503 Service Temporarily Unavailable
503 Service Temporarily Unavailable
openresty/1.9.7.4扫二维码下载作业帮
拍照搜题，秒出答案，一键查看所有搜题记录
下载作业帮安装包
扫二维码下载作业帮
拍照搜题，秒出答案，一键查看所有搜题记录
化学颜料与矿物质颜料怎样区分?
扫二维码下载作业帮
拍照搜题，秒出答案，一键查看所有搜题记录
染料是有颜色的物质.但有颜色的物质并不一定是染料.作为染料,必须能够使一定颜色附着在纤维上.且不易脱落、变色.按化学结构分：亚硝基染料、硝基染料、偶氮染料、芳基甲烷染料、含硫染料、蒽醌染料等 含杂环染料：呫吨染料 靛系染料 喹啉染料 噻嗪染料 酞菁染料 按性能与特征分：酸性染料、碱性染料、冰染染料、媒染染料、还原染料、氧化染料、硫化染料、分散染料、直接染料、活性染料等 颜料就是能使物体染上颜色的物质.颜料有可溶性的和不可溶性的,有无机的和有机的区别.无机颜料一般是矿物性物质,人类很早就知道使用无机颜料,利用有色的土和矿石,在岩壁上作画和涂抹身体.有机颜料一般取自植物和海洋动物,如茜蓝、藤黄和古罗马从贝类中提炼的紫色.可溶性颜料也叫染料,可以用溶液直接印染织物.不溶性颜料要磨细加入介质中,如油、水等.然后涂布到需要染色的物体表面形成复盖层.现代有许多人工合成的化学物质作成的颜料,可以满足人类对需要详细划分色相时的应用,如绘画就需要许多不同的相差很细微的颜料.美术用的颜料基本要求颗粒越细腻越好,颜色越鲜艳越好,越持久不变色越好（稳定性要好）.水彩颜料的水彩颜料除了白色,几乎都是透明的.这样才能满足水彩罩染的需要.水粉颜料最初是在水彩颜料里添加白色的粉料,使颜色不透明而发明的.由于水彩颜料是透明的,所以一旦画错很难修改.而水粉颜料由于不透明就可以很轻易的修改.后来在水粉颜料中又添加了阿拉伯胶等原料进一步改善了它的性能.阿拉伯胶能让水粉颜料干后表面有一层光泽,但是在需要平涂的特殊场合（比如画效果图和为动画上色这样的情况）,胶会在色表面形成不规则的斑点,或者让颜色不均匀,所以有专门的脱胶颜料.油画颜料是用油稀释颜料.国画颜料十分丰富,有各种类型,从矿粉到植物提取到动物提取,类型复杂.理论上来说只要有红黄蓝三原色就可以调出其他所有的颜色,但是调出来的颜色纯度总是不够高,所以现代的美术颜料厂商就为各种色相和明度的颜色,生产高纯度的颜料以满足各种需要.从最基本的12色到通常的24色甚至48色到六十多色.还不包括特殊的金属色.染料多用于工业‘装潢‘颜料目前通常指美术上的颜料
为您推荐：
其他类似问题
矿物质颜料一般是无机物，化学颜料是有机物
扫描下载二维码查看: 11723|回复: 44
最后登录在线时间1794 小时听众数威望12349 注册时间阅读权限10帖子精华1积分14143UID124184
顶级专家, 积分 14143, 距离下一级还需 35857 积分
在线时间1794 小时威望12349 注册时间积分14143好友帖子UID124184
　 一般来说，从造形、胎骨、 釉质、 纹饰等方面区别新老很困难，我认为看胎老不老、彩料颜色对不对，是分辨新老必须掌握好问题。现在在评贴时经常看到这样的评语，如青花发色不对，彩头不对等等，影响古瓷的青花发色的因素很多，这里就不在细讲了，即使康熙时青花也有多种呈色的，那么如何看青花发色，如何看彩瓷的彩头，我觉得区别料质非常关键，也就是说要看是矿物料，还是化学料，一般说化学料都比较晚。现出这样几个题目,供大家探讨
