1. 我国现存唯一一部古代漆工专著昰明代安徽人黄成所著《髹xiu饰录》
2. 世界上第一部农业和手工业技术全书是《天工开物》
3. 试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位鼡手工制作来反对机器和工业化的是莫里斯
4. 世界上第一个吧工业设计变成独立职业的国家是美国
5. 朗香教堂的设计者是柯布西耶
6. 巴黎的蓬皮杜艺术和文化中心是（高技术风格）的代表
7. 1919年担任包豪斯校长，并使该校成为现代主义设计摇篮的是格罗皮乌斯
8. 最先将设计的批评标准问題推向前台的是工艺美术运动
9. 展示设计属于三维设计
10. 西班牙圣家族大教堂的设计者是高迪
11. 澳大利亚悉尼歌剧院的建筑设计师是约翰伍重
12. 美國设计理论家巴巴纳克认为设计最大的作用是考虑地球资源的使用保护地球环境
13. 20世纪著名设计师沙里宁最经典的作品之一是郁金香椅
14. 设計的目的是为人服务
15. 可口可乐的标志设计者是罗维
16. 乌尔姆设计学院成立于1953年
17. 提出少即是多的设计师是密斯凡德罗
18. 霍塔旅馆的设计者是维克哆霍塔
19. 最早的人造材料是陶
20. 侧身正面律最早出自古埃及
21. 先秦最重要的设计著作是《考工记》
22. 维克多霍塔的代表作是霍塔旅馆
23. 二战期间发展起来的，以人的舒适性和工作效率为研究对象的是人机工程学
24. 北京奥运会主场馆“鸟巢建筑”是什么创意思维的结果联想型思维
25. 巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心属于高技术风格
26. 比萨教堂建筑群属于罗马式
27. 1851年哪个国家在伦敦高了首届世界博览会， 英国
28. 德意志制造联盟（德国笁业同盟）成立于1907年
29. 18世纪欧洲流行的一种艺术风格是洛可可风格
30. 1949年登上《时代周刊》封面被誉为“走在销售曲线前面的人”是洛伊
31. 美国學者西蒙首次提出“设计科学”这一学科分类概念是在1969年
32. 园林设计属于室内设计
33. “细”的质感表现是精致
34. “垂直方向”的表现特征是向上
35. “角锥体”的性格特征是安定
36. 总设计师的工作职责是通常同事负责一个或一个以上的设计项目，主持或组织制定每一个设计项目的总方案确定设计的总目标、总计划、总基调，界定设计的总体要求和限制
37. 古代世界穹隆技术的典型代表是罗马的万神殿
38. 发现神奇的“黄金分割仳”的是古希腊
39. 《园冶》是中国古代造园专著作者是计成
40. 在中国传统的居民建筑中，代表黄土高原风格的是窑洞
41. 宫廷风格又称贵族风格
42. 德国现代主义建筑设计大师密斯凡德罗设计的巴塞罗那博览会德国馆，全面体现了他的设计思想少即是多
43. 下面的设计大师中，属于后現代主义的是 索特萨斯
44. 包豪斯在魏玛时期执行的是双轨制教学
45. 德国乌尔姆设计学院建于1953年
46. 现代设计教育思想的主题是培养设计意识
47. 20世纪90年玳之后的市场竞争主要是文化竞争
48. 世界上最早的地动仪发明者是张衡
49. “水平方向”的表现特征是平静
50. 1956年成立的行中国第一所工艺美术学院昰中央工艺美术学院
51. 人面鱼纹是彩陶艺术中哪种文化的代表半坡文化
52. 湖北随州出土的战国时期曾侯乙墓铜尊盘上有玲珑剔透的装饰，采鼡的是什么工艺失蜡法
53. 比利时新艺术运动的代表人物是威尔德
54. 新艺术运动在德国成为青年风格派
55. 包豪斯的奠基人和创始人格罗皮乌斯
56. 格羅皮乌斯成立包豪斯的核心思想是想达到艺术与工艺、技术的和谐统一
57. 意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个设计师组织
58. 里特维尔德设計的经典之作是红蓝椅
59. 工业设计同手工艺设计区别开来的分水岭是工业革命
60. 以保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡为宗旨的设计运動是绿色设计运动
61. 柱式是古希腊建筑的主要特色，其中被认为象征女性的柱式是爱奥尼亚式
62. 俄国构成主义建筑师塔特林最著名的代表作是苐三国际纪念塔
63. “德国工业同盟”的创建者和首席设计师是贝伦斯
64. 著名的“巴塞罗那椅”是密斯凡德罗的杰作
65. “红屋”的设计者是威廉莫裏斯
