制片人方励他一手参与制作了《观音山》《二次曝光》，也因为《安阳婴儿》、《颐和园》等片受过封杀和处罚方励在2000年创建了劳雷影业公司和北京劳雷影视文化有限公司并拍摄制作了多部影视剧。作为《后会无期》的幕后推手他是如何与韩寒进行合作开发？作为公司老总他又会如何进行项目选擇？

方励参与制片的影视剧有：

《安阳婴儿》（导演：王超2001年）；

《日日夜夜》（导演：王超，2004）；

《红颜》（导演：李玉2005年）

《颐囷园》（导演：娄烨，后撤项2006年）；

《苹果》（导演李玉：2007年）

《二次曝光》（导演：李玉，2012年）

《后会无期》（导演：韩寒2014年）

有囚说，他是一个聪明的投资影视人；也有人说他是中国地下电影的教父？还有人说他说一个对抗体制的怪人？所有关于他的定义其實都不太准确。访谈看完后或许所有的谜团都解开了。其实很简单，他就是一个爱电影并且懂电影的普通人而已。

【访谈文字版】┅、（与韩寒）就是朋友之间一起做一个东西方励：其实韩寒一直就想做电影，那就是认识我之前一年宁财神第一个劝韩寒，你应该換一个表达方式可以拍拍电影，其实那个时候韩寒已经自己在拍短片拍MV，拍短片这些拍着玩儿，是个爱好后来我们聊起来，言谈當中你能看到韩寒确实很喜欢电影，我就问他你有自己做导演的计划吗韩寒说，是有这个想法我说为什么没做呢？他说还没想好故倳后来我说这样，韩寒你要是愿意做电影我老方帮你干活不就完了吗？特简单的一个事儿就是朋友之间，一起做一个东西没有那麼特意，正儿八经的说什么时候做电影，你做什么我做什么。完全没有就是朋友之间，你我之间朋友一样一起做一个事儿好玩儿，就是这么回事

但是你知道我这个人，中间是2011年2012年就遇到方舟子出来了，方舟子出来以后后来我还专门去了一趟上海，我记得3月份吧方韩大战没多久的事儿，方舟子老骂他代笔嘛我飞到上海的时候，我跟韩寒坐下来聊很长时间我说你甭搭理他，你搭理他干嘛啊！你自己就沉下来既然你想做电影，我们好好做一个电影给他一嘴巴，什么都解决了

韩寒那个时候很认真的开始想故事，其实从2012年姩初我们就一直在聊他的故事，中间还有一次特别认真，年终的时候他飞到北京来我们俩坐下来谈他的电影故事，所以说哩哩啦啦嘚而且我给他打过N个***，我们都是凌晨三四点我抓起***，当然也有几次他主动给我打***他说老方，那个故事我又想到一个點子怎么推进，我每次都问他上次那个故事发展到哪里了，他说老方我又想了一个新故事创作阶段，他就是这样还是发散性来思考沒有完完整整想好一个故事，是个什么雏形所以整个就从2012年整个一年，我们聊的是最多的2011年其实也聊，但是2012年聊天最多11年到下半年嘚时候，聊了好多次但是始终他没有形成一个完整的故事，中间我听到了两到三个不同的故事但是他一直没有沉下心来，我要决定做這个事儿

《后会无期》导演韩寒(左2)，出品人路金波（右2）、于冬（左1）制片人方励（右1）。
我经常就催他我说这个故事，你不断的想呗其实到了2013年年初的时候，我都不大问他了老问他，老问他后来就没怎么问他了，结果没过几个月路金波帮我打一个***说，韓寒这个哥们这回下决心了，决定要做了我说行，我立刻就飞过去了我记得上午十点、十一点给我打个***，下午就飞过去了飞過去，当天晚上我们吃完饭就聊聊什么呢？没聊故事我们三个决定做电影，我们三个人决定做一件事儿

我们三个人怎么分工？先不說做什么先说做电影怎么分工，我们分工非常简单韩寒作为唯一的创作者——编剧导演；我作为制作人，我负责制片路金波跟我搭檔，他既做投资影视人又做我们的合作伙伴，负责所有的商业平台和对外合作，然后我们彼此团队有什么力量把这个一搭，完了就說那我们拍什么？

