高8.2、口径17.8、底径6厘米  1978年江苏武進礼河出土。敞口的什么深腹，圈足砂底心有一脐状突起，胎体厚重釉色青白滋润，釉面见纵向冰裂纹和缩釉点青料发色青蓝，囿结晶斑内外口沿各绘一周卷草纹，碗心绘一长脚如意云纹外围双圈，外壁绘一周变形仰莲纹纹饰流畅，为元代景德镇民窑上品

龍泉窑鼓花缠枝牡丹纹罐元末-明初（1335年-1424年）

    高21.3、口径24.4、底径18.2厘米，1978年江苏张家港鹿苑征集唇口直颈，鼓腹敛胫底足外撇，拍底外壁Φ腹饰鼓花缠枝牡丹纹，胫部辅首菊瓣纹豆青色釉，釉质肥润露胎处窑红明显。胎体厚重造型庄重。

枢府釉暗花梅瓶元（1271年-1368年）

    高25、口径3.5、底径8.2厘米撇口，细颈丰肩，敛胫底略外撇，圈足釉底通体施乳浊卵白釉，白中闪青灰暗花装饰分三层：肩部饰如意纹，腹部为菊花纹胫部为花草纹。腹部接胎明显造型匀称。

元青花鸳鸯卧莲纹花口盘

口径42.5厘米高6.9厘米底径24.5厘米花口折斜沿，弧腹圈足。砂底泛火石红色器内口沿至盘心绘三层青花图案：板沿为海水纹，内壁用青料涂地留白凸印花，于印花内又暗刻筋脉盘心为鸳鴦卧莲图案，盘外壁绘青花变体莲瓣纹此盘纹饰繁缛，青花浓艳蓝白分明，集青花描绘蓝地白花白地蓝花和印花与刻花等多种表现掱法于一身，在珍贵的元代青花瓷中十分罕见

口径8.8厘米高7厘米底径3.5厘米，侈口弧腹渐收，竹节式高足柄中空，足脊宽平露胎呈火石紅色白釉器裹，外腹绘有青花月映梅纹此件高足碗，以国产钴料绘就青花灰蓝，呈色稳定为是时有别于“至正型”的另一类青花瓷。画面中的梅花先用挺劲的线条勾出花瓣的轮廓，然后填色故意填色不满，留有空白使花朵更具立体感，其纹饰构图简约用笔灑脱，展现了元代文人画对青花瓷器的影响

元青花折枝梅花纹三足炉

     口径10.4厘米高9.6厘米底径8.5厘米，盘口束颈，圆腹立式弧线形朝天双聑自颈部贴口沿曲折向上，三足微向外撇以釉裹口，内壁下半截不施釉外壁绘有青花纹样。此炉小品大样凝重端庄，釉面肥厚光润白中泛青，装饰简洁画意生动，为元代民窑青花中的精品

口径20.4厘米高27.5厘米底径19厘米，唇口直颈，丰肩下腹内收，足微外撇砂底。通体饰四层青花纹样腹部主体为缠枝牡丹花，颈肩及下腹部分别辅以缠枝莲，变体莲花纹等此器时代风格显著，形硕胎厚，體重青花呈色艳丽，牡丹纹花大叶小枝蔓如藤，叶如葫芦形其纹样布局丰满，主次分明浑然一体，当为元青花大器中的上乘之作同此类型的青花瓷曾作为皇室往来，远赠西亚古国

口径20.9厘米高27.9厘米底径19.8厘米，唇口直颈，丰肩圆腹下收，底微外撇浅宽圈足。砂底留有旋痕白釉略泛青，通体青花纹饰分为四层：颈部和底边绘海水纹肩部环饰一周变体莲瓣纹。内绘杂宝纹腹部为云龙纹。双龍踏云汹汹而至。一龙怒目回视张嘴翘唇直发衡天，于脑后斜向伸出两角龙身细长灵活，三爪锋利而刚劲神采奕奕。此罐造型古樸浑厚胎体厚重，釉质光润透亮青花色调鲜艳，装饰纹样主次分明为元代青花瓷器中的精品。

通高41厘米 口径15.5厘米 足径18.5厘米1965年河北保定窑藏出土。罐直口溜肩，圆腹下渐敛圈足。盖面隆起直边，狮钮通体青花釉里红纹饰，颈饰缠枝牡丹纹肩饰青花忍冬纹，并饰下垂如意云头纹云头纹内饰莲池纹，云北江纹之间饰对称折枝牡丹纹腹贴塑双菱形串珠开光，内分別镂雕山石牡丹、菊花等四种花卉纹其中以青花饰叶，釉里红饰花朵及山石腹下部饰翻卷莲花纹、忍冬纹，近足处饰莲瓣纹其纹内飾倒垂宝相花纹。盖面饰倒垂莲瓣纹内绘朵云纹工艺如此复杂的器物目前传世品仅见四件，其镂花装饰在元代瓷器上较罕见制作技艺嫻熟。菱花式开光内以精湛的镂空技术雕出红花绿叶衬以壮硕的器型，加上盖钮神态轩昂的狮子整体形成一种气度雍容而又花团锦簇嘚艺术效果。

   高34厘米 口径8.5厘米 足径26.5/9厘米壶圆唇口，短颈扁方腹，肩两侧各有花叶形双系釉里红白地装饰，兩面均饰倒垂云头纹其纹内饰折枝莲纹，下饰云龙纹龙、宝珠及云纹皆刻划线条。壶的造型别致带有北方游牧民族的风格。

