赵一清（鹿邑籍导演）_百度百科
?鹿邑籍导演
（鹿邑籍导演）
电影导演、剧作家、制片人赵一清，1981年生于河南鹿邑，现居北京。16岁开始公开发表文学作品；多年影像与诗歌艺术探索同时，在《现代青年》、《上海小说》、《山东文学》等全国公开发行报刊发表小说作品若干，曾从事记者、广告公司创意总监等职业；2011年完成自编自导的电影处女作《男人背后的女人》拍摄工作，2012年该片发行后引起业内关注。其首部剧情长片电影作品因在“极短拍摄时间内动用极低成本、极少资源”出色完成拍摄制作，被业内人士赞叹为“天才”导演。
赵一清个人履历
青年制作人、、剧作家、赵一清，1981年他生于鹿邑一个严谨的乡村医生家庭，幼年严苛的管教环境反而造就他向往自由的心和奔放的思想，很早就显现出文学艺术方面的天赋异禀。对学校应试教育的叛逆，给了他独立思考的习惯与富有爆发力的创作风格。多年的影像与诗歌艺术探索同时，在《现代青年》、《上海小说》、《山东文学》等全国公开发行报刊发表小说作品若干。2011年完成自编自导的电影处女作《男人背后的女人》拍摄工作，正式开启他的电影人生。[1]
赵一清人生经历
新锐导演赵一清：开拓电影的诗意江湖[2]
莫言、刘震云、贾平凹……威震中国文坛的大作家，一大半都是从农村走出来。而纵观文化艺术领域，电影因与诗歌、音乐等艺术形式相比显得异常高昂的成本，常被称为贵族艺术，生于农村的人好像不太适合搞电影。青年电影导演赵一清却说：“我人生最大的幸运是生在农村，更大的幸运是成长于农业文明向工业文明的转折期。如果中国没有了农村，中国的艺术也许在前卫性和多样化上会有所发展，但是将失去温度。你是愿意拥抱一具艳丽的僵尸，还是愿意拥抱一位粗野的村姑？”
赵一清又说：“莫言是农民英雄！我将成为电影界的莫言，并且将比莫言走得更远，因为我很有才的同时又很坏！在批判、诽谤、攻击成为常态化的网络时代，坏一点更能百毒不侵我行我素！”
赵一清还说：“我的得意之处是没有读电影学院，保持了一棵艺术好苗子的野蛮生长！”
赵一清的这些话，令笔者对其成长经历产生很大兴趣，决心对其进行深度采访，还原一位农村走出的电影导演的人生轨迹。没承想赵一清面对采访不是躲避就是爱答不理的摆脸色，仿佛记者要采他的血似的。追访了他很多次，最终快跟他混成朋友了，才逐渐对他有了较为全面的了解。[2]
药房——连环画——梦中原野
赵一清的曾祖父是位开明富农，祖父是广受尊重的一方名医。赵一清的父亲读书时，品学兼优抱负远大！不好的时期来临了，看着父亲头上反动学术权威帽子和爷爷头上的富农帽子，赵一清的父亲悲哀极了，这两顶帽子提前报销了他的锦绣前程。几经周折之后，赵一清的父亲读了卫校，极不情愿的当了一名乡村医生——作为被耽误的一代，赵一清的父亲将自己的宏大梦想寄予在孩子身上，直接导致后来对幼年赵一清严苛得近乎冷酷的管教方式。
党中央拨乱反正的英明领导之下，中国走进一个新时代！几年之后，乡村医生的儿子赵一清出生了，在全国人民热火朝天掀起改革开放浪潮的时刻，赵一清开始了他如陷监牢的悲催童年。父亲不严格限制赵一清外出玩耍，幼年的大部分时间，赵一清独自坐在父亲药房角落里，一遍遍翻看着父亲“恩赐”给他的几百本连环画默默度过。只有在睡梦中，才可以在原野中奔跑跳跃！
学校——照相机——语文课堂
六岁，赵一清娃娃上小学了。最初几天，他非常高兴。从家去学校要穿过一条长长的村街，赵一清娃娃非常珍惜上下学路上的自由时光。尤其是放学回家时，常常是邻居家的孩子已经到家吃完一碗饭，赵一清娃娃才刚走到村街中部。
