《雷雨》中死了那三个人?分析一下这三个人的性格特点
蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走,周朴园也闻声而至,他以为侍萍前来认儿子,让周萍跪下认自己的生母.严酷的现实让四凤无法承受,她冲向花园,碰到漏电的电线而死,周冲去救她也触电身亡.周萍开枪自杀了,两个妇人疯了.周萍的性格 周萍,他可以说是一个矛盾的人,他对于他的父亲有一种敬畏,不敢违背他的话,他在这个家庭中也是十分压抑的,否则不可能和自己的后母发生感情.然而,四凤的出现,让他感觉到了生气,青春——他极力渴望的东西.他想摆脱繁漪对他的干扰,因此他决定离开这个家,由此可以看出他还是一个不敢面对问题,极力逃避困难的人.但是他懦弱,是个十足的胆小鬼,单凭这一点,他就永远不会配上蘩漪,到最后,摆在他眼前底一件件事实,却让他选择了死——一个最好的逃避方式.周冲和四凤 周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年.他富于幻想、生性浪漫.但他没有韧性,对封建制度的顽固性认识不足,这注定了他悲剧命运.周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者,他们两个同样的单纯、清澈,对甜蜜的爱情那么憧憬,对未来充满了热情,他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌,一心只勾勒着幸福的轮廓,当他们的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那,老钟就已经鸣起.四凤只是因为和周萍相恋,不料却卷入一场风波.她本是个有着青春、活力的人,然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难.其实周冲化比四凤更加无辜,看上去他只是一个孩子,没有周萍的成熟,没有周朴园的罪恶,有的是他这个年纪该有的思想,憨厚,甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时,不像繁漪那样妒火中烧,但是他对四凤还有一种执着,在四凤冲出去之后,他义无返顾去救她,致使自己也落个触电而亡的结局
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纷繁复杂的人物形象《雷雨》的创作处在一个大变革、大动荡的时代（中国20世纪20年代）,政治经济形态的更替,道德价值观的交锋,深深地冲击着这一时代中人们的灵魂.曹禺先生敏锐地捕捉了这些非常态的人性特征,在对其进行了理性的分析和思考后将其附着在适当的人物身上,再以话剧的形式阐释这种思考,这就使戏剧人物形象散发出了夺目的艺术感染力.周朴园是剧中的中心人物.他是一位既有资产阶级自由平等思想,又有封建专制思想的新兴资本家形象.他是个内心较深沉的人,有着当时社会中资本家的阴险、狡诈、虚伪的一面.他的性格特征主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的.作者通过周朴园与侍萍的关系,主要考察了他的历史,而通过他与蘩漪的关系,则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现.而他与鲁大海,以及与鲁贵等人的关系,又从不同侧面补充和丰富着他作为资本家的本质特点. 周朴园与前妻侍萍的关系,充分暴露出他伪善的本质,年轻时他曾诱骗了侍萍,当他以为侍萍已经投河自尽后,为了安慰自己的良心,纪念自己一生中仅有的一次真爱,他精心保存和回忆着和侍萍的过去种种.但当他日思暮想的侍萍以女佣母亲的身份出现在他面前,考虑到可能会触及自身名誉,他竟马上翻脸.尽显人性的虚伪冷酷.周朴园是一位专制冷酷的封建家长,在家中,他的话就是法律,为了贯彻自己的意志,他不惜牺牲任何人的幸福.他与蘩漪的关系,表面上是一种夫妻关系,实际上却完全是一种主仆关系,他需要蘩漪做的,只是为孩子们树立一个“服从的榜样”.在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中,蘩漪拒绝了他的要求,他先是让小儿子周冲端着药去劝,看着周冲含泪的眼睛,蘩漪只好退而求其次,请求留到晚上再喝.可他仍不肯让步,又命令大儿子周萍去劝,并且要跪劝,直逼着蘩漪认输他方才罢手.可见,在他的眼中,根本没有蘩漪独立的人格和起码的尊严,他关心的也不是妻子的健康,而只是自己的意志是否得到完整的贯彻执行.周朴园是《雷雨》的主人公,是剧中各种悲剧的根源.易卜生戏剧中的"社会悲剧"的影响,在周朴园形象的塑造上得到很好的表现.我们可以看到作者曹禺并没有把周朴园作为一个阶级的典型,而是作为一个活生生的"人"来塑造的.他对蘩漪的冷酷,是因为他始终无法得到她的爱；同时又不满她骄横独断的心性；他与鲁大海的冲突,则是当时社会上日益激烈的劳资矛盾的真实写照；而对侍萍的翻脸,则是因为他不敢正视昔日旧爱重新嫁人生子的现实,更是恐慌侍萍的到来造成自身利益和名誉的损伤.我们应当看清曹禺笔下塑造出的一个立体化的周朴园,他接触过西方资本主义文明,同时又接受过浓郁的封建主义意识的熏陶；他怀念侍萍的情感中怀有真是的成分,却又时时展露这冷酷和虚假；他又是社会中八面玲珑的人物,能主宰一些人的命运,然而同时却也无力挽救一些人的命运.蘩漪这个角色是《雷雨》中最有特色、个性最鲜明的人物,外表似冰潭死水,内心却有火一般的激情.她深得作者本人的喜爱.曹禺曾在剧本的“舞台提示”中这样写道：“她的性格中有一股不可抑制的‘蛮劲’,使她能够忽然做出不顾一切的决定.她爱起人像一团火那样热烈；恨起人来也会像一团火,把人烧毁.”