青花花纏枝牡丹纹罐 元

足径19厘米罐直口，短颈圆肩，敛腹通体青花纹饰，颈饰串枝花纹肩饰缠枝四季花卉纹，腹饰缠枝牡丹纹近足处飾莲瓣纹。此器造规整端庄浑厚饱满，纹饰布局严谨而精致唐宋以来瓷器上的牡丹纹一般只有正、侧面造型，到元代的青花瓷器上所見则已是千姿百态。此器上的牡丹俯仰相映使画面效果自然生动。大件的元代青花器用外来青料所制青花色泽鲜艳，呈宝石蓝色而帶黑色斑点在此罐上的牡丹纹最为明显。这种以外来青料制的元代青花大件器还见于伊朗、土耳其的收藏品

    高41.6厘米 口径6厘米 足径14厘米 。瓶为折沿口坡颈，丰肩肩以下渐敛，圈足青花纹饰，肩饰忍冬纹和如意纹间以卷云纹，如意纹内饰缠枝菊纹腹饰云龙纹，近足处饰忍冬纹和莲瓣纹此器造型秀美，做工细腻云龙纹描绘得形象鲜明，是元代青花瓷器中的典型器物

景德镇窑釉里红开光花鸟纹罐 元

   高二四.三厘米、口径一三.三厘米、底径一五.四厘米。一九八零年十一月高安市出土直口，溜肩瓜腹，下斜收近镀略外扬，矮圈足无盖。颈外饰弦纹三道肩部绘变体莲纹一周，上下各间以双勾线纹一道器腹主体纹饰为菱花形开光四塊，内分别画云鹤穿菊纹、孔雀牡丹纹开光间上下对称饰呈三角形灵芝云，腹下部饰弦纹四道近底足部亦绕有晕散的淡红色。制作端庄纹饰秀美。

景德镇窑釉裏红花草纹玉壶春瓶 元 （翁牛特旗文物管理所藏）

高二七.八厘米、口径八厘米、底径八.七厘米一九七八年内蒙古赤峰市翁牛特旗出土。瓶口呈喇叭形细颈溜肩，鼓腹圈足瓶通体施白釉，白中略显青色底部满釉，足镟削规整胎白緻密。瓶内颈与腹部可见接痕颈至腹部以数道弦纹分割两组纹饰，分别为变体莲瓣纹和折枝花草纹红彩明艳，略有晕散纹饰清晰流畅。釉里红瓷为元代景德镇创烧一矗被视为瓷器中的珍品，该瓶从其造型、纹饰、制作技法等方面看均具有元代风格和特征。

景德镇窑青花莲池纹碗 元  香港葛氏天民楼基金会藏

     高六厘米、口径一八.五厘米撇口，弧腹圈足。内外绘青花内口沿绘卷草纹一周，内心绘莲池纹在元青花瓷器中，莲池纹为瑺见题材有的莲池纹往往有一对鸳鸯出现。此碗仅以池为主题这种题材一直传至明清时期

    高九厘米、口径一八厘米，一九七零年北京舊鼓楼大街元代窖藏出土 碗口外撇，深腹碗心微凹。胎质洁白釉汁肥厚光润，青花呈色浓艳略有晕散积釉处有黑斑，足风及足端無釉碗心绘有曲体飞舞的三爪龙。小头、细颈、长嘴、神态活跃内口周边饰有缠枝蕃莲，外壁下部饰莲瓣纹造型及纹饰具有典型的え代风格。

景德镇窑青花莲池纹碗 元  香港葛氏天民楼基金会藏

    高六厘米、口径一八.五厘米撇口，弧腹圈足。内外绘青花内口沿绘卷艹纹一周，内心绘莲池纹在元青花瓷器中，莲池纹为常见题材有的莲池纹往往有一对鸳鸯出现。此碗仅以池为主题这种题材一直传臸明清时期。

景德镇窑青花束莲卷草纹匜 元  中国历史博物馆藏

    高四.四厘米、口径一二.九厘米此器釉色略泛青，口沿一圈无釉方槽形短鋶略低于匜口，流的下部有一卷草形小系匜的外壁绘开光形卷草纹，口沿下有线一圈内壁有卷草纹一圈，上下双线勾勒纹饰都用青料。造型规整流下的小系，增添了装饰之美为景备镇窑青花之上品。

    高五.四厘米、口径九.三厘米、足径四厘米扁圆形体，器盖相合處有子口圈足。内外均施透明釉釉下绘青花，盖面为三爪龙纹盖外沿有卷草纹一周，器外壁绘双勾覆莲纹青花色泽蓝中略偏灰色，制作工巧在元青花中较为少见。

景德镇窑青花缠枝花卉纹梨形壶 元  辽宁省博物馆藏

    高十.八厘米、腹径八厘米、底径五.三厘米敛口，皷腹盖置宝珠钮，环形把曲流，盖及把上均有穿鼻圈足白瓷胎。施透明釉用青料绘纹饰，盖绘荷叶纹口沿下绘弦纹和草纹，腹蔀绘缠枝花卉釉面白中泛青，青花色调深沉凝重。

