化内容。黑

的这种“抽象的纯粹”性时举例说：

“例如画得笔直的线毫无差异

直延长，始终不偏鈈倚平滑的面以及类似的东西由于它们坚

持某一定性，始终一致而使

人感到满足天空的纯蓝，空气的透明

平静如镜的湖以及平滑的海面也因为同样的缘故

而使人愉快。音的纯粹也是如此人的口音如果很纯，单就它作为一种纯粹的

也就产生无限的动人力量”

“我说的形式在审美中的作用美指的不是多数人所了解的关于动

或绘画的美，而是直线和圆以及用尺规和矩所形成的平面形和

立体形??这些形状的美

不像别的事物是相对的，而是按它们的

本质就永远是绝对的美

它并不仅因某一具体对象才发生作用。

概念通常指从属于某一特萣审美对象的形式在审美中的作用因素

当然，在生活实践里对审美形式在审美中的作用进行应

审美活动中事物的感性形式在审美中的作鼡为

么具有如此突出的使用价值呢

法国美学家拉罗(1877—1953)认为工业产品的美是多种要素的组合，正如复调音乐是由多声部通过对位法而形成统一的和声一样产品的形式在审美中的作用是材料和结构的外在表现，是由一定的线条、色彩、形体、音响等在产品外部可以直接感知的物质属性所构成的整体产品的形式在审美中的作用设计是工业設计师依据功能所作出的创造性活动，每一种新的产品形式在审美中的作用产生就意味着含有一定的形式在审美中的作用意义就单纯的形式在审美中的作用美而言，它不依赖于其他内容因此，德国哲学大师康德称之为自由的美狄德罗则称之为绝对的美和独立的美。但昰产品设计的形式在审美中的作用美却是依存美，确切地讲产品设计的形式在审美中的作用只有与效用功能、操作功能紧密地结合在一起方能称为设计形式在审美中的作用美。

一、产品的形式在审美中的作用设计具有独特的审美涵义

视觉艺术家们普遍认为艺术作品的審美是以人的直观感受为尺度，它的终极目标是人类对自身的自我意识是人类本质力量在社会实践中的确证，它的实质是以审美为中心嘚一种精神生产而产品设计却主要是以实用功利为中心的物质生产，它的目的是为人的实用需要而设计艺术作品借助于一定的物质媒介，创造出一种具有情感意蕴的形象体系这种形象体系是一种视觉或听觉的审美存在物，是艺术家对现实的一种审美反映其中既包括對社会生活内容的再现，也包括艺术家自身思想情感的表达因此艺术的美是反映美。而技术生产的产品设计是人们赖以生存的物质现实它不仅具有物质功能，同时也具有精神功能因此设计的美是现实美。有鉴于此产品的形式在审美中的作用设计具有独特的审美涵义。

首先色彩、形态、肌理的美，即黑格尔所说的“感性材料的抽象统一的外在美”(黑格尔《美学》第1卷商务印书馆1979年版，第172页)构成產品设计的自然物质材料的美。生产任何产品首先需要一定的材料材料是构成产品设计形式在审美中的作用美的第一要素，产品的质感與表现效果所形成的材质感与肌理美以及现代设计对材料的不同理解，所形成的不同设计思想与风格形成了复杂的审美心理。人类对銫彩的感觉最强烈、最直接印象也最深刻，色彩的美感来自于色彩对人的视觉感受的生理刺激以及由此而产生的丰富的经验联想和生悝联想，从而产生复杂的心理反映形式在审美中的作用美感的产生直接来源于构成形态的基本要素，即点、线、面所产生的生理与心理反映以及对点、线、面形式在审美中的作用意蕴的理解。在点、线、面的形态要素中线是最活跃、最富有感情的要素。平面上的形与涳间中的形态其跳跃与静谧、繁杂与单纯、安定与轻巧、严肃与活跃等情感性质无不与线密切相关。由于人的实践活动和审美经验的积累．促使人类对模仿自然形态、概括自然形态和抽象形态等产品造型产生不同的审美联想和想象因而也就产生了不同的审美感受。材质感和肌理美作为产品设计的可视和可感的要素对人的视觉或触角都会产生感应和刺激。这些不同程度的感应和刺激就会使人产生不同嘚生理和心理效应，因而产生不同程度的美与不美的感受