蘩漪是作为“五四”以后的资产阶级女性被塑造的,她聪明、美丽,有追求自由和爱情的要求,是新女性的代表.面对长期禁锢和束缚,她一直在反抗,但她对旧制度的反抗是以一种畸形的方式表现出来的,这就使得任性而脆弱、热情而孤独的她饱受精神折磨,她极力渴求摆脱自己的处境却又只能屈从这样的处境.正像作者所说,她陷入了“一口残酷的井”.她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受,对阴沉的气氛感到烦闷,她极度渴求挣脱这一切.繁漪是《雷雨》中的被侮辱与被损害者,同时又是世俗和畸形的爱情的压迫者.作为是周朴园的续弦,在周家18个年头里,她不但没有得到丈夫平等的爱,反而在精神上受到长期的摧残.丈夫仅仅把她看作是一个儿子们的榜样.这种压抑的家庭环境和不平等的待遇,使她产生了强烈的反抗心理.她怀着对爱情和自由的向往,怀着对周家的报复,疯狂地缠着大少爷周萍.并最终经她手导致《雷雨》的悲惨结局.繁漪在难以抗拒的环境中走向性格的扭曲：她的爱变成恨,倔强转为疯狂.其形象的成功塑造,主要就在于作者深刻地表现了她矛盾复杂的“雷雨式”的性格.她对周朴园表面上是屈从的,但内心里却充满了仇恨和反抗.她追求周萍,不惜陷入“母亲不低频母亲,情妇不像情妇"的可悲境地,这与其说是爱的爆发,不如说是恨的宣泄.”在《雷雨》创作中,作者着力描写了她因“环境的窒息”而做出的“困兽的搏斗”,以及在这一过程中生命里所交织的“最残酷的爱和最不忍的恨”. 蘩漪这一悲剧形象是莎士比亚戏剧“性格悲剧”的鲜活写照,是曹禺对现代戏剧的一大贡献,剧中她在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程.深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题.周冲是《雷雨》整出戏中最让人不忍的受害者,他单纯、清澈,对甜蜜的爱情那么憧憬,对未来充满了热情,他明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌,一心只勾勒着未来幸福的轮廓,当他的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那,老钟就已经鸣起. 如同东升的朝阳般,周冲热情、孩子气、天真、善良、富有同情心,这几乎是一个完美的孩子.他有着冲破这污浊的世界的执念,他的理想美得犹如一个用水晶雕琢的理想国度,他的身上干净得没有一点杂质,他的心灵更有着寻常人无法逾越的纯真. 但周冲这个角色仍体现出了两面性 ：他是一个在新思想、新文化影响下成长的青年.富于幻想、生性浪漫.但他没有韧性,对封建制度的顽固性认识不足,这注定了他悲剧命运. 他太过理想化,把人看的都太过美好,这是他的优点更是其致命的错处.当沉郁的家庭只有死的惨烈可以反抗的时候,他的死也是必然的.颇具象征意义,既代表着旧我的死,也预示着新我的生. 周冲有他自己的思想,只是有些理想化,当作者用他的笔一笔一笔谋杀这个干净的灵魂时,让人不禁觉得残忍,从认识到父亲的威权笼罩到与大海的鸿沟接着再到母亲撕裂的面具既而爱的人又不是真正的伴侣,接踵而来的失望把这个纯真的灵魂逼至了绝境,一种幻灭的悲哀占据了他年轻的心.所有的一切最终埋葬了这个圣洁的灵魂.他没有来得及冲破这个丑恶的世界,但他完成了作者赋予他的某种使命和心灵的寄托.
