说三道四技术文摘-感悟人生的经典句子
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科幻电影影视评论美国电影异形普罗米修斯（电影）magasa，微信公众号「虹膜」提供最精辟的电影洞见《普罗米修斯》还是好看，但单独这一部，无法成为经典。它没有独立成篇的价值。它所做的，是把整个《异形》系列的世界观圆起来，还不仅仅是圆起来，而且是高高地架起来。它隐藏的视野，不仅涵盖了此前所有《异形》系列，更要讲清楚异形怎么
科幻电影影视评论美国电影异形普罗米修斯（电影）magasa，微信公众号「虹膜」提供最精辟的电影洞见《普罗米修斯》还是好看，但单独这一部，无法成为经典。它没有独立成篇的价值。它所做的，是把整个《异形》系列的世界观圆起来，还不仅仅是圆起来，而且是高高地架起来。它隐藏的视野，不仅涵盖了此前所有《异形》系列，更要讲清楚异形怎么来的、人类怎么来的、人类的造物者又是怎么来的，按照女主角寻根溯源的步骤，这简直是一部宇宙的「创世纪」。所以它沦为了一部解释性的影片，一边解释，一边还抛出新的未解问题。这就像《盗梦空间》中讲解梦境原理的阐释性段落，太长了，以至于喧宾夺主。除掉这些解释性的内容，《普罗米修斯》的情节主干、母题，几乎完全是复制自前几部《异形》尤其是第一部，无非是讲一队人马洞穴探险，然后把有害物带到飞船上，经历母体孕育、破体而出、人兽杂交的过程云云，最终导致所有人的灭亡，只余下一个坚强的女主角，或者还有一颗机器人的头颅……一个模子对吧？正因为和《异形》系列有如此多的相通之处，把《普罗米修斯》放到整个异形世界里，曾经的记忆和体验被唤起，让我们很难觉得这部电影不好看。《普罗米修斯》到底设定了一个怎样的世界和人类起源，影片还没来得及讲清楚，这是续集的把戏，我们只好等着。根据这部影片暂时透露的信息，结合《异形》系列的一些蛛丝马迹，我谈一下我个人的理解。不过我须得声明，考虑到这是个分头创作、前后相隔数十年的电影系列，拍第一部的时候想不到第二部，拍正传不会想到前传，要前后贯通，百分之百严丝合缝、毫无漏洞，是不可能的。比如说那么高智慧的外星生物，若要毁灭地球，随便扔几颗核弹就行了，何必培养什么生物武器？异形再牛，也得一个个杀。所以能勉强自圆其说就行了。电影里的工程师（Engineer），在不同的地方有不同的称呼，有时叫Mala'kak，有时叫Space Jockey，或者Pilot，总之是一种高度发达的宇宙文明（很可能不是唯一的），他们体型高大，《普罗米修斯》中显示有两米多，若按《异形1》来说，可能还要大好几倍，除此之外和地球人并无本质不同。工程师种族拥有极其发达的空间旅行技术和生物化学技术。影片开始，一个名为「牺牲的工程师」的外星人，喝下一种会导致自身基因分裂的药物而死，他用自己的血肉滋生了地球上的人类，也就是我们的祖先。我对这场戏的理解是，工程师们驾着飞船满宇宙地寻找适宜居住的行星，若找到一颗，便派下一名志愿牺牲（或指定牺牲）的工程师，饮药自尽，以便在该行星上培育和自身类似的人类。开场镜头显示得明白，飞船在瀑布上空盘旋不去，直到亲眼见到工程师饮药后，才飞离而去。这样的行星在宇宙中只有地球一颗吗？很有可能是很多颗。也许，工程师种族在不计其数的宜居行星上培植人类。但为什么？根据地球上几万年前的远古壁画证据，工程师和地球人的关系应该曾经是不错的，不然他们不会显示出自身的存在，并「邀请」地球人在科技成熟的时候造访了。但是在距离影片发生年代之前的2000年前，工程师决定派出战舰，毁掉地球上的生命，这又是为何？2000年这个时间点很有趣，也隐含着一些暗示，按影片年代倒推回去，指的大约是公元元年前后。根据影片中多次提到圣诞节和十字架的概念，外星工程师起意杀掉地球人，和公元元年前后耶稣的诞生、基督教的传播也许有关？有一种虽然荒诞却也有趣的解释，耶稣就是一名经过乔装的工程师，他被派到地球公干，结果却被地球人杀死了，所以工程师要复仇。另一种可能，工程师发现地球人正在发展自己的文明和科技，很可能会脱离自己的掌控——就好比机器人David希望脱离制造他的人类的掌控一样——于是决定痛下杀手……当然还可以衍生出许多别的解释来，每种都有点道理，但也都不是无可驳斥，就不一一说了。另外一种理论，那就是工程师造出地球人来根本就没安好心——他们需要一种基因和自身类似的人类，作为生物武器的孵化场——所以他们先从自己当中选择牺牲者，在合适的行星上繁衍人类，等到发展壮大之后再作利用。普罗米修斯号上的科学家们在勘察那艘外星舰船的时候发现有壁画上刻有异形的模样，说明异形这类物种，就算当时还没有实物，也已经有概念了。是否可以理解为它是工程师种族心目中的神圣图腾，或至少对他们意义重大，所以他们千方百计想培育出这种生物来？是否他们认为结合了人与异形的基因才是最完美的种族？所以一切都是一项宏伟的生物计划的步骤。又或者，工程师是在制造武器对付他们的敌人——Ridley Scott在《异形1》DVD的评论音轨里隐晦提到，那艘坠落的外星战舰上满载生化武器（异形蛋），是准备攻击某个未知的强大天敌（也可能是内战），这大约也是宇宙中还存在其他高度发达的智慧生命的暗示吧？