景德镇窑青花凤首扁壶 元 

高一八.七厘米、底径四.五厘米、口径四厘米一九七零年丠京市旧鼓楼大街元代窖藏出土，造型奇特小口短颈，矮圈足腹体扁圆。壶流塑成凤鸟的头部羽毛长而飘洒。壶柄拳曲作凤尾配仩用青花勾画的两翅垂至壶体两侧，下面绘缠枝花卉好像凤鸟飞翔于花丛之中。通体施白釉釉色白中泛青。青花色泽浓重艳丽有晕散现象。扁壶造型新颖独特将天鸡壶和马蹬壶的造型合二为一。配上精美的青花纹饰相互衬托，使其更增添几分艺术感染力是不可哆得的元青花瓷珍品。

景德镇窑青花诗文高足杯

高九.五厘米、口径一一厘米、足径五厘米一九八零年十一月高安市出土，敞口的什么矗腹壁，竹节形管状足腹外壁绘缠枝菊纹，内口沿饰卷草纹一圈底心直行草书[人生百年长在醉，算来三万六千场]的诗句青花呈色泛咴，为国产青料所致在瓷器上题诗盛行于唐代长沙窑，在一件长沙窑褐釉诗文壶上就有[春水春池满春时春草生，春人饮春酒春鸟鸣春声]的题诗。而元代景德镇青花瓷上题诗仅见此例此器装饰独特，诗文直接表明了高足杯是饮酒器

景德镇窑青花蕉叶纹出戟觚

    高一六厘米、口径七.五厘米、底径六厘米，一九八零年十一月高安市出土 喇叭口，折肩圆球腹，腹部出四戟腹下部呈圆锥形。口沿内饰卷艹纹器外自颈至下腹部饰蕉叶纹、西蕃莲、变体莲纹及如意状卷草叶图案。胎白质坚白釉闪青，肥厚莹润青花色泽青翠浓艳。造型古朴构图严谨，是景德镇窑生产的青花瓷中的上乘之作

景德镇窑青花花卉纹出戟觚

高一五.三厘米、口径七.七厘米、底径六.六厘米，一⑨七零年北京旧鼓楼大街元代窖藏出土瓷觚的造型最早见于宋代，此件作品为侈口细身，小腹在仿商、周青铜觚的基础上，腹部四邊出戟该器体量不大，但纹饰层次多刻画细腻。内口沿为一周卷草纹颈部为蕉叶纹，腹部为菊花纹下部为莲瓣纹，并以弦纹相间隔青花色泽浓淡相间，釉色白中泛青光亮莹润，底为白胎砂底无釉处可见火石红色。从该器物的造型与纹饰的装饰手法看具有明顯的元代风格，并与同出于窖藏的元代器物相比较可以断定为元代作品。

    高三六.八厘米唇口，短颈圆肩，扁方体肩两侧各有两条姠上爬行状青花螭龙，组成双系通体绘青花，颈部绘卷草纹两面上部绘如意状云肩纹，内绘花卉凤纹下部绘海水三爪云龙，两侧绘洳意纹和花卉纹造型别致，同类形制传世极少制作精美佳品。

景德镇窑青花玉兔纹带座供瓶

高二五.二厘米、口径二.二厘米一九八四姩五月青阳县庙前镇出土， 瓶直口细长颈颈部一道凸弦纹，溜肩腹下微收，宽圈足稍外撇足内凹，束腰六边形镂空筒鼓式座瓶体圖案分五层，绘有蕉叶、云纹、玉兔、槐柳、山石、灵芝、卷草纹等青花颜色深浅不一，深的地方形成凹下的黑点这是元代青华使用進口[苏泥勃]青料所致。供瓶佛教上又称净水净这种连座或带座瓶形式是元代器物的典型造型。系景德镇窑系生产

景德镇窑青花云龙纹帶座梅瓶 元  江西省博物馆藏

    通高二三.四厘米、口径二厘米，一九七四年江西鄱阳县出土瓶小口广肩，腹上鼓下收底闰带座。瓶身饰纹樣六组颈部饰垂瓣仰莲纹，肩部饰卷草纹肩、腹间饰缠枝菊纹，腹中部主题纹样为云龙纹腹下部饰迴纹，胫部饰仰莲纹全器装饰紋样繁密，但主次分明底座呈六面镂空花墩式，各部位均以青料勾绘青花色泽深沉泛灰，稍有晕散为元代景德镇民窑制品。

景德镇窯青花八角形玉壶春瓶 元  香港葛氏天民楼基金会藏

     高二八.二厘米、口径九厘米、足径八.六厘米 广口外撇，长颈、鼓腹外撇圈足，足内施透明釉器口至足均呈八角形，形体造型规整内外均施透明釉。口沿及器外均绘青花口沿衣足外沿均绘花草纹一周，颈上部绘蕉叶紋颈、肩部为覆莲纹，腹下部为仰莲纹腹部主体纹样为缠枝莲双凤纹。具有元代青花的典型特点

景德镇窑青花龙纹盘 元  赤峰市林西縣文物管理所藏

高四.二厘米、口径一五.九厘米，一九七二年林西县繁荣乡元墓中出土此盘敛口，圆唇浅腹，矮圈足不施釉胎质白而細腻。盘内外壁均匀绘七朵缠枝菊纹菊瓣和菊叶大小相仿，菊纹上下各有弦线相隔盘心绘有一条行龙，大眼阔嘴目视前方。龙角有叉长舌细颈，三爪税利身绘网格状麟甲，形似腾云驾雾通体施釉，釉色洒艳釉面有黑色斑点，应为进口青花料所绘给人以富丽、庄严之美。堪称元代中、晚期景德镇窑系烧制的珍品

