请问一下二十一度母心咒咒是什么意思？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2024-04-16 05:35 标签： 二十一度母心咒
歌曲链接在此，方便还没听过的人听一听https://music.163.com/song?id=1436959097&userid=54698524《兰若度母》这是福禄寿佛教气质最鲜明，最强烈的一首歌，个人认为比《超度我》更加鲜明。Intro Part 1：众生万过皆因果本是无争无灾祸浑浊之花挂青天零落零落何处躲一三四句押韵，韵脚“uo”开头的第一句歌词就直接用上了“过”和“因果”这两个意象。佛教重视人类心灵和道德的进步和觉悟。佛教信徒修习佛教的目的即在于依照释迦摩尼所悟到修行方法，发现生命和宇宙的真相，最终超越生死和苦，断尽一切烦恼，得到究极解脱。而“众生”在得到解脱之前，陷于因果轮回中难以自拔，为什么呢？第二句歌词告诉你：“本是无争无灾祸”。之所以无法摆脱轮回，就是因为贪、嗔和痴“三毒”。而大部分争端，灾祸的来源，无非就是贪念、嗔怒与痴妄。上图是一张经典藏传佛教的唐卡，描绘了佛教宇宙中的婆娑世界和六道轮回接下来两句 “浑浊之花挂青天，零落零落何处躲”。描绘了一个密集的满天花雨降落，无处可躲的场景。首先“花”是什么花，为什么要“挂”在青天？这个不容易考证，个人认为应该是曼珠沙华，也叫彼岸花。彼岸花是佛教艺术中经常出现的，具有符号意义的花，也是佛经里的天界之花。但是这种花具有一定的毒性成分，是一种非常强力的致幻剂，在医学上常被用于镇静与抑制代谢，所以歌词写的也是“浑浊”之花。但也有网友认为“浑浊之花”是瘟疫的象征，因为福禄寿写这首歌的动机就是为除瘟疫，并为人们祈福。彼岸花Intro Part 2：无言劝了千万般无有一个回头看流离之子在深海俯首静候登彼岸完全押韵，韵脚“an”这四句相对好理解。佛教用语：“苦海无边，回头是岸”。因为劝了千万般却依然不肯回头，所以世人依然在“深海”流离，只能继续等待通过漫长的修行，才能悟道涅槃，踏上“彼岸”，跳出轮回。上面这八句，在网易云音乐的版本中，随着一声雷鸣，在没有任何器乐前奏铺垫的情况下直接进入，整体位置比较background。从音乐的表现上来说，用了非常空灵的声码器效果，而且带有一层回声似的合音，每一句尾音拖长。Intro Part 2 鼓点开始进入，带动一种略显不安的情绪起伏。这些共同造成了一种非常圣洁和震撼的听感。这是从神（度母）的角度俯瞰人间，也是我整首歌最最喜欢的部分。接下来这首歌的视角变换了，从“神” 变到 “人”。vocal依然带有声码器以保持一致的曲风，但是位置到达最前，合音停止，去除带来的回声效果。歌词风格也变得非常接地气、叙述性、以及“土”：主歌 Part 1：太阳落到半山腰山上老牛在吼叫没来由大声叫叫醒了牧童快快跑乘大风快快跑慌慌张看见了完全押韵，韵脚“ao”既然是“人”而不是“神”，那歌词就一定是大白话。老百姓不那么熟悉、也不会说到的所有 “轮回、因果、彼岸花、苦海” 等意象一概剔除，改成”半山腰“、“老牛”、“吼叫”、“牧童”等等非常直接的形象。这里要额外说的是“山上老牛在吼叫，没来由大声叫”，这一句是神来之笔，神在哪里？这一句制造了一个小悬念，老牛为什么没来由吼叫？很多动物都是有灵性的，老牛这么一个勤恳忠心的动物警示着人们有异常之兆，所以被吵醒的牧童才会慌慌张张，快快跑。至此非常无缝地连接到下一段歌词，即“看见了”什么？