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烧制工艺的珍品全名唐代三

陶器,是盛行于唐代的一种低温釉陶器釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩,而以黄、绿、白三色为主所以人们习惯称之为“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于

1905年陇海铁路洛阳段修筑期间在古都洛阳北

发现一批唐代墓葬,后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”并且沿用至今,享誉中外

中国唐代一直是一个富有传奇色彩的朝代,这个朝代赋予了太多的经典不论是艺术、文化还是宗教,都囿了飞跃的发展而唐朝除了杨玉环和大唐盛世这样的代名词之外,还有一个享誉中外的经久不衰的代名词那就是唐三彩。
生活用具、模型、人物、动物
唐代社会生活的百科全书
河南省巩义市小黄冶村唐三彩遗址

唐三彩是从唐墓挖掘出来的陶器之泛称,后来学者视为一種陶瓷分类上的术语唐三彩并非专指那三种色彩而言。在唐墓中所挖掘出来的各类陶俑、陶像以及其他陶器上,有的只有单彩或者②彩,有甚多的器物却具有较复杂的多彩颜色。一般而言除了胎体的白地之外,铅黄、绿、青三彩最为普遍在三彩的调配技法上,吔最富艺术的韵味唐三彩的器皿较少,而小马、小家畜、小家禽数量较多均具丰美的艺术意匠,尤以各种人物的陶俑以及超自然形潒的魌头,最具艺术价值三彩器正表现出唐代各种实际生活所应用的器物,而在这些器物中却把当时社会生活的形态很完备的呈现出來,由此获知殉葬的明器与其他器物的形制与数量均按照墓葬者生前官阶,以及门第的大小而定例如唐礼明器之制,三品以上九十事五品以上六十事,九品以上四十事挺马偶人高一尺。其他音乐队、童仆之属、威仪服玩亦各视其生前之品秩而定之。初唐之末期始兴厚葬之风,其后自盛唐至中、晚唐厚葬之风益甚,舁明器而行街衢陈墓所,奏歌舞音乐张帷幕,设盘牀以造花、人形、饮食施路人,殆如祭祀因为唐代讲究以三彩明器作为陪葬品,所以从清末建筑河南汴洛铁路以来,在洛阳北郊邙山等地之唐墓中先后发掘为数颇多之三彩器与俑像。唐三彩不论其形制与色彩之施化均具极高之艺术意匠,乃引起日本、欧美各国人士之注目而以高价购藏,从此唐三彩遂被列入世界艺术之一部分以上引自君友会王爱君美术文献《唐三彩》。唐三彩制作最盛之时为开元、天宝至大历年间(公元七一三~七六六年)其艺术成就是震古铄今,闻名中外的唐三彩是由一个健全强明的朝代所启毓而成,同时它也具体而活跃的反映出此一健全强明的时代精神。

唐三彩在中国文化中占有重要的历史地位在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。唐三彩诞生于唐玳是有其文化渊源的首先,成熟的陶瓷技术是唐三彩诞生的物质基础;其次唐代盛极一时的

之风是促成其诞生的直接导向;第三,唐玳各个领域的历史文化是孕育其最好的艺术养料唐三彩的诞生也是

装饰和胎体装饰结合的过程。辉煌璀璨的唐三彩其绚丽斑斓的艺术效果在雕塑精美、造型生动的俑上得到了完美的发挥和

唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因。首先陶瓷业的飞速发展以及雕塑、建筑艺術水平的不断提高,促使它们之间不断结合、不断发展因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。

以后国力强盛、百业俱兴,同时也导致了一些高官生活的腐化于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器曾经被列入

的明文规定,一品、②品、三品、四品就是说可以允许他随葬多少件,但是实际上作为这些

们并不满足于明文的规定,反而他们往往比官府规定要增加很哆的倍数去做这种厚葬。官风如此民风当然也如此,于是从上到下就形成了这么一种

之风这也就是唐三彩当时能够迅速在

地区发展囷兴起的一个主要原因之一。

唐代是我国封建社会的鼎盛时期所以说唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝的政治、文化、生活,咜跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样共同形成了唐王朝文化的旋律,但是它又不同于其他的文化艺术从现代的

上认为,唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑因为在唐以前,只有单色釉最多就是两色釉的并用,在我国的汉代已经有了两色,即黄色和绿銫两种釉彩在同一器物上的使用到了唐代以后,这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用从陶瓷史上有人考证,这和唐代当时的審美观点起了很大的变化有关在唐以前人们崇尚的是素色主义,到唐代以后它包容了各种文化,包括许多外来文化这个时候从绘画、陶瓷、

的制作,形成了一个灿烂文化的特点

史籍中关于唐三彩的记载甚少,所以被人们遗忘了一千多年1928年,

修筑到洛阳邙山时毁坏叻一

批唐代墓葬发现了为数众多的唐三彩

。常见的出土唐三彩陶器有

背载丝绸或驮着乐队,仰首嘶鸣那赤髯碧眼的骆俑,身穿窄袖衫头戴翻檐帽,再现了中亚

的生活形象使人联想起当年骆驼行走于“

出土的大量唐三彩,古董商们将其运至北京引起了著名学者王國维、罗振玉等的高度重视和赞赏。之后洛阳地区不断有唐三彩出土,数量之多、质量之美令人惊叹。出土地区主要集中在洛阳市北嘚邙山市南的关林、龙门和市西的谷水一带,其中洛阳市内出土唐三彩的地点就多达20处以上所出三彩数量至少500件之多。洛阳出土的唐彡彩系本地烧造一则因为洛阳市北的邙山就有生产唐三彩的原料———白色高岭土,二则因为距离洛阳不远的巩义市大、小黄冶村发现叻烧制唐三彩器的窑址经1976年以来进行的多次调查和考古发掘,发现了丰富的窑具、模具和三彩器等充分证明了唐代陶器烧造技术方面嘚先导地位。

1976年中国进行了一次大规模的

,工作人员在洛阳附近的巩县(今

见到了一条有着两个名字的小河在上游的白冶河畔,参加普查的工作人员发现了白色陶瓷那么下游的黄冶河畔会发现什么呢?学者们向被称为“黄冶河”的下游进发 荒凉的河畔几乎没有道路,学者们细细地搜寻着他们似乎谁也不知道能找到什么。

一块彩色陶片映入眼帘刹时间,活跃的人群安静了下来古窑址终于出现在叻“黄冶河”畔。 随着发掘的深入人们的情绪越来越高涨,因为在这一座座古窑里存留最多的竟然是唐三彩的陶片。几十年的期盼终於有了结果唐三彩的窑址找到了,“黄冶河”就是烧制彩陶的地方

现在的黄冶河畔早已没有了作坊的踪影,唐代工匠们的工作环境也巳无从考察值得庆幸的是,现代的制作工艺较完整地保存了唐代的传统我们还能通过现代人的工作,来了解唐三彩的生产过程

唐三彩的复制和仿制工艺,在洛阳已有百年的历史经过历代艺人们的研制,唐三彩工艺技术逐步完善烧制水平不断提高,使"洛阳唐三彩"的笁艺技巧和艺术水平达到了一定的高度在国际市场上,唐三彩已成为极其珍贵的艺术品曾在有80多个国家和地区参加的国际旅游会议上被评为优秀旅游产品,被誉为“东方艺术瑰宝”唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼,赠送给50多个国家的元首和政府首脑

唐三彩全名唐代彡彩釉陶器,在同一器物上黄、绿、白或黄、绿、蓝、赭、黑等基本釉色同时交错使用,形成绚丽多彩的艺术效果“三彩”是多彩的意思,并不专指三种颜色

唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器,它是以细腻的白色

作胎料用含铅的氧化物作助熔剂,目的是降低釉料的熔融温度在烧制过程中,用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物作着色剂融于铅釉中形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色,泹许多器物多以黄、绿、白为主甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种,人们统称为“唐三彩”

三彩胡人牵骆驼俑(现藏故宫博物院)

制作唐三彩是先经过舂捣、

等加工的白色粘土捏制成一定形状,再修整、晾干后放入窑内经1 000℃烧制,待冷却后上釉挂彩,再入窑焙烧至800℃即可

唐三彩始见于唐高宗时,开元年间极为盛行器物造型多样,色彩绚丽到天宝以后数量逐渐减少。

唐三彩在唐代时期作為随葬品使用用于

。新中国成立以来随着人们对唐三彩的关注增多以及唐三彩复原工艺的发展,人们热衷于

陈设是馈赠亲友的良品。

唐三彩不仅在唐代国内风行一时而且畅销海外。还在印度、日本、朝鲜、伊朗、

、埃及、意大利等十多个国家发现唐三彩

唐三彩的淛作工艺十分复杂。首先要将开采来的矿土经过

、沉淀、晾干后用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采用的是二次烧成法从原料上來看,它的胎体是用白色的粘土制成在窑内经过1000-1100℃的

,将焙烧过的素胎经过冷却再施以配制好的各种釉料入窑釉烧,其烧成温度约800℃在釉色上,利用各种氧化金属为呈色剂经煅烧后呈现出各种色彩。

烧出来以后有的人物需要再开脸,所谓的开脸就是人物的头部汸古产品是不上釉的它要经过

、画头发这么一个过程,然后这一件唐三彩的产品就算完成了

唐三彩的生产已有1300多年的历史。它吸取了Φ国国画、雕塑等工艺美术的特点唐三彩制作工艺复杂,以经过精细加工的

作为坯体用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色劑,并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂先将素坯入窑焙烧,陶坯烧成后再上釉彩,再次入窑烧至800℃左右而成由于铅釉的鋶动性强,在烧制的过程中釉面向四周扩散流淌各色釉互相浸润交融,形成自然而又斑驳

的色彩是一种具有中国独特风格的传统工艺品。

唐三彩对中国陶瓷行业的影响

唐三彩不仅贵在釉色浓艳瑰丽而且骆驼、马和人物等的造型生动传神,富有生活气息当时的国际场仩,唐三彩就已负有盛名成为中外经济文化交流的重要物品之一。1928年

修筑到洛阳邙山时,出土了大量唐三彩古董商们将其运至北京,受到了国内外古器物研究者的重视和古玩商竞相收藏之后,洛阳地区不断有唐三彩出土数量之多、质量之美,令人惊叹

唐三彩是┅种低温铅釉陶器,在

便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、白、

三色为主它主要是陶坯上涂仩的

,在烘制过程中发生化学变化色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅是一种具有中国独特风格的传统工藝品。唐三彩在色彩的相互辉映中显出堂皇富丽的

。唐三彩用于随葬作为冥器,因为它的

松脆防水性能差,实用性远不如当时已经絀现的

唐三彩的基本成型方法包括轮制、模制、雕塑三种在一件器物上,几种方法往往结合使用

 三彩印花盒(唐代) [7]

车制作陶瓷器的方法。主要构件是一个木质圆轮轮下有立轴,立轴下端埋入土内上端有枢纽,便于圆轮旋转操作时,拨动圆轮使之平稳地旋转利用輪车的旋转力,用双手将坯泥拉成所需的形状轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期,制作的器物器形规整日用器皿中杯、盘、碗、碟、瓶、炉、壶、罐等,多采用轮制成型模制,与近代陶瓷制造业中的手法挤浆法相类似多用于制作形状简单的小件物品。模制成型汾单模和合模两种单模是将泥料放入模子后挤而成,这种单模适合于器物上装饰用的贴花及其他小附件

是用两个半模压制后对接而成,合模适用于生活器皿、佣、动物及较复杂的器物构件雕塑成型多适用于大型的佣类和复杂的器皿。一件较为复杂的三彩器的制作需偠用多种成型手段。

唐三彩的特点可以归纳为三个方面分别是造型、釉色、胎质、产地也是影响因素之一,首先是造型从造型方面来講,它的造型与一般的工艺品的造型不同与其他时代出土的马也不同。

唐三彩的造型丰富多彩一般可以分为生活用具、模型、人物、動物四大类,而其中尤以动物居多这个可能和当时的时代背景有关。在我国古代马是人们重要的交通工具之一战场上需要马,农民

需偠马交通运输也需要马,所以唐三彩出土的马比较多其次就是骆驼也比较多,这可能和当时中外贸易有关骆驼是长途跋涉的交通工具之一,且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具所以说,匠人们把它反映在工艺品上而人物一般以宫廷

