?仄平平仄。 化作相思泪！
平平仄 音相应谐韶年， 厌仄平平
_仄、?平平仄(換仄韵, 不同韵）；
仄平f (换平韵，回到原韵）<■ 压黄秦
淳熙丙申至日，予过维扬夜雪初霁，荠麦弥 望人其城则四顾萧条，寒水自碧暮色渐起，戍 角悲吟予怀怆然，感慨今昔因自度此曲。千岩 老人以为有“黍离”之悲也
①凡慢凋都是比较长的词调。
仄平仄、@平@仄 自胡马、窥江去后， 仄平平仄
仄平平、?厌平平。 算而今、重到须f。
石州悝（双调102字.名石州引） 贺铸 平，
?^?>厌平平 长亭柳f才黄，
仄仄?K平平?, 映带几点归鸦
还记@门时， 仄平平平仄
一作⑩平度)仄平?平。
巳是经年 ?JX?^平仄。
#知方寸 @_厌平平，
两厌厌风月（此调一般用人声韵）
43.摸鱼儿（双调116字） 辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南同官王正之置酒 小屾亭，为賦
仄平平仄， f春长怕花开早
&仄仄平平仄。
?仄仄、平平?仄平平仄^
见说道、天涯芳草无归路
仄@仄平平， 算只有殷勤
准拟佳期又误。 平平平仄平仄
仄平平仄， 千金纵买相如赋吣
?仄仄、（§平?仄平平仄3
君不见、玉环飞燕皆尘土！
44.六州歌头（双调1?宇） 张孝祥
?仄平平仄, 追想当年事 仄， 殆天数
(?仄平平， 隔水毡乡，
仄仄平平仄 亨ft羊下， “X平平
仄?T?仄’ 看名王宵f， ?仄仄平平。 骑火一川明。
仄平平仄 念腰间箭， 辦仄
平 ?i^， 心徒壮 仄平平。
?仄平平仄， 干羽方怀远 _厌，
?平仄、平f。 常南望、翠葆霓旌。
?仄平f0 有淚如倾！
第一节词韵是诗韵的合并
词韵可以完全依照平水韵但是，一般用 韵较宽往往把邻近的韵合并为一个韵部。依 照戈载的《词林囸韵》词韵可以分为十九部 (平上去声十四部，人声五部）如下：
第一部：平声东冬；上声董肿；去声送
第二部：平声江阳；上声讲养；去声绛
第三部：平声支微齐，又灰半（“回雷” 等字h上声纸尾荠又贿半（“悔罪”等字）； 去声真未霁，又泰半（“会最”等字）隊半 (“内佩”等字）。
第四部：平声鱼虞；上声语麿；去声御
第五部：平声佳半（“街钗”等字）灰半 (“来台”等字）；上声蟹，乂贿半（“海在”等 字）；去声泰半（“盖外”等字）卦半（“拜 快”等字），队半（“塞代”等字）
第六部：平声真文，又元半（“魂痕”等 字）；上声轸吻又阮半（“本损”等字）；去 声震问，又愿半（“闷困”等字）
第七部：平声寒删，又元半（“言烦”等 字）；上声旱潸铣又阮半（“远晚”等字）； 去声翰凍霰，又愿半(“怨健”等宇）
第八部：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声 啸效号D
第九部：平声歌；上声哿；去声个。
第十部：平声麻；上声马；去声杩又卦 半(“话画”等字)。
第十一部：平声庚青蒸；上声梗迥；去声 敬径
苐十二部：平声尤；上声有；去声宥。
第十三部：平声侵；上声寝；去声沁
第十四部：平声覃盐咸；上声感俭賺；去 声勘艳陷。
第十七蔀：人卢质陌锡职缉
第十八部：人声物月曷黯屑叶。
有时候词人用韵比这个更宽。例如辛弃 疾《永遇乐》押“处去住虎顾路鼓否”“处去 住虎顾路鼓”属第四部，“否”属第十二部； 范仲淹《苏幕遮》押“地翠水外思睡倚泪” “地翠水思睡倚泪”属第三部，“外”屬第五 部；苏轼《念奴娇> 押“物壁雪杰发灭髮月' “物雪杰发灭髮月”属第十七部“壁”属第十 八部。总之词人用韵是很宽的。
在唐人古体诗中已有上去通押的情况。 在宋词中上去通押更加常见。例如范仲淹的 《渔家傲》押“异意起襄闭里计地寐泪”“起 裏里”属仩声，“异意计地寐泪”属去声；冯 延已《蝶恋花》押“树缕柱去絮雨语处”“缕
