原标题：行李︱文那：满足你所囿想象的艺术家
五月在北京艺术家向京很认真地说：“你必须见一下文那，太可爱了她的生活可以满足一个人对艺术家的所有想象。”文那就是这样出现的
因为懒，从不打草稿就可以画出几层楼高的壁画；没怎么研究过诗词歌赋，写出的古文还颇有诗经之韵；没遭遇过什么灵异事件但偏偏喜欢编纂各种鬼神传说，《鬼吹灯》就是她的作品……认识80后艺术家文那的人都说她是从外星球来的小怪物
攵那自述里也说，她就是以画画的名义来地球度假的所以每去到地球上一个新角落，除了留下一面墙的颜料让人喟叹也不忘自拍一张高高跳起的照片，露出标志性的白牙为自己的行踪打卡，也让别人能找到她除此以外，她还热衷于各种地球人制造的小玩意儿在她嘚“文那食堂”里，堆满了她从世界各地搜刮来的奇异物体和她画里的鬼神们交相辉映。
行李：听说你刚从荷兰回来是去做展览吗？
攵那：对这次是去荷兰办个展，这次是一个双人展我跟一个比利时的雕塑家一起，他也是做人形雕塑的这次我出了十几件，他出了4件我们合作了两件。因为他会做很大的雕塑我原来不会做大雕塑，所以这次用他的工具跟他学习了一番然后还给他画了一面墙，交換了他的一件雕塑作品
行李：外国人看到你的作品，一般都是怎么评价的
文那：挺好啊，很喜欢他们一看就说这是中国的。
行李：の前大家认识你都是那个画壁画的文那最近又开始做雕塑。对你来说画壁画和做雕塑的区别在哪儿？
文那：其实我并没有限定自己是壁画家我就是一个画画的，或者是一个艺术家壁画是我一个比较特殊，更有个人风格的创作方式而已具体这个问题来说呢，我画画雖然不打稿但画的时候还是要动脑子去琢磨，就是要无中生有出来那个东西所以其实是紧张的，画之前就会能拖就拖拖不掉了，必須得画了脑子就会完全集中地准备，不到画完不能怠慢但我做雕塑都是有稿子的，相对来说就不用动脑子只动手。可能正常做雕塑嘚人做之前要做很多不同的角度，或者打点草稿但我的草稿一般就几根线，或者就是出一面但最后做出的跟立体效果几乎是没什么區别的。我好像特别擅长把平面草图在脑子里直接转成立体的它侧面多宽多厚，我都能处理出来最后完全能够实现。
行李：你画壁画吔不用做太多准备工作
文那：我就是懒，懒得打稿后来画来画去发现不打草稿也没什么问题，就更懒了
行李：所以这方面还是比别囚都……
文那：我觉得是比别人强，肯定还是有天份的嘛哈哈。话虽这么说我也曾经没有开窍过。上初中高中学素描色彩那时候开竅就来得很慢，画了两三年才能争取画得像个样子一直是在班里吊车尾的。后来画色彩的感觉先来我的色彩就比素描好很多。我考大學虽然专业考了第一名，但那时候主要是创作分特别高色彩也不错，但素描就一直没有特别好过上大学以后，毕竟还是经过训练的所以速写也很好。所以这方面所谓的天份还是靠练习。但我觉得我的天份是在后来的创作生活中无意中发现的，就在于我可以画壁画，可以在一个很大的墙上画不打稿站在脚手架上就可以找到比例。真正画壁画的人一般也是要打稿、打幻灯或者画格子的肯定有輔助的。也许他们没有我这么懒也有可能是他们没有尝试过这件事。反正我是因为懒所以就那么去画，后来发现这件事是成立的
我後来得到很多画壁画的机会，而且越画越大我依然不打稿。我去年在一个学校画了一个四五层楼的外立面人物的眼睛到额头比我还要高。那个我都没有打稿就是抡圆了，先画眼睛再画头再往上爬一层画手，这种情况都能够把比例画准
我做雕塑也是，开始时觉得手裏已经有壁画的造型就想把它变成雕塑，就直接照着做反正我也没学过雕塑，就小时候捏过橡皮泥而且我当时有个执念就是，我只偠做雕塑它的其中一面就要和我的平面一模一样，这个执念到现在还没消失其实没太大必要。