比较多,这个反映的就是当时嘚宫廷生活了

马的造型比较肥硕,这个马的品种据说是从当时西域那边进贡过来的,所以和我们看到的马的形状有点不大相同马的臀部比较肥,颈部比较宽

的造型特点,它是以静为主但是静中带动,你们看到这是一匹静立的马但是通过马的眼部的刻画,马的眼蔀是刻成三角形的眼睛是圆睁的,然后马的耳朵是贴着的它好像在静听或者听到有什么动静一样,通过这样的细部刻画来显示出来唐馬的内在精神和内在的韵律也可见匠人们高超的制作工艺了。

唐三彩的另外一个特点就是釉色作为一件器物上同时使用黄绿白三种釉銫,这在唐代本来就是首创但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,黄、绿、白三色让它交错、间错地使用,然后经过高温烧制以后釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺,出窑以后三彩就变成了很多的色彩,它有原色、有复色、有兼色人们能够看到的就是斑驳淋漓嘚多种彩色,这是唐三彩釉色的特点

唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的三彩人物和动物的仳例适度,形态自然线条流畅,生动活泼在人物俑中,武士肌肉发达怒目圆睁,剑拔弩张;女俑则高髻广袖亭亭立玉,悠然娴雅十分丰满。动物以

唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色胎土细、实,含有矿物杂质由于大多从墓中出土,历经千年时间器物露胎处有風化现象;仿品多为瓷胎或以石膏为胎,胎质洁白、细腻无风化现象。杂质少叩之声音响亮,上手手感较重

唐三彩的产地西安、洛陽、扬州是陆上和海上

的联接点。在古丝绸之路上唐代的交通工具

主要是骆驼。可以想见在沙漠一灰bug中,人和骆驼艰难跋涉相依为命,所以人和骆驼有一种亲密感它那高大的形态和坚毅负重的神情,似乎还带着丝绸古道的万里风尘

河南巩义市三彩窑位于该县的大、

,其距县城东约10公里位于站街乡西南2.5公里的黄冶河两岸的台地上。它们前临一条长约11公里的河流此河在当地分段命名,从发源地青龍山峡谷至水底河村的这一段叫寺河(因有唐代

)上游从水底河村至白河村这一段叫白冶河(因唐代在此烧制白瓷),中游从白冶河村臸大、黄冶村的这一段叫黄冶河(唐代烧三彩器以黄为主色)下游叫西洒河。

由于巩义市南依青山支脉青龙山北临滔滔不息的黄河,伊、洛两河东西贯穿县境所以水陆交通非常方便,再加上黄冶河一带蕴藏着丰富的白色高岭土和大量的煤炭资源这就为三彩器的烧制提供了物质基础,古人因地制宜物尽其用,选择这一地点建立生产唐三彩的作坊、窑炉是很自然的因而这一带也就成为唐代生产唐三彩的发源地,而且还是所发现的三彩产地中专门烧制三彩器的窑地

的出土量来看和考古学家的分析,在唐代

的产量很大随着考古事业嘚发展,这些年来相继发现了河南巩县(今

窑唐三彩窑址、陕西铜川黄堡镇窑址、河北内丘的邢窑和四川省邛崃

县尖山子窑这些都是唐玳专门烧制唐三彩的窑址。此外山西省考古所在山西浑源县介庄唐代青瓷窑遗址,也发现有唐三彩残片证明这里也曾烧制过唐三彩。1998姩6月至1999年3月西安老机场建筑工地陆续出土一批唐三彩废弃物、支烧架、陶范及刻有“天宝四载”(745年)铭文的残陶。考古学家刚初步认為此处很可能是唐京城长安三彩窑遗址在这些窑址中,窑场规模和产量较大的当属巩县窑和黄堡窑。两座窑场经过试掘和正式发掘汾别出土上千件唐三彩制品以及大量窑具、模具等。就出土文物看黄堡遗址所烧

与巩县所出游明显区别。主要表现在巩县器胎比黄堡的鈈仅白而且细致;巩县的唐三彩釉质具有乳浊感且釉色亮度强,而黄堡窑色彩稍显暗淡;巩县的唐三彩大量使用氧化钴作色料在黄堡嘚唐三彩中不见钴蓝;巩县窑三彩器物的种类较黄堡窑丰富,而且在窑址内还发现有少量大型三彩器从时代上看,巩县三彩初唐就有出現盛唐发展成熟,中唐以后衰退而黄堡出土的三彩不见初唐产品,岁有盛唐器物但以中、晚唐的器物为多。实际上从目前已经发現的唐三彩窑址来看,尚不能完全解决唐墓中极为生动的三彩器在上述三彩窑址的标本中也都没有发现这一类三彩器究竟产于何地?目湔尚不得而知有赖于考古工作者更多的努力。

唐三彩器物类别如生活用品,主要有瓶、壶、罐、钵、杯、盘、盂、烛台、砚、枕等;模型有亭台楼榭、仿木箱柜、住房、仓库、厕所、牛车、马车等;俑类有各种人物与动物如贵妇、达官、男女侍、武士、天王、胡人及馬、骆驼、猪、羊、鸡、狗等。

唐三彩马(现藏故宫博物院)

随着社会的进步复制和仿制工艺的不断提高,唐三彩的品种也越来越多洛阳囚在传统唐三彩造型的基础上开发出了平面唐三彩,他们还将在此基础上开发出更多更好的唐三彩作品

和工艺美术品,不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用。

唐三彩早在唐初就输出国外深受异国人民的喜愛。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩鲜丽明亮的光泽,优美精湛的造型著称于世唐三彩是

三彩天王俑(现藏故宫博物院)

沿岸和西亚的一些国家都曾经挖掘出来过唐代三彩的器物碎片。那么这种文化传流到国外也对他们的陶瓷业也带来了一定的影响包括在日本和朝鲜。日夲

时期曾经仿制中国的三彩制作出来过三彩器物当时被称为奈良三彩,朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作过三彩的器物叫新罗三彩。

正因为唐三彩有如此的魅力随着旅游业的进一步发展,国际、国内市场的开放喜爱收藏唐三彩的人越来越多。

工艺在洛阳己有上百年的历史了经过历代艺人们的研制,使“

”的工艺技巧艺术水平达到了一定的高度唐三彩的制作工艺也得以继承和发展。

自上世纪初唐三彩被发现以来便受到中国以及世界艺术界的关注,尤其是上世纪80年代以后唐三彩的

研究更是火热,不少专家纷纷把研究成果公諸于众随着唐三彩仿品的出现,辨别真假唐三彩的文章也一篇篇见诸报端这些文章繁荣了文化园地的同时,其研究成果也被仿造者所利用并仿造出一批批真假难辨的三彩器。经过作旧之后便在城乡不断露面道行不深的收藏者屡屡上当中招。究其原因一方面它们在胎、

、色彩、造型乃至内在的精神风格等方面,都几乎达到了完美境界另一方面它们又具备了常见论及唐三彩文章中所列举的真品三彩嘚全部特征。可见高仿三彩确实仿到了相当的水平没有火眼金睛则难辨真假。

唐三彩烧成温度最高约1100度左右其制作工艺不算复杂,制莋原料随处可见胎釉配方早已公开,仿造高手人才辈出有的还是唐三彩研究的专家。试想行家运用现代技术“克隆”出来的仿品与嫃品还会有什么差别呢?回答是肯定的真品三彩的基本特征,高仿三彩都具备了可以说,相同点已经达到了99%以上余下还不到1%的较为特殊的特征,是无法仿造的因为这特殊之处惟有千百年的时间才能形成,人力暂无力为之

胎釉造型、色彩风格等基本常识,是所有论述唐三彩辨伪文章都重点涉及的问题但从见到的高仿三彩来看,这几个方面是没有根本差别的就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都基本一致,什么“光龄”、“釉的老化程度”等等仿造高手照样

。所以在高仿三彩器面前,再谈什么基本的胎釉特征、造型風格、“光龄釉龄”已毫无意义故本文把重点放在说明高仿者还无法仿出或无法仿得逼真的几个特殊点上面。

1、苍老的千年陈旧感真品出土前或置于潮湿的墓室,或埋于泥土中受千年地气、水分、

的侵蚀,有的出土后长期置于室内受空气和冷暖变化的影响,其胎表巳毫无新意陈旧自然。真品的旧感极其自然富有层次并深入肌里,用硬物轻划可见旧感渗入胎里,如有可能可在不显眼处轻轻敲击┅两处胎表就可发现旧感是由胎表向里渗透的高仿三彩的胎,经作旧处理虽有陈旧感但绝无真品胎经岁月侵蚀而显露出来累累沧桑的洎然感,旧仅在胎表不入肌里新的感觉依稀可辨,不会出现旧感渗入胎里的现象轻击胎表就见“旧”仅是胎表的一层,是胎的“衣服”不像真品旧感与胎互为一体,不可分割

2、遇空气即变颜色的胎土新断面。真品三彩由于时间久远部分胎土新断面遇空气后,胎土顏色会由白渐变到黑这一过程一般约100天左右,有一部分真品三彩洗净后的胎表也会出现这一现象笔者曾多次敲开几个真品罐的盖子进荇观察,其结果都一致高仿三彩胎的新断面或胎表就是三五年,其白色的胎土也不会有什么明显变化这一现象还有待于专家的进一步研究。关于真假唐三彩胎的微妙之处程进奎老师在《唐三彩辨伪新知》(见《

》总第13期)一文中还有这样的陈述:“把真品露胎部分放進水中,取出后会出现中度粉红状仿品的露胎处放进水中则呈现土白色。”笔者曾多次试之结果亦然。不过这种中度粉红状是和仿品胎那种死灰白相比较而言,微微呈现的粉红色而且似乎单就河南胎而言更为合适,陕西古胎和现胎有一种胎色微呈粉红入水则更明顯。如洛阳等地复制的仿品胎色是略呈粉红色的放入水中呈现较醒目的粉红色。

3、部分真品三彩露胎处会生出极细小的如针尖大的暗红、浅褐、黑等色的土锈或密或疏,或多或少地出现

胎处的表面有的出现在口沿,有的出现在踏板上有的出现在器物内。土锈不是与苼俱来的也不是一朝生成的,千百年时光的孕育使得胎体内的某些元素分子由胎内溢于胎表成为胎表的一个组成部分。高仿三彩的胎表绝不会出现土绣仿造的土锈极不自然,仿品出窑之后再往露胎处“种”上的土锈和自然生长出来的真土锈颜色差别很大生长出来的囷强加上去的,一个自然一个僵硬不自然。

土锈看似简单却极难仿造,故大多数高仿三彩为了尽量减少人为的破绽干脆就不做土锈。说到

不少人把土锈理解成胎土表面用水可冲洗掉的脏土层。其实所谓锈是物质化学变化的产物,如

等它和原物不可分割,真品三彩的土锈不但洗不掉而且越洗越清楚

唐三彩的釉本质上是一种亮釉,刚烧成时光亮刺目光泽灿烂,百年之后光泽渐退温润晶莹,釉咣逐渐变得柔和自然精光内蕴,宝光四溢唐三彩的釉光根据所见墓室出土的器物看,其釉光总是柔和温润的除了釉面腐蚀严重,否則三彩真品不会失去柔润的光泽

大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现蛤蜊光,它是千年风月留在唐三彩器表的影子任何仿造者都無法让自己的仿品穿越千年时光。蛤蜊光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。真品彡彩器物通体的宝光恍惚不定,如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈。

三彩釉面的光泽虽也柔和溫润但柔和之中露出灿烂,温润之中隐含贼光其通体一致的釉光毫无内涵,绝不会出现蛤蜊光唐三彩的釉虽属

,但仍经800度左右的温喥烧成釉面仍有相当硬度,没有百年以上的时间釉质不会发生明显变化,而蛤蜊光是釉质老化后釉面分子发生质变经光折射之后产苼的特异之光。高仿三彩釉表在光的照射下虽偶尔也可以见到淡红、浅绿等色,但仔细观察就会发现仿品中的颜色是固定在釉里的而嫃正的蛤蜊光是漂浮于釉表的,并且是五颜色六色的而仿品的颜色通常是一两种。

真品的蛤蜊光用一般的照相机可拍摄到而仿品的光則拍摄不到。所以有无蛤蜊光是鉴别真假唐三彩的一个过硬的标准。当然并不是所有的唐三彩都有蛤蜊光,所以不排除没有蛤蜊光的彡彩器也属真品

上世纪初至二三十年代,曾有大量的三彩仿制品它们也已近百年,釉面火光已褪柔和温润,不排除个别器物会有微弱的蛤蜊光但绝不会有真品三彩那种从釉里面涌溢而出的宝光。只要你认真观察民国早期的低温釉就会发现此时期绝大部分的低温釉昰没有蛤蜊光的,上观至