进入三年级，所有的文字类课本对赵一清娃娃都不再有新意，但数学课对他的折磨却有增无减。在县医院工作的叔叔带回家一部单反照相机，九岁的赵一清对这个沉甸甸的东西爱不释手，他从取景器中寻找着之前多年看连环画获得的构图经验，为从眼前流过的生动图景而兴奋感动！从此一直到上大学，玩照相机都是赵一清最主要的爱好。
从小学开始，赵一清在写作方面表现出的天赋和爱好，几乎受到每一位语文老师的赞赏与鼓励。不只一位老师表示，赵一清将在文学方面成名成家。但随着成长过程中的社会文化状态变迁，赵一清内心深处对未来有了新的思考与追求——其实，幼年时期的连环画、少年时期的照相机，两个在他的生命中长期扮演着重要角色的伙伴，早已为他的梦想播下种子。
“北上——北上——到北京去，那里有全中国最大的舞台，那里有更适合你呼吸的空气！”雄壮的呼喊在赵一清心中响起！
北京——他的心——电影之路
2003年，首都“非典”疫情最为紧张的时期，载着赵一清的火车驶进北京西站。走出车站，看着大街上戴着口罩行色匆匆的人流，深吸一口可能含有病毒的空气，赵一清感觉好极了！觉得对于一个大导演来说，就得来点悲壮感！他之所以选择在如此危险的时期进京，是出于有利于找工作考虑。
拍摄处女作之前，由于投资方毁约，赵一清陷入资金、设备、人员多方面条件严重简陋的局面。有经验丰富的业界人士宣称，这样的条件下，只有天才导演才能完成一部电影。面对多方质疑，在极度简陋的条件下，赵一清带着四位相信他的工作人员豪迈的开机了，演员大都是非职业或邀请朋友客串。在赵一清的统筹安排和综合调度之下，拍摄过程异乎寻常的顺利。全部拍摄工作出现的唯一问题是，赵一清指挥摄影师向左摇镜时摄影师却向右摇镜，这个唯一问题的解决用了不到五秒钟——问题根源在于赵一清指令意思是摄影机手柄向左摇，而摄影师习惯性理解为镜头向左摇。十天之后，电影前期拍摄不仅按计划圆满完成，赵一清还剩下钱来较为隆重的在饭店请大家聚了一餐，算是杀青宴。几个月之后，这部名为《男人背后的女人》的电影完成后期制作，顺利通过审查获得公映许可证，由中影新农村电影发行公司全国发行。
第一部作品在简陋条件下的成功摄制，让外界不仅了解到赵一清作为导演的艺术造诣，更见识了他作为制片人对项目的掌控能力，进而为赵一清带来了新项目的投资。但是赵一清并不急于开拍新作品，而是投入大量时间精心筹备！对于赵一清来说，一个有内涵、有经验、有魄力的导演有了钱，就等于英雄装备了宝剑，他将跃马扬鞭，去开拓一个属于他的光影世界、一个假戏真情的诗意江湖！赵一清说：“虽然决定弄潮于商业洪流，但我要求自己每一部作品都要打造出不亚于诗的精神内核，对我来说，电影商业化的过程就是开拓并穿行于诗意江湖！这是我的生活，也是我的人生！”[2]
赵一清个人作品
赵一清2011年完成其电影导演处女作《男人背后的女人》拍摄，这是一部关注离异妇女生活和心理困境的电影，具有浓厚人文思想和，同时在影像表现方面大胆进行探索和尝试，已有中影新农村电影发行公司正式全国发行。[1]
钓鱼岛之爱海报
2013年8月，赵一清导演的爱国微电影《钓鱼岛之爱》在优酷发布后引发广泛好评。影片在日本政府“购岛”闹剧大背景下，展现了一个中国小男孩和一个日本小女孩的纯真友谊。日本小女孩正本筱静是个自闭症儿童，和爸爸、姐姐一起在中国定居，她有个同为自闭症儿童的好朋友叫宗华。一天，筱静因为宗华的“梦想”而离家出走，宗华和筱静的姐姐芳平一路追寻筱静。在这个特殊的路途上，筱静和宗华突破自我困境，实现了人生的升华。[1]
作品评论选摘：“致敬！第一次因为电影而情不自禁流泪。”——“这部电影就像一面镜子，能让好人看到自己的可爱，也能让恶人发现自己的可耻！”“导演用最弱小的角色，表达了最宏大的主题。”——“有思想，有新意，原来爱国可以如此温情！”“这是我看过的最棒的爱国题材电影！！”[1]