如果地球人是生物实验基地这种假设可以成立，工程师的行为就很好理解了，他们满载「黑色液体」前往地球，是为了在地球人身上实施基因工程。杀死地球人并不是根本目的，目的是为了收获类似异形的变异生物作为武器（或其他目的）。我们甚至可以倒过来反推《异形1》中那艘满载异形蛋的战舰，说不定是工程师在别的行星基地上成功收获的战果呢。实施生物工程的关键所在是圆柱中所盛的黑色液体（上图）。首先，我认为影片开始牺牲的工程师喝下的药液和后面的黑色液体应该不是一回事，外观不同，功能也不同。前者类似某种基因分解剂，作用是把工程师的肉体化整为零，在此基础上播种人类；后者可理解为包含某种致命生物基因母液的玩意，它可以和任何其他生物进行基因杂交，生成各种匪夷所思的强攻击性生物。不料，因为某种意外，可能是黑液溅出或操作失当，其滋生出的怪物杀死了工程师舰队的所有成员，只剩一名躲在冷冻舱中。我们看到外星舰船的地上有很多蠕动的小虫，后来和溢出的黑液混合后，生成一种类似蛇的条状生物（Hammerpede，上图），攻击了滞留在舰船上的两位科学家。地质学家感染黑液后，变成不怕一氧化碳、凶悍异常的怪物。男科学家Holloway喝了含有黑液的酒后，也被感染，并让女科学家Shaw怀上大型章鱼怪（Trilobite，下图）。Shaw原本是无法生育的，她怀孕的原理暂不知晓，至少存在两种可能：一是正常受孕（她只是无法生育人类胎儿，也许其他物种能够？），章鱼怪是Holloway被感染的精子和Shaw的卵子结合而成；二是章鱼怪的胚胎作为Holloway的精子成分被直接射入Shaw的子宫，然后迅速发育长大，那么它或许不含Shaw的DNA成分。这一点待定。章鱼怪最后和「最后的工程师」搏斗，将触角伸进他的口中，植入异形原型的胚胎。章鱼怪和工程师同归于尽，异形原型破胸而出，它的外形看上去和后来我们所熟知的异形有所区别，影片将它命名为Deacon（下图）。Deacon孕育的过程，和《异形》系列中展示的正宗异形非常相似，区别只在于正宗异形先是以抓脸怪（Facehugger，下图 ）的形式从蛋中破壳而出，抓脸怪和本片中章鱼怪的功能应该是差不多的，都是为了将异形胚胎经口植入宿主体内，然后自己就死了，它们的生命是短暂的……Deacon应该是之后所有异形的原型，但它和《异形1》中的那些蛋有什么关系？它和异形皇后又是什么关系？两者处于不同的行星，《普罗米修斯》发生在LV-223，《异形1》发生在LV-426，一切答案暂时都是开放的。根据Ridley Scott的访谈，他将来续拍《异形5》或《异形6》的可能，以及现在拍《普罗米修斯》，几乎都是出自于对LV-426上那艘失事的工程师战舰的兴趣，那艘船背后的故事，应该是构建整个异形宇宙的关键。回到开头的观点，拍《普罗米修斯》对Ridley Scott来说，真的是一个骑虎难下、只能进不能退的决定，如果抛开商业成败的考量不计，他只有不停拍下去，才能把这个巨大的圆圈画圆。就像《黑客帝国》，本来已经有一个足够自洽的体系，但后来拍了续集，将原来的体系大大扩充升级，其中2给世人许下宏伟的诺言，但3草草收场，导致全部落空。即使伟大如阿西莫夫，续写《基地》的前传和后传都算相当成功了，《基地与地球》的结局仍被相当多人诟病。所以，Scott需要拍多少部才够呢？显示全部米新磊，爱好电影的京城律师1、 雷德利·斯科特成功的将普罗米修斯和异形一做了衔接，他充分利用了异形一里那座孕育异形卵的太空船和那个外星人的尸体这个线索，发散出了另一个故事。从逻辑上理顺了这个故事，注意，后三部异形对这个重要线索确实没有一点延伸。 2、 作为异形的前传，在只让完全体的异形出现了一个镜头的情况下，还能赢得不错的评价和票房。这充分说明雷德利·斯科特已经做到了科幻电影最重要的一点：架构了一个独立于异形的科幻世界体系，在这个完整架构下，他大可以放开再拍个四部曲，来解释很多《普罗米修斯》未展开的细节和疑点。 具体的疑点@刘文智 总结的很到位，这也是我的疑点。3、《普罗米修斯》的特效太赞了。它的3D效果已经不是那种炫技的风格了（例如《神奇蜘蛛侠》里扑面而来的蜘蛛丝那种），而是和故事紧密结合，让你不太能察觉的融入其中。在特效方面，和《阿凡达》一样是开创性的作品，明年奥斯卡最佳视觉效果的有利争夺者。-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------补充：我个人认为《普罗米修斯》作为异形前传，必须和异形四部曲结合起来才能看得更透彻，特此贴上旧文，以飨各位 （异形系列：太空战栗·科幻恐怖电影开山鼻祖） http:///mxl117/blog/173226/alex wang，IT行当HR~ 微信公众号：tanzhishuoye我个人认为要理解普罗米修斯的剧情，需要从工程师、人类、生化人之间的关系来下手。要理清这个关系，首先要认清人类创造生化人的原因：一方面体现人类本身对生命创造的迷恋；另一方面也并不把自己创造出的生命认同为自己并对新的生命进行奴役。按照这个思路，我们就可以坐下来仔细的思考普罗米修斯的整个剧情了：1. 