网易云音乐5亿高价抢华研，版权战争何时才能到头？
出处： 搜企讯
&& 作者:搜企讯&&
1.7亿买下华研国际2000首歌曲版权，曾经高举“反独家版权”大旗的网易云音乐，竟促成了2018年第一笔高价音乐版权交易，让本已尘埃落定的版权争端再起波澜。自去年以来，版权局多次介入、积极促成在线音乐平台间的版权合作，更是在今年初推动了网易云音乐和腾讯音乐娱乐集团达成各自独家音乐作品内容99%以上的转授权协定。而此次网易云音乐冒着把音乐平台内容战再次挑起的风险，也要高价抢得华研国际版权，那么这笔交易对于网易云音乐来说到底划不划算?高价抢下华研版权，能否缓解网易云的焦虑?2015年正是平台广积粮、建立版权壁垒之时，腾讯、阿里、网易云等纷纷入局争夺独家版权以占领版权高地，腾讯更是拿下全球三大唱片公司和一众顶级华语曲库资源而拔得头筹。其他在线音乐平台之间的版权争夺也是风云迭起。一年前，虾米从对滚石唱片独家版权的占有，到与太合音乐“双独家”拥有滚石版权;刚进入2018年，虾米手中原有的华研国际版权也被网易云音乐抢走。据了解，当年虾米音乐与华研国际的版权交易金额为2000万元，两年之后，为了成为华研国际的入幕之宾，网易云音乐更是狂砸1.7亿，将版权溢价拉升至8倍之多。虽然华研国际的曲库是业内公认的高质量，但在版权局引导、市场自我调控、版权争夺白热化程度逐渐消散的今天，网易云和华研国际达成的高价版权交易无疑与行业发展主流背道而驰。去年4月，网易云音乐宣布完成7.5亿元的A轮融资，也就是说，仅是华研国际版权费用这一项就占了融资数额的大半，让人不得不感慨在线音乐平台的烧钱程度，同时更深刻地认识到“高价版权猛如虎”。虽然在网易云与华研国际达成战略合作的新闻中，仅重点强调了二者在今后就华语音乐宣传推广、线下演出、原创音乐人等方面的合作事项，但网易云音乐在华研版权转售上所拥有的主动权也是毋庸置疑的。版权转售除了可以使平台更有效地帮助唱片公司进行音乐内容的推广、帮助其监控数字盗版行为，同时还是唱片公司与在线音乐平台借此增加收益的一种方式。然而据了解，网易云在之前对于其所拥有的版权资源并未进行及时转售，因为建立一定版权壁垒对于网易云来说更加有利，即使甘愿顶着巨大的舆论压力也在所不惜。与此同时，网易云音乐与许多在线音乐平台一样面临着同样的困境，即缺少可以有效变现的商业模式。虽然据艾媒咨询《2018中国数字音乐消费报告》显示，2017年全网上线的主要数字专辑销量前20榜单中，网易云音乐取得了13个销量冠军，但是单一的付费数字专辑模式对于平台盈利可谓杯水车薪，毕竟去年仅为了得到朴树专辑的独家售卖权，网易云音乐就花去了2000万。虽然网易云已经开始尝试通过网上商城、演出票务等为自己增加多元变现的出路，但市场培育和消费者的认可尚需要时间，像此次交易这样大手笔的“买买买”也很难从根本上解决网易云音乐的焦虑。曾经的受益者，如今用高价打了所有人一个措手不及网易云音乐作为在线音乐市场的后来者，因为创新的音乐社交理念迅速在行业中站稳脚跟，特别是智能歌单推荐和高度活化的歌曲评论功能更是成为其显著的产品优势。但是随着网易云歌曲评论区评论内容的逐步沉淀，而新的评论内容又难获得有效的互动，因此网易云音乐的评论区不可避免地出现了活跃性降低的状况。同时，平台以不同形式在产品中植入商业内容实现增收的行为并不少见，像是开屏和推荐位广告、歌单付费内容植入等，但是据知情人士反映，网易云音乐的歌曲评论区甚至出现了广告内容，不论这是平台的行为或是用户的个人行为，都必然对用户体验造成影响。