赵一清作品海报
赵一清导演的诗歌体纪录片《北影厂》通过一个电影厂的历史变迁，表达出对中国电影整体文化环境的关注。该片诗歌体解说的方式意境深刻，该片选用贝多芬的《命运交响曲》配乐，音画的贴切融合令影片更加震撼人心。片中既有“为人称道的历史不是屹立千年/而是在变革中获得新生”支持改革的诗句，又有“英雄的悲哀不是被人民背弃/而是自甘堕落于市井流弊”等警戒情态的表述，总体来说表达出“北影厂/你将离去/我愿意相信这不是一次没落的流徙”乐观态度，受到业内人士好评。[3]
高贵的童心海报
2014年1月，赵一清导演新作《高贵的童心》正式发行。该片聚焦于流动儿童群体，通过讲述三种不同生活背景的八个儿童的故事，反映出儿童天真善良的本性在复杂社会环境中的闪光，启示公众对自我心灵反思以及呼吁社会对儿童权益进行保护。[4]
有观众犀利的评论该片：“仅仅二十分钟，将儿童世界的善良、真诚、包容、友爱以及大人世界的欲望、暴力、欺骗、背叛、贪婪、自私展现得淋漓尽致！”片尾，小乞丐和六名流动儿童一起向流浪汉拜年的情节，震撼人心！[5]
该片七位主演年龄最大的十岁，最小的只有五岁。这些生活在较为优越家庭的城市孩子，深入到社会底层及荒郊野外等艰苦环境拍摄，出色完成演出的同时，也深深受到现实成长教育。[5]
赵一清电影观点
天才导演赵一清把脉中国电影十大疾病[6]
采访感言：三流艺术家靠模仿谋生，重复别人的经验；二流艺术家积累经验，重复自我；一流艺术家主动拒绝和抛弃经验，以天赋和探索精神不断创造出惊人之笔。一流艺术家身上往往显现出天才的特质，这一点在“零经验、高难度的情况下快速拍出剧情长片，被业内人士誉为天才导演”的赵一清身上表现得淋漓尽致！[6]
赵一清接受采访
中国经济网：赵导您好！我们了解到您在拍摄第一部电影之前，从没有进过任何一个剧组，是因为没有机会吗？
赵一清：不是没有机会进剧组，获得进剧组做群众演员或者剧务之类的工作机会，比撒尿还容易！任何人只要在北影厂门口蹲上一星期，都应该会获得进剧组的机会，几乎每天都有剧组的车到那里拉人。
中国经济网：那为什么没有进剧组积累一些经验？
赵一清：只有工匠才需要经验。我知道怎么做导演，我不需要到剧组学习经验。经验是技术进步的推进器，同时又是艺术进步的天敌，艺术家的经验越多则越悲哀。我想做个艺术家层面具有创造性的导演，我认为经验越多潜意识里思想包袱越重，经验只会成为艺术家的负累，艺术家积累经验就是在给自己堆砌坟墓。我相信很多想做导演的人进剧组也不是为了学习经验，更多的是想遇到机会，但是剧组能给你多少机会呢？即便做到副导演，也只是为导演传话而已，就像一个人肉喇叭。很多人做了十几年副导演，也没有获得做导演的机会。因为圈内人都知道，副导演只是协助导演落实创作意图，是谈不上艺术创作实践的，甚至没有灯光师对电影的影响大。与其在剧组里积累负担和等待无望的机会，不如在社会上工作，多积累生活经验。
我个人认为对于想做导演的年轻人来说，在社会上获得机会的概率，比在剧组里大。同时，怀着热爱电影的心置身影视圈外，少了很多牵扯到利益关系的信息干扰，更容易看清影视圈的问题。
中国经济网：您认为中国电影行业存在哪些问题？
赵一清：当前中国电影是在病态中快速奔跑，发展很快同时行业问题也很多，随便一想都能列出十条来。比如制片方通过社会渠道融资过程中不诚信；项目高层人多嘴杂；影片主题普遍格调不高；内容上无新意；宣传模式俗套；导演、演员作为艺术家参与公众活动太多，与功利走得太近；作曲配乐质量薄弱，出色的电影作曲师少之又少；电影评论人素质低，不能公平客观的引导电影舆论；有影响力的发行公司数量太少——差不多有十条了吧？
