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图解八大问题：二战期间日本军队的几个由来
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&& ()&& ()    1.抗战期间，我们人为什么把日本人称作“日本鬼子”？    2.在二战中，日军士兵为什么不配备冲锋枪，而使用？    3.为什么日军士兵战场上拼刺刀时要先退掉子弹？    4.为什么日军士兵的帽子后侧有两块象“屁帘”似的布条？    5.日军士兵在战场上真的像电影电视剧里描述的那么不堪一击吗？    6.为什么日军军官都用指挥刀作战？    7.在照片或影视剧里看到的日军“膏药旗”是日军军旗吗？    8.日军使用的“王八盒子”、“三八大盖”和“歪把子”怎么来的？  1.抗战期间，,我们人为什么把日本人称作“日本鬼子”？“鬼子”一词，的原义是“私生子”。&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& () 明朝欧洲传教士来华，后来进一步洋人侵略，人第一次见到白种人和黑种人，因为他们的面目跟人差别太大，认为他们不像是正经的人类，如偏远荒芜地带之“野人”、“野鬼”之类所以管白人叫“白鬼”，黑人叫“黑鬼”再到八国联军侵略，国人就把洋人一概称做“洋鬼子”，鲁迅的《阿Q正传》里面的“假洋鬼子”由此而来    国人原称日本侵略沿海地区的匪盗为“倭寇”，等日本大肆侵略时，就一律叫他们为“日本鬼子”查看原图 2.在二战中，日军士兵为什么不配备冲锋枪，而使用？在二战中几乎所有交战国的军队都装备了冲锋枪，而且很多枪堪称为经典名枪如：德国的mp―38/41型、英国的斯登式、美国的汤姆森、苏联的pps冲锋枪等等（军队只有国民党的嫡系才有少量的装备，而且均为英、美提供）而日本军队却没有将这一重要武器装备，尽管以日本当时的实力来说无论是采购装备还是自行研制一种适宜的冲锋枪都算不上是一种难事，但直至战争结束日本军队也没有任何一种型号的冲锋枪在军队中装备日本军队之所以这样做主要是有以下几点原因：　　a. 陈旧的战术指导思想　　远在十九世纪末的日、俄战争中，当时俄军主要使用的为老式的滑膛枪有效射程只有300多米，而日军则使用了当时最为先进的来复枪有效射程达到了800米以上，同时日军的精准射击也给俄军造成了极大伤亡，从此奠定了在日本陆军中的绝对主力地位　　在一战结束以后日本陆军内部也曾有人提出过为装备冲锋枪的想法，但日本军部的***们经过测试和比较后得除了这样的一种结论：他们认为“百发百中的要好于百发一中的冲锋枪”，但是他们没想到的是军队中能有多少百发百中的“神***”，而在激烈的战斗中又有多少“百发百中”的可能呢？日本军部能得出这样的结论是因为他们的战术思想还停留在一战时期“的精准射击及机枪有效的火力压制”是阵地战的“经典”　　b.目光短浅、盲目自大　　日本在二战中的主要对手是，而当时军队的装备和日军相比的确是差距很大军队没有坦克、飞机火炮也很少，即使是国军的嫡系也是如此，杂牌军就更不用说了在抗战初期的几次大的战役中尽管军队在兵力上占优势、士兵也很英勇，但由于没有空中掩护和足够的炮火支援，往往是付出了极其惨重的伤亡仍不能阻止日军的进攻因此，日本军方认为“日本陆军的战斗力是最强的，武器装备也是最好的”　　　　直到在太平洋战场上在与美军的较量中，在残酷的岛屿争夺战中拥有当时世界上最好的单兵自动武器和强大火力支援的美军给予日军极大的杀伤，在美军冲锋枪密集的弹雨中成千上万的日军做了枪下之鬼这时日本军方才认识到了冲锋枪的重要性，但是已经晚了　　c.日本的国力影响　　日本是一个自然资源极度缺乏的岛国，所有的战争物资都需要从外部获得尽管日本占领了一半以上的国土，并在太平洋战争爆发后，占领了物产丰富的南洋诸岛，但是这并没有从根本上改变日本的资源短缺现象充其量只是一种“缓解”，同时由于占领区内缺乏工业基础，因此日本只能将获得的资源运回国内进行深加工，这不但加大了制造成本还延缓了制造周期所以尽管冲锋枪的优点很多但由于存在着制造成本高、工艺复杂、弹药消耗过大等原因最终被日本军方所放弃 3.为什么日军士兵战场上拼刺刀时要先退掉子弹在二战战场上，日军士兵在与敌方进行白刃战拼刺刀前，一定先把子弹退掉然后拼刺刀，这是一个怪异而引人注目的战术在二战期间，日军步兵操典里规定：士兵在与敌方拚刺刀时不准开枪，实际上，这不是为了什么遵守公平格斗、捍卫武士道的尊严和“死要面子活受罪”，而是日军根据实战检验做出的结论，这和日军的兵器，作战特点是相吻合的日军在白刃战前退出子弹，是指双方开始班以上规模近距离格斗的时候，而不是只要一准备肉搏，冲锋的时候就退掉子弹，那纯粹是自杀行为根据日军自己的统计，在白刃战开始以后，保留子弹造成的损失比收获更大，明令白刃战开始后子弹退膛，正是依据这个判断究其原因，我想主要有以下两个：　　a.日军使用的步兵轻武器性能限制日军的制式轻武器，最典型的就是三八式，它特点是弹丸初速高，瞄准基线长，枪身长这样的特点使三八式射程远，打得准，也适合白刃战，不但日军喜欢用，军队缴获后也喜欢用，它的缺点是因为弹丸初速高，质量好，因此命中之后往往易于贯通，创口光滑，一打两个眼，对周边组织破坏不大，在杀伤力上不如的中正式在白刃战中，这个缺点更为突出，因为白刃战中双方人员往往互相重叠，使用三八式，贯通后经常杀伤自己人，而且，由于贯通后弹丸速度降低，二次击中后弹丸会形成翻滚，变形，造成的创伤更为严重，而被贯通伤的对手未必当场失去战斗力，仍然能够反击在战场，因为装备和训练的优势，日军人员损失与军队相比，达到1：4甚至1：6的水平，而且日军处于人员劣势，因此，使用三八式在肉搏战中开枪射击，因为误伤造成己方大量减员，显然是赔本的事情而且三八式是一种单发的非自动！也就是说，每发一枪，都得重新退弹壳上镗在与敌人面对面拚刺刀时，根本没有退弹壳、上枪镗、开枪的机会b.日军对白刃战的战术认识白刃战中，日军标准的刺杀准备姿势为一手握前护木，一手握枪托前段弯曲部，枪托稍下垂在支撑腿侧面，半斜向面对对手，刺刀尖略与眉平，这样，枪从斜上方到斜下方，正好护住颈，胸，腹要害，而刺刀一甩就可以突刺问题是如果您摆一下这个姿势，就会发现原来这样一比划，枪口根本就不是朝向对方，而是朝向斜上方的天空！因此，格斗起来，射击的机会很难比突刺的机会更多而如果作射击准备，手指必须放在扳机上，这就造成了两个严重问题，一，只要双方武器一相交磕碰，就会走火，二，手指不能全力握枪，影响了持枪姿态，拼杀中使不上全力另外，三八式太长，转动枪口瞄准对方的力距也长，如果对方不是出现在正前方，转动枪口的时间太长，可能枪口还未到位，自己已经被刺倒，这时候使用枪托进行打击无疑是更为方便的作战方法可见，白刃战中能够有效射击的机会很少，保留枪膛中的子弹，取得战果的机会微乎其微，反而影响了肉搏动作的质量另外，国军西北军使用大刀的独特刀法脱胎自军阀混战时期的李景林部，独成一家，专破日式白刃战拼刺术，具体的刀法其实只一招，出刀的时候刀身下垂刀口朝自己，一刀撩起来，刀背磕开，同时刀锋向前画弧，正好砍人家脑袋，其威力在于挥刀的同时荡开对方武器，因为和劈砍是一个动作，对手来不及回防就中招了日军怕大刀队，并不是一般的宣传，而是确有其事查看原图 4.