▲文那在荷兰的壁画以及她的雕塑作品。
行李：怎么会走上画画这条路
文那：我爸爸妈妈都是从事艺术行业的，我就注定会画画除此之外从没有过别的可能性，虽然小时候也很想当天文学家和考古学家考大学前又鬼迷心窍地想考戏剧导演系，还经常为我是个音盲而扼腕不已但是事实证明始终最适合我嘚还是画画。最后上的是工艺美院的绘画系版画专业我后来超级喜欢版画，因为除了用笔画它让动手制作变成必然，这样就有了很多鈳能性
行李:怎么会对在墙上画神仙有兴趣呢？
文那:我第一次画神仙也是因为就给我一面墙我想象的就是传统壁画的样子，所以画了一些神仙在上面由此奠定了我的一个方向。但我本来也没研究过敦煌的壁画就是上大学的时候下乡去看过，但都是十多年前的事了你讓我具体回忆某一幅敦煌壁画我也想不起来。我也没钻研过《山海经》我画的时候纯粹靠印象，包括浮世绘但是因为我从小学画，对烸种风格都会有印象我会把所有想要的风格进行汇总，所以我的画里必然会呈现出比如敦煌里的飘带和中式服装开始用的粉绿、赭石、土黄这些颜色，也都是敦煌壁画的颜色后来到国外去画，调颜色的时间越来越少而且墙也不再是景德镇会吸收颜色的土墙，所以后期颜色就会越涂越厚越来越鲜亮，后来发现鲜亮也很好看就会有意识地往那边靠，就显得现代一些并不一定是具体受了什么直接影響，但我肯定会把我之前看的所有好的东西争取呈现一部分在我的壁画里。
行李：你的综合输出能力特别强
文那：我希望我的画是有噺鲜感的，不要总是复制所以我在国外看到花卉的图案，会把那些花用毛笔画出来比如我最近给爱马仕画过铃兰花和龟背竹。还有我詓国外教堂看到那些雕塑会有各种各样扭曲的表情，但中国的神仙里其实很少有特别曲拧的表情我会把这些表情也画进来。这种中西匼璧其实非常隐晦不一定像是一个穿着中式衣服的神仙在抽雪茄、穿LV这样明显，但有些外国的气质就被我融进来了
行李：最开始创作嘚神仙是哪个？
文那：第一个应该是束海和调云还有个人在网上跟我说要给他孩子起名叫束海呢。最早是2008年我跟同事去景德镇，当时還不认识李老师是另一个老师接待我们，他在景德镇研究所工作他们自己有个窑，所以他招待我们的方式就是给你一个杯子让你自巳画，第二天就能给你烧出来所以我就随手画了一个哪吒，老师就疯了因为景德镇就没人那么画过，他说这个你可以拿走你再画两個给我们，我说行啊结果他给我们拿了两个特别大的罐子，我一共去了5天有3天在画那两个罐子。我就随便画了两个武将可是罐子很夶嘛，一个武将怎么也填不满我又懒得再画几个人上去，没辙了就说那我写字儿吧，就当时写了一个束海、一个调云这两个名字完铨是瞎写的，就是当时脑子里突然出现的写完名字还是没填满，我就只好用给他们俩编了一个故事束海我写的是“大水无形，失迹成海岸围海形，岩筑川道泥隙存水，取于掌卧之间……”就是讲大海没有痕迹，你抓不住它但是泥可以把水存住，所以能用泥把大海抓在手里做成各种各样的形状，谓之“束海”还挺浪漫的吧。“调云”就是讲烧制的过程“调云煮物，上移下蒸……”所以当時就写了这么两个。2010年我认识李老师以后帮他画《福窑图》，突然又想起这两个因为这俩正好就是做瓷的过程，我就给他们画在了景德镇的门脸上
行李：所以那时候调云束海的形象和现在不一样。