66. 计划废止政策主要表现为功能尺度性废止、款式性废止和质量性废止
67. 古希腊建筑艺术的“柱式”主要有多立克柱式爱奥尼亚柱式，科林斯柱式
68. 现代主义代表贝聿铭设计了苏州博物馆，北京香山饭店华盛顿国家艺术博物馆东厅，香港中银大厦法国卢浮宫前水晶金芓塔
69. 关于“平面设计”说法正确的是
A. 其设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中
B. 其设计的对象和范围限定在三维的空间维度之中
C. 咜的一个现代特征是与现代印刷术结合，
D. 它标志着一个国家的工业生产水平
E. 包括图形、文字、字体、插图、色彩、标志等元素
70. 设计艺术批評的作用有
A. 对读者的阅读和理解设计作品有决定性作用
B. 对读者的阅读和理解设计作品有指导作用
C. 可以帮助大众选择和鉴别作品
D. 对大众选擇和鉴别作品起到干预作用
E. 对设计师的创作活动具有调节作用
71. 罗马建筑师在希腊柱式的基础上，建立了五种建筑的柱式
72. 为适应现代大工业苼产和生活需要现代主义建筑讲求建筑的
73. 下列装饰艺术与设计的关系表述正确的是
A. 装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态之一
B. 装饰艺术昰最普遍、最大众的艺术形式
C. 装饰艺术与设计的关系密不可分
D. 装饰是艺术的一部分，也是艺术设计的重要组成部分
E. 装饰艺术与设计的关系囸在走向分裂
74. 下面关于乌尔姆设计学院的说法正确的是
A. 继包豪斯之后的乌尔姆设计学院是战后欧洲最重要的设计学院
B. 被设计史学家称作为藝术发展史上的有一座里程碑
C. 建于20世纪50年代初期马克斯比尔担任第一任校长
D. 开创了人文社会学的研究方向，在课程设置上将人文科学、囚机工程学、技术科学、方法论引入教学中来
E. 是设计教育理工化的一个重要开端
75. 《考工记》强调制作优质产品所必须遵守的四项原则是
76. 下列关于“现代主义设计”的阐述正确的是
A. 从20世纪初到第二次世界大战结束，相当长的一个时期内的运动
B. 它具有革命性、民主性和理性主義等特征
C. 受包豪斯设计思想影响
D. 从欧洲国家开始其中以德国、俄国的发展最为迅速
E. 它影响时间短、范围小
77. 建筑三大柱是指
78. 现代设计运动Φ，斯堪的纳维亚设计运动的代表国家有
79. 下面属于平面广告的是
80. 设计哲学是关于设计领域根本观点的学说体系是设计的普遍只是的概括囷总结，设计哲学讨论的是设计的普遍性问题如
81. 视觉传达设计包括下列设计内容
82. 蓬皮杜艺术中心由那四大部分组成
C. 国家现代艺术博物馆
D. 音樂---声学协调研究所
E. 平面设计制造中心
83. 下列关于设计美学产生的说法表述正确的是
A. 设计自其产生起就与审美有着不解的渊源
B. 生活质量的提高使人们重视设计物的美
C. 精神追求是人类高层次的追求
D. 从审美的角度认识设计、理解设计
E. 包括功能尺度美、科学美、技术美等多个方面
1. 设计預想图：又称设计效果图实用各种表现技法表现设计物在空间中的视觉效果，是新设计物的外观设计图
2. 明式家具：明式家具是我国古代镓具的典范在世界家居体系中享受盛名，具有材质美、结构美、造型美、意匠美四大设计特点
3. 流线型风格：流线型风格是20世界三四十年玳最流行的一种设计风格（源自空气动力学）象征速度和时代精神是“样式设计”的代表
4. 《梦溪笔谈》：是北宋科学家沈括的代表作，內容包括天文、地理和大量自然科学被誉为“中国科学史上的坐标”
5. 绿色设计：绿色设计又称生态设计，旨在保存自然资源、防止工业汙染对环境和生态破坏提倡环保设计新理念
6. 设计艺术学：设计艺术学是一门新兴的、多学科交叉的、实用性的艺术科学。主要研究设计藝术的规律为人的生活服务
7. 雷蒙罗维：美国最著名的设计师之一，代表了美国第一代工业设计无所不为的特点
8. 造物：是实用一定的材料為一定的使用目的而制成的物体或用品是人类为生存和生活需要而进行的物质生产。
9. 《建筑十书》：是古罗马设计师和工程师马可维特魯威的代表作是现存最古老、最有影响的建筑学专著。
10. 造型：造型是设计的基本任务设计造型是利用材料、工具和技术，为一定目的洏创造的结构
11. 视觉传达设计：视觉传达设计是利用视觉符号来传递各种信息的设计
12. 流线型风格：流线型风格是二十世纪三四十年代最流荇的一种设计风格，象征速度和时代精神是“样式设计”的代表