为什么日军士兵的帽子后侧有两块象“屁帘”似的布条？     二战期间，有些地区的日军官兵的帽子侧后都加有两块布，现在，很多人生动地戏称它为“屁帘”“屁帘”的作用是什么呢？它不是鬼子的什么装饰品，也不是当年为惧怕国军和八路军的大刀队砍脑袋而设的什么防护用具（一块普通的布条子怎么能抵挡疾风而下、寒光闪闪的刀锋呢？）实际上，日军在帽子两侧加上“屁帘”，主要为了在热带丛林地区作战的日军官兵考虑的，象南方、缅柬越和东南亚等地区处于亚热带，气候湿热蚊虫滋生疫病流行，通常在这些地区作战的士兵因蚊虫叮咬死于热带疾病的减员甚至要大于作战中的伤亡，在军帽上加上布片后在行军时，这些布片随行进而扇动可以驱赶蚊虫就是人静止不动也可有效防止蚊虫的叮咬，再一个作用应该是防晒，这点和当年驻非洲的法国外籍雇佣军军帽后面所带的遮阳布作用是一样的 5.日军士兵在战场上真的像电影电视剧里描述的那么不堪一击吗？在很多大陆的电影、电视剧里面，为体现英勇无畏的精神，一说杀鬼子，振臂一呼，八路军、国军甚至老百姓们端着家伙往上一冲，众枪那么一扫，近身一搏，基本上三下五除二就把鬼子干掉了，就是牺牲几个或一群战士，大部分也是被鬼子的机枪或炮火打中的难道日军士兵在战场上真的那么不堪一击吗实际上，在今天客观地讲：抗战期间，特别是初期，日军的战术虽然属于是一战的，部分装备是二战水准的军队但是日军有个特点，单兵技术不错，射击格斗技术尤其好，纪律意识强，受武士道精神影响，非常顽强以上这些特点，使其对付的这些刚进入热兵器时代军队显得得心应手著名的平型关战役，八路军685团伤亡223人（《（六八五团）平型关战斗详报》），686团伤亡286人（《38军抗日战争战史》、《人民解放军步兵第四十七师师史》），687团伤亡200多人，合计约800人，我军伤亡总数高于日军据解放军权威战史专家、国防大学战略研究部教授徐焰2005年7月作客人民网强国论坛就抗战问题答问时称：此战八路军系居高临下实行伏击，却伤亡800人，还多是经过万里长征的老骨干由此可见，此战从实际损失来看，对于事先占据了有利地势，先敌开火，敌人在行军途中，促不及防，无法展开队形，构筑工事进行有效抵抗的情况下的八路军对付一个训练和装备都很差的日军非战斗的辎重兵却付出了伤亡代价是不小的据史料记载：日军的单兵作战能力和顽强程度大大超出了当时八路军指战员的估计日军枪法很准，尤其擅长拚刺刀，三个人背靠背连十几个人都拢不了身那些被打散了的散兵游勇战术观念极强，即使没有组织指挥，仍然能自寻战机在***史料中对日军的顽强作了充分的描述∶“日本军队大多经过长时间的训练，指挥官和士兵的素质比较高阪垣的21旅团更是一支很有战斗力的”由此可见，当时日军最大的特点是勇猛顽强、不怕牺牲以忠君、节义、廉耻、勇武、坚忍为核心的武士道精神已经成为他们血液的一部分军国主义的狂热更使喜欢盲从的日本人失去了理智，他们成了日本整个战争机器的一部分二战期间，日本战俘是参战各国最少的，日本人宁死不降的精神给人以深刻的印象在日军《步兵操典》里有这样的话：“当俘虏不仅意味着自己身败名裂，而且意味着父母妻小永世抬不起头，最后一颗子弹永远要留给自己”上述的据史料还记载：平型关战役中，八路军686团１营的一名电话员，正沿着公路查线，发现汽车旁躺着一个半死的日本兵，他跑上去对那个敌兵说∶“缴枪不杀，优待俘虏！”还没等他说完，那家伙扬起手就是一刺刀，刺进了电话员的胸部还有的战士想把负伤的敌人背回来，结果自己的耳朵却被负伤的敌人咬掉了有的战士去给哼哼呀呀的敌人裹伤，反被打伤了685团和686团都同样遇到了这样的情况，很多战士被负伤的敌人打死打伤据战后统计，在115师的伤亡中，这一项占了相当大的比例” 在此次战斗中，日军的伤兵不但用武器继续顽抗，而且还经常徒手与八路军战士作战，他们用牙咬，用石头砸，用身体撞……刺刀折断了用枪托砸，石头树枝都成了武器双方伤员扭抱在一起拳击牙咬，直至拚死为止敌人不肯投降，其结果是，八路军115师虽然打了胜仗，但却没有抓到一个俘虏”    从上可见，客观地分析，当时日军的非战斗尚且如此，那么人数众多，训练严格，装备精良并有强大的炮兵和坦克和坚固阵地的真正的战斗的凶悍当然更在他们之上处于正面战场作战的国军承受的压力就可想而知了应该说，日军的战斗力总体来说还是挺强的，特别是抗战初期，另外为了发动战争，日本经过了很长的战争准备，包括战略战役战术的准备，还包括了军旗训练和武器装备的准备，所以从一开始，日军是占优势的无论是从装备上，从单兵素质上，还是从他的战役战术的训练的素质上，都是比军队要强的但在1944年以后，日军的战斗力开始明显下降主要是亚洲及南太平洋战场的不断扩大，伤亡人数与日俱增，兵源不足的劣势日加凸现，于是不得不从国内及殖民地地区大量抽调了很多低素质的人入伍充当炮灰，有很多人身体条件根本不适于战争，也被强征到了战场上来了查看原图 6..为什么日军军官都用指挥刀作战？在历史上，其实并不是只有日本军队使用指挥刀在古代以及近代的18、19世纪，指挥刀是西方各国军官普遍配备的其样式是从传统欧洲刀剑演变而来，刀身细长，略带弧度，刀柄处装有护手，外表装饰华丽    日本明治维新后，开始全面学***西方，也引进了这种西式指挥刀但在使用过程中，由于日军战场上经常与敌方发生白刃格斗，西式指挥刀一碰即断，完全是摆设军官普遍抱怨其华而不实    于是日本军部参考古代武士刀的样式，设计了新式的军用指挥刀装备这就是我们熟悉的日本指挥刀当时日军只规定了刀鞘和刀柄的统一制式，而刀身的选择则是自由的，军官可以采用兵工厂制造的刀身，也可以另外购买手工打造的精品，所以一些贵族出身的军官就把祖传的名刀装上了制式刀鞘和刀柄，带到战场上使用而西方的军用指挥刀，随着火器的大量装备，已经从20世纪二三十年***始，逐渐从军队装备中淘汰了，并演化成了纯粹装饰和礼仪性质的东西于是在二战战场上，只有崇尚武士道精神和白刃拼杀战术的日本军队军官配备和使用指挥刀，百姓们又叫它“东洋刀”   7.在照片或影视剧里看到的日军“膏药旗”是日军军旗吗？