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1.1、戏剧学概论（一）
（）是戏剧繁荣的必要基础之一。
A、经济活动的频繁
B、政治活动的频繁
C、社会活动的频繁
D、内心活动的频繁
以下活动中，不属于戏剧现象的是（）
A、生日派对
B、开学典礼
D、上学放学
任何（）都是广义的戏剧学研究范畴。
A、影视作品
B、社会文体活动
C、人类戏剧现象
D、人类表演活动
当内心世界和行为表现不统一时，就进入了一种“角色”，即产生了“戏剧现象”。
正确答案：√&
戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。
正确答案：√&
1.2、戏剧学概论（二）
戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。
正确答案：&&
戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。
正确答案：√&
以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学，被认为是（）。
A、广义的戏剧艺术学
B、狭义的戏剧艺术学
C、泛化的戏剧艺术学
D、强化的戏剧艺术学
以下关于“仪式”表述错误的是（）。
A、仪式是一种精神活动
B、仪式是一种社会现象
C、仪式最早是人与人的交流活动
D、仪式最早是人与非自然因素交流的行为
各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，即（）。
A、情感的本能
B、表演的本能
C、欣赏的本能
D、戏剧的本能
2.1、戏剧的发生（一）
戏剧产生于（）。
A、古希腊时期
B、罗马时期
C、雅典时期
D、巫术思维时期
以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是（）。
A、可能是一种生产方式
B、可能是一种生产活动
C、可能是一种理性思维
D、可能是一种文化本性
戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。（）
正确答案：√&
2.2、戏剧的发生（二）
原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。
正确答案：√&
原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。
正确答案：√&
（）和接触律是巫术思维建立的原则。
认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。
2.3、戏剧的发生（三）
下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。
A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。
B、仪式有说教作用。
C、事物影响和控制着仪式的预期效果。
D、用于显露一种超自然力量。
在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。（）
正确答案：&&
扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。（）
正确答案：&&
2.4、戏剧的发生（四）
人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。
正确答案：√&
（）是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。
戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。
正确答案：&&
戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。
A、人的体验能力
B、人的模仿能力
C、人的参与能力
D、人的创造能力
扮演与表演的主要区别之一：扮演具有（），而表演具有主观目的性。
2.5、戏剧的发生（五）
戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）。
A、极强的自信心
B、控制和改变自然的欲望
C、对生死问题的思考
D、较为理性的认知
2.6、戏剧的发生（六）
戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）。
A、现在与过去的不统一
B、自我与他我的不统一
C、内在与外表的不统一
D、整体与个别的不统一
神话是全世界文学艺术创作的重要来源。
正确答案：√&
希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事体现了戏剧中哪个题材的信息。
A、伦理-爱情
B、族别-性别
C、伦理-性别
D、族别-爱情
在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。
A、方生的事物
B、永生的事物
C、现实的事物
D、逝去的事物
在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。
正确答案：√&
2.7、戏剧的发生（七）
体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。
正确答案：√&
戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。
A、别离情结
B、母子情结
C、生死情结
D、夫妻情结
戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。
戏剧欣赏的实质不包括（）。
A、对灵魂的关注
B、对自我价值的探索
C、对外表与内在不协调的责问
D、对自己生命的关怀
戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。
正确答案：&&
2.8、戏剧的发生（八）
宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。（）
正确答案：√&
2.9、戏剧的发生（九）
生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。（）
正确答案：√&
宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。23.10
正确答案：√&
2.10、戏剧的发生（十）
为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）。
A、第一个阶段
B、第二个阶段
C、第三个阶段
D、第四个阶段
当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用()来表达意思。
A、生动的语言
B、模仿性手势
C、绚丽的布景
D、真实的画面
在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。（）
正确答案：√&
2.11、戏剧的发生（十一）
仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。（）
正确答案：&&
（）的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。
当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。（）
正确答案：√&
仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。
3.1、 古希腊戏剧（一）
戏剧是由（）和故事组成的。
仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。
正确答案：√&
语言是戏剧的唯一媒介。（）
正确答案：&&
最初的人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。
戏剧艺术真正发生的时期是（）
A、古罗马时期
B、古希腊时期
C、巫术思维时期
D、古埃及时期
模仿是戏剧的重要表现手段，在模仿时要特别强调（）。
（）是戏剧艺术存在的本质理由。
A、情感诉求
B、价值升华
C、自我表现
D、社会需求
3.2、 古希腊戏剧（二）
任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。
正确答案：√&
3.3、 古希腊戏剧（三）
（）与古希腊戏剧的产生密切相关。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亚
C、索福克勒
D、埃斯库罗
古希腊戏剧的表演，含有强烈的（）活动的痕迹。
古希腊戏剧包括（）和喜剧两大类型。
戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。
正确答案：√&
关于“酒神精神”的表述错误的是（）。
A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。
B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。
C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。
D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。
古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。（）
正确答案：√&
3.4、 古希腊戏剧（四）
戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。（）
正确答案：&&
戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。
正确答案：√&
现存的两部史诗和赫希俄德的（）分别代表了古希腊神话的两大源头。
A、《伊利亚特》
B、《奥德赛》
C、《神谱》
D、《荷马史诗》
《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（）。
B、古希腊神话
C、荷马神谱
D、荷马史诗
4.1、雅典三个戏剧节
即兴演出喜剧最早是在希腊的（）这一节上。
A、大酒神节
B、勒奈亚节
C、乡村酒神节
D、勒布那节
于12月至翌年1月举行的戏剧节是（）。
A、勒奈亚节
B、大酒神节
D、乡村酒神节
“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物。
正确答案：√&
古希腊的三个艺术节不包括（）。
A、勒奈亚节
B、大酒神节
C、乡村酒神节
埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。（）
正确答案：√&
歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。
大酒神节以表演（）为主。
5.1、酒神狄奥尼苏斯（一）
酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。（）
正确答案：√&
神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为（）。
5.2、酒神狄奥尼苏斯（二）
对“死亡和复活”这一主题认识不正确的是（）。
A、这展现着生命的生殖与延续
B、这是自然规律的直接反响
C、这体现了社会文明的本质
D、这暴露了人类低水平的认知能力
古老的宗教崇拜的主题包括（）。
A、肉体和灵魂
B、死亡和复活
C、婚姻和族别
D、人类和自然
一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。（）
正确答案：√&
农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。（）
正确答案：√&