主歌 Part 2见那人握一朵花那人穿蓝罗袍金光明晃晃照照着污泥沼也照着绿丝绦照着寰宇天地万物齐声道除了第一句外，完全押韵，韵脚仍然是“ao”此处依然是“人”的视角，或者更具体来说，被惊吓到的“牧童”的视角，从一个儿童的认知看来，一个从天而降的“人”（人的形象的神，即度母）握着一朵花，穿着蓝色的袍子，不像是田间劳作的村民。最重要的是 “金光明晃晃照” ，照亮近处的污泥，也照亮腰间挂着的绿色丝绦。什么是“丝绦（tao，一声）”？贺知章的唐诗《咏柳》里面有 “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”这首诗我们上学的时候都背过。丝绦就是丝编织的带子或者绳子，作为衣饰。绿丝绦最后，度母的金光，照着“寰宇天地万物齐声道”，这句词是主歌的最后一句，情绪也随着旋律逐渐攀升到顶点，副歌的爆发呼之欲出。有趣的是，歌词本身也颇有点“精神控制”和“洗脑”的感觉，但这也是神性的体现。接下来就是最经典的，福禄寿之所以被称为 “电子观音” 的标志性念经：副歌：（除瘟疫度母心咒）嗡哒啦嘟哒啦嘟啦南摩哈啦嗬啦吽哈啦嗦哈居然也是完全押韵，韵脚“a”除瘟疫度母心咒，这段梵文的经文放到歌词里，具体内容就没有太多讨论的意义了，因为它本身只是一个祈祷，一场法事的内容，也是前面的 “度母” 决定入世的目的。这一段副歌歌词，包括这副歌本身的作用只有一个：就是上头，就是释放情绪，如果你的情绪跟上了，听着爽，跟着扭，跟着抖腿就够了。如果不喜欢这种感觉，觉得神神叨叨，到这里也就可以切歌了。然而即使是这样高度重复的念经部分，福禄寿依然按照之前的“神”和“人”两种视角，分别演出了三种风格的念经形式：第一种是program写的声音深沉厚重的念经+豆豆的吟唱，这是“神”的力量感、庄严和飘渺；第二种是豆豆自己的唱经+非常丰富的背景乐器和音效，这是“众人”的虔诚和追随。最后一段是豆豆的耳语唱经+program男声的吟唱，这是“人”与“神”的对话。这三种风格让副歌这个小段落也有了起承转合，层次清晰而分明。福禄寿自己也说过，这首歌曲本身的创作动机是为了带来“祝愿和力量”。到此歌词结束，后面就是循环重复。全曲歌词写作顺着 “背景铺垫 - 叙事 - 情感登顶和宣泄” 的路线，形成了一个简洁而严密的闭环，整个逻辑完美自洽。以下是个人评价，可能带有一些情绪表达：作为一支新乐队，福禄寿并不是完美的，无缺点的。我个人认为她们的缺点在于演出经验少，导致在编曲上可能无法很精确地预估演出现场的效果。一些人说的“堆叠”我不完全否认，但这也是因为没有很多的机会把编曲理论运用到实际上造成。我个人相信福禄寿绝对是一支未来深度可期的乐队，但是她们遭受了太多没来由的、不公平的谩骂与诋毁，我作为一个乐迷从情感上无法接受，所以我站出来反驳。这也是我的自由。但在我看来，歌词绝对，绝对不是福禄寿的缺点。我的结论是：福禄寿的歌词里面的意象之丰富多彩，写作逻辑之严密、感情融入之深厚和克制，是当下音乐市场上稀缺的，也是音乐爱好者值得得到的。福禄寿的歌词，我觉得，非常非常的牛逼。最后，一些说福禄寿“为赋新词强说愁”、“高（初）中生水平”、“假大空”的，也就来来回回这么几句话，真要好好讨论一下歌词、讨论一下音乐本身，估计连100个字的正经讨论都写不出来。互联网没有记忆，这种言论就让它慢慢消散吧。

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