答案是否定的，我们平常在照片或影视剧里看到的日军“膏药旗”，包括有些些标着武运长久与成员签名或作战地点的旗子不是军旗，也根本与军旗无关，那些旗是小队级都有的识别标志，在抗战中被我国军队缴获的日军旗帜都是这类队旗查看原图日军的军旗与古代的外交使节手中拿的奉节一模一样，是很长的一串节，每个步兵联队都有这种军旗，据日本人的一贯作风，应该是抄袭的军旗在普通日军官兵眼中，就是天皇神圣权力的具体体现，当然也是天皇为自己征服世界的野心而赐给臣民的招魂幡查看原图查看原图 军旗是个图腾也代表，军旗没了就消失，每个都必需与军旗共存亡，这种军旗战场上也从来就没有缴获过，日军战败时各都烧掉军旗，日军的在最后关头无论无何都会烧掉军旗，当然不到最后关头也绝不会烧军旗，如果没有新的军旗下来，就得解散，所以只要还存在一线能突围出去的可能，日军绝对不会烧军旗因此日军战败也没有交出任何一个的军旗，现在绝大多数人都不知道日军军旗的真实模样在二战中，日军军旗的奇迹就是：每一面军旗都有下落，没有被缴获的也没有失踪的，偷偷掩埋的都能全部找回所以，二战期间，日军军旗从来没有被缴获过从这一点上看，日军的集体荣誉感相当强    日军的军旗实际是旗子上的穗节，军旗一般是由天皇亲自授予，天皇授予的军旗并无旗面只有穗节，所以这穗节才是真正的军旗，而旗面只不过是得到军旗后，给军旗上装一个醒目的标识而已，所以旗面这东西并不重要，只有把军旗摆在营房中挂着的时候军旗才装旗面，而成立纪念仪式，出征仪式，占领仪式，祭旗仪式等重要场合中，旗面是必需摘下的，军旗单独接受致敬军旗与旗面好比贵重物品与标签的关系，至于旗面一并不重要，那战场上缴获的可能就多了，旗面不过是个识别物而已，当然军旗的旗面也是很难缴到的，估计要么也与军旗一样没被缴获过，要么就是只缴获过罕见的几面    军旗的旗面是很正规的，为旭日旗面，旗面上只有一角写有番号，此外再无其他文字日军的军旗只授予联队，至于旅团，师团，军都没有军旗，日军的联队才是正规的最大独立战术作战单位日军陆军可以获得军旗的只有步兵联队，骑兵联队，战车联队这些战斗至于抗战期间与八路军作战的日军治安，无论治安师团还是治安旅团都没有联队这一建制，所以没有军旗所以，八路军在战场上也就无从缴获日军大部分军旗是在其投降前夕烧毁的据郭大均、吴广义《浴血八年树丰碑――受降与审判》一书载,日,日本新任陆相特命全军于8月31日(预定投降签字日)以前烧毁军旗当时共烧毁军旗444面,其中在境内烧毁 179面参加过侵华战争的步兵第34联队在太平洋战场于日奉烧军旗,一个中队长将军旗的旗冠和烧剩的一点残余带回自家供奉在“神龛”中,如今这面军旗的残余和旗冠陈列在日本陆上自卫队静冈县板妻驻地的资料馆    台湾资料记载,日军步兵联队的军旗共有437面经过在战争中的“玉碎奉烧” 和运输途中的海没,以及各听到投降诏书之后的“奉烧”等等之后,几乎全无,据说存放在日本靖国神社游就馆中的步兵第321联队旗是唯一存世的旧日本军旗了二战时，日军的新闻检查制度明确规定：军旗不能在报刊上公开出现所以，今天能够通过实物或当年照片目睹日军军旗真容的人并不是很多查看原图8.日军的“王八盒子”我们孩童时代曾经看过的《平原游击队》，《地道战》包括当今的抗日题材的影视剧中，汉奸特务伪军拿着五花八门的各种手枪，但是鬼子的军官却是清一色的装备：一种外形很像德国鲁格枪的手枪它的学名是南部14式手枪说南部14式手枪估计没有几个人听说过但是如果提起日本的“王八盒子”手枪，恐怕就大不一样了“南部14式手枪”是原南部式半自动手枪的改进型，由名古屋兵工厂制造，1925年列为日本陆军制式武器，二战期间装备于将校级军官，该枪俗称“王八盒子”此枪设计者为南部大佐，仿制自德国鲁格P08手枪但仿制十分拙劣，撞针硬度不够且较脆，击发无力，容易折断，甚至连自杀也无法保证（美国大兵语）卡壳频繁，射击时弹夹易脱落（好可怕），容易走火距离一远子弹就乱飞，穿透力极差，连厚一点的木板门都无法击穿（八路军战士语）即使八路军没有枪没有炮，也不愿使用这垃圾货这实在是二战最差手枪查看原图8.日军的“三八大盖”“三八大盖”，学名是“日本三八式6.5mm”,是日本在其三十年式6.5mm的基础上,改进研制的一型制式军用由于时值明治三十八年(公元1905年),故定名为“三八式”三八式与三十年式两者在外观上最显著的不同,是前者在机匣上方增设了一个“∩”形的防尘盖,这个防尘盖可随枪机前后滑动,当枪机呈关闭状态时,这个大大的防尘盖将整个机匣完全盖住,可有效防止沙尘进入机匣之内由此,三八式就得了一个叫得响的名字――“三八大盖”抗战期间，在大地上的城乡村野、街头巷尾,有谁不知道“小日本,大盖枪”呢! 三八式是第二次世界大战中日本军队陆、海军最主要、最基本的单兵武器,也是装备量最大、装备时间最长的一型单兵武器,直到日本战败,第二次世界大战结束才停止使用,用了整整40年由于“三十年式”具有现代的各种特征,比以往日军中各种杂牌都要轻巧灵便,特别是还按照统一制式,同时设计制造和配装了三十年式刺刀,因此很快取代了日本军队中各种杂式,并作为日军一线标准的单兵武器,投入了日俄战争经过日俄战争的检验,日本立即根据三十年式在实际作战中暴露出来的问题,制定了一个旨在全面提高的战斗使用可靠性、分解结合简便性以及生产制造简易性的“一揽子”改进计划其中,在提高步***斗使用可靠性这一方面,还特别针对“满洲”自然环境天候特点,要求改进后的必须确保在北部黄沙尘和严寒条件下使用不出故障,并由南部麒次郎大尉――“王八盒子”(日本十四年式手枪)和“歪把子”(日本十一年式轻机枪)的设计者来主持设计于是,就有了“三八大盖”“三八大盖”全枪由枪管、瞄具、枪机、机匣、弹仓、枪托、枪刺等七大部分组成该枪全面秉承和实现了日本军方“可靠、便捷、简易”的宗旨,充分集中和发挥了当时日本机械工业的先进技术成果,可以说是第一次世界大战以来、第二次世界大战期间的一支加工制造品质相当精良且战斗使用性能相当优良的该枪具有以下特性:(1)枪的钢质好,经久耐用,如果保管擦拭得法,可以发射1万发枪弹;(2)瞄准基线较长,射击时即使略有瞄准误差,弹头的偏差量也较小;(3)因枪弹装药量小,初速也小,所以杀伤力较小但射击时枪的震动小,因而命中要精确些;(4)枪管较长,因此射程较远;(5)有防尘装置,使尘土不易侵入机匣;(6)全枪较长,虽携带不大便利,但适于白刃战“三八大盖” 全枪长1275mm, 枪管长769mm, 是二战时期主要参战国家军用中最长的从外观上看,全枪显得十分纤细紧凑,干净利落,从而操枪更为便捷,枪管内部有4条右旋膛线,为了追求射击精度,膛线导程确定为200mm,这在当时各式中是最小的,因此,“三八大盖”发射的弹头转速高,飞行稳定性好,命中误差也相对要小并且由于弹头的初速为 762m/s,尽管在当时各式中也是最小的,但弹头命中目标后,仍有足够的侵彻力且不易翻滚说“三八大盖”打得比较准,一定训练的射手,枪枪打中不成问题“三八大盖”配装的刺刀实现了绝对的标准化,其制式枪刺为单刃偏锋样式,刺刀全长500mm,其中刃部长400mm,全质量0.5kg包括“三八大盖” 在内的所有日本以及九六式轻机枪,刺刀的接口都是通用的;再有是钢“活”好根据在同等条件(开军用罐头)下,对二战时期各主要国家的刺刀所进行的对比试验结果表明,日本所配刺刀是刚度最好的,是惟一不卷刃、不崩口的刺刀到了昭和天皇十二年(公元1937年),“三八大盖”又派生出一型6.5mm 狙击,因当年为日本神武***2597年,故称之为九七式狙击(该枪弹膛表面的铭文为“九七式”)九七式狙击乍一看很难与“三八大盖”区分,仔细看来,九七式狙击有瞄准镜座,可以装瞄准镜;枪的二箍上装有一个钢丝支架,平时向前折叠于枪身之下,必要时向下展开,作为射击时的脚架查看原图8.