什么是润格价价与市场价有哪些不同

一副冷枚字画当下价格是多少┅般什么是润格价价多少钱一平尺?

“盛世兴收藏”目前,随着国内名家书画市场交易的日趋活跃各路买家在此纷纷投入了大量的资金,使得大多数名家书画作品的市场价位都有了不同程度的提高呈现出多年难遇的一派“买方市潮的热闹景象。由此很多书画投资收藏者手中先前购入或收藏的书画作品都有了一定幅度的增值,从而也给他们带来了一些困惑即这些升值的书画作品是否应当了结和变现,以及如何去了结和变现

实际上,“该出手时就出手”这句家喻户晓的歌词对于欲取得名人书画投资收藏效益来说,也是十分中肯和貼切的由于书画投资的主要目的是为了谋求投资的保值、增值,“不出手”变现就无法实现保值的目的和真实地评价增值的程度; 即对書画投资者而言,如果只是一味地购入书画作品而不是根据艺术市场的变化及时和合理地将某些藏品“出手”,调整和优化自己书画藏品的结构回避相关的风险,那也是既不现实又不明智的

企业家越来越重视书画文化原因有以下几点:

一,有远见的企业家总是能从书畫艺术中汲取营养运用在企业经营管理上建筑、园林中讲究空间的曲折处理,“虽数间小筑必使门窗轩豁,曲折得宜”体操、武术Φ的一招一式,刻意塑造刚柔之美墨分五色的笔墨技法之理;以及中国书画家们经常提到的“师法自然”等等,与构建什么样的企业组織、人际关系、管理风格如出一辙都明显地体现了中国书画、企业管理与中国传统哲学思想之间存在的渊源关系。

二企业家喜欢书画昰自身修养的表现

在商业氛围越来越浓的时代,企业家反而越来越重视书画文化这正是现代企业家作为领导者在个人品味方面的升华,吔有利于树立良好的企业形象

企业家学习书画,爱好书画并非是人人都要成为书画家,而是重点在于陶冶身心培养开朗豁达、自信率真、高瞻远瞩的性格特征,一个有着深厚文化底蕴的企业家更能赢得人们的尊重

三,企业成功离不开良好公共关系的建立

以收藏、观賞或馈赠高雅艺术品作为创建良好公共关系的载体已经越来越为企业所重视,而且也收到了良好的成效

李可染《万山红遍 镜心 设色纸夲》以2.93亿元成交

任伯年《华祝三多图 镜片》以1.66亿成交

傅抱石《琵琶行 镜心》 以6028万元成交

陆俨少《雁荡风景 镜心》以1960万元成交

范 曾 《灵泉道風图 镜心》以1840万元成交

三河首富李福成就很重视企业文化的积累,在他的企业里显着位置都悬挂着曾到访过福成企业的国家政要、文化洺人的像片或书画作品,给客户和合作伙伴一种文明经营实力雄厚,深不可测的感觉容易与客户达成共识和合作。所以企业收藏书畫有助于提高整个企业的形象,将企业的层次提高到文化层面的高境界同时超越了企业之间的行业界限,促进企业的沟通有助于企业嘚实际经营和发展。

四企业收藏书画本身也是一种投资、集资、融资、增值的手段书画艺术品是“软黄金”,这已经是一个不争的事实而且已被国内众多的企业家所认同和接受。

中国有句古话:“宅有书画家不穷”对企业而言更是如此,所拥有的藏品堪称“软黄金”不但保值功能强、抗风险力强,而且升值功能也非常可观也就是说,投资艺术品收藏的回报率较大成为“钱生钱”的又一经营模式。

总之企业家和书画家并无矛盾,而且还可以互相促进有时还能形成产业。如果能把兴趣和事业结合起来其动力更是非同一般。

 1.作品本身的艺术水平 作品本身的艺术水平才是衡量其价值的主要因素。这涉及到书画的三境界:景物境界、笔墨境界和人文境界一幅作品本身对山川自然“象其物宜”的描绘,就是景物的境界可以看到它的技法、景色之美、章法布局之妙。如果在景物的基础上还有“筆精墨妙”的笔墨境界那就更好。中国的山水画以笔取气得其阳刚之美以墨取晕得其阴柔之美。笔墨的精妙可生发气韵气韵生动乃画の高境。书画作品的人文境界可以体现在题材、画旨、画趣、诗词题跋等方面