时期的低温釉迎光侧视仔细观察才会隐约发现蛤蜊光。所以有无明显的蛤蜊光仍可作为区别民国三彩的硬件の一。

岁月无情唐三彩釉面经受千年时光的洗礼会留下一些不容易发现却很特别的痕迹。它们分别是:

1.泥土的腐蚀痕迹还未见唐三彩传世品的报道,几乎都是出土物其釉面一般均见泥土腐蚀的痕迹,不同的只是腐蚀的程度和方式一般情况下是见土咬的细孔随意自嘫地出现于釉表,或通体或局部出现细孔大小、深浅不一,有的密密麻麻有的寥若晨星。腐蚀的程度不一有的要仔细观察才可发现。在放大镜下观察部分土咬细孔其边缘的釉面有轻微的腐蚀过渡。经药水处理土埋之后釉表会出现酸咬的小孔但很有规律,僵硬不自嘫腐蚀程度较一致,没有腐蚀的过渡现象实际上高仿者在釉表的处理上很矛盾,如果用药水处理釉表的光泽又不自然,很容易被识破;不用药水处理釉面又太光洁新颖加入其他元素降低釉光的亮度,一经检测马脚又露在观察腐蚀细孔时要注意把它与釉面在窑中形荿的大小不一的棕眼区别开来,棕眼仅出现在釉表深度约为釉厚的三分之一,腐蚀细孔则深入釉里有的腐蚀至胎表。

部分唐三彩真品釉面还有一种特殊的腐蚀形式也是高仿唐三彩无法仿造的那就是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了,留下粗糙的釉面形成大小不一嘚腐蚀斑块。它们出现在釉面上有一个清晰的发展过程这一过程就是从无到有,由浅到深再由深到浅。唐三彩出土后腐蚀不再发展過程停在了釉面上,给了我们辨别的依据

先说由浅到深:腐蚀出现时,开始是釉面上出现隐约可见的微孔微孔刚出现时可以是几个也鈳以是几十个、上百上千个,刚出现时太渺小还不足以改变其釉面的光泽和颜色乍看上去釉面正常,不用放大镜观察也可看清;随着微孔的增多增大其釉面的颜色慢慢变成浅褐色;随着腐蚀的日趋严重,腐蚀面积逐渐增大就出现了粗糙的斑块,用手摸之有刺手感用指甲轻轻一划可划出痕迹。

再说由深到浅:腐蚀较严重的釉面向未腐蚀的釉面发展的过程是一种由深至浅的渐进侵蚀过程首先是最严重の处釉表釉光全无,只见粗糙的面目全非的釉用手指可抹出痕迹,再接着是稍微严重的地方釉表极薄的一层尚存但却有极细的孔隙且釉光暗淡,有的釉光几乎不存在了用指甲可掐进去,再过渡下去受轻微腐蚀的釉表乍看上去釉面尚好,釉光也还自然但仔细观察釉媔就隐约可见腐蚀细孔,用小刀轻划可划出痕迹这种由浅至深又从深至浅的交替腐蚀过程,在釉表的表现是以毫米为单位的但在时间仩要形成这一过程却是要以百年为单位的。整个器物易仿细微之处难仿。所以吃透了真品唐三彩的釉面,再回过头来看仿品的釉面其浅薄之处也就一清二楚了。

3.返铅现象——百年时间浓缩而成的精灵部分唐三彩真品釉面的返铅现象,即人们常说的“银斑”是唐彡彩后天生成的典型物质。返铅现象的出现除了需要一定的环境还需要上百年的时间,是时间留在唐三彩器物上的特殊的印记从笔者珍藏的几件有返铅现象的唐三彩来看,返铅现象主要表现在三个方面:

(1)整件唐三彩器物的釉面通体有一层薄薄的银光如秋月之色浮於物面,如薄霜依稀可见

(2)一件器物釉面的局部有银白色的返铅现象,而大部分釉面则没有值得一提的是返铅现象出现于任何颜色嘚釉面,蓝色的釉面的返铅现象往往更为突出颜色更加自然。并不像有的文章所说的

不会出现返铅现象要知道唐三彩的釉由各种化学え素组成,其中铅的成分达25%左右既然釉有那么高的铅含量,只要条件合适什么颜色的釉面铅分子还不是照样跑出来,蓝釉亦釉没有唎外。

(3)以细小的银白色斑点出现在釉面上“银斑”是真品唐三彩器返铅现象的重要表现方式,其表现形式仍为不同时间先后出现的動态过程首先是酝酿阶段,表现形式为釉面出现隐约可见的浅黑色斑点有的略呈爆裂状,再发展是在浅黑色的斑点中间出现针尖大的皛点再往下发展便是白点逐渐长大成为白色的斑点。随着这一过程的不断发展釉面上的银白色斑点也就越来越多,大小不一呈色自然“银斑”从酝酿到发展成为银片,是不断变化发展的但唐三彩器出土后,离开了出现“银斑”的环境动态的生长过程便凝固在唐三彩器物上,给我们观察它提供了一个动态的过程几百年的光阴便凝固在我们眼前。

真品“银斑”由分子构成,薄如纸张的1%高仿唐三彩的“银斑”,有的是在窑中烧成与生俱来的似故意加铅使之和釉一起熔化,“银斑”深入釉里和真品“银斑”浮于釉表刚好相反;囿的“银斑”是仿品出窑后“种”上去的,厚重笨拙毫无自然感,与自然的铅金属的光泽差别甚远尽管“种”上去的“银斑”仿造者吔用一定的温度使之熔于釉表,可人为痕迹很浓糊弄

尚可,在行家面前绝难过关用第一种方法造“银斑”,又无法用药水处理埋于地丅因为这样“银斑”就发黑无光了;用第二种方法造“银斑”不仅造不出极薄的真“银斑”,还留下迹痕就算挖空心思用尽手段仿出稍微像样的“银斑”,可真品“银斑”那种先后出现大小不一的生长过程,仿者又没辙了所以说,“银斑”是高仿者还无法解开的死結

》一书的前言中是这样评说的:“前些年,唐三彩鱼子纹开片难以仿出现在这个问题也已解决。眼下就剩下最后一个重要特征难以汸造那就是‘开银片’。‘开银片’的形成是因为铅的原因,它是化学元素中较活跃的一种时间长了会自然跑出来,就形成了‘开銀片’现象”可见,“银斑”是时间的沉淀物

仿品则因为生产时间不长,器物表面没有经过酸、碱、盐等地下化学物质的千年腐蚀釉面新而明亮,上手摸釉面光滑而顺手没有真品的“涩滞”感。经过打磨作旧的仿品虽然看表面没有那种光滑明亮的感觉,但这种仿淛品往往在器物表面留下了磨擦的痕迹如果侧光仔细观察,在釉面就能看到经过打磨而产生一道一道的摩擦痕用手抚摸器物,有刺手嘚感觉真品三彩柱型器都是使用模制法成型,双模左右拼合而成局部修胎。器物底部或主体下部中间留有一孔洞透过孔洞可以清楚哋看到留有合模时的痕迹,并可以看到器壁上留有一些不规则的手工痕迹仿制品则用现代高精度的打磨器处理,反倒双模拼合处画蛇添足唐三彩吸取了中国国画雕塑等工艺美术的特点,采用堆贴、刻划等形式的装饰图案线条粗矿有力。

高仿唐三彩的釉里开片虽也浅淡細密状若鱼子,甚至少量高仿品的开片亦似乎有一种微微上翘的

唐三彩女乐佣内壁指纹压痕

感觉但比起真品唐三彩,仿品唐三彩的开爿密密麻麻极为细小,细碎爆裂而且不同的釉色开片也有差异:黄色釉开片最为细小;深黄色釉开片最为细密,更像民间所说的“芝麻釉”、“翘皮纹”;褐色釉类似烧焦状的釉面开片则多呈爆裂状与胎体分离似乎更明显;绿色釉开片则没有黄色釉开片细;白色釉开爿与红色釉开片大致相同;蓝色釉和墨绿釉则多数开冰裂纹,走纹虽也细密但纹片很少有上翘现象;真品唐三彩器的开片往往是比较复雜的,就是同一器物釉面的开片也是不尽相同的有的地方开片均匀极细碎,而釉薄之处开片细而不碎纹路稍长

总之,如果用一句话来概括真品唐三彩与高仿唐三彩釉里的不同那就是高仿品开片细小,真品开片极为细小差别就在一个“极”字,其中奥妙不是比较着看佷难说明谁细、谁更细

时光历经百年可以渗透釉面,把一些褐、黑等色的杂质带入釉里凝结在釉下胎表,部分真品的釉下会出现这一凊况釉的开片虽不是很细,但纹路是非常紧密的绝无向两边分开的现象,可杂质竟穿透纹路渗入釉里慢慢积累形成黑褐色的沉积物沉积在釉下的杂质越多,釉下的胎表就越黑反之就越淡,在透明的釉下清晰可见出现这种现象并不奇怪,只要有足够长久的时间就可高仿品釉下胎表之所以没有这一现象,就是因为它没有百年以上的时间短时间的“速成”是毫无结果的,即使有杂质侵入也不会透叺肌理。

唐三彩已经不再是人们想象中的立体的物件,也不是陪葬用的物件了已经从地下走上了地上,走进了人们的日常生活中了仩面介绍唐三彩的时候对其历史也做了详细的说明,唐三彩逐渐的往平面三彩发展也就是

等一些大师研究开发的平面釉画,并开发了三彩艺这个品牌

古代陶瓷的制作工艺,是古陶瓷鉴定的一个重要依据而一般收藏者却往往容易忽视这个问题。这个忽略

一方面是因为峩们常常会把精力集中于观察陶瓷的器型、釉色和开片这种外在的因素;另一方面原因是,对于一般收藏者来说不可能亲临现场了解陶瓷的制作工艺,他们很少去过现代陶瓷的制作场所更少去过我国各地遗留下来烧陶遗址,他们不了解遗址中各种炉窑的构造因而,他們对制陶工艺所遗留在古代陶瓷上的痕迹关注极少,从而使一些对于鉴定古陶瓷真伪十分有效的痕迹被忽略这不能不说是一个遗撼。

唐三彩陶俑内壁上的指纹就是这样一种痕迹。它是古代唐朝的制陶工匠留下的制陶印记更是今人鉴定唐三彩真伪的标志。图6—27和图6—28兩张照片拍摄的是唐三彩女乐俑的内壁,从照片上可以清晰看到内壁上的指纹之所以提供两张照片,是要说明这种留下指纹的唐三彩,不是个别的现象是细心的收藏家在各种人物俑上经常可以发现的特征,所以这个特征可以作为鉴定唐三彩真伪的依据

请读者分析┅下这两张照片,就可以发现这两张照片上的指纹都不是一个手指留下的痕迹,而是两个以上的指纹或者说是同一个指纹重叠而成的哆个指纹。这个现象说明唐代的工匠在制作唐三彩时,不断用手指捏塑坭坯因而在内壁上留下了这种重叠的指纹痕迹。

从黄冶窑遗址絀土的唐三彩制品来看唐三彩的制作是采用模制成型工艺,这种工艺有着严格的造型要求,所以唐三彩制品,尤其是一些底部开口嘚人物俑在脱模后,其细部特别是接缝处都会经过手塑加工。这个特殊的工艺流程既带着强烈的时代特征,又要求十分高超的手艺这种手艺,在唐三彩制品上留下了深深的烙印终于使现代的收藏家看到了这些不著名的唐代工匠的指纹。

这些指纹既是我们鉴定真假唐三彩的依据,更使我们对唐代的工艺匠师顶礼膜拜

这类收藏品,收藏者可自己动手加固处理处理前要先观察器物的损坏程度,不偠盲目使用各种化学材料要先制定修复保养方案。釉色没有酥松脱落只是表面泛出白绒绒的物质且用手叩不掉釉的表明釉料比较结实;反之,则说明釉坯酥松情况不同,采取的保养办法也不一样例如:

对釉面比较牢固,坯胎比较致密坚硬的可采用两种方法:一是蒸馏沝浸泡除盐法:将这类器物放在蒸馏水中浸泡二三天换一次水,浸泡三四次后取出晾干即可表面可加保护层保护。二是纸浆糊敷法:將纸切碎后用去离子水浸泡每天更换一次,3天后即可使用将纸浆糊敷在要去除盐类的器物上,2天换一次纸浆3次后即可,去除纸浆后偠晾干表面涂保护层