日军的“歪把子”机枪在一般老百姓当中，说得清当年日本鬼子武器型号、年式的虽然不多，但提起“歪把子”来，几乎无人不知、无人不晓在有的场合，“歪把子”甚至成了老式轻机枪的代名词“歪把子”是广大抗日军民给日本十一年式6.5mm轻机枪起的一个俗名“歪把子”主要指日本大正十一年式轻机枪；绰号由来：日本十一年式6.5mm轻机枪，是日本在大正十一年（即1922年）由日本著名枪械专家南部骐次郎于名古屋兵工厂精心研制定型并装备的一型班用轻机枪，也是日军在侵华战争中使用最多的一型班用自动武器机枪采用了类似传统枪托的“枪颈”，同时由于其瞄准基线偏于枪面右侧，为了避免使用者在瞄准时过于向右歪脖子，所以将本来就十分细长的枪颈向右弯曲，以使枪托的位置能满足抵肩据枪瞄准的人机工程这就是“歪把子”的由来日本陆军进一步考虑了一线步兵在战斗中使用弹药的方便性问题机枪完全可以使用那种5发一排的弹夹供弹如此这般，一线步兵就实现了供弹具通用这样，不仅可以进一步提高弹药保障的方便性，而且也简化了工厂生产特别是弹药包装方面的环节，难怪我们所见在战争年代缴获的整箱日本6.5mm弹，都是把枪弹装在弹夹上（一个弹夹5发）一同存放，几乎从来没有散弹包装的，而这样在战场上一开箱就能直接供和轻机枪同时使用打开一箱弹药，步***可以直接使用，机***也可以直接使用；战斗中，可以把步***的枪弹收集起来供机枪使用；机枪坏了，或为了节省弹药，可以把剩下的枪弹分给步***使用“歪把子”机枪口径：6.5mm ，枪管长：443mm ，全枪长：1100mm 重量：10.2kg装弹数：30-50发容弹量弹仓，发射速度：500发/分，子弹初速：730m/sec，最大射程：3200米    在战场， “歪把子”是一挺独具特色的机枪，但也的确不是一挺性能良好的机枪早期曾被日军步兵视为珍宝，倍受呵护，但最终还是无可奈何地被弹匣供弹的九六式6.5mm轻机枪所取代抗战初期，抗日军民也很看重“歪把子”，而且每战必欲虏之而后快，但到后来，正规使用的并不太多，但凡能用上捷克ZB-26式轻机枪的，决不会用“歪把子”倒是地方、民兵、游击队使用“歪把子”的多一些到后来，缴获的九六式6.5mm轻机枪在抗日武装力量中逐渐取代了“歪把子”的地位向好友推荐本贴：&&&& 标题：《图解八大问题：二战期间日本军队的几个由来》&&&& 地址： .cn/Article/201005/showp1.html
& Re: 图解八大问题：二战期间日本军队的几个由来
好日本军队作战能力强。
作者：日本伪军&&&
& Re: 图解八大问题：二战期间日本军队的几个由来
好日本军队作战能力强。
作者：日本伪军&&&
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日本人在影视中为何变好又变坏？
一、 日本人=日本鬼子，是弱智的坏蛋1949年以来，鲜有反映日本普通人的影片出现。我们在电影中能见到的日本人，基本都是侵华战争中的日军，即我们俗称的日本鬼子。直到1972年中日邦交正常化，日本人=日本鬼子的现象才得以终止。历史背景：在大陆影视史的前20多年，日本人是彻头彻尾的反面人物。由于当时日本与中华人民共和国并无外交关系，所拍摄的与日本相关的电影也都以描述侵略者暴行为主。在那段时间里，日本人在大陆电影中没有好人，都是坏人。1949年以后，很长一段时间内，中国的建交国都是以苏联为首的社会主义阵营国家和亚非拉等国，以及北欧几个中立国。中国第一次与西方发达国家建交，是在15年后的1964年，对象是法国。促使中国与西方国家接触的起因是中苏交恶。中国与苏联的矛盾起于1958年，于1969年的珍宝岛事件达到顶峰。于是从1970年代开始，中国的外交政策发生了明显变化。三个标志性的事件——中华人民共和国恢复在联合国的合法席位、美国总统尼克松访华、中日邦交正常化，都在年内发生。1972年中日双方签署《中华人民共和国政府和日本国政府联合声明》，标志着中日邦交正常化。日本首相田中角荣访华时，毛泽东、周恩来向他赠送《楚辞集注》。图片选自《人民画报》1972年第11期为了实现中日邦交正常化，中方做出了不小的让步。1972年达成的《中日联合声明》主要内容一共八条，真正引人注目的是其中两条：“2.日本承认中华人民共和国政府是中国唯一合法政府；5.中国政府宣布：为了中日两国人民的友好，放弃对日本国的战争赔偿要求。”①关于放弃赔偿这一点，周恩来在会见日本友人时曾道出原委：“毛主席说放弃赔偿要求。4亿美元左右，现在不是什么大数额，但让人民负担不好。联合声明里也可以写上放弃要求赔偿权。……我们决不出难题。为了早日恢复邦交。还是早一点来好。”对此，日本友人的回应是“万分感谢”②影视表现：经历了八年抗战和四年解放战争，1949年中国的境况在教科书中被归纳为一个词——百废待兴。然而电影业似乎并未受到太大的影响，在1949年年内，新中国的第一部电影《桥》就诞生了。此后的历史也证明，无论当时国内经济状况如何，电影业作为宣传工作的主要阵地，每年都以一定数量稳定产出影片。电影年产量从1951年的年产10多部逐渐增加到1957年的年产40多部。说电影业在当时是宣传的主要阵地，主要是从影片内容来判断的。那时的电影主要就说三件事：旧社会坏、国民党坏、日本鬼子坏。在这个指导思想下，《白毛女》（控诉旧社会）、《上饶集中营》（控诉国民党反动派）、《新儿女英雄传》（控诉日本侵略者）等影片相继出现。《地道战》中伪军汤司令奉承“皇军”：“高，实在是高！”这个镜头很典型地反映了那时抗战影片中日本鬼子和汉奸的嘴脸。至于我们熟悉的抗日题材电影，就更是数不胜数，即便五六十年后的今天，人们提起其中的经典段落、台词仍旧如数家珍。《地道战》中的伪军汤司令竖起大拇指，向日本军官谄媚地说——“高，实在是高”；《小兵张嘎》里胖翻译官趾高气昂的话语：“别说吃你几个烂西瓜，老子在城里吃馆子也不问价”；《地雷战》里的台词“不见鬼子不挂弦”等等。那时影片中的日本人基本都是中国演员扮演的，印象中只会说五个词句：呦西、八格牙路、你地大大地坏、死啦死啦滴、花姑娘的有？总而言之，这二十多年的国产影片中，日本人是弱智的坏蛋形象。这一切随着政治的转向而有了变化。如前所述，进入1970年代，中国在对日问题上态度有了转变——放弃战争赔偿，与日建交。在这种背景下，将日本鬼子脸谱化、简单化的艺术创作也随之暂停。二、
