威尼斯船歌钢琴曲教学视频踏板怎么踩

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-03-17 01:47 标签： 威尼斯船歌钢琴曲教学视频
浪漫时期钢琴音乐代表作：四十八首钢琴独奏《无词歌》
48首精致隽永、晶莹剔透的音乐
音乐进入浪漫时期之后，钢琴音乐创作的潮流从传统的四乐章奏鸣曲转向了随意且无拘束的独立曲式，包括各种舞曲、组曲、夜曲、即兴曲、变奏曲、叙事曲、谐谑曲以及标题诗化的钢琴曲，就像我们在舒曼、肖邦、勃拉姆斯乃至李斯特的作品表上看到的那样。
虽然这批浪漫派精英都写过几首传统的奏鸣曲，但他们的钢琴音乐的主体部分或者说精华部分，并非建立在传统奏鸣曲之上。仅这一点，他们就跟贝多芬和舒伯特风格迥异。通常这也被认为是古典派和浪漫派的一道分水岭。
这道分水岭最初就体现在门德尔松的键盘音乐上。门德尔松的钢琴作品不多，但他创作的48首《无词歌》系列可以说是浪漫时期钢琴作品的代表作，影响深远。
门德尔松
无词歌是一种抒情性、歌唱性的小型器乐体裁，由门德尔松首创。它像浪漫歌曲一样配有简单的伴奏，经常以钢琴独奏形式演奏，在一定的节奏音型陪衬下奏出歌唱一般的旋律线条。无词歌的结构形式除少见的奏鸣曲式外，音乐形象都比较单一，通常采用二段体或三段体的歌曲形式。
在1830至1835年间，门德尔松共创作有48首无词歌，都是钢琴小品。浪漫主义时期是写作钢琴小品的最颠峰时期，舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特等都写过很多钢琴小品，门德尔松的无词歌也正是这一时期的产物。
这48首无词歌曾被编为八卷出版，每卷都包括六首曲子。
第一卷作于1830-1832年，这六首无词歌的标题为《E大调“甜蜜的回忆”》《A小调“遗憾”》《A大调“猎歌”》《A大调“信心”》《升F小调“不安”》《G小调“威尼斯船歌”》。
值得注意的是《威尼斯船歌》是八卷《无词歌》中三首“威尼斯船歌”中的第一首，6/8拍子，三部曲式。这是门德尔松1830年去意大利旅行期间，曾倾听过运河上船夫们忧伤的歌声，留下深刻的印象，并在此后陆续写成的无词歌中，以这种音乐风格创作了三首“威尼斯船歌”。这首是无词歌集中经常被演奏的一首，以划船的节奏的伴奏开始，之后在这个伴奏上呈现出伤感而流畅的旋律。
第二卷《无词歌》作于1835年，这六首无词歌分别是《降E大调“沉思”》《降B小调“失眠”》《E大调“安慰”》《B小调“迷失”》《D大调“小溪”》《升F小调“威尼斯船歌”》。
这里的《威尼斯船歌》是6/8拍子，三部曲式。这是门德尔松最著名的“威尼斯船歌”。左手以摇桨一般的节奏伴奏，右手奏出如歌的旋律，全曲洋溢着诗情画意。
第三卷《无词歌》作于1837年，这六首作品分别是《降E大调“晚星”》《C小调“失去的幸福”》《E大调“诗人的竖琴”》《A大调“希望”》《A小调“激情”》《降A大调“二重唱”》。
第四卷《无词歌》作于1841年，这六首音乐分别是《降A大调“海滨”》《降E大调“浮云”》《G小调“激动”》《F大调“伤悲”》《A小调“民谣”》《A大调“飞翔”》。
第五卷《无词歌》作于1844年，这六首音乐分别是《G大调“五月的微风”》《降B大调“启程”》《E小调“葬礼进行曲”》《G大调“晨之歌”》《A小调“威尼斯船歌”》《A大调“春之歌”》。