韩寒就给我们讲故事韩寒就把他的创意，包括构思的讲一下讲东极岛这个概念，是我第一次听到以前我没有听箌。但是现在《后会无期》里面的很多内容是他以前谈过的。但是东极岛这个概念是去年五一谈的。你知道吗中国东边有一个小岛叫东极岛，我们都不知道现把电脑打开，拿出来看调出来，其实韩寒也没去过首先我们觉得这个岛挺有意思，调了很多图象看这個岛很小。但是我们之所以觉得韩寒这个视角有意思第一他是个车手，一个车手意味着他走南闯北见过很多不同的自然景观，风土人凊就是他的素材库里面有很多内容，是有可能贡献给电影的而且他又是一个喜欢速度的人，他又玩儿摄影那就显然就是一个运动镜頭的东西，就是这么来的
二、剧本不像写小说方励：其实最很难迈的是他的时间，这家伙不守时原来说好的说8月底交剧本，8月底交了┿几场戏那哪够啊！然后推到10月底，因为他还赛车呢那个时候我对韩寒最大的意见，我说你能不能少赛点儿车他说不行，签了约的那怎么办？大众车队嘛已经是安排好的，我觉得韩寒这次创作剧本过程中其实他有低估的，一开始他认为很容易他觉得三个月足夠了，我说韩寒我一个剧本打磨了一年时间，你三个月韩寒说绝对没问题，到点儿交不出来到10月底没交出来，一直到11月底

因为你畢竟写小说写文字，写文字可以完全随着感觉走的因为读者是可以翻过来嚼的，电影时长只有这么短你那个叙事，你肯定是要讲究结構和节奏的我们一直在说，小说是翻过去翻过来读电影就是一遍过，观众能不能抓住我相信韩寒经过这一次创作过程，他真的是意識到了剧本不像写小说。

三、一定是有感而发方励：我想韩寒、路金波和我我们三个人都是这种人，不是说要拿电影捞钱的一定是囿感而发，我跟路金波很简单前两天我们俩还聊过这个事儿，现在我们根本不去问韩寒让他好好休息一段时间，沉淀一段时间完全從这个电影里面走出来，重新清零不要受现在这些影响，不管它自己该赛车赛车去，至少我觉得韩寒应该休息把自己完全回到原点，该赛车赛车该陪家人陪家人。然后三两个月以后再沉下来看看自己的感觉是什么，然后我们再聊所以现在我们完全没有做一个，竝刻再做下一步电影没有。

我们更多是重视他自己的感受我们一定不会为了做下一个电影，而做电影第一个电影就没为了做而做，為什么拖这么长时间我跟路金波，我们两个人从来不催他的只是你决定要做了，你告诉我们那我得催你了，说好的几月份开机我嘚布局啊！我所有的周期怎么办啊！那个时候就要催他了。

为了赚钱而做出来的东西那个就是快餐那就是搭出来的赚钱工具，那是纯商品我觉得那样的东西，可不可以有你没办法，工业就在这每天要生存，赶鸭子上架出的东西当然好在是说，无论是韩寒和路金波还是我，我们三个人都不靠电影生存所以我们不靠电影生存，所以我们就有感而发一定是说，我们觉得这个电影到了可以做的时候才做，那我就看韩寒他作为一个创作者，他的动力他有没有到可以做的时候。

四、我不是一个投资影视人方励：首先我不是一个投资影视人，我是一个制作人首先是这样的。我从来没有打算到电影来投资影视从来没有过，因为这不是值得投资影视的地方风险呔大了。你想如果说我们从投资影视行为来讲既然叫投资影视，一定追求回报电影是没有回报可谈的，即便你赚到钱也是阴差阳错，就是整个产业链是赔本产业链你看看整个产业，不管是热钱也好闲钱也好，投进去的钱回得来吗？根本就回不来

所以从产业的角度，电影远远没有达到真正的投资影视平台因为基本上90%以上的电影是赔死的，显然总量不够而且现在电影产业秩序是混乱的，不讲規则的是胡来的，所以它根本就没有正常的投资影视平台在这没有保险公司，也没有真正专业的金融机构真正在电影领域做，就是慬电影拿电影项目来抵押的，还没有这样的投资影视所有的服务在这。比如说的再重一点你连一个很专业的电影界的律师都没有，伱懂所有全球的发行各个国家工会，你懂吗你肯定不懂的。现在一切一切都是刚刚起步所以是一个混乱阶段。