中国经济网：不够，刚九条。
赵一清：那就再加一条观众品味要求太低。观众的低品位惯坏了电影创作者，当很烂的电影也有很好的票房时，电影人就更不用功了！
中国经济网：您认为这些问题短时间内会有所改观吗？应该如何解决这些问题？
赵一清：我认为一个行业病态的改观，不可能像感冒一样打一针减轻三分，也不可能一星期恢复健康。当前电影行业大量问题的解决需要一个较长的过程，电影人应该自己多反思多做出改观，不应事事指靠政府主管部门或者指责政府主管部门，不要将精力消耗在这些方面。我个人认为电影政策是适合当前中国国情的，并没有对电影创作造成太多限制。如果舞者将自己跳不好舞归结为舞台太小，即便将其放到广场上，也跳不好。我在清晰认识到当前电影行业存在的问题的同时，努力做到让自己的项目和作品避免这些问题。同时我相信，随着观众品味要求的提升及市场更加规范等外因的促动，在整个电影行业范围内，这些问题会逐步得到改观。
中国经济网：既然中国电影存在这么多问题，为什么票房还这么好？不仅整体来看年度票房有超过200亿的趋势，而且票房过10亿的电影屡屡出现！
赵一清：我个人认为中国电影票房的高涨，跟电影本身关系不大，主要是由于中国经济的发展，百姓口袋里有了文化消费的钱，而在所有文化消费中，电影消费在很多人感觉里是最爽的，所以更多的人走进电影院。
中国经济网：经济发展之后，百姓为什么就要去进行文化消费？您能不能更进一步解释一下这个问题？
赵一清：人作为高智商动物，活在两个世界里，一个是现实世界，一个是虚拟世界。我相信即便是世界上最愚蠢的人，他也曾做过梦，也曾幻想过某种情境。他的梦，或他幻想的某种情境，就是他的虚拟世界。
当在现实世界获得物质的、生理的满足或释放之后，人就需要在虚拟世界获得精神的、情感的满足或释放，而电影是直接将人们带入虚拟世界的良好途径——当然，网络游戏也可以——那些玩网络游戏的人都是电影的潜在观众，当他们玩腻了游戏，或者国家对游戏的管理更严格之后，我感觉他们中的很大一部分人会走进电影院看电影，另一部分不看电影的很可能要被送进戒毒所。从人数高达亿万的游戏迷群体可以看出，中国电影的市场刚刚显现出一点点，未来将更加惊人，出现票房超过20亿的影片已属情理之中，为期应该不远。但是同时，随着大批高票房项目赚得盆钵全满的同时，亏本的电影项目也会越来越多。我想建议全世界的股民，如果你想成为亿万富翁，拿上钱袋来中国投资电影吧！要么让你倾家荡产，要么让你迅速成为富豪！绝对刺激但不违法，您不是在赌博，您是在做文化产业！
中国经济网：也就是说，虽然当前中国电影行业存在很多问题，但发展前景依然很好！
赵一清：非常好！
中国经济网：谢谢赵导接受采访，祝您工作顺利，不断拍出优秀作品！
赵一清：请不要祝我工作顺利，我的工作没有不顺利的时候，解决问题本来就是工作的一部分。作为中国经济网的记者，请你祝中国早日由电影数量大国变为质量强国，愿中国电影早日风靡世界！我会为实现你的第二个祝愿做出坚持不懈的努力！[6]
赵一清媒体专访
电影：一场公益价值与商业价值的综合娱乐[7]
编者按：随着经济发展和社会转型步伐加快，中国离婚率快速升高，尤其是北京、上海等很多经济发达城市离婚率甚至超过百分之三十。2012年以来，这一长期存在并愈演愈烈的社会问题，在引起各界关注的同时，出现向农村地区蔓延的趋势。2012年，一部关注离异女性群体名为《男人背后的女人》的电影，由中影新农村数字电影发行公司全国发行后引发不少观众深思。日前，该片导演赵一清接受记者专访，对相关问题进