自“最严版权令”之后，版权的价值重又回归音乐行业，行业平台间的几轮竞争从独家版权、用户体验、差异化发展到建立生态，经历了一系列的调整升级，整个行业的风气也从拼资本向拼运营、拼战略布局转变，可以说是行业发展的一大利好。但是经网易云高价获得华研国际版权一事，让许多人对版权市场未来发展感到迷茫。在国家版权局和各在线音乐平台的共同努力下，音乐人的创造性劳动和作品价值得到了肯定，并且经过版权大战之后各个平台都意识到了词曲版权和录音版权的重要性，因此有越来越多的音乐人可以从中受益，整个行业也开始焕发新生机。但是，网易云高价版权事件也不可避免地向行业传递一个信号：拼运营、拼差异化都比不上拼版权，在线音乐市场仍然是寡头之间的游戏，稍小的平台和个人在其中根本没有任何的喘息与生存之机。同时，之前版权局约谈多家唱片公司和在线音乐平台，其中一个重要的精神就是要求各方遵循公平合理原则，不得哄抬授权价格。当时包括网易云音乐在内的多家平台都是此次约谈事件的受益者，版权局通过调停平台之间关于独家版权的争议，促使各平台将自己手中的版权资源向行业广泛开放，以达到促进在线音乐行业良性发展的目的。但如今，几个月前作为受益者的网易云，转眼间就用高价版权打了所有人一个措手不及。版权硝烟再起，何时是个头?在虎嗅文章《抢下华研版权：这是网易云音乐最划算的一笔投资》中，作者写到：“只要网易云音乐愿意，版权战就不会彻底熄火”，事实也确实如此。特别是从今年开始，当年平台与唱片公司间的版权合约纷纷到期，有心人已经开始蠢蠢欲动。于是，因为版权战而带来的平台高额版权成本仍然由用户来买单，短期内用户还是只能奔波于不同的APP之间来满足自己的听歌需求，而大多数平台也会越来越身陷无法盈利的迷局之中。版权是用户听歌体验的前提和基础，但绝不是终点。版权交易尤其是存量版权的交易，也不是一锤子买卖、价高者得，而是更要讲求对于经典作品价值的再挖掘和强运营。如果在前期版权购入时就过度投入甚至透支了资本，那么势必影响后面长久的运营效果。因此在笔者看来，平台与唱片公司、版权方之间应倾向于建立一种更为稳定、信任的长期合作关系，这种关系的前提在于两者之间内容、受众、气质、企业理念的高度契合，甚至可以进一步实现一种共荣共生的发展状态，而不是通过版权价格战而联结的短期内的利益关系。拿下华研国际版权，表面看来是网易云音乐继与米漫传媒、丰华唱片、天娱传媒等版权方达成战略合作之后再下一城，但从长远来看，这笔高额订单对于网易云音乐自身发展、对于用户、对于行业来说都不能算是一笔划算的投资。时至今日，版权交易价格再创新高的新闻已经不值得雀跃，而被高昂版权价格拖累的在线音乐平台比比皆是，前有因巨额版权成本迟迟不能盈利的Spotify，后有被资本战、版权战生生拖垮的多米音乐，这些案例都无异于在在线音乐市场中泼下的一盆冷水。笔者不想祝福在版权战中落了下风的平台，只希望未来不会再有被高额版权费逼死的平台。
行车视线精品文章推荐歌曲来源/《我是一个兵》[歌曲]
我是一个兵《我是一个兵》简介
一首通俗的歌曲，、词曲。
在新中国的历史上，有一首激昂的，它虽然简单，却充满着力量；它虽然质朴，却迸发出了时代的最强音。它曾经以排山倒海的气势，激励着亿万同胞和人民三军将士，为建立新中国而前仆后继、浴血奋战！它，就是我们耳熟能详的军旅歌曲《我是一个兵》。这首歌诞生于爆发后，至今仍广为流传。
歌曲歌词/《我是一个兵》[歌曲]