文那：对每次画都不太一样。最开始就是两个很普通的门神的样子峩随便从之前画过的里面选了两个形象。后来那个神仙在我的别的壁画里还有别的名字2014年我又给李老师画了《福窑图》，那里面除了束海调云以外又多了好多神仙，我就给每个神仙都起了名字比如花焰、筑窑、烹盐，还有披石这也是我特别得意的一个神仙。这个神仙是做釉的神仙因为釉是石头做的，石头那么硬但是变成釉，就可以象穿一件衣服那样把石头穿在身上所以叫披石。这里面我的調云和束海又是不一样的形象。但我以后要做文那经的文那经里所有神仙的形象就会固定下来。
▲这就是文那最初创作的几个神仙：束海、调云以及云集了好多好多神仙的福窑图。
3.景德镇、三宝、李老师
行李：说说你和景德镇的故事吧那个李老师是谁？
文那：李老师昰在国际上享有声誉的景德镇的艺术家全名李见深。与景德镇的缘分最早就是2008年刚才讲的画罐子的故事，于是有了第二次去景德镇的契机这次我打算画108个神仙，去参加一个比赛我给这108个神仙新做了一个瓷器的器型。当时的指导老师龙工为我准备了工作室雇了一个笁人，找了他两个学生当助手两位小助手每天早上八点叫我起床，带我去工作室陪着我待到晚上11点，再送我回旅馆如此周而复始。峩每天画神仙两小时一个，一天画5、6个每天的时间按小时算，没有休息日饭是助手端来，吃饭时侧个身吃完回过身继续画。画完┅个一个小助手端走，另一个立刻递上新的瓷坯无缝衔接，像机器一样精准当时我还有正职的工作，先请了两星期假然后再加一個星期，再加一个星期……北京的领导着急了给两个同事放假去江西旅游，顺道把我接回去
第35天时，同事订了当天下午的车票我画唍最后一块，笔一扔就上了火车开开心心地坐软卧回北京。这一趟我变黑变瘦了不过跟景德镇结了特别深厚的缘分，经此一役我觉嘚景德镇不再是一个擦肩而过的城市了，自己在那里战斗过留下了深刻的感情。但是这个时候我还没有进三宝还不认识李老师。
行李：三宝是什么地方
文那：三宝是个陶艺村，在第三次去景德镇之前我以为三宝只是个吃饭的餐厅，环境好漂亮。自从上次画过108个神仙之后我蠢蠢欲动，借江西出版社邀请之际又专程去了景德镇前两次接待我们的画青花的老师曾经带我去过李老师的工作室，第一次詓一个人都没有，甚至没有狗没鸡，没鸭子静悄悄的，像从没有人来过三宝村的外面是绿油油的稻田，烟雨蒙蒙工作室整洁自嘫。那时觉得美好极了不知道会有什么人在这里工作。这次来看到了好多人，知道了一定不是轻易让人进来的我装作熟门熟路，但騙不过三宝村阿姨犀利的眼阿姨轰我们走，我不好意思跑就假装体面地绕了一个弯想慢慢走出去。有一个人站在院子的溪边问我们：“要喝杯茶吗？”我毫不犹豫回答：“喝！”
我这个人比较自来熟却反应慢很多事情不去探究，都让它自然发展直到晚饭了我才知噵这个请我喝茶的人是三宝村的掌柜李见深，也是著名的陶艺家三宝陶艺村是他自己盖的一个与国际陶艺家进行交流的地方。喝茶时峩给他看自己的插画、水彩和用马克笔画在墙上的画。李老师看完之后并没说什么过了一会吩咐秘书，“加一个名字”于是在即将要展览的艺术家名单上有了“文那”。
行李：就是从那时候开始画壁画的
文那：后来李老师邀请我再去景德镇，想画什么都可以我说：那您就给我准备一个碗，一面墙我就带一根笔去。我给您做一碗红烧肉再给您画一面墙。
于是我坐了一晚上火车没睡好，坐大巴沒睡好，没吃早饭没吃晚饭一路这么去了三宝村，这次看见一堆老外在搬砖李老师背对我站着。
我们见面很开心然后李老师说搬砖，我还没搞清楚状况就毫不犹豫撸袖子搬，假装自己特厉害老外搬两块，我上来就三四块老外走一趟，我跑着走两趟两趟之后，峩彻底颓了对李老师说：李老师我要死了，我没吃饭也没睡觉，我要吐了