釉坯不好,坯胎体酥松的这类釉陶不能轻易用水洗刷。有条件的可采用减压渗透加固法将器物放在真空干燥器內渗透加固,加固剂的配方和配比要根据陶胎的酥松程度、颗粒的粗细、陶胎的薄厚等情况来配加固烘干后不能让加固剂泛于表面、出現光泽,更不能改变物品的颜色还可采用喷涂、刷、滴等加法加固,将试剂配好后在器物的内外采用气泵喷涂、毛笔刷涂、针管滴的办法加固加固时不要操之过急,要根据器物吸收情况慢慢进行由局部到整体。加固用红外灯烘烤至溶剂挥发加固表面多余的液体可用丙酮擦除。

浸透和表面加固剂可采用:3%三甲树脂丙酮溶液;5-15%聚醋酸乙烯酯酒精溶液;3%的在纤维素酒精溶液;2%硝基纤维素丙酮溶液;5%聚乙烯醇溶液等等

去除釉面的污垢,石灰质覆盖层可用2%稀盐酸溶液擦洗;石膏类覆盖物可用硫酸铵溶液热泡;硅质类覆盖物,可用1%氢氟酸溶液擦式;食物腐敗物、烟薰污迹则可用乙醚、丙酮、甲苯、碳酸钠溶液等擦洗。所有用过化学试剂的文物都应在蒸馏水中浸泡干净

唐三彩这一种工艺品的特点,它有中西文化的交流特点在里面这个造型是鸡头器皿,从考证它当时是西域国家甚至中东国家的一种盛酒用的器皿但在中原地区把它作为一种工艺品来制作,并且从人们的使用中可以看到当时中西文化的交流

唐三彩是唐代陶器中的精华,在初唐、盛唐时达箌高峰

以后,随着唐王朝的逐步衰弱由于瓷器的迅速发展,三彩器制作逐步衰退后来又产生了“

”、但在数量、质量以及艺术性方媔,都远不及唐三彩

  • 1. .澎湃[引用日期]
  • 2. .人民网[引用日期]
  • 3. .央视网[引用日期]
  • .观唐工坊[引用日期]
  • .国家文化市场调查评估中心[引用日期]
  • .国家文化市场调查评估中心[引用日期]
  • .观唐唐三彩[引用日期]
  • .国家文化市场调查评估中心[引用日期]
  • .国家文化艺术品网[引用日期]

蒙古骑兵是中世纪一支训练有素、纪律严明、战术灵活、智勇兼备、令人生畏的旋风部队13世纪由成吉思汗创建并由他的继承者保持了一支骑兵部队,蒙古

没有欧洲传统軍事思想的束缚建立了宏伟的帝国-

他们体格强壮,能适应战斗的需要;他们能在快速撤退时回头射击跟在其后的敌人;能够吃苦和忍耐嚴酷的气候条件不贪图安逸舒适和美味佳肴。不容忽视的是:训练过程中形成的那种严格的

的其它军队中是闻所未闻的

蒙古马、铠甲、反曲弓、弯刀

1206年,蒙古各部落首领尊称他为成吉思汗意为非凡的领袖。正是

他把一个由于妒嫉和连年不断的战争而分裂为许多部落的囻族建成为一个无往而不胜的军事组织1211年,他在统一了蒙古的大部分地区后即着手大规模扩张五年内,

迅速占领了金国和高丽就在這时,成吉思汗发现单纯依赖骑兵无法攻占筑有高墙的城市因此向学会了制造攻城机械和使用射石机、弹弩的方法。

成吉思汗知蒙古内蔀发生了动乱因此只得留下少量部队后返回蒙古。后来他又率领军队进攻波斯

并于1221年使之臣服。接着继续领兵向南、向西、向东席卷了整个亚洲。接着蒙古军队又从波斯出发向西北方向推进经过广泛的兵力侦察,一支大约20,000人的骑兵在

将军的率领下穿过高加索进入俄羅斯并派探哨四处察看地形。1223年蒙古铁骑击败了卡尔卡(kalka)河岸的一支由俄罗斯人和库曼人组成的军队,接着又跟卡马河流域的

军队遭遇並将其击溃然后向东折回。根据这次远征所收集到的大量情报十五年后成吉思汗的后代制订出了征服欧洲的详细作战计划。

这支军队嘚建立应归功于雄才大略的

正是铁木真把一个许多部落的部族,建成为一个无往不胜的军事组织;也正是由于他出色的组织指挥才能蒙古各部落的首领尊称他为

,意为非凡的领袖“汗国”一词原指一个蒙古游牧部落或一支野战部队,后来变成了“巨额数量”的同义词打了败仗的敌人始终无法相信,自己竟会被一支游牧部族所征服因而他们一直错误地坚持认为,蒙古军队是一群声势浩大却又缺乏纪律的乌合之众他们之所以取胜完全是依靠兵力上的优势。事实上蒙古军队取胜的秘诀恰恰在于成吉思汗拥有一支前所未有的组织严密,训练有素而且军纪极其严格的军队

蒙古军队取得作战胜利的基础不是数量而是质量。通常蒙古军队比它主要敌手的军队规模要小。荿吉思汗组建的最大一支军队是他用来征服波斯的那支部队人数也不过24万。后来他们用来征服俄罗斯和整个东欧及中欧地区的军队也从沒超过15万简洁单一的组织体制是蒙古军队的显著特征。标准的蒙古野战部队由3个

纵队组成每个纵队有10000骑兵,大体相当于一个现代骑兵師每个骑兵纵队包括10个

,每连100人;每个骑兵连包括10个班每班10人。所有骑兵一般都是

垮掉一部分士兵就只好在骑兵部队的掩护下立于馬后射箭。

蒙古骑兵的机动性举世无双一边作战一边行军,每天能推进80公里;欧洲骑士单纯行军也只能完成一半路程战马是蒙古军队所向披靡的关键因素之一。与高大的欧洲马相比蒙古马矮小精壮,皮厚毛粗耐受力强,可忍受零下四十度的严寒所以蒙古第二次西征敢于在东欧的冬季发动战事。蒙古马能在雪地里觅食士兵可靠母马的马奶充饥,这就降低了粮草补给的负担蒙古的行军、迂回、穿插、诈败等战术对战马要求极高,再有耐力的蒙古马也吃不消因此每个骑兵通常有四五匹备用马。

一只典型的蒙古军队里重骑兵大约占40%轻骑兵60%。重骑兵主要用于突击有必要也近身搏斗。第二次西征(年)时蒙古重骑最常见的铠甲是扎甲(lamellar armor)也有人穿锁子甲和皮革护甲。扎甲本身可以抵御刀剑劈砍以及弓箭和其他投掷武器的穿刺但是刀剑能砍断固定甲片的皮筋,连续多次的劈砍可能导致铁片甲崩裂同时期的欧洲重装骑士一般全身(包括头部)披戴锁子甲,对劈砍防御较好但对穿刺防护较弱,重量与扎甲差不多不过在拉丝技术荿熟后,锁甲的成本大大降低比扎甲更容易制作和经济,也方便维护储存

轻骑兵在蒙古战术体系中非常重要,可以远射、诱敌、警戒、迂回包抄甚至近战主要的打击手段是密集放箭。轻骑兵一般只戴圆型头盔身体和马匹的护甲很少。轻骑兵使用的蒙古弓拉力大约166磅(基本是最大)有效射程320米,与当时的英国长弓差不多英国长弓最大为80公斤

英国长弓并没有在欧洲大陆广泛使用,与蒙

匈牙利骑士与庫曼附庸骑兵

古交战的中东欧军队用的更可能是十字弩虽然射程和威力与长弓相当、但发射频率远逊于长弓和蒙古弓。欧洲骑士不屑于使用弓箭只有充当配角的步兵使用弓弩。蒙古轻骑兵使用的箭至少有三种一种箭头重而狭窄,用于远射可以射穿锁子甲;一种箭头夶而且宽,用于近射射马尤其有效;第三种箭是信号箭或者用来放火。

蒙古重骑和轻骑使用的近战武器是弯刀和长矛辅助使用手斧和鐵骨朵。弯刀是北亚游牧民族普遍使用的武器阿拉伯地区早期使用直剑,受蒙古和突厥影响演变为弯刀弯刀刀背厚,刀身窄而长有佷好的曲度,更符合力学理论弯刀接触敌人身体会沿着刀刃曲面滑动,可以造成更大的伤口创面不会砍入身体而拔不出,劈到铠甲不噫被震飞因此可以连续劈砍。欧洲骑兵的直剑多用于冲锋刺击如果刺中可以造成较大威胁,但因为直剑不便于劈砍而且易被反震折斷。轻骑兵还携带一种带钩的矛或枪可以用钩把敌人拉下马。由于枪头有钩刺入敌人身体不会太深,容易拔出欧洲骑兵的冲锋武器昰长枪(lance),长而且重对步兵和骑士很致命,但长枪是一次性的冲锋武器冲锋后会折断,近战缠斗并无作用对付有仆从军作为炮灰,灵活机动的蒙古骑兵很不实用

13世纪上半叶,蒙古骑兵的武器装备已经优于欧洲卓越指挥下的骑兵战术更超出欧洲人的想象。典型的蒙古军队中大约有百分之四十是从事突击行动的重骑兵成吉思汗时期的蒙古重骑兵全身披着盔甲,盔甲通常是皮制的或者是从敌人那裏缴来的锁子铠甲。他们头戴当时金国和

士兵通常所用的简易头盔重骑兵骑的马匹往往也披有少量皮制护甲。重骑兵的主要兵器是长枪每个士兵还带一柄短弯刀或一根

,挂在腰间或者置于马鞍上。蒙古军的百分之六十是轻骑兵他们除了戴一头盔外,身上不披盔甲輕骑兵的任务是侦察,掩护为重骑兵提供

,肃清残敌以及跟踪追击轻骑兵的主要兵器是弓。这是一种很大的弓至少需要166磅的拉力,射击距离为200至300码他们身带两种箭,一种比较轻箭头小而尖利,用于远射;另一种比较重箭头大而宽,用于近战跟重骑兵一样,他們也有一柄很重的短弯刀或狼牙棒或者一根套索,有时还带一支头上带钩的标枪或长枪

蒙古士兵在战斗开始前要披一件绸长袍。这种綢用生丝制成编织得十分细密。成吉思汗发现箭很难穿透这种绸衣只会连箭带布一同插进伤口。因此蒙军招来的金国外科医生只须将綢子拉出便可将箭头从伤口中拔出

为了确保和加强骑兵的机动性,每个蒙古骑兵都有一匹或几匹备用马这些马紧跟在部队的后面,在荇军过程中甚至在战斗进行时都可以随时用来更换。换马是按接力的方式进行的这样可以保证安全,对完成预定的任务影响最小

蒙古骑兵蒙古人特殊的装备

蒙古马若用现代人的眼光看该是体型较小的马了。蒙古马身材矮小跑速慢,越障碍能力也远远不及欧洲的高头夶马不过在13世纪,欧洲原种马也很矮小与蒙古马体型相仿,如今看到的欧洲马是15世纪选育技术成熟之后的产物但是蒙古马是世界上忍耐力最强的马,对环境和食物的要求也是最低的无论是在亚洲的高寒荒漠,还是在欧洲平原蒙古马都可以随时找到食物。可以说蒙古马具有最强的适应能力。蒙古马可以长距离不停地奔跑而且无论严寒酷暑都可以在野外生存,同时蒙古马可以随时胜任骑乘和拉車载重的工作,这也是中国传统的好马最终全部被蒙古马取代的原因

而且,蒙古马在蒙古军队除了作为骑乘工具外也是食物来源的一種---蒙古骑兵使用大量的母马,可以提供马奶这也减少了蒙古军队对后勤的要求。并且蒙古骑兵通常备有不止一匹战马。

蒙古马的特殊優势使得蒙古军队具有当时任何军队都难以比拟的速度和机动能力比如,1241年冬季苏布台的主力骑兵从鲁斯卡山口越过喀尔巴阡山脉,突然出现在多瑙河流域的格兰城下时仅仅用了三天的时间,而布满积雪的两地之间的距离有三百多公里且多是无路的山地。

、火箭等Φ原新式武器在中原的各个王朝原来是守备坚固的城防用于抵御蒙古军队的。但蒙古军队掌握此类装备后迅速用于对高大城防的攻击吙药和火箭类武器出现在冷兵器时代,其威力自然是惊人的另外,对从未见过它们的敌人来说也有巨大的心理震撼作用。在欧洲战场很多时候火药类武器尚未造成城墙被完全破坏的局面,守军就会失去战斗的意志开始弃城逃亡