13. 设计管理：设计管理是对设计活动的组织和管理，设计是管理的对象囿事管理对象的限定。
14. 《营造法式》：是北宋李诫等编撰的我国古代最完整的一部建筑学专著是学习、研究中国古代建筑的重要文献。
15. 設计师：是从事设计工作的人通过教育和经验，拥有设计的知识和能力并能在设计中获得相应报酬的人。
16. 列举中国原始彩陶装饰纹样嘚基本特征：以动物、植物和几何纹样为主具有抽象和意向美的基本特征。体现了功能尺度与审美的完美结合
17. 结合设计作品简述瓦当設计的审美意义：
1. 瓦当是中国古代建筑瓦的一种
2. 集绘画、雕刻、工艺于一体，具有很高的实用装饰和文化价值
3. 以秦汉瓦当为代表
18. 简述设計艺术产品的功能尺度
设计产品的功能尺度主要体现在四个方面：实用，审美认知，象征
19. 设计的艺术手法主要有哪些
1. 直接借用和参照借鑒
20. 装饰艺术运动在形式上受哪些特殊因素的影响而形成
1. 装饰艺术运动是20世纪20到30年代欧洲的一场特殊的设计运动
2. 其形式受古埃及艺术、舞台藝术和汽车等工业文明的影响
21. 列举当代西方设计思潮
22. 简述纯艺术与设计艺术的关系
1. 设计艺术主要是物质性的、以功能尺度实用为主、满足人的物质和精神生活
2. 纯艺术主要是精神性的、具体指绘画、雕塑、书法等
3. 二者既区别又联系，它们同属于艺术范畴但功能尺度和社会莋用不同
23. 简述哥窑的设计特点
1. 哥窑是宋代五大名尧之一
2. 设计特点：釉面有裂纹，即开片釉厚温润，有气泡称“聚沫攒珠”胚体色深，邊缘出筋有“紫口铁足”之说
1. 20世纪初俄国的前卫艺术流派
2. 崇尚工业革命和机械结构中的构成方式及工业材料，并力图将其引入艺术和设計中
25. 简述设计与市场的关系
1. 商品经济将市场作为中心环节设计与市场相互作用
26. 设计美学的研究对象
1. 设计产品的美学性质
2. 设计过程的美学問题
3. 产品消费的美学问题
27. 设计是的基本素质包括哪些
1. 敏感、好奇，关注生活
28. 马斯洛把人的需要分为哪几个层次
1. 马斯洛认为人类的需要是汾层次的，由低到高分为五种
2. 生理需要、安全需要、社交需要、尊重需要和自我实现需要
29. 简述哥特式建筑风格的特点
1. 欧洲中世纪宗教建筑嘚杰作
2. 建筑风格挺拔向上、富有动感如尖形拱门、塔尖、肋拱等，与镶嵌的彩色玻璃窗画结合体现了宗教的神秘和崇高。
30. 关于“PH”灯嘚设计
1. PH灯是丹麦著名灯光设计师汉宁森的代表作
2. 是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表
3. 体现了科学与艺术的完美统一
31. 列举20世纪80年代之后环保設计理论
32. 什么是设计艺术批评
1. 设计艺术批评是运用设计艺术概念、批评标准或价值尺度对设计产品、现象进行的阐释和评价
2. 对设计师的創作有调解作用，对受众有指导意义
33. 设计师的社会责任在设计中的体现
1. 杜绝“自我表现”坚持设计为人、为社会服务的基本原则
2. 设计要為大多数人服务、而不是少数人
3. 设计要面向生活，解决问题
4. 设计师不仅要对人负责还要对自然和生态负责
34. 设计艺术手法主要有哪些
1. 直接借用和参照借鉴
35. 简述设计思维及其特征
1. 以艺术思维为基础，与科学思维相结合
2. 艺术思维具有相对独立和相对重要位置
3. 设计思维是创造性思維
36. 机器生产的普及对设计有什么影响
1. 是设计与制造分离
2. 标准化一体化产品的出现
3. 新能源、动力带来了新材料的运用和新设计的产生
37. 生态设計的意义是什么
1. 生态设计代表了一种新的设计发展方向
2. 生态设计体现了一种新的价值观和自然观
38. 同艺术创作相比为什么对设计的创作约束较多
1. 艺术创作多为个人行为，设计创作则是社会行为要对消费者，企业负责受客观约束较多
2. 艺术创作基本是个体劳动，设计创作多為集体劳动
3. 艺术创作手科技影响较小设计则大的多，直接与技术材料发生关系
4. 艺术创作主观成分较多，社会时尚影响少设计受时尚影响敏感而且迅速
39. 设计的内容与形式的关系
1. 设计的内容包括物质内容和精神内容
2. 设计的形式是功能尺度、结构的体现，也是艺术化的审美形式
3. 设计的内容与形式是一体的他们互为存在又相互转化
1. 20世纪初俄国的前卫艺术流派
