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this.p={ dwrMethod:'queryLikePosts',fpost:'1d6d7dcc_85a6fe4',userId:3912563,blogListLength:16};今日凌晨，平阿高速两车追尾致1人遇难……已是近期第4起高速追尾事故--青海舆情
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“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老……”随着音乐缓缓响起，身着艳丽唐装的14对老人手牵手踏上红毯，...[
五年来，湟中县各级纪检监察机关坚决贯彻中央和省市县反腐倡廉工作部署，坚持把政治纪律政治规矩挺在前面，以严...[
五年来，在西宁市委、市政府的正确领导下，湟源县坚持以习近平总书记系列重要讲话精神为统领，以办好人民满意的...[
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10月18日上午，随着党的十九次代表大会在北京隆重开幕，一股强劲的“春风”翻山越岭在瞬间吹遍了青海高原，拂过...[
10月18日，在党的十九大召开的特殊日子里,西宁市城北区二十里铺村党总支书记刘虎来到西宁市城北区组织部,亲手把1...[
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十月高原阳光普照，处处洋溢丰收喜悦。10月18日，格尔木市唐古拉山镇长江源村，党员干部、村民身着节日盛装，早...[
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近日，一张“小女孩给执勤的公安民警和武警官兵敬少先队队礼”的照片在微博、微信等平台上广泛传播，引起众多网...[
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最近，杭州图书馆、宁波图书馆等都不约而同地向读者大力推荐一本书――关于天文学的科普读物《心阅星空》。
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今日凌晨，平阿高速两车追尾致1人遇难……已是近期第4起高速追尾事故
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　　青海新闻网讯(本网记者包拓业 通讯员赵朝阳刘明) 6月8日凌晨，平阿高速青沙山隧道附近一小货车追尾半挂致1人遇难。经过海东市平安区、化隆县消防部门通力协作，将遇难者遗体救出。
　　1时许，海东市消防部门接到报警称：平阿高速青沙山隧道(平安往化隆方向)出口约500米处，一辆小货车追尾半挂货车，有人员被困。
　　随后，调平安区、化隆县消防大队救援车辆及人员赶赴现场处置。同时，联系交警部门赶赴现场进行交通管制。
　　1时52分，消防官兵到达车祸现场，经过现场勘察及询问了解得知：一辆满载汽车配件的小货车追尾一辆载48吨煤炭的半挂货车，小货车车头严重变形，被困人员位于小货车副驾驶。经医疗部门确认，被困人员已无生命迹象。
　　随后，救援人员利用特种器材对车辆进行破拆，经过约30分钟的紧张处置，将遇难者遗体救出，并将现场移交交警部门。本次交通事故造成一人遇难一人受伤，事故具体原因正在调查中。
　　据悉，这已经是近期海东市范围内发生的第4起高速公路货车追尾事故。
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奇诗怪词（四）
奇诗怪词（四）－－－网文转载 奇诗之四.65：集句词 集句词，是集前人的诗句、词句杂缀成词。在宋代出现，这与宋词的繁荣有关。宋人集句词多数是集唐人诗、也有少数是集当代人的词句。名家有王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、晁补之等均有集句词。元明清各代续有所作，清代集句词作者更多。 一、集句的基本特点（徐胜利） 所谓“集句”，是指集辑前人的诗文成句以融汇成篇的一种作词方法。用这种方法所作的词叫做集句词，它是一种特殊的词体。由于集句的要求是一首词全部使用前人诗句而不添减一字，所以，虽然有集经、史、文句入词者，但是，因谱调限制，难以做到没有出入，所以大多数是集近体诗句而成新词。 现存最早的完整集句诗始于西晋，傅咸的《七经诗》标志着集句体的初步形成。集句的创作方法则盛行于宋神宗元丰年间。宋蔡蓧《西清诗话》明确指出：“集句自国初有之，未盛也。至石曼卿人物开敏，以文为戏，然后大著。……至元丰间，王荆公益工于此。人言起荆公，非也。”集句词大约是随着集句诗的盛行而同时出现的，一般把王安石当作集句词的最早作者。宋吴曾《能改斋词话》卷二云：“王荆公筑草堂于半山，引八功德水，作小港其上，叠石作桥，为集句填《菩萨蛮》云：数间茅屋闲临水……。”然而，苏轼的《定风波》（雨洗娟娟嫩叶光）词有序曰：“元丰六年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉，集古句做墨竹词。”那么，苏轼作集句词的时间可能不会比王安石迟多少。 集句词出现于宋代的原因很简单：创作集句词的主要词人，就是推演集句诗风者。这也反映了诗坛词坛相互影响，以及宋人“以诗为词”的消息，也足以说明集句的出现是词体向诗歌靠拢的一个表现。 二、集句的主要形式 宋人集句作词主要有两种形式：五七言体与杂言体。一般多用《生查子》、《浣溪沙》、《玉楼春》、《菩萨蛮》、《南乡子》等篇幅短小而且形体整齐的词调，所集多为唐人五、七言诗句。罗忼烈《宋词杂体》指出：“在《全宋词》里，集句词的数量相当多，全用小令。因为集句的来源以唐人五、七言近体诗为主，而小令有些是以五、七言为主的，句式和字声易于将就。但二、三、四、六言句诗中不常有，平仄也不易于合辙。所以，除《生查子》、《浣溪沙》、《玉楼春》、《菩萨蛮》等少数词调外，若用他调，遇着二、三、四、六言句，就要变动原来诗句，或加以割裂，或稍稍增减，或干脆自作一句来弥缝，方能合律。所以宋人的集句词，有些不是全部‘集’来的。” （一）五七言体 五七言体，是指整首词皆辑取五言近体诗句与七言近体诗句构成，没有其他句式。如王安石的《菩萨蛮》词： 数家茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。今日是何朝。看予度石桥。梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情。黄鹂三两声。 又如黄庭坚“戏效荆公”所作的《菩萨蛮》词： 半烟半雨溪桥畔。渔翁醉著无人唤。疏懒意何长。春风花草香。江山如有待。此意陶潜解。问我去何之。君行到自知。 又如石孝友的《浣溪沙》词： 宿醉离愁慢髻鬟（韩偓）。绿残红豆忆前欢（叔原）。锦江春水寄书难（晏几道）。红袖时笼金鸭暖（少游），小楼吹彻玉笙寒（李璟）。为谁和泪倚阑干（中行）。 （二）杂言体 杂言体是指词中除了五七言句式外，还有二言、三言、四言的句式，如苏轼的《定风波"元丰六年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词》： 雨洗娟娟嫩叶光。风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚。帘卷。清阴微过酒尊凉。人画竹身肥拥肿。何用。先生落笔胜萧郎。记得小轩岑寂夜。廊下。月和疏影上东墙。 又如苏轼的《南乡子》三首，系二、五、七言句式，如“其一”： 寒玉细凝肤（吴融）。清歌一曲倒金壶（郑谷）。冶叶娼条遍相识（李商隐），争如。豆蔻花梢二月初（杜牧）。年少即须臾（白居易）。芳时偷得醉工夫（白居易）。罗帐细垂银烛背（韩偓）。欢娱。豁得平生俊气无（杜牧）。 至于黄庭坚的《鹧鸪天》（寒雁初来秋影寒、节去蜂愁蝶不知）词，郑少微的《思越人》（欲把长绳系日难）词，通体用三、七言句式；而晁补之的《江神子"集句惜春》词所用为三、四、五、七言句式。五七言句直接来自古人成句，二、三、四言句又取自何处呢？应该说还是辑自他人，只不过方式不同。