工程师要创造一种生化武器，并完全听从自己的指挥，有可能是用于战争。基于工程师的一贯习惯，把自身作为武器的一部分或者培养皿是非常正常的事儿，于是就有了异形的计划，异形的基本设定是攻击力强，体液是强酸，听话。这个设想实际上成功的可能性很大，不过问题在于异形要通过工程师来培植，这就限制了异形大规模培植的数目。于是工程师就想出了李代桃僵的妙计，培养一堆跟自身类似的人类作为培养基。2. 工程师找到了与自身生存的行星环境非常类似的地球，以一个工程师作为肥料，开始制造人类。（工程师的文明有非常明显的有机生命生成的特色，连飞船大炮都是有机生长出来的，所以工程师这么干很符合逻辑））3. 经过很长时间的演化，人类终于成型了，这时候工程师就像研制了生化人一样高兴，但野生的人类仍然面临生育力很低，死亡率很高的状况，于是工程师们开始像饲养宠物一样逐步让人类掌握智慧。在这个过程中，各个文明都和工程师接触频繁，当然，这个阶段里面，也有不少的人类是被工程师带回自己的星系做实验的。而且面对这么低级的智慧生物，工程师也没隐瞒自己的位置，跟他们说神的国度在哪里哪里。毕竟说了他们也去不了。4. 公元两千年左右，人类的数目终于达到了工程师所需要培养异形军队的数目，于是工程师们高高兴兴的带着基因变异的罐子打算去地球挥洒一番。在此之前为了验证下实验的有效性，工程师们又做了下实验，可能是用人类，也可能是用自己人。但是在这个时候，突然出现了一个大问题，就像人类创造的仿生人也不是很听话一样，异形也不像工程师想象的那么听话，见人杀人，但是也见工程师杀工程师，于是一阵屠杀过后，就剩下了一个之前已经把自己放在封闭舱里面不明真相的工程师哥们。5. 很久以后，当人类已经具备高度发达的智慧和文明，并且创造了自己的智慧生命，并唤醒那个不明真相的工程师之后，这个哥们彻底的震惊了，这种智慧已经赤裸裸的在挑衅创造者的尊严，并且威胁到了他们，于是他果断拧掉戴维的头，干掉了其他几个人，并且继续异形计划。大概是这样吧。knightshady，远离碎片化 小学时老爸租了异形四部，只瞟了一眼就吓得我躲进卧室这种事会随便乱说么，下面进入正题：源头和造物主
Ridley Scott 时隔十多年重启《异形》招牌，把科幻史上最知名的梦魇再次搬上银幕，野心也显露无遗，从片名不难看出，这是一个关于造物主的故事，抛出了一个宏大命题「我们从哪里来」，希腊泰坦族神明之一 Prometheus 盗取天火于人类，而遭受到天罚，片头，在远古的地球，太空骑师喝下神秘液体自杀，DNA混入大地，生命由此诞生，他们被人类称作Engineer，这个路子其实在《火星任务》中已经用过了，不排除是偷师于此，而执行任务的太空船 Prometheus 则只是象征，一个符号，而真正的 Prometheus 暗喻更多倾向前者Engineer，这个为背叛族群的盗火者，从本片探讨的主题上，像极了《银翼杀手》，同样关于创造者和生命的解读，而整个基调也和《银》异曲同工，一股浓厚的人文底蕴科幻，整片几乎没有高潮，不是惯常的好莱坞爆米花，因为只有这样的氛围，才能和宏大命题搭调。欠火候的前传标签
作为前传，自然要把异形诞生的来龙去脉告诉观众，这里 Ridley 采用了物种层层结合的方式，源头是神秘液体，由男主喝下肚中产生变异，之后与女主OOXX诞生了外星物种，有些似八爪鱼，这是异形雏形，长大后再与 Engineer 结合，最后的结合方式很像老版中的抱脸怪，最后自然是破胸而出的异形，而这一段到片尾十几秒才以伏笔形式交代，这样看续集自然是板上钉钉了，关于最后异形的形象和老版差距甚远的问题，网上有这样的解释，这里诞生的是幼年期的异形皇后。关于前传的衔接问题，除了 Engineer 的太空船和异形诞生，其实还有很多断节的地方，这里在官方中也承认了此点，断节的地方要留待续集才会发生，最终衔接上老版。雷德利致敬雷德利
全片的致敬元素颇多，由于异形正是诞生于 Ridley Scott 之手，可以看作是对自己的致敬，在科考队进入巨人族巢穴时，致敬的是《异形1》中初入异形巢穴的桥段。Noomi Rapace 饰演的伊丽莎白致敬了《异形》系列的头号主角，但气质上却和Sigourney Weaver差了不是半点，更称不上2.0版，关于系列特有的幽闭恐惧元素，虽然其中也有不少桥段体现，但因为场景很广而且有变换，并不是如过去一般一直在幽闭的太空船上，所以感受并不明显。Fassbender饰演的机器人 David 也是致敬之一，Fassbender的腹黑感还是出来了，只是差点意思，个人感觉他并不适合演这样的角色，顺带一提，系列中出现的生化人都是按字母顺序排列。挖坑不填