我是一个兵简谱我是一个兵来自老百姓打倒了消灭蒋匪军我是一个兵爱国爱人民革命战争考验了我立场更坚定嘿嘿枪杆握得紧眼睛看得清谁敢发动战争坚决打他不留情我是一个兵我是一个兵我是一个兵
创作背景/《我是一个兵》[歌曲]
传世之作《我是一个兵》陆原原名陆占春，1922年11月出生于河北省丰润县汤家嵩子村。1942年，20岁的他参加了八路军。陆原虽文化程度不高，但酷爱写作，尤其喜欢音乐。后期，他曾经到延安抗大一分校学习，抗战胜利后到冀东军区独立第13旅宣传队。在这里，他认识了《我是一个兵》的曲作者岳仑。后来陆原的部队整编为第四野战军，他参加了辽沈战役和平津战役。
1949年，四野46军南下至湖南衡山富塘镇做短暂休整时，传来新中国成立的喜讯。驻地军民一片欢腾。欢乐之余，陆原和岳仑激动地说，军中文艺工作者要为新中国写歌曲。部队继续南下作战，陆原被任命为师文工团的文美分队长，岳仑任音乐分队长。依据解放军从松花江打到海南岛的战斗历程，两人共同完成了一首歌———《》。但是这首歌拿到部队试唱，战士们反映冷淡，说歌词没有新意。
由于没有新歌，战士们还在唱《》《打到南京去，活捉蒋介石》，有的连队还在唱《》。每天出操前、吃饭前、开会之前都要唱歌的。作为专职文艺工作者，陆原和岳仑焦急万分。连队指导员也来找他们：“你们听听，这群大老爷们敞开嗓门一起哭，像话吗？没有一点阳刚之气，哪像打了胜仗的兵？音乐家，快点给咱写新歌吧！”
时值1950年，陆原所在的中南军区艺术剧院驻扎在湖南位于湘江边上的祁阳县，这时朝鲜战争爆发了，仗已经打到了釜山。刚刚诞生的共和国受到了侵略者的威胁。指战员们个个义愤填膺，随时准备歼灭入侵之敌！
当时师里正在开展“写自己，忆过去”的业余创作活动，在连队的黑板报上、小晚会上，快板、诗歌、顺口溜如雨后春笋般地出现。陆原从中发现了一首稍微完整的叙事《枪杆诗》，其中几句是：俺本来是一个老百姓/放下锄头来当兵……，这首诗给了陆原直接的灵感和启示，陆原不禁想起了一首抗日歌曲中的“老百姓/老百姓/扛起枪杆就是兵”的歌词。两下加起来一掺和，陆原嘴里就冒出了《我是一个兵》的歌词：我是中华一个兵/来自苦难老百姓/打败万恶的日本鬼/消灭反动蒋匪军。
过了几天，陆原刚从剿匪队回来，遇到了岳仑。饭后，趁大家出去洗澡的功夫，他俩在司务处宿舍的木板阁楼上，全神贯注你一句，我一句反复推敲着，满身是汗也顾不得。最后他们将陆原原来的七字一句的歌词修改成为了长短句：“我是一个兵/来自老百姓/打败了日本狗强盗/消灭了蒋匪军。”
岳仑吸取民歌乐曲和鼓点节奏，一鼓作气谱出了《我是一个兵》的曲调，谱曲几乎冲口而出。不到1个小时，这首传世之作就在两个激情满怀的解放军战士手里产生了。
歌曲写出来了，首先让演员试唱，大家一听歌词就十分高兴，认为简单、质朴、有力量。所以不到1个小时就合唱、轮唱全背会了。接着师部又在连队教唱，不到一袋烟的功夫，战士也学会了。甚至连驻地的老乡和儿童也能唱出来。后来在领导和同志们的建议下，将原词中“帝国主义敢来侵犯”改成“谁敢发动战争”。战士们非常喜欢，说：“这歌儿唱着痛快，起劲儿，又充满光荣感和责任感。”“唱着这首歌，真比吃红烧肉还香呢！”