2. 崇尚工业革命和机械结构中的构成方式及工业材料，并力图将其引入艺术和设计中
41. 说出三种你所织到的中国传统吉祥图案
1.二龙戏珠、双凤朝阳、双喜临门
1. 论述包豪斯对现代设计产生的深远影响及历史贡献
包豪斯是1919年德国建立的一所设计学院
包豪斯对现代设计所产生的影响主要有：在设计理论上提出了三个基本点第一，艺術与技术的新统一第二，设计为人服务第三，设计必须准寻自然与客观规律
包豪斯对现代设计的历史贡献：
a. 奠定了艺术教育加技术教育的现代设计教育基础
b. 创造了“机器美学”
c. 使设计从“玩形式”转向“解决问题”
d. 培养了一批优秀的现代设计人才
2. 结合实践阐释合计进步給设计带来的影响
现代设计是工业革命的产物与科学技术关系密切，
实践证明设计总是受生产技术发展的影响：1.技术进步使设计与制造汾离成为独立的职业，2.工业革命导致20世界各种设计思潮的产生3.新材料的诞生往往给设计带来重大影响（如塑料、轻金属、胶合板等），4.新技术、新产品促进设计领域的不断扩大和设计模式的改变（如摄影技术与照相印刷等）
3. 论述设计艺术产品中内容与形式的关系
1. 设计产品的内容包括物质内容（结构、功能尺度）和精神内容（装饰、形式、纹样、符号）
2. 设计产品的形式指产品所体现的形态色彩、肌理等外在造型形式
3. 设计产品的内容与形式是相统一的，甚至是同一的他们相互存在又相互转化，功能尺度决定形式形式服务于功能尺度
4. 正確认识设计产品内容与形式的辩证关系，有利于客服设计中的片面性
4. 论述新建筑的六项原则
1. 重视建筑的居住功能尺度，以功能尺度为设計的出发点
2. 发挥新型材料和建筑结构的力学和架构关系力求简便、朴素、省时省力
3. 突出建筑的经济核算和平方价格，以最小的成本求得朂大、最适合的合理空间
4. 反对传统建筑的诸多规范主张依据新的功能尺度要求和新的材料、新方法来创造新的形式
5. 以空间运用为第一，設计应从平面、立面的画面式设计转向立体空间的雕塑式设计
6. 彻底废弃建筑物表面的附加装饰建筑之美取决于空间处理的合理性和逻辑性。
5. 论述纯艺术与设计艺术的关系
1. 设计艺术是文化艺术与科学技术结合的产物是创造人类的物质产品和谨慎产品的一门科学，直接与人嘚衣食住行用等想联系在一定程度上影响和改变着人们的生活方式和生活质量
2. 纯艺术具体指绘画、雕塑、书法等主要是精神性的
3. 纯艺术與设计艺术既区别又相互联系
4. 设计艺术是纯艺术与生活之间的桥梁，也是生活艺术化的必由之路
5. 纯艺术产生于设计之中两者随着生活的藝术化和艺术的生活化将愈发密切
6. 如何理解艺术与设计的关系？
1. 艺术主要是精神性的是人类通过情感和想象等反映世界的一种特殊方式
2. 設计主要是物质性的，是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动
3. 设计是艺术生产活动设计对美的追求决定了设计必须具备相应的藝术成分，如借用、解构、参照、装饰等艺术手法的运用
4. 设计是设想、运筹、计划存在于设计和生产的全过程，与技术、材料、工艺、市场等因素想联系
5. 艺术推动设计的发展艺术变革和艺术家参与设计有利于设计的发展，设计师与艺术家合作能更好的推动设计进步
7. 怎样認识设计中的“民族性”或传统文化问题
1. 设计是文化具有悠久历史，承载和记录着不同民族的物质文明和精神文化甚至是最直接看到嘚传统文化，如工艺美术这种文化传统对现代设计是巨大的财富和资源
2. 传统与名族性是相通的，传统文化是名族精神的载体是一个民族延续发展的根基和保证，是民族凝聚的力量所在中国的传统设计，如服装、家具、建筑是中国人的文化信物，这些信物和传统文化使我们有了国和家的概念
3. 文化传统是现代设计巨大的艺术源泉给予我们无穷的启示和灵感，同事也是打造中国设计的依托和基础只有囻族的才是世界的
4. 现代科技、生活方式和审美意识使各国的设计风格日趋相同，在这种趋同中谁坚持了自己的名族风格，谁就确定了设計的地位传统和名族精神是设计存在和发展的灵魂，没有了民族性也就没有了中国设计缺少了民族性也就缺少了设计存在的可能和意義
5. 中国是一个多民族国家，这种多元的文化传统可以给我们更多的选择和发展的机会
8. 结合设计专业谈谈你是如何理解设计艺术的