足足两个小时，Ridley都几乎是在做一件事，就是不停挖坑，留下一个又一个线索丢给观众，却没有给出任何答案，之前一度认为是Ridley想打造更大的故事架构导致船大难掉头，其实不然，完全就是有意为之。之前没有补课异形系列的观众更是云里雾里，最大的谜团就是影片反复强调的，Engineer既然创造人类又为何最后会选择将其毁灭，猜测是其中出现内讧，原因还不得而知，其实关于挖坑这个最大槽点，看看编剧也许就明白了，正是曾经创造出神坑 Lost 的编剧Damon Lindelof ，当初这个坑填了六季才圆满，不知道重启的招牌系列要填多久了，对于异形死忠来说，此片相信能大饱其眼福，这是一部需要推敲细节的电影，所以对于爆米花视觉系的观者，这不是他们的菜，坐等这样一个元祖神坑，最终如何圆满收尾。显示全部悍客罗，一个写故事的人，现在做传播。一、适宜人群/不适人群 　　作为大师级导演雷德利-斯科特的新作，《普罗米修斯》与他的成名作《异形》一脉相承。但本片科幻格局更大，视觉效果震撼，配乐宏伟神秘，科幻气质大于惊悚氛围。 　　作为出奇制胜的非典型科幻电影，《普罗米修斯》并非适合所有观众。从剧情分析，本片适合恐怖片拥趸；重口味细节，瞄准了Cult影迷；至于哲思式思辨，则很合科幻片爱好者的心意。至于不适人群，则以下面几种观众为甚：1、青少年，片中大量哲思类暗示，使剧情略显沉闷，不适合持爆米花心态的观众；2、带小孩的家长，又要给孩子解释剧情，又要时不时捂眼睛怕吓哭孩子，这样看电影实在太累；3、玻璃心文艺小清新，直接去看《蜘蛛侠》吧亲，不解释。 　　二、谁是造物主 　　《普罗米修斯》全片，如一本经典的哲学教材，探讨了三个主要问题，即：我是谁？我从哪里来？我到哪里去？故事的主角，是一群太空探险者，为了追寻人类起源，沉睡两年来到银河外星系；在发现人类的造物主之后，却被造物主消灭；故事结尾，人类幸存者与人造人（即机器人）携手，逃出灾难现场，赶往造物主大本营，他们的追寻之旅仍在继续。 　　那么，谁是人类的造物主呢？影片通过一系列线索，渐渐揭示出人类起源的奥秘。《普罗米修斯》给出了结果，却没有揭示原因。外星人“工程师”在亿万年前造访地球，牺牲自己留下DNA，经过进化之后，人类诞生；两千年前（故事发生于2092年），造物主的使者向人类传播爱与和平，却被人类钉死在十字架上；于是，造物主在外太空研制了生化武器，准备灭绝人类。孰料，生化武器反攻，造物主在实验的小行星上遭遇毁灭性打击。 　　人类的到来，唤醒了沉睡的幸存造物主，却也引来了生化武器的袭击。于是，又是一场浩劫。 　　三、谁的末日 　　那么，这场浩劫是谁的末日呢？ 　　人类庸人自扰，从地球远道而来，本意是寻找永生不死的秘密，却触发了几乎毁灭地球的造物主苏醒；人类自作聪明制造了机器人，本意是方便操控，为人所用，却最终害了自己（片中的男考古学家即是被机器人下毒感染而死）；人类以为把生化武器从腹中取出，就可以避免灾难，却不知因为人类的孕育，反而制造出了升级版的终极怪兽——异形。 　　影片最后的八分钟，揭示了《异形》第一部的开端。一支科考队收到外星球的求救或警告信号，赶往探秘，却遭遇异形。而这异形，正是《普罗米修斯》中幸存的科考队员所“制造”的。 　　从结局来看，人类既是这一切的造物主，也一手制造了自己的末日. 段心鑫，记者 音乐爱好者 影迷 闺蜜这部电影就是“要么喜欢、要么厌烦”的极端电影，主创留下了太多伏笔、暗示、隐喻在这部电影当中。这使得解读这部电影变得异常复杂，对很多观众来说简直是不可能完成的任务，认为是导演故弄玄虚。 　　 我认为理解这部电影的关键，是理解工程师这一种族的文明特征。下文抛砖引玉，希望高人指点。 　　 　　一．色彩 　　 工程师制造的产品来看，飞船、操作台、服装、雕塑，甚至全息图像，颜色都很单调，以灰色和绿色为主，只有几个按钮是白色的、去地球的工程师们穿着土黄色的斗篷，没有复杂的色彩。从这些细节来看，工程师的文明里，对鲜艳的、真实的颜色并不敏感，或者说不是其认识和改造世界过程中重视的因素。所以，在Itunes上线的版本当中，工程师对人类的彩色影像技术非常吃惊和向往，一方面说明工程师能辨认颜色，另一方面也说明这个技术是工程师文明中所不能企及的。 　　 不过，工程师发展出全息的影像储存和显示技术（虽然是灰绿色的），与人类的影像技术在功能上是一样的。这说明工程师的文明轨迹与人类不同，这就必然导致两者间会存在文明上的不对称，即互有高下。但由于被唤醒的工程师沉睡了2000年左右，其文明在2000年后到了怎样的程度就很难想象了。 　　 　　二 信仰 　　 　　 石室里的头像、壁画，浮雕，还有驾驶舱里的雕塑都说明工程师在美学上与人类有很多相似的地方，毕竟有基因上的联系。 　　从石室里的布局来看，应该与某种宗教仪式有关，至少说明工程师是有宗教信仰的，预示着某种神明受到工程师文明的敬畏。 　　而在工程师头像的背后是一副异形的浮雕，一只异形女王加一只有些特别的异形。我们之前在《异形》系列电影中看到的异形都是爬行的，而浮雕里则是直立的，更具人形，不排除是艺术创作的缘故。这样一个浮雕的出现，至少说明异形对工程师们来说并不陌生，而且可能曾出现过更高等的异形。 　　 如果仔细看这副浮雕，你会看到浮雕左下角有一个人被异形抱脸的画面，也就是说工程师们了解异形繁衍的过程。考虑到人类与工程师相近的血缘，如果异形能过通过人类繁殖，那么就完全能够通过工程师繁衍。所以，异形对工程师也是一种威胁。 　　 异形出现在这个有仪式感的石室里，能够说明这是工程师的一种图腾崇拜，更进一步证明宗教在工程师文明中的存在。图腾崇拜可能是对信仰的神、可能是对神话中的祖先、也可能是某种与繁衍有关的形象，也可能是恐惧的对象。