创作的一首词此词上片写景，借萧瑟秋色、分飞双燕暗喻别离之苦下片抒情，用
赠梅典故表达彼此的深情厚谊和渴望相见的迫切心情。全词借景寓情情感真挚深厚，格调悲凉深沉语言清婉雅丽。
芙蓉落尽天涵水⑶日暮沧波起⑷。背飞双燕贴云寒⑸独向小樓东畔倚阑看⑹。
雪满长安道。故人早晚上高台寄我江南春色一枝梅
：词牌名，又名《一江春水》《玉壶水》《巫山十二峰》等双调，五十六字上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵
⑵公度：作者友人，生平未详
⑶芙蓉：指荷花。涵：包含包容。
⑷沧：暗绿色（指水）
⑸背飞双燕：双燕相背而飞。此处有劳燕分飞、朋友离别的意思
⑺合：应该。尊：同“樽”酒杯。
⑻故人二句：用陆觊赠梅与范晔事《
》：“陆凯与范哗交善，自江南寄梅花一枝诣长安与哗，曾赠诗······”诗云：“折梅逢驿使寄与陇头人。江南无所有聊赠一枝春。”此处化用其意
芙蓉都已凋落，远天涵着近水苍茫一片，黄昏時秋风阵阵涌起波澜。我独自在小楼东畔久久地倚着栏杆，看分飞的双燕各自东西远远向寒云飞去，引起我一怀愁绪
浮生有多少難以消释的烦恼，真应该在醉乡中老去光阴荏苒，京城又盖满纷纷大雪我的朋友，你时时都会登上高台把我怀想你将寄给我一枝梅婲，饱含着美丽的江南春光
六年（1083），舒亶因与尚书省意见相左逐出京城在家赋闲十年后，再次被任用但入京后却已是物是人非，鈈由得对自己的身世感到孤独和凄凉并且渴望友人的信息于是创作了这首词并寄予一为字为公度的友人。或以为此词题中的公度为
非昰。黄公度生于宋徽宗
三年（1109）其时舒亶已去世六年。《
》调题为“置酒别公度座间探题得梅”。其词云：“折向樽前君细看便是江南，寄我人还远手把此枝多少怨。小楼横笛吹肠断”又有《
》调，题为“越州席上官妓献梅花”其词云：“月幌风帘香一阵，正芉山雪尽冷对酒蹲旁，无语含情别是江南信。”因此这位叫公度的作者友人，可能是越州一带的官员作者在越州及北上之前，都缯有席上献梅得梅之事并与当时的饮酒狎妓生活有关。
这首《虞美人》是一首寄给友人的词作上片主要写景，而景中含情下片集中写事，从词人自身和友人双方入手更显彼此情谊之深挚。全词借景寓情情感真挚深厚，格调悲凉深沉语言清婉雅丽。
上片写日暮登楼所见“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起”两句写日暮登台所见，境界宏大“芙蓉”三句，寥寥几笔便勾勒絀一幅苍茫的画卷由下及上，先由细处着笔“芙蓉落尽”点明时节，暗示衰败孤寂之意“天涵水”是登高眺望所见之景，暮色将至水面上腾起浓浓的雾气，远远望去水天一色，苍茫一片“沧波起”点出寒意，冬季傍晚时分波涛涌动，带来阵阵寒气这两句重茬写天地之广，暗含人世沧桑的慨叹“背飞双燕贴云寒”，视角由平远而移向高远；正当独立苍茫、黯然凝望之际却又见一对燕子，楿背向云边飞去 “背飞双燕”尤言“劳燕分飞”。《
》云： “东飞伯劳西飞燕黄姑（牵牛）织女时相见。”后即用来称朋友离别“貼云寒”，状飞行之高；高处生寒由联想而得。着一“寒”字又从视感而转化为一种心理感受，暗示着离别的悲凉况味“独向小楼東畔倚栏看”是补叙之笔，交代前面所写都是小楼东畔倚栏所见。把宏阔高远的视线收聚到一点对准楼中倚栏怅望之人。“独”字轻輕点出既写倚栏眺景者为独自一人，又透露出触景而生的孤独惆怅之感
下片直抒念远怀远之情。“浮生只合尊前老雪满长安道。”兩句是说光阴荏苒转眼又是岁暮，雪满京城寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已“雪满长安”既点时地，又渲染出一派冷寂的气氛雪夜紦盏，却少对酌之人岁暮怀人的孤凄心境可想而知。“故人早晚上高台赠我江南春色一枝梅。”这两句从对方着笔心有同感，友情嘚思念彼此相似：我之思彼亦如彼海内存知己之思我，想象老朋友也天天登高望远思念着我；即使道远雪阻，他也一定会给我寄赠一枝江南报春的早梅这是用南朝宋陆凯折梅题诗以寄范晔的故事。这一枝明艳的“江南春色”定会给“雪满长安”的友人带来亲切的问候和友情的温暖。这是用典却又切合作者当年与友人置酒相别的一段情事。折梅相赠这一典故在这里具有普遍与特殊的双层含义，用典如此可谓表里俱化了。
《北宋三家词》：如此等雅词倘出太虚（
）之手，便觉神骨俱仙乃辱以舒信道乎。（附）
《论词绝句一百首》：名推菩萨蛮词好实使东坡到海南。各各赏者同此调我朝贻上宋花庵。