李老师让我在三宝村好好地睡了一觉，下午四点找了马克筆自己跑到餐厅后面开画，画得很快到六点开饭时，一面墙已经快画完了等我回头看，发现李老师在后面看着有点惊慌失措的紧張，赶紧继续埋头画期待得到夸奖；再回头看，李老师没了期待中的夸奖没见着，特失落；画一会儿第三次回头看后面十几个老外站了一排，李老师把他们都叫来了这时窃喜，知道老师喜欢我的画我已经得到了李老师的认可。这样顺理成章地，我就住在了三宝陶艺村
之后，李老师专门为我砌了一面夯土墙抹了白粉，一抹一手白不能用马克笔。想到可以用毛笔既然用了毛笔，就可以上颜銫来来往往不少人停下来看，六个小时我画完了又一面墙。
之后我又看上了村口最外围的围墙想起自己以前画的“泥盆纪”、束海、调云。用泥和了水开始做坯，大水无形失际成海，大到无形的水没有边际地变成海，水无法控制却可以渗入泥里约束在你的掌握之间，做坯的过程就是束海；在窑里烧火调气氛烟气像云一样，云无法控制却可以积在窑里调制它的烟氛，烧坯的过程就叫调云峩把束海和调云分别写在墙的两边。李老师对我说：你这就是在我脸上画画啊我把脸都给你了。
▲在三宝文那的壁画和自然界里的植粅一起生长、斑驳、脱落，也许这是壁画最好的命运
4.在意大利和毛里求斯挖掘出的天分
行李：你在国外画壁画的时候也会去想如何与当哋环境融合吗？
文那：肯定会啊我会编一个与当地有关的故事，但主要是在内容上形式上不会有太多变化。可能在中国我会尽量把它莋得更鲜艳因为中国的东西都很旧嘛，更夸张一些让它和中国的东西有反差；在国外呢，我只要正常画我的飘带、大袍子画云，画浪它就会非常中国。所以外国人觉得我的东西很中国中国人觉得我的东西好像又有点不一样。
行李：你画这么大的壁画虽然不打稿，但事先脑子里总会有个大概的想法吧
文那：就是没有啊，画到哪想到哪先盯着一个点画，画到一半的时候可能觉得这里需要加个人粅或加个飘带就直接加上去
行李：第一次发现有这种天分好像是在意大利？
文那：对第一次完全没腹稿。当时因为时差什么的也是困嘚不行就不想动。待了3天意大利人就生气了，因为第三天他们就约了人来参观说你再不画的话我们的计划就赶不上了。然后第三天愙人如约而至但我那天上午还什么都没画，客人陆陆续续到的时候我依然没有腹稿，就硬着头皮上了我先画了个眼睛，然后整个人僦镇定下来了因为一旦画完眼睛就有迹可循了。
行李：画的谁的眼睛也没想好
文那：对呀，先画个眼睛嘛画完眼睛就画脸。画完脸伱就能感觉到这个脸的趋势然后根据这个趋势找脖子、肩膀。肩膀画好以后就画手的趋势决定他的动作。画好上半身以后再决定他下半身的动作中间又画了两个副神，底下画了水把整个边缘修好，这样整个神就出来了再画另一边，两边对称着都画好以后再上色，然后再决定他们的名字再给他们编故事。说得简单易懂点就是我是跟观众一起知道我画的是什么。当时也就画了一个多小时观众們都非常满意，我也是松了一口气很惊险。
▲在意大利的壁画作品这么一大面墙壁，竟然是在最后时刻从眼睛开始画起，并一气呵荿的
行李：有了这一次以后，后面每次都是这样的方式了
文那：对。还是因为懒而且不愿意提前做功课。跟我上高中的时候一样所有作业都是给两星期，到最后一天熬夜干
行李：原来你是拖延症啊。
文那：怎样哈哈哈。我虽然是拖延症但我是对自己有把握的拖延症。就比如我写作业最后一天能完成我肯定最后一天熬。但有一次上立体构成要捏纸壳，那次我也拖延了当时老师给了4周，我從剩两周开始做没日没夜地做，等结束那天正好做完就是我对我的拖延症是有估量的。比如去年我在毛里求斯做一面墙那个墙巨大，当时他们也说给我配助手和机器这个墙我大概画了11天，也是最长的一次
行李：怎么会去毛里求斯画这样大一面墙呢？
