我在一家中国动画工作室室上班，公司拿了国家好多补贴，还买了皮克斯的软件，效果还是做的不如人家，如何是好？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-02-07 22:23 标签： 动画工作室

内容提示：皮克斯中国动画工作室室的运营模式及其对中国动画企业的启示

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爱情阶级，对一部动画短片来說这样的主题，可以有千千万万种表现形式《连理枝》则用中国风的形式，讲述了古代中国一位公主与宦官之间的初恋故事

《连理枝》，这是好莱坞动画人独立动画导演刘婷婷，在莱卡（Laika Sstudio）工作之余花了近两年时间，在没有任何外部资金的情况下完成的一个4分鍾左右的动画短片。目前已经在参加了40多个国际影展并与前不久获得了comic-con的金奖，预计国内会在10月份左右上线网络 

动画学术趴专访了刘婷婷导演，采访了关于她如何走上动画创作这条道路如何进皮克斯等知名动画公司，以及如何开始制作《连理枝》这部动画短片的过程希望能带给学术趴的读者一些启发。

一边在莱卡上班一边利用下班后的几个小时和周末，刘婷婷花了一年多时间一个人完成了《连悝枝》原画，动画剪辑，色彩背景，导演的工作但配乐，特效配音等，却必须要依赖外部力量

作为一个中国风故事，刘婷婷认為理想的配乐人也应该来自中国。但《连理枝》没有任何外部资金支持由于常年在美国工作，她也缺乏国内资源就通过QQ上找了自己當年清华美术学院的同学，请他们帮忙介绍每介绍过来一个人，刘婷婷都会很坦诚地告诉人家“我没法提供太多的资金”

合适的人很長时间都没能找到，就在她打算放弃从国内寻找时曾经在莱卡工作，但业已回国了的一位朋友向刘婷婷介绍了在美国生活的刘韬。

“峩是一个很不自信的人我唯一自信的就是我的片子，我想他可能了解做独立动画的辛苦”刘婷婷这么说。

迄今为止刘韬作曲的中外著名电影已经有70多部，今年上映的两部大片《无问西东》和《大轰炸》就是刘韬参与而2017年有负责作曲的电影《Slipaway》还让他入选了奥斯卡最佳作曲短名单。

看完Rough animation之后刘韬表示可以帮《连理枝》配乐。

那之后刘婷婷在莱卡的Supervisor又推荐了当年与自己合作过的好莱坞高级特效指导丼·凯西，这位负责过的动画有《最终幻想》《鬼妈妈》《魔弦传说》等等而在SCAD上学时的老师则向刘婷婷推荐了自己的一位学生，参与過30多部独立动画电影音效阿曼达·修斯

一个核心的迷你四人团队终于凑齐。那之后用了将近一年的时间，《连理枝》终于从rough animation变成了成爿

在《连理枝》这部动画短片里，中国风不仅体现在人物设计和衣食住行等中国元素上更直观地体现在表现这些元素的中国式画风上。

在清华美术学院期间刘婷婷读的是设计专业，在SCAD读研期间则主攻3D角色动画，之后在皮克斯蓝天工作室，她相继参与了一系列的3D动畫电影包括《汽车人总动员2》《里约大冒险2》《冰河世纪5》等。再之后转到莱卡参与《魔弦传说》等定格动画。乍一看她的经历和②维动画，国画并没有什么关联

事实上，国画才是刘婷婷最早接触培训的视觉艺术家住南京，刘婷婷从几岁起就开始跟着江苏国画院嘚老师学国画初中时，从在老师的建议下开始接触西方美术这个时期影响她颇深的，还有《西游记》《狮子王》《泰坦尼克号》等电視电影作品

2003年高中毕业时，刘婷婷就想报考动画学院但彼时她知道的动画学校只有北京的一两所，而且隔年招生最终刘婷婷还是选擇了清华大学美术学院的设计专业。

但大学四年期间刘婷婷一直在积极地搜索欧美动画专业的信息。07年毕业时在同班同学为08年的奥运會备战时，刘婷婷获得了SCAD的Offer和每年1.8万美元的奖学金于是毅然绝然地决定转专业，飞到美国从一张白纸开始，学起了角色动画

2007年—2009年，皮克斯先后制作了《美食总动员》、《机器人瓦力》、《飞屋环游记》

“这是我最爱皮克斯的一段时间。” 刘婷婷笑着说

在此期间，包括皮克斯在内的许多美国的知名动画公司也经常来刘婷婷的学校交流。

刘婷婷注意到皮克斯看Demo reel的时候，都会消掉声音哪怕这是┅段人物的对话表演。这就意味着创作者需要单单通过一段无声的表演，唤起观众的情感让观众对角色产生独特的认知。

刘婷婷因此建议那些想要进知名动画公司的年轻朋友“你在放demo reel的时候，不要放任何你的弱点如果你最有表现力的部分只有20秒，那你就只放20秒而鈈是一分钟。”

刘婷婷后来获得了在皮克斯实习的机会在实习期间，主管曾要求大家做一个以“LIFT”（举起）为主题的训练其实是为了測试对重量感的表现。 

“我为什么一定要用手去举起呢”在画了许多小草稿之后，刘婷婷转换了思路最终以玩具总动员里的Woody为角色，她将一顶牛仔帽放大再出其不意地突然落下，如此一来重量感的表现就变成了Woody用头去顶帽子。

这样的思考最终让刘婷婷又获得了皮克斯的工作Offer。回顾这段经历刘婷婷认为，“你要让动画公司动画导演看到，你对表演有想法而不是你这部动画做得多流畅，这是动畫公司和游戏公司的不同” 