& & 1、民国粉彩、浅绛、新粉彩各是什么彩质，是化学料，还是矿物料？另外还有什么软彩（指同治后粉质非常少的粉彩，与传统的区别五彩所说的老粉彩不同）、水彩（不含粉质的彩瓷），从大概念上说又是什么彩瓷品种？
　２、洋彩又是什么料质？个人认为清代以来除五彩之外的彩瓷，都可以算做洋彩，珐琅粉应该算做烊彩吧，清代粉彩实质上说是受珐琅彩的影响而产生的彩瓷，清代粉彩也可以算做洋彩吗，那么到后期的民国粉彩、新粉彩，也包括浅绛，从大概念上说都是洋彩吗，所以用洋彩来描述彩瓷是不准确的，因为洋彩的概念太大，而洋彩又是化学料吗。
　３、民国后期产生了新粉彩，那么现代粉彩瓷还应该叫新粉彩吗，新所用的彩料是化学料，还是矿物料？现代粉彩与民国新粉彩的主要区别在哪里？
　４、现代仿古瓷所用的彩料又是什么料，也是化学料吗，如何区分化学料与矿物料，这里涉及到颜色对不对的问题。
　５、古青花瓷青花料为矿物料，而洋蓝是晚期后从外进口的化学料，那么现代青花瓷是化学料，那么现代青花料又与洋蓝有什么区别。同时同治后期又产生了一种紫兰色的青花，这种青花与洋兰是一回事吗，不是又如何区别
　６、现代青花是化学料，而仿康熙青花等都比较到位，那么这些仿品青花料是化学料，还是矿物料？又如何用肉眼区分化学料与矿物料？
[ 本帖最后由 圣谛 于
11:41 编辑 ]
最后登录在线时间1027 小时听众数威望10887 注册时间阅读权限10帖子精华0积分11914UID39517
顶级专家, 积分 11914, 距离下一级还需 38086 积分
在线时间1027 小时威望10887 注册时间积分11914好友帖子UID39517
进明清瓷斋
最后登录在线时间4351 小时听众数威望11105 注册时间阅读权限10帖子精华1积分15456UID3116
在线时间4351 小时威望11105 注册时间积分15456好友帖子UID3116
你提的问题太多了！推荐你两本书！看看耿老的？《明清瓷器鉴定》！在看看《中国陶瓷史》你就知道了！
最后登录在线时间1794 小时听众数威望12349 注册时间阅读权限10帖子精华1积分14143UID124184
顶级专家, 积分 14143, 距离下一级还需 35857 积分
在线时间1794 小时威望12349 注册时间积分14143好友帖子UID124184
原帖由 lanpishu1116 于
11:34 发表
你提的问题太多了！推荐你两本书！看看耿老的？《明清瓷器鉴定》！在看看《中国陶瓷史》你就知道了！
这两本书　我都看了Ｎ遍了　现代理论界都不统一，比如洋彩等问题　让人无处适从　看书看书　越看越死　还不如实战来的实际些　所以，出这些题目　让实战高手来说说更好些————————————————————
&支持: 5 &
最后登录在线时间1794 小时听众数威望12349 注册时间阅读权限10帖子精华1积分14143UID124184
顶级专家, 积分 14143, 距离下一级还需 35857 积分
在线时间1794 小时威望12349 注册时间积分14143好友帖子UID124184
现在有一种现象 那就是死看书本的人,买的假货就越多,为什么呀,那就是自己认为自己有文化,按书本上的东西套,结果越走越远,同时还把第一批买下的假货 当做参照物,以至于血本无归.反观过去一些老手 虽然没什么文化,但常年与古董打交道,积累了丰富的经验,东西好坏一眼就能上手,而你让他说说怎么看的 他却说不出来,这是什么呀 这就是眼力,眼力好坏,不是理论 不是书本,反是实践, 即使这样说了 为什么我还要贴上这个贴子呢 主要是能否把那些经实践上升到理论,使大家有一个清醒的认识,这是我贴子的根本目的.这里 大家所要的不是书本上的知识, 而是从实践中的体会.