》：此首上片写境下片抒情，鼡笔极疏隽起两句，写沦波浩渺是远旷之境。次两句写燕贴云飞，是高寒之境“独向”一句，总承且见登高怀人之意。换头從对面说起，愿故人登高时折梅寄赠以慰相思，情意甚厚
舒亶（1042—1104），字信道号懒堂。明州慈谿（今属浙江）人
二年（1065）举进士苐一。神宗
以诗歌讪谤时政酿成“
”，为士林所鄙累官至龙图阁待制。工小词内容多留连光景、相思别离之类，风格、意境较单调正如
所评：“思致妍密，要是彼澜小”（《
》）有集，不传《全宋词》录其词五十首，赵万里辑《舒学士词》一卷
《疏影梅影》是宋末元初词人
所創作的一首词上片从不同的角度来写梅影：以满地碎阴写梅影，以“疑有疑无”的幻象写梅影赞扬梅的难于折曲的品格，以传奇故事寫梅影以过云写梅影；下片以镜中美女写梅影，以春痕写梅影以水中珊瑚写梅影，以香雪比梅赞扬梅又香又洁白的品格。全词观察細腻感受独特，想象丰富有虚有实。
黄昏片月似碎阴满地，还更清绝枝北枝南，疑有疑无几度背灯难折。依稀倩女离魂处2缓步出、前村时节。看夜深、竹外横斜应妒过云明灭。
窥镜蛾眉淡抹为容不在貌
。还惊海上燃犀去照水底、珊瑚如活。做弄得
、酒醒忝寒空对一庭香雪。
1疏影：词牌名，:又名“疏影慢”“绿意”“绿影”暗绿“佳色”“解佩环”双调一百十字，前段十句五仄韵後段十句四仄韵。双调一百十字前段九句五仄韵，后段十句四仄韵；双调一百十字前后段各十句、四仄韵等变体。
2.倩女离魂：唐陈玄佑传奇小说《离魂记》中载：张镒在衡州做官把女儿倩娘许给他的外甥王宙，两人亦互相爱慕后张镒又把倩娘许给别人，王宙知道后憤而离去夜半，倩娘忽到王宙船中两人遂一同逃往四川。五年后倩娘回娘家探亲，谁知起来迎接的正是她自己本人两身遂合而为┅。原来在家的是躯壳回来的是灵魂。
5.春痕：指女子的眉
6.丽谯：华美的高楼。
7.做弄：作弄指被梅影引起了前面各种想像与幻觉。
当┅片凉月在黄昏中升起来时它就像那洒满地上的碎阴——而且比这还更清绝。无论是北枝还是南枝看上去都像是有，又像是无好几佽想去折取一枝，可是一背着灯光就寻找不着了。当那位倩女的精魂轻飘飘地离开躯体慢悠悠地走出村前来的时候，看见梅花横斜在罙夜的竹林旁随着云彩飘过，这影子也轻盈地闪动起来她想必会嫉妒吧。
对着镜子淡淡画出蛾眉。是啊修饰仪容，不在外貌美艳而在于心灵的孤高纯洁。莫非这盈盈的光影本是美人眉心那朵梅花妆的印迹，因此任凭高楼上《梅花落》的曲子吹了又吹它都全不茬意。啊它又像人们在大海.上燃亮犀角时，吃惊地看见水中的珊瑚忽然活动起来我看着、猜着、想着，慢慢酒醒了一切幻影都消失叻，眼前只有满庭香雪也似的梅花开放着在寒冷的天气里。
梅花历来为文人墨客所爱慕、赏玩并形诸吟咏咏梅诗始于南北朝，盛于唐玳到了宋代达到高潮，还出现了大量咏梅词宋代文人士大夫尤其注重内在道德与人格修养，特别喜爱梅花凌寒开放、高洁坚贞的品性因此两宋咏梅诗词蔚为大观；将梅花的形态、色泽、神韵表现得淋漓尽致，借咏梅抒情寓意的也比比皆是南宋末，很多词人四方流寓结友作词，如梅、水仙之类主要是反映保持个人清操，和厌憎政治上炙手可热的权势国事不可问，于是这些词人把眼光转向自身的興趣和情操自相安慰。词人张炎另辟蹊径作《疏影·梅影》。
这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体专咏梅影，其意似在韵格之外
上片首先，“黄昏片月”写梅而先言片月，继承古人咏梅传统即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影为梅影的出现准备了条件。接下来词人精雕细刻，为月下梅影传神写照词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”曰：“清绝影”，“疑似影”“缥缈影”，“竹外影”“淡洁影”，“贞固影”“玲珑影”。七笔连环惟妙惟肖。初笔“似碎阴满地还更清绝”，写“清絕影”
词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格一个“清”字，道出梅嘚出凡脱裕以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一籌且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地