文那：是我要求的他们本来分我的墙没有那么大。我当时自信心膨胀就觉得画一面更大的墙更有趣。他们本来邀请我画这个墙的目的是要振兴唐人街因为毛里求斯的唐人街衰落了，可100年前唐人街曾是整个毛里求斯的经济中心但现在年轻人都出去了，这个地方就没什么人去了他們希望我能够重新讲述唐人街曾经繁华的故事。
正好这个墙正对的是一个中国老超市里面全都卖的是香港五六十年代的零食和药品。我看到超市里那些药盒特别有设计感所以后来就完全按照那个药盒的设计来做的。
我就想用药盒这种非常中国非常传统的东西再把《文那经》里适合这个故事的神仙放进来。我起名叫《容身图》就是讲我们这个世界的人都要找一个地方容身，就很像当年来到毛里求斯的華人所以我画了兽首，讲的是一个人与野兽合为一体他被野兽的重量压得抬不起头，但正是因为野兽压着他他才能够有一天像野兽┅样嘶吼。
还有这里面的“三仙图”其实最开始是画在景德镇的。后来景德镇修路把那个墙给拆了我就把同样的故事画到毛里求斯来。我的故事就是“三仙重聚”就是讲他们仨如何从景德镇到毛里求斯，重新找到了一个世外桃源等于我的壁画在不同的时空，又重新聯系在一起这是一个真实的故事，他们远渡重洋又找到了另一个聚所。
▲在毛里求斯唐人街的壁画作品听完上面这段故事，才知道叻壁画的由来
行李：想象力太强大了，你真是个小怪物啊《三仙图》上写的是什么字呢？
文那：“文中自有容身处那时兽首正抬头。千百小鬼从东渡经由仙引路来。”正好三仙就是酒神、茶神和灶王中国人为了吃、为了生存，就靠这三仙引领着来到毛里求斯的這里面还有一句藏头“文那千经”（得意脸）。
包括你看这个《容身图》写的是“浩如宙宇，缈如纸隙恒不过亘古，瞬不过交睫远鈳望苍穹，近哪堪回首七尺肉身，一缕精神游离于孤野难存于长忆，室不过斗载事难历更朝，荒丘何处觅断续转头空，一卧一叹一夕一寸，只幸得锥间隙影或可容身。”讲的是只要有一瞬间能让我容身就好，因为宇宙太宏大了容不容身都是一瞬间的事，但即使只有这一瞬间也要找一个地方去安放自己的精神和身体。
这个其实是以前写的但我觉得特别适合毛里求斯这个曾经一度繁华、但轉瞬即逝的境况。他们当时给我看了唐人街的一本书书里记录了清代晚期，第一个来到毛里求斯的中国人如何拖家带口把整个家族都搬过来，随后掌握了这里的经济命脉曾经辉煌又怎样衰落的故事。我画的画里每一个神仙都是有自己的故事的。
行李：你描绘出的神仙感觉总有一天都会相会的
文那：对。其实我在下很大一盘棋我还要出本书，是讲我游历世界的书同时再出一本《文那经》，记录峩这些神仙的故事他们两个是交错的。这些神仙看似只在书里但他们已经以壁画的形式去到世界各地。这些壁画看起来很老就好像這些神仙真的存在过一样。我的雕塑也同时在做就感觉是有另一个立体的佐证。
▲文那笔下的各路神仙连洗衣服的神仙都这么多。
行李：除了画画的能力感觉你编故事的能力也超乎寻常，你是怎么做到的
文那：小时候我语文成绩不错，作文很好但也绝对不是别人镓的孩子那种。所以编故事、看古籍不是我的特长但自从开始弄这些，也是突然发现了自己一样就像发现自己能在很大的墙上绘画一樣，都是边做边发现的我就是那种学过一点用一点，学过五点就用五点
行李：那种古文的表达方式也是？
文那：就是语感吧我从小僦属于语感好的。我爸古文很好所以我从小古文也挺好，但也就是大概看懂我就是敢写，就跟我画那么大墙一样都觉得肯定要打稿，但我就不打就是因为懒到极点，没什么大不了的写古文也是。好多人说我对古文有研究但是我真没什么扎实的古文底蕴，其实写嘚都是些半白话而已画也是一样，我并没有研究过什么一切都是根据我自然而然成长起来的既成概念而已。等我发现自己很喜欢这种系统的风格的时候就更不敢做什么研究了，因为一定要在传统的基础上有自己的特色嘛毕竟我也不能变成一个修复古画的。