清沈雄《古今词话"词品》曾用“割切”一语，云：“若内用二字、三字、四字，当割切之于何人，而注为某某句乎？”形象地说明了这些短字句系割截他人之句而成。这里也反映出集句词在形式上是受到限制的，它不能自由地运用所有词调进行创作，但因难见巧，又正是文人慧业的体现。 当词人创作集句词时，是否自注出处？恐怕难以一概而论。今所见通行本王安石词不注出处，苏轼的《南乡子》词三首均注出处，于是有人以为自王安石后作集句词者大都自注出处，这是不确的。苏轼集句词固然有注出处者，然而不注者亦有，如墨竹词；而且，其注出处者未必出自作者之手，如《南乡子》三首，元刻本无出处，傅注本之出处很有可能是傅干所注。另外，黄庭坚、晁补之、郑少微数家同王安石一样，都不注出处。所以似乎可以反过来说：宋人集句词大都不注出处。 宋人集句作词，其所辑多为古人诗句，尤以唐人诗为主，如杜甫、韩愈、白居易、许浑、郑谷、李商隐、杜牧、韩偓等家之诗往往在选。然而，也有集辑同时人的诗词的。如苏轼《书曹希蕴诗》云：“近世有妇人曹希蕴者，颇能诗，虽格韵不高，然时有巧语。尝作《墨竹》诗云：‘记得小轩岑寂夜，月移疏影上东墙。’词语甚工。”而苏轼所作墨竹集句词的末句正是“记得小轩岑寂夜，廊下，月和疏影上东墙”，即是辑自“近世”人之诗句（其中“月移”、“月和”一字之别，当出于传写之异）。如晁补之的《江神子"集句惜春》除了“桂堂东，又春风”二句来自李商隐的《无题》诗外，其余均为本朝词人张先的《一丛花》（伤高怀远几时穷）、欧阳修的《浪淘沙》（把酒祝东风）、《定风波》（把酒花前欲问公）等词中的句子。 但是，也有集经语而成词的。因为集经语句在韵律方面是比较难以合辙的，所以词作较少。如辛弃疾的《踏莎行"赋稼轩，集经句》词： 进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。 此外，还有一种集曲名的集句词体，是以曲牌名称联串而成的作品。这种方法在词曲中都有应用，最早也是出现在宋代。如哀长吉的《水调歌头"贺人新娶，集曲名》词： 紫陌《风光好》，绣阁《绮罗香》。相将《人月圆》夜，早庆《贺新郎》。先自《少年心》意，为惜《殢人娇》态，久俟《愿成双》。此夕《于飞乐》，共学《燕归梁》。《索酒子》，《迎仙客》，《醉红妆》。《诉衷情》处，些儿好语《意难忘》。但愿《千秋岁》里，结取《万年欢》会，恩爱《应天长》。行《喜长春》宅，兰玉《满庭芳》。 三、集句的艺术要求 从创作艺术上说，因为词体婉转抒情，低回要眇，所以集句为词比集句作诗难度为大。同时，词体为长短句，集句为词往往要割裂原句以求符合句式。所以，明徐师曾《文体明辨序说》认为集句“必博学强识，融会贯通，如出一手，然后为工。若牵合傅会，意不相贯，则不足以语此矣”。又清沈雄《古今词活"词品》引《柳塘词话》曰：“徐士俊谓集句有六难：属对一也，协韵二也，不失粘三也，切题意四也，情思联续五也，句句精美六也。”沈雄又给它增加一难：“曰打成一片。稼轩俱集经语，尤为不易。”六难之中，前三难属于格律偶对，第六难属于选择句子。总而言之，大致有四个方面。 集句作为一种文学现象，在宋代为什么会经久不衰？这是因为集句能够满足人们的一种特殊的审美需要。用集句方法作词，既是宋人“以诗为词”的创作倾向和创作特点的体现，也是元祐学术影响于词坛的结果。宋代词人多数兼具学者品格，他们不但自身博览群书，泛滥百家，学富五车，著述丰硕，还非常注重学养对创作的作用，常常于论文谈艺时提倡多读多诵前人作品。集句词的创作与翻书觅句不同，不是临时性地从古人书中左抄右取，而是熟读默诵千万首之后，含英咀华，深叩其意，然后才能在创作时信手拈来，天然凑泊，左右逢源，用古人诗句来表达自己的情感，似从自家心中、口中流出一般。优秀的集句之作往往是借他人的酒杯，来浇自己的块垒。正如清谢章铤《赌棋山庄词话》所说：“集句别有机杼，佳处真令才人搁笔。” 因而，我们认为，集句虽然不是一种直接对社会生活进行提炼、升华并加以典型化的艺术创造，不是“即目”“所见”式的文学原创，但是，它作为古代的一种特殊创作方法，其文学性主要表现在语言的形式美上，是作家通过对已有形式所作的别出心裁的改造，以获得新的美学意蕴，让欣赏者在形式感中获得美的享受，具有一定的文学价值。 《麝尘莲寸集》是一部典范的以词集词的词集，汪渊集句，其妻程淑校注。作者在创作过程中除象填词那样严格遵守词的格律外，还有其“集”的特点：以词集词，同调不集，一人一句，原句完整。书名《麝尘莲寸集》，取“捣麝成尘，芳馨之性不改；拗莲作寸，高洁之致长留”的意思，既标明了这部词集的独特性质，也暗寓了作者的艺术理想。 汪渊《苏幕遮》：柳供愁，花解语，总是销魂，总是销魂处。人自怜春春未去，芳草斜阳路。卧红茵，觞绿醑。几度相思，几度相思苦。明日重来须记取。梅子黄时，梅子黄时雨。 程淑《苏幕遮》：柳阴凉，兰棹举，南北东西，南北东西路。恰是去年今日去，芳草连天，芳草连天暮。似说相思，似说相思苦。梦断采云无觅处，门掩黄昏，门掩黄昏雨。 【汪渊】（）近代著名词人。字时甫，号诗圃。绩溪县郎家溪村人。《麝尘莲寸集》所集各词声律谨严，清新自然，组合得天依无缝，在词史上“别开生面”，为古今集词之大成，也是中国词学史上独放异彩的镶嵌艺术精品。汪渊其它特词专集尚有《瑶天笙鹤词》2卷、《藕丝词》4卷、《味菜堂诗集》4卷等。 【程淑】(1858年～1899年)，又名文淑，字绣桥，商山人，是晚清女诗人。她所作集句《苏幕遮》，妙语天成，时人谓为堪与易安居士词相媲美。在审校《麝尘莲寸集》时，她倾注了不少心血，逐一详注出处。所著还有《绣桥诗词存》。 定风波&&苏轼 元丰六年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词 雨洗娟娟嫩叶光。风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚。帘卷。清阴微过酒尊凉。人画竹身肥拥肿。何用。先生落笔胜萧郎。记得小轩岑寂夜。廊下。月和疏影上东墙。 阮郎归集句梅花苏轼 暗香浮动月黄昏，堂前一树春。东风何事入西邻？儿家常闭门。　雪肌冷，玉容真，香腮粉未匀。折花欲寄陇头人，江南日暮春。 南乡子　　集句&&苏轼 怅望送春杯，（杜牧《惜春》） 渐老逢春能几回。（杜甫《绝句漫兴九首》之四） 花满楚城愁远别，（许浑《竹林寺别友人》）) 怀怀。 何况清弦急管催。（刘禹锡《洛中逢韩七中丞之吴兴口号五首》之三） 吟断望乡台，（李商隐《晋昌晚归马上赠》） 万里归心独上来。（许浑《冬日登越王台怀归》） 景物登临闲如见，（杜牧《八月十二日得替后移居霅溪馆因题长句四韵》） 徘徊。 一寸相思一寸灰。（李商隐《无题四首》之二） 南乡子集句&&苏轼 裣改簦ㄎ馊冢?br/& 清歌一曲倒金壶（郑谷）。 冶叶娼条遍相识（李商隐）， 争如。 豆蔻花梢二月初（杜牧）。 年少即须臾（白居易）。 芳时偷得醉工夫（白居易）。 罗帐细垂银烛背（韩偓）。 欢娱。 豁得平生俊气无（杜牧）。 南乡子集句&&苏轼 何处倚阑干杜枚， 弦管高楼月正圆杜枚。 蝴蝶梦中家万里崔涂， 依然， 老去愁来强自宽杜甫。 明镜借红颜李商隐， 须著人间比梦间韩愈。 蜡烛半笼金翡翠李商隐， 更阑， 绣被焚香独自眠许浑。 玉楼春（集句） 秦观 狂风落尽深红色。春色恼人眠不得。泪沿红粉湿罗巾，怨入青尘愁锦瑟。 岂知一夕秦楼客。烟树重重芳信隔。倚楼无语欲销魂，柳外飞来双羽玉。 菩萨蛮&&黄庭坚 王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥。为集句云：“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。”戏效荆公作。（一题作渔父）| 半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草（一作木）香。 江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。 南乡子&&黄庭坚 黄菊满东篱,与客携壶上翠微。已是有花兼有酒,良期,不用登临上落晖. 满酌不须辞,莫待无花空折枝。寂寞酒醒人散後,堪悲,节去蜂愁蝶不知。 谭锦家《山谷词校注》注此云: 1.东篱:陶潜《饮酒诗》:“采菊东篱下,悠然见南山。”卢照邻《田家诗》:“东篱菊正芳。” 2.