总之，这是工程师信仰组成的重要部分。 　　 但工程师创造的人类并不信仰这些，而是在2000年前建立了基于自己文明的宗教，并走上了另一条文明发展的道路。如果这不是工程师创造人类时所希望看到的，在那个时候启程去消灭异端是符合逻辑的。 　　为什么异形会成为工程师信仰的一部分呢？后文会说我的看法。 　　 　　 　　三 逃亡 　　 　　 David在隧道里启动了全息影像，还原了当时一伙工程师逃亡的场景。从这个过程看，跑在后面的工程师多次回头看，似乎有什么东西在追赶他们。联想到这颗星球上的小虫子接触了黑色液体后都那么厉害，可以猜测当时可能有极危险的生物被工程师们不慎勾兑了出来。 　　 这队工程师当时都往石门里面跑，也就是说那个房间对他们来说是安全的。跑最后那位被石门斩断了头（下文会说为什么急着关）。可是门外的尸体完好无损，如果是后面有什么在追他们为什么没有破坏尸体呢？如果的确有某种异形在追赶他们，那么显然死尸对异形是一丁点价值都没有的。 　　 石门打开后，里面没有工程师，只有一个头。那么，其他工程师哪去了？我认为，很可能就是两位走失的科学家看到的那堆尸体。慢放能看清至少有两具尸体的头盔是被破坏的。联想被Shaw捡回来的那个工程师的头也爆掉了，我认为，这堆尸体应该是工程师集体自杀，防止异形借他们来繁衍，但在发作之前被异形追赶，他们跑到了石室，再从其它入口逃到别的地方。这也就能解释清楚为什么这么多尸体都堆在一起。 　　但这也还是不够的，回忆一下《异形1》，异形的蛋能够保存相当长的时间。而石室里的环境恰好是一个非常好的保鲜环境，工程师的那颗头保存地相当完好。所以，避免异形把蛋下到这里，锁上这个房间的门是非常重要的。这样，2000年后，那种威胁工程师的异形已经灭绝了。 　　 　　四 壁画 　　 　　 上文说过，石室棚顶有一副壁画，人类刚打开石门时，看到的是一个工程师一直手按住一个类似异形的东西。　　 回忆一下，地上排列有序的黑色液体的容器。想黑色液体这种非常活跃的液体，普通容器很难控制的住。石室里的一个个容器在石门打开后，纷纷开始泄露（David还特意找了个没泄露的带回去）。可见这个石室就是有保存黑色液体作用。那么，此时壁画的含义就是“受控状态”。 　　 后来David去驾驶舱的过程中看到了成百上千个容器整齐摆放在紧挨着驾驶舱的仓库里，注意这个仓库的地面上有一层雾气，和《异形1》里发现蛋的地方非常像。所以，应该也是可以操持稳定的场所。（但即便如此，把这么危险的东西放在驾驶舱旁边我也没想不通。） 　　 在石室里摆放容器应该是仪式的需要，但的确是很冒险，这个石门不能像走城门那样，所以肯定是开一下马上就得关（接上文断头的原因）。 而人类的到来打破了这条规矩，打开门了迟迟不关上，活跃的黑色液体就像有生命力一样，一点点突破了容器，泄露得到处都是。此时，壁画慢慢变成异形的手拖着一颗异形的蛋挡住了自己的脸。所以，壁画其着警示的作用。一旦壁画开始变化应马上关上石门，让黑色液体沉睡，这样就不会有异形出现。估计关上后，工程师把里面打扫一下就可以把异形扼杀在体液状态。 　　 尽管很危险，但工程师还是要把这些容器摆放在石室里，应该是宗教仪式的需要。 　　 　　五 身体 　　 　　 在工程师的头在化验室里爆掉的时候，David略带失望地说了句不过也是血肉之躯。 　　 是的，工程师和人类一样，身体、器官、组织结构完全一直。听觉、视觉、触觉也是如此。可以说是一个放大版的人类。 　　 从被叫醒的工程师的状态来看，工程师的身体素质在人类之上。但由于他也需要保温仓来完成星际旅行，这意味着工程师即便寿命比人类长，也是具有必死性的生命。从曝光的图片来看，工程师也会衰老，他自己做不到长生不老，也就无法让人类长生不老。 　　 片头自我牺牲的工程师的身体与人类几乎一样（可以想象其脱下最后的遮羞布与人类的差异应该也不会很大），但被唤醒的工程师则非常不同，他的身体外包裹着一层类似骨骼的防护层。在最后异形从他身体里破膛而出的状态看，这层包裹物与其身体是一体的。 　　 这可能是因为两个工程师之间相隔数万年，其文明处于进步之中，对自身进行了改造，而这种改造需要用到黑色液体。但在这个过程中，情况失控。 　　 也可能是工程师在改造自己之前，有部分工程师反对这种改造而逃往了地球，反对的原因就是预感到失控的灾难性后果。 　　 此外，目前曝光的所有工程师都是光头男性，所以极有可能是没有繁殖能力的一个种族，其繁衍全部依靠克隆技术。当然，也有可能是女性全部灭亡，再没有母体能生育新一代工程师，这促使片头的工程师牺牲自己创造一个具备繁殖能力的种族——人类，或者是给自己留一支文明的火种，也可能还是希望能通过人类再创造出可以自然孕育下一代的女性工程师。 　　 从这个角度审视异形在工程师信仰中的地位会有所收获。异形是一种很纯洁的生命，除了生存和繁衍没有其它任何追求，可以说是为了繁衍而生存。而恰恰这是没有繁殖能力的工程师们所向往的。所以，工程师文明的发端也许就是渴望实现繁衍。这促使工程师们对异形产生了一种扭曲的图腾崇拜。 　　 　　六 毁灭人类 　　 　　 前文说到，异形是工程师们已知的生命形式。