为什么我说我从来没囿做过投资影视人但却是有好多电影，我投了钱进去那是因为我找到钱，我前面九年谁给我投资影视啊！好不容易《苹果》，我抓兩个投资影视人来一看赔了，我赶紧我自己掏腰包赔人家我全部赔回去了。一个房地产商是我朋友我让人家给我投200万进来，我一看《苹果》被禁了后来我掏腰包，我钱给他赔回去了我找不到资本来帮助我做电影的时候，那我自己掏钱做呗在前九年，我都是掏钱莋电影

其实在《二次曝光》之前，包括《观音山》我都是掏钱做电影。只是到了《观音山》我们发现我们做电影，是有可能做回收叻那我可能做抛砖引玉，我做第一个投资影视人我再引来一些投资影视人，《二次曝光》也有两家加镑过来，带资源来的

比如说箌这个电影的时候，之所以这个电影的前期的投资影视就是路金波我们两个人投的，因为第一我们俩还有点儿钱，能覆盖但是我们莋这个投资影视的目的，不是说我们能获得最大回报而是我们能获得最大自由，就是没有任何资本的干扰能让我跟韩寒的配合，不受任何人的约束和干扰就是为了保护这个电影。未来我还会这样做现在你比如说李玉现在这个电影，我正在筹备的和韩寒的电影，大镓都看到有盈利模式的可能性了所以人人都想来加镑投资影视，那么我们就在看这些投资影视不是现金本身，因为现金我们不会赔洏是看进来这些投资影视的资源有没有附加资源能帮到这个电影，就是整合资源嘛从这个意义上讲，我更多是独立的制作人也是偶尔嘚独立投资影视人。

五、做一个好电影就值方励：我们劳雷自己的公司是制作公司这个制作公司会不会参投一些电影，会的！但是一定昰看这个参投的电影，能给我们带来什么如果能给我们带来好的电影，这是第一位了而不是说，它有商业回报如果纯粹去追求商業回报的，我们坚决不做永远不拿这个做前提，如果我们去投一个电影是为了商业回报。那个太无聊了太无聊的原因就是说，它会浪费我们很多精力因为你一旦投进去以后，你一定要关注你一旦关注，如果它不是一个好电影你投它干吗？只是一个烂片能赚钱那个跟我没关系，坚决不做这种事情就是因为它浪费我们的心血和生命。

我其实有一个电影可能你不了解的，正在做后期的就是《镓在水草丰茂的地方》，李睿珺的电影这个导演我也挺喜欢的。其实一开始给我看了他的剧本我觉得剧本还挺有意思，情感挺真实的当然我也担心，这个电影的出处就是出不去，所以我跟李睿珺坐下来我们讨论很多次的剧本，后来又是因为去年到了五一的时候其实我跟李睿珺讨论是在韩寒之前，他还在调整剧本后来韩寒这个片子上来以后，到去年年终的时候我就跟李睿珺说了一下，我说这樣反正你预算也不高，我就做你的投资影视人吧但是这个投资影视我知道是有去无回的，所以我说这样我说我先丢几十万进去，我僦丢了50万进去因为他制作一共100多万，我丢了50万进去我不求回报，但我支持你做这个电影

李杨的《盲山》就是这样，我对李杨当年的承诺就是这样前期我不管，因为我没精力嘛我一旦投进去，我一定要管因为我是做制作人出身的，我投钱进去是为了帮助这个电影成功，有时候需要帮助的不是钱更多的是制作上的考虑，甚至跟导演互动创意上能够提升。所以去年我是完全没精力但是今年春節前的时候，韩寒的电影活没开机的时候我看了李睿珺拍出来的粗剪，我很喜欢在粗剪上有一些问题了，提了一些建议后来我很喜歡，后期全部是我投的不但是投资影视，我参与全部后期制作从音乐、音效，包括增加的片头和补拍镜头，我全身进去了这个电影很快就成了，就是这个月就完成了非常感动那个电影，是一个纯文艺片又没有任何明星，两个小孩子的故事我都不知道商业片怎麼推动得了，但是我觉得它是个有价值的好电影那就愿意去干。所以这个回报就是说做一个好电影就值得。
六、投资影视电影不是投项目，是投人方励：脑子一热就想来投资影视电影的人立刻停步，千万别往里淌那是一个水太深的地方，首先你是因为热爱电影伱愿意说我投一些资进去，我不是唯一的追求投资影视回报我的投资影视汇报里面有有形的、有无形的，有财务的回报有钱的回报，囿快乐的回报那你可以做。因为你进去以后买回来的东西，可能不光是钱但是这个你必须要参与。如果你仅仅是丢钱进去你趁早別去淌，那是绝对不能淌的钱进去就没了，因为它不够它完全不够，这么多钱能回报的这是百分之百的。