有花兼有酒:李商隐《春日寄怀》:“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人。” 3.不用登临上落晖:杜牧《九日齐山登高》诗:“但将酩酊酬佳节,不用登临怨落晖。” 4.莫待无花空折枝:杜牧《金缕衣》:“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。” 5.节去蜂愁蝶不知:郑谷《十月菊》诗:“节去蜂愁蝶不知,晓庭环绕折残枝。” 实则此词亦属集句词,谭注不知,致误注并漏注数句,兹补正如次: 1.黄菊满东篱:司空图《五十》:“漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。” 2.与客携壶上翠微:杜牧《九日齐山登高》:“江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。” 3.满酌不须归:于武陵《劝酒》:“劝君金屈卮,满酌不须辞。” 4.寂寞酒醒人散後:白居易《偶作》:“阑珊花落後,寂寞酒醒时。” 江城子 集句 惜春&&晁补之 双鸳池沼水融融.桂堂东.又东风.今日看花,花胜去年红.把酒问花花不语,携手处,遍芳丛. 留春且住莫匆匆.秉金笼.夜寒浓.沈醉插花,走马月明中.待得醒时君不见,不随水,即随风. 浣溪沙　集句&&宋 石孝友 宿醉①离愁慢髻鬟②，绿残红豆③忆前欢。锦江春水寄书难。　红袖时笼金鸭④暖，小楼吹彻玉笙寒。为谁和泪倚阑干？ 【注释】 ①宿醉：隔夜酒醉。②髻鬟：古代妇女的发髻。　③红豆：王维《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。　④金鸭：鸭形铜香炉。 【评解】诗有集前人成句而成者，此词亦然。全词六句，分别从韩偓和晏几道的《浣溪沙》、晏几道《西江月》、秦观《木兰花》、李璟《浣溪沙》和李煜《捣练于》中各取一句，集合而成。读来宛然妙合，毫无拼凑之痕。 鹧鸪天（重九日集句）&&黄庭坚 寒雁初来秋影寒。霜林风过叶声乾。龙山落帽千年事，我对西风犹整冠。 兰委佩，菊堪餐。人情时事半悲欢。但将酩酊酬佳节，更把茱萸仔细看。 点绛唇（集句）宋&&杨泽民 流水冷冷，闭门时候帘纤雨。菱歌齐举。风暖飘香絮。 一叶扁舟，过尽莺啼处。空凝伫。到头辛苦。暮色闻津鼓。 点绛唇（集句）杨泽民 雨歇方塘，清圆一一风荷举。舣舟南浦。忘却来时路。 醉拍春衫，便欲随君去。犹回顾。阿蛮樊素。更有留人处。 菩萨蛮（集句）&&宋&&赵彦端 青春背我堂堂去。桃花乱落如红雨。是妾断肠时。芳心空自持。 相思君助取。脉脉如牛女。天远暮江迟。今宵归不归。 卜算子（集句）&&宋&&赵彦端 脉脉万重心，相望何时见。强半春寒去却来，野水差新燕。 喊淄芬鳎Ш煅毡洹Ｓ势桨参奘估矗章渫セㄗＷ?/DIV& 南乡子（集句）赵彦端 窗户映朝光。花气浑如百和香。即遣花飞深造次，茫茫。曲渚飘成锦一张。 相忆莫相忘。并蒂芙蓉本自双。草色连云人去住，堪伤。海上尖峰似剑钅芒。 忆王孙"集句& &辛弃疾 登山临水送将归，（《楚辞"九辩》） 悲莫悲兮生别离。（《楚辞"九歌"少司命》） 不用登临怨落晖。（杜牧《九日齐山登高》） 昔人非，（苏轼《陌上花》） 唯有年年秋雁飞。（李峤《汾阴行》） 踏莎行"赋稼轩，集经句&&辛弃疾 进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。 水调歌头 桂林集句&&张孝祥 五岭皆炎热，宜人独桂林。 江南驿使未到，梅蕊破春心。 繁会九衢三市，缥缈层楼杰观，雪片一冬深。 自是清凉国，莫遣瘴烟侵。 江山好，青罗带，碧玉簪。 平沙细浪欲尽，陡起忽千寻。 家种黄柑丹荔，户拾明珠翠羽，箫鼓夜沈沈。 莫问骖鸾事，有酒且频斟。 行路难"缚虎手&&贺铸 缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈，可是蓬蒿人！衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭，美酒斗十千。酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有。笑嫣然，舞蹁跹，当垆秦女，十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来，一日却为长。 上片各句皆有所本，分别出自《诗经"郑风"大叔于田》、《世说新语"赏誉》、《后汉书"陈蕃传》、李白《南京别儿童入京》、李贺《金铜仙人辞汉歌》、曹植《名都篇》等。 词的下片也满缀古语，或采古人原句，或用古人句意，涵括了《离骚》、《史记》和李益、韩琮诗里的词句，化为完整形象，贴切自然地摹写了自己的处境和心情。 采桑子"闺怨集句& &宋朱希真 王孙去后无芳草，（朱淑真词，失调名） 绿遍香阶。（李秀兰《减字花木兰》） 尘满妆台。（吴淑姬词，失调名） 粉面羞搽泪满腮。（王幼玉词，失调名） 教我甚情怀。（李清照词，失调名） 去时梅蕊全然少，（窦夫人词，失调名） 等到花开，（苏小小《减字花木兰》） 花已成梅。（陶氏《苏幕遮"闺怨》） 梅子青青又待黄，（胡夫人《采桑子》） 兀自未归来。（王娇姿词，失调名） 【忆王孙】九首& &元&&汪元量 一 汉家宫阙动高秋，（赵嘏《长安晚秋》） 人自伤心水自流。（刘长卿《重送裴郎中贬吉州》） 今日晴明独上楼，（卢纶《春日登楼有怀》） 恨悠悠，& && & （白居易【长相思】） 白尽梨园子弟头。（赵嘏《冷日过骊山》） 二 吴王此地有楼台，（刘沧《长洲怀古》） 风雨谁知长绿苔。（李远《听话丛台》） 半醉闲吟独自来，（高骈《访隐者不遇》） 小徘徊，& && & （李商隐《蝶》） 惟见江流去不回。（窦巩《南游感兴》） 三 长安不见使人愁，（李白《登金陵凤凰台》） 物换星移几度秋。（王勃《滕王阁》） 一自佳人坠玉楼，（胡曾《金谷园》） 莫淹留，& && & （李郢《送人之岭南》） 远别秦城万里游。（李涉《再宿武关》） 四 阵前金甲受降时，（李郢《上裴晋公》） 园客争偷御果枝。（刘禹锡《题于家公主旧宅》） 白发宫娃不解悲，（刘得仁《悲老宫人》） 理征衣，& && & （杨巨源《方城驿逢孟侍御》） 一片春帆带雨飞。（法振《送友人之上都》） 奇诗之四.64_65：集句诗词 王安石专集 急足集句& &王安石 年去年来来去忙，倚他门户傍他墙。 一封朝奏缘何事，断尽苏州刺史肠。 送吴显道五首&&王安石 一 五湖大浪如银山，问君西游何当还。 以手拊膺坐长叹，空手无金行路难。 丈夫志有在，吾徒且加餐。 屏风九叠云锦张，千峰如连环。 上有横河断海之浮云，可望不可攀。 飞空结楼台，影动香袅冲融间。 沛然乘天游，下视尘士悲人寰。 泊舟浔阳郭，去去翔寥廓。 君今幸未成老翁，衰老不复如今乐。 二 滕王高阁临江渚，东边日出西边雨。 十五年前此会同，天际张帷列樽俎。 公今此去归何时，我今停杯一问之。 春风两岸水杨柳，昔日青青今在否？ 偶向东湖更向东，杏花两株能白红。 落拓旧游应记得，插花走马明月中。 流光在苒瞻西海，明年花开复谁在？ 杏花杨柳年年好，南去北来人自老。 少壮几时奈老何，与君把箸击盘歌。 歌罢仰天叹，六龙忽蹉跎。 眼中了了见乡国，自是不归归便得。 欲往城南望城北，此心炯炯君应识。 三 临川楼上柅园中，罗帷绣幕围春风。 觥船一棹百分空，看朱成碧颜始红。 杏花杨柳年年好，南去北来人自老。 旧事何人与共论，惟君与我同怀抱。 忽忆旧乡头已白，牙齿欲落真可惜。 临江把臂难再得，江水江花岂终级。 四 百年多病独登台，知有归日眉放开。 功名富贵何足道，且赋渊明归去来。 五 白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开？ 唯有春风最相惜，一年一度一归来。 送吴显道南归& &王安石 君不见，蔡泽栖迟世看丑，豪气英风亦何有？ 忽然变轩昂，盛事传不朽。 君今幸未成老翁，二十八宿罗心胸。 何不上书自荐达，封侯起第一日中。 秋月春风等闲度，山中旧宅无人住。 园中青桑叶宛宛，涧水流过田中路。 遥知杨柳是门处，万里苍苍烟水暮。 我欲寻之不惮远，君又暂来还径去。 红亭驿路挂城头，忆君只欲苦死留。 天际张帷列尊俎，君歌声酸辞且苦。 人生憔悴生理难，使人听此凋朱颜。 劝君更尽一杯酒，明日路长山复山。 送刘贡甫谪官衡阳& &王安石 刘郎刘郎莫先起，遇酒当歌且欢喜。 