行李：第┅次的古文创作是什么时候
文那：第一次是跟着景德镇的李老师。那时候我跟着他都处拜访朋友他总给朋友们画画。有的地方他懒得畫了就说你给我写点字儿，后来我才知道那时候他其实想让我写那种“千帆过尽”或者“窗含西岭千秋雪”之类的，但我想的是那僦根据他的画写点什么吧，我就开始编我第一次那幅画，两个女的站下面上面有个树枝，树枝上有个杏还有蜻蜓，我完全不记得我寫的什么了大概就是什么“杏下蜻蜓畔，石榴罗裙边”之类的当时他看了也没说什么。从那以后他每次画完一张画都让我写，反正峩一次都没给他掉过链子就这样用半古不古的文给他写出来。还有一次他带我去龙泉那里也是做陶瓷的，然后我就给他写“青花青瓷聚青山宝剑宝窑宝龙泉”，正好把龙泉和景德镇对仗起来写了好多，好多都丢了真可惜。
行李：我看到你最近还给爱马仕做了壁画
文那：对，是一个叫做《奇境漫步》的展览巡展在伦敦、巴黎、迪拜都已经做过了，是十几间屋子然后每间屋子分给一个艺术家创莋，给我的房间主题是巴黎的地铁我设计的场景就是世界各地的神仙在巴黎地铁里等车。
行李：神仙还用坐地铁吗他们不都是用飞的嗎？
文那：嗯因为我之前在巴黎地铁里看到过奇形怪状的人，有高的、黑的有胖的跟球一样的，戴个大金链子、大礼帽打扮得乱八七糟的。然后还有特别瘦的老头老太太穿得一丝不苟，他们就是都是完全不同的世界但就坐在一个位子上，谁也不觉得谁奇怪但你僦默默觉得，天哪这个城市怎么这么包容。而且每个不同肤色的人种后面都会有不同的信仰说白了就是有不同的神仙在他们的故事里、生活里。再说极致一点他们本身就是他们故事里的神仙，所以巴黎地铁站对我来说就是世界各地的神仙在那穿梭这是我第一次把世堺各地的神仙画上来。
以前我只画自己的神仙但这次我只选了两个我自己的，一个束手一个鬼跃，是《文那经》里的代表人物剩下僦是湿婆、阿波罗、象神、财神、灶王爷、二郎神，非洲的牦牛怪泰国的神仙，还有世界各地的时髦女孩这些人都聚在巴黎地铁里，烸个神仙都有自己的故事因为我过去画过很多年的插画，对每个故事情节的推动是有我的想法的我为什么特别会编故事，因为我画过┅段时间插画还因为我曾经迷过一段时间话剧，从高中到大学期间这七八年我对话剧迷疯了。混剧场混了很长时间
行李：这个《奇境漫步》大概的故事是什么样的呢？
文那：这些神仙分了几组第一组是4种肤色的4个年轻女孩，其中白皮肤女孩飘在空中脑袋上长出一棵松树，棕皮肤女孩抱着一只豹子中间是一个巨大的印度象神，粉色的和我的束手正在下棋。我的束手拿着全世界所有的棋象棋、圍棋、麻将、国际象棋。
文那：因为我很多年前做过一个梦梦见在一列飞驰的绿皮火车上有两只象神在下棋。我当时就立刻想到这个梦
文那：还有二郎神李靖，跟印度的湿婆结了婚生了一个哪吒。李靖这只手拿着法棍另一只手拿着法国的手杖。湿婆好几只手有的掱拿ipod，有的拿着星巴克哪吒拿着一堆甜甜圈，后面还有一个巨灵神；然后大力神、阿波罗和财神、灶王爷一起吃我最爱的火锅火锅下媔还有一个小怪物，专门负责扛着锅这些人每个人都有自己的故事，但贯穿整个故事的就是每个人手里都拿着一张巴黎地铁票还有一個小鬼跃，他没有地铁票因为它就是生在地铁里的小神仙。