赵一清在电影发布会
行了深度阐述。[7]
记者：你这部电影的风格非常艺术化，但是主要发行地区却是在农村，你认为农村地区的观众能理解或者说接受你的艺术表现方式吗？[7]
赵一清：我个人认为，农民的思想比生活在城市里的人要深刻，他们更接近艺术的本质。[7]
记者：你认为艺术的本质是什么？为什么说农民的思想比生活在城市中的人更深刻？[7]
赵一清：艺术的本质是真善美以及对此三者进行的创造性表现，真善美是大家都认同的人性中共存的正面情感，令人感到愉悦、安全，是幸福感的基础。[7]
记者：《男人背后的女人》关注的是离异女性群体的生活困境，影片中你主要在通过艺术化的方式对这一群体的生活和心理困境进行展示，希望启发观众自己去思考。现实中，你如何看待这一社会问题？[7]
赵一清：与其说这是一个社会问题，不如说这是一个经济问题。写作剧本和影片筹备期间，我查看了很多关于这一问题的资料，也接触了相关的社会机构，我发现这一群体最大的压力是经济困境。心理的孤独、忧郁她们可以去承受或者说忍受，但是衣食住行的经济压力、疾病治疗的经济压力不是她们愿意承受就可以承受的，这些必须要解决的经济问题对她们的生活形成了最直接的逼迫，进而形成和加重她们的心理困境。[7]
记者：随着人口流动范围的加大以及农村地区城镇化发展步伐的加快，农村地区的生活观念也在快速发生着变化，农村地区的离婚率也已经有了升高的趋势，相信你这部电影会进一步发挥出积极的社会价值。对于电影的社会价值，你持什么样的态度？[7]
赵一清：电影是一个非常奇怪的东西，它是多种纯艺术品的集合体，但它却不是纯艺术品。电影涵盖的表演、音乐、美术都属于被学界正式认定的艺术范畴，但是电影称不上一件艺术品，因为它具有强烈的商业诉求。一首诗、一件雕塑都可以是一件艺术品，创造它们时艺术家只要具有才华就够了，创造它们的物质成本可以低到削木为笔抟泥造物。但是创造一部电影，相比之下，需要高额的物质成本支撑。因此，电影虽然是艺术品的集合体，但电影人需要通过电影实现商业价值才能延续自己的艺术创作。
作为一种文化消费品，电影的主要文化价值不是或者说不应该是体现在文化娱乐上，而应该是文化教育——通过轻松、简便、视听享受的方式教育和引导观众崇尚真善美，坚定他们的生活信念，提升他们的信心和勇气。即便是一部灾难片，或者所谓的“凶杀加武打”，也应该从中体现出一种正面的价值取向。如果电影没有做到这一点，不管票房多高，都只能说是一部票房成功的电影，而不能说是一部好电影。所以，电影的社会价值体现在精神价值和商业价值两方面，而其中的精神价值将对全社会发生积极的作用，我更愿意称其为公益价值。
记者：你的第一部作品在全国农村地区发行上映，没有在城市院线进行商业化运作，你本人是否看重电影的商业价值？
赵一清：我本人非常看重电影的商业价值，并且会在将来的电影项目中大力实现商业价值。[7]
赵一清公益行动
当前，社会面临“诚信危机”和“道德涣散”的形势下，青年电影导演赵一清发起的“交换名片，去做好事”公益行动，将对建设文明和谐社会发挥出积极作用。[8]
记者了解到，“交换名片，去做好事”公益行动，是赵一清设计和发起的民众自助式参与公益模式，在推动社会人际关系融合、提升社会道德氛围的同时，让需要帮助的人有更多机会获得帮助。通过佩戴行动标志“红蓝飘环”，两个互不相识的陌生人在大街上相遇，可以停下匆匆脚步自然的握手说你好，交换名片后各自离去。然后再通过名片信息联系，相约利用各自都方便的时间共同商议和去做一件好事。赵一清说：“红色象征太阳，蓝色象征天空。红蓝飘环由一个红色环和一个蓝色环从中间系结组成，提倡公众用太阳的热情奉献精神、天空的博大包容情怀积极参与公益行动。”而红蓝飘环的制作及佩戴方式，都很灵活简单，由热心参与公益行动的公众自己利用身边的丝带、线绳等材料完成。[8]