船头朝转暮千里，眼中之人吾老矣。 九嶷连天皆相似，负雪崔嵬插花里。 闻道衡阳雁，寻常到此回。 行逢二三月，好与雁同来。 雁来人不来，如何不饮令心哀。 莫厌潇湘少人处，谪官罇俎定常开。 赠宝觉 并序& &王安石 予始与宝觉相识于京师，因与俱东。后以翰林学士召，会宿金山一昔，今复见之。闻化城阁甚壮丽，可登眺，思往游焉，故赋是诗。 大师京国旧，志趣江湖迥。 往与惠询辈，一宿金山顶。 怀哉苦留恋，王事有朝请。 别来能几时，浮念极含梗。 今朝忽相见，眸子清炯炯。 夜阑接软语，令人发深省。 化城出天半，远色有诸岭。 白首对沧洲，犹思理烟艇。 金山寺& &王安石 招提凭高冈，四面断行旅。 胜地犹在险，浮梁袅相柱。 大江当我前，颭滟翠绡舞。 通流与厨会，甘美胜牛乳。 扣栏出鼋鼍，幽姿可时睹。 夜深殿突兀，太微凝帝宇。 壁立两崖对，迢迢隔云雨。 天多剩得月，月落闻津鼓。 夜风一何喧，大舶夹双橹。 颠沉在须臾，我自楫迎汝。 始知象教力，但度无所苦。 忆昨狼狈初，只见石与士。 荣华一朝尽，土梗空俯偻。 人事随转轴，苍茫竟谁主？ 咄嗟檀施开，绣楹盘万础。 高阁切星辰，新秋照牛女。 汤休起我病，转上青天去。 摄身凌苍霞，同凭朱栏语。 我歌尔其聆，幽愤得一吐。 谁言张处士，雄笔映千古？ 化城阁& &王安石 曾宫凭风回，两岸闻钟声。 凿翠开户牖，构云有高营。 化城若化出，仰攀日月行。 俯视大江奔，茫茫与天平。 大江蟠嵌根，回波自成浪。 却略罗翠屏，秀色各异状。 楞伽海中山，杳出霄汉上。 中有不死庭，天龙尽回向。 惜哉不得往，侧坐杳难望。 登兹翻百忧，意欲铲叠嶂。 忽忆年少时，孤屿坐题诗。 空怀焉能果，唯有故人知。 明妃曲& &王安石 妾本汉家子，早入深宫里。 远嫁单于国，憔悴无复理。 穹庐为屋毡为墙，胡尘暗天道路长。 去住彼此无消息，明明汉月空相识。 死生难有却回身，不忍重看旧写真。 玉颜不是黄金少，爱把丹青错画入。 朝为汉宫妃，暮作胡地妾。 独留青冢向黄昏，颜色如花命如叶。 怀元度四首& &王安石 一 秋水才深四五尺，扁舟斗转疾如飞。 可怜物色阻携手，正是归时君不归。 二 舍南舍北皆春水，恰似蒲萄新拨醅。 不见秘书心若失，百年多病独登台。 三 自君之出矣，何其挂怀抱。 孤坐屡穷辰，山林迹如扫。 数枝石榴发，岂无一时好。 不可持寄君，思君令人老。 四 思君携手安能得，上尽重城更上楼。 时独看云泪横臆，长安不见使人愁。 招元度& &王安石 早知皆是自拘囚，年少因何有旅愁。 自是不归归便得，陆乘肩舆水乘舟。 望之将行 江涵秋景雁初飞，沙尾长樯发渐稀。 惆怅无因见范蠡，夕阳长送钓船归。 独 行& &王安石 朱颜日夜不如故，深感杏花相映红。 尽日独行春色里，醉吟谁肯伴衰翁。 江 口& &王安石 六朝文物草连空，今古无端入望中。 江上晚来堪画处，参差烟树五湖东。 戏赠湛源& &王安石 恰有三百青铜钱，凭君为看小行车。 坐中亦有江南客，自断此生休问天。 与北山道人& &王安石 可惜昂藏一丈夫，生来不读半行书。 子云识字终投阁，幸是元无免破除。 即事三首& &王安石 渐老逢春能几回，柴门今始为君开。 莫嫌野外无供给，更向花前把一杯。 二 一树珑璁玉刻成，游蜂多思正经营。 攀条弄蕊时回顾，还绕樱桃对下行。 三 遮莫邻鸡下五更，愿为闲客此闲行。 欲知前面花多处，颠倒青苔落绛英。 哭慈照大师& &王安石 投老唯公最故人，相寻长恨隔城。 百年俯仰随薪尽，画手空传净戒身。 渊师示寂& &王安石 寄托荒山鬼与邻，一生黄卷不离身。 百年薪尽随缘去，莫学缁郎更误人。 春 风& &王安石 春风吹园杂花开，青天露坐始此回。 一杯一杯复一杯，笑言溢口何欢咍。 古人白骨生莓苔，我独不饮何为哉？ 几时得出禁酒国，累曲便筑糟丘台。 春 雪& &王安石 春雪堕如筛，浑家醉不知。 泥留虎斗迹，愁杀路傍儿。 花 下& &王安石 花下一壶酒，定将谁举杯？ 雪英飞舞近，疑是故人来。 春 山& &王安石 春山春水流，曲折方屡渡。 荒乘不知疲，行到水穷处。 依然旧童子，要予竹西去。 归时始觉远，草蔓已多露。 金陵怀古& &王安石 六代豪华空处所，金陵王气黯然收。 烟浓草远望不尽，物换星移度几秋。 毕竟江山谁是主，却因歌舞破除休。 我来不见当时事，上尽重城更上楼。 示蔡天启& &王安石 蔡子勇成癖，能骑生马驹。 铦锋莹鹈，价重百车磲。 脱身事幽讨，禅龛只晏如。 划然变轩昂，慎勿学哥舒。 赠蔡肇秘校& &王安石 身著青衫骑恶马，日驰三百尚嫌迟。 心源落落堪为将，却是君王未备知。 寄昌叔& &王安石 早知身是自拘囚，年少因何有旅愁。 自是不归归便得，陆乘篮举水乘舟。 贲然来思送程公也!公来以薨麋馈我我饮饯之率西水浒故作是诗& &王安石 念我独兮，亦莫我顾。 贲然来思，程伯休父。 我有旨酒，尔淆伊脯。 薄言醻之，式歌且舞。 不留不处，适彼乐土。 言秣其马，率西水浒。 有客宿宿，于时语语。 山有乔松江有渚， 式遄其归不我与。 作好此歌，倡予和汝。 示杨德逢& &王安石 我行其野，春日迟迟。 有菀者柳，在河之湄。 有鸣仓庚，岂曰不时？ 求其友声，颉之颃之。 嗟我怀人，何日忘之。 六日不詹，方何为期。 期逝不至，我心西悲。 跂予望之，其室则迩。 一者之来，我心则喜。 我之怀矣，升彼虚矣。 爱而不见，云何吁矣！ 示道光及安大师& &王安石 春日载阳，陟彼高冈。 乐彼之园，维水泱泱。 维笋及蒲，既生既育。 拚维飞鸟，集于灌木。 嘤其鸣矣，乱我心曲。 有怀二人，在彼空谷。 既往既来，独寐寐宿。 陟则在巘，或降于阿。 瞻望弗及，伤如之何？ 老人行& &王安石 老人低心逐年少，年少还为老人调。 两家挟诈自相欺，四海伤真谁复诮。 翻手作云覆手雨，当面论心背面笑。 古来人事已如此，今日何须论久要。 离升州作& &王安石 相看不忍发，惨淡暮潮平。 语罢更携手，月明洲渚生。 仓 颉& &王安石 仓颉造书，不诂自明。 于乎多言，只误后生。 送张明甫&&王安石 觥船一棹百分空，十五年前此会同。 南去北来人身老，桃花依旧笑春风。 招叶致远&&王安石 山桃溪杏两三栽，唐雍陶《过旧宅看花》 嫩蕊商量细细开。唐杜甫《江畔独步寻花》 最是一年春好处，唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 明朝有意抱琴来。唐李白《山中与幽人独酌》 赠张轩民赞善& &王安石 潮打空城寂寞回，（刘禹锡《石头城》） 百年多病独登台。（杜甫《登高》） 谁人得似张公子，（杜牧《登池州九峰楼寄张祜》） 有底忙时不肯来？（韩愈《同水部张员外籍白二十二舍人》） 示黄吉甫& &王安石 三山半落青天外，（李白《登金陵凤凰台》） 势比凌歊宋武台。（杜牧《题池州贵池亭》） 尘世难逢开口笑，（杜牧《九日齐山登高》） 生前相遇且衔杯。（杜甫《醉时歌》） 胡笳十八拍&&王安石 一 中郎有女能传业，颜色如花命如叶。 命如叶薄将奈何，一生抱恨常咨嗟。 良人持戟明光里，所慕灵妃媲箫史。 空房寂寞施繐帷，弃我不待白头时。 二 天不仁兮降乱离，嗟余去此其从谁。 自胡之反持干戈，翠蕤云旓相荡摩。 流星白羽腰间插，叠鼓遥翻瀚海波。 一门骨肉散百草，安得无泪如黄河。 三 身执略兮入西关，关山阻修兮行路难。 水头宿兮草头坐，在野只教心胆破。 更备雕鞍教走马，玉骨瘦来无一把。 几回抛鞚抱鞍桥，往往惊堕马蹄下。 四 汉家公主出和亲，御厨络绎送八珍。 明妃初嫁与胡时，一生衣服尽随身。 眼长看地不称意，同是天涯沦落人。 我今一食日还并，短衣数挽不掩胫。 乃知贫贱别更苦，安得康强保天性。 五 十三学得琵琶成，绣幕重重卷画屏。 一见郎来双眼明，劝我酤酒花前倾。 齐言此夕乐未央，岂知此声能断肠。 如今正南看北斗，言语传情不如手。 低眉信手续续弹，弹看飞鸿劝胡酒。 六 青天漫漫覆长路，一纸短书无寄处。 月下长吟久不归，当时还见雁南飞。 弯弓射飞无远近，青冢路边南雁尽。 两处音尘从此绝，唯向东西望明月。 七 明明汉月空相识，道路只今多拥隔。 去住彼此无消息，时独看云泪横臆。 豺狼喜怒难姑息，自倚红颜能骑射。 千言万语无人会，漫倚文章真末策。 八 死生难有却回身，不忍重看旧写真。 暮去朝来颜色改，四时天气总愁人。 东风漫漫吹桃李，尽日独行春色里。 自经丧乱少睡眠，莺飞燕语长悄然。 九 柳絮已将春去远，攀条弄芳畏晼晚。 忧患众兮欢乐鲜，一去可怜终不返。 日夕思归不得归，山川满目泪沾衣。 罼圭苑里西风起，叹息人间万事非。 十 寒声一夜传刁斗，云雪埋山苍兕吼。 