当年被西方舆论界称为“中国在朝鲜的两颗重磅炸弹”之一的《我是一个兵》就这样问世了。（另一颗“炸弹”是作家魏巍的散文《》）因为它铿锵有力，曲调质朴，很快就在连队热火朝天地唱了起来。不久，解放军总政治部通知各部队搜集创作歌曲作品，师里就将这首《我是一个兵》上报到总部。 凝铸军魂《我是一个兵》日，《广州日报》刊登了题为“中共志愿军某部委员会追认袁孝文烈士为中国共产党党员”的文章。文章写道，2月8日晚上8时，敌机在朝鲜北部某地铁路线上投下了大量炸弹，当时铁道兵某部班长袁孝文冒着敌机的轰炸去铁路沿线检查线路情况时，被炸断了双腿昏倒在铁轨上……当他被战友抬回去急救的时候，他对连长说：“不要为我担心，为了祖国和朝鲜人民，我牺牲了也是光荣的。”他用微弱的声音唱起了“我是一个兵，来自老百姓……”慢慢闭上了眼睛。
还有一个类似的故事发生在上世纪九十年代。日中午，被誉为“军中保尔”的南京炮兵学院大校教官张战平，正在自行火炮专业教室加班，突然被“轰”地一声巨响震昏了，几分钟后当他被身上多处剧痛疼醒时，第一感觉就是左眼一片黑暗，流血不止。
下午2时，当学员们将张战平送至医院时，张战平已经失血过多昏了过去。医生已经无法量到他的血压。这生死徘徊的关键时刻，突然张战平睁开了眼睛，轻轻说了句“给我唱歌！”“唱什么歌？”十几名学员一起问。“唱《我是一个兵》。”
满含深情的歌声响起来了，歌声飘扬着，传出了门诊大厅。一种撼天动地的情怀震撼着每个人的心。唱着唱着，医生们惊奇地发现，歌声响起后，张战平虽然又昏了过去，但他的嘴角竟然挂着一丝微笑，而心脏开始有了正常的搏动……
经过七次大手术，张战平奇迹般地活了过来。他说：“是《我是一个兵》给了我坚强的意志和巨大的生命力量！”
我们的战士，我们的人民对《我是一个兵》充满深情。身经百战的中国人民解放军徐海东大将，对《我是一个兵》也是情有独钟。
在大革命失败后，他被迫离开家乡。3岁的女儿徐文金被三伯父用箩筐挑着连夜逃走。革命胜利后，身在农村的徐文金找到了父亲，求父亲给她在城里安排个工作，但父亲没有答应。
日，徐海东逝世于郑州。临终时刻，他颤巍巍地拉着女儿徐文金的手，滴下了歉疚的泪水：“我这一辈子，对不起你们这些孩子……”平时很少听音乐的徐海东，忽然提出要听歌曲《我是一个兵》。伴随着“我是一个兵，来自老百姓……”的歌声，将军听着听着，一行泪水涌出了眼角，老人溘然长逝。
《我是一个兵》凝结着那个激情燃烧的年代的坚定信念和革命英雄主义精神，代表了人民的心声。屡获殊荣《我是一个兵》1951年春天，《解放军画报》第三期在封底刊登了《我是一个兵》的合唱、轮唱歌词曲。这首歌一时间迅速风靡全军，到处是《我是一个兵》的嘹亮歌声。同年夏天，这首歌获中南军区文艺比赛一等奖；后来获全军首届文艺演出一等奖；1954年获得全国群众歌曲创作一等奖。在解放军总政治部领导和艺术前辈的积极推荐下，《我是一个兵》由中央人民广播电台教唱，很快军民同唱，家喻户晓并传播到了赴朝参战部队，激励着志愿军将士浴血奋战。
日，北京人民大会堂里座无虚席，庆祝中华人民共和国成立10周年的全军文艺汇演正在举行。台上，来自陆、海、空三军的230名身穿将军服的将军们组成的“将军业余合唱团”，由李志民中将指挥，解放军军乐团管弦乐队伴奏，纵情高唱《我是一个兵》。高昂雄壮的歌声响彻人民大会堂。将军们战斗般的激情引起了台下观众的共鸣，人们情不自禁跟着唱。最后一段，全场的情绪达到了高潮，几乎是全场的大合唱。
歌声结束，到场的17000人似乎仍然沉浸在激昂的旋律之中，沉静了几秒钟，突然爆发了长时间的经久不息的掌声。演出结束后，将军们又赴中南海为毛主席演出。在场的国际友人都深受感动，他们感慨地说：“这么多高级将领合唱一首士兵歌，在世界上罕见！”
1964年，在全军第二次文艺汇演闭幕式上，周恩来总理当场提议并亲自上台指挥三军文艺代表队，高唱《我是一个兵》。