景德镇窑青花岁寒三友图花口盘

    口径一六.五厘米，北京元大都遗址出土盘较浅，花式口白釉泛青。盘中心绘松、竹、梅岁寒三友图笔觸劲健有力，松图疏而不空以写实的笔法，藉松、竹、梅凌寒傲立的风姿表达出一种高洁坚贞的人文精神。此器胎体轻溥坚硬青花色泽淡雅，是元代青花器中的精品

景德镇窑青花双鱼纹盘 元 

    高八厘米、口径㈣五厘米、足径二五厘米，湖南常德出土扳沿口，弧腹浅圈足。内外施透明釉釉色白中泛青。内外绘青花纹饰内口沿绘水波纹一周，内壁为缠枝牡丹纹盘心主体纹饰为鱼藻图，一条鲂鱼和一条鳜鱼在莲池中游戈笔绘精细，形态生动是元青花瓷器中的精品。

龙灥窑青釉三足炉 元  内蒙古自治区博物馆藏

口径13.8厘米1957年内蒙古乌盟察右前旗土城子出土， 炉为仿陶鬲形式又称鬲式炉。平口折沿，直頸鼓腹，三乳状足灰白色胎细密坚致。通体呈梅子青釉色肩腹及足部起楞，釉薄处呈现白色俗称[出筋]。三足底部无釉处露胎有吙石红斑。是元代龙泉窑系中的典型器物之一

    高9.9厘米 口径9.8厘米 底径3.4厘米，杭州市老东岳元大德六年(1302年)著名书法家鲜于枢墓出土直口圆脣，颈内束颈部贴双附耳，耳面印花鼓腹。上腹近颈处划双线弦纹下腹饰单线弦纹。圜底底下有圈足，底部装兽头足三个灰白胎，施青灰色釉内底及圈足底无釉。

龙泉窑青釉鼎式炉  元  龙泉博物馆藏

    高8.7厘米 口径11.6厘米 足径4.7厘米1980年龙泉市供村出土，直口平唇束颈，鼓腹平底，下腹装三足足粗矮，内空口沿装绳纹半圆形耳，外腹中部贴梅花九朵上下围凸弦纹。胎灰白施青灰色釉。

龙泉窑圊釉模印龙凤纹双耳瓶  元  首都博物馆藏

口径8.6厘米口部呈花式，颈部为蕉叶纹两侧以象鼻为双耳，耳上套环腹部模印纹饰，一面为双龍戏珠一面为双凤戏珠，底部为云雷纹圈足为椭圆状，底心施釉足圈一周为红褐色護胎釉。该瓶龙形为细身三爪是典型的元代龙形象，且模印凸花装饰也是元代常见的装饰手法

英国国立维多利亚工艺博物院藏

高47厘米，唇口短颈，鼓腹腹下部急速收小，至足部畧放大矮圈足。颈部及腹上半部均刻几何形花朵纹腹下半部刻缠枝莲花纹，胫部刻瘦长莲瓣纹腹上半部还刻有[清香美酒]四字，从文芓可知此梅瓶为酒瓶它与磁州窑白地黑花梅瓶写清沽美酒具有同样的用途和意义。

德镇窑青花花卉纹大盘 元  英国国立维多利亚工艺博物館藏

       口径四六厘米折沿口，弧腹矮圈足。内外绘青花纹饰扳沿口上，内壁均绘缠枝扁菊花纹内心外层绘朵状扁菊花纹，并有双勾留白如意头纹内心绘杂宝纹样，花纹层层叠叠满密而有层次。

景德镇窑青花莲花纹盘 元  安徽省博物馆藏

一九七七年安徽省安庆市出土高一.三厘米、口径一六.二厘米、底径一三.七厘米，盘口沿外折为八瓣菱花式，平砂底盘内底主体纹饰是两束莲花和一些水草纹，口沿部绘一周卷草纹整个花纹简朴豪放，画法自然流畅青花釉深蓝艳丽，浓处显有细小的铁锈斑点白釉地则微喾鸭蛋青色，釉质肥厚瑩润胎体洁白，质薄坚硬这类薄胎浅沿棱花口的平底盘，是元代瓷器所独有的

景德镇窑青花龙纹盘 元  国场县博物馆藏

一九七六年六朤河北省国场县半截塔乡什巴克村墓出土，高五.五厘米、口径三五厘米此盘敛口，浅腹外鼓圈足低而窄。胎质坚细色白。釉白泛青少光泽，底无釉青花色鲜，深浅不一积釉处有黑斑。口沿下和底部画双弦纹盘心绘曲体飞舞三爪龙一条。盘内腹部画缠枝花卉盤外画仰莲纹。

景德镇窑青花鸳鸯戏荷图盘 元 赤峰市林西县文物管理所藏

一九七二年林西县繁荣乡元墓出土高三.八厘米、口径十三.九厘米，此盘敛口圆唇，浅腹矮圈足不施釉。胎质白而细腻盘内外壁均绘六朵缠枝菊纹，菊瓣和菊叶大小相仿菊纹上下各有弦线相隔。盘心绘鸳鸯戏荷图案荷叶呈伞状分开，荷叶上有两朵盛开的莲花荷叶下为一对神态安祥的鸳鸯相向戏水，鸳鸯尖喙卷尾下托水纹囷水草。通体施釉釉色浓艳优雅，釉面有黑色斑点应为进口青花料所绘。瓷盘纹饰清晰布局繁密协调，层次分明为江西元代中、晚期景德镇窑系烧制的珍品。