诗成吟咏转凄凉，不如独坐空搔首。 漫漫胡天叫不闻，胡人高鼻动成群。 寒尽春生洛阳殿，回首何时复来见。 十一 晚来幽独恐伤神，唯见沙蓬水柳春。 破除万事无过酒，虏酒千杯不醉人。 含情欲说更无语，一生长恨奈何许。 饥对酪肉兮不能餐，强来前帐临歌舞。 十二 归来展转到五更，起看北斗天未明。 秦人筑城备胡处，扰扰唯有牛羊声。 万里飞蓬映天过，风吹汉地衣裳破。 欲往城南望城北，三步回头五步坐。 十三 自断此生休问天，生得胡儿拟弃捐。 一始扶床一初坐，抱携抚视皆可怜。 宁知远使问名姓，引袖拭泪悲且庆。 悲莫悲于生别离，悲在君家留二儿。 十四 鞠之育之不羞耻，恩情亦各言其子。 天寒日暮山谷里，肠断非关陇头水。 儿呼母兮啼失声，依然离别难为情。 洒血仰头兮诉苍苍，知我如此兮不如无生。 十五当时悔来归又恨，洛阳宫殿焚烧尽。 纷纷黎庶逐黄巾，心折此时无一寸。 恸哭秋原何处村，千家今有百家存。 争持酒食来相馈，旧事无人可共论。 十六 此身饮罢无归处，心怀百忧伤千虑。 天翻地覆谁得知，魏公垂泪嫁文姬。 天涯憔悴身，托命於新人。 念我出腹子，使我叹恨劳精神。 新人新人听我语，我所思兮在何所。 母子分离兮意难任，死生不相知兮何处寻。 十七 燕山雪花大如席，与儿洗面作光泽。 怳然天地半夜白，闺中只是空相忆。 点注桃花舒小红，与儿洗面作华容。 欲问平安无使来，桃花依旧笑春风。 十八 春风似旧花仍笑，人生岂得长年少。 我与儿兮各一方，憔悴看成两鬓霜。 如今岂无騕褭与骅骝，安得送我置汝傍。 胡尘暗天道路长，遂令再往之计堕眇芒。 胡笳本出自胡中，此曲哀怨何时终。 笳一会兮琴一拍，此心炯炯君应识。 菩萨蛮&&集句 王安石 海棠乱发皆临水，君知此处花何似？凉月白纷纷，香风隔岸闻。 啭枝黄鸟近，隔岸声相应。随意坐莓苔，飘零酒一杯。 虞美人&&集句 王安石 虞美人，态浓意远淑且真，同辇随君侍君侧，六宫粉黛无颜色。楚歌四面起，形势返苍黄。夜闻马嘶晓无迹，蛾眉萧飒如秋霜。汉家离宫三十六，缓歌慢舞凝丝竹。人间举眼尽堪悲，独背苍崖结茅屋。 美人为黄土，草木皆含愁。红芳紫苔处处有，听曲低昂如有求。青天漫漫覆长路，今人犁田昔人墓。虞兮虞兮奈若何，不见玉颜空死处。 桂枝香&&集句 王安石 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹歌，后庭遗曲。 甘露歌&&集句 王安石 折得一枝香在手，人间应未有。 疑是经春雪未消，今日是何朝？ 尽日含毫难比兴，都无色可并。 万里晴天何处来，真是屑琼瑰。 天寒日暮山谷里，的砾愁成水。 地上渐多枝上稀，唯有故人知。 菩萨蛮&&集句 王安石 数家茆屋闲临水，轻衫短帽垂杨里。今日是何朝，看予度石桥。 梢梢新月偃，午醉醒来晚，何物最关情，黄鹂一两声。 渔家傲 二首&&集句 王安石 灯火已收正月半，山南山北花撩乱。闻说洊亭新水漫。骑款段，穿云入岛寻幽伴。 却拂僧床褰素幔，千岩万壑春风满，一弄松声悲急管。惊梦断，西看窗日犹嫌短。 二 平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。茆屋数间窗窈窕。尘不到，时时自有春风扫。 午枕觉来闻语鸟，欹眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道。 清平乐&&集句 王安石 云垂平野，掩映竹篱茆舍。闲寂幽居实萧洒。是处绿娇红冶。丈夫运用堂堂，且莫五角六张。若有一卮芳酒，逍遥自在无妨。 浣溪沙&&集句 王安石 百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来？ 小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？ 浪淘沙令&&集句 王安石 伊吕两衰翁，历遍穷通，一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。 汤武偶相逢，风虎云龙，兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功！ 南乡子 二首&&集句 王安石 嗟见世间人，但有纤毫即是尘。不住旧时无相貌，沉沦，只为从来认识神。 作么有疏亲？我自降魔转&******。不是摄心除妄想，求真。幻化空身即法身。 自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁。晋代衣冠成古丘！ 绕水恣行游，上尽层城更上楼。往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流。 诉衷情 五首&&集句 王安石 常时黄色见眉间，松桂我同攀。每言天上辛苦，不肯饵金丹。 怜水静，爱云闲，便忘返。高歌一曲，岩谷迤逦，宛似商山。 二 练巾藜杖白云间，有兴即跻攀。追思往昔如梦，华毂也曾丹。 尘自扰，性长闲，更无还。达如周召，穷似丘轲，只个山山。 三 茫然不肯住林间，有处即追攀。将他死语图度，怎得高金丹。 浆水价，匹如闲，也须还。何如直下，踢倒军持，赢取沩山。 四 营巢燕子逞翱翔，微志在雕梁。碧云举翮千里，其奈有鸾皇。 临济处，德山行，果承当。自时降在，一切天魔，扫地焚香。 五 莫言普化只颠狂，真解作津梁。蓦然打个筋斗，直跳过羲皇。 临济处，德山行，果承当。将他建立，认作心诚，也是寻香。 望江南 归依三宝赞&&集句 王安石 归依众，梵行四威仪。愿我遍游诸佛土，十方贤圣不相离，永灭世间痴。 归依法，法法不思议。愿我六根常寂静，心如宝月映琉璃，了法更天疑。 归依佛，弹指越三祗。愿我速登无上觉，还如佛坐道场时，能智又能悲。 三界里，有取总灾危。普愿众生同我愿，能于空有善思惟，三宝共住持。 奇诗之四.66：剥皮诗 剥皮诗：是一种仿造诗，又称拟古诗、戏仿诗、依访诗、套改诗、仿拟诗，是古代幽默杂体诗的一种。此体有时被冠以【拟】或【赋得】之名。其形式是步前人诗体，通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添、改动或仿拟几个字，甚至沿用部份诗句，赋予该诗以新奇的内容。其内容则以各个时期的生活画卷为基础，使诗作产生新意，用调侃嘲讽口气，妙趣横生，达到发泄或鞭挞的目的以及嬉笑怒骂、诙谐幽默的效果。 “剥皮诗”始于何时，无从查考。所见“剥皮诗”较早的是唐代。据刘肃《大唐新语》载，唐人张怀庆（官居枣强尉）“好偷名士文章”，他往往将一些名家名篇施以剥皮、剔肉、脱胎、换骨的酷刑，从而炮制出一些剽窃作品，被人称作“活剥张昌龄，生吞郭正一”，这也正是成语“生吞活剥”的由来。例如，李义府写了一首诗：“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜廻雪影，好取洛川归。”张怀庆看后觉得不错，就每句添两个字，改装成一首七绝充作自己的作品：“生情镂月成歌扇，出意裁云作舞衣。照镜自怜廻雪影，时来好取洛川归。””可笑的是，就是张怀庆这个鄙劣的文章窃手，却成就了妙趣横生的“剥皮诗”和“生吞活剥”这个家喻户晓的成语。 剥皮诗剥得最好的，要数秦韬玉的《贫女》。秦韬玉，字仲明，唐僖宗时人，以工部侍郎为田令孜神策判官。其诗皆是七言，构思奇巧，多有佳句，艺术成就很高，《贫女》是其代表作，然而很少有人知道这首诗其实是剥自李山甫的《贫女》。唐李山甫的原诗是这样的： 平生不识绣衣服，闲把荆钗亦自伤。 镜里只应谙素貌，人间多自信红妆。 当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。 两意定知无说处，暗垂珠泪湿蚕筐。 秦韬玉据此诗所作的剥皮诗《贫女》，语言清雅，意境浑然，可谓青出于蓝： 蓬门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。 敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。 宋代诗人莫子山有一次到山中一座寺庙里游玩。他登山游寺，触景生情，不由得想起了唐代诗人李涉所作的那首脍炙人口的绝句《题鹤林寺僧舍》：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。”可后来在与寺庙主持的交谈过程中，莫子山发现这位主持才疏学浅，而且庸俗无聊，与昏醉者无异。