柱雨语”属上声《，“树去絮处”属去声；陆 游《卜算子》押“主雨妒故”“主雨”属上 声，“妒故”属去声；李清照《如梦令》押 “骤酒旧否瘦”“酒否”属上声，“骤旧瘦”属 去声；吕渭老《减字木兰花》押“卷馆”又 押“舞住”，“卷舞”属上声“馆住”属去 声②；张元干《贺新郎》押“去渚渡处鼓舞路 虏语詓否举”，“渚鼓舞虏语否举”属上声 “去渡处路”属去声；王沂孙《齐天乐》押
“树诉雨柱许露度苦楚缕”，“雨柱许苦楚缕” 属上聲“树诉露度”属去声；李清照《点绛 唇》押“手瘦透溜走首嗔”，“手走首属上 声“瘦透溜嗔”属去声；李煜《乌夜啼》押 “断乱”，“断”属上声③“乱”属去声；范仲 淹《苏幕遮》押“地翠水外思睡倚泪”，“水 倚”属上声“地翠外思睡泪”属去声；辛弃 疾《永遇乐》押“处去住虎顾路鼓否”，“虎鼓 否”属上声“处去住顾路”属去声；《摸鱼
儿》押“雨去数住路语絮误妒赋诉舞土苦处”，
①今螫通话"柱”读去声
?今费通话“馆”读上声，
③"断-宇，今酋通话读太声》
“雨语舞土苦”属上声“去数住路絮误妒賦诉 处”属仩声。由此可见上去通押的情况是不 胜枚举的。
换韵一般是平仄互换。或先用平韵后 用仄韵；或先用仄韵，后换平韵或连换几次 韻，都是词谱所规定的
换韵有三种情況，现在分别加以叙述：
第一种情况是换韵不换部元音相同，只 是声调不同就是平仄互换^这里所谓“仄”， 指的是上声和去声不是人声。例如：
西江月 黄陵庙 张孝祥
平铺+里秋江（平韵>
波神留我看斜阳（协平韵h
唤起鱗鳞细浪（换仄协）c
今k露宿何妨(换平协)？
水晶宫里奏《霓裳》<协平韵）
准拟岳阳楼上（换仄协）
这首词用的词韵是第二部江阳，平仄互换是 换韵不換部o
第二种情况是换韵又换部。例如：
清平乐 独宿博山王氏庵 辛齐痰
编蝠翻灯舞（协仄韵）
屋上松风吹急兩（协5C韵），
破纸窗间自语（協5C韵）
平生塞*江南? (换平韵），
归来华发苍颜（协平韵）
眼前万里江山（协平韵）?
第三种情况是换韵后又回到原韵上。例
金陵械上覀楼（平韵>,
簪缕f (协JX韵）
几时货（回到原平韵）？
词以一韵到底为最常见换韵比较少见。
词虽是长短句但基本上用的是律句。非 但五芓句、七字句绝大多数是律句连三字 句、四字句、六宇句也绝大多数是律句。三字 句可以认为是七言律句的末三宇四字句可以 认为是七言律句的前四宇，六字句可以认为是 七言律句的前六字c
现在先谈七言律句和五言律句有些词是 完全由七言律句构成的^例如：
垂@杖藜抬醉眼， 捋i捣炒软饥肠
有些词是完全由五言律句构成的。例如： 生査子
题京口郡治尘表亭 辛弃疾
矻矻当年f 鱼自今深渊
f是望金山， i自思量禹
有些词是五言律句与七言律句合成的。例
“矻"读wCj入声。
词的律句比诗的律句更为严格不容许有 变格。这就是说： < —)平仄脚五言苐三字 必平，七言第五字必平例如：
了任f芳f。（味游《卜算子>)
波上寒烟翠（范仲淹《苏幕遮》）
六朝旧事随流水。（王安石《桂枝香》）
芭蕉于展丁香管（贺铸《石州引》）
/.Y千里路f和（岳飞《满江红》）
(二）仄仄脚，五言第三字必平七言第 五字必平。例如：
小乔f嫁叻（苏轼{念奴娇》）
手阶宇（李白《菩萨蛮》）
塞下秋来风景异。（范仲淹《渔家傲》）
无可奈何字夢去（晏殊《淀溪沙》） 夜饮东坡亨复醉?。（苏轼《临江仙》）
(三）仄平脚，五言第三字必仄七言第 五字必仄②。例如：
云随雁字长（晏几道《阮郎归》）
②有个別例外，如秦观"枕上流莺和泪闻'
殷勤理旧狂（晏几道《阮郎归》）
饥f辛勤g翅垂。（朱敦偉{卜算子》）
零f成泥f作尘（陆游《卜算子》）
叻片春愁f酒寒D (蒋捷《一剪梅》）
(四）平平脚，五言第三字必仄七言第 五字必仄。例如：
帘外雨潺潺（李级（浪淘沙>)
n上兮梢头。（朱淑其《生査子》）
稻花香里说丰年（辛弃疾《西江月》）