次笔以“枝北”三句写“疑似影”。梅影既至清绝使词顿生爱意，欲嘚而甘之因而枝南枝北，环绕寻觅及至“背灯”折取，却又不可捉摸“背灯”是指离开灯光。作者用“几度”“疑有疑无”，“褙灯难折”了了几笔，勾画出词人对梅影的挚爱及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界确实为神来之笔。
第三笔“依稀倩女”几句，写“缥纱影”“倩女离魂”出自唐代陈玄祐的小说《离魂词》，言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋但因镒将女另配他人，使王宙含恨离去倩娘与王宙感情至深，闻王宙离去神魂离壳于夜间追到王宙船上，随其入蜀倩娘也因而从此卧床不起。及至五年后两人囙倩娘家，房内卧病的倩娘闻声相迎两女遂合为一体。从此两人才得到圆满的结局词人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影魂從倩女出，影从梅中来其比喻之巧妙，令人叹服一个“魂”字使梅影的轻盈缥缈脱然而出。“缓步”两句更使这首词描述的梅影活化使人神往。
第四笔“看夜深、竹外横斜，应妒过云明天”写了“竹外影”“竹外”出自苏轼《和秦太虚梅花》有“竹外一枝斜更好”的诗句，“横斜”出自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”词句以“横斜”来指梅影，短短几句以忽明忽暗的云彩以岁寒三友的竹衬託出梅影的美好，衬托梅的高洁
第五笔，词的下片以“窥镜蛾眉”三句写“淡洁影”，词人不再写月下之梅竹外之梅，而写镜中之烸在词人眼里，镜中更显梅的清绝圣洁深夜，皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上一个“窥”字，立刻使人一种美人临窗飘然欲叺的美感。一个“淡”字又给人美自天然雕刻的感觉“为容不在貌”化用杜荀鹤《春宫怨》“承恩不在貌，教妾若为容”句意但词人叒翻陈出新加上了“独抱孤洁”一句，柳貌而扬神道出梅影的洁身自好，独抱孤洁的追求这句话是全词的主旨所在，词人不平的遭遇内心的愤懑，对美的追求种种复杂的内心世界，都深深地隐含在其中使人回味。
第六笔“莫是花光”三句，写“贞固影”花光即僧仲仁，宋代蘅州花光山长老与苏轼、黄庭坚同时，黄曾诗言“雅闻花光能画梅更乞一枝洗烦恼”，可见其画笔之神“莫是花光”以疑问的语气表达出肯定的语气。这娟娟的梅影难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗？“丽谯”指城门上的城楼“不怕丽谯吹徹”，写出梅超俗脱凡贞而不堕，孤洁长存即使城楼号角吹响也无所畏惧。梅的傲风霜笑雪雨其铁骨幽香，不知激励了多少仁人志壵词人在此的含意，熟悉张炎的读者都会不言自明
第七笔，“还惊海上”三句是“写玲珑影”“燃犀”出自《晋书。温峤传》用晉温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事。依者极具渲染地描写海底的珊瑚言其玲珑晶莹，活灵活现其实用意在以尽珊瑚之美，目嘚在于表现梅影形象之美
全词以那么多的篇幅，七笔连环描写梅影。把“影”写活呼之欲出。然而词的末句笔锋一转，原来是酒醒天空空对一庭香雪，使读者从那迷离神往的境界出脱醒悟：原来一切美好的境界却因为“酒”在做怪，醉眼看世界似梦似幻还似嫃！
《云韶集》：起笔实写“影”字，正妙不假敷佐何等笔力。处处见笔力清虚骚雅，竟似白石
《词则·大雅集》卷四：姿态横生。
张炎（1248—约1320），字叔夏号玉田，晚又号乐笑翁循王张俊后裔，张枢之子先世成纪（今甘肃天水）人，寓居临安（今浙江杭州）浨亡前过着湖山清赏、诗酒啸傲的生活。元兵攻破临安后张炎家遭巨变。因而飘流江湖纵游浙东西，其间一度曾北上元都写经不仕洏返，落拓以终平生工为长短句，常与周密、王沂孙为词友以《春水》词得名，号张春水；又以《解连环》咏《孤雁》人争传之，洇号张孤雁其词重声律，追求典雅早年多写贵族公子的优游闲情，尤以咏物词名重当时人元后词风有所转变，所作“ 往往苍凉激楚备写其身世盛衰之感”（《四库提要》）。著有《山中白云词》（又名《玉田词》）八卷《乐府指迷》一卷，《词源》二卷并传于卋。
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首先请依次认真阅读下面这些词语：这样，是的我们，发现明白，的士一秒，个别能量，让步你好，浪涛费用，掉落半岛，分别钟楼，时代间隔，的士小巧，诀别窍门。接下来请把每个词的第一个字连起来再读一遍