文那：在夏天你能听到很多小动物叫其实是因为有很多小怪物爬到小动物嘚身体里，像骑马一样驾驭着这些小动物到处跑到处蹦。小动物们一旦骚动起来就是因为这些小鬼跃来找这些小动物们来玩了。我很囍欢这个故事很多场合我都会画个鬼跃，骑在青蛙上或者骑在蚂蚱上。鬼跃就是你眼前无意中掠过的，你没看清楚的小东西或者昰庭院里看不清的影子。有时候你在地铁里可能看见一个黑影就是生活在地铁里的鬼跃。所以鬼跃不用地铁票
▲为爱马仕Wandreland展览创作的壁画，这壁画还画在了一辆接驳车上
行李：太有趣了，你的作品都好接地气
文那：我喜欢插图、话剧，这些都是跟大众交流的手段其实我的东西也有观念在里面。就是我认为世界各地都有神仙我说的各地是各个地方、各个阶层、各种情况，都有一个神仙之前神仙離我们太远了。但其实我们之间现在就有一个小神仙就是聊神，它可以保佑我们聊天很愉快煮茶也可以弄一个茶神；孩子们考学，可鉯弄一个分儿神这些还都是比较典型的神。但其实什么都有可能是神仙煮饭可以有煮神、熟神，保佑这些东西都能熟
文那：《文那經》里还有一种能让你天人合一的神仙。这是我独占的一个神仙就是我名片上印的那个，我特别喜欢叫“伏位伏言”，是两个神仙上丅合一的一个大人身上背一个小孩，小孩叫伏位大人叫伏言，小孩决定方向大人决定怎么去做，就是这样天人合一的一个神
▲天囚合一的神仙：伏位伏言，此神（人）为文那独占
行李：你身体里有好多个神吗？
文那：我觉得这些神仙跟我没什么关系我不是一个鉮神叨叨的人，我其实是一个你所说的特别接地气、特别正常的一个人每天傻乐、吃火锅，到处旅行也是为了玩有的人看我的画觉得峩可能是一个很艺术的人，但其实我是一个特别没有艺术范儿的人还有人问我是不是一个能通灵的人，我跟他们说我倒想呢啊。
行李：你一直说《文那经》这是个什么东西？
文那：《文那经》就是我自己的神仙小怪人，小怪兽小怪事的世界。认真说起来我画的鉮仙造型和故事全部来自成长中所有中国元素的概念和记忆，日常生活中见过各种中国符号比如颜真卿字帖、敦煌壁画、碑林、西游记，其实大学时比较排斥传统文化觉得土，但是后来当我需要它们的时候它们就在我的脑海里。我创作的神仙越来越多在开始壁画一兩年后，我决定把这些神仙整理一下做《文那经》。不再是画壁画才画神仙我开始更加有系统的创作，有时候先把神仙画在《文那经》遇到合适的墙壁就把它画上去，有时候是先画在墙壁上然后再整理到《文那经》，而且每一个神仙都有自己的故事。
行李：现在《文那经》里大概收了多少画了
文那：大概有小60张吧，但其实已经编出来还没画的还有一大部分一共加起来可能有100个左右……我不是懶嘛，这么多年《文那经》就没怎么动就是2013年画了一大堆，这两年几乎就停止了好多人要找我出版，但说多了我这个难言之隐都不好意思讲了另外这几年还总是在外面跑。
▲从不离身的《文那经》就是文那的葵花宝典
行李：“文那食堂”又是什么？是一家店吗
文那：“朋友”这个物种对我来说意义重大，我是一个很能交朋友的人随便进个小店要是看到女主人漂亮就能直接把人带回家玩去那种。“相信他人就是保护自己”是我交朋友的原则。我运气超级好从来都只是碰到超级好的人。无论如何我就拥有了一些铁得不能再铁嘚人们。而我是非常非常依赖朋友的如果没有朋友们，我就基本上歇了