不能当坏人，不便当好人，于是日本人消失了在中日邦交正常化最初的几年，影视工作者好像无所适从：不能再一味地说日本人不好了，但如果突然开始说日本人好，又怕国人一时转不过这个弯来。反映到影视的现象就是，那几年，大陆几乎没有涉及到日本人的影视作品出现。历史背景：中日邦交正常化之时，文化大革命正在如火如荼地展开着。这一建交行为的政治考量远大于经济考量。而且1972年的《中日联合声明》是一个“半成品”的建交声明，很多问题悬而未决，只是在中日双方利益上取得一个平衡点。中国当时视苏联为主要对手，希望有更多国家和自己站在同一战壕反对苏联，最起码是不要站在苏联那边；日本方面则希望通过与中国建立外交关系来保证日本的稳定。时任日本首相的田中角荣日后在接受采访时称：“如不解决中日关系，就不可能有日本的稳定……如中日美三国形成等边三角形关系的话，远东的和平就能实现。”③直到文革结束后，中日双方才又一次回到谈判桌前。日，《中日和平友好条约》签订。10月22日，时任副总理的邓小平访日，23日，中日交换和平友好条约批准书。经过这一系列的过程，中日邦交关系这个“半成品”才真正补全。影视表现：这一时期的影视工作者似乎还没摸清形式。一方面，中日邦交正常化，大环境使影视作品不能再大幅丑化日本人，制造“弱智鬼子”形象；另一方面，残暴日本鬼子的形象在中国人心中根深蒂固，猛然转向也似乎不太合适。所以这几年的影视作品中，除了翻拍《红灯记》等样板戏中偶有日本人的身影以外，对这个国度实行了冷处理。革命样板戏《红灯记》曾在1974年被改编成电影。虽是抗日题材，但表现的重点是我们“都有一颗红亮的心”，日本人作为背景出现，相对弱化。有一种说法认为，文革十年只有一本小说（浩然的《金光大道》）八部戏（革命样板戏）。这个说法有些印象流了。就像第一部分提到的那样，无论政治环境和经济状况如何，电影作为主要宣传工具一直没有停顿过。根据现有的统计，仅1975年一年，北京、长春、西安、八一、上海五大电影制片厂就拍摄了25部影片。也许是由于八个样板戏太过耀眼，使得这几年的电影不太为人所知。今天我们唯一熟悉的一部，可能就是拍摄于1974年的《闪闪的红星》了，潘冬子大战胡汉三的情节至今为人津津乐道。即便是八个样板戏，除了《沙家浜》与《红灯记》外，其他几部均是以解放战争（《智取威虎山》）、抗美援朝（《奇袭白虎团》）、旧社会压迫（《红色娘子军》、《白毛女》）等为背景。日本元素在这几年的文艺作品中被大大弱化了。三、 “蜜月期”造就日本偶像以1978年邓小平访日为开始，中日关系进入到了良性发展阶段。与此同时，影视作品中也开始大量出现日本人，并对其进行正面描写。“鬼子”不再是日本人的唯一形象。改革开放之后，日本影视剧大量被引进到中国，山口百惠、三浦友和、高仓健、栗原小卷、中野良子等一大批日本演员成了中国青年一代的偶像。历史背景：如前所述，1972年的《中日联合声明》是个“半成品”，为促成中日邦交正常化，当时主导对日谈判的周恩来总理做出了一定程度的妥协。文革结束后，恢复工作的邓小平以中央副主席兼国务院副总理的身份，在与日方再度谈判中担任了主导者角色。中国利用政府贷款的部分情况。在年6月间，日本提供贷款近百亿美元，占所有外国政府贷款的四成以上。④中日历史上有大量的矛盾冲突，想要找寻平衡点殊为不易。例如直到今天依然棘手的钓鱼岛问题，在两次谈判中均有所涉及。1972年谈判时，时任首相的田中角荣对周恩来说：“我对贵方的宽大态度很感谢，借这个机会我想问一下贵方对‘尖阁列岛’（即我钓鱼岛）的态度如何？”周恩来回应称：“这个问题我这次不想谈，现在谈没有好处。……以后再说，这次我们把能解决的基本问题，比如两国关系正常化问题先解决。这是最迫切的问题。有些问题要等到时间转移后来谈。”⑤如果说1972年的搁置是“定性”的话，1978年邓小平在谈判中就对这一搁置进行了相对“定量”的解释：“我们两国并不是不存在一些问题，比如你们说的尖阁列岛，我们叫钓鱼岛的问题，还有大陆架的问题。在你们国内不是也有一些人企图挑起这样的事情来妨碍中日和平友好条约的签订吗？这样的问题不要牵扯进去——搁置它20年、30年嘛！”⑥“搁置20年、30年”的表态成了解决钓鱼岛争端的一把钥匙。尽管日方强硬派一直不认可搁置争议的看法，但在中日双方的共同努力下，搁置钓鱼岛主权争议，在钓鱼岛附近的东海其他海域“共同开发”，成了两国高层的共识。日，日本首相大平正芳访问中国，承诺提供第一批政府贷款。⑦从1979年开始，日本对华提供政府开发援助。据统计，到2008年，日本对中国实施的经济援助总额约为3.4万亿日元(约2248亿元人民币)
，其中包括大部分的开发贷款以及小部分的各种形式的技术合作和无偿援助。虽然日本的对华援助有确保中国社会稳定，为本国营造安全的国际环境等考虑，但客观上确实对中国改革开放初期的经济建设发挥了重要作用。例如中国第一条地铁——北京地铁的早期建设中，日本贷款就发挥了重要作用。北京地铁第一期工程曾使用日本贷款40亿日元。复兴门向东12.8公里的第二期地铁工程，截至1994年又使用了133.35亿日元贷款。⑧北京地铁二期工程1992年阶段性竣工时的示意图。此时，投入在北京地铁建设上的日本贷款已逾100亿日元。在这样的背景下，在中国播放的影视作品中，日本人逐渐成为好人，就没什么不好理解的了。影视表现：如果说中国人在某一个时期内，对某一国的明星表现出异乎寻常的痴迷，那没有哪个时期能够与七八十年代的日本明星相比。即使是现在流行的“长腿欧巴”、“都教授”之流，与山口百惠、高仓健等也是不可比拟的。1979年，政府间文化交流活动之一—日本电影周引起轰动。《追捕》、《望乡》、《狐狸的故事》等日本电影在中国上映，创造了数亿人次的观影记录。这些电影为中国观众送来了第一波战后日本的正面形象。《追捕》中杜丘、真由美的扮演者高仓健、中野良子迅速成为中国观众心中的偶像，男人模仿高仓健，学着他在剧中的样子戴墨镜，穿风衣，并且不管刮不刮风，都把衣领立起来——那时还没有“装酷”这个词；女人则模仿真由美，有意无意将她的名字念成“真优美”，各地都开起了“真优美”理发店，商店里有“真优美”化妆品和帽子，大家用“横路敬二”（片中反派的名字）来骂人⑨，背诵大段的台词，并且哼唱着那段著名的无词主题曲“啦~呀啦”。80年代最火的中日女演员：（从左至右）中野良子、张金玲、栗原小卷、刘晓庆山口百惠和三浦友和是另一对深入人心的银幕情侣。与高仓健和中野良子不同，他们因戏结合，终成美满姻缘。中国观众通过《伊豆的舞女》、《绝唱》、《血疑》等影视剧认识了他们，在心中早已将他们视为了“一对儿”。因此当山口百惠在21岁嫁给三浦友和，于最当红的时间节点宣布隐退相夫教子时，中国观众心中对夫妻的最美好愿望——男主外女主内、从一而终、郎才女貌等，都在他俩身上实现了。于是乎，他们也成为了中国人心中完美夫妻的典型。那时如果听闻哪个演员、歌手闹出婚变，大家不会说“我不相信爱情了”之类的话，而会说：“看看人家山口百惠和三浦友和”。彼时的中国人看了几十年的如今被称作“红色经典”的影视剧，对偶像剧是没有抵抗力的。当《生死恋》、《排球女将》、《人证》这样有着偶像剧元素的影片摆到中国观众面前时，青年男女一下子就被俘获了。这波日本偶像剧对后世影响深远，例如让女主角在爱情最甜蜜时死去，营造出悲剧感的编剧手法，被亚洲各国都学了去。20多年后，一部名为《秋天童话》的韩剧登陆中国，剧中女主角最后因白血病去世。因为情节与栗原小卷的《生死恋》很相似，于是中方电视台将其命名为《蓝色生死恋》，并由此开启了国内的韩剧热潮。众多70后、80后的人也受这波日本偶像风潮的影响甚深。在中国最知名的那些动画片，如《聪明的一休》、《花仙子》、《铁臂阿童木》、《咪咪流浪记》、《恐龙特级克塞号》等，无一不是在这个时间段被引进的。2010年，国务院总理温家宝访日期间与文化界人士座谈，期间主动请中野良子发言：“你也发个言吧。