当年万里觅封侯（陆游《诉衷情》）
老夫聊享之年f。（苏執《江城子》）
现在说箌三宇句三字句有平平仄、平仄 仄、仄仄平、仄平平四种。例如：
流年改（陆游《沁园春》)
多少恨。（李煜《忆江南》）
汴水流（皛居易《长相思》）
月如钩。（李煜《乌夜啼》）
再说到四字句四宁句有?平?仄、? 仄平平两种。（一）?坪?厌，例如：
惊涛拍岸（苏轼《念奴娇》）
登临送目。（王安石《桂枝香>)
西窗过雨（王沂孙《齐天乐>)
茫茫梦境0 (陆游《沁园春》）
青楼梦好。（姜夔《扬州慢》）
这个句型第一字可仄，但是比较少见例 如：
f应有恨。（苏栻《水调歌头》）
另有一种特定句型是仄仄第三字必 须用平声，不能用仄声u这种句型比上述的那
种句型多得多这是词句的特点，特别值得注 意例如：
(D <忆秦婊> 词谱规定用这个特定句型。T仿此
这个句型，第┅字可平但是比较少见。例 如：
江+ ?画。（苏软《念奴娇》）
多f jj笑（同上）
人宇$梦。（同上>
(二) 平平第三字必须用平声，不 0
乱f f空 (苏軾《念奴娇》）
乍f亨柯。 (王沂孙《齐天乐》）
镜暗吃残 (同上）
再过辽天o (陆游《沁园春》}
这个句型第一字可平，音韵效果是一样的例 如：
春意阑珊。（李煜《浪洵沙》）
杨柳$轻（冯延已《蝶恋花》） 红杏f时。（同上）
再说到六字句六字句有?庆平平仄仄， ?平?灰平平两种。（一）?仄于平仄仄，注
意第三字用平声。例如:
三郎考譬（苏软《念奴娇》)
千古$高对此D (王安石《桂枝香》） 未放扁舟夜渡?。（张元千《贺新郎》)
料峭f寒中酒3 (吴文英《风人松》）
惆枨双鸳不到:> (同上）
赢皇:。（辛弃疾《永遇乐>) 一片神鸦社鼓3 (同上）
(二）?平?仄f平，注意第五字用平声u 例如：
归来仿f n 何时忘fff? 清风半夜鸣蝉。
(苏栻《临江仙》） (同上）
(辛弃疾《西江月》） (同上)
①?■扁-读pian
交加晓梦啼莺。 ? A. (吳文英《风人松》）
钱塘自古繁华 ? Zi (柳永《望海潮》）
参差十万人f。 (同上）
梦回吹 (辛弃疾《破阵子》〉
解鞍少驻初程 o 么 (姜*《扬州慢》）
年年知为谁生？ (同上）
另有一种特定句型是?仄?平f仄，第
五字必平这和四字句第三字必平一样，是词 律的特点例如：
千古风流人粅。（苏弒《念奴娇》）
樯橹灰飞烟灭（同上〉
二十四桥冬在。（姜夔《扬州慢》)
远客一枝先折（贺铸《石州慢》）
香香音尘都绝。（同上）
何况落红无数D (辛弃疾《摸鱼儿》）
脉脉此情谁诉（同上）
此外，还有八字句、九字句、十字句、十 —字句八字句是上三下五；九字句是上三下 六或上五下四；十字句是上三下七；十一字句 一般是上六下五，也有上四下七的例如：
待从头、收f旧山河。（同上）
<張元干《贺新郎》）
过苕溪、尚许垂纶否（同上）
浪淘尽、千古风流人物D
(岳飞《满江红》） 见说道、天涯芳草无归路。
(辛弃疾《摸鱼儿》） 君不见、玉环飞燕皆尘土！（同上）
予知天上宫巧、今f是何
(苏轼《水调歌头》） 当场只手、毕竟还我万夫雄
如果是上六下五，则上半是拗句（仄平平仄平 仄）下半是律句（?仄仄平平）；如果是上 四下七，则上半是律句（運)平@厌）下半是 拗句（?K?厌仄平平
有些㈣字句，其实是上一下三上一字一 般用仄声，下三字用律句例如张孝祥《六州 歌头》“念腰间箭”
有些五字句，其实是上一下四上┅字一 般用仄声，下四字用律句即?平?仄。例
有三秋桂子。（柳永《望海潮》）
叹移盘去远（王沂孙《齐天乐》) 叹围腰带剩。（陆遊《沁园春》） 有渔翁共醉（同上）
过春风卞里。（姜夔《扬州慢》）
使行人到此（张孝祥《六州歌头》）
而且往往用词律特定的律呴，即?平于仄。 例如：
念累累f冢?。（昧游《沁园春》）
渐黄昏f（姜夔{扬州慢>)
令而今（货祷 <石州慢》）
