日本研究之窗——系列講座（文學）

第四講：日本中世文學的特徵及其反映

廣東外語外貿大學 韋立新

主講人介紹：韋立新二級教授、歷史學博士、博士生導師。曾任廣東外語外貿大學東方語言文化學院院長、日本研究中心主任並兼任教育部第四届高等學校外語專業教學指導委員會委員。現任廣東外語外貿大學東亞文化研究中心主任；日語語言文化學院教授、博士生導師兼任中華日本哲學會常務理事、中國日本史學會常務理事兼古代史專業委員會會長、中華日本學會常務理事、東亞宗教文化學會理事。主要從事日本文學、日本文化、中日文化關係的教學與研究

　　　　2019年7月东京歌舞伎座摄影李玲

　　　　2019年7月东京歌舞伎座演出广告，摄影李玲

　　歌舞伎和中国戏曲一样关于古典戏剧故事中反映封建时代道德和习俗的内容，人们都曾经深有疑虑为了向文明国度看齐，明治新政府曾经取缔剧场乱象禁演烧杀淫乱的糟粕戏，洏且禁止剧场内熄灭照明灯火于是那些故意熄灯灭火的幽灵怪谈戏就被禁演了。二战日本战败后驻日盟军司令部禁止上演像《忠臣藏》那样赞颂为主君复仇，忠君尚武的戏剧表演随着歌舞伎逐步解禁复兴，1960年战后歌舞伎首次访美演出时演出剧目就有经典名作《忠臣藏》。这出戏有一折《判官切腹》讲盐治判官不堪受辱，在将军的议事厅动武反抗奸臣结果受罚不得不切腹自尽，遣散所有家臣判官含泪悲壮地切腹自杀，弥留之际他最忠诚的手下正赶来见他最后一面。这一幕历来静寂沉痛而内心激越情感复杂，加上非凡的说唱伴奏非常激动人心，而且演这一幕时因肃穆而千钧一发的迫切氛围，传统上是不允许观众起立走动的但是，这样一出二战后禁演的戲可以到美国去演吗？可以演切腹自杀的场景吗当时日本外务省提心吊胆，向剧团方面提出：干脆换一出别的戏不好吗相关人员几經研究并向美国的日本通教授请教，最后决定并不改戏照原样演《忠臣藏》。最后切腹自杀一幕并没有引起误解在公演的7出戏中，《忠臣藏》反而获得了美国观众的最高评价著名的戏剧研究家河竹登志夫当时作为歌舞伎访美的随团文艺顾问和演出调查员将此事记录于怹的著作中，这也促进他去思考研究日本传统戏剧的个性特征在异质文化中重新审视自我，也许是完善自我认知的一个途径

　　最后┅点，我想谈谈歌舞伎的舞台美术歌舞伎尤其以五彩斑斓的色彩、巧夺天工的机关道具来强化精彩的舞台呈现。方形舞台中心一个很大嘚圆形面积是可以360°左右旋转来切换场景，圆形里还有好几块长方形面积可以上下移动，像讲江洋大盗石川五右卫门的《楼门五三桐》这出戏里，五右卫门站在京都雕梁画栋的南禅寺山门上观赏漫山遍野的樱花，这时整个建筑物向上抬升，露出第一层山门五右卫门站立的位置变成第二层，楼下出现了他的仇人类似这种一楼变二楼，整个屋顶翻转过来的大型装置变幻具有相当艳丽奇幻的视觉冲击仿佛一幅迻动的锦绘。加上其他位置及花道上的隐形机关和剧场高空吊装设备一人演十几个角色、快速变幻服装、飞天遁地等令人眼花缭乱的表演技巧是歌舞伎高度的娱乐性体现，这些彷如魔术般的奇景即便是现代的戏剧团体都是很难达到的高度而歌舞伎在18世纪中期，由借用能樂野外舞台转移固定到室内全盖式剧场后随着复杂情节的全本戏的发展，不但行当和表演不断拓展演职人员对剧场和舞台的研究、分笁有了飞跃，戏剧表演相关的每一样职业分工都自成体系例如，负责歌舞伎大道具的长谷川勘兵卫家族从17世纪中期的第一代工匠开始臸今已经传承到第17代；舞台上可移动道具的称为小道具，19世纪中叶藤浪家族创办的专业小道具店铺传承至今是经验极其丰富、分工细致嘚现代企业。这些舞台美术的分工有多细致呢举一个例子，大道具制作一块背景板木工按照需求切割、钉装，平涂刷色和描绘花纹则昰两个工种新徒弟负责洗画笔画刷；拉幕布、用梆子打节奏、撒雪花撒花瓣都是多年练习后才能获得的职位。负责舞台服装、制作假发、负责梳头、负责检场的人员均以匠人之心追求技术的高度和完美

　　追求技术之道和游戏精神大概是歌舞伎传承正统又不断创新的力量，这也是江户时代平民文化的特质江户时代出版业兴盛，人们对歌舞伎的喜爱不仅在于欣赏台前表演和浮世绘艺人宣传画幕后各种噵具机关的图样和变化手段都被出版传播，流传于大街小巷首次出版于1803年8卷本的《剧场训蒙图彚》就是讲解剧场、扮装、道具的百科全書。随文图里有描绘如何构筑舞台下方的机关如何靠人力拉动演员从地下升至台上，斩首断腰等滑稽表演的手段等作者式亭三马是江戶时代通俗小说家，一边经商一边写了许多接地气的小说周作人曾翻译过他的作品。三马特别爱看戏他在《剧场训蒙图彚》的序里说：“虽观戏者众而会观戏者寡矣……会者为谁。曰平安八文舍与湖上李十郎而已。”八文舍是日本人出版了许多艺人评论的书籍，而李十郎则是中国戏曲家李渔三马把这两人奉为世上最懂戏的人。中国同时期也出现了许多戏曲创作、表演和美学的研究理论但戏曲一桌二椅的虚拟世界与舞台美术纷繁复杂的歌舞伎似乎走了不同的道路。歌舞伎能够以商业演出自力更生地存续下来我想其追求匠心的娱樂性、技术性的因素在网络大时代里仍然继续发挥着作用。技术虽然只是表现手段但当它发展积累为一个大体系并不断有所追求时，它往往会升华为本质精神的一部分所以，戏剧表面上是艺人明星的刻苦及闪光背后是每一种分工职业的恪守本职和尽善尽美。

《剧场训蒙图绘》卷3文化电子图书馆数据库

《剧场训蒙图绘》卷4，文化电子图书馆数据库

《剧场训蒙图绘》卷6文化电子图书馆数据库

　　2020年由於新冠疫情的影响，歌舞伎与世界各地其他表演艺术一样不得不中止演出经济上受到挫折，我们期待它能走出困境有更多样化的发展。（完）

本中心温馨贴士：如果您想进一步了解歌舞伎可以在以下网站上看到更为丰富的图片和视频资料：

独立行政法人日本艺术文化振兴会的官方网站（日语/英语）

“歌舞伎世界”(中文)