临别时这位主持让莫子山作诗留念，莫子山灵机一动，将李涉那首诗诗句的顺序打乱，使其变为：“又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。”经他这样一改，一首原本是抒发忙中偷闲、在暮春时登山览庙时的闲情雅趣的诗就变成了一首讽刺庸僧的诗。 清顺治年间，有两个大臣先后巡按江南，前一个是秦世祯，人称“铁面”；后一个是李成绍，他恰恰相反，人称“糟团”。于是有位文人在前任离开一年之际，于按院衙门上题诗一首：去年今日此门中，铁面糟团两不同。 铁面不知何处去，糟团日日醉春风。 此诗由唐代崔护《题都城南庄》脱胎而来，趣改巧剥，颇为辛辣。 近代，有位文人到一个桥头斋铺买麻花吃，不期然看上了铺里搓麻花的姑娘。一年后那位文人再来斋铺买麻花，却发现那位姑娘已离开了这里，芳踪杳杳。于是就即兴写了一首剥皮诗《再过桥头斋铺》：“去年今日此门过，人面麻花相对搓，人面不知何处去，麻花依旧下油锅。”与唐崔护《题都城南庄》相比，仅八字不同，即景抒怀，着实有趣。 此外，还有一首仿《题都城南庄》反映惧内的剥皮诗也很有趣： 去年今日此房中，人面喜烛相映红。 笑颜不知何处去，河东狮子吼罡风。 惧内即景& &清"无名氏 云淡风清近晚天，傍花随柳跪床前。 时人不识余心苦，将谓偷闲学拜年。 原诗：《春日偶成》&&[宋]程颢 云淡风清近午天，傍花随柳过前川。 时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。 近试上张水部& &唐&&朱庆馀 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？ 此诗中是一个温和柔顺、谦恭有礼的好媳妇。然清人徐枕亚将此诗只改动七个字，同样一位新嫁娘就判若云泥了。 洞房昨夜翻红烛，待晓堂前骂舅姑。 妆罢高声问夫婿，须眉豪气几时无？ 孟浩然《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 阴阳不分晓，羡煞双栖鸟。妻来呵骂声，泪落知多少。 《秋夜寄丘二十二员外》：怀君属秋夜，散步咏凉天。山空松子落，幽人应未眠。 罚君跪长夜，屈膝到明天。灯光看数落，良人仍未眠。 两家争坟地两败俱伤，仿《清明》诗： 南北山头争墓田，清明殴斗各纷然。 衣衫撕作白蝴蝶，脑袋打成红杜鹃。 日落死尸眠冢上，夜来儿女哭灯前。 人生有事须当让，寸土何曾到九泉。 原作《清明》& &南宋&&高翥： 南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。 纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。 月落狐狸眠冢上，夜来儿女笑灯前。 人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。 林升《题临安邸》： 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。 暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。 元朝有首剥皮诗： 山外青山楼外楼，西湖歌舞一时休。马桶熏得游人臭，直把杭州作满洲。 抗战时期，国民**迁都重庆，仿林升诗： 山外青山楼外楼，嘉陵歌舞几时休。 暖风熏得游人醉，直把渝州作石头。 有一首“公款歌舞”的剥皮打油诗云： 山外青山楼外楼，公款歌舞几时休？ 香风薰得“诸公”醉，九州处处作杭州。 唐贺知章《回乡偶书》： 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来？ 清制规定：童子试除笔试外，还要“当堂提复”——相当于面试。某人年近半百，尚在为童子试“拼搏”，担心面试通不过，便递去了胡须，假充年轻人，结果仍被淘汰。友人作诗： 老大离乡少小回，乡音未改嘴毛摧。 老妻相见不相识，笑问儿从何处来？ 八十年代初，国内某公司用20万美元的高价，从香港买回国产设备。画家华君武作漫画予以讽刺，仿贺知章《回乡偶书》题诗一首，使得诗画相映，幽默成趣： 少小出口老大回，乡音未改鬓毛衰； 经理相见知相识，笑说客从香港来。 曹植《七步诗》脍炙人口。郭沫若“反其意而剥皮”，作了一首《反七步诗》： 煮豆燃豆萁，豆熟萁已灰。 熟者席上珍，灰作田中肥。 不为同根生，缘何甘自毁？ 将原诗的贬义翻了个儿，变为褒意。这又叫“翻案剥皮诗”。 鲁迅先生在《华盖集"咬文嚼字》中曾“剥”曹植《七步诗》： 煮豆燃豆萁，萁在釜下泣—— 我燃你熟了，正好办酒席！ 该诗对杨荫榆等一邦学阀摧残迫害青年，独霸教育的丑行，表示了强烈的讥议和愤慨，语含讥讽，令人叫绝。 鲁迅在日写的《崇实》文章里剥过唐人崔颢《黄鹤楼》诗： 阔人已乘文化去，此地空余文化城。 文化一去不复返，古城千载冷清清。 专车队队前门站，晦气重重大学生。 日薄榆关何处抗，烟花场上没人惊。 当年日寇占领东北，大举进逼华北之时，北平一片混乱。国民党达官贵人大肆搜罗国家珍宝仓皇逃离，使北平成了“空余文化城”，更可笑的是，有些达官贵人还沉醉在烟花场上，颇有“错把杭州当汴州”遗风。 “鄂东怪杰”陈细怪与好友千忍和尚一日坐船过江，突遇江风，千忍的和尚帽不慎被吹落江中，陈细怪即兴剥崔颢的《黄鹤楼》作了一首很有趣的帽子诗：“帽子已乘江风去，此地空余和尚头。帽子随波不复返，此头忽然光悠悠。” 唐朝诗人王昌龄的名诗《芙蓉楼送辛渐》原来是这样写的： 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤； 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 1926年，在北伐军的打击下，直系军阀吴佩孚节节败退，不得已退守河南省洛阳。见大势已去无可挽回，他扬言从此不问国事，只愿在洛阳饮酒看花颐养天年。当时在北伐军中的谢觉哉闻讯后，仿王昌龄的诗写了一首讽刺吴佩孚的剥皮诗： 白日青天竟倒吴，炮声送客火车孤； 洛阳亲友如相问，一片雄心在酒壶。 苏州寒山寺，以唐人张继的《枫桥夜泊》诗驰名遐迩。诗云： 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 抗日战争时期，日军南侵，广大人发流离失所。寒山寺也庭院荒芜，游人不前。有人见此惨象。遂改张继诗曰： 月落乌啼妻哭天，江南劫火不成眠。 姑苏城外寒衣尽，夜半枪声到客船。 ***剥陆游《示儿》诗： 死去原知万事空，但悲不见五洲同。 人民尽扫饕餮日，国祭莫忘告马翁。 马翁：马克思。 现代著名作家夏衍，文革时，身陷囹圄。孤愤之余，写下了言近旨远的剥皮诗。 狱中吟& &夏衍 闻道人须整，而今尽整人。 有人皆可整，不整不成人。 人自由他整，人还是我人。 试看整人者，人亦整其人。 原诗系清代《剃头歌》： 闻道头须剃，而今尽剃头。 有头皆可剃，不剃不成头。 头自由他剃，头还是我头。 试看剃头者，人亦剃其头。 唐代诗人卢纶《塞下曲》： 月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 林彪逃跑飞机失事时，时任外交部长的乔冠华便写了一首剥皮诗： 月黑雁飞高，林彪夜遁逃。无须轻骑逐，大火自焚烧。 新编《好了歌》 今人吴平剑 世人都道倒爷好，倒来倒去都发了； 只要能把大钱赚，道德良心不要了。 世人都道后门好，这条路子没活了； 不管事情有多难，最后全部办成了。 世人都道宴会好，"四菜一汤"吃肥了； 你请我来我请你，反正公家报销了。 世人都晓扯皮好，不费力气不费脑； 扯了三年又五载，问题自然不见了。 世人都晓当官好，这顶帽子妙极了； 出了问题别害怕，戴上帽子没事了。 沁园春&&考试 考场风光，千里纸飘，万里眼瞟。 望教室内外，风景甚好， 交头接耳，互打手势， 欲与考官试比高； 需来日，看试卷成绩，互喜互贺。 惜八股取士，摇头晃脑。 死记硬背，甚是苦恼。 一代天骄，时代骄子，考试作弊出高招。 俱往矣， 数风流高手，还看今朝。 华室铭 官不在高，有威则名； 职不在大，有权则灵。 斯是别墅，唯我独尊。 茅台千盏绿，龙井一杯青。 谈笑有高官，往来无下层。 可以卧官枕，,醉太平。 无国法之乱耳，无群众之呼声。 