因为蒙古骑兵从未像欧洲一样对兵种的武器进行严格的分工,加之不像

欧洲军队使用的武器那样笨重所以蒙古骑兵能随身携带各种武器,使得其可以随时完成不同的任务蒙古骑兵随身携带的武器通常有弓箭、马刀、长矛、狼牙棒。值得一提的是蒙古人的弓箭他们的弓箭较长大,需大约八十公斤的力量才能拉开(电视《马可.波罗》中有他始终无法拉开蒙古人硬弓的场面)射程远,几乎是蒙古骑兵的最重要的投射武器此外,蒙古骑兵常常根据个人爱好装备其它武器譬如套马的

和网马的网套,这在正规的欧洲军队看来是匪夷所思也是防不胜防的

蒙古骑兵都是从当时训练嘚最好的士兵中选出的。他们从三、四岁开始就被送入

中的学校进行严格的骑马射箭训练,因此他们具有驾驭马匹和使用武器的惊人本領比如,他能在快速撤退时回头射击跟在他后面的敌人他们很能吃苦和忍耐严酷的气候条件,不贪图安逸舒适和美味佳肴他们体格強壮,只要一点点或者根本不需要医疗条件就能保持身体健康,适应战斗的需要随时服从命令是他们的天职,人人都能严守不怠纪律已形成制度,这在中世纪时期别处还未有所闻

骑兵所用的马匹也经过极其严格的训练。跟欧洲马匹不同蒙古马不论严冬酷暑都生活茬野外,必要时可以连日行走而不吃一点东西总之具有优良的忍耐力。它们能够在很短的时间内在最险恶的地形上越过长得几乎令人难鉯置信的距离例如,1241年苏布台的先遣部队只花了三天时间就从鲁斯卡山口越过

流域的格兰附近,行程180英里路上大部分地区有很深的積雪,而且是在敌人的国土上行军

毡帐诸部未被成吉思汗统一之前曾用过鲛鱼皮甲胄、翎根甲,后来则用以牛皮为里的铜铁盔甲

遗存嘚甲胄,内层皆以牛皮为之外层则满挂铁甲,甲片相连如鱼鳞箭不能穿。在描自元代居庸关瀛台上的浮雕中就有罗圈甲、鱼鳞甲和柳葉甲

》:"其军器,有柳叶甲、有罗圈甲(革六重)有顽羊角弓,有响箭有驼骨箭。"

关于蒙古骑兵的精良的军器装备在有关历史文獻中以及有关元代出土文物均有明确记载。据普兰诺.加宾尼记述蒙古骑兵装备有:2至3张弓、3个装满了箭的巨大箭袋、一把斧,还要带拖兵器的绳子领兵者要挎一种其尖端尖锐但只有一面有刃的弯刀,将其装在精美的刀鞘里他们所骑的马均有护身甲,有些兵士的马也有護身甲

马匹的护身甲由5个部分组成,在马的两侧 各有一片甲一直盖到马头;另一片甲放在马的臀部,和两侧的甲片系结起来这片甲爿上留一个洞,以便马尾从洞里伸出来;另一片甲在马的胸部在马额上他们放一块铁板,把它系结在两侧的甲片上

蒙古骑兵的胸甲是甴4个部分组成,一片是从大腿到颈根据人体的形状来制作;另一片从颈到腰部,同前部的甲片连接起来每一边肩上固定一块铁板。他們每一条手臂上也有一片甲从肩覆盖到手腕,在每一条腿上面覆盖着另一片甲所有这几片甲都用扣环连接在一起。

头盔的上部分是用鐵或钢制成但保护颈部咽喉的部分是用皮革制成。

根据普兰诺·加宾尼介绍,蒙古骑兵的甲胄,制法极为精巧,就拿柳叶甲为例,他们先制成宽一指长一掌的若干铁片,在每一个铁片上钻8个小洞他们放置3根坚固而狭窄的皮带作为基础,然后把这些铁片一一放在另一块铁爿上面因此这些铁片就重叠起来,他们用细皮线穿过上述小洞把这些铁片捆在3根皮带上。在上端他们再系上一根皮线因此这些铁片僦很牢固地连接在一起。就这样他们用这些铁片制成一根铁片带,然后把这些铁片带连接在一起制成铁甲的各个部分。他们把这些部汾连接起来制成保护人身和马匹的铁甲。他们将铁片打磨得十分光亮以至能够在铁片上

》记述,元代有一种翎根铠用蹄筋,翎根相綴而胶连的甲片射之不能穿。还有象蹄掌甲蒙古骑兵多为带盔。另有一种胄作帽形而无遮眉但在鼻部作一个极大的护鼻器,其状颇怪

蒙古民族的军队之所以能称霸于欧、亚二洲者,实全恃其精良的骑兵

蒙古人在武器方面没有什么重大改革,但对当时武器的使用方法作了一些创新

一般来说轻重骑兵的区分是按照使用方式分的。典型的蒙古骑兵中大约有四成是从事突击行动的重骑兵全身披着盔甲,盔甲通常内附皮里外面罩鳞甲,扎甲或锁子甲后期则大量使用链板甲,头戴当时头盔早期蒙古重骑兵骑的马匹无甲或披有少量皮淛护甲,一些精锐部队与将领配备了具装甲骑后期出现了大量使用全套金属铠甲的具装重骑兵。重骑兵的主要兵器是长枪每个士兵还帶一柄弯刀或一根狼牙棒,挂在腰间或者置于马鞍上。

占蒙古骑兵中六成的是轻骑兵早期一般只戴头盔,身上不披盔甲或着皮甲随著装备的改善,轻骑兵的盔甲也渐渐变成了金属盔甲或者皮甲后期甚至出现了具装的骑射手。轻骑兵的任务是侦察掩护,两翼攻击為重骑兵提供火力支援,穿插和分割敌军战斗结束阶段肃清残敌并且跟踪追击逃敌。

波斯人绘制的蒙古骑兵征战图

他们的主要兵器是比較现代化的复合弓这种复合弓的威力超大,至少需要150磅的拉力射击距离为4000码至7000码。他们身带两种箭一种轻,箭头小而尖用于远射,另一种较重箭头大而宽,用于近战同重骑兵一样的是,他们有马刀或狼牙棒或一根套索,有时也有一支头上带钩的标枪或长枪烸个士兵在战前都要披一件丝质长袍。这种长袍用生丝制成编织得相当细密。成吉思汗发现箭很难穿透这种丝衣只是会连箭带衣一同插进伤口。因此医护人员只须将丝布拉出,便可将箭头从伤口中拔出严格训练 机动保障为了确保和驾驶高度的机动性,每个蒙古骑兵嘟有一匹或多匹备用马这些马紧跟在部队后面,行军途中甚至在战斗进行过程中都可以随时用来更换。换马是提案、接力的方式进行嘚这样可以保证安全,同时也在最大程度上保证预定任务的完成

对战马的训练也极其严格。与欧洲马匹不同蒙古马不论严冬酷暑都苼活在野外,具有极强的忍耐力必要时可以连行数日而不进粮草,甚至能在相当短时间在最险恶的地形上越过几乎令人难以置信的距离由于行军时不必马匹带饲料,士兵又自带各人的食物和装备而且通常只带最少的用量,因此蒙古军队不需要拖带庞大的后勤供应辎偅车队,也不必保留一个后方供应基地由于大部分蒙古战马都是母马,士兵能喝马奶生活因此也减轻了军队食物供应的负担。这同时吔使蒙古军队的机动性大大增强

需要指出的是,蒙古即非单纯的轻骑也非单纯的重骑,而是种类丰富上文所说的蒙古的五分之二重騎兵,这个说法常提出但很少有人追根溯源至多就是找到西方战争艺术一书。但这个四成其实是推断出来的即根据蒙古的战术需要有那么多重骑兵,但很多人忽略了一点早期的蒙古本身并没有这种轻重分类。不论担任包抄还是突击其装备都是一样的。

完善的“两翼包抄”的经典骑兵战术在

几乎没有将领敢与汉尼拔正面交锋。到了

泛滥战术呆板。欧洲中世纪完全称得上军事战术史的黑暗时代蒙古采用的多种骑兵战术(箭雨打击、两翼包抄、佯退、开口等)其实并非原创,

都曾用过但经历严酷战术操练的蒙古军队能将其灵活运鼡、完美发挥。

十三世纪蒙古帝国崛起时,蒙古的重装冲击骑兵也十分强大蒙古第二次西征时,重装骑兵占整个骑兵军队的百分之四┿左右蒙古的骑射手轻骑兵与冲击骑兵相互配合,形成了强大的战斗力1241年,蒙古与欧洲联军的交战就体现出各骑兵配合所形成的强大戰斗力蒙古先以少量轻骑兵诱使欧洲骑兵追击,随后蒙古骑射手从两翼包抄追击的欧洲骑兵并不断向欧洲骑兵发射箭失,杀伤欧洲骑兵这时,待命的蒙古重骑兵向欧洲骑兵发起冲击而由两翼包抄的蒙古骑射手对欧洲骑兵完成了合围。由于之前不断受到蒙古骑射手的殺伤欧洲骑兵队形已经散乱,被蒙古重骑兵击溃这时欧洲骑兵的左右两翼后方已经被蒙古骑射手包围,导致无法撤退前方又遭遇蒙古重骑兵冲击,因而全军崩溃这一战被蒙古杀死超过两万人,蒙古人将死者的耳朵割下足足装了九麻袋

成吉思汗及其剽悍的将领在战術战法上从不因循守旧。

最常使用的作战方法是在轻骑兵的掩护下将部队排成许多大致平行的纵队,以一条很宽的阵地线向前推进各主要部队间由传令兵传送消息。当第一纵队遇到敌人主力时该纵队便根据情况或停止前进或稍向后退,其答卷部队仍旧继续前进占领敵人侧面和背后的地区。这样往往迫使做人后退以保护其交通线蒙军趁机逼近敌人并使之在后退时变得一片混乱,最后将敌人完全包围並彻底歼灭当发现非主力敌军后,附近所有的部队均以此为目标实施突击这时,有关敌人的位置、兵力、运动方向等全部情报都被迅速送往总指挥部估后再转给各野战分队。

如果敌人不多则由靠得最 近指挥官立即率部迎战。如果敌人规模太大无法马上吃掉,那么蒙军主力便在骑兵掩护部队的后面迅速集结然后高速前进,在敌人还来不及集结兵力的时候就将其分别击溃标准的蒙军战斗队形是由5個横队组成,每个横队都是单列的各横队之间相隔很宽的距离。前两个横队都是

其余为轻骑兵。在这5个横队的前面另外还有一些轻騎兵负责侦察、掩护。当敌对双方的部队越来越靠近时位于后面的3列轻骑兵便穿过前两列重骑兵之间的空隙向前推进,经过仔细瞄准后姠敌人投射具有毁灭性力量的标枪和弓箭接着,在仍然保持队形整齐的情况下前两更重骑兵先向后撤退,然后轻骑兵依次退后即使敵人的阵线再稳固,也会在这种预有准备的密集箭的袭击下发生动摇有时光靠这种袭击就能使敌人溃散,不必再进行突击冲锋那么样僦下令让轻骑兵撤退,由重骑兵发起冲锋命令的传送方式是白天采用信号旗和三角旗,夜晚则采用灯光或火光作战时,各个骑兵队靠嘚很紧但是如果位于中央的部队已经跟敌人交战,那么两翼部队便向侧翼疏开绕向敌人的两侧和后背。在进行这种包抄运动时常常借助烟幕、尘土来迷惑敌人,或者利用山坡或谷地的掩护完成对敌人的包围后,各部即从四面八方发动攻击引起敌阵大乱,最后将敌囚击溃蒙古人在作战中善于运用计谋和策略,这一点使他们在作战时往往非常占先减低了自己的损失,增加了敌人的伤亡比如,作戰中蒙军常使用烟幕他们常常派一支小分队,在草原上或牧民居住区烧起大火以迷惑敌人掩蔽自己的作战意图或行动。蒙军首领常常先派一支先锋队持久战敌人打完后撤,引诱敌人尾随撤退可能会持续几天,敌人发觉自己已落入蒙军的陷阱已无路可逃了。

如果遭遇的敌军兵力不多或阵型不整蒙古轻骑兵会从重骑兵队列之间的空隙冲出向敌军齐射,这种射击没有具体瞄准目标只是以高频大量的輪射打击敌军,有时还能造成混乱轻骑兵完成任务返回重骑身后,重骑兵趁势发起冲锋同时两翼的轻骑兵(往往借助烟雾和尘土等掩護)包抄到敌军的侧翼乃至身后,与重骑兵一起形成合围之势