这首歌诞生后，不仅在全国广为传唱，而且军乐、民乐、笛子、钢琴、提琴、手风琴都争相演奏。同时，在苏联、东欧和越南等国家和地区均有出版。2006年俄罗斯亚历山大歌舞团来北京访问演出的6首中国歌曲中就有《我是一个兵》；1960年代初，越南出版的《社会主义国家歌曲集》的扉页上刊登了《我是一个兵》的五线谱和越南文字的词曲。
从20世纪50年代到80年代，中央军委总政治部先后4次发出通知，将《》、《解放军军歌》、《我是一个兵》并列为全军必唱歌曲。2009年“八一”期间，中央电视台播出了系列片《我是一个兵》。
1998年，全国人大常委会副委员长王光英主持编撰《中华英模大词典》。当编辑向陆原征集他个人稿件时，陆原跟编辑说：“我怎么能和董存瑞、黄继光、雷锋等英雄人物相提并论呢？”但编辑说：“你怎么没资格，很多英雄人物都是唱着你的歌成长起来的！”
此后，陆原更加勤于耕耘，先后写出了《红星———巨龙》、《中朝人民打得好》《》等上百首歌曲。他的《我是一个兵》、《红星———巨龙》还被《中国百首经典歌曲》和《共和国60周年优秀词曲精选》等十几部书中收录。
陆原老先生已93岁了，但是他精神矍铄，思维敏捷，豁达健朗。他说，这首军歌既是军人的魂，也是自己人生所追求的目标：牢记“我是一个兵”，肩负保卫祖国的历史使命。
该歌曾被用作《》的背景音乐，调子是豪放与舒展的。在军营广为流传的军营民谣系列歌曲中的《兵哥哥兵妹妹》，就是用这首歌曲的曲谱重新填词而成。由于该曲简单，因此被作为许多练习音乐的曲目之一。同样，该曲被改编成几种版本，如合奏版本、笛子独奏等。
&|&相关影像
互动百科的词条（含所附图片）系由网友上传，如果涉嫌侵权，请与客服联系，我们将按照法律之相关规定及时进行处理。未经许可，禁止商业网站等复制、抓取本站内容；合理使用者，请注明来源于www.baike.com。
登录后使用互动百科的服务，将会得到个性化的提示和帮助，还有机会和专业认证智愿者沟通。
此词条还可添加&
编辑次数：22次
参与编辑人数：10位
最近更新时间： 13:16:29
贡献光荣榜
扫码下载APP腾讯音乐 PK 网易云音乐，解决版权问题也免不了的战争
专业的行业新闻及深度报道，不容错过
━━━━━━
音乐产业必须要有情怀，因为它需要平衡艺术和市场，用审美来保证收益，用文化来塑造娱乐。
文 | 韩洪刚
热爱听歌的你终于可以不用在两个音乐播放器来回切换了。网易和腾讯近日在国家版权局的调解下，就版权合作达成一致，双方将互相授权音乐作品，数量达各自独家音乐的99% 以上，并开放音乐版权给其他网络音乐平台。
尽管还有一些余波未了——如虾米手中依然存有五月天、李宗盛等人的独家版权未曾授权给网易——但可以说，在线音乐平台的版权竞争已经告一段落。
这是一件多赢的事情。网易云音乐终于解决了版权问题，而腾讯音乐也应该借此获得了一笔不菲的收入，为上市添了一把柴火。对在线音乐战争来说，这究竟是个结束，还是个开始？答案反正已经不在版权库里了。
版权大战停息后，音乐平台的下一步
根据腾讯音乐方面的说法，在此之前，腾讯音乐对网易云音乐的独家授权已经达到96%。这次的转授合作，只是在原有基础上再增加4%左右。但就是这4%的音乐版权在网易云音乐下架，就已经引来用户的剧烈反弹。
能听什么样的歌，对用户来说永远是痛点，也是音乐平台在竞争阶段最称手的武器。这也是为什么2017年8月，腾讯音乐和网易云音乐之间的风波一度演变成“诸神之战”，先是两家隔空喊话，再是太合音乐、阿里音乐参与站队。