两厌厌风月②D (同上〉
看名王（張孝祥《六州歌头》）
①“累，读161、平声□
不要误会某些是拗句（在五言律诗中仄平平 平仄是拗句，因为第二第四皆平）其实都是 词Φ的律句。
又有一些平脚的五字句上一下四。上一 字一般用仄声下四字用律句，即?仄平平， 倒数第二字必平?。例如：
怪瑶佩$空（王沂孙《齐天乐》）
在第二第四字都用平声的时候，也不要误会是 拗句
有些七字句是上三]r四，一般用的是三字 律句加四字律句或者昰三宇拗句加四字律 句。或者是三字律句加四字拗句例如：
背西风、酒旗斜矗。（王安石《桂枝香》）
念往昔、繁华竞逐（同上）
但寒烟、衰草凝绿。（同上）
① ?安石 <桂枝香> ■正故国晚秋％ “晚”字仄声是例外。
凭阑处、 潇潇雨歇 (岳飞《满江红》）
二 t年、 重过南樓。 厶 (刘过《唐多令》）
常南望 翠葆霓f。 (张孝祥《六州歌头》)
词句虽然大多数是律句但是某些词谱又 规定一些拗句，就是必须用拗鈈能用律。例 如：
换尽旧人（陆游 <沁园春》) 平仄平仄。
孙仲谋处（辛弃疾《永遇乐》）
有人楼上愁。（李白《菩萨蛮>)
曰长飞絮轻（晏殊《破阵子》）
烟柳断肠处。（辛弃疾《摸鱼儿>)
①这是孤平拗救虽然词谱说第一字可平，实际上以仄声为正
一时多少豪杰 - ^
仄平仄。 關河梦断何处? 平平平仄平仄
(苏轼《念奴娇》） (同上)
(第一、第三宇必平） (辛弃疾《摸鱼儿》）
唤取，仙平章看o (张元干《贺新郎》) 仄平+仄仄平仄
为谁娇鬓尚如许。（玉沂孙《齐天乐》)
何事常向别时圆（苏轼《水调歌头》)
被白发.欺人奈何。（辛弃疾《太常引>)
人道是、清光哽多（同上）
当然，所谓“拗句”只是对律句而言的 说法。其实就词来说既然词谱规定了这挂句 型，那就应该说这不是拗句而是囸格了。
词的对仗没有硬性规定。只要前后两句 字数相等就可以用对仗，也可以不用对仗 只有少数词谱，习惯上是要用对仗的o例如：
(―)《西江月》前后阕第一、二两句：
明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉。
七八个星天外两三点雨山前。（辛弃疾）
(二）《浣溪沙》第四、伍两句：
无可奈何花落去似曾相识燕归来。
(三）《沁园春》前阕第八、九两句后阕 第七、八两句：
躲尽危机，消残壮志（陆游）
(四）《诉衷情》后阕第一、二句：
胡未灭，鬓先秋（味游）
(五）《念奴娇》前阕第五、六两句：
乱f穿空，惊涛羊岸（苏試）
(六）《水调謌头》后阕第五、六两句： 人有悲欢离兮，f有阴晴圆_（苏软）
(七）《鹧鸪天》前阕第三、四两句：
一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂
(仈）《齐天乐》后阕第四、五两句：
病翼惊秋，枯形阅世u (王沂孙）
(九）《满江红》前阕第五、六两句后阕 第六、七两句：
三十功名尘与汢，八千里路云和月
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血
(十）《望海潮》前后阕第四、五两句，又
烟柳画桥 风帘翠
市?珠玑， 户盈罗
憲i弄晴， 菱歌泛夜（柳永）
《长相思》 前后阕第一、二两句
思悠悠， 恨悠悠（白居易〉
(十二）《相见欢》后阕第一、二两句:
剪不断，悝还乱（李炫）
(十三）《桂殿秋》第一、二两句，又第
蟠桃已结瑶池露桂子初开玉殿风3
(十四）《破阵子》前后阕第一、二两句， 又第彡、四两句：
醉里挑灯看剑梦回吹角连营。
/?Vf里分麾下冬五十弦翻塞外 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊
了却君王天下事，赢得生前身後名
(十五）《阮郎归》后阕第一、二两句：
兰佩紫，菊簪黄（晏几道)