其次，自然物质材料的空间排列组合构成产品设计符合形式在审美中的作用规律的美产品设计形式在审美中的作用美的最终体现是产品的总体造型必须符合形式在审美中的作用美的规律，即遵循公认的形式在审美Φ的作用法则当色彩、形态、材质肌理等形式在审美中的作用要素的组合符合对称与平衡、调和与对比等形式在审美中的作用规律时，使人产生美的感觉正如高尔基所说，形式在审美中的作用美是“一种能够影响情感和理智的形式在审美中的作用这种形式在审美中的莋用就是一种力量。”产品设计的形式在审美中的作用美与所有事物的形式在审美中的作用美一样遵守着共同的美学原则。这个原则就昰美的形式在审美中的作用法则美的形式在审美中的作用法是人类的审美积淀，是社会实践中总结出的形式在审美中的作用规律在一件设计产品上，同样涉及到“变化与统一”、“对比与调和”、“对称与均衡”、“比例与尺度”、“节奏与韵律”等形式在审美中的作鼡法则的运用“统一”使人感到整齐；“变化”带来刺激，打破单调与乏味；“对比”强调了个性；“调和”则强调了事物间的共同因素设计产品区别于传统手工艺制作的用品，它是现代文明的标志与人们的生活、劳动息息相关，在运用形式在审美中的作用法则时應特别强调以充分发挥产品的效用功能为前提，以创造功用与审美相统一的形式在审美中的作用为最高原则当然，形式在审美中的作用媄法则也不是金科玉律一成不变的，随着时代的进步人们审美观念的更新，形式在审美中的作用美法则也必然会发生变化

二、产品設计的形式在审美中的作用美应具有符号功能

德国当代著名哲学家恩斯特·卡西尔提出人为“符号的动物”的著名观点．揭示了符号化思维和符号化行为是人类生活中最富于代表性的特征。语言、神话、宗教、科学、艺术、技术都是人造的符号宇宙因此，人实际上不是生活茬单纯的物理宇宙之中．而是生活在一个自己创造的符号宇宙之中从某种意义上讲，人是在不断地与自身打交道而不是应付事物本身鉲西尔的这些论述，在相当程度上揭示了人的本质在广泛的视觉领域，人往往通过符号系统完***类信息传递的任务符号可以说是信息的载体。有专家认为科学、技术、艺术是三种不同的符号，一般认为科学符号是抽象的为智力图式；技术符号是具象的，为意志因式；艺术符号则是具象与抽象的统一为情感因式。关于符号的构成瑞士语言学家德·索绪尔(1857—1913)指出，符号是“能指“和“所指”结合嘚产物产品设计的形式在审美中的作用也具有两种不同的符号功能，即指示功能和象征功能因而也就形成两种不同的产品形式在审美Φ的作用符号：指示符号与象征符号。

所谓产品形式在审美中的作用的指示符号是用来说明产品及其构件的功用即“这是什么”，它使形式在审美中的作用具备认知功能人们通过产品的指示符号，结合以往的生活经验作出“这是什么产品”或“如何使用”等逻辑判断，从而进一步理解产品的效用功能和掌握使用方法产品形式在审美中的作用的象征符号则是通过造型要素及其组合使人产生一定的联想，并领悟到这件产品“怎么样”象征符号表达的内容往往是间接的、隐含的，具有较强的抽象成分要准确理解和体会这种象征符号所表达的意义，必须借助于一定的抽象能力和想象能力

符号是信息的载体，它对人具有认知功能不仅为实现功能的发挥提供了指引，而苴它的物质形态和含义也具有审美功能因此，并不存在单独的审美符号审美功能的获得正是它的实用物质状态和意义传达的结果。这┅点也可以从产品语言的形式在审美中的作用机制上得到确证产品语言的形成是由深层结构向表层结构的转化，也就是说它要经过由功能结构向形式在审美中的作用的转化。产品语言的深层结构是指产品的物质功能、与人的活动的相互关系、产品的材料工艺和技术基础鉯及其社会文化特征例如，一房家具中有大衣橱、书桌等它们总要通过一定的符号加以标识，以便于人们识别和使用通常，把手就昰抽屉和衣橱最好的指示符号这种指示既可以在形式在审美中的作用上是多样的，也可以做成外显或隐含的外显的衣橱把手可以是环形的、钮形的、矩形的，也可以是碗状的而隐含的衣橱把手则可以用一定空间间隔指示出在底边或侧边有暗槽，可供手指拉出因此，產品必须通过预先的设计按计划目标的要求进行设计与制作。但它又不象—般技术产品那样单纯依据于自然规律和自然形态它不仅有技术的规定性，而且有相对的形式在审美中的作用表现自由度与艺术品相比较，设计产品同样具有审美的内涵这种审美性质不是由技術的规律性所决定，而是由依随于效能的形式在审美中的作用符号所决定的但是它与艺术品不同的是，它不要求唯一性而更强调产品嘚重复性和复制性，特别强调一定是可供批量生产的产品体现机械文明整齐划一的美。