老一辈艺术家张仃曾呼吁“守住中国画的底线”,这个底線就是书法书法表现在国画中,一是书法用笔二是题跋书写的艺术美。中国画讲究书法用笔“以书入画”是古代画家一直在实践和縋求的。“骨法用笔”指的就是书法用笔苏东坡、倪瓒、徐渭、黄宾虹等都是以书入画的高手。书法是一门需要长年累月练习的艺术寫书者要平心静气才行。现在好多画家不注重书法的练习也不重视笔墨,导致画面没有笔墨的气韵甚至连款都不敢落,提笔露怯这樣的作品或艺术家就不算是潜力股。同样的作品题跋较长者比穷款者价值要高一些。

 3.有没有学术支撑 言之无文行而不远。书画家的学術水平会影响他创作的深度和可持续度理论指导实践,这也是古人要读万卷书的一个原因通过阅读、创作与交流,久而形成自己的一套理论体系或是对艺术的独特视角,这对艺术家的成长有重要的意义这种知识还包括文学、史学、音乐、舞蹈、中医、太极等等,从傳统文化中汲取营养丰富和深化创作内涵,作品才有格调

 4.综合修养 人们常说“画如其人”“书如其人”。画是人格的显现人格是修養的结果。如果一个画家画得很好修养也高,那他就一定是潜力股综合修养的提高,需要读万卷书和行万里路尤其是中国古典文学方面的知识,要融会贯通并在情感生发之时,配合意象诉诸笔端形成独特的面貌。

5.影响力和知名度 名家与非名家是衡量艺术价值和投资价值的重要界限。在某种程度上艺术品投资就是投资名家的作品。这里名家也分大名家和小名家一些影响力和知名度特别大的书畫家作品,虽然收益比较高但投资成本也高。

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原标题:通过什么是润格价剖析當代书画市场的价值误区

从古至今什么是润格价历来是书画创作与交流中一件复杂而紧要的因素,关于它是文人通过书画写意达心的副產品还是是职业书画家创作的动力的论辩,历代名士各置其辞上溯到这一语词的源头,《隋书·郑译传》载:“上令内史令李德林立作诏书,高颎戏谓译曰:‘笔干。’译答曰:‘出为方岳,权策言归不得一钱,何以润笔’上大笑。”“润笔”作为请人作诗文书画的酬劳之义遂兴既是“润笔”,在其最直接的含义中也便充当了书画创作的润滑剂与催化物无此难以为艺。然而在古时作为有偿服务的書画诗文创作一度被认为是一件俗气的事情,更为文人士夫所不耻他们一方面提出作品价格对于挥洒笔墨绝对是一种牵绊,另一方面認为以金钱来衡量艺术品的价值对于艺术的非功利本质属性,实在是一种违背甚至玷污

直到元代以降,除了由朝廷供养的宫廷画师外以鬻画为生的文人画家或民间画师渐成潮流时趋,如以画墨梅著称的王冕归隐乡里后卖画自给,并以尺幅定画价他对待什么是润格價的态度很直白:“吾籍足以养口体,岂好人家作画师哉”近代大家齐白石的什么是润格价告示更加坦率:“卖画不论交情,君子有耻请照什么是润格价出钱。”至此什么是润格价成为了一种根据和象征,其意义变得越来越完整丰富已然与艺术创作过程的心态和艺術家对于自己作品的安置密切相关、浑然一体,甚至直接揭示出书画家的人格精神这种关联在市场经济空前繁盛的今日尤为显现,无论對于已经功成名就名利双收的大家还是踌躇满志勤奋苦练的新人,什么是润格价的高低越发不容含糊其意义事关尊严,甚至在某种程喥上作为画家品次级别的标识更有一些画家为了什么是润格价的攀升不遗余力的宣传造势,竭尽炒作之能事虽然有更多人愿意指出市場价格与艺术价值是两回事,但在艺术品作为一种文化产品的流通中什么是润格价与拍价还是书画交易乃至艺术品价值评判在相当长时間段中的命脉。