东廓暖气管，西厢电视屏。 噫嘻乎，何罪之有？ 教室铭 分不在高，及格就行； 学不在深，作弊则灵。 斯是教室，惟吾闲情。 小说传得快，杂志翻得勤。 琢磨下象棋，寻思看电影。 可以打瞌睡，写书信。 无书声之乱耳，无复习之苦心。 虽非跳舞场，堪比游乐厅。 心里曰：混张文凭。 朝辭華夏彩雲間﹐萬里南美十日還。 隔岸風聲狂帶雨﹐青松傲骨定如山。 江澤民出訪古巴期間﹐親筆書贈卡斯特羅的一首詩。詩下注明﹕“辛巳春日重訪古巴次韻唐朝詩人李白早發白帝城書贈卡斯特羅同志& &江澤民&&二００一年四月十二日于哈瓦那” 杜牧《清明》： 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 剥成三言诗：清明节，雨纷纷，路上人，欲断魂，问酒家，何处有？牧童指，杏花村。 五言诗：时节雨纷纷，行人欲断魂。问酒家何处？牧童指杏村。 六言诗：清明时节雨纷，路人行人断魂。借问酒家何处？牧童遥指杏村。 清末翰林赵熙改成词赋：清明时节雨，纷纷路上行，人欲断魂。借问酒家何处？有牧童遥指，杏花村。 明末清初，战乱频仍，有塾师诗：清明时节乱纷纷，城里先生欲断魂。借问主人何处去？馆童遥指在乡村。 清代满族人绍昌诗：中秋冷冷又清清，明远楼台夜气横。借问家乡在何处？高升遥指北京城。 1976年清明节，悼周总理诗：清明时节泪纷纷，悼念总理哭断魂。借问为何有阻碍？阴风起自阊阖门。 二十世纪八十年代以来，学术书籍滞销，某晚报剥皮诗：作者掩面泪纷纷，书成之后欲断魂。借问专著何处有？秀才近指自家门。 我国著名科学家卢嘉锡也曾对学术专著出版难大发感慨：绞尽脑汁泪纷纷，出版无门欲断魂。借问尊书何处卖？秀才遥指自家门。 剥皮诗除在原诗上改动，或仿照原诗的形式与口气外，也有的在原诗上采取增减的方法，叫做增减诗。减字的又叫减字剥皮诗，增字的又叫加冠诗。 唐杜牧《清明》诗写道：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后有人将其缩为：“时节雨纷纷，行人欲断魂，酒家何处有?童指杏花村。”且理由充分：第一句点题，“清明”二字不必书出；第二句“行人”当然在“路上”，“路上”二字是“蛇足”，可删；第三句有问号(?)“借问”二字反嫌累赘；第四句改后精辟，不失原意。这样的缩诗改诗，实质也叫“剥皮”，名之曰“减字剥皮诗”。 唐朝宣宗大中元年（公元878）秋天，魏扶被派往某地担任科举的主考官。他一进入考场，就写了一首七言绝句张贴示众： 梧桐落叶满庭阴，锁闭朱门试院深。 曾是昔年辛苦地，不将今日负前心。 前两句演染了考场的肃穆气氛，也表示了坚决杜绝舞弊的决心。后两句是说：自己也经历过应考的辛苦，如今一定要善待应试者。可是，此人言行不一，评卷极其苛刻，导致考上的人极少，引起应试者的强烈不满。有一个考生就将他各句诗的头两个字抹掉，使它成了一首五言绝句：落叶满庭阴，朱门试院深。昔年辛苦地，今日负前心。 这一来，最后一句的意思就与原作完全相反，气得魏扶吹胡瞪眼。此事成了当时的趣闻。 亦优亦劣的“加冠诗” 称诗为“加冠”，系指在原诗句前增添词语，使原诗在形式、内容和意境上出现变化。至于其与原诗孰优孰劣，则当具体分析，甚或见仁见智。 唐李义府有首五言诗： 镂月成歌扇，裁云作舞衣。 自怜回雪影，好取洛川归。 此诗前两句情致宏阔，作喻自然，格调典雅，且又同后两句构成“天”、“地”照应，产生物我合一之效，既充分展示诗人的心情，又引发读者丰富的联想。 唐刘肃《大唐新语"谐谑》载，唐人张怀庆在此诗每句前各加冠两字： 生情镂月成歌扇，出性裁云作舞衣。 对镜自怜回雪影，来时好取洛川归。 这一“加冠”，看似对原诗内涵作了精当的解释或修饰，其实是将个人理解强加给原作者，封闭了原诗丰富的意境，使原诗由“虚”变“实”，渗出一股小家子气，咀嚼品味的价值大大萎缩了。这种“冠”还是不加为好。 宋汪洙《神童诗"四喜》为世人所熟知： 久旱逢甘雨，他乡遇故知。 洞房花烛夜，金榜题名时。” 有“诗医”认为，这首诗太瘦，宜吃补药——在每句开头加两个字，运用夸张手法，那么，“乐”则更突出。 明朱国桢《涌幢小品》载，后人将此四喜诗加冠两字为： 十年久旱逢甘雨，千里他乡遇故知。 和尚洞房花烛夜，童生金榜题名时。 以特定数量、特定人物来强调喜中更喜者，将“喜”的意味推到极致，又移植进幽默风趣的新意，令人对原诗产生新的感受和联想。这一“加冠”虽然不是对原诗作具体解释，但究竟哪首更好，也是仁者见仁，智者见智。或做： 千年久旱逢甘霖，万里他乡遇故知。 和尚洞房花烛夜，状元金榜题名时。 同时，又有“诗医”在此诗上做文章，把它改成了《人生四悲诗》： 千年久旱逢甘雨，一滴；万里他乡遇故知，债主； 和尚洞房花烛夜，隔壁；状元金榜题名时，梦里。 这首诗运用“逆转”表现手法，突出了人生四“大” 悲。 再看一首： 柳向湖边绿，桃花映水红。 山藏三百诗，云锁一高峰。 此五言较为平淡，后两句稍好，但因无渲染，仍使人印象平平。明代无名氏用叠词加冠其诗： 依依柳向湖边绿，灼灼桃花映水红。 隐隐山藏三百诗，重重云锁一高峰。 经叠词加冠，诗味大增。“依依”摹柳的动态，“灼灼绘桃花之艳色，至于“隐隐”、“重重”则更现其妙，山势之高渺幽深，天云之浓缭缠密尽因而呈露。 唐王维有诗句“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，唐李嘉估有诗句“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，文史上对两人谁袭用谁句之争虽未分明，但对两诗句艺术的高下则有定评：“漠漠”有广阔意，“幽幽”有幽深意，有冠句比之无冠句，画面显得开阔而深邃，更富境界感。 加冠是写诗的手段，也是改诗的手段，甚至还是赏诗的手段。但决不能乱用、滥用。妙者能点石成金，锦上添花；平者则生吞活剥，强加于人；而劣者只能是佛头着粪，弄巧成拙。 年青时代的汪精卫是激进的民主革命者，1910年不顾危险去刺杀清朝摄政王戴沣。失败被捕，曾写诗表达从容就义的决心： 慷慨歌燕市，从容作楚囚。 引刀成一块，不负少年头。 中华民国成立后，他在国民**和国民党中央历任要职，但1938年12月却公开投靠日本帝国主义的怀抱，后来还担任伪民国民**主席，成了臭名昭著的大汉奸。诗人陈剑魂因此将他那首诗“剥皮”： 当时慷慨歌燕市，曾羡从容作楚囚。 恨未引刀成一块，终惭不负少年头。 添脚剥皮诗& &讨饭诗 有一叫花子沿门要饭，走到一户人家门口，主人对他说：“你一个堂堂五尺男子汉，不缺胳膊不缺腿，为啥自己不能养活自己，怎好意思做叫花子？”叫花子听了，却丝毫不感到羞耻，竟从怀中拿出一截筷子，在地上写了一首打油诗： 朝吃千家饭，夜宿古庙亭， 未犯朝廷法，任我天下行。 写罢，便对主人冷笑道：“管你屁事！”这时，主人捡起一根树枝，在每句诗后添了两个字，加以嘲笑，于是，四句“诗”就变了样： 朝吃千家饭，不饱；夜宿古庙亭，盖草； 未犯朝廷法，犹好；任我天下行，狗咬。 应试诗 清朝有个叫王老五的，胸无半点墨水，却想捞取功名，竟也赴科场应试。在考场上，他面对考题只得发愣，怎么也做不出文章来。万般无奈之际，他就在试卷上胡乱写了首打油诗：我是山东王老五，十年读书寒窗苦。 倘若今年考不中，回家怎见娃他母？ 主考官看了，忍俊不禁，提笔在每句诗后各添了两个字： 我是山东王老五———也许；十年读书寒窗苦———未必。 倘若今年考不中———一定，回家怎见娃他母———跪下！ 独莲 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22:32 奇诗之四.66附：拟古诗 大约在魏末晋初，流传着一批五言抒情诗。它们大多抒写游子、思妇主题，具有独特的表现手法和艺术风格，深受当时文人的喜爱，被奉为五言诗的一种典范。但是，它们没有题目，也不知作者是谁，因此就被笼统地称为“古诗”，意思指它们是魏、晋以前的古人所作的诗。西晋诗人陆机曾经逐首逐句地摹仿了其中的十四首，总题目就叫《拟古诗》。东晋诗人陶渊明，宋代诗人鲍照，都有学习“古诗”手法、风格的《拟古诗》。到梁代，刘勰在文论专著《文心雕龙》里，锺嵘在诗论专著《诗品》里，都从理论上总结评论了这批“古诗”的艺术特点和价值，探索了它们的作者、时代及源流，并大体确定它们是汉代的作品。也是在梁代，昭明太子萧统主持编选作品总集《文选》，从这批“古诗”中选取了十九首。