其中《五月的微风》是4/4拍子，二部曲式。它经常被演奏，乐曲宛如春天般温暖，旋律优美，仿佛声乐旋律，钢琴伴奏音型生动自然，是典型的“无词歌”体裁；而《威尼斯船歌》是6/8拍子，三部曲式。这也是无词歌集中最后一首“威尼斯船歌”，旋律同样是在摇桨一般的节奏伴奏下，唱出伤感的船歌；
这里的《春之歌》是2/4拍子，三部曲式，它是门德尔松无词歌集中最著名的一首，也是门德尔松的代表作之一，具有鲜明的浪漫主义风格。乐曲的第一段为两个乐句，歌唱性的主题圆润而洒脱，富于弹性。它以小行板的速度起伏于高声部，其他声部在清澈的和声中作琶音式的装饰伴奏，加上踏板的运用，造成了纯朴的春之意境。
第六卷创作于1845年，这六首作品分别是《降E大调“冥想”》《升F小调“失去的幻想”》《降B大调“朝圣者之歌”》《C大调“纺纱之歌”》《B小调“牧羊人的申诉”》《E大调“摇篮歌”》。
《纺纱之歌》是6/8拍子，三部曲式。这是一首非常著名的乐曲，其伴奏中描绘出纺车的声音，曲趣明快，犹如鲜丽的五月晨光，使人仿佛看见一位纺织少女，坐在五月的晨风中活泼地摇晃着她的纺车；
第七卷的创作时间不详，这六首作品的标题分别是《F大调“梦”》《A小调“离别”》《降E大调“谵狂”》《D大调“挽歌”》《A大调“回归”》《降B大调“旅行者之歌”》。
第八卷创作于1845年，这六首作品分别是《E小调“无家可归”》《D大调“追思”》《C大调“塔兰泰拉舞”》《G小调“叹息的风”》《A大调“童年的回忆”》《C大调“信仰”》。
门德尔松的无词歌秉承了浪漫主义的独特乐思，尽管没有太长的篇幅，往往歌的旋律与伴奏便是音乐的全部。但就是这般精致、隽永的音乐，已深深地刻在我们的脑海中，久久不散。
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雅克勃·路德维希·费里尔·门德尔松-巴托尔迪 Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)
德国作曲家，生于汉堡，12岁开始创作，17岁即完成《仲夏夜之梦序曲》，21岁起研究和整理巴赫的作品，为这位音乐之父的作品得以复生作出了最重要的贡献。27岁在莱比锡任指挥，1843年创办德国第一所音乐学院，38岁时即病故。他在短暂的一生中创作了大量的各种体裁的音乐作品，作品风格温柔舒适、优美恬静、完整严谨、极少矛盾冲突、富于诗意幻想，反映出他生活上的安定富足。他的交响曲《苏格兰》、《意大利》，序曲《芬格尔山洞》、《平静的海与幸福的航行》，《e小调小提琴协奏曲》等都是著名作品。
《仲夏夜之梦序曲》是音乐作品中最早描写神仙境界的。他还独创了“无词歌”的钢琴曲体裁，共八册四十八首，形象生动多姿，是早期标题音乐的代表。以他为中心的莱比锡乐派对十九世纪德国音乐生活产生了很大的影响。
作家生平作品：第三（苏格兰）交响曲、第四（意大利）交响曲、e小调小提琴协奏曲、无词歌（Op.62“春之歌”）、威尼斯船歌（第二号）、乘着歌声的翅膀、《仲夏夜之梦》。
第三交响曲，a小调 第三交响曲“苏格兰” 作于1842年，当年在柏林首演。这部作品是门德尔松1829年访问苏格兰时开始构想的，后赴意大利，开始写作，又搁置多年终于在1842年完成。门德尔松自己称它为“苏格兰交响曲”，此曲奉献给当时英国的维多利亚女王。该曲实际完成时间要比其第四和第五交响曲都晚，但编号相反。