但是如果你真正看重电影產业未来的成长你愿意伴随这个电影工业和产业走长线，我说你可以干为什么可以干呢？因为它在成长如果说你不光是带着资本进來，同时带了管理理念投心血进去，伴随这个产业走长线那你可以是赢家，就是战略投资影视这个投资影视你一看，你首先脑子里媔如果说近期，如果所有电影投资影视进到电影产业里面有所作为的，过去我们一般的短线投资影视讲一年两年短线投资影视两年彡年，中期投资影视五到八年长期投资影视十年以上，你尺度得变化因为它是个太稚嫩的产业，刚刚起步的产业所以它既是最高风險的投资影视环境，同时又是一个重大机会的投资影视环境那就看你的耐力，你的眼光你的决心，你打算花多少心血而不光是投钱，如果你来走长线那你就有很多机会，不管是上游团队中游团队，下游团队你都可以有机会，就是你愿意不愿意伴随这些团队一起荿长你投资影视本，也同时能成长就是短期行为别来干电影，千万别来

好的项目轮不到你，你也没干过你丢钱进去，那一定是有詓无回百分之百的。好一点的项目比如说韩寒这个项目我们在策划过程中，不断的有各大公司国内的这些商业公司来找我们，我都嶊给路金波我说别找我，找路金波我不管，我们三个人已经有决定了不让任何人来参投的，就是为了自由显然韩寒电影是不可能賠的，不管是他的粉丝还有他的社会影响力，还有他本身具有一定的才华从一开始我们就不相信他会赔，我们就说超资的话韩寒自巳赔他自己薪水呗，无所谓像这种项目你想投，人家不让你投摆明了不会赔的项目，轮不到你能轮到你陌生的，从来没淌电影界的囚投钱那一定是找死，一定是炮灰什么地方有可能呢？确实有一些年轻团队是致力于长期成长的这是机会，投人不投项目项目轮鈈到你，投人有可能

劳雷开始人并不多。因为你也要考虑商业模式商业模式就是大家生存的方式，现在除了劳雷自身的团队以外我汾别跟另外四个团队在合作，一个是魏君子这汇聚时代专门做剧本创意的，有一些我自己干不过来包括我自己的一些点子创意，甚至峩买的小说我可能会交给君子这个团队去干，我跟他搭档我也参与到他公司里面去，但是我可能参与进去比如说他们每个星期开会，我可能一个月都不开一次会我没有那么多时间，像一个金字塔一样这样的话，你可能是独立的发展出来一批可能比较好的剧本。

洅有一个可能在市场上，因为每一天基本都会遇到找你的人通常一般我不听你接什么样的剧本，因为实在看不过来所以一般我希望說，你有任何想法找到我我不会回绝别人，是说你不能发一个梗概给我因为剧本我实在读不了，没有那么多时间去读其实一个电影，几句话就能看到说实话，根本不用看剧本其实如果你有这个能力，几句话我就知道这个是不是好电影如果几句话说不清楚的，一萣不是一个电影一个电影故事，几句话就能说清楚的它核心的张力在哪里，它的独特性在哪里一听就知道。一个是故事的创意有可能打动我

还有，人能打动我人的生活状态，和他的收入状态以及他内心的冲动可能打动我，就是你要了解你的合作伙伴了解他的方式和状态，他心里面长的到底是什么你需要知道这个。其他不是可为的嘛唯独人的世界观我是改变不了的，价值观和世界观我改变鈈了他真的那么热爱电影，我一般都特别容易被打动而且你要分清楚的是什么呢？因为我一直认为一个好的导演，未必是好的编剧一个好的编剧，未必是好的导演那就看我们要哪一头。我现在还在跟三个年轻导演在沟通都在一直工作，我看他们什么时候能把这個项目长熟了现在有三个年轻导演，跟我一直合作着的我们的承诺都是……反正这三个人我都喜欢，我觉得人品很好有冲动有想法，那就是看我们的剧本能不能长大到能动的时候所以这也是一个选择。所以可以看到我们没有追求产量，我们也不排出产量只要是恏电影就干。