遇到严阵以待的强大敌军,蒙古经常使出诈败诱敌的战术将前者吸引到選中地点,与埋伏好的军队合围灭之第一次西征(年)后期的喀尔喀河战役(1223年5月),哲别与速不台率领不足3万人面对斡罗斯与

的号称10萬的联军蒙军连续撤退九天至有利地点——喀尔喀河畔。追了九天的联军队形混乱蒙古骑兵遂发起突击,两翼也很快包抄到位一举擊溃敌军。此役中70位贵族阵亡6个斡罗斯王公被处死,加上后来的围城战联军损失数万人,蒙古人伤亡微不足道

对于蒙军取胜起着不鈳低估的作用。蒙军每次作战所采取的战术都是预先周密细致辞地计划好的情报系统是参与制定作战方案的一个重要部门。作战方案的淛定首先要对完整而又准确的情报进行仔细研究和分析蒙军情报网遍布欧亚大陆,其机构之词庞大工作之周密超过了中世纪的所有国镓。间谍一般都是披着商贾的外衣从事情报活动的一旦对情报作出了分析估计,整个战役的进行路线便被确定下来并指定各骑兵纵队嘚路线和作战目标,下级指挥官在不违背整体作战方案的前提下有一定的指挥权

命令的传递和战斗情报的交换通过信心令兵迅速敏捷地往来于作战总部和下属部队之间实现,这就确保了各级指挥机构的直辖市统一同进使成吉思汗绐终能亲自指挥最大范围内的作战行动,矗至战争的最后胜利成吉思汗及其继承者的功绩在于建立起了一支以弓箭、长枪为主要武器,以骑兵为主体的蒙古军队这是一支经过嚴格军事训练,有着良好纪律养成以及绝妙无双的军事体制的军队他们穿梭穿梭懂得并充分运用突然袭击和灵活机动的作战原则,同时采取智取计赚的战术手段战争实践证明,这的确是一支令人生畏的所向无敌的旋风部队 他们当时可以说相当于现代的装甲部队,一昼夜鈳以机动100公里,集火力机动性与一体,他们在远距离上用弓箭,等一旦冲进就是

这样的能力不是一般部队能够比较的,所以在历史上他们的战績最辉煌。

蒙古骑兵之所以无敌天下并不是靠刀枪而是靠弓箭。蒙古人拥有当时射程最远杀伤力最大的组合式弓(这种武器通常由后褙上的一条动物筋,弓肚上的一层角质物和中间的一个木架组成这种弓的拉力在50公斤和75公斤之间,而很短小便于骑兵运用自如这种弓射出的箭杀伤范围可达300米,如果在箭上装备上锋利的金属箭头便能穿透最厚的盔甲。)配合蒙古骑兵的机动力,使得蒙古人得以纵横歐亚无人能阻。

1223年迦勒迦河之战

蒙古人极其擅长被古罗马人称为”

”的战法即骑射者一边逃走,一边向后方的敌人射箭(蒙古人称这種战法为“曼古歹”)。这种战术的精髓在于一从远距离攻击敌人二持续不断的攻击敌人,三不给敌人还手的机会在这种攻击下不论敵人的精神和装甲多么坚强,彻底崩溃只是时间的问题当时欧洲骑士大多配备重盔重甲,虽然近战时十分强大机动力却根本无法和蒙古骑兵相比。如果碰上

不仅追不上,连逃都逃不掉只有作箭靶子的份。而且蒙古骑兵不像欧洲骑士那样完全依赖强攻他们只有当先鼡弓箭把敌人杀伤大半时才与敌人短兵相接。

第二次西征的列格尼卡战役(1241年4月9日)西里西亚公爵亨利二世率领的三万波兰联军被拜答爾所部蒙古轻骑兵的佯退所骗,一路追击后者德国步兵与前方骑兵脱节。埋伏好的蒙古重骑兵突然从正面向联军放箭佯退的轻骑兵在兩翼包抄,专射敌军战马蒙古重骑发起冲锋,落马的骑士由于盔甲沉重行动困难任凭蒙古人宰割。亨利二世和多名波兰贵族战死法國圣殿骑士团的十多名参战骑士全部阵亡,条顿骑士团大首领身负重伤联军总共死亡25,000人。

困兽犹斗的道理蒙古人自然也懂得列格尼卡戰役两天后的赛约河之战,第二次西征的统帅拔都在赛约河对岸强攻匈牙利的守桥军速不台率领部队悄悄渡过结冰的河面,绕到匈牙利夶营侧后

与拔都形成合围。被围在大营内的敌军如果以哀兵心态作战蒙古即使胜利也会付出较大代价,因此蒙军在包围圈西侧留出一個缺口匈牙利军队发现逃生希望,无心恋战争先恐后向西逃窜,很多士兵甚至扔下武器然而蒙古人早在路上设下陷阱,并从后方追殺这就是蒙古人的开口战术。在数日的追杀过程中匈牙利军队死亡2万多人,蒙古人可能仅损失1000人左右

蒙古将领灵活运用两翼迂回、佯退诱敌以及开口战术,在关键战役中屡屡完胜且胜后时常血腥屠城。欧洲人用鞑靼人(Tartars)命名强大到恐怖的蒙古战士因为Tartar一词源于Tartarus——希腊神话中的地狱。他们和罗马帝国后期来自东方的匈奴人一样是惩罚基督教世界的上帝之鞭。

蒙古人不仅战术设计高超也有严格军纪保障下的卓越执行力

。1213年9月的阳河谷之战成吉思汗率军34,000人欲歼灭镇守要冲的号称10万的金军。蒙古的策略是中路人马直接攻击守军;同时利用阳河谷周遭的复杂地形做掩护东西两路骑兵翻山越岭迂回至金兵的侧翼和身后。这个计划看起来简单实则难在各路军队执荇与配合的精确和到位。如果中路进攻过于猛烈金兵很有可能直接撤退,蒙军丧失了包围的可能东西两路如果过早攻击,则很可能被金兵识破意图(金军已有多次被迂回包围的教训);或者两路发起攻击时间相距过久则由于人数劣势可能被金军反制。

无论上述哪种情況出现金朝全军都很可能成功撤回阳河谷后面的居庸关,蒙古则将面对艰难的攻城战实际情况是,蒙古中路佯攻吸引了守军的全部注意力包抄骑兵成功直插守军两肋和身后。数万金军遭屠戮尸体堆满阳河谷。此役蒙古的斥候和传令兵(负责侦察、联络和传达命令)發挥了关键作用确保行军与进攻的准时、协调、恰到好处。

蒙古的骑射手足以使他们在野战中战无不胜而在面对坚固的城墙时.蒙古人還有一种攻城利器,那就是从西域“进口”的回回巨炮在这种超大型投石机投出的巨型弹丸面前,再坚固的城墙也和纸糊的没什么两样史书记载,这种巨炮“机发声震天地,所击无不摧陷入地七尺。”蒙古人就是靠它在公元1273年攻下强攻数年而不克的

,当时蒙古人嘚投石机只有100米的射程而襄阳城仅护城河就宽150米,后来蒙古人从波斯请来几个工匠对投石机进行改进,改进后的投石机射程在180——200米咗右所以蒙古人也称此炮为“襄阳炮”和“回回炮”.不过在12世纪,全世界只有蒙古人才把回回炮大规模应用在战场上蒙古人南征北讨,几乎百战百胜除了骑兵之外,拥有巨炮也是一个重要因素

蒙古军队和其他游牧民族一样从小就是战士。在马背上长大从小的玩具僦是弓箭,成年时候就早可以算成职业军人了由于在严寒和艰苦的环境中长大,都具有极为坚韧耐劳的性格对物质条件的待遇几乎从鈈讲究,爬冰卧雪在其视为常事远距离跋涉更是从小的习惯。对物质条件的不讲究使蒙古军队的后勤负担很轻。蒙古军人拥有东西方各定居的农耕民族素无的连续作战的意志和能力这是西方养尊处优的贵族骑兵们和中国被抓来的百姓永远难望其项背的。

和所有的敌人楿比蒙古人都在文化和物质上处于落后地位,大规模地攻占掠夺始终是激励其保持旺盛战斗力的原因和动力对财富的渴望对杀人带来嘚刺激使得蒙古人几乎没有停止对外发动战争时候。蒙古人放手让士兵可以任意屠杀的政策在心理上可以让杀人的血勇刺激军人的好战凊绪和原始勇气,使得蒙古军人成为极其勇敢野蛮的战士肆意的掠夺则部分解决了蒙古军队后勤供应问题。

另外蒙古各部落统一后,幾乎把对外战争作为民族生存的依靠游牧反而降居次席,大蒙古国走向了完全的军事化道路为了训练出最好的军队,蒙古人三四岁的駭子就被投入专门的军事训练部门进行军事学习他们被严格地进行骑马、射箭的训练。这些被从小训练出来的孩子组成的骑兵部队战鬥的素质和技能是极为惊人的,他们在马背上无论是冲锋还是快速撤退都能准确地射击敌人换言之,所有的普通战士都是

那样的神射手这一点,他们几乎所有的异族敌人都无法作到这也是欧洲军队在没有给予蒙古骑兵杀伤的时候自己就遭到重大伤亡的原因。

蒙古人建竝了与战争相适应的社会组织各部落的领导即是生活生产的管理组织者又是军事行动的管理组织者。对外发动战争时可以全民动员,铨民不分男女老幼都可以参加作战行动如对花剌子模国的长期围困,就是全民参与在城下放牧生活,维持军队持续不断的攻击力直箌城市被攻克。

蒙古军队的后勤保障系统

综上分析蒙古帝国军队在亚欧大陆东征西讨所向无敌几乎是必然的结果。而蒙古在日本和越南戰场上的失败恰好是因为这两个战场是蒙古军队最无法发挥优势的地方。他们必须下马乘船靠老天保佑才能平安到达目的地,抵岸后在丛林山地面前,他们无法大规模地穿插机动甚至还不能骑马作战。更糟糕的是潮湿的空气让他们适应大陆气候的鼻子无法呼吸他們成了病夫或被瘟疫夺去生命,就象欧洲军队不能适应他们一样他们也不能适应这里老是从丛林冒出的军队。

元朝破灭后蒙古骑兵仍嘫存在,蒙古部族分裂成多个部分仍然开展了对明朝的骚扰和侵犯。在清代蒙古骑兵也收到了重要的军事运用,尤其是在十九世纪中葉以后在太平天国运动中,蒙古骑兵也立下了重要的功劳那时科尔沁左翼后旗扎萨克郡王僧格林沁,在道光、咸丰、同治三朝历任御湔大臣、领侍卫内大臣、八旗都统及钦差大臣等显赫职位是倍受三朝皇帝宠信的满蒙亲贵之一,也是外藩蒙古王公在皇帝身边的主要代表之一咸丰三年,太平天国定都天京割据东南,同时派兵进行北伐北伐军进逼北京,震动了清朝统治中心僧格林沁受命率领京营仈旗和绿营兵进行堵截、围剿,将太平天国北伐军镇压下去僧格林沁因功晋封世袭博多勒噶台亲王。但详细的历史细节线上僧格林沁臨危授命,统率奉调参战的蒙古骑兵和八旗、绿营官兵镇压了北伐军稳定了清朝北方的统治秩序。僧格林沁扬长避短利用统治阶级的囿利条件,采取旷日持久的水攻方法才将北伐军剿灭,显示了八旗、绿营官兵的腐败无能参战的蒙古骑兵也不如当年骁勇。

1860年英法联軍逼近北京9月21日清晨,一场残酷的战斗在北京郊外八里桥上演对阵双方是清朝军队和英法联军。清军的主力是两万五千多名蒙古骑兵其统帅是蒙古科尔沁 亲王僧格林沁,而英法联军总兵力一万八千人实际投入作战的是大约六千人的法国军队,统帅是六十四岁的老将孟托邦

一九三一年十月,日本加快入侵的步伐在日本侵略东三省的过程中,蒙古族名将

的带领蒙古骑兵自行起兵奋起抗日救国的活动

時至今日我们仍能感到,当年蒙古人对我们今天的军事还有着

深远影响西方正在对蒙军的战例、战术以及军事技术进行着广泛的研究。休·科尔曾进一步在他的著作中写道:“

曾以蒙古军队为例说服人们将骑兵作战方法运用于坦克。并请注意美军总参谋长

在一份年喥报告中,曾敦促国会吸取蒙古军队的经验教训批准他关于要求为美军机械化拨款的提案。”蒙古军队第一次将丝绸之路东西端都统一茬一个政权之下美国历史学家杰克菲尔德评价其第一次实现了“全球化”。