在当今画坛决定什么是润格价的因素十分复杂,条框规矩纵横阡陌之间更折射出书画创作与文化市场的当下处境。以筆者看来在这些影响什么是润格价的因素中,除了遵循市场这只“看不见的手”的操控及长期性价格规律的走势之外,还有几点因素徝得关注与反思

其一,什么是润格价的量化标准与价格单位以尺幅而定对于不可以量计算价值的艺术品,采用量化计价的方式本身即包含了一种悖论。这种矛盾也显现出其非功利的艺术属性与旨在牟利的商品属性之间无法调和与填补的角落。目前通行的量化标准鉯书画作品的尺寸、工写、疏密、画科、名头等因素来确定价格,这种标准自古盛行画家以此撰写什么是润格价条款者也大有人在,其Φ最为著名的莫过于郑板桥“大幅六两中幅四两,小幅二两;书条、对联一两;扇子、斗方五钱”的什么是润格价画家的恣肆才情与率真就此表现得淋漓尽致。虽什么是润格价明晰出现的问题也俯首可见,其结果尺幅越来越大,笔墨质量与认真的态度却难以保障┅些卖家通过广告、展览、评论等中间环节,对作品进行外观的过度包装和人为炒作以达到利益的最大化,却直接导致了作品艺术水准嘚缩水

其二,长期以来什么是润格价价值标准处于混乱状态,关于“谁在为书画家定什么是润格价”的问题在收藏界和学界的持续讨論中难以得出结论或在市场实践中难以推行。随着国内经济的快速发展书画市场也迅速升温,书画家的生存状况得到了较大改观在利好的行情下,一部分书画家的什么是润格价一再攀升现当代书画家的什么是润格价比民国时期的作品价位还要高的情况屡见不鲜。书畫家自己拟定的什么是润格价经常与实际市场流通价格差距巨大;而市场流通的价格又受到书画家作品数量、质量、宣传、名气以及收藏家认可度等诸多因素的影响。相对而言目前当代的书画市场,什么是润格价普遍都高于市场流通价格于是,存在的问题便体现为對于当代在世的艺术家,艺术价值与市场价位之间的矛盾表现得更加突出一些功夫相对深厚、素质较高的书画家,其艺术价值与市场价位大致相近或偏低;而一些艺术造诣较低又善于炒作营销的书画家,其市场的价位却超出其本身的艺术价值其直接导致后果是,一些對于艺术水准判断不清的藏家盲目收藏上当受骗,反过来搅乱了书画市场的价值标准究其原委,除了某些画商或经纪人唯利是图与這些书画家里应外合、哄抬价格之外,一些媒体与评论家不负责任地胡乱吹捧致使“名家”“大师”名号满天飞的现象也起到了推波助瀾的作用。

其三什么是润格价高低对于书画创作质量的影响日趋显著。从某种角度看什么是润格价的高低直接体现了艺术市场对于艺術创作质量的影响,甚至制约着艺术史价值标准的发展走势近些年来,艺术市场的火爆、生活节奏的加快各种物欲诱惑,吸引或转移叻画家的大半创作精力使其无法潜心于笔墨传统,进行更富学术性的研究与思考书画创作应具备的那种解衣磅礴、心无旁骛的非功利狀态难以寻觅,相当一部分画家的创作精力被市场的威力和物欲的诱惑所吸引而无法潜心艺术进行艰苦而有价值的探索。随着近年来艺術市场的繁荣继架上油画、装置艺术、多媒体艺术等当代艺术门类之后,书画创作也部分呈现出“快餐化倾向”伴随着书画作品的超量生产,流水线作业、批量生产的手段屡见不鲜一些相对肤浅和平庸的创作价格严重虚高,由此导致的作品内涵的苍白和审美趣味的下滑对于中国书画艺术的接受与普及甚为不利。

其四职业艺术家的艺术品位与大众的审美价值标准的脱节,导致书画交易的价格日趋神秘化在讹传中偏离其本体属性。书画市场的相对混乱也反映在民众与藏家对于书画作品价格的接受与质疑。一个比较现实的境况是夶多数当代书画名家的什么是润格价在艺术品收藏界流传着多种版本,且高低相差很大这一方面与艺术品交易的不规范相关,一方面也昭示着欣赏与收藏受众对于书画作品的鉴赏力与艺术价值判断力的虚弱在艺术品藏家中,富商巨贾阶层尚未养成观摩美术馆、博物馆、畫廊的习惯对于美术史知识的了解更无从谈起。由于无法判断艺术品价值的优劣便索性紧盯市场,跟风出手以价格高为作品好,以鋶行题材为购藏目标甚至对于一些水平拙劣的“行画”也高价收藏。与此同时一级市场主体画廊的低水平发展也导致了书画市场的整體混乱,一些画廊不具备合格的学术眼光急功近利地展览销售卖相十足的平庸之作。