&反对: 5 &
&支持: 5 &
最后登录在线时间954 小时听众数威望6160 注册时间阅读权限10帖子精华0积分7114UID109066
顶级专家, 积分 7114, 距离下一级还需 42886 积分
在线时间954 小时威望6160 注册时间积分7114好友帖子UID109066
回复 1# 圣谛 的帖子
学习听课！
学会就好！
最后登录在线时间954 小时听众数威望6160 注册时间阅读权限10帖子精华0积分7114UID109066
顶级专家, 积分 7114, 距离下一级还需 42886 积分
在线时间954 小时威望6160 注册时间积分7114好友帖子UID109066
原帖由 圣谛 于
12:03 发表
现在有一种现象 那就是死看书本的人,买的假货就越多,为什么呀,那就是自己认为自己有文化,按书本上的东西套,结果越走越远,同时还把第一批买下的假货 当做参照物,以至于血本无归.反观过去一些老手 虽然没什么文化,但常 ... 兄这番话真是一针见血！
学会就好！
最后登录在线时间1794 小时听众数威望12349 注册时间阅读权限10帖子精华1积分14143UID124184
顶级专家, 积分 14143, 距离下一级还需 35857 积分
在线时间1794 小时威望12349 注册时间积分14143好友帖子UID124184
原帖由 来去如风 于
12:15 发表
兄这番话真是一针见血！
& & 乱说乱说 土豆泥.其实呀 我看现代瓷界的理论是太乱了 人人出书 甚至书本上的东西都是假的 你让大家怎么学 有些本来简单的问题 都让专家们搞乱了
& &我说这样几点 大家看看对不对
& &1、 说说白釉的说法 高古的：先是邢窑的如银类雪 定窑的象牙黄、辽白等等 ；以后明代的：什么永乐甜白、德化象牙白、卵白、卵青、湖水青等等；再后来：清代的；什么康熙的粉白 、浆白、亮青、硬亮青，还有什么青白 白中泛青 白中闪青等等 这些说法都是一种比喻的说法 说到底就是白釉中铁质的含量问题，中国的语言历来很复杂，不把你说糊涂了，那就显不出专家的水平来，
其实白釉的发色问题 ，除了胎中铁的含量外，还于很多因素有关 比如温度是否是生烧等等 如果说康熙时的几种白色与明晚期、也包括雍乾到底有多大区别，我觉得不看其它特征也不好判断。这里也包括青花发色的问题，不是所有康熙的青花发色都是“康青”即蓝宝石和翠毛兰，偏暗的还不如清晚的发色好吗，这是什么原因呀，我想除了料质外，其它因素影响也是很大的，有时甚至是决定性的。所以看东西一定要综合看。
& &2、再说说彩料，别的不说单单说说粉彩 晚清后到民国先后出现了粉彩、浅绛、新粉彩等三大彩种，其实这三大彩种，我看说到底就是一种，那是什么呀，就粉彩，而粉彩又是怎么来的呀，就是受珐琅彩的影响，再绘画时先上了一层玻璃白，这种就有了一种“粉”的感觉，为了与五彩等大红大绿的彩区别，就把这种彩称为粉彩，要记住，中国人无论什么事情，都爱用一个东西比喻另一个东西，也就是过分注意外在形象，而不象西方国家爱用量化的指标来定性。
那么后来为什么又出现了浅绛呢，就是咸丰时期因战乱，工匠们为了维持生计，工艺上的偷工减料造成的（不用玻璃白打底了），工匠们随意涂画，没想到反而却因画面生动，成就了浅绛的名声。那么再后来到民国中期，由于受新文化运动的影响，加之浅绛的不经久耐用，又出现了一种新的画法，就是新粉彩。其实说到底这三个品种都应该合成一个名称，那就是“粉彩”区别就是老粉彩死板，浅绛用料浅淡，新粉彩浓艳些罢了。在彩料上就是加加减减而已在画风上变化一些。不过如此简单的道理，其实也不过是一个降低工艺成本的过程，也就是说从老粉彩 到浅绛、再到新粉彩，实质就是一个由复杂变简单的过程。