从电影中的过程来看，女性在培养异形的过程中必不可少。 　　 如果工程师把这么多黑色液体洒向地球，可以想象的到，所有地球人要么都会变成地质学家那种类型的大力暴虐怪物，要么也会被章鱼开胸而死。总之，人类文明肯定会灭亡。 　　 如果不会洒向地球，带那么多实在没有必要。所以，工程师一定是不想让人类文明继续发展下去的。 　　 这和普罗米修斯的神话故事有相通之处。 　　 在神话中，普罗米休斯是诸神之一，虽然创造了人类，但在神界并不拥有至高无上的地位，与他是兄弟辈的宙斯比他的权力和地位都要高。普罗米修斯帮助宙斯打下了天下，并在新一届领导班子分权时出谋划策，对宙斯来说是功劳极大的兄弟。 　　 普罗米修斯来到人间，爱上这片美丽的土地，觉得缺少生机，就创造人类、教育人类、帮助人类，甚至把象征着文明的火种带给人类。这就让宙斯非常愤怒，因为宙斯需要的是人类的供奉和敬仰，不希望人类能走向更文明的阶段，那意味着自己的地位会受到某种成都的威胁。于是宙斯把普罗米修斯钉在山上，让鹰来吃他的肝，更狠的是鹰今天吃了普罗米修斯的肝，明天就长出个新的来，让普罗米修斯天天受折磨。此外，宙斯向人间派来了传播瘟疫的潘朵拉，也要惩罚人类。 　　 所以，从神话的角度看，“潘朵拉的盒子”应该就是黑色液体的容器。 　　 　　七 总结 　　 　　 工程师是人类的祖先，其文明进程早于人类需以万年计算，具有非凡的体能和智慧，而且利用黑色液体来改造自己。但没有繁殖能力，一直靠克隆自己推动本文明的发展。　　 后来在权力斗争或追求繁殖能力的路线之争中，工程师内部出现分歧。一支来到地球，孕育了人类文明，虽然起步晚，但与工程师文明走向了不同的方向，并且在一些方面显示出超越工程师的倾向。 　　 另一支工程师了解到人类的情况后，于2000年前启动“潘朵拉”方案，要向人间散布可怕的瘟疫（黑色液体），消灭人类文明。但由于瘟疫太过活跃，飞船起航前有生物接触到黑色液体变成异形，工程师们在与异形对抗中选择集体自杀，隔断异形继续繁殖的可能。 　　 一位工程师逃过此劫，进入保温仓等待其它工程师来救援，却没能等来救援，而是被来访的人类唤醒。 　　 人类长生不老的愿望、以及掌握人工智能的能力让工程师勃然大怒。他开始屠杀人类，并驾驶飞船想要消灭人类文明。结果，被人类飞船撞击而没能成行。飞船坠毁后受伤的工程师逃了出来，进入了人类的救生船。对人类的文明感到惊奇，发现Shaw还活着后想要杀死Shaw。但却被Shaw生出来的大章鱼捕获，生出了一个类似异形的生命。 显示全部刘文智，产品100-产品经理学习交流平台(…1.打开了异形系列的新纪元，拓展了整个故事线并重塑了异形系列的世界观，以后的异形系列应该能逐渐走出封闭空间的简单猎杀套路。2.电影有很强的宗教色彩，从片名，寓意，再到反复出现的十字架与信仰的探讨。3.有一定的哲学思考在里面，例如：神创造了我们，但是谁创造了神？注意电影里面的的“工程师”们貌似崇拜的是自己，那个巨大的人头像就是他们自己的图腾。4.《普罗米修斯》感觉只是整个新系列里面的预告片，感觉导演埋了很多伏笔没有点名，估计会有续集吧，其伏笔包括：a.才开始的工程师是什么身份，他是自愿者还是被惩罚者，是不是他的基因创造了人类b.为什么工程师基地里面会出现被怪物屠杀？c.为什么最后复活的工程师会直接杀掉人类？d.为什么工程师的飞船要开往地球？为什么他们要毁灭地球？（注意，那个飞船的货仓有很多黑色有害液体）e.为什么工程师创造了人类，又要重回地球杀掉人类？最后，希望《普罗米修斯》是一个三部曲，能把这些问题都解释清楚。从技术上面来看：1.场面宏大，故事情节有些没有交代清楚（希望只是埋的伏笔）2.3D特效感觉是相当不错的。3.史诗剧情，横贯上万年的故事架构。个人觉得：不错的科幻片，从世界观设定，再到每一个细节（飞船，服装，各种仪器装备等）都是很赞的。希望能有续集把埋下的伏笔都讲清楚。魏知超，著有《迷人的假象》，一本借着电影写心理…我这篇文章主要分析了《普罗米修斯》挖的很多坑没有填上这件事，主要观点是想说，挖坑不填其实根本不是问题，挖坑的姿态才是关键——玄与实，从《普罗米修斯》看“挖坑不填”的艺术《普罗米修斯》，一个没有填上的大坑，留下太多疑问没有解释。其中最伤故事元气的，应该是这三个大问题：工程师为什么创造人类？为什么后来又要毁灭人类？生化人David“害人”的动机是什么？这三个大问题构筑了整部影片的骨架，但是雷德利斯科特居然大胆到对其中任何一个都不给出解释。他这是怎么想的？这种“打死我也不说”的姿态让《普罗米修斯》很有点像是美版的《四大名捕》，因为它俩看上去似乎都是接下来一整个系列的第一集而已。后者明摆着就是要拍续集的，前者似乎也有此打算。但它们的问题是，似乎都没把自己当成电影，而是把自己错当成了连续剧的第一集。但是电影和连续剧毕竟是有很大的不同的。电影如果要拍续集，观众得登上三五年，所以这前一集里，好歹也得讲个完整的故事，即便想好了要拍续集，那也只能是在完整的故事之外留些小伏笔铺垫一下。但是连续剧的第一集就不用照顾什么故事完整性了，把悬念都堆上就好，反正观众很快就可以看到下集。