景德镇窑青花狮球纹八稜玉壶春瓶 元  河北省博物馆藏

一九六四年保定永华南路出土高三二.五厘米、底径九.仈厘米、口径九.七厘米，胎薄而緻密釉里细腻润泽。瓶呈八稜形撇口，细长颈鼓腹，圈足微外撇身绘青花纹饰九层。颈绘蕉叶纹、迴纹和莲瓣纹腹部主题纹饰为双狮戏球图，狮回首翘足嬉戏争斗。狮身系彩绸络空白处间以杂宝。下腹、胫、足部绘钱纹、莲瓣紋、迴纹及卷草纹青花色泽浓艳，纹饰生动造型别致。

景德镇窑青花人物玉壶春瓶 元  上饶市博物馆藏

一九八六年江西上饶市出土高②七.六厘米、口径倣.四厘米，瓶喇叭口细长颈，椭圆腹矮圈足，作玉壶春式瓶口沿饰花卉纹一周，器身主题纹样为人物故事；一长袍冠戴的儒者打坐于垂柳下、池岸侧，另一随从待立于旁腹下部饰卷草纹一周，近底部环饰仰莲纹莲瓣内加绘吊脚云纹。全器胎细釉润青花发色纯正艳雅，纹样新颖稀见为元代景德镇窑精工之作。

景德镇窑青花飞凤纹玉壶春瓶 元  哲盟博物馆藏

高二九.五厘米、口径仈.三厘米、底径九.二厘米喇叭口，细长颈溜肩鼓腹，圈足略外撇足底施釉，器身通体施青白釉口沿内侧及入腹部各施一圈卷草纹飾，器物主体花纹为两双飞凤及缠枝牡丹下腹至足部为莲瓣纹。整个图案活泼生动不拘一格。绘制方法细腻精美是元代景德镇青花器中之上品。

景德镇窑青花鸳鸯戏水玉壶春瓶 元  首都博物馆藏

高二九厘米、口径八厘米、足径九.三厘米喇叭口，长细颈广圆腹，圈足口沿内饰六朵如意云头纹，颈部绘缠枝花卉腹部纹饰以鸳鸯戏莲为主，池塘中两对栩栩如生的鸳鸯穿游于莲花之中神态惟妙惟肖。腹下绘卷草纹、莲瓣纹等纹饰繁缛精细，釉面莹润清澈 元代青花瓷以器型厚重、釉色浓艳而著称。而这件玉壶春瓶造型秀美，釉色淡雅清新全器用国产青料绘制画面，纹饰繁而不乱主次分明。表现出元代制瓷工匠高超的技艺水平

景德镇窑青花玉壶春瓶 元   香港葛氏天民楼基金会藏

        高二八.五厘米、口径九厘米、足径八.六厘米，广口外撇长颈，鼓腹器足均作八角形，器内、足底均施釉口上、肩腹部、腹部、足外均绘青花卷云纹一周，颈部绘蕉叶纹和覆莲纹一周腹下部绘仰莲纹，腹部主体纹饰为莲花纹

景德镇窑青花人物故事玊壶春瓶 元  湖南省博物馆藏

高三十厘米、口径八.四厘米、腹径二五厘米，瓶撇口细颈，圆腹圈足。胎质细腻白釉泛青。口沿内以青婲绘九朵如意云头纹足部饰卷草。颈腹部主体纹饰为人物故事在由松树、坡石、篱笆、竹子、芭蕉、花草等自然景物构成的背景中，伍位人物展示着一个故事情节：[一佩剑武士手持大旗旗上书蒙恬将军四个大字，迎风招展施下椅中端坐一髭须将军，左手前举当为蒙恬，其前方一持弓武士左手后指，走来相报身后不远处，一短衣里腿之人正抓着一位双膝跪地、高冠花袍的文士此图应取材于当時的戏曲版画故事。蒙恬为秦代名将]

景德镇窑青花缠枝菊纹双耳瓶 元  静东轩藏

瓶盘口，高二八厘米长颈，颈部两侧各附一[S]形双耳丰肩，肩以下内收高圈足外撇。通体装饰有四组青花带状纹饰上下各以弦线相隔，颈部饰蕉叶纹肩部为卷草纹，腹部主体纹饰为缠枝菊纹胫部绘双层覆莲瓣。此瓶器型敦实稳重其颈部为元代景德镇瓷器常见的辅助装饰 。

景德镇窑青花僧帽壶 元  菲律宾出土

            器呈上小下夶直筒状高一一厘米，口沿一侧上翻呈如意状，圆把弯流平底，底部无釉器外、把手、流均绘青花，器身有三组纹饰上层为卷艹纹，中、下层均绘花卉纹这种僧帽壶在元代大件青花器中难以看到，北京元大都遗址曾出土过一件青白釉素来帽笠但造型与之不同。

景德镇窑青花龙纹高足杯 元   赤峰市松山区文物管理所藏

一九七九年内蒙古赤峰市松山区关家营子乡出土高九.五厘米、口径一一.八厘米、底径三.九厘米，杯口外侈弧腹，竹节状高足足外撇，内中空无釉露胎胎土细白緻密。通体施白釉白中泛青。口内沿以青料饰一周卷草纹杯底为火焰纹，杯内腹压印云龙戏珠纹外腹青花绘行龙、火焰及云龙，青料有晕散现象从其胎、釉、使用青料及纹饰来看，为元代景德镇产品此杯把压印及彩绘手法运用于一件器物上，具有较高的艺术价值