我最早是从《追捕》中认识你的。”图为温家宝（中）、中野良子（右二）、中国作协主席铁凝（右一）合影。日本电视剧虽然没有电影、动画片那样的声势浩大，但于1995年由上海译制片厂引进并配音的《东京爱情故事》⑩，还是成为了影响一代人的日剧“神作”。剧中赤名莉香的扮演者铃木保奈美也与酒井法子一道，成为众多70后、80后的日本偶像。结语：从现在回看历史，《东京爱情故事》似乎成为了一道分水岭，中日两国的“蜜月期”也随着《东爱》中令人遗憾的结局而宣告结束。自此以后，随着中日政经转冷，中国的银幕、荧屏上，日本人逐渐又成为了“坏人”，甚至回复到了老电影中的弱智鬼子形象，成了中国军人“手撕”的对象。这又是为什么呢？敬请期待下期“禁区年谱”——《日本人在影视中为何又变坏了？》注释：①《中华人民共和国政府和日本国政府联合声明》，又称《中日建交公报》，为日中日邦交正常化时，两国政府签署的一份联合声明。②《周恩来总理和日本公明党竹人义胜委员长关于中日邦交正常化会谈的要点》，收录于《战后中日关系文献集》，中国社科出版社1997年8月版。③[日]毛里和子：《中日关系：从战后走向新时代》，徐显芬译，社会科学文献出版社2009年2月版。④施用海主编: 《怎样使用日元贷款》, 第31-32页。中国对外经济贸易出版社1996年版。⑤《中日复交谈判回顾》，张香山口述，赵阶琦整理。原载《日本学刊》1998年第1期。⑥《日中关系基本资料集：1949年-1997年》，日本霞山会出版。⑦《中日双边关系》，中国共产党新闻网。⑧金熙德：《日本对华ODA 的成效及其转折》，《日本学刊》1999年5期。⑨王众一：《日本电影在中国的传播及中日电影的互动》，《人民中国》杂志。⑩卫视中文台曾经于1992年引进过《东京爱情故事》，由台湾演员配音。所以如果你印象中在95年以前就看到过那版嗲声嗲气的《东爱》，请不要怀疑自己的记忆。编者按中日两国关系在经历了十几年的“蜜月期”后，于上世纪九十年代中期逐渐转冷。而中国的影视作品中，日本人的形象也随着两国关系的转冷而发生着微妙的变化。尽管这段历史到现在也不过20年左右，却经历了几番转变。随着2012年“日本购买钓鱼岛”事件的爆发，两国关系陷入冰点。在这个过程中，中国银幕、荧屏上的日本人也逐渐变坏、变弱智，直至出现了“手撕鬼子”这样的情节。本文就为您梳理一下近20年日本人在中国影视中再度“变坏”的经历。独家版权稿件，仅代表作者个人观点。未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。一、 “抗日惨剧”时期：日本鬼子又回来了1995年是二战结束50周年，1997年是南京大屠杀60周年。以此为契机，一批抗日影视作品应运而生。与此同时，中日两国关系也发生着微妙的变化，这种变化逐渐体现在了之后的影视剧中。历史背景：上世纪90年代，随着冷战的结束，中日两国所面对的国际环境均有了不同。从地缘政治的角度看，苏联解体，俄罗斯的综合实力短时间内难以和之前的苏联相提并论，中日两国紧密联合对抗苏俄的需求降低。从经济的角度看，日本在1980年代后期到90年代初期的泡沫经济时代结束后，进入长期的经济低迷期，史称“平成萧条”。而在日本进入萧条期的这个阶段，正是中国经济以每年8%以上的增速高速发展的阶段。根据世界银行驻中国首席代表杜大伟的计算，1990年到2005年，日本对全球GDP增长贡献率只有2.95%，而同期的中国则为28.14%。①经济上的此消彼长让中日双方在心态上慢慢发生了变化。具体来说，两国的民族主义情绪都在这一阶段有所累积。日，日本政府抗议中国核试验，宣布冻结对中国的无偿援助。1996年7月起，日本右翼团体成员连续四次登上钓鱼岛，引发中日钓鱼岛风波。同月，时任日本首相的桥本龙太郎参拜靖国神社②。此前，日本首相已有11年未参拜过靖国神社。中国方面，1996年有一本书横空出世，创下了300万册销量的奇迹，并成为街头巷尾人们的谈论热点。这本书就是《中国可以说不》。即便到了今天，早已没有人再去讨论这本书具体写了什么，但“中国可以说不”这六个字，依然作为具有强烈民族主义气质的一句口号，被很多人提起。1996年出版的《中国可以说不》以及同一策划人在2009年出版的“升级版”《中国不高兴》影视表现：民族情绪的悄然变化，也被影视工作者捕捉到了。在1995年，三部抗日题材的影片集中上映。其中，《七七事变》是国内首部正面描写这个抗战起点事件的影片。该片讲述的是驻军在宛平城的国民革命军第二十九军抗击日军的经过。宋哲元、佟麟阁、张自忠等国军将领在影片中也都以完全正面的形象出现。涉及这样题材的影片，日本人是当然的反面角色。而导演敢于触碰这样的题材，能够顺利拍摄、放映，并成为很多学校组织中小学生观看的影片，则能够看出此时中日关系的某种转向。如果说《七七事变》还不能明显看出这种转向的话，另外两部电影就表露得很明显了。这一年，吴子牛导演拍摄了影片《南京大屠杀》，另一位导演牟敦芾则拍摄了《黑太阳南京大屠杀》。其中“黑太阳”系列是香港的电影工作者拍摄的系列影片，在这部之前，还有三部描写731部队的黑太阳系列影片。由于内容血腥残忍，这个系列的影片在香港都被定为三级片。与其说它们是抗战题材影片，不如说是披着抗战外衣来刺激人们感官的猎奇片。而吴子牛导演拍摄的《南京大屠杀》就很值得一说了。涉及到南京大屠杀题材的影片，总不免有杀戮、强奸镜头。本片在香港被定为II级（儿童不宜），在韩国被定为15岁以下禁止观看。③然而在中国大陆，这部影片与《七七事变》一样，成为了很多中小学包场给学生看的爱国主义影片。组织观看充满暴力血腥的抗战影片成了那时国内学校的共同选择，很多“80后”的人也因此在心中种下了“日本人可恨”的种子。豆瓣网《南京大屠杀》条目下的网友评论，很多人都对小时候学校组织观看此片印象深刻。在此多说几句吴子牛导演。吴导与张艺谋、陈凯歌同属第五代导演，也是多年来一直活跃在影视一线的名导。细看他历年的作品，会发现或多或少都与当时的政治形势有着某种联系。他在1988年就拍摄过抗日题材影片《晚钟》，不过那个故事中，日本人并未被脸谱化地刻画。而到了1995年，这部《南京大屠杀》就将日本人彻底摆在了反派的位置；2000年，鼓吹台独的陈水扁当选台湾地区领导人，2001年他拍摄的《英雄郑成功》上映，将郑成功收复台湾的故事搬上银幕；2006年，央视纪录片《大国崛起》播出，2007年，他指导了82集电视剧《贞观长歌》，描述了大唐盛世的辉煌景象；今年恰逢邓小平诞辰110周年，吴子牛指导的电视剧《历史转折中的邓小平》又在央视一套热播中。二、 “抗日闹剧”时期：小泉执政五年，侵华日军重又脸谱化这五年，是小泉纯一郎担任日本首相的时期。由于其个人强烈的鹰派特质，在参拜靖国神社等让中国人非常愤慨的事件上一再惹怒国人，使得中日双方的关系陷入冰点。在影视方面，日本人也再度陷入脸谱化、弱智化的境地。历史背景：如果在中国街头随机问几个人，知道日本首相是谁吗？恐怕知道小泉的会比知道现任首相的多。即便说不出小泉纯一郎这五个字，也会对那个中分、蓬松、花白的发型印象深刻。