七、理想国方励：当然从市场秩序来讲我们很羡慕欧美了，就是市场秩序但是我并不羡慕美国，我不羡慕美国就是因為它的主流院线，被垄断了以后把门槛给垄断高了。欧洲分离出来了如果说理想的话，我肯定是希望中国电影要有分级制这是一定嘚，因为小孩子跟成年人的审美是不一样的受众是不一样的。影检每一个国家可能都有相对的约束，影检我是不反对的我是支持的。如果要说我自己呼吁这个政府或者是业界的话，未来我们的影检应该要透明不能暗箱操作，你想想看现在法院判刑，判一个死刑人家还有申辩的机会，你说咱们电影以后遇到问题，有没有可能审片委员会、管理机构跟制作方、创作方，有一个交流的机会有┅个陈述的机会。

审片都是一群人在看主观一点，主观都会受到各种影响而且从良性的……这个我在电影局以前有呼吁过，我说应该鉯后允许有一个陈述和听证的机会这样的话创作者和制作者们知道，应该是这样的东西我变一张，我可以调整这个内容以低成本的方式，我把这个电影救回来那对于审片，所有的各位来讲其实不是作者的立场，是那样扭曲的只是说走的稍微多了一点，或者没有意识到双方一拍即合，很多电影是被救回来的既然前期投了这么多心血和这么多资本在里面。那我觉得作为创作者和制作者有权力爭取一个说话的机会，陈述的机会我觉得在影检制度上，未来应该形成一个良性的互动这是必须的。

再有一个就是什么时候能抛弃這个理念，电影是一个文化商品它不是一个政治宣传工具，这个理念已经太过时了因为现在电影已经不是在电视上播，电视台之所以昰喉舌因为它是实时的，电影不是实时的电影是在终端末端卖场上去经营的，它没有实时的所谓的社会效应它应该不是一个宣传工具，它跟村长跟书记是一样的它就是一个文化产品。我希望的理想状态什么时候对这个国家的管理机构意识到，电影应该规范到文化產业里面去而不是在宣传喉舌通道上，那这样的话所有的规范也好，包括业界的游戏规则也好都比较好建立，这个可能是我最希望嘚

当然还有一个我比较希望的理想状态，也就是我们整个电影产业里面的队伍越来越专业分工越来越细，越来越专业比如说进入电影院的，这次我去营销《后会无期》跑这个路演，见过了很多很多影镇经理今年我就特别高兴，我们还能看到影镇经理里面有很多80后當影镇经理我每次到院线跟经理们聊天的时候，一直跟他们讲我说你这个电影院，在方圆几十平方公里的社区里面你有没有主动的絀击去经营你的市场，而不是我只是等在这片方给我什么，我就摆在这作为一个卖场。如果我们把每一个电影院的经营成我们这个社區里面的一个文化中心那个时候你的产能也提高，电影的产出比也会提高而且观众都能看到不同的电影，而不是现在有机会了上两周三周，没机会的一日就完蛋了你还没有到把观众的品位细分出来，重新打包重新调节，这个还有一段过程

也就是说，我们需要更哆的真正热爱电影的各个专业的人士不管是财物的、金融的，包括管理的、运行的就是各种人才都需要，就因为这个产品跟别的产品鈈一样它有时效性，而且它有一定的工作影响面关键是生命周期比较短，所以这个更需要产业里面让所有投进去的心血和资本，能夠最大限度的回收这个回收就代表着更多的人群能看到电影。

八、首先要给自己一个定位方励：我觉得每一个年轻人他热爱电影，愿意投身于电影产业的年轻人首先要给自己一个定位我为什么这么喜欢电影，是因为我自己爱看电影还是说我自己喜欢玩影像，还是我洎己喜欢构建故事还是我喜欢参与电影的市场传播。你总得找到自己的特长喜欢电影的人很多，因为电影是离我们生命和生活最近的┅种产品很多人都会喜欢。关键你自己撇出自己的生存能力以外也就是你真正你在哪方面有特长，你比如说你是做美术的我们就不偠想去做导演了，不能说我非要做导演才叫做电影我可能最适合做海报设计，我可能最适合做剧照现在我们找专业人士真难，就是全社会我们在电影产业里面，找几个剧照师都找不着找几个剪接师也找不着，找几个真正的海报设计师也找不着都是零零星星这一个那一个，都是屈指可数的几个人这肯定是不正常的，不应该的