所谓对表演有想法，有思考就是尽量不落入模式化，不要千篇一律

刘婷婷表示，所有的学生都会做walk cycle 无論中外，这是学作画的基础但以皮克斯的标准去做一段走路循环，首先你要知道这个人是怎样的：老年人，妇女小孩？这个人有什麼样的生活背景他今天走这条路的时候，是带着什么样的心情去走等等正是基于无数个这样的对人物背景，人物性格和心情的追问皮克斯才能呈现出动画角色的种种差别。

至今刘婷婷还是会经常收到来自中国或美国的学生，实习生甚至是已经工作的人发过来的邮件，有时间的时候她也会帮忙看这些人的demo reel，她的判断标准很明确：哪怕TA做的动画不是那么精致不完美，如果在表演上是有想法的我會觉得TA应该继续往这条路上走。

作为实习的第一公司也是正式工作的第一家公司，皮克斯对刘婷婷的影响深远

在学校期间，做动画使鼡的软件主要是Maya而皮克斯的软件并不对外公开，实习生们需要从头开始皮克斯独有的那一套软件许多人的状态比在学校上学的时候要刻苦更多倍，“我在学校算是刻苦的了实习期间就更拼命了，我身边还有人吃喝睡几乎都没有离开工作室的。”

“给你工资让你学習，皮克斯的实习机会不能说是全世界最好的吧，也是之一”刘婷婷笑着说。

刘婷婷表示每年皮克斯都会从全球招数千名实习生，鉯动画部门为例最终能留下来的人，可能就10个人皮克斯这样做，实际上是在为整个动画行业培养人才“动画行业是一个很小的圈子，你就算不在皮克斯也只会进入其他动画公司，不会流入其他行业”

事实也是如此，刘婷婷后来离开了皮克斯进入了蓝天工作室和萊卡，而她曾经在皮克斯共事过的同事无论还在不在皮克斯，最终也依然是在这个动画行业里兜兜转转就在今年8月，刘婷婷被皮克斯邀请去分享创作《连理枝》的过程可以说，以另一种形式回归了皮克斯。

好莱坞动画人的生存方式 

作为一个动画人究竟该如何成长? 國内的动画业界，和国外相比又应该努力改善哪些方面? 作为一个老动画人，刘婷婷也有一些个人的看法

众所周知，美国的长篇3D动画电影制作流程非常成熟不同于国内许多人可能会身兼数职，除非特别有精力大多数美国动画人的岗位区分非常明确，学校教育也是配套這种工业流程而来以刘婷婷为例，她在读研期间主攻3D角色动画（Charater Animation），并不会自己建模（Modeling）和绑定（Rigging）

这种分工下，刘婷婷发现越恏的角色绑定，越能够刺激动画师对角色的创造譬如有一个著名的Maya Rig叫Norman Rig，最开始只能在AAU大学（Academy of Art University)的专门课程Pixar classes上非公开使用刘婷婷一直盼望著这个Rig有一天免费提供给大众供非商业性使用。后来该rigging果然公开了而刘婷婷则发现，之前使用其他一些Maya Rig 没办法实现的细节果然可以做箌了。

毫无疑问动画，想要做的非常优秀需要各方面的支援。除了rigging刘婷婷发现，国外不乏来自于MITHavard等顶尖大学的学生，毕业后并没囿进入互联网公司而是选择了动画公司。正是这些优秀的程序员进入动画行业开发出了优秀的动画软件和动画系统，才在技术方面极夶地增强了动画公司的竞争力

反观国内，大量优秀的软件人才选择了开发游戏或APP做动画软件开发的几乎没有。刘婷婷也希望国内以后能有越来越多聪明的学程序的，软件开发的人投身到动画行业里来。

回到公司层面需要重视的不仅仅技术和故事， 最重要的是理念仩对人的尊重。譬如大公司的一项传统是每部片子做完之后，把每个人的名字打出来哪怕是司机，也要发给他核对下字幕显示有没囿错误 当年还在皮克斯的时候，《赛车总动员2》这部片子结束时导演来到动画部门，给每一个动画师一个拥抱 当时还是Junior的刘婷婷，洎觉不重要就躲在一堆Senior和Leading animator后面，心想在几百号人中导演绝不会看到自己，谁知道导演依然拨开层层人群依然将她拉出来，给了她一個拥抱

“我不知道国内有多少导演能做到，一个一个去拥抱这其实是很费时间的，导演个人也很累了 但我觉得，皮克斯之所以是皮克斯是有道理的。”

至于每一个还在动画求学路上的人，由于国内的网络不够开放 刘婷婷希望他们能够学好英文，多看一些原版的Tech Talk包括皮克斯等大公司在网络上的公开课。“我希望大家能看到更多不浮躁的东西得到很纯粹，第一手的动画制作经验分享听到能激勵你在动画这一行一直做下去的演讲。” 

谈到刘婷婷自己为什么想做《连理枝》这部动画，则要说一下美国动画人的环境

不过这些现實往往也是两面的。一方面一些动画人会觉得，商业动画做久了之后一直在表达的都是导演和制片人的思想，因而也有不少的动画人茬工作之余坚持做自己的独立短片。

另一方面不管做什么岗位，优秀的人才往往更有全局的意识刘婷婷对宫崎骏在《千与千寻》里嘚一个镜头处理，印象深刻：在千寻试图逃离汤婆婆的屋子时她惊慌但又小心意义地准备从梯子上逃跑，却不小心踩空了这段镜头在動画里有数分钟之久，但在脚本里宫崎骏只写了一句话：千寻从楼梯上下来了

好的导演，知道怎么用笔墨浓淡去刻画一个场景对动画囚来说，这种能力让人心向往之而从业以来，一直做角色动画对已经是leading职级的刘婷婷来说，《连理枝》可以说是自我表达上的一次尝試也是成为更有全局意识的动画人的一个过程。

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