除了用进口洋料之外，料质上多多少少变化一些罢了。但是为什么还要叫出这些名子呢，就是想让你糊涂，你不糊涂，专家们就显不出水平来
。还有民国初期有一种粉彩是粉彩与浅绛同时出现在一个瓷器上，比如仿八大山人的一些瓷器，鸟画法是浅绛，而花叶却用粉彩，这东西到底应该叫什么呀，我看就连当时的制做者都不知道应该叫什么，因为当时制做都就知道这么画好看，至于叫什么品种，那是后人总结的。
还有什么软彩、落地彩、水彩、油彩等等，等等，不过就是粉彩的一种变异而已，叫多名子了 就让人模不着头脑了，这是所以专家一惯的技量
[ 本帖最后由 圣谛 于
14:03 编辑 ]
&支持: 5 &
&支持: 5 &
最后登录在线时间1794 小时听众数威望12349 注册时间阅读权限10帖子精华1积分14143UID124184
顶级专家, 积分 14143, 距离下一级还需 35857 积分
在线时间1794 小时威望12349 注册时间积分14143好友帖子UID124184
研究新粉彩，不研究画法是不行的 甚至可以说不懂绘画知识的，最好别动名家彩，为什么这样说呢，因为民国距离现在较近，而现在仿古又这么到位，什么釉呀、胎呀、彩呀，对高仿来说，根本不算什么问题，可能最难的就是绘画的问题了。
& &民国名家大都是师从前辈，即有工匠技艺，又有绘画专长，所以其画风往往有自己独特的风格，而这格风格绝非一日之功，这就好比书法一样，虽然大家都学名家的书法，但真正学到位的以至于以假乱真的却很少很少。
&支持: 5 &
最后登录在线时间1794 小时听众数威望12349 注册时间阅读权限10帖子精华1积分14143UID124184
顶级专家, 积分 14143, 距离下一级还需 35857 积分
在线时间1794 小时威望12349 注册时间积分14143好友帖子UID124184
& && &粉彩傻瓜收藏法
粉彩瓷器是收藏者们最熟悉的品种，在这里发表考证文章，实际上是班门弄斧。我们写这一组文章的目的是想抛砖引玉，希望网友们提供更为独到的见解。
粉彩瓷器按照时代特征看，可以分成清三代、清中晚期、民国、现代四个阶段，我们将在不同的文章中分别讨论。
我与景德镇粉彩工艺美术大师沟通过，他们对现在世面上出版的各种鉴定书籍，嗤之以鼻。“没有不能仿的，只有不愿仿的”，这些大师们说。他们告诉我，如果我领会这句话的意思，不用看鉴定书籍，也能收到真品粉彩。我们将在其它文章中，专门讨论这句话的深刻含义。
“收藏之道，不在于辩真伪，而在于保值升值。”这是大师们提出的又一精辟见解。起初我认为这句话是废话，辩真伪是保值升值的基础，如果是假的怎么可能保值升值？经过他们的解释，我明白了这句话的深刻含义，他们是意思是收藏时应该把着眼点放在保值升值上，而不是放在辩真伪上，能够保值增值的藏品，必定是真品。
那么怎么确认一件粉彩藏品能够保值增值呢，这就要从粉彩的工艺、材料、装饰技法说起，这就是粉彩瓷器的鉴赏基础知识。
绘画是粉彩装饰的最基本的过程，工艺比较复杂，极为讲究。在鉴赏绘画水平时，关键要把握以下几点：
1、绘画颜料
首先要了解现代粉彩通常采用什么颜料，然后从绘画颜料上辩识是否存在前代的颜料，也就是采用反推方法。现代粉彩通常采用以下几种颜料：
（1）生料（珠明料）
这也是青花的颜料，在1300度高温下呈现蓝色，在750-850度低温下呈现黑色。我们在粉彩图案上看到的黑色轮廓线条，就是这种生料绘成的。