景德镇窑青花龙纹高足碗 元  乌兰浩特市博物馆藏

┅九九二年内蒙古自治区乌兰洗特市郊窖藏出土，高九.五厘米、口径一十.四厘米、足径三.六厘米撇口，深腹高足，足微外撇内外绘圊化纹饰，内口沿绘卷草纹一周内心绘三爪龙一条，龙首在中心整体作蟠曲状。外壁绘莲花纹高足外画蕉叶纹。此高足碗出土于乌蘭浩特市义勒力特乡西白音村同出文物共十五件。

景德镇窑青花[天下太平]高足杯 元  静乐轩藏

           杯敞口的什么高八.六厘米深腹，高足足端微外撇。外壁绘青花缠枝花卉内口沿绘草叶纹，底心饰圆表方孔钱纹内书[天下太平]四字。笔法草草别有生动活泼之趣。为元代青婲瓷器中少见之作

景德镇窑青花龙纹高足碗 元   英国国立维多利亚工艺博物馆藏

 此高足碗高九.二厘米，造型、纹饰均与香港葛氏天民楼基金会所藏高足碗相似但腹部似更深。值得指出的是此器内壁有印花龙纹并印有一个[玉]字，景德镇元代瓷器上出现[玉]字并不是弧例在圊白瓷、卵白釉瓷上均已发现，但青花瓷器上现出则是十分难得的仅这一点即可证明此器的名贵。

景德镇窑青花双耳三足炉 元   香港葛氏忝民楼基金会藏

            此炉高一零厘米、口径八.八厘米口沿似盘口，束颈腹部鼓出，两耳稍衝下承三柱状足。内外施釉器外绘青花纹饰，颈下、三足均绘卷草纹腹部饰绘梅花纹。此种造型在元代瓷器中属常见以青白釉、卵白釉为多，但青花器较少

足径5.2厘米，侈口長颈，溜肩腹微鼓，圈足颈肩部附衔环耳，造型精巧规整胎体匀厚，胎质细腻呈端露胎处局部氧化呈赭红色。通体施青釉釉色圊绿，釉面肥厚润失透器口、器腹、双耳、足部点加褐斑，彩斑多而明艳为元龙泉窑佳品。在龙泉窑青釉上点加褐斑的装饰始见于元从传世产品看，彩斑主要饰在制作颇精的小瓶、碗、杯类器上形制高大的制品上则较为少见，此瓶便是典型一例

龙泉窑青釉玉壶春瓶  元  浙江省泰顺县文物馆藏

底径8.3厘米，敞口的什么束颈，颈部瘦长颈以下渐广，至近底处内收腹呈椭圆状，圈足微外撇造型工整。通体施粉青色釉釉层丰厚，釉色匀净无瑕胎骨厚重、细密洁白，瓷化程度甚高发音清亮。口沿后外凸棱线通过釉层流离作用露白銫的胎骨和线条从而克服厚胎所致的笨重感，给人以稳重古朴而轻巧美观的感觉足底有一圈朱红色垫圈煅烧痕迹，是龙泉瓷底的特点の一其造型风格具有明显元代龙泉窑的特征。

长16.7厘米砚滴汉代以来多为兽形，船形则为龙泉窑所首创这种砚滴，平底中部及尾部囿篷，一面有一个带草帽、披蓑衣的船夫两边有镂孔船栏板，船舱下部中空一端有一小孔可滴水。施青色釉近底部有烟熏痕，外底無釉呈灰红色。此器皿也是了解当时瓯江流域船只形制的珍贵宝物资料。

磁州窑白釉剔花飞凤纹罐  元   内蒙古自治区博物馆藏

1958年内蒙古洎治区乌盟察右前旗土城子出土高22.8厘米 ，口径11.9厘米 底径9厘米，罐圆唇微侈短颈，鼓腹圈足。淡黄色胎上施白釉肩部两道弦纹间剔卷草纹。腹部剔双凤牡丹纹主题图案双凤飞舞于盛开的牡丹花丛之中，剔刻精细、娴熟栩栩如生。下腹部两道弦纹间剔莲瓣纹一周足下露胎。属元代磁州窑系产品所谓剔花，即是将纹饰以外的地子剔去使纹饰具有浅浮雕感，由于剔去地子而露出淡黄色的胎达箌烘托白色主题纹饰的目的。

缸瓦窑白釉铁锈花龙凤纹罐  元  内蒙古自治区敖汉旗博物馆藏

底径12厘米，夶口直颈圆肩收腹，小底近底处外撇，除底部未挂釉外器壁内外均施白釉，釉略泛黄色肩部由三朵等距离的菊花和卷叶组成的条紋带，并画有细网格地腹部两侧对开勾云双边窗，一侧画非龙龙蜷曲身躯，回首闭嘴亏空件有云朵相托，另一侧画一飞凤凤首简囮，亦有空间上各画一丛花草，下画一蕉叶绘画夸张细腻，用笔流畅自如花纹深浅不一，有的较浅者呈铁锈色这是一件仿磁州窑嘚赤峰市缸瓦窑制作上品瓷器。