小泉纯一郎可能是最被中国人熟知的日本首相。图为2002年他参拜靖国神社时的情景。从1985年至今，有3位在任首相参拜过靖国神社8次。上文提到的桥本龙太郎参拜过一次，现任首相安倍晋三在去年底参拜过一次，其余6次参拜者全都是小泉。而且他也是近30年来唯一一位在日本投降纪念日——8月15日当天参拜的首相。有这样的领导人当政，这段时间的中日关系之差可想而知。小泉当政这五年多，中国的国家主席、国务院总理都没有对日本进行国事访问。“抵制日货”这个词，相信每个中国人都耳熟能详。这个词不是新词，远在清朝末年，就有国人提出过抵制日货的口号。而近年来的抵制日货声浪，则主要来源于小泉当政这五年。2005年，反日情绪达到了一个顶峰，国内爆发了大规模集会游行和抵制抗议活动，活动从北京、上海等地迅速波及全国十数个大中城市。以至于当年外交部例会上，“抵制日货”行为也成了记者的一个问题。时任外交部发言人的刘建超当时是这么回答的：“之所以中国的公众对日方的一些态度表示不满，主要原因是日方在历史问题上没有采取正确的态度，没有正确、客观、负责任地对待历史。一些中国民众对这个问题有不满，通过各种方式表达他们的不满情绪。不是针对日本人民，而是针对日方的错误态度。”④这五年间，还发生过文部省教科书事件（淡化侵略行为，删除“随军慰安妇”词条）、日本旅游团珠海买春事件（380名日本男子在珠海的大酒店进行集体买春嫖娼）等事件，也对中日关系产生了不良影响。影视表现：这个时期，抗日题材影视作品大规模上映，很多影视剧中的日本兵重新成了满嘴“八格牙路”的小丑形象。在这里仅举两个人的例子，从中可以一窥这几年的日本题材影视剧风向。第一个例子是冯小宁导演。从90年代初的《战争子午线》，到2012年的《一八九四·甲午大海战》，冯导二十多年来的大多数作品都围绕中日之间的战争在做文章。早年的《北洋水师》、《长天烽火》都是可以载入中国电视剧史册的优秀剧作。即便到了90年代末、21世纪初，《黄河绝恋》、《紫日》等作品在对战争的反思方面依然有独到之处，片中的日本人也有别于老抗战片里那种单薄脸谱化的形象。然而，冯导在2003年却拍出了一部与之前之后的作品都迥然不同的电影——《举起手来》。这是一部“历史战争喜剧片”，主演是全国观众非常熟悉的两位喜剧明星：郭达、潘长江。整个影片讲的是抗战期间，农民郭达凭借聪明才智，把日本鬼子潘长江耍得团团转的故事。潘长江在电影《举起手来》中的日本鬼子造型在这部影片中，日本兵被塑造成极端弱智、无能、搞笑的形象。潘长江饰演的日本鬼子，矮小、对眼、罗圈腿，智商低下，怎么骗他都能上当。整部影片沉浸在各种意淫的情节中难以自拔，对日本人的丑化较之五六十年代的电影有过之而无不及。内容的弱智并没有影响本片的前景。影片上映已超过十年，至今仍能在中央六套等电影频道以及长途车的车载电视上看到它的身影。很多观众在片中日本鬼子被打得屁滚尿流的情节中获得了满足感。从冯导以往的作品看，他当然知道如何把电影拍得有历史厚度，能够引人深思。但是他为什么拍了这样一部《举起手来》？又恰好在中日关系陷入冰点的2003年上映？上映后又能在电视上不断被重播？可能只有导演自己知道吧。第二个例子是矢野浩二。他被人们记住的点有两个：一是经常演（并且只演）日本鬼子，二是曾主持过湖南卫视的节目“天天向上”。其实这都是一个点，因为他经常演日本鬼子而为大众熟知，才能有机会主持一档热门节目。2003年，矢野浩二在一部电视剧中饰演日本鬼子，这成为他在中国的第一桶金。随后，“所有的人都开始找浩二演鬼子，尤其是中日关系比较敏感、靖国神社问题比较激化的那段时间”⑤。可见，连他自己都不讳言，中日两国的敏感关系，成了他事业上的一个突破口，使他以“鬼子专业户”的形象成功在中国荧屏上站稳了脚跟。能够有大量的抗战剧来演，并且不断地在剧中被杀，从而让中国观众在电视剧的“杀鬼子”情节中得到快感，对饰演鬼子的演员产生好感，继而乐得让他主持综艺节目。这样的经历，是矢野浩二之前的所有日本演员都未曾经历过的，也只有这个特殊的时期会有这样的奇遇。三、 “抗日正剧”时期：中日关系回暖，日本人成为可恨的“君子”小泉下台后，连续六位日本首相都是只当了一年左右便下台，国内的政坛斗争使他们更注重自己的外交政绩，不敢轻易惹怒中韩等国。中国为了2008年奥运会和2010年世博会的顺利召开，也需要维系良好的国际环境。这段时间的中日关系总体走向平稳，影视剧中的日本人形象也有所好转。历史背景：小泉在首相任内的行为让中韩等国都很恼怒，然而对民族情绪的操作却让他在国内赢得了超高的人望，5年半的任期也是30多年来首相的最长任期，直到卸任后依然是日本人气最高的政治人物之一。小泉下台后，中日关系面临重新洗牌。日本方面，接下来的几任首相均缺乏小泉那样的声望，只担任首相一年左右便纷纷下台。国内政局的不稳定，自民党与民主党的争斗，让政坛的头面人物们忌惮国际声誉对自己仕途的影响，从安倍晋三（第一任期）到野田佳彦这六任首相均未再参拜靖国神社。通俗地讲，他们的心里大致是这样的：既然国内问题搞得不好，就在国际问题上为自己加分吧，参拜靖国神社这种减分的事情当然是少做为妙。而在中国方面，2008年和2010年将分别迎来北京奥运会和上海世博会。这样的国际盛会对主办国的国际环境要求极高，类似上街游行抵制日货之类的行为，是谁都不愿看到的。也就是说，中日两国关系转好，是对双方都有利的事。2007年，温家宝总理访问日本，这是继2000年朱镕基总理访日后，中国国务院总理首次来到日本，中间正好跨过了小泉的五年任期。这次访问被新华社称为“融冰之旅”，化解隔阂，缓和矛盾的意味非常明显。大家记忆犹新的温家宝打棒球的情景，就是在这次融冰之旅中发生的。2007年温家宝总理访日时打棒球的情景。中新社发 王健 摄紧接着，2008年胡锦涛主席访日，这是中国国家元首10年来的首次对日访问。媒体把这次访问称作“暖春之旅”。在描述两国关系上，胡锦涛用了“一衣带水、隔海相望”⑥这八个字。此次访问的气氛非常热烈，胡锦涛还和中国人都很喜爱的“瓷娃娃”福原爱打了一场乒乓球。胡锦涛2008年访日时与福原爱打乒乓球。新华社记者兰红光摄，正好是奥运前两年到世博后两年，中日关系在此期间明显回暖。政治上的暖化也在影视上有所投射。影视表现：2007年的暑期档电影里，发生了这么一件事。一部由美国人拍摄的反映南京大屠杀的纪录片《南京》在国内低调上映。影片前期宣传不大，在电影院的排片比例也不高。但观众却对本片很感兴趣，“观众十分踊跃，周末连续满场，而且都是个人买票，不是公款消费。”⑦《南京》上映一周后，另一部美国大片《变形金刚》上映，《南京》的排片量迅速萎缩，渐渐淡出影院。这件事后来在网上掀起了不小的波澜。很多专家学者怒斥这是为了票房不顾历史，为了娱乐放弃深刻的行为。⑦当时人们都把《南京》一片的下线归罪到《变形金刚》身上，认为影院此举的目的是为了赚钱。现在回想起来，这种指责未免偏颇。《南京》作为一部“连续满场”的电影，单场票房虽不如票价高昂的《变形金刚》，但肯定也高过同期上映的其他影片，要为《变形金刚》让路也不该是这部影片。事实上，当年的其他抗日题材影片也都在不同程度上被淡化。