（2）艳黑（特黑）
烧制以后呈现光亮的黑色。主要用来画人物的头发、眼睛、题字等等。如果发现头发、眼睛、题字等的颜色与黑色轮廓线条的颜色是一样的，就属于偷工减料了，保值升值的可能性比较小。
& &&&透明的深锗色。分成深浅两种。主要用于绘制花朵、羽毛、老年人的皮肤等等。
（4）油红（西洋赤）
透明的赤橙色。主要用于画人物的衣服、款式印章等。油红调色比较困难，调得太厚，烧制以后很容易发黑。如果发现红色线条的颜色发黑、发暗，基本上属于次品，无升值空间。
2、粉彩用笔
绘制粉彩的笔很多，各种笔的成本不一样，大师通常只用好笔。
画笔中关键要注意一种笔，单料笔。单料笔主要用于点动物的眼睛、画动物的毛发，以及各种精细纹饰。单料笔的质量要求很高，也很容易磨损，是画笔中成本最高的一种。如果粉彩画中，发现单料笔用笔不多，或者单料笔质量较差，该粉彩属于精品的可能性比较小。
彩笔质量和成本差异很大。彩笔主要用于绘制动物的羽毛、人物的颜面、山水的山石、树木的树皮等。仔细观察这些部位的精细程度和表现效果，可以发现彩笔质量上的差异。连好笔都不肯用的粉彩，属于精品的可能性比较小。
（3）填色笔
填色笔中要注意一种笔，洗染笔。粉彩的色阶是通过洗染来达到的，笔的质量差异将导致洗染效果的差异，如果洗染过渡不自然，不平滑，肯定是用了差笔了，这种产品几乎没有升值空间。
3、绘制与过稿
分低手、高手两种情况。低手通常先用淡墨水绘制纹饰的轮廓，然后再用生料的绘画颜料勾画轮廓。这种情况下，很容易出现我们小时候练描红毛笔字的情况，第二次描绘出来的线条不够流畅。高手直接用生料的绘画颜料勾画轮廓，不需要画两次，所以通常线条极为流畅。什么是精品，看一看线条就知道了。
过稿主要用于批量生产同种纹饰的份彩。批量生产的份彩价值，还不如单件生产的低手作品。中国那么大，批量生产1000件同样的份彩瓷器，撒到各个城市的古玩市场上，根本就见不到，所以必须从绘画技法上去看是不是过稿份彩。过稿的过程是这样的：先是大师级的画师在瓷器上勾画轮廓。然后生产工人用浓墨描画轮廓，用2-4层的毛边纸（或者宣纸）用水浸湿，再用毛巾吸干保持潮湿，覆盖到浓墨纹饰上，拍打毛边纸，浓墨纹饰就印到毛边纸上了，再将毛边纸覆盖到新瓷上，再拍打毛边纸，这样浓墨纹饰又印到新瓷器上了。然后描图工人再根据新瓷器上的浓墨纹饰（这时候已经变成淡墨纹饰）用绘画颜料描画。过稿过程通常不是大师动手，由生产工人完成，大师必须将时间和精力放在新产品的创作上。因为是生产工人完成，所以在两个环节很容易露出过稿的破绽：一是用浓墨描画大师所画的轮廓时，很容易出现线条不流畅，二是用绘画颜料描画新瓷器上的轮廓线时，很容易出现线条不流畅。另外，过稿的过程是湿毛边纸倒来倒去、拍来拍去的过程，图案很容易走形。要掌握识别过稿粉彩的技术，最好先到工艺美术品商店去练眼力，那里的作品大部分是过稿粉彩。
有时候，区分低手作品和过稿作品很难。我们的经验是，凡是构图精美但线条不流畅的作品，基本上都是过稿作品。低手因为艺术水平还不够，没有机会成为画原稿的人才。
二、填色颜料
这里主要介绍现代粉彩的填色颜料，如果发现这些颜料以外的颜料，要考虑前代产品的可能性（反推法）。
现在仿古作者，经常既仿五彩又仿粉彩，是多面手。多面手就会养成一个坏毛病，就是偷工减料，追求效率，业内称为“四碟八碗型”作家。所谓四碟就是装绘画颜料的四只碟，所谓八碗就是装填色颜料的八只碗，他们仿制的作品颜色不够丰富。如果颜色太丰富，一方面填色过程变得复杂，效率降低；另一方面协调色彩比较困难，容易露出马脚。如果发现色彩丰富的作品，不是前代作品就是现代大师作品。