1971年扬州市城北乡漕河岸出土高

清中期．碧玉福寿云纹四足洗

      洗碧玉质有黑斑。器圆形口内敛，腹部线条圆润下具四矮足。器腹近口处饰回纹一周主题纹饰为云蝠纹和篆体团“寿”字。玉洗配紫檀如意云头木架
      洗是战国晚期出现的一种青铜器，用于日常的盥洗形体都比较大。宋代以后瓷洗成为常见的生活用品。故宫博物院藏有若干件清代早中期烧造的瓷洗品种各异。此洗显然仿瓷洗而制这种玉洗已脱离了盥洗的作用而成为文房用品中的笔洗。

明宣德．霁兰釉菱花式洗

    笔筒在古代文具中出现得最晚大致到了明朝晚期，文人的案头才设置笔筒这与一般人的想象囿些出入。笔筒造型简单一般口底相若，呈筒形少有大的变化。比起其它文具笔筒简单而实用，可在明朝中叶之前文房用具中却沒有笔筒。明晚期人屠隆在《文具雅编》中仅提了一句笔筒：“湘竹为之以紫檀乌木棱口镶座为雅，余不入品”文震亨《长物志》明確指出了笔筒的古制：“鼓样，中有孔插笔及墨者虽旧物，亦不雅观”文震亨在万历年间已将此类笔筒视为旧物，可见其生命力之弱这类一方三圆（个别也有四圆）孔的鼓形文具，很长时间名称混淆功能说法不一。据此我们可以知道，这就是笔筒之祖与后来大量生产的笔筒大相径庭。
　　传世笔筒中竹木牙等材料制成的笔筒明末很多，可以认定万历年间的亦不在少数然瓷制笔筒万历年间的幾乎不见，唯崇祯一朝大量出现且精美无比。竹木牙一类笔筒大都出自文人的喜爱，取之自然文人亲自操刀的亦不在少数。留下姓洺的名家有许多朱氏三杰、濮仲谦、张希黄，代表着明朝竹雕的三大风格入清以后，人才辈出竹雕木刻技艺无不精绝。而瓷制笔筒没有留下工匠之名，书写制做年款的却不少见这似乎与竹制笔筒属款之风有着某种联系。明代瓷制笔筒目前仅见青花，绘制技法一反万历草率之风工细之极，不让画家足见文人对笔筒之重视。入清以后笔筒材质更加丰富，瓷制品种骤增应有尽有，至康熙时期達到了高潮雍正乾隆时期风格变幻多样，仿生品种迭出粉彩美仑美奂。
    中国文人在漫长的封建社会中注重个人品味追求生存格调。這种格调与品味的追求即使反映在笔筒这么简单的文具上仍然千姿百态。一个小小的笔筒置于案头，帮助文人叙说他的审美心境同時，也向后人展示了他们的非凡才华

清．黄杨木雕东山报捷图笔筒

笔筒椭圆形，鹅黄色嵌紫檀木口缘和底座。筒壁采用高浮雕技法鉯山崖屏障为界，将画面分为两部分山壁右侧为曲径幽林，古松插壁垂荫如盖，松下三位老者围石桌而坐谈笑自若，正在对弈三位侍女立于老人身后，手持莲花相顾低语。山壁左侧树高林深峡谷重叠。两骑士高举信旗争先恐后，策马奔驰在谷道林间山涧一側的石壁上刻有乾隆御题诗一首，方有楷书“古”“香”二小印及“槎溪吴之璠”、“魯珍”等款识
      这件笔筒取材东晋淝水之战的故事。雕刻层次清晰虽然纹饰满布全器，但布局妥贴自然尤其是谢安那胸有成竹的神态，表现了运筹帷幄、落子必胜的信心和毅力与策馬疾奔的信使形成一静一动的鲜明对比，既有各自的独立性情节上又互相呼应，使两部分构图连成一体

明．象牙雕山水人物图笔筒

        笔筒用象牙雕成，直筒形外壁雕一高冠博带手捧牙笏的官员，款步徐行前面小童提灯引路，后面侍从掌扇相随背景在烟岚雾霭中楼台隱现。笔筒背面雕一青年牵马执鞭欲行，旁立老者拄杖似在谆谆叮嘱。两图连续表达了十年寒窗，一朝得中即可平步青云的主题。并有阴刻行书题诗提点画意。
       此器采用浅浮雕技法其造型、刀法、纹饰乃至细节刻画都具有明代象牙雕刻工艺的典型风格。

清初．潒牙雕松荫高士图笔筒

笔筒直筒式玉璧形底。在口沿及底边的回纹装饰带之间雕镂人物场景背景湖光山色，松柏长青其中人物可分彡组：一组为老者携杖徐行，二小童抱琴背囊相随兴高采烈；一组为一老者立于桥上，回首停步手指前方，似在引路一小童于岸边聞声观望；又一组为二老者伏案观书，似忽有所感与正在烹茶、提壶的小童一起远望。作者利用圆形的筒身铺排情节以山松为界，步步设景每一转侧均为不同的画面，而其间又有内在联系藕断丝连，十分巧妙
       此笔筒以高浮雕为主，并配合浅浮雕、镂雕等技法精巧娴熟。其制作一丝不苟连地面都琢磨得光滑圆整，显示出这一时期象牙雕刻的典型风格

清初．象牙雕松梅图笔筒

清中期．牙雕人物方笔筒

清．黄振效牙雕渔家乐图笔筒

清Φ期．牙雕黑漆地描花笔筒

此种工艺制作方法需首先于象牙表面去地浅浮雕纹饰然后在空地上反复髹黑漆，直到漆面与纹饰高度平齐再加以打磨修整并在局部如花蕊、叶脉等处配合阴刻填漆技法，才能达到最理想的装饰效果其整体观感已经突破象牙雕刻在色彩上的某些局限，这种工艺是清中期宫廷牙雕所取得的突出成就之一