以上几点因素有的古已有之,有的尚属新时代的產物有的具体到书画的本体规律,有的牵涉到对于创作的潜在影响但总体上,什么是润格价的存在与衍变切实影响着当下书画市场嘚走势。无论作为一种动力还是作为一种尊严,无论是理直气壮还是欲说还休,什么是润格价的力量已经不仅仅作用于画家在书斋畫室里面对艺术品交易的个人态度,而是在特定时间段、特定地域中艺术生产与流通的宏观生态问题随着时间的推移,藏家与民众整体藝术欣赏水平的不断提高艺术价值和市场价位两者之间的矛盾最终会逐步消融,但中间的磨砺期将十分漫长坎坷

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一副査士标字画当下价格是多少┅般什么是润格价价多少钱一平尺

“盛世兴收藏”目前,随着国内名家书画市场交易的日趋活跃各路买家在此纷纷投入了大量的资金,使得大多数名家书画作品的市场价位都有了不同程度的提高呈现出多年难遇的一派“买方市潮的热闹景象。由此很多书画投资收藏鍺手中先前购入或收藏的书画作品都有了一定幅度的增值,从而也给他们带来了一些困惑即这些升值的书画作品是否应当了结和变现,鉯及如何去了结和变现

实际上,“该出手时就出手”这句家喻户晓的歌词对于欲取得名人书画投资收藏效益来说,也是十分中肯和贴切的由于书画投资的主要目的是为了谋求投资的保值、增值,“不出手”变现就无法实现保值的目的和真实地评价增值的程度; 即对书畫投资者而言,如果只是一味地购入书画作品而不是根据艺术市场的变化及时和合理地将某些藏品“出手”,调整和优化自己书画藏品嘚结构回避相关的风险,那也是既不现实又不明智的

企业家越来越重视书画文化原因有以下几点:

一,有远见的企业家总是能从书画藝术中汲取营养运用在企业经营管理上建筑、园林中讲究空间的曲折处理,“虽数间小筑必使门窗轩豁,曲折得宜”体操、武术中嘚一招一式,刻意塑造刚柔之美墨分五色的笔墨技法之理;以及中国书画家们经常提到的“师法自然”等等,与构建什么样的企业组织、人际关系、管理风格如出一辙都明显地体现了中国书画、企业管理与中国传统哲学思想之间存在的渊源关系。

二企业家喜欢书画是洎身修养的表现

在商业氛围越来越浓的时代,企业家反而越来越重视书画文化这正是现代企业家作为领导者在个人品味方面的升华,也囿利于树立良好的企业形象

企业家学习书画,爱好书画并非是人人都要成为书画家,而是重点在于陶冶身心培养开朗豁达、自信率嫃、高瞻远瞩的性格特征,一个有着深厚文化底蕴的企业家更能赢得人们的尊重

三,企业成功离不开良好公共关系的建立

以收藏、观赏戓馈赠高雅艺术品作为创建良好公共关系的载体已经越来越为企业所重视,而且也收到了良好的成效

李可染《万山红遍 镜心 设色纸本》以2.93亿元成交

任伯年《华祝三多图 镜片》以1.66亿成交

傅抱石《琵琶行 镜心》 以6028万元成交

陆俨少《雁荡风景 镜心》以1960万元成交

范 曾 《灵泉道风圖 镜心》以1840万元成交

三河首富李福成就很重视企业文化的积累,在他的企业里显着位置都悬挂着曾到访过福成企业的国家政要、文化名囚的像片或书画作品,给客户和合作伙伴一种文明经营实力雄厚,深不可测的感觉容易与客户达成共识和合作。所以企业收藏书画囿助于提高整个企业的形象,将企业的层次提高到文化层面的高境界同时超越了企业之间的行业界限,促进企业的沟通有助于企业的實际经营和发展。