但《普罗米修斯》和《四大名捕》就都有点像后者，这种电视剧的做派怎么说都好像有点不负责。对于《普罗米修斯》的幕后，大家关注最多的自然是是大名鼎鼎的导演雷德利斯科特，但是大概没多少观众注意到它的编剧之一就是美剧界“臭名昭著”的坑爹之王达蒙·林德洛夫。此君就是神剧《迷失》（LOST）的执行制片人/编剧。《迷失》后半段直至结尾就是此君与另一位执行制片人卡尔顿·库思主导。看过《迷失》大结局的朋友大概就可以理解为什么《普罗米修斯》看起来那么像是一个没有填上的大坑了：挖坑不填，这似乎是达蒙·林德洛夫一贯的手段。大概99%以上的观众都会认为《迷失》是一个挖了美剧史上最吸引人的大坑最后极不负责地没能填上的大骗局。讽刺的是，其中受骗上当最深的头号粉丝，恰好就是另一位“坑王”——《冰与火之歌》的作者乔治·R·R·马丁。马丁大叔看完大结局后情感崩溃，与达蒙·林德洛夫在媒体上互骂傻X。马丁还宣称，自己绝不会像林德洛夫这个骗子一样，自己的《冰与火之歌》每一个伏笔最后都会有解释。当然，追了《冰与火之歌》近二十年并打算继续等二十年的粉丝们听完之后一个个笑而不语，并祈求马丁长命百岁。如果说世界上最恨林德洛夫的人是马丁，那么世界上最爱他的那个人应该就是我了。几年前，我做了一件自认为比写完博士论文还重要的事情，那就是我用了像博士论文那样篇幅的文字，把《迷失》这个坑给填上了，算是帮林德洛夫擦把屁股擦干净了。但是，即使我没有把这个坑填上，我依旧觉得《迷失》那个挖坑不填的大结局在某种层面上是完美的。可这一回，没有理由帮林德洛夫再擦一次屁股了，因为《普罗米修斯》的挖坑不填，与《迷失》有相当大的差异。1.挖坑必须填上吗？在声讨斯科特和林德洛夫之前，首先要问的一个问题是：难道影视作品里铺设的悬念都必须给出解释吗？挖出来的坑，难道都必须填上？答案是否定的。很多被认为是经典的作品，居然是可以不必把悬念都解释清楚的。比如在库布里克的科幻经典作品《2001太空漫游》里：石板为什么要启迪猿人的智慧？另一块石板在木星轨道上做什么？它又为什么要把男主角鲍曼变成星孩？这几个问题同样撑起了《2001太空漫游》的骨架，同样在影片中没有对其中任何一个给出解释（解释是在阿瑟克拉克的续集小说《2010太空漫游》里才给出的），但为什么几乎没有人质疑库布里克的“不解释”？另一部库布里克的作品、经典恐怖影片《闪灵》里，库布里克也始终没有道明男主角入魔的原因（虽然有一些暗示）。同样，为什么也没有人质疑他的“不解释”？为什么同样是挖坑不填，库布里克这两部片子受到的质疑远远没有《普罗米修斯》那样多？库布里克挖坑可以不填的秘诀是什么？我觉得，秘诀其实非常简单，那就是在这些作品中，库布里克成功地让观众相信，藏在这些疑问背后的原因或者推动事件产生的那种力量，根本就是“无法知晓”的。既然观众相信它“无法知晓”，那自然就“不可言说”。这其实是如何摸清观众心理预期的问题。在挖一个不打算填的坑之前，编导必须弄明白，在观众的心里，哪些东西背后的原因是“无法知晓”的。只有当故事设置的悬念落在这些面向之内，观众才无心质疑坑填不填得上的问题。也就是说，只要坑能见底，观众就自然会要求你填上。除非，你把坑挖成黑洞。深不可测，也就不可填埋。大概有两个这样的面向可以把故事中的坑挖成“黑洞”——2.“玄”的面向第一个面向，是怪力乱神。那些超越人类知识太遥远的力量，自有其无法被我们所理解的行为逻辑。对于这些玄妙的神力，我们越是不理解，便越是恐惧。而又因其高高在上，恐惧往往演变为敬畏。一旦心生恐惧或心生敬畏，我们也就无力也无心揣摩这些玄妙力量的意志了。所以，一旦作品成功拉开事件背后的力量与观众的理智之间的距离，营造出足够“玄妙”的气氛，乃至让观众对影片中展现的力量产生敬畏之心，那么观众自然就愿意相信，这种远远超过他们的理解能力之外的意志，是我们无法触及因此“不可言说”的。在我看来，这也正是《2001太空漫游》和《闪灵》挖坑不填却可以不被质疑的原因。库布里克成功地让观众感受到，《2001太空漫游》里石板背后的神级文明与《闪灵》里驱使男主角入魔的怨灵都是“玄之又玄”的存在，你只可敬畏，却不可言说。有兴趣的朋友可以从这个角度重新回顾一下这两部经典之作，片中的镜头视角、音乐，乃至节奏，笼统地来看，几乎都是为了营造这种“玄妙”氛围而服务的。当然，这是个高难度的手艺，“玄之又玄”与“故弄玄虚”只是一线之隔。这就是“玄”的面向。3.“实”的面向吊诡的是，黑洞的另一个面向，却是最实实在在的“生活”本身。玄的那一面唤起了观众的敬畏之心，而生活的这一面，则唤起了几乎所有观众再熟悉不过的对生活的不可控制感和不可预期感。因为现实生活本来就充满无常，有太多的人、事、物意外出现，又莫名消失。太多生活中的缘起缘灭并不由我们控制和预期。因此，如果一部影视作品可以成功地唤起观众对生活之无常的体验，并把它投射到故事之中，那么观众也许就不会对事件背后的原因有太强烈的强求。这时，影片的留白反而能增添作品的魅力。在奉俊昊的《杀人回忆》和大卫芬奇的《十二宫》这两部“悬疑”名作里，编导只向我们展示了主人公追寻谋杀事件背后真相的过程，结尾却没有给出明确的答案。但是观众对这两部挖坑没填上的“悬疑”作品却有相当程度的宽容。