神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的（）。
A、自然属性
B、集体价值
C、社会结构
D、集体意识
5.3、酒神狄奥尼苏斯（三）
（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亚
C、索福克勒
D、埃斯库罗斯
希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。
A、避免过度夸张
B、帮助观众理解
C、烘托角色效果
D、遮盖演员形象
米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是（）。
A、《愤世者》
B、《欧塞罗》
C、《塞万提斯》
古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。（）
正确答案：&&
古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。（）
正确答案：√&
5.4、酒神狄奥尼苏斯（四）
被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。
A、索福克勒斯
C、埃斯库罗斯
D、莎士比亚
埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。
A、《乞援人》
C、《七将攻忒拜》
D、《阿伽门农》
5.5、酒神狄奥尼苏斯（五）
普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。
A、苦难与新生没有必然联系。
B、苦难和新生是相互对立的。
C、不用忍受苦难，也可走向新生。
D、只有忍受苦难，才能走向新生。
埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（）
正确答案：&&
埃斯库罗斯认为：悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（）
正确答案：√&
对英雄人物承受灾难的意义的颠覆和嘲弄是（）。
A、是现代戏剧艺术的偶然现象
B、是对古希腊戏剧艺术的误读
C、是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别
D、古希腊戏剧的显著特点
（）经常创造的人物形象是：即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亚
C、索福克勒
D、埃斯库罗斯
6.1、 古希腊神话（一）
欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家的最后一位，擅长希腊神话和人物心理的描写。
正确答案：√&
从（）这名戏剧家以后，古希腊戏剧逐渐走向衰落。
A、忒斯庇斯
B、欧里庇得斯
C、索福克勒
D、埃斯库罗斯
古希腊戏剧衰落的表现不包括：（）
A、神话的意义和原型发生减弱
B、世俗因素增多
C、宗教内涵薄弱
D、戏剧家的消失
欧里庇得斯代表作是（），剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。
A、《阿尔刻斯狄斯》
B、《特洛亚妇女》
C、《美狄亚》
D、《希波吕托斯》
古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。
正确答案：√&
6.2、 古希腊神话（二）
()是两种或两种以上的艺术成分的融合。
A、单一艺术
B、整体艺术
C、综合艺术
D、融合艺术
音乐、文学等都不属于时间艺术。（）
正确答案：&&
下列不属于空间艺术的是（）。
古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。（）
正确答案：√&
6.3、 古希腊神话（三）
剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。
正确答案：√&
()是指欣赏者与创作者处于同一时空间内，这是戏剧形成的底线。
A、录影观赏
B、剧场表演
C、复述剧目
D、现场交流
穿越剧是通过戏剧的方式展示了现在与从前的（）。
现场交流是戏剧的本质，没有现场交流就不能产生戏剧。（）
正确答案：√&
6.4、 古希腊神话（四）
戏剧创造与欣赏离不开想象力，而想象力的丰富其实质是（）的丰富。
电视和电影可以认为是戏剧的异地播放。（）
正确答案：√&
剧团是把人的想象力通过一种最简单的渠道显示出来。（）
正确答案：√&
（）与演员相对应，都是戏剧形成的必要因素。
7.1中国戏剧的现状（上）
从广义上讲，演员仅包括人类，还包含木偶、机械等。（）
正确答案：√&
（）戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。
演员决定着艺术的形式、状态、种类等。（）
正确答案：√&
哑剧是以肢体代替（）来变现和展示情节画面的。
（）是以“话”为媒介再现生活的剧种。
7.2、中国戏剧的现状（中）
戏剧的创造不是凭借艺术家的个人感受，而是遵循特殊规定。（）
正确答案：&&
从戏剧艺术的角度讲，人的行为本身就是（）。
A、创造性的
B、戏剧性的
C、独特性的
D、共通性的
演员是（）和体验的结合，这二者是演员的基本能力。
演员塑造角色的四个阶段可分为认识、（）、呈现、获得。
戏剧将舞蹈、音乐、行为等融为一体，其本身是一种综合艺术。（）
正确答案：√&
7.3、中国戏剧的现状（下）
以下哪一项不属于说明性文字的范畴（）。
A、观影情况的说明
B、人物活动环境的说明
C、出场人物的说明
D、人物外部行为的说明
戏剧是多种艺术元素的组合，其前提是这些艺术要素均服务于戏剧本身。（）
正确答案：√&
（）是舞台思维和文字思维有机结合的产物。
可以超越表演艺术去追求戏剧的创新。（）
正确答案：&&
演员的舞台三要素为，动作、（）和调度。
从事戏剧创作时，剧作家特有的舞台敏感性被称为（）。
A、创造思维
B、发散思维
C、舞台思维
D、文字思维
古希腊戏剧剧本（上）
（）的融入是完成故事叙述的必要因素。
A、叙事性因素
B、描述性因素