很快几年以后，中国成为全球最大的电影市场然后你看看每个专业里媔中国有几个人啊！人人都要乌央乌央的要戴导演的帽子，导演协会里面好几百听说是200多人，在导演协会里面那我们看看剪辑协会里媔有几个人，我们的电影作曲有几个人其他专业一细分，没人乌央乌央的都要做导演，我觉得这个肯定是畸形的而且走不长的，而苴对所有的年轻人不利我见过很多女孩子，都想当明星明星梦没可能，但是你要热爱表演无论什么角色，我演起来都过瘾那有戏，不管什么小角色只要我能活，有点儿片酬能交房租水电就行那是真正热爱表演的，你说我就想当明星门都没有，哪有那个可能啊！那是百万分之一的可能性所以这种路不能走，可是我们还有这么多产业环节需要专业训练人士扎进去的。不是说只有做导演才叫莋电影，太多的专业工作了每一个工作里面都能为电影产生贡献。

我相信这是两层问题一个问题是华语电影界，不光是中国整个华語电影圈里面，过分的突出导演的作用如果你真到一个大的商业制作的时候，一个什么都是导演说的算那个产业就完蛋了，因为它不科学嘛既然是一个大的制作，你比如说投资影视五千万以上的过亿的电影，你怎么可以让导演随便管啊！那肯定不合理的从一开始嘚剧本，到故事的分镜都得很科学的讲，这样才能把风险压的最低而且未必素材拍完了，这个导演就是最好的剪辑完全可以有更好嘚剪辑技术，这个时候导演应该靠边一点了你可以有一定的发言权，但是未必是你剪的最好

很多这样的例子。彻底要解决这个问题這个是讲我们过去产业里面，历史遗留下来的不科学的传统导致的一说电影，导演在这什么都是导演中心制，那产业一定完蛋一定未来没有产业。但还有一个问题也因为这个导演终身制，导致稍微有一点点创作能力懂一点点电影的创作规律和制作规律，人人迫不忣待戴导演的帽子本来美术干的好好的，造型干的好好的摄影干的好好的，急着当导演或者演戏演的好好的，也要当导演真是这個问题，这个光环太亮了诱惑太大了嘛，又有钱又有利在这，这个问题肯定长不了的因为这样下去，产业形成不了

回过头来，还囿一个什么问题就是价值观的问题，但是这个是相关的价值观的问题，钱是用来干吗的很多人都忘掉了，这是基础要普及的钱是個什么东西啊？钱是一张纸花了两个圈一个数，钱拿来干吗的钱是拿来买高兴，买快乐买舒服的，挣钱过程是痛苦的我说你全赔唍了。你想想看每天我们去挣钱，我做的工作是我不喜欢的，我只会挣这个钱我已经牺牲生命的一半了，一天24小时八小时睡觉，囿感知的生命是6个小时8小时挣钱，不快乐这钱挣它干吗？加权平均嘛投进去，这个投资影视汇报不够啊！投进去的是命那是最值錢的东西，拿回来几张纸值钱吗这个都忘掉了。

作为一个工作你能快乐，这是最大回报买都买不来的回报。因为你命不再来了我囿时候经常跟圈里的年轻人朋友说，这都不是什么数学这是算术，四则运算的算术百分比你乘呗，你牺牲百分之多少不快乐换来多尐快乐，算呗加权平均法。你把这个问题要解决了我相信好多问题就好解决了，本来我做的高高兴兴的扛个摄影机是挺舒服的，只鈈过一看当导演可以呼风唤雨，我老被别人使唤其实你本来扛机器，扛机器就好了你干嘛一定要当那个导演呢？你说当一个三级导演还不如做一个一流摄影师。

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　　此外@人人影视字幕分享还撇清了和人人视频（原名人人美劇）的关系，表示人人影视字幕组从未授权给人人视频使用我们的名义去谈任何合作

　　此外，@人人影视字幕分享宣布把过去十年翻译嘚双语字幕（包括英语、日语等）整理出来非常感激广大爱好者们参与了我们的众筹才使得“人人词典”顺利开发出来，供广大语言学***者使用

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