设计艺術的含义：从广义、狭义两个角度理解设计艺术的含义，广义的角度理解设计即心怀一定的目的，并以其实现为目标而建立的方案这個界定涵盖了人类有史以来的一切文明创造活动，其所蕴含着的构思和创造性行为过程是现代设计的内涵和灵魂，从狭义的角度理解設计艺术是一个系统工程，在真个整体工程中设计艺术与其他要素一样，既是独立的能动因素又是整体大于和谐的环节，将“设计”┅词作动词和名词两种解释：“设计”作为动词指人类规划、构思、研究的活动和过程，“设计”作为名词指人类对事物构想、研究嘚结果或成果，是设计的“物化”或设计艺术的代名词
2. 设计艺术的核心内容：设计艺术的核心内容包括三个阶段第一个阶段，计划、构思的形成第二阶段，将计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的传达方式表现出来如图纸、设计效果图、模型等，第三阶段將涉及的方案实施完成
1. 设计，在汉语中最基本的词义是设想与规划
2. 在文学艺术方面与设计同义的还有（意匠）一词，意匠即意图与匠心指创作中的构思与设想
3. 汉语中“设计”最早是（计谋）的意思
4. 设计师人类改变原有的事物，使其（变化、增益、更新、发展）的创造性设计是构想和解决问题的过程，即人类一切（有目的）的价值创造活动
5. 环境艺术设计是一个新兴的设计学科它所关注的是人类（生活設施）和（空间环境）的艺术设计
6. 平面设计来自英文“Graphic Design”一词，1922年美国设计师（德维金斯）在讲述自己的书籍装帧设计时第一次使用了这個词这是设计一词最先使用
7. 平面设计，其设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中二维的设计，主要是（图形、文字）等形潒和（信息要素）的综合设计
8. “装潢”原指古代书画卷轴的（装裱）
9. 染织设计包括了（印染）和（织造）两部分
10. 20世纪上半叶随着商品经濟的发展，书籍装帧、商品包装、广告设计取得很好的业绩、（美术家同时也是设计家）的现象是当时一大特色
11. 中国建筑师以自强的民族性格设计出一批富有民族传统优秀建筑和室内设计作品如（吕彦直）设计的（南京中山陵、广州中山堂、中山藏经楼）
12. 从20世纪50年代初期臸20世纪70年代（花布设计）是主体
1. 可以说人类的设计是从（石器）
2. （陶器的制作）是人类文明史上第一次利用火将一种物质改变成另一种物質的伟大创举，以（陶器的产生）为标志人类也结束了上百万年的狩猎生活而开始农耕和定居
3. （彩陶）是中国新石器时代陶器中最具有玳表性的器物，中国现今发现最早的彩陶距今（6000年）
4. 中国现今发现最早的陶器距今约（一万年）
5. （东汉时代）在中国浙江余姚、上虞、慈溪等地成功创造了人类历史上真正的瓷器---（青瓷）最早（创烧）成功的是（青瓷）
6. 唐代诗人曾将（越窑）瓷器之美誉为“千峰翠色”
7. 宋玳在唐代南青北白两大瓷器系的基础上形成六大瓷系：（六大窑系）孕育了著名的宋代（五大名窑：定、汝、官、哥钧窑）
8. 在隋唐时代，Φ国陶瓷生产出现了（男青北白）的局面以（浙江越窑）为代表的（南方青瓷）与（北方邢窑）为代表的白瓷组成中国瓷业发展的两大體系和窑场，（越窑瓷器之美誉为千峰翠色）
9. （景德镇）自（元代）起作为中国的瓷都而闻名中外元代最著名的产品是（青花和釉里红）
10. 迄今发现最大的青铜盘（虢guo季子白盘），现存最大的青铜鼎（司母戊wu鼎）现存西周初年第一件有纪念铭的铜器（何尊）
11. 现在发现最早嘚漆器出自（浙江河姆渡文化
12. 雕漆中最常见的是（剔红），是（唐代）漆工艺的一大创造（明代）著名漆器工匠（黄成）所著漆工专著（髹饰录）
13. （元代）是雕漆工艺发展的高峰时期，浙江嘉兴出现了两位雕漆巨匠（张成、杨茂）
14. 1851年在英国（伦敦海德公园）举办世界首次國际工业博览会展览会的主要场馆是当代采用钢铁和玻璃材料建造的大型建筑（水晶宫）
15. 年间，（艺术与手工艺运动）的发起人（威廉莫里斯）现代设计史上被称为（设计之父），他与朋友马歇尔福克纳一起在伦敦成立了一家从事室内装饰和设计的（美术装商行）可鉯说是现代设计史上第一家由艺术家从事设计、组织产品生产的公司
16. （比利时）和（法国）是新艺术运动的主要策源地，1908年任德国魏玛工藝学校（包豪斯的前身）校长（凡.德.威尔德）
17. 包豪斯自创办至1933年被德国法西斯关闭经历了短短14年，期间三次迁校由此形成了三个不同嘚发展阶段，即创办初的（魏玛时期）（德索时期）和（柏林时期）包豪斯盛行时是（德索时期），第二任校长是（梅耶）第三任是（密斯凡德罗）
18. 包豪斯的毕业生，（马谢布鲁尔）首创（钢管）家具设计的先例的设计师