有些拍卖会的专家，看粉彩水平不高。你拿一件清三代的粉彩给他看，他很可能说清三代粉彩颜色不是这样的，其实他也不知道现代粉彩用的是什么颜色。真正有水平的专家，不仅能够说出清三代的颜色，也能够说出你的藏品用了什么年代的颜色，可惜浮躁的今天，愿意化这种工夫的人实在才少了。收藏者接触古代粉彩的机会比较少，练眼力可以从现代粉彩入手，先熟悉现代粉彩的颜色。当新颜色出现时，应该考虑是不是古代作品。
（1）透明色颜料
透明色颜料共有9种，能够在瓷器画面上透底，它们是：大绿色、深绿色、淡绿色、嫩绿色、淡水绿色、灰绿、淡蓝紫色、锗石色、雪白。
初学者如果记不住那么多颜色，只记住三种基本色，绿、紫、锗就行了，然后记住绿色有深浅不同。雪白实际上是无色的玻璃体。
（2）不透明色颜料
不透明色颜料共有8种，不能够在瓷器画面上透底，具有覆盖作用，它们是：绿色、深绿、浅豆绿、淡黄、粉红、鲜紫、蓝色、玻璃白。
（3） 净色颜料
净色颜料是粉彩中的一种特殊颜料，不单独填色使用（因为烧制以后颜色没有光泽）。净色颜料有两种用法；第一，先用玻璃白打地底，然后用净色颜料洗染；第二，先用净色颜料填色，然后用透明色颜料罩上。
净色颜料有三种，大绿色，淡绿色，淡黄色。
（4） 洗染颜料
粉彩与五彩的基本区别，是采用洗染工艺，而不是平涂工艺，于是画面出现层次感，所以洗染颜料与净色颜料是粉彩的灵魂。现代洗染颜料有6种，他们是：胭脂红、深黄色、淡玫瑰色、淡灰色、紫红色、蓝色。
女性朋友在颜色上的敏感，远远超过男性，特别是那些时髦的年轻女性，反正我自叹不如。如果女性采用傻瓜收藏法，往往能够取得不俗的成绩。我们做过试验，一个没有收藏经验的女性，告诉她傻瓜收藏法的原则，然后她去地摊挑粉彩，既不要看底也不要看款，将挑到的粉彩送拍卖公司拍卖，拍卖公司不但收她送的藏品，而且估价往往是采购价的10倍以上。反过来，有收藏经验的男性往往没有那么幸运。傻瓜收藏法中的其中一条原则，就是数洗染颜色的数目，排除“四碟八碗型”作品。大师作品通常不会出现在地摊上。
三、填色技法
从填色技法上，能够看出一件粉彩作品的制作难度。当然，难度越大的作品，价值越高。现代填色技法有以下7种：
主要看明暗转折的变化以及立体感。
主要看底色是不是均匀、浅薄。
主要看是不是填满或者有没有填出轮廓线，颜料是不是厚薄均匀。
主要看不同颜色之间的衔接是不是自然、是不是逐渐变化。
即使普通工人罩色，水平也不低，不必在意。
技术难度极大，有些大师也不敢用此方法。
非常费工，不是珍品，不愿意采用这种方法。此外一些高难度技术，因为太费工，现代人更不愿意采用。
四、眼球冲击力
颜色釉是火与土的艺术，粉彩却是绘画艺术。什么是艺术水平高？这很难说，每个人有每个人的见解，很难用文字描述，也没有一个统一标准。
我们主张用眼球冲击力来把握艺术水平。如果收藏者经常看粉彩作品，头脑中就形成一种印象，再看到类似风格的作品时，就麻木了。有一天，有一件作品突然闯进你的眼球，让你多看几眼，回家以后，其画面还挥之不去，这件作品往往艺术水平就比较高。我们应该知道，人们在审美情趣上是具有趋同性的，能够吸引你眼球的作品，同样也能吸引其它人的眼球。
五、粉彩作品常见的毛病
粉彩作品常见的毛病通常出现在填色上。主要有以下几种：
就是填颜色时冲掉了线条。
2、颜色流动
就是在烧制过程中，颜料发生流淌，越过了原来的位置。
就是烧制以后填色颜料出现皱纹，那种很细的回缩皱纹。
就是颜色上出现裂纹。