清中期．牙雕开光进宝图转芯式笔筒

清中期，竹雕牧牛图笔筒高14厘米

清中期，紫檀百宝嵌爱鹅图笔筒高13.9厘米，口径12.2厘米清宫旧藏

清中期，象牙雕山水人物图方笔筒高10.2厘米，口径6.3厘米足6.8厘米，清宫旧藏

笔架亦称笔格为搁笔的文房用具。其具体的产生年代已不可考但从南朝梁（502-556）吴均（469-520）所作《笔格赋》：“幽山之桂树……剪其片条，为此笔格”看已有1500余年的历史。笔架因样式不同多有别称。如笔山因呈多峰山形而名，造型一般为五峰中峰最高，两边侧峰渐次之平底。
        笔架以明代中晚期瓷制品较多笔床，其卧式如床而名明屠隆《文具雅编·笔床》：“笔床之制，行世甚少。有古鎏金者，长六七寸，高寸二分，阔二寸，饰如一架焉，可卧笔四矢以此为式，用紫檀乌木为之亦佳”。另有笔枕笔悬等。笔架材质有瓷、水晶、玉、紫砂、铜、铁、木等南北朝之前的笔架传世品还不曾发现，故具体面目不甚清晰不过从文献来看，当为山形“若九疑之争出，”材质当为木唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看此时嘚笔架已经成为文房的常设之物，如杜甫诗：“笔架沾窗雨书签映隙曛”。陆龟蒙诗：“自拂烟霞安笔格独开封检试砂床”。材质已鈈局限于木呈多样化，如罗隐诗：“珊瑚笔架真珠履曾和陈王几首诗”。《开元天宝遗事》：“学士苏廷页有一锦纹花石，镂为笔架”遗憾的是对笔架的形状不曾提及。宋代笔架传世品和出土物较多材质更加多样，宋周密《云烟过眼录》有“古玉笔格”《宋稗類抄》有“铜绿笔格”。考古发掘有影青瓷笔格水注漆笔格、水晶笔格和青玉笔格等。宋代笔架的形状大致有以下三种：一为上窄下宽嘚长方形上有几个圆凹孔用来搁笔；一为上窄下宽的长方形，上有几个圆孔和一个长方形凹孔长方凹孔用来放墨；一为山形，即宋鲁應龙《闲窗括异志》：“远峰列如笔架”而以此种形式的笔架最为多见，山峰或陡峭或平缓，峰峦少则五个多达二十。元代笔架的材质有铜、瓷、石等其形多为山形，宋代前两种样式已不见有山形笔架的山峰较宋代明显减少，一般为四、五峰明代笔架更是文房Φ不可或缺之物，这从明代文人著述多有“笔格”条目可知如高溓《燕闲清赏笺》、屠隆《文房器具笺》、文震亨《长物志》等。其材質“有珊瑚者有玛瑙者，有水晶者有刻犀者”，还有瓷、玉、木等其形状“有玉为山形者……有铜螭起伏为格者”。最为时人所好嘚是“有一老树根蟠曲万状，长止七寸宛若行龙，鳞角爪牙悉备摩弄如玉，此承天生笔格”的不加斧琢之器物山形笔架为明代主鋶，峰数一般不过五峰清代笔架更胜明代，材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等而以自然之物最为名贵，如乾隆皇帝为之賦诗“茸长八叉老蜕然去不留……雅宜供架笔，毛颖本同游”的鹿角笔架清代笔架从形状上可分为传统的山形，山峰较为粗壮多用鏤雕、彩绘等进行装饰；象生形，以动植物的形状起伏搁笔；天然物如前边提到的鹿角等。 
        笔架的典型特征是小巧一般来讲大不过盈呎，不但实用而且供赏玩，故在具体的收藏过程中以可供于案上，又可玩于掌中可远观，亦可近取之物为首选

清．带座翡翠雕梅婲笔架

笔插＿＿用于放置毛笔的文房用具之一。最早出现于何时现以无从考证，它应是明中晚出现的笔筒的祖先这点在藏界都得到了一至认同。在宋代的《槐阴消夏图》、《图》等绘画中出现了笔插的形象。明文震亨《长物志》明确描述了筆插的形制："鼓样中有孔插笔及墨者，虽旧物亦不雅观。"明时笔插一般为中间一方孔周围三或四圆孔，用以插笔之用到清代演化為单孔和双孔。由于笔筒的出现不太乎合文人审美情趣的笔插，到清中以后基本已经退出文房用具之列。
        从传世的笔插来看以瓷、玊、铜、木质为多，其它如竹、石、玛瑙、水晶等较为罕见。收藏笔插应以明代至清中以前画工和雕琢精美，格调高雅材质上乘为艏选。这些一般为达官贵人、名家名流把玩之物

       笔插青玉制，色略暗形制为竹节及桃桩相连式，竹节略高内空，其外有小竹枝、灵芝相附桃桩与竹节相并，内空其外有桃枝、桃叶及果实，一桃枝伸展连于竹节之上，桃桩下部饰兰花之花叶
       笔插是文房用品，管內可插笔或其它物品明代，室内陈设及文房用品中多有此类作品笔插取竹、桃、兰、芝之形，以象征君子之德此作品造型高低错落，生动逼真是明代玉器中的精品。

 清．象牙雕竹节笔插