第四交响曲，A大调 第四交响曲“意大利”作于1831-1833年，1833年5月13日由伦敦爱乐协会首演，门德尔松亲自指挥。这部作品是在意大利期间创作的，其中采用了一些意大利民间素材，所以门德尔松自己称它为“意大利交响曲”。
小提琴协奏曲，e小调 小提琴协奏曲 这首小提琴协奏曲作于1838－1844年间，于1845年首次上演。门德尔松的小提琴协奏曲中，这一首是最为著名的，与贝多芬的
D大调，勃拉姆斯的D大调和柴科夫斯基的D大调小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲。整部作品充满了柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美，小提琴的处理手法精妙绝伦，旋律优美，技巧华丽，达到了登峰造极的境界，不仅是门德尔松最杰出的作品，也是德国浪漫乐派诞生以来，最美丽的小提琴代表作。有人甚至认为这部作品是小提琴协奏曲的“压卷之作”。
春之歌选自门德尔松的钢琴独奏曲集《无词歌集》（作品第62号），A大调，4/4拍。本曲为门德尔松创作的所有“无词歌”中最为著名的曲子，不仅用于钢琴独奏，还被改编成管弦乐曲以及小提琴和其它乐器的独奏曲而广为流传，深受世界人民喜爱。“无词歌”亦称“无言歌”，是门德尔松首创的一种小型器乐体裁，大部分由歌曲似的旋律及简单的伴奏所组成。这种方法为的是使旋律能在一定音型的伴奏下表露无遗。而且，无词歌的旋律不一定非得象歌曲一般，被限制在一定的音域之内，而可以稍稍宽广一些。门德尔松一生总共创作了四十九首无词歌，大约创作于1830至1845年间，分为八集出版。
这首被冠以《春之歌》标题的无词歌具有流水般轻柔的浪漫旋律，使听众沉醉于快乐的气氛中。曲式虽单纯，但十分巧妙地应用了装饰音，从而利用钢琴创下了前所未有的漂亮效果，由此我们不得不对门德尔松的天才发出赞叹。在伴奏与踏板的关系中，也显示出浪漫主义时代的钢琴音乐特色。
威尼斯船歌（第二首），门德尔松的“作品30”内全部为钢琴小品“无词歌”这一体裁，其中以第二集的第六首通称为《第二号威尼斯船歌》，即本曲,最为大家所熟悉。乐曲为升f小调，6/8拍。如歌似的美丽旋律在舒畅的伴奏中弹出，象其它所有的“威尼斯船歌”一样，略带一丝忧伤的情绪。呈现在中段及后段的细波般的颤音，令人印象深刻。
乘着歌声的翅膀艺术歌曲，创作于1834年。当时门德尔松在杜塞尔多夫担任指挥，完成了他作品第36号的六首歌曲，其中第二首《乘着歌声的翅膀》是他独唱歌曲中流传最广的一首。这首歌的歌词是海涅的一首抒情诗。全曲以清畅的旋律和由分解和弦构成的柔美的伴奏，描绘了一幅温馨而富有浪漫主义色彩的图景--乘着歌声的翅膀，跟亲爱的人一起前往恒河岸旁，在开满红花、玉莲、玫瑰、紫罗兰的宁静月夜，听着远处圣河发出的潺潺涛声，在椰林中饱享爱的欢悦、憧憬幸福的梦……
曲中不时出现的下行大跳音程，生动地渲染了这美丽动人的情景。
仲夏夜之梦，门德尔松为莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》共写过两部音乐作品，一部是在1826年作者十七岁那年所作的钢琴四手联弹《仲夏夜之梦》序曲，次年改编成管弦乐曲，被称为是音乐史上第一部浪漫主义标题性音乐会序曲；另一部是1843年为《仲夏夜之梦》所写的戏剧配乐，其中的序曲就选用了当年所作的序曲。
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