就是渗开的意思。粉彩不是元青花，不应该有晕散。
就是颜料出现了上突的刺。
这里需要说明的是，除非珍品，一点毛病都没有的粉彩瓷器是很难找到了。收藏讲究缘分，可遇而不可求。如果你遇到了一件完全没有毛病的份彩，不是过去的官窑作品，就是现代大师作品，是很值钱的。
理智的收藏讲究的是满意解而不是最优解。美国的西蒙教授是这样来解释满意解的：你如果到一片玉米地中找大玉米，很快就能够找到，但是你如果去找一个最大的玉米，很可能一辈子都找不到。他在经济学上的满意解理论，获得了诺贝尔奖。
因为有些拍卖公司的专家缺乏鉴赏粉彩的基础知识，所以现在古玩市场上真品、赝品、过稿品、上品、中品、下品的价格相差很小，这就给收藏者带来了很多机会。藏友们可以审视自己的粉彩藏品，那些被拍卖公司拒收的所谓的“现代作品”，很可能是真品或者上品；再去拍卖公司看看正在拍卖的所谓“到代作品”，如果他们是古代督陶官的话，恐怕十个脑袋也被砍掉了。我本来想做一项基础工作，将拍卖会上出现的劣质“到代份彩瓷器”逐个分析，可我夫人劝阻我说：“你这颗脑袋在古代虽然砍不掉，今天却很可能被人砍掉，别忘了你生活在现代，而不是古代。什么东西都可以触动，就是不要去触动别人的经济利益。反正你所关心和支持的中小收藏者，从来不在拍卖会上买东西。至于那些大款们，他们一个愿打，一个愿挨，你去管这种闲事干什么！”。
说到这里，大家已经能够总结傻瓜收藏法了，我们不再赘述。
&&(转网友贴子 特别感谢)
[ 本帖最后由 圣谛 于
19:37 编辑 ]
&支持: 5 收藏！ 学习&价格：面议
关键词：鉴定
商品别名 鉴定
面向地区 全国
底釉是指器物上除去花纹以外的素地部分，当然没有花纹的单色釉也包括在内，可以比喻成人的肌肤，有松紧、老嫩、薄厚、颜色、亮度之说。首先看松紧，釉面光滑紧绷或者胖肿疏松是有一定规律可循的。可以用一块康熙的瓷片和一块光绪的瓷片加以对比，前者釉面是紧绷的，后者是疏松的。老嫩即火气的问题，目前的仿品大多火气较大，在这一点上一看便知。底釉颜色最容易理解，既使是白釉也有区别，白与白也不一样，有的白中发黄、有的白中泛灰、有的白中闪青、有的白中透绿，必须细致地观察，没有绝对准确的形容词和表述语言。比如永宣青花的底釉普遍发青，仿品与之相比往往不是青过了头就是青不够，这需要见过真的永宣青花瓷才可以判断出哪种闪青色是对的。此外，还要注意其釉面的光亮度，以明代为例，早期的官窑青花釉面最亮，最晶莹，明晚期的嘉靖、万历釉面的光亮度明显减弱。通过观察残片的断面，釉面薄厚的问题一目了然。以青花为例，元青花的釉面普遍薄而润，色发青白；明初青花釉面的普遍厚而亮，色发暖青色。清康熙又有亮青、亮白之说。再者釉面的润度也要注意，现代煤气和电炉烧制的釉与柴烧的旧物相比，火气太大，或干涩无光或贼亮过度。每一个时代的底釉都有自己的特征，相邻的朝代底釉既有细微的区别又有其共通性。（小戴诚交天下藏友，如果您有好的藏品想出手或者想珍藏珍贵艺术品可以联系我，诚德艺术在广州有一个3000平的博物馆式展厅，华南地区数一数二！公司近两年的目标是成为一家上市公司！）