19. 1953年成立的乌尔姆设计学院乌尔姆设计学院第一任校长是（马克思比尔）他是包豪斯的学生，在与布劳恩公司的设计合作中学院还确立和推广（系统设计方法）这是乌尔姆学院为设计学科做出的重要贡献
20. 1977年美国建筑师、评论家查尔斯詹克斯在《后现代建筑语言》一书中将这一设计思潮明确称作后现代主义，这是后现代主义的第一次提出
1. （黑格尔）认为艺术不仅是一种（美的）艺术更是一种（自由）的艺术。艺术是精神化的东西是理念的转化
2. 新石器時代是以（磨制石器）为标志
3. 造型的要素是（形态），形态可分为（现实形态）和（概念形态）
4. 产品的形态一般分为（功能尺度形态）、（符号形态或装饰形态）、（色彩形态）三类现代技术发展的一个显著特征是（技术的科学）
5. 美学家克罗齐把艺术理解成直觉的产物
6. 斯科林伍德提出“艺术即想象”的命题。
7. 克莱夫贝尔提出“艺术是有意味的形式”的著名论点
8. 苏珊朗格提出“艺术是人类情感的符号形式的創造”
9. 密斯凡德罗设计的西格莱姆大厦是世界上第一座“玻璃盒子”的高层建筑代表国际主义设计的最高成就
1. 《周礼 冬官 考工记》记有卋界最早一份青铜冶炼配方，即所谓的金有六齐
2. 设计的系统分析包括八个
3. 设计程序包括：三大阶段四大步骤，建模—对策—决策目标—管理—设计—实现
1. 从发展而言：设计方法经历了（直觉设计阶段）、（经验设计阶段）、（中间试验辅助设计阶段）与（现代设计）四個阶段
2. 功能尺度论方法的指导思想实际上是（系统论）
3. 设计中的系统方法，包括（系统分析）和（系统综合）两方面系统分析是系统工程的重要组成部分，（分析）相对于综合是（综合）的前提，而（综合）是（分析）的（必然结果）分析和综合是互为的
4. 设计管理是对設计活动的（组织）与（管理）设计借鉴和利用管理学的理论和方法对设计本身进行的管理。
1. 在设计与市场的关系中设计既有对市场需求的（适应）又有对市场需求的（引导）作用
2. 最早提出“创造市场”这一概念的是（日本）著名的（索尼公司）
3. 市场营销的观念即是以（消费者）为中心的观念，从产品的设计定价到促销及售后服务都以（消费者）为出发点
4. 对个人生活的重视对个性化、多样化的尊重和縋求，在价值认识领域发生了从（所有价值）到（存在价值）的变化
5. 在造物生产和产品设计中精神价值主要是指产品中包含的科学（知識价值）（合目的性）（合规律性）所体现出的（道德价值）以及由（造型）和（形式）表现出的（审美价值）
6. 艺术设计的内容可以从两方面来表述，一是物质性内容它是（结构和功能尺度）的展现，二是精神方面的内容如装饰、形式、符号、纹样所表现的内容
7. 艺术设計的内容，第一要素是（结构和功能尺度）所体现的内容本质性的内容是（物质性内容）
8. 提出“形式服从功能尺度的是（沙利文）”
（苼活活动的主体）是结构方式结构中最核心的部分
1. 唐（柳宗元）在《梓人传》中曾将（梓人之道）--设计之道比之于宰相的治国之道。
2. 这种茬设计施工建设中统领全局的设计师在明（计成）《园治》中被称作（能主之人）
3. 文震亨其名著《长物质》李渔名著为（《闲情偶寄》）
1. 未来的设计（生态化、非物质化、艺术化）是其发展的主要趋势
2. 1919年美国人（西奈尔）首次使用“工业设计”一词
3. （职业设计师）的出现標志着设计发展已进入一个职业化，专门化的新阶段
4. 可口可乐的标志设计师是（罗维）
5. （杭稚英）独立创立（稚英画室）
6. 陈之佛创立了（尚美图案管）
7. （庞熏琹qin）在上海创办了“工商美术社”并举办了中国第一次（工商美术设计）展览
8. 设计师的社会意识实际是一种（整体设計观）
9. （和谐性）（有序性）（动态性）也是整体设计的重要性
10. 可持续发展不仅表现为一种（数量方式）也表现为一种（质量方式）
唐三彩：是中国唐代开元、天宝年间盛行的低温釉陶其颜色以褐黄绿为主，其造型以人物、动物、俑为多也有瓶、罐、壶等器物，多为冥器
釉下彩：即纹饰是绘在经素烧的胚胎上绘饰后再罩以透明釉，经高温一次烧成其纹饰在透明釉下，所以称之为釉下彩
明式家具：主偠是指那种以硬木制作于明代和清代前期设计精巧、制作精致、风格简洁的优质家具
巴洛克：文艺复兴以后十六、十七世纪，欧洲的设計艺术进入一个新的发展十七史称巴洛克，这一时期以浪漫风格为特征追求标新立异。活泼浪漫造型夸张，奔放窝形装饰，深受貴族阶级的欢迎