在国家队的调停下，版权大战止息，意味着 TME 和网易云音乐都开始想下一阶段的事情了，这一阶段的关键词是影响力和商业化。
数字音乐平台的影响力体现在两方面，影响用户和影响行业。
看起来，影响用户是网易云音乐的强项。在版权处于弱势的情况下，网易云音乐依然能够保持增长，这便得益于网易云音乐的产品运营和品牌营销。即便在版权危机爆发 5 个月后，网易的年度听歌盘点依然能像当时的地铁活动一样，在朋友圈刷屏。
不过腾讯音乐也有自己的长处。它以最直接的方式来拉拢用户——歌多、歌星多——同时与数档综艺节目合作，持续曝光品牌。在用户数据上，QQ 音乐、酷狗、酷我一直稳居第一梯队。
双方都在争夺用户，但双方的用户已经出现分化。未来，这种分化可能进一步拉大，喜欢社区氛围、喜欢独立音乐的人可能会更多前往网易，而普通听众则会倾向使用腾讯音乐的产品。
用户的分化也会影响他们在产业上的策略。不久前，腾讯音乐和索尼音乐合作推出电子舞曲（EDM）音乐厂牌 Liquid State，直接进入内容制作领域；而网易云音乐则继续加大在独立音乐人上的投入，意图在原创音乐上获得领先优势。
商业化则是一个更难的问题。
网易云音乐副总裁丁博对 36 氪承认，目前一切的商业化手段都只是尝试，没有公认有效的方式。
目前来看，在广告和会员费之外，付费专辑也已经获得了用户认可，规模在不断扩大。腾讯音乐的全民 K 歌也已经在行业里占据了领先位置，是重要的变现手段。而网易云音乐则通过独立音乐人在逐步进入线下演出市场，同时也在发展音乐视频、知识付费等领域。
它们将以不同的方式，在不同的领域竞争，而竞争本身，也将成为一种探索。
唱片公司该做点正事了
借着手上的版权，唱片公司着实过了几年好日子，他们也逐步远离了自己的本职工作，成为“版权管理公司”。
2014 年，太合麦田决定不再签歌手，不再制作唱片，因为其七成收入来自版权代理以及数字移动音乐，而滚石唱片总经理段钟潭也表示，“现在唱片产业的不健全，导致唱片公司不肯再去投入新人。”
乐评人王晓峰曾说，唱片业的重要作用是，“它绝对不会错过一个天才， 尽最大可能向消费者提供各种不同类型的音乐产品，这些产品力求在市场和审美之间寻求平衡”，唱片公司可以“营造一种文化氛围，形成文化潮流。”
唱片公司不再推新，不再造星，不再从事艺人经纪和音乐营销，新的好音乐越来越难被发现、推广。如今的中国乐坛，大部分时候依靠出道 10 年以上的老人撑着，依靠老艺术家焕发第三春第四春来吸引已经是 00 后的观众。
当所有人都去翻唱老歌曲，都依靠旋律单调的舞曲来吸引流量，中国音乐不但没希望赶上世界水准，甚至赶不上十年之前。
去年 9 月，腾讯讯音乐 CEO 彭迦信在一个论坛上说：未来十年，是中国音乐在全球音乐市场立足的十年。
依靠什么立足？靠《我们不一样》？
现在是改变的时候了。
唱片公司依然能依靠版权赚钱，但无法以此坐吃山空，出于经营的考虑，他们需要重新找回制造流行的能力。流行不是流量数据，而是能切实制造文化氛围，并在这种文化中推动产业向前。
数字音乐平台在做这些事情，它们正加大原创音乐人的培养；演出公司在做，每一场 Live 都是一次宣传路演；直播平台、综艺节目也在做，他们以粉丝的意见和“导师”几分钟内的好恶，来评判一个人的音乐前途，为收视率做着贡献。
但最应该做这些事情的唱片公司不能缺席了。
粉丝经济时代正在过去，各大音乐平台、短视频平台和选秀节目贡献的“音乐明星”，未来需要依靠持续的音乐生产能力才能维持热度，这也需要唱片公司的参与。