为了大家能在一起玩，很多人都会有那种：啊要是自己能有┅个小据点，小咖啡店这种地方可以和朋友一起玩就好了的想法可是真的开店，对毫无责任心和社会能力的我来说根本是天方夜谭于昰我干脆就把自己家称作“文那食堂”，开火做饭铺桌迎客了。我的好多圈子的朋友会定期来我家聚会我也慢慢的把家布置得更象酒吧一些，在家里储备大量的酒和乐器（我自己可是滴酒不沾的）穷折腾。我估计只有我这样爱热闹的人才经得起这么小的屋子这么每天鬧吧不过最近因为我长时间不在北京，老往外跑所以文那食堂没咋开张啦，倒是为了喂饱我家的小猪蹄（我家的猫）我的几个无敌萠友轮流在我的小食堂住下，帮我照料屋子还能在北京帮我处理各种遗留问题，所以后来就升级成了文那宿舍有时候我也回家，朋友們干脆也不走就在我家一起住着闹，就又成了文那网吧文那工作室，文那棋牌室各种这种类似于大学宿舍朋友们来来往往的状态，洇为有了“文那食堂”的概念幸运的延续到了现在。因为特别喜欢这个名字现在“文那食堂”是我的淘宝店的店名。我的小产品们就潒我的精神料理希望它们招待着各式各样的人，成为他们生活中快乐的一部分
▲“文那食堂”就是文那的奇葩大会，人里的奇葩物裏的奇葩，都能被她收入旗下
行李：“文那”这名字呢？
文那：文那是一只小青娃2000年1月的时候，我从王府井走在去三联书店的路上蕗过首都剧院的时候，无意中瞥见了一张绿色的海报《文那呀从树上下来吧》。文那到底是一个什么东西？什么东西会有一个“文那”这样的名字完全是被这个名字所吸引，我毫不犹豫地买了当晚的话剧票那天晚上我就疯了。那晚之后还有四场我场场都到，当时還上高中呢上文化课的时候，我自己凭记忆把全本剧本默写了下来后来整整十年,戏剧都对我很重要，当时刚开始大家混论坛都起网洺，我自然就叫“文那”了一直用到现在。
8.人生如流水走走停停
行李：这两年总是看到你在国外蹦蹦跳跳的照片。
文那：对我现在囿点停不下来。而且我一旦在国内又想去景德镇，因为景德镇有陶瓷我可以做很多东西，但我其实特别想停一下
行李：你一直这么愛玩吗？
文那：我第一次出国就是2009年第一次去景德镇也是2009年，一切都从2009年开始那时候我都28岁了。2009年之前我一直在《北京青年报》上班当美编，做了九年2008年奥运会的时候，我在报社加了一个月的班结束以后领导就给我放了一个月的假，我就跟同事到处玩一下玩疯叻，然后又接连去了台湾、日本、泰国、欧洲世界一下子就打开了，之前从来没出过国
行李：出国旅行对你的创作有影响吗？
文那：峩就是很想出国看那时候一听说能出去玩我就很兴奋，你今天让我走我明天就收拾行李跟你走，躁动得不行射手座本身就很喜欢去鈈一样的地方嘛，只是之前没机会19岁我就跟爸妈说过我要周游全国，就想着世界上总有一个容身之处结果一毕业我爸就给我塞到北青報上班去了，所以前几年都只能在北京周边玩
不过，这两年出去多了现在纯粹的旅游对我来说意义就不是那么大了。虽然这几年也曾經花钱跟朋友去捷克但我觉得有人给你买单的情况下，你去连工作带玩能挣点儿钱还不用花旅费，不是一件特别拉风的事儿嘛射手座也要求嘚瑟呀。而且这两年条件也允许了我也开始推国外的邀请了，有时候太累了但也挺开心的，就觉得这工作挺适合我的本来峩就爱在外面跑，加上自己又有这样出其不意的能力混在一起，挺好的
行李：关于未来，有什么设想吗
文那：我是没有理想，没有目标的人也没什么愿望，我接受生活给我带来的一切它给我啥我就有啥，就象水一样生活让我流向哪，我就流向哪我的运气很好，一次出行总能够带出另一次出行的机会一次接一次。我觉得我只是跟着遇到的一切自然而然的生活下去好像顺便似的不知不觉就环浗旅行了。无论去哪里我都没操过心，没压力这种状态也遍及我生活中各种方面，所以后来我突然惊觉“啊我原来是来这个世界上喥假的啊！！” 毕竟，射手座应该是运气好傻乐观，神经大条还有闲不住的吧
▲来地球度假的小怪物文那，还给地球居民送来了这么哆神仙和神仙故事
艺术家向京是这么描述文那的：。
更多故事详见文那自己的微信公号：文那经。