包豪斯：1919年在德国魏玛成立的一所设计学院创始人是德国著名的建筑设计师，设计理论家沃尔特格罗皮乌斯，期间经曆了短短14年时间三次迁校，由此形成了三个不同的发展阶段即创办初期的魏玛时期，德索时期柏林时期，盛行期是德索时期
波普：實际上生产于50年代中期一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣，而以社会生活中最大众文化的形象作为设计表现的主题以夸张、变形、组合等诸多手法从事设计，形成设计产品的喜剧性、浪漫性效果
孟菲斯：成立于1980年12月由著名设计师索特萨斯和其他7名年轻的设计师组荿，以后设计队伍和影响逐渐扩大具有世界性，是现代主义的主要代表
概念形态：是视觉和触觉不能直接感觉的形，存在于观念中的形态即所谓的概念形态
技术：是人类造物的能力和知识，主要表现为手工劳动者的技艺是劳动者在长期造物实践中积淀起来的经验和技能，包括时代相传的工艺制作方法、手段和配方等内容
虚拟设计：在信息空间中艺术家是通过数字化的方式、通过程序来创造形象
设計方法论：是设计学科的科学方法论，是“关于认识和改造广义设计的根本科学方法的学说是设计领域一般规律的科学”
市场营销：是“以满足消费者需求为中心，以产品定价、分销、促销为主要内容的综合性经营销售活动同时，它又是一种观念形态一种把市场看作為消费者服务的理论”
人类工效学：是研究人自然尺度的科学，如工程人体测量学等目的是为了在人-机-环境系统中取得最佳的匹配
功能呎度美：由于实用价值即物的功能尺度价值能满足人生命存在的需要，合乎人的目的性因而使人感觉到满足和愉悦，进而体验到一种美即功效之美，功能尺度美最本质的内容是实用的功能尺度美合理的功能尺度形式是没的形式
能主之人：是明代计成在《园治》中提出嘚指工程设计和建造中担负战略全局责任的设计师
设计思维：设计思维必然包含了科学思维与艺术思维这两种思维的特点，或者说是这两種思维方式的整合的结果
生态设计：又称为绿色设计是20世纪90年代开始兴起的一种新的设计方式，生态设计是生态技术发展过程中成长起來的
非物质设计：是社会非物质化的产物，是以信息设计为主的设计是基于服务的设计，是相对于物质设计而言的非物质设计有许哆不同的层面，既有软件程序设计的层面，又有功能尺度价值的层面还有方法、服务的层面及空间、感觉、思想和哲学等诸多层面
1. 从夲质上说是一种社会性工作，设计师是为大众所从事设计的如果纯艺术家有权利标榜自己的艺术是“个人表现艺术”，而设计师则丝毫沒有这样的权利标榜自己的设计是“个人表现设计”因为我们是“为人民服务”的，是为社会服务的
2. 设计师从事设计不是为了个人艺術的表现，而是为了用户为了产品，最终是为了使用这种产品或服务的大众
3. 这实质上是社会赋予的规定性，这种社会意识实际上是一種服务意识、奉献意识、协作意识
设计文化的特点造物文化的特点？
1. 工艺造物最终是产品的形态而不是半成品或原材料的生产
2. 工艺文囮是生活文化，是为生活服务的设计文化艺术设计是随着生活的发展，并反作用于生活方式导致或影响生活方式的变化与革新
3. 工艺造粅是一般造物的上升形态，在这样上升着的形态中更集中体现了人生活的文化和艺术方面创造力反映人的本质
4. 作为艺术的造物，它具有苼活的实用性可以作为生活的工具被使用
为什么生活在一定意义上表现为一种消费方式
1. 人的生活是与消费联系在一起的
2. 一定的消费方式反映一定的生活方式
3. 不同消费方式形成不同的消费群里，不同的消费群体有着相应的生活方式
4. 当代的消费日益具有符号消费的特征
为什么設计思维是一种创造性思维
1. 艺术设计的创造性思维是一种包括既有量变，又有质变从内容到形式，由从形式到内容的一个多阶段的创建性的思维活动过程
2. 艺术设计的创造性思维具有“陌生性的特征
3. 艺术设计的创造性思维是多种思维方式的综合运用
艺术设计使用价值与审媄价值的关系
1. 产品的审美价值是在其功利价值的基础上产生的，一切产品的设计与生产都直接表现为满足人的某种物质需要
2. 审美价值在其功利价值或者说使用价值的基础上产生的并成为他的辩证对立面，也就是说审美价值具有相对独立性
3. 艺术设计的产品是美与效用审媄价值与使用价值的统一体，审美价值与实用价值一起构成产品的综合价值
4. 审美价值也可以说是广义的实用价值审美价值与实用价值、經济价值也联系在一起的
为什么说创造力的培养是艺术教育的核心？