按照《文选》的诗歌分类原则，凡没有题目的诗歌作品，统归“杂诗”一类。这些“古诗”便入了“杂诗”类。而它们又不知作者，所以就沿用“古诗”的名称，给这十九首诗拟了个总题目，即《古诗十九首》。这就是“古诗”的名称和《古诗十九首》的由来。可见在梁代，“古诗”已经形成一个具有特指涵义的专类名称。由于两晋南北朝许多“拟古诗”的出现，它又发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体名称。在《文选》问世以后，由于萧统选择精当，《古诗十九首》也同《文选》一起流传深广，成为公认的“古诗”代表作，这个标题也成为一个专题的名称。 拟秋气摇落&&梁元帝 秋风起兮寒雁归，寒蝉鸣兮秋草腓， 蓱清兮水澈，叶落兮林稀。 拟古有人兮&&梁张缵 若有人兮傍岩石，新莆衣兮杜蘅席， 表幽居兮翠微上，临春风兮聊骋望， 日已暮兮夕云飞，怀君王兮未能归。 拟古诗 客从北方来。言欲到交趾。 远行无他货。惟有凤皇子。 百金我不欲。千金难为市。 （《类聚》九十作晋王叔之） 拟古诗二首& &王融 花蔕今何在,亦是林下生。 何当垂双髻,团扇云间明。 镜台今何在,寸身正相随。 何当碎联玉,云上璧已亏。 效古诗& &袁淑 谇（李善本《文选》作讯）此倦游士。本家自辽东。 昔隶李将军。十载事西戎。 结车高阙下。极望见云中。 四面各千里。从横起严风。 寒燠岂如节。霜雨多异同。 夕寐北河阴。梦还甘泉宫。 勤役未云已。壮年徒为空。 乃知古时人。所以悲转蓬。 拟古诗& & 江夏王刘义恭 束甲辞京洛。负戈事乌孙。 後军济太河。筑垒黎阳屯。 旦闻羽檄飞。夕见边驿奔。 拟古诗& &鲍照 中坐溢朱组。步柈簉琼弁。 礼登伫眷情。乐阕延皇眄。 拟古诗八首&&鲍照 鲁客事楚王。怀金袭丹素。 既荷主人恩。又蒙令尹顾。 日晏罢朝归。舆马塞衢路。 宗党生光辉。宾仆远倾慕。 富贵人所欲。道得亦何惧。 南国有儒生。迷方独沦误。 伐木清江湄。设罝守毚兔。 二 十五讽诗书。篇翰靡不通。 弱冠参多士。飞步游秦宫。 侧覩君子论。预见古人风。 两说穷舌端。五车摧笔锋。 羞当白璧贶。耻受聊城功。 晚节从世务。乘障远和戎。 解佩袭犀渠。卷袠奉卢弓。 始愿力不及。安知今所终。 三 幽幷重骑射。少年好驰逐。 毡带佩双鞬。象弧插雕服。 兽肥春草短。飞鞚越平陆。 朝游鴈门上。暮还楼烦宿。 石梁有余劲。惊雀无全目。 汉虏方未和。边城屡翻覆。 留我一白羽。将以分虎竹。 四 凿井北陵隈。百丈不及泉。 生事本澜漫。何用独精坚。 幼壮重寸阴。衰暮反轻年。 放驾息朝歌。提爵止中山。 日夕登城隅。周回视洛川。 街衢积冻草。城郭宿寒烟。 繁华悉何在。宫阙久崩填。 空谤齐景非。徒称夷叔贤。 五 伊昔不治业。倦游观五都。 海岱饶壮士。蒙泗多宿儒。 结发起跃马。垂白对讲书。 呼我升上席。陈鳝发瓢壶。 管仲死已久。墓在西北隅。 后面崔嵬者。桓公旧冢庐。 君来诚既晚。不覩崇明初。 玉琬徒见传。交友义渐疏。 六 束薪幽篁里。刈黍寒澖阴。 朔风伤我肌。号鸟惊思心。 岁暮井赋讫。程课相追寻。 田租送函谷。兽藁输上林。 河渭冰未开。关陇雪正深。 苔击官有罚。呵辱吏见侵。 不谓乘轩意。伏枥还至今。 七 河畔草未黄。胡雁已矫翼。 秋蛩挟户吟。寒妇成夜织。 去岁征人还。流传旧相识。 闻君上陇时。东望久叹息。 宿昔改衣带。旦暮异容色。 念此忧如何。夜长忧向多。 明镜尘匣中。宝瑟生网罗。 八 蜀汉多奇山。仰望与云平。 阴崖积夏雪。阳谷散秋荣。 朝朝见云归。夜夜闻猿鸣。 忧人本自悲。孤客易伤情。 偬蒙栝拙啤Ａ糇盟计缴?br/& 石以坚为性。君勿惭素诚。 古意& &李颀 男儿事长征，少小幽燕客。 赌胜马蹄下，由来轻七尺②。 杀人莫敢前，须如猬毛磔。 黄云陇底白云飞，未得报恩不能归。 辽东小妇年十五，惯弹琵琶解（擅长）歌舞。 今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。 【简析】 诗题为“古意”，标明是一首拟古诗。首六句写戍边豪侠的风流潇洒，勇猛刚烈。后六句写见得白云，闻得羌笛，顿觉故乡渺远，不免怀思落泪。离别之情，征战之苦，跃然纸上。语言含蓄顿挫，血脉豁然贯通，跌宕起伏，情韵并茂。 拟客从远方来& &鲍令晖 客从远方来，赠我漆鸣琴。 木有相思文，絃有离别音。 终身执此调，岁寒不改心。 愿做阳春曲，宫商长相寻。 拟古&&梁 范云 匣中一明镜。好鉴明镜光。 明镜不可鉴。一鉴一情伤。 拟古诗& &陶渊明 日暮天无云，春风扇微和。 佳人美清夜，达曙酣且歌。&&《尚书》：“酣歌于室。” 歌竟长叹息，持此感人多。 明明云间月，灼灼叶中花。 岂无一时好，不久当如何？ 拟古诗九首&&陶渊明 荣荣窗下兰，密密堂前柳。 初与君别时，不谓行当久。 出门万里客，中道逢嘉友。 未言心先醉，不在接杯酒。 兰枯柳亦衰，遂令此言负。 多谢诸少年，相知不中厚。 意气倾人命，离隔复何有。 辞家夙严驾，当往志无终。 问君今何行，非商复非戎。 闻有田子泰，节义为士雄。 斯人久已死，乡里习其风。 生有高世名，既没传无穷。 不学狂驰子，直在百年中。 仲春遘时雨，始雷发东隅。 众蛰各潜骇，草木从横舒。 翩翩新来燕，双双入我庐。 先巢故尚在，相将还旧居。 自从分别来，门庭日荒芜。 我心固匪凶，君情定何如。 迢迢百尺楼，分明望四荒。 暮作归云宅，朝为飞鸟堂。 山河满目中，平原独茫茫。 古时功名士，慷慨争此场。 一旦百岁後，相与还北邙。 松柏为人伐，高坟互低昂。 颓基无遗主，游魂在何方。 荣华诚足贵，亦复可怜伤。 东方有一士，被服常不完。 三旬九遇食，十年著一冠。 辛苦无此比，常有好容颜。 我欲观其人，晨去越河关。 青松夹路生，白云宿檐端。 知我故来意，取琴为我弹。 上弦惊别鹤，下弦操孤鸾。 愿留就君住，从今至岁寒。 苍苍谷中树，冬夏常如兹。 年年见霜雪，谁谓不知时。 厌闻世上语，结友到临淄。 稷下多谈士，指彼决吾疑。 装束既有日，已与家人辞。 行行停出门，还坐更自思。 不怨道里长，但畏人我欺。 万一不合意，永为世笑之。 伊怀难具道，为君作此诗。 日暮天无云，春风扇微和。 佳人美清夜，达曙酣且歌。 歌竟长叹息，特此感人多。 皎皎云间月，灼灼叶中华。 岂无一时好，不久当如何。 少时壮且厉，抚剑独行游。 谁言行游近，张掖至幽州。 饥食首阳薇，渴饮易水流。 不见相知人，惟见古时丘。 路边两高坟，伯牙与庄周。 此士难再得，吾行欲何求。 种桑长江边，三年望当采。 枝条始欲茂，忽值山河改。 柯叶自摧折，根株浮沧海。 春蚕既无食，寒衣欲谁待。 本不植高原，今日复何悔。 拟古诗& & 何晏 鸿鹄比翼游，群飞戏太清。 常恐夭纲罗，忧祸一旦并。 岂若集五湖，顺流唼浮萍。 逍遥放志意，何为怵惕惊。 转蓬去其根，流飘从风移。 芒芒四海涂，悠悠焉可弥。 愿为浮萍草，托身寄清池。 且以乐今日，其後非所知。 浮云医白日，微风轻尘起。 拟古诗十二首&&陆士衡（机） 拟行行重行行 悠悠行迈远，戚戚忧思深。 此思亦何思，思君徽与音。 音徽日夜离，缅邈若飞沈。 王鮪怀河岫，晨风思北林。 游子眇天末，还期不可寻。 惊梠褰反信，归云难寄音。& &楚辞：“原寄言於浮云兮，遇丰隆而不将。” 伫立想万里，沈忧萃我心。 揽衣有馀带，循形不盈衿。 去去遗情累，安处抚清琴。 拟今日良宴会 闲夜命欢友， 置酒迎风馆。 齐僮梁甫吟，南都赋曰：齐僮唱兮列赵女。 秦娥张女弹。蔡邕琴颂曰：梁甫悲吟，周公越裳。 琴操曰：曾子耕泰山之下，天雨雪冻，旬月不得归，思其父母，作梁山歌。 应瑒神女赋曰：夏姬曾不足以供妾御，况秦娥与吴娃。 方言曰：秦俗，美濬谓之娥。 哀音绕栋宇， 遗响入云汉。列子，秦青曰：昔韩娥东之齐，鬻歌假食。既去，而馀响绕梁，三日不绝。 又曰：青饯於郊衢，抚节悲歌，声振林木，响遏行云。 张湛曰：三人，薛、秦、韩之善歌者也。 四坐咸同志， 羽觞不可算。 高谈一何绮？ 蔚若朝霞烂。&&霞或为华。 人生无几何， 为乐常苦晏。&&秦嘉答妇诗曰：忧艰常早至，为乐常苦晚。 譬彼伺晨鸟， 扬声当及旦。&&尸子曰：使鸡伺晨。 春秋考异邮曰：鹤知夜半，鸡应旦明。明与鸣同，古字通。 曷为恒忧苦， 守此贫与贱。&&列子曰：卑辱则忧苦。 拟迢迢牵牛星 昭昭清汉晖， 粲粲光天步。&&晏子春秋曰：星之昭昭，不如月之暧暧。 毛苌诗传曰：粲粲，鲜盛也。步，行也。言行止之盛，微步而光耀於天。 牵牛西北回， 织女东南顾。&&大戴礼夏小正曰：七月初昏，织女正东而向。 华容一何