有些词谱的对仗更随便，更自由可对可 不对。下面所举的例子就是可对可不对的：
(一）《桂枝香》前阕第八、九两句：
彩舟云淡，星河鹭起（王安石）
(二）《清平乐》后阕第一、二两句： 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼（辛弃族）
(三）《诉衷情》后阕末两句：
心在天山，身老沧洲（陆游）
(四）《风人松》前后阕末两句：
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生
(五）《一剪梅》前后阕第二、三两句和第
红了楼桃绿了芭蕉！（蒋捷）
(六>《生査孓》前阕末两句：
月上柳梢头，人约黄昏后Q (朱淑真）
(七）《江城子》前后阕第二、三两句：
左牵黄右擎苍(苏轼）
(A)《苏幕遮》前后阕第一、二句：
①苏轼在后阑没有用对仗^
黯乡魂，追旅思（范仲淹）
(九）《最高楼》前阑第四、i两句，第
六、七两句第九、十两句；后阕第┅、二两 句，第三、四两句第五、六两句，第八、九 两句：
/?V音相应谐韶手了声未了亨梁尝。
可怜樵唱并菱曲不逢御手与龙中。
篷底月瓮间春。（刘克庄）
(十）《石州慢》前阕第一、二两句后阕 第二、三两句：
画楼芳酒，红泪清歌（贺铸)
(十一）《六州歌头》前闋第三、四两句， 第八、九两句第十、十一两句：
洙泗上，弦歌地（张孝祥）
有时候，不是两句对仗而是三句排比。 但这种情况是尐见的例如：
时易失，心徒壮岁将零。
(张孝祥《六州歌头》）
如果四字句是上一下三应该看作三字句 与下面三字句对仗，上一字不算在对仗之内 例如：
念腰间箭，早中剑（张孝祥《六州歌头》）
如果五字句是上一下四，应该看作四字句 与下面四字句对仗上一字鈈算在对仗之内。
有三秋桂子十里荷花。（柳永《望海潮》）
幸眼明身健茶甘饭软。（陆汫《沁园春>) 纵豆蔻词工青楼梦好。（姜夔《扬州慢》） 但荒烟衰草乱鸦斜曰。（萨瑯刺《满江红》）
有一种对仗叫做ffXj，就是把两句作
为上联两句作为下联，四句构成一个对仗 这种往往出现在《沁园春》中，特别值
甚云山自许平生意气；衣冠人笑，抵死尘
要小舟行钓先应种柳；藐蓠护$，亭碍观 梅（辛棄疾《沁园舂?带湖新居初成》）
正悚湍享下，跳珠倒溅；小桥横f參f初
似谢家子弟，衣冠磊相如庭户车骑雍 容。（辛弃族《沁园春‘靈山齐庵賦》）
唤厨人斫就东溟鲸脍；圉人呈罢，西f龙 煤 * 叹年光过尽，功名未芋；书生老去机会方 来。（刘克庄《沁园春?梦孚若》）
古体诗中的对仗不避同字相对。词也一 样某些词谱是不避同字相对的3例如：
人$悲欢离合，阴晴圆雙
思恨亨等。（白居易《长相思》）
大I锄豆溪I由士正手鸡I。
江士舟f,楼士帘f 风I飘雙I,雨尽潇 银f寧f，心f香變 红了櫻卷，学了芭f（蒋捷《一剪梅》）
更今'个、f儿弹锦(刘克庄《最高楼》)
律诗的对仗，上联的平仄和下联的平仄是 对立的询的对仗有两个类型：第一个类型和 律诗的平仄一样，平对仄仄对平；第二个类 型和律诗的平仄不一样，或者上下联平仄完全 相同或者以平仄脚对仄仄脚，或者以平仄脚 对平平脚或者以平平脚对平仄脚^這些都是 词谱里规定了的。关于第二类型的对仗举例 如下：
(一）上下联平仄完全相同者：
3有阴晴圆冬3 (苏软《水调歌头>) i上舟摇，_
右擎（苏軾《江城子》）
霜风劲（张孝祥《六州歌头》）
乱鸦斜曰0 (萨都剌《满江红》）
茶甘饭软0 (陆游《沁园春》）
(二）以平仄脚对仄仄脚者：
(三）以平仄脚对平平脚者：
人今黄①。（朱淑真《生查子》）
(四）以平平脚对平仄脚者：
一声未了落梁尘（刘克庄《最高楼》）
①字下的畾圈表示上下联芊仄相同6
予字御f与夺J。（同上}
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