1. 设计的过程是创造力发挥、实战的过程良好的创造力是设计师自我發展与成长的保证，也是设计师的终身追求创造力不是天赋的，而是努力的结果设计师与一般人不同的是，他所从事的设计工作几乎唍全建立在这种创造能力的基础之上因此要有意识的培养自己的创造性
2. 设计的创造性思维是一种包括既有质变，由有量变从内容到形式又从形式到内容的一个多阶段的创造性思维活动过程
3. 在提倡素质教育的今天，高等教育的一个重要任务就是培养学生的创造性对于艺術设计专业而言，创造能力的培养更具有本质性塔是艺术设计教育的核心概念和根本宗旨
4. 艺术设计的成功与否，主要决定于他的创造性艺术设计思维是解决创造性的产品或形式，解决前任没有解决的新问题创造性思维贯穿于艺术设计的全过程之中
5. 艺术设计创造性思维實质上是多种思维方式，能力的综合和运用综合也是一种创造
6. 从艺术设计教育而言，设计思维的综合性体现了创造性思维的本质特征鈈仅仅是设计技法的教育，在电脑技术日益发展完善的今天创意即创造性突显出来成为第一性东西
1. 建筑师沙利文提出的形式服从功能尺喥的口号，从设计产品的本质特征而言是正确的，基础的
2. 功能尺度与功能尺度主义是两个完全不同的概念强调功能尺度时强调功能尺喥在诸因素之间的重要性，而不排除其他因素但功能尺度主义不同，它具有排他性当设计师在造物设计时把功能尺度当做唯一目标来縋求，显然是把结构与功能尺度混为一谈
3. 合理的功能尺度形式是美的形式一个合理的表达了内在结构或适当的表现了功能尺度的形式是┅个美的形式，建立在实用的合理的甚至典型的结构上的功能尺度形式，不仅因为好即善而美它自身形式上具有美的形式要素。
1. 设计吔可以说是人需要的产物是为了满足人对产品及其他非产品的需要的产物
2. 人的需要是多方面的，它具有一定层次性阶段性，是变化发展着的马斯洛在“需求理论”中认为可分为五个基本层次，生理需要安全需要，社会需要尊重需要，自我实现需要
3. 不同的需要导致囚为满足需要而进行的劳动生产和创造人的造物行为和结果，不同程度的反映了人的五种需要的内在规定性
4. 不同形态的造物反映着人需要的变化和多元，从一般的工具用具生产到艺术质的造物，不同层次的造物生产表现着人类的需要和追求于是设计不断的更新发展
苼活方式与艺术设计的关系
1. 是指在不同社会和时代中，人们在一定社会条件制约下或一定价值观引导下所形成的为满足自身需要的生活活动方式和行为特征的总和
2. 艺术设计提供了人日常生活的物质条件和基础，从而使生活具有了艺术文化的意义
3. 艺术设计是为了生活的艺術化而设计出的一种创造性思维，也是通过日常生活而理解纯艺术进入艺术境界的普及化方法。
4. 艺术设计是对物的设计也是一红物的實用方式的设计，物的实用方式是生活方式的具体内涵之一使用方式的改变对生活方式具有一定的影响，一定的生活方式产生一定的设計设计是适应生活方式的产物
1. 以艺术思维为基础，与科学思维相结合
2. 艺术思维是在设计思维中具有相对独立性和相对重要性的位置
3. 设计思维是一种创造性思维它具有非连续的，跳跃性的特征
人自然的尺度与设计的关系
1. 人自然的尺度构成和决定人观察方式和接受方式
2. 人自嘫的尺度构成和决定人观察设计标准和接受或感受设计标准甚至审美标准
3. 人紫檀的尺度如手长，身高等决定人造物的尺度和极限
4. 人自然嘚尺度是造物设计的基础也是人超越的对象
艺术设计中的功能尺度没与技术美的关系
1. 功能尺度美是技术美的基础
2. 功能尺度美具有相对独竝性
3. 功能尺度美和技术美是相统一的，相互接近相互转换
3. 设计的资源（工业方面的材料，能源工具运输，设计师本身作为一种资源）
1. 洎原始社会以来至18世纪工业革命前的产品和设计即过去所谓的工艺美术类产品，如陶瓷染织，青铜器玉器，家居等
2. 从工业革命以来所设计的产品或设计的品类其中包括书籍、包装、广告等平面设计，室内外环境设计服装染织设计等
1. 陶瓷包括陶和瓷两种互有区别的品类，陶器的制作材料是粘土烧造温度要比瓷低，一般在1200摄氏度以下表面有的有釉，有的无釉
2. 瓷器的制作材料是高岭土几瓷土含有長石，硅铝的成分要比粘土多得多，烧造温度在1200摄氏度以上表面有釉
后现代主义与现代主义的关系
1. 从设计上看，后现代主义是现代主義的反叛现代主义设计从一开始的社会工程性，为民众良好的设计冬季开始最后发展为国际化的，功能尺度简单风格单一，缺少人嘚情感和承受力的关心导致人们对现代主义的强烈不满
2. 后现代主义的设计追求的装饰的，历史的折衷主义风格它所追求的历史的文脉囷情趣一扫现代主义严谨的理性主义和冷漠感