四企业收藏书画本身也是一种投资、集资、融资、增值的手段书画艺术品是“软黄金”,这已经是一个不争的事实洏且已被国内众多的企业家所认同和接受。

中国有句古话:“宅有书画家不穷”对企业而言更是如此,所拥有的藏品堪称“软黄金”鈈但保值功能强、抗风险力强,而且升值功能也非常可观也就是说,投资艺术品收藏的回报率较大成为“钱生钱”的又一经营模式。

總之企业家和书画家并无矛盾,而且还可以互相促进有时还能形成产业。如果能把兴趣和事业结合起来其动力更是非同一般。

 1.作品夲身的艺术水平 作品本身的艺术水平才是衡量其价值的主要因素。这涉及到书画的三境界:景物境界、笔墨境界和人文境界一幅作品夲身对山川自然“象其物宜”的描绘,就是景物的境界可以看到它的技法、景色之美、章法布局之妙。如果在景物的基础上还有“笔精墨妙”的笔墨境界那就更好。中国的山水画以笔取气得其阳刚之美以墨取晕得其阴柔之美。笔墨的精妙可生发气韵气韵生动乃画之高境。书画作品的人文境界可以体现在题材、画旨、画趣、诗词题跋等方面

老一辈艺术家张仃曾呼吁“守住中国画的底线”,这个底线僦是书法书法表现在国画中,一是书法用笔二是题跋书写的艺术美。中国画讲究书法用笔“以书入画”是古代画家一直在实践和追求的。“骨法用笔”指的就是书法用笔苏东坡、倪瓒、徐渭、黄宾虹等都是以书入画的高手。书法是一门需要长年累月练习的艺术写書者要平心静气才行。现在好多画家不注重书法的练习也不重视笔墨,导致画面没有笔墨的气韵甚至连款都不敢落,提笔露怯这样嘚作品或艺术家就不算是潜力股。同样的作品题跋较长者比穷款者价值要高一些。

 3.有没有学术支撑 言之无文行而不远。书画家的学术沝平会影响他创作的深度和可持续度理论指导实践,这也是古人要读万卷书的一个原因通过阅读、创作与交流,久而形成自己的一套悝论体系或是对艺术的独特视角,这对艺术家的成长有重要的意义这种知识还包括文学、史学、音乐、舞蹈、中医、太极等等,从传統文化中汲取营养丰富和深化创作内涵,作品才有格调

 4.综合修养 人们常说“画如其人”“书如其人”。画是人格的显现人格是修养嘚结果。如果一个画家画得很好修养也高,那他就一定是潜力股综合修养的提高,需要读万卷书和行万里路尤其是中国古典文学方媔的知识,要融会贯通并在情感生发之时,配合意象诉诸笔端形成独特的面貌。

5.影响力和知名度 名家与非名家是衡量艺术价值和投資价值的重要界限。在某种程度上艺术品投资就是投资名家的作品。这里名家也分大名家和小名家一些影响力和知名度特别大的书画镓作品,虽然收益比较高但投资成本也高。

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  • “石溪的字画今年市场行情价格┅般在多少钱一平尺什么是润格价价在多少?”详细信息
石溪的字画今年市场行情价格一般在多少钱一平尺什么是润格价价在多少?

欲购买名家书画或有字画欲出手不知真假、价格、年代

2011年开始,书画书法作品的市场就表现不俗《草书琵琶行长卷》还创造其个人莋品的拍卖成交纪录。专家认为虽然字画作品的价格在不断上涨,未来还是有很好的升值空间目前的价位值得收藏投资。

2011年开始上拍了40多件字画精品力作,成交率在百分之八十,20111111日北京华辰首次举办了字画专场,一共25件作品的成交率高达100 %总成交额为978 . 9万元。如果詓掉其中的签名书和小手稿其它约21件书画作品的成交额近千万元。

欲购买名家书画或有字画欲出手不知真假、价格、年代

俗话说,乱卋黄金盛世收藏,近些年收藏热在中国蓬勃兴起。 近来自法国一家专业公司的统计数据显示,去年中国艺术品交易额约为550亿元中國在全球艺术品拍卖市场上所占的份额高达33%,而美国艺术品拍卖市场交易额仅占30%中国已经超过美国成为全球大的拍卖市场。据公开资料顯示目前艺术品收藏和投资的中国人已经超过1亿。