．优酷网．[引用日期]
．中国网．[引用日期]
．中国经济网．[引用日期]
．中国经济网．[引用日期]
．中国经济网．[引用日期]
．中国经济网．[引用日期]
．中国经济网．[引用日期]
．中国网．[引用日期]农村实用人才带头人培训班带班培训动员会在京启动
日，2017年农村实用人才带头人培训班带班培训动员会在京召开。
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11月24日，全国农业职业教育教学指导委员会在甘肃兰州召开全体会议，总结2016年工作成效，研究推进农业职业教育改革发展举措和2017年重点工作。
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10月14日,全国各省级农广校信息宣传工作负责人汇聚重庆，参加全国农业广播电视学校新型职业农民培育宣传工作会，共同研讨在新形势下加强信息宣传工作、服务新型职业农民培育。
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9月21日，由中央农广校主办的寻找“最美农广人”活动结果正式揭晓，郭旭彦等10人获得“最美农广人”荣誉称号，邱强等19人获得最美农广人“先进人物”荣誉称号，武汉市东西湖区农广校获得最美农广人“助农救灾先锋队”特别荣誉。
水稻机械育插秧技...
本讲主讲嘉宾是中国水稻研究所稻作技术研发中心...
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本讲主讲嘉宾是福建省农业科学院植物保护研究所...赵焕章个人资料_赵焕章简历、照片
赵焕章个人资料
姓名:&赵焕章
出生年月：1930年10月
职业:&导演，中国影协第五届理事
籍贯:&山东
&&&&赵焕章，山东利津人，生于1930年10月。1949年入山东省人民文工团任演员，1952年毕业于山东大学艺术系戏剧科。历任上海电影制片厂演员、场记、导演助理、副导演、导演。是中国影协第五届理事。
&&&&赵焕章擅长拍摄反映农村生活题材的影片，具有群众喜闻乐见的民族风格。
&&&&自1952年进上影厂以来，赵焕章做过各种工作，直到1980年升为导演，而赵焕章的影片别具一格，他把镜头对准农民，贴近生活，乡土气息浓郁。他说“要拍农民戏，先拜农民师。”他不仅仅停留在到农民中体验生活，他的影片就象穿土布衣的老农站在田头坑边和乡邻们聊天谈心，有一种朴素的亲近感，他的电影是地地道道的拍给农民看的，注重人物形象的鲜明，擅长塑造群像，结构完整，结局是一直为农民所偏爱的大团圆，还有那诙谐的风格色彩也为群众所喜爱。赵焕章影片的基本命题是如何在艺术中深刻地而非一般地展示生活理想，善于在新的矛盾中塑造新的人物，通过影片展现农村在变革过程中呈现出的现实与传统心理，经济发展与道德迭变等诸种矛盾冲突。他的影片在中国影坛，尤其是在乡村观众中获得生命力。他的农村三部曲“《喜盈门》、《咱们的牛百岁》、《咱们的退伍兵》”深受群众喜爱。
&&&主要小说诗歌文学作品：&《新风歌》、《风浪》、《海之恋》、《这不是误会》、《八仙的传说》、《喜相逢》、《喜盈门》、《咱们的牛百岁》、《咱们的退伍兵》等等
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