唱片公司手头最宝贵的资产不是版权，而是创造力，这是可以下金蛋的鸡。只有保证歌曲的应用和流传，才能让音乐产生更多收入，由此尽可能多地从版权中获取收益。
他们必须适应这个时代，之后参与时代。
版权的故事还没结束
当大家都在讨论“网易云音乐和 QQ 音乐要卸载哪个”的时候，国家版权局和音著协却被忽略了。
近年来音乐产业的发展节点，几乎都与版权局有关。
2015 年的净网行动，让百度音乐彻底掉队，形成了如今的格局。版权更为完善的 QQ 音乐则趁势崛起，并依靠版权优势与拥有酷我、酷狗的海洋音乐合并，也在 去年 9 月将网易云音乐逼入墙角，不论在产品竞争还是谈判桌上都获得了巨大优势。
此时又是国家版权局发布通告，明确说“哄抬版权授权费用、抢夺独家版权、未经许可侵权使用音乐作品”都是不良现象，并说版权管理要符合国际惯例，“不得以任何形式从事音乐版权集体管理活动”。
在中国，版权集体管理活动，理论上只能由版权局下设的音著协开展，但唱片公司往往绕过音著协，直接私下达成授权协议。腾讯音乐也凭借手上的版权，成为中国实际意义上的音乐版权管理组织，兼任了运动员与裁判员。
十年前音乐在中国依靠彩铃养活，这些年依靠被哄抬的版权价格养活，其实都不是健康的模式，只是畸形版权状态下的不得已行为。
如今，在清理盗版和推动转授权之后，音著协终于开始树立自己的权威，慢慢成为真正的版权管理者，发挥应有的作用。
当然，需要音著协做的事情还有很多。在线音乐平台版权基本规范，但在影视作品和综艺作品中，侵权现象依然比比皆是。例如去年大热的《中国有嘻哈》，使用的包括大热歌曲《See you again》、热门美剧《绝命毒师》主题曲在内的配乐，都未能拿到许可——而这些本应成为音乐人和唱片公司收入的一部分。
国家版权局的公告将这次转授权的推动与 2015 年版权清理行动联系起来，而版权的故事，只是中场，没到结局。随着抖音、快手等短视频的火爆，直播平台唱歌的人越来越多，这部分版权使用费用如何界定、分配，都是未来行政管理上的考验。
版权管理完善，是音乐产业能够发展的基础。在一些事情上，管理机构已经做了太多，但在一些事情上，做得却远远不到位。
很难说这是不是音乐产业的好时候。
音乐在综艺、直播、短视频中的作用越来越大，腾讯音乐的上市也是整个行业的好消息；但另一方面，中国音乐创意枯竭的问题愈发严重，“歌手”只是一些流量明星给自己的标签，粉丝也并非因为音乐而喜欢他们，从这个层面来说，中国音乐正在输掉未来。
但无疑，中国音乐到了最需要努力的时候。
唱片公司很快无法只依靠版权授权费坐吃山空，音乐平台也无需再因为版权头疼，而二级市场和投资人也将给它们更充足的支持，这可能是重塑音乐产业最好的时机。
音乐产业当然是生意，需要赚钱，但也必须要有情怀，它需要平衡艺术和市场，用审美来保证收益，用文化来塑造娱乐，这才是一个合理的未来。
点击展开全文战争与音乐_百度文库
您的浏览器Javascript被禁用，需开启后体验完整功能，
享专业文档下载特权
&赠共享文档下载特权
&10W篇文档免费专享
&每天抽奖多种福利
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
战争与音乐
阅读已结束，下载本文需要
想免费下载本文？
定制HR最喜欢的简历
下载文档到电脑，同时保存到云知识，更方便管理
加入VIP
还剩2页未读，
定制HR最喜欢的简历
你可能喜欢