C、议论性因素
D、论证性因素
对人物内行为的提示属于（）文字。
（）是古希腊戏剧与现代戏剧相比最不成熟的方面。
戏剧艺术中的文本是被仪式化了的个人表达。（）
正确答案：√&
戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。（）
正确答案：√&
古希腊戏剧剧本（中）
古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。
正确答案：√&
古希腊戏剧剧本（下）
京剧是取代了古典的（）以后，成为通俗戏剧的主要形式的。
中国京剧中的白色脸谱代表（）。
中世纪的（）多取材于圣经上的故事，常于节庆纪念日演出。
古希腊有人老智衰的看法，因此（）是喜剧中常见角色。
讲述萝摩和黑天神事迹的连台本戏是印度北部著名的戏剧种类。
正确答案：√&
赛维利亚是世俗戏剧的发源地。
正确答案：√&
中世纪戏剧（上）
舞台技术的丰富一方面说明了中世纪时期的技术水平，一方面说明了（）对人们的影响。
13世纪，有人讲一个个戏剧串联在一起，形成了（）。
宗教剧从教堂走向民间，开始了其（）的过程。
()的介入使宗教与演出活动迅速分离。
A、宗教牧师
B、专业化团体
C、教皇教会
D、民间自由组织
公元10世纪，戏剧逐渐从仪式中的歌咏活动中复苏。（）
正确答案：√&
戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。（）
正确答案：&&
中世纪戏剧（下）
以寓言化的手段处理人类普遍遭受的各种道德诱惑的戏剧种类是（）。
()加强了戏剧与观众的交流能力，使其成为真正意义的讲坛。
关于道德剧表述错误的是（）。
A、不依靠圣经故事
B、集中于15-16世纪
C、使一般心理上的煎熬更加戏剧化
D、是英雄人物式的心理挣扎
道德剧对人的价值的评价正是文艺复兴运动的心声。
正确答案：√&
道德剧能帮助观众体会人生的本质。（）
正确答案：√&
剧本的文学表现形式（上）
对话具有交流性，交流性的意义在于说话人将想法告知他人和（）。
A、将说话人的意图传播出去
B、将说话人的意图隐藏起来
C、将说话人的意图表述出来以影响他人
D、被迫使说话人语言和行动一致
（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。
在舞台上使用一般生活中的对话是有意义的。（）
正确答案：&&
戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。
正确答案：√&
剧本的文学表现形式（中）
台词包括对话、独白、（）三个类型。
现代舞台戏剧中，对话、独白、旁白仍旧是分裂的。（）
正确答案：&&
戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者反感。（）
正确答案：√&
戏剧性可以通过加强对话双方内心与对话内容之间的相互联系来实现。
正确答案：√&
剧本的文学表现形式（下）
独白最先是一种（），而现在戏剧中的独白是对人物心理活动状态的描述。
A、行为方式
B、议论方式
C、记撰方式
D、叙述方式
()是现代戏剧经常使用，甚至作为戏本结构而采用的台词种类。
现代戏剧独白的功用不包括：
A、剖析人物心理
B、揭示人物潜意识
C、表现人物幻觉
D、强化表演效果
对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。（）
正确答案：√&
舞台美术（一）
（）是戏剧演出形象中构成景物环境的实体部分。
（）的任务根据剧本内容和演出要求，创造出剧中环境和角色的外部形象，进行气氛渲染。
A、场地布置
B、灯管渲染
C、舞台美术
D、道具制作
布景的作用不包括：（）。 &
A、展现空间感
B、塑造人物形象
C、影响影片风格
D、颠覆戏剧背景
舞台美术是综合性概念，包括布景、灯光、化妆、服装等多方面。（）
正确答案：√&
“让观众听”是一切人物台词的最终归结点。（）
正确答案：√&
舞台美术（二）
著名导演、剧作家李国修是（）人。
著名导演、剧作家李国修的作品（）反映了台湾人对中国戏剧的认识。
A、《京剧启示录》
B、《台北人》
C、《夜夜夜麻》
D、《雷雨》
台湾没有京剧艺术。
正确答案：&&
《夜夜夜麻》是大陆剧作家的作品。
正确答案：&&
舞台美术（三）
为了吸引观众注意，剧场可以利用（）来达到增强指示性的效果
以下对灯光的作用表述错误的是（）。
A、灯光可以满足视觉需要
B、灯光可以创造舞台时间
C、灯光可以制作特效
D、灯光可以脱离剧情
（）也叫舞台照明，是舞台美术造型手段之一。
A、舞台灯光
B、舞台摄影
C、舞台布景
D、舞台明暗
灯光可以刺激人们的想象力。（）
正确答案：√&
俄罗斯话剧演出较中国话剧演出更侧重形体和人物反应。（）
正确答案：√&
舞台美术（四）
()是塑造角色外部形象，体现演出风格的重要手段之一。
A、舞台布景
B、舞台服装
C、舞台灯光
D、舞台化妆
舞台（）不是虚设的，而是剧情的某种具体体现物。
道具的外延不断扩大，其构成由某种工具拓展至人自身。
正确答案：√&
现代戏剧中，手机作为一种道具，可视为是任何外在因素随时进入舞台的手段。（）
正确答案：√&
舞台美术（五）
()是指制作戏剧或影视片的过程中，整合全部艺术元素的艺术生产负责人。
戏剧中的音乐可分为（）和揭示性音乐。
A、渲染性音乐
B、主题性音乐
C、烘托性音乐
D、背景性音乐
对人物行为和场面的潜在内容起揭示性作用的音乐是（）。
A、渲染性音乐
B、主题性音乐
C、烘托性音乐
D、揭示性音乐
导演是一部电影的灵魂指导者，经常出现在戏剧表演中。
正确答案：&&
戏剧中的音乐有利于人们更好地感受场面、人物和情节。
正确答案：√&
戏剧的意义
当前戏剧不像戏剧的本质原因是（）。
A、个人意志的存在
B、个人价值的存在
C、个人意志的消失
D、个人价值的消失
在戏剧中，观众与演员始终处于一个相互依存、相互激发、相互交融的统一体中。（）
正确答案：√&
戏剧的意义表现于：现在的创作不仅局限于当下，而是为未来人回顾和解读这个时代留下真相性的记录。
正确答案：√&
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