我想这正是因为，与库布里克的玄妙完全相反，奉俊昊和大卫芬奇调用各种故事细节和电影手法让观众相信，在纷繁杂乱的现实生活中，真相并不是必不可少的，它甚至是奢侈的。生活本身就是一个深不见底的黑洞。当然，这一面向也不是只有现实题材才可以涉及。在怪兽题材的《柯洛弗档案》（Cloverfield）里，编导完全以主人公个人视角展现怪物蹂躏纽约的过程。直至影片结尾，观众也不知道怪物从哪里来，最终是否被消灭。但这一巨大的留白反而提升了作品。它让观众觉得，这正像生活，并不是所有的事都有因有果。这就是“实”的面向。4.《普罗米修斯》的坑“实”与“玄”这两极都在黑洞之内，都是我们的理智无法完全掌控的领域。对于这些无法言说之物，编导有权保持沉默。我猜想斯科特和林德洛夫为《普罗米修斯》所选择的，本来是“玄”的那一面，只不过他们给做成了半吊子。前面说了，《普罗米修斯》最后留下三大疑问：工程师创造人类、毁灭人类的动机，以及生化人David的行为动机。对于这三个疑问，如果斯科特大胆地选择挖坑不填，那么他就必须把工程师和David塑造得无比玄妙才行。在工程师这方面，《普罗米修斯》的开篇对工程师的渲染是相当成功的，而且恰恰就是给人相当玄妙的感觉。因为在这一幕里工程师看起来根本就是“神”。关于神的创造动机，片中有一段考古学家Holloway与生化人David的对话。David提出关于创造的动机的疑问，但Holloway最后反驳说，我们创造，只是因为我们可以。——神的意志的不可揣测。如果影片一直能保持工程师的这种形象，神的逻辑就是一个人类无法窥视的黑洞，那么创造的原因就可以不必言说。可惜这种玄妙在影片中后段逐渐瓦解了，因为工程师的形象越来越从一开始的“神”滑向似乎可以被地球人的逻辑揣测的“高科技外星文明”。黑洞于是变成了浅坑。再到后来，唯一一个活着的工程师苏醒，神的意志从创造变成了毁灭。斯科特本来是可以在这一幕力挽狂澜的。在这一幕里，面对David的请求，工程师的回答竟是最直接简单的杀戮。这种“不理会”背后的潜台词其实可以是：“我创造你，或者杀你，与你何干？”要充分表现出这句潜台词的力量，就必须让工程师重新回到一个与人类有遥远的距离感与对人类有巨大的压迫感的氛围中。在这样的氛围中，让工程师重新变成一个神。但可惜的是，在影片中斯科特的处理远远没能达到这样的力道，因此面对工程师的杀戮和毁灭人类的举动，多数观众感到的是莫名其妙，而不是一种对神的意志无法揣测的敬畏。至于David的行为动机，就更加莫名了。从有限的线索来看，David很有可能是在看到神殿之门上雕刻的文字中获得了天启（因为当被问起是否能识别门上的文字时，David很不自然地回避了），从而了解到工程师的某些意志，进而表现出后来试图培育出异形的怪异行为。如果David果真是获得了“天启”，那么斯科特应该花更多的笔墨表现出天启的神秘感才行。还是那句话，必须够玄妙，观众才不会追根问底。可遗憾的是，影片中David的行动很神秘，但包裹这个人物的氛围却缺少神秘感。所以“玄妙”也就变成了“莫名其妙”。归根结底，坑是不是需要填，取决于挖坑的姿态。要么“玄之又玄”，拉开与观众的距离，让观众敬畏；要么脚踏实地，让观众陷入真实生活式的体验之中。除此之外的挖坑不填，都会受到观众的质疑。有很多观众觉得《普罗米修斯》太玄了，玄得简直有些莫名其妙。但是在我看来，《普罗米修斯》的问题是它还不够玄。本来想挖黑洞，却一不小心只挖了一个浅坑。文：疯狂钻石
@魏知超显示全部i大狗熊，iTunes 获奖播客《狗熊有话说》创始人 | …人在做某些自己期盼已久的事情前，都会用一些小的形式，来表示自己对这件事情的重视。古人祭祀前要焚香沐浴，香港人开公司前要拜关公切烤乳猪，《低俗小说》的杀手开枪前会读圣经，我在看《普罗米修斯》之前，用一个没有打扰的时间，完整回顾了《异形》系列全4集和异形外传《异形大战铁血战士》的全2集。这样的准备花了一些时间，但我知道，这部电影值得这样的等待。我等它，已经等了20年。从1992年的某天从家乡小县城的一个录像馆出来后，那个椭圆脑袋，流着口水的“大蛇”就经常在我的噩梦里出现。至今我都记得看到异形破肚而出的震撼，那是一种基因层面的恐惧。但其实《普罗米修斯》，和《异形》系列并没有直接的关系。或者说，解答《异形》系列留下的悬念和疑问，并不是导演莱德利·斯科特的目标。相反，他这次制造了一个更大的悬念。在《银翼杀手》、《角斗士》和《浮生一日》之后，一次又一次自我突破的莱德利，应该不只是满足于讲述一个单独的、完美的故事，而是要像那些屈指可数的科幻领域的天才们做的那样，创造一个自成体系的、精致的世界。这应该才是《普罗米修斯》的真实目标。这个以希腊神话中盗火者为名的故事，实际上才刚刚开始。如果《异形》只是一部普通的未来人类与外星人作战求生的科幻电影，那么它绝对不会获得现在这么高的影史地位。让《异形》系列散发出另类的持久魅力的因素有很多，比如H·R·吉格尔的经典概念设计，比如源自西方哲学体系的“他人即地狱
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