2007年恰逢南京大屠杀70周年，却没有一部国产同类题材影片上映，这一点就可以说明问题。南京大屠杀题材的影片不是没拍，而是全部暂缓投拍、暂缓上映了。北京奥运之后的2009年，两部反映南京大屠杀的影片《南京！南京！》、《拉贝日记》集中上映。这其中，日本人被塑造成可恨的“君子”形象：他们凶残但礼貌，可恶但聪明，不再是那种脸谱化的丑角形象。《南京！南京！》中的日本兵形象，与之前的刻意丑化方式已有明显区别。其中，由陆川导演的《南京！南京！》一片不出意外地成为了“全国红军小学爱国指定影片”。很多人看完影片后，还到位于北京、南京的抗战纪念馆参观。当时的记者记录了一段见闻，今天读起来略有恐怖之感——“一个三岁的男孩指着南京遇难者骷髅问妈妈：'是谁把他吃啦？’'是被日本人杀死了。’'日本人为什么杀他？’'这是以前在欺负中国。’'现在还欺负中国吗？’'你要记住这里的事情，好好学习，中国就不会被欺负……’”⑧此外，在这几年中，几位中国最知名的大导演都拍摄了有关日本的影片。2008年，陈凯歌的《梅兰芳》上映，片中的日本军官想让黎明饰演的梅兰芳为他表演，梅兰芳蓄须明志。这段情节在历史上真实发生过，影片对日本军官并无鄙视之意，还对他的艺术修养有一定的肯定。张艺谋的《金陵十三钗》于2011年上映，影片中日本军官想让10几个女孩子去给军部的官兵演唱（其实是“慰安”），女孩们誓死不愿。这个情节中，日本人是道貌岸然的恶魔，但起码外表是举止文雅，对艺术有一定造诣，更接近历史上真实的日本人。作为观众来讲，可恨而聪明的（伪）君子形象可能更令人信服：我们被这样的人打了八年，还能说得过去；如果被那么弱智的人压迫了八年，那我们是什么样的人呢？四、2012至今 “抗日神剧”时期：砸日本车与手撕鬼子2012年以来，由于钓鱼岛问题的不断升级，中日两国关系再度降至冰点。2013年，二度担任日本首相的安倍晋三参拜靖国神社，打破了此前七年首相不参拜的规律。中国国内的反日声浪再起，由反日游行逐渐演变为“砸日本车”等恶性事件。在影视方面，日本人重又成为弱智愚蠢的形象，甚至能被民兵战士两手撕碎……历史背景：最近两年，中日关系再度转冷，症结即在钓鱼岛问题。中日两国均坚持自己拥有钓鱼岛的主权。其中日本人认为，理论上钓鱼岛是某个日本人的私人岛屿，为此还在日，由日本政府正式以20.5亿日元（人民币1.66亿元）从这个叫栗原弘行的人手中收购钓鱼岛及其附属岛屿南小岛、北小岛，并在9月11日付款支付和登记。这一招彻底激怒了中国人。在中国人看来，这是赤裸裸的挑衅行为。为此，2012年8月下旬开始，中国超过50个城市出现反日游行，示威者高喊“保钓”口号，打出各种标语。多地出现打砸抢等不理性爱国行为，大量日系车被砸，日式餐厅被砸，并有日系车4s店被砸，日企被烧等行为。2012年反日游行中，一辆奔驰车上的反日标语在这一波反日行动中，有两个地方值得细品。一是带有网络时代的戏谑性，比如“钓鱼岛是中国的，苍老师是世界的”这一宣传语被广泛使用。二是行为愈加激烈。1999年中国驻南联盟大使馆遭轰炸时，激进青年的举动还是守在麦当劳门前劝阻顾客别去吃；而2012年的反日游行中，大量日系餐厅、车辆被砸，有些中国人就因为开了一辆日本车，而被同胞们打得头破血流。两年之后，这种激进的反日行为受到了越来越多的质疑。前央视主持人崔永元就曾表示了对此的不理解：“不知道历史，就会轻易容忍'雷剧’，并且煽动非常狭隘的民族感情，比如砸日本产的车、砸中国产的日系车。大家不知道怎么表达自己的爱国情绪。”⑨影视表现：崔永元口中的“雷剧”，也被网友称作“抗日神剧”，以“手撕鬼子”等代表性情节著称。表现出来的无非就是从上世纪五六十年代的《地道战》、《地雷战》等影片延续下来的传统：我军英勇无畏，敌方弱智脑残。如果说十年前的《举起手来》，日本兵是脑子坏了，那当下的抗日神剧中，日本兵连身体都坏了，能直接被撕成两半。然而，我们并不应苛责拍出这些神剧的影视制作公司。他们这么拍，是因为观众爱看。美国皮尤研究中心在2013年推出了一个针对亚太各国民众的调查，内容是大众对日本的态度。调查结果显示，中国对日本持正面态度的民众只占4%，而持负面态度的则达到了90%，正负差居各国之首。英国BBC也有一个类似的调查，中国在2012年有11%的人对日本持正面态度，负面态度为87%；两年之后的2014年，持正面态度的减少到5%，负面态度则增加到90%，与美国皮尤研究中心的数据相吻合。英美所做的各国对日本态度的调查，中国人对日本的恨意远超其他各国。民众的喜好决定了资本的流向。因“手撕鬼子”情节广受争议的《抗日奇侠》，在多地成为收视冠军，第二轮播出的售价达到了一集200万，利润翻倍。热门抗战剧利润率普遍达到200%，而普通电视剧的利润通常在40-50%。对于逐利的资本来说，这样的收益当然会促使它们涌向抗日题材影视剧。2012年中国共审批近代题材电视剧303部，革命题材占据过半比重，而其中绝大多数是抗日剧。至于日本兵的弱智行为，则多是审查所致。《南方周末》就曾经报道过这样一件事——导演徐纪周曾在自己的第一部抗日剧《杀虎口》中，尝试还原更真实的历史，比如适当展现日军的军事素质，以及当时中国国民性的懦弱。结果徐纪周接到整整两页纸、长达八十余条的修改意见。其中，一个关于日军乔装成八路，深入山西五台山腹地寻找八路军指挥部的情节被删除了，理由是：“可以强调日军的残酷凶狠，不能展现日军的军事素质。”“那我何苦还吃力不讨好？”徐纪周哭笑不得，“就把日本人弄得白痴化、简单化好了。”⑩在以上种种原因的驱使下，抗日神剧终于红遍大江南北。结语：写了两期日本话题，最后说两句很敏感的AV话题。今年8月初，日本AV女优丘咲爱米莉亮相大连成人展开幕式时，惨遭市民扔鸡蛋。而仅仅三年前，另一位女优苍井空因号召日本民众为青海玉树地震捐款，被网友赞为“德艺双馨”。我们不妨思考几个问题：为什么他们会有如此差别？苍井空这种人为何能在中国大红大紫？她又为何在这个时间节点突然爆红？为何近两年又不那么火了？几年间，日本女优在中国受到的待遇差别，或可成为日本人在中国荧屏上“变坏”的一个缩影。注释：①赵忆宁：《“平成萧条”十五年：日本的“得”与“失”》，选自《转轨中的日本》，中信出版社2007年8月版。②本段信息来源于《中日双边关系》，中国共产党新闻网。③本段电影分级资料来源于互联网电影资料库（imdb）网站。④来自日外交部例行记者会上，外交部发言人刘建超的发言。⑤梅菊 王爽：《“鬼子专业户”矢野浩二：我爱中国！》，《国际先驱导报》日。⑥《胡锦涛抵东京开始对日本进行为期五天的国事访问》，新华社东京日电。⑦李泓冰、曹玲娟：《追捧娱乐放弃历史 &变形金刚&“逼退”&南京&》，人民网上海日电。⑧《&南京南京&被授予全国红军小学爱国指定影片》，《法制晚报》日。⑨蒋肖斌：《崔永元：砸日本车不是爱国 网上太多“没头脑”》，《中国青年报》日。⑩《抗日剧生产链曝光：“手撕鬼子”一集卖200万》，《南方周末》3月8日报道。
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