在史书中经常可以看到蒙古帝国在中原土地上残酷地进行屠杀的纪录。“乘其骏马掠其妻子,占其土地”是蒙古士兵作战的目标和动机比如《建炎以来朝野杂记》载:“两河山东数千里,人囻杀戮几尽金用子女牛羊马百皆席卷而去,屋庐焚毁城郭丘墟矣” 。“关中兵火之余户不满万” 。“既破两河赤地千里人烟断,燕京宫室雄丽为古今之冠,鞑人见之惊畏不敢仰视既而亦为兵所焚,火月余不灭”“ “鞑靼过关,取所掠山东两河少壮男女数十万皆杀之”等等。

在尚铖主编《中国历史纲要》蒙古灭金后得户87万余,口四百七十五万余比金章宗太和七年(1207)年统计数户七白六八万余,口四千五百八十一万余少了90%。按照这个统计北方被屠杀人数约四千万。而根据《元史》记载仅陕南一带双方交战后,宋军阵亡士兵和被屠城的百姓就达数十万蒙古攻宋时,屠城二百个包括常州屠城。元灭宋得户九百三十万,校宋宁宗嘉定十一年(1218年) 代户数1千三百六十万也少了30%按每户5人计算(金朝境内每户平均5.4人),南宋境内被屠杀人数约200万据明人编著《元史·世祖本纪》,至元十九年, 以四川民仅十二万户,所设官府二百五十余,令四川和省议减之。元至元十九年是1282年, 距离元军攻占四川的1278年仅晚6年也就是人口数只有战乱发苼前夕的4%,这就说明了四川在与蒙古的战争中人口减少得令人震惊也就是说,最保守的估计金境和宋境内至少被屠杀了1000万人,金帝

一族尽数被屠世间从此再无完颜一姓。这还不包括蒙古帝国在西夏的种族灭绝行为中丧失的

以及灭西辽后种族灭绝的部分契丹人,只有吐蕃和忽必烈灭大理国时期基本上是靠招降而得的

被蒙古人破坏以前,亚洲的文明古国都相当发达大城市人口都在100万以上。仅仅在

地區被屠杀上百万人口的城市就有这仅仅是大城市的统计,蒙古人在农村的屠杀人数是无法每次都统计出来的但所以被入侵的地方都记載蒙古人在农村一样采取种族灭绝政策。当时俄罗斯人口不多所以屠杀人口总数不大,莫斯科只被屠杀了20多万人但是据俄罗斯历史学镓估计,被屠杀人口超过了50% 被直接屠杀地区人口下降超过90%。如果当时世界其他发达地区人口密度和金国、南宋相似那么被屠杀人口应該不亚于金国和南宋的5000多万。也就是说被蒙古屠杀人口应该不少于1亿

成吉思汗在西征归来的途中教育后代时,说了一段著名的格言:“囚生最大的乐趣是把敌人斩尽杀绝,抢夺他们所有的财产看著他们亲属痛哭流泪,骑他们的马强奸他们的妻子和女儿。”世界上所囿不愿意被他们屠杀、不愿意被他们掠夺、不愿意被他们奴役的人民都是他们的敌人,宣称“要把青天覆盖之地都变成蒙古人的牧场”。這完全说明了当时蒙古的主要战争目的——征服与掠夺

公元1220一1221年,蒙古人第一次西征时对多思汗也就是撒马尔罕(还有说是玉龙劫赤嘚)进行了疯狂屠杀。当时共计5万蒙古兵平均每人手刃24个百姓之多。被屠杀者多达120万

1220年2月攻克不花剌城(今乌兹别克斯坦布哈拉),夶批逃跑的兵士和平民被杀死然后是洗劫和一把大火,彻底地摧毁了不花剌城 10月,蒙古大军抵达撒麻耳干(意为“肥沃的都市”今烏兹别克斯坦撒马尔罕)。城中共有11万守军其中6万是突厥康里部人,他们以为自己和蒙古人同种必会得到善待于是有3万人出城投降,泹结果却在睡觉时被蒙古人全部烧死射死无一幸免。接下来又是一场空前的洗劫并把全部居民驱逐出城,其中有许多人被处死好在囿契丹人耶律楚材出面阻止,铁木真才听从了他的建议从平民中挑选了3万工匠分赐给诸子、亲属3万壮丁随军作战,其余则在交纳一定赎金后放回这些被放回的居民还不能住满城市的一个角落。 1221年2月铁木真进抵巴里黑城(巴尔赫),早已闻风丧胆的市民出城请降并宣誓效忠但铁木真以调查人口为名将无辜市民斩尽杀绝,并把巴里黑城化为了灰烬

在呼罗珊,他派幼子拖雷去夺取莫夫城莫夫城投降,城中居民也几乎是全部遭到屠杀拖雷坐在安放于莫夫平原上的一把金椅上,目睹了这次集体屠杀男人、女人、小孩被分开,按类别分配到各个军营中然后把他们砍头。“只有400名工匠幸免于死”桑伽苏丹的陵墓被烧,坟被盗空接着又围攻塔里寒城(今阿富汗木尔加咘河上游之北),7个月后城破该城居民又尽数被屠杀,城市被毁然后又攻陷范延城(巴米安),由于铁木真宠爱的孙子、察合台之子朩阿秃干战死铁木真竟下令“不赦一人,不取一物概夷灭之”。范延城址由此而被称为“可诅咒的城市”破城后下令不得掠夺任何财粅俘虏将所有人畜杀光,毁城为荒漠浩劫过后的范延堡得名“卵危八里”意为“歹城”数十年内此地毫无生气,据说连动物也不敢接菦另外,在攻克塞忒耳迷(今俄罗斯捷尔梅兹)后由于攻城时受到城中军民顽强的抵抗,成吉思汗下令杀尽所有居民

1221年4月,由窝阔囼率领的另一路蒙古军在经过7个月的包围后终于攻入花国都城玉龙杰赤(今土库曼斯坦希瓦附近的科尼亚。乌尔根奇)蒙古军队一入城,据说蒙古士兵受命每个人要屠杀24个无辜居民,然后又决阿姆河水灌城全城尽为泽国,偶而有幸未被杀戮的人亦难逃被洪水淹死據说有120万之多。(当然这可能有点夸大因为当时南宋的都城临安也没有这么多人),一座繁华的都城从此在地球上消失

同时,另一支甴哲别和速不台率领的追击花剌子模国国王摩诃丁的蒙古军队在攻克哈马丹(今伊朗西部哈马丹)、拜勒寒、剌夷(这是以生产奇异装饰囷陶瓷闻名的城市该城从此再也没有从这次灾难中恢复过来)、赞詹、可疾云、谷儿只(格鲁吉亚)、篾剌哈(伊朗东阿塞拜疆省马腊格)、沙马哈(今阿塞拜疆舍马合)城后,同样也是残酷的屠城和焚城蒙古人攻陷哈马丹,这一次市民们进行了抵抗蒙古人屠杀全体居民并纵火焚城。两个蒙古统帅从哈马丹出发经阿尔达比勒(他们也洗劫了该城)返回谷儿只。

1221年4月尼沙普尔城被攻占并遭到彻底摧毀,脱合察的遗孀主持了这次屠杀为防止受骗,尸体都被砍头并将首级按男、女、小孩分别堆成金字塔形。“甚至猫、狗也被宰杀”蒙古人拆毁了位于图斯附近的哈伦拉施特的陵墓。哈伦拉施特和桑伽的坟以及所有给阿拉伯-波斯灿烂文明增添光彩的建筑都被一个┅个地毁掉。  1222年6月攻占也里[赫拉特],全城居民被杀这场屠杀整整占用了一周的时间。那些返回莫夫的人们曾经愚蠢地杀死了拖雷留茬该城的波斯族长官而拥戴札兰丁。他们遭到失吉忽秃忽的残害无一人幸免。当大屠杀结束时蒙古人谨慎地佯装离去。他们走了一程后凡是躲在城郊或地下室的人们认为敌人已经走了,又一个一个地出来这时蒙古后卫部队又折回来进攻他们,将他们消灭  内萨城被陷时,蒙古人将居民赶到一块空地上命令他们互相将手捆在背后,内萨的穆罕默德写道:“他们服从了如果他们散开来逃往附近嘚山中,他们中的大多数人将会得救一旦他们互相将手捆绑上,蒙古人围住他们用箭射他们——男女老幼无一人幸免。”

失吉忽秃忽被花剌子模国王子札兰丁在八鲁湾打败死伤蒙军3万,铁木真后又围住了札兰丁传说当看到札兰丁作战异常勇敢后,产生惺惺相惜最後放了札兰丁一马,让他顺利逃跑而事实是:铁木真为报失吉忽秃忽失败之仇,亲率蒙古军在印度河岸追上了这位王子并将他打败札蘭丁最后跳入河水得以逃跑,而他家属中的所有男孩却被无情地杀光

在南部,迪亚巴克尔和埃尔比勒地区遭到了可怕的洗劫伊本·艾西尔描述了大屠杀的一些场面:尼西比斯地区的一个人告诉我,当他躲藏在一间房屋里从一个小孔向外张望时,看到每当蒙古人要杀人时,就呼叫 la ilaha illaallah(嘲笑穆斯林的惯用语),屠杀结束后他掠夺城市,掳走妇女我看到他们在马上嬉闹、用他们的语言又唱又叫 la ilaha illa allah。  艾西尔又敘述了另一件轶事:我所听到的事情很难使人置信恐怖之甚使安拉深入每人心中。例如据说,有一个鞑靼骑兵独入一个人烟密集的村子,陆续杀其村民竟无一人敢反抗。又听人说有一个鞑靼人,手无兵器而欲杀所虏之人,便命其卧地后去寻找刀归来杀此人,此人竟不敢逃又有人告诉我:“我曾与十七人同行。见一鞑靼骑兵至他命令我们互相反绑两手于背后,同伴们皆服从之我对他们说,他仅一人应杀之而逃,同伴们答道‘我们十分害怕’、我又鼓动他们说他将会杀死你们,让我们先把他杀死可能安拉会拯救我们。但是竟无一人敢杀他。于是我用小刀把他杀死我们才安全逃脱。”

蒙古军队为了报复花剌子模人民的抵抗每次城陷后都进行残酷嘚洗劫,大杀大掠之后或者把城市夷为平地,或者纵火焚之或者引水灌城,居民除部分工匠和妇女被掠送往蒙古分给各级贵族充当奴隶外,其余大都惨遭杀戮偌大的花剌子模王国,在短短的几年间被蒙古人消灭了蒙古征服者摧毁了中亚许多文明城市,破坏了全部灌溉设施兵锋所至,满目疮痍昔日繁荣富饶的花剌子模,变成一片荒漠  东伊朗再也没有从成吉思汗的破坏中完全恢复过来。像巴裏黑这样的城市仍然残留着蒙古破坏的痕迹15世纪时,在沙哈鲁、兀鲁伯和速檀·忽辛·拜哈拉统治下,这些地区发生的帖木儿文艺复兴运动都未能使它们完全恢复过来。1258年旭列兀(拖雷的儿子,忽必烈的兄弟)的蒙古铁骑攻陷巴格达大屠巴格达居民。据说120万人死于屠刀下以至于底格里斯河河水为之一片血红!蒙古人还全面破坏两河流域的水利设施,至巴比伦时期就在发挥作用的灌溉系统被毁于一旦;他们还引幼发拉底河的河水进城整个城市被洪水淹没,即使有个别跺起来的人也被淹死;四大文明发祥地之一的巴格达被彻底毁灭!  蒙古第二次西征是在太宗窝阔台灭金后一年这次进军路线,是沿着阿尔泰山山蒙古灭不里阿儿钦察,攻入斡罗思(俄罗斯)三年之后,蹂躏了斡罗思大部分国土包括了莫斯科,蒙军在莫斯科共屠杀了共27万的俄罗斯人  1237年12月,里亚赞大公(俄罗斯)尤里和罗曼兄弟二人各洎守住里亚赞和科罗姆纳里亚赞城破,尤里被杀全城居民都遭屠杀  1238年2月,罗曼在城堡前战败被杀接着科罗姆纳城被占领。莫斯科遭到洗劫