彩料比喻成人穿的衣服，瓷器旧有的各种颜色都是纯天然矿物质颜色，每一种彩料在一定的时间内都相差不多，古代人做事情很少朝令夕改瞬息万变，一成不变因循守旧者居多。明代彩料的研磨和提炼的方式没有太多的变化，从表面上看都不是很干净很纯。清代色彩配制有了质的飞跃，纯度提高，但和现在的化学彩料比较还是不一样。学习彩瓷一个是记住每一种颜色的色标，一个是记住各种彩料的搭配方法。什么时代出现了什么颜色，什么时代这种颜色发展到最高峰，什么时代这种颜色绝迹，？听起来比较复杂，但实际上很简单，青花只算一种，记住各个时代的深浅、浓淡就行了。五彩颜色不过五六种，粉彩也不会超过十种，一种一种的慢慢记，可以先记住明代有几种红色、清代有几种红色，依次而下是黄、绿、蓝、白、紫、酱、赭、藕荷等色，这些都是有特定规律的，没有太多逸出旁支的颜色。相同时代的颜色没有太大的变化。现代仿烧的彩瓷彩料纯度很高，不是不到位，而过于漂亮，过于鲜艳，成为光鲜照人的现代工艺品。还有的清代仿品在一件器物上同时出现明代的红彩，清初的绿彩，民国的黄彩，明显地张冠李戴，哪儿也接不上哪，是东拼西凑的新东西，只要我们记住明清彩色的原本的样子，稍加分析就可以看出破绽。
纹饰的画法主要看笔触，因为许多中档以上的仿品上是照图录上的花纹描绘的，因为要模仿所以小心拘谨，放不开，运笔没有恣意流畅的感觉，学过美术的人会较快地领悟这一点。瓷器画面的花纹要符合所处时代的规律，瓷器上的常见的山水、人物、花鸟、庭院、昆虫的画法各个时代有所不同，比如明万历年间不论官窑、民窑人物的颜面、头部、衣服和与之相匹配的景物都有一定之规，符合那个时代的时代特征，散发着晚明社会的民俗气息。单就一种图案的话，比如龙纹的画法，唐代已经十分成熟，之后不断演变，各个时期都不相同，如果一件标明成化的瓷器上画的是具有晚明特征的龙纹，最起码可以断定时代不是成化的，有没有可能是新仿综合其他的因素再作商榷。纹饰的细节需要花大气力做深入细致的比较研究，针对克隆瓷还需要仔细观察所有花纹的细节是否到位，笔触是否灵活，有无模仿描画的痕迹等。一般描画的图案看不见笔锋，更有甚者是印上去的。
“举足轻重”是一句家喻户晓的成语，用在这里是一句双关语，第一层意思是说在鉴定时把东西拿起来离开地面才能感觉出器物的分量；第二层的意思是说底足是作假者最容易忽略的薄弱环节，行家拿上手一看底部的处理方法，就可以大概知道东西价值高低。中低档仿品的仿烧者有的根本没见过真器的底足，完全凭想象去处理。要看过一定数量的标准器底足，伤残的也没有关系，北京有一批80年代下岗工人专门捡建筑工地上的出土瓷片，20年下来眼力独到，有相当水平的鉴赏能力。这批业余专家的眼力源自于瓷胎和底足深刻认识，因为瓷器的底部相对厚实一些，其他部位摔烂了，底足往往存留下来。底足是反映烧造工艺的最关键的部位，会有制作中形成的一些自然特征，需要花大气力去学习。
广州诚德国际艺术交易中心，争创中国艺术品营销第一品牌，提供专业艺术品咨询，艺术品鉴定，艺术品出手等服务，我们与香港中科合作，热释光检测瓷器鉴定到代免费包卖，您还在等什么呢，赶紧拿起手中的电话联系金牌艺术经纪人戴经理，藏品快速出手。
联系方式：，
业务Q Q：，
公司网址：/,
公司电话：
公司地址：广州市天河区天河北路183-187号3楼全层诚德艺术
交通路线：乘坐地铁3号线在林和西站A出口下车(地铁方式）
联系我时请务必告知是在黄页88网看到的！
地址：广州天河区天河北路183号大都会广场
电话：020-
微信扫一扫获取联系方式
鉴定相关推荐信息
3年主营：瓷器,玉器,字画,杂项地址：广州天河区天河北路183号大都会广场———— 认证资质 ————
个人 营业执照 手机 微信 邮箱
没有个人认证 企业认证已通过 没有手机认证 微信认证已通过 邮箱认证已通过
咨询主题：价格发货与交货商品参数其它 *咨询详情： *联系人： *手机号码： QQ号：
古玩收藏品VIP推荐信息
2017最新古玩收藏品信息
小提示：本信息描述文字和图片由用户自行上传发布，其真实性、合法性由发布人负责。