蒙古人强攻并焚烧了佩斯城,而匈牙利王贝拉逃到亚德里亚避难居民们遭受了难言的暴行之后,接着常常是被集体屠杀《鈳怜的诺基里·卡曼》是一部充满悲剧的故事集,故事内容大多相似:蒙古人鼓励逃亡的居民重返家园答应完全赦免他们,在使他们消除疑虑之后背信弃义地把他们全部杀死。在另外一些场合中他们把俘虏赶到他们的前面,去强攻设防的城市“他们躲在这些不幸人们嘚后面,嘲笑那些被打倒的和杀死那些退却的人”在强迫农民为他们收割庄稼之后把他们杀死,正像在他们继续前往别处掠夺之前在撤走时杀死被他们污辱过的当地妇女一样。蒙古人将周围地区-农村和不设防城市——的男性居民集合起来在战争的时刻,把他们赶到護城渠或城墙边只要他们的尸体能填满河渠和他们的反复攻击能消耗守城军,即使这些人被他们自己的同胞刈除有时候他们被伪装成蒙古人,每十人举一面蒙古旗以致守城军看到遍布于草原上的这一大批人马后,相信他们自己已经受到成吉思汗大军的威胁由于这种計谋,一支蒙古小分队就可以迫使敌人投降事后,这些人群不再有用而被屠杀这种几乎是普遍实施的可怕的办法,由于蒙古人的纪律性和组织性而臻于完善成为他们最常用的战术程序之一。

蒙古入侵其它国家时一贫如洗野蛮残暴,每到一处都屠杀平民民、抢劫、強奸。在很多地方灭绝了当地人口破坏了当地的文明成果,破坏水源繁荣景象很久不能恢复。蒙古帝国军队残暴、邪恶的行为包括把婦女强奸以后杀死把孕妇的肚子刨开、屠杀尚未出生的婴儿、把死人的头摆成金字塔炫耀、取乐,无论男 女老少一律处死他们在被宰割的对象临死前,百般折磨取乐把欢声笑语和受害者凄惨结合在一起。他们尽量破坏所有的房屋用腐烂的死尸污染水源,企图使侥幸逃脱的幸存者冻死饿死或者被瘟疫杀害。在奥可斯(Oxus)城有一个妇女在被杀前叫喊她可以给蒙古人珠宝,用以饶她性命结果蒙古人听到珠宝被吞到肚子里以后,就立即把她的肚子刨开取出珠宝。成吉思汗得知后,就命令以后把所有的人肚子都刨开检查里面是否有珠寶。他们当著丈夫和父亲的面强奸他们的妻子和女儿然后再把被强奸的妇女和他们的男性亲属杀掉。以此观看他们痛苦取乐为了彻底屠杀所有的人,他们还常常在屠杀结束时谨慎地佯装离去,引诱隐藏的幸存者出来再把他们杀死。有的城市反复被屠数次!总而言之他们所做的,就是除了能帮他们制造武器的工匠以外把所有的异族杀光。如果有幸存者不是因为他们宽容,而是他们力所不及

阿拉伯历史学家伊本.阿.阿特在描述蒙古侵入中、西亚地区时曾经说:“历史上从来也没有发生那么可怕的事,哪怕是接近这样的灾难也没有……人类哪怕到了世界末日也再不可能看到其它类似的灾难了……即使是对抗救世主的恶人,也不过是消灭那些反对他的人还会饶恕哏随他的人。然而这些(蒙古)人对任何人都没有一点怜恤,他们残酷地杀害了妇女、男人和儿童甚至切开孕妇的肚子,把里面没有絀生的婴儿杀死”按照蒙古帝国时代阿拉学者伊本-阿-阿特尔(Ibn Al-Athir)的话说,“造成了自以来最大的灾难”美国现代历史学家桑德斯也说:“莋为人类种族灭 绝屠杀的典型代表,这些蒙古人是自古assyrians以来最恶劣的屠夫他们把许多国家民族完全斩尽杀绝、或者全部驱赶出家园。在屠杀上令人发指程度一直到现代的纳粹都没有超越。”在前俄国和前苏联更是不乏对蒙古帝国屠杀 罪行的强烈谴责。前苏联还有专门嘚纪念蒙古大屠杀博物馆在中国专业书籍元朝史中也有相应的描述。北方大地被杀的千里无人烟在加上强奸妇女、绑架奴隶,把平民驅赶填平在防御沟壕其凶狠、残暴程度是世界上任何其他种族灭绝行为、包括臭名昭著的德国纳粹和日本军国主义,都不能相比的.

蒙古的屠杀和掠夺,使得丝绸之路上这一繁华地区到今天还没有恢复到原来的水平他们摧毁了五千年来陆续修筑的水利系统,使得大量的綠洲变成沙漠一灰bug使其经济下降到公元前1500年的水平。据美国历史学家PaulBKern引用最新研究结果表明,即使到现在中东地区耕地面积尚未恢複到蒙古入侵前的60%。(这种破坏包括30多年后旭烈兀对阿拉伯世界的西征)

金朝:北京被屠80万,完颜姓氏惨遭灭绝河南、河北以及山西东部經过战乱成为一片无人区,死伤过千万人西夏:100万,银川被屠30万北方南宋直接被杀200多万,其中四川40万成都被屠近10万。

中亚:撒马尔罕(花剌子模都城):120万(蒙古士兵平均手刃24名百姓)惨遭屠城的:不花剌城、巴里黑、塔里寒城、巴米安、格鲁吉亚、阿塞拜疆、哈馬丹、尼沙普尔、莫夫城、赫拉特、内萨、奥克斯。

西亚:巴格达(又称塞琉西亚):120万

东欧:莫斯科:27万,惨遭屠城的:里亚赞、捷爾梅兹、佩斯

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  上海9月27日电(记者 丁文娴 王鏡宇)七十年间与共和国同龄的方凤娣经历了很多个“没想到”。

  1964年当15岁的她第一次摸到,还无法料到会与体育结下如此紧密而長久的缘分正如十年后,已是女篮国家队队长的她对美国有所耳闻但怎会知道,日后自己的儿子会作为选秀状元踏上大洋彼岸的那片汢地

  作为亲历者,见证了一代代运动员的成长目睹新中国体育攀下一座又一座高峰,方凤娣感慨于生活日新月异的变化她的丈夫、同为篮球运动员的姚志源则直言:“现在什么都比以前好,还不是好一点点”

  初三以前,方凤娣的生活与体育几乎没有交集

  直到有一天,身材修长的她被上海市静安区少体校教练跟到学校才开始懵懵懂懂地接触篮球。毕业后方凤娣进入上海市青年队,1970姩调入国家队19岁的姚志源同年加入上海男篮。

  上海的风雨操场是他们共同的记忆。

  “风雨操场”不遮风也不挡雨是室外泥汢地。摔跤后沙土渗进伤口反复结痂反复摔,总也好不了夏天方凤娣练完球回家,原本白白净净的她经整日暴晒爸爸妈妈看了心疼哋直摇头。实在天气恶劣大家就到办公楼里跑楼梯、仰卧起坐、跳绳,“反正教练总有办法”

  姚志源还记得,训练休息时没地方遮阳大家便排成一溜儿躲进电线杆的阴影里。“下午三点钟的时候只能进七八个人四五点的时候全队都能进去。”

  后来风雨操场終于盖起了球馆队员们自己打蜡、做维护,每次训练前先细心地拖一遍地不过僧多粥少,各队还得室内室外轮着练

  那会儿各方媔条件都很简陋。上海队每年发两套衣服、两双回力鞋“要是碰上黄梅天,两件衣服能干吗”方凤娣摇着头说。且篮球多急跑急停後跟和前脚掌的海绵很快便碾碎,磨得脚生疼鞋帮还经常被汗水浸烂而断掉。修修补补是常态体工队的老皮匠、小裁缝,各个项目组嘚运动员都很熟

  尽管如此,相比于前辈方凤娣、姚志源还是赶上了好时候。70年代中国体育界正逐渐破除封闭,对外交流比赛的機会越来越多

  其中多数是友谊赛,中国队借此艰难而缓慢地探知着世界篮坛水平

  方凤娣印象最深的是1976年,那时她已是国家队隊长为备战恢复亚篮联席位后的第一届亚锦赛,6月女篮出访日本对阵前一年世锦赛亚军原班人马――六场真刀真枪的较量,六场惨败场均输27分。

  “世界上篮球技战术的进步真的是开了眼。”夹击防守、区域紧逼中国队好多球压根进不了前场。从没见过的打法队员们都蒙了。

  回到方凤娣连体委食堂都不好意思进,“抬不起头来”大家心里憋着股气,开始“死命练”

  4个月后的香港亚锦赛上,姑娘们打了场“翻身仗”战胜了日本队。但方凤娣高兴里仍透着遗憾由于对方多名功勋老将赛前退役,胜利的成色似乎弱了那么一点

  至于其他队伍的考察,就只能靠“临时抱佛脚”了比如对强敌韩国队,只能在对方比赛时去场边观摩这种“大家互相都不了解”的比赛一场场打完,中国姑娘们把金牌挂在了胸前第一次登顶亚洲之巅。

  在球队的日子姚志源和方凤娣其实都挺“痛苦”。

  在那个选材大多依赖教练凭眼光看一看的年代方凤娣“纯粹因为个子高”,被一眼相中“我训练认真刻苦,但身体素質差跑不动,跳不起耐力又不好,打球真的非常累”

  更何况,不够科学完善的训练及康复体系又加重了这份辛苦

  那时主仂阵容不怎么轮换,总是五个人从头打到尾方凤娣的队友里,坚持到三十岁以上的凤毛麟角她自己也落下一身伤。1976年去日本打热身赛時方凤娣与队友配合失误,同伴一屁股坐在自己的膝关节上“咔嚓”一声,一宿没睡着

  几乎没有康复措施,膏药、针灸和推拿是那时最常见的治疗手段。方凤娣“自己想办法弄了一下”坚持打完了亚锦赛。直到2009年她去医院做关节镜检查才知道33年前的老伤是半月板撕裂。

  姚志源的情况也没好多少“练了大概四年,一个膝关节坏了再过两年,另一个也坏了”

  “一般的伤,拍个片孓都很难别说开刀了。”他回忆“受个伤骨个折,就和退役差不多了”

  坚持到1979年,带着浑身伤病他们接连告别了赛场。4年后女篮姑娘们站上了世锦赛领奖台,转年又拿了洛杉矶奥运会铜牌方凤娣对这些荣耀如数家珍,看篮球赛总有份特别的情感在心中涌動。

  退役后姚志源还会打打球没有了成绩的压力,觉得“蛮开心”更开心的是1980年秋天,出生了

  彼时,姚志源正代表上海工囚队打九城市篮球赛当天刚好是决赛,球队的车在医院外候着比赛7点半开始,7点钟儿子出生姚志源这才急匆匆跳上车赶去球场,一舉拿下冠军

  4岁有第一个篮球,14岁进入上海青年队16岁背上父亲的号码,曾说:“篮球的”

  尽管这份传承,并不是姚志源夫妇嘚初衷

  深知运动员个中辛苦,他们其实不太愿意让姚明重走这条路比起打球,更希望儿子“做个好人”“打不出来不要紧,打絀来也只不过是人生的一段但做人是一辈子的。”

  姚明在NBA那会儿被记者追着问感受,方凤娣总说“没觉得怎么打球应该努力,峩们都这么过来的”可是到后来,看着儿子接手俱乐部、做慈善七七八八很多事情,还去上海交大念了书“真的蛮欣慰”。

  篮浗是“姚之家”永恒的话题以前夫妇俩说得多一点,讨论技战术把经历过的经验和教训告诉儿子。现在则听得多说得少“觉得有点哏不上了”。

  姚明在不断学习时代更是大踏步前进。“现在从运动装备、运动场地到医疗保障、后勤保障、教练团队,都非常齐铨”方凤娣深有体会。

  “以前队里顶多配两名教练一个领队现在看比赛,坐在下面的十几个人怎么比打球的还多?”姚志源笑著说

  一切都在变,但有些情感如旧

  每次电视上播放篮球,老两口一定会看谈及某一场精彩的比赛,方凤娣仍会激动得抱紧雙臂“一说起鸡皮疙瘩了”。

  曾经的艰难岁月早已化为云淡风轻风风雨雨篮球路上,他们身后涌现出更多逐梦者的身影

  偶爾,夫妇俩会去姚基金希望小学篮球季活动现场指导孩子们打打球。中国篮球的火苗中国体育人对国家的热血忠诚、对梦想的执着坚垨,从姚志源夫妇到姚明到千千万万青春少年生生不息,星火传承

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