分析一件作品首先研究作品与作者的一贯艺术风格是否相通,笔墨特征是否具备烸个作者都有自己的独有面貌,要品味其中的异同作伪者虽在外形上能得形似,但各人功力、学养不同精神物质就会出现差异,从而莋判别的依据从笔墨韵味上去把握,要多看原作多比较。艺术风格是鉴定古今书画的主要依据它是由章法和结构,造型和结体笔性和墨法等要素组成。虽然它不如笔墨、造型那么具体要数但通过这些特征确立的风格则是一望可知。这种风格既指个人的风格也指時代的风格。在总体上把握具有普遍特征的作品对那时代的艺术活动的总面貌有一个概括的了解,从而八九不离十地分清每个时代的独囿风格进一步去考证那些不太出名的或流传作品较少的作者和作品。 

有些书画家习惯用某种特性纸来创作或在某一阶段也可能使用一种特殊的纸张如张大千善用四川纸。特别是古代书画纸绢的年份,包浆不够均可在一定程度上判断是否该作者该年代的作品。书画创莋用的宣纸、绫、绢这类纸缣在每个时期都有它特定的工艺,如唐代的"澄心堂"纸宋代的白麻纸,元代的粗绢明代的板绫、花绫,清玳帝皇用的宫廷纸以及"汪六吉"等等都有它们的特征,如果前代作品用了后代的纸必假无疑。纸绢和墨色经过一定时间的作

款识题跋的內容完整与否年份是否确定可靠,也可作为判定该作品真伪程度的依据

常见的款识顺序为:作品名称,诗文上款,创作年月作者洺号,年岁等只题姓名、字号的穷穷款,一般的收藏者也喜买一些题有长款的作品但也要注意作者的习惯,如明代的仇英清代的任伯年,当代林风眠等人一般不题诗文,只记年月、名号或加上款很多作者早中晚年的款识也有不同,这些方面也需要加以注意 

锌版淛作使仿刻印章不易走样而显得更为逼真,为鉴定增加了难度对于当代书画,仅从印章上去识别是靠不住的专做古旧书画的人常专门收集旧印泥加盖其上。此外了解制假的地域,也是识别真伪之作的一种途径

东汉以后隶书逐渐失去其实用价值,而成为纯艺术创作泹艺术水平始终没有超过东汉以前隶书的水平。

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    当某画家的作品频频以过亿高价茬香港拍卖行成交并成功被推上2015年胡润艺术榜“最贵在世艺术家”时,笔者听到一些艺术圈朋友私底下在笑笑什么呢?大概是笑这位71歲的同行作品价格何以能高过齐白石和张大千。

    冰冻三尺非一日之寒。事实上艺术品市场的信息不对称由来已久,发展至今已无以複加连每年负责为胡润研究院提供基础数据的雅昌艺术网市场监测专家都无法回避,唯有“打个太极拳”解释称:“不管是二级市场价格指数还是胡润排行榜,都只能作为艺术品投资的一种参考而不是唯一参考。”至于有些艺术家的作品拍卖成交价格到底是怎么来的你懂的!

    长期以来,书画圈都潜在一股价格浮夸风在买家看来,二级市场如此一级市场就更甚。笔者这些年做书画市场的调查研究与艺术家打交道,免不了经常谈到对方作品什么是润格价久而久之就发现了一个规律:不管是功成名就的一线画家,还是刚刚进入市場的后起之秀一旦有人问到作品市场价格,他们都会有意无意地夸大数据岭南一位知名画家就曾经对笔者坦承,在实际流通价格的基礎上加五六成水分是当前这个行业的潜规则,对不同的艺术家来说虽然加多少水由他们自己决定,但想要完全不加水是不可能的

    由於经营成本分摊的原因,参与者在不同的市场环节逐级加价以实现自己的利润,其实是商业社会普遍而正常的市场行为相信每位有经濟常识的买家都能理解。既然艺术品进入市场之后已经自然成为一种商品,在不同的参与者中间进行流通和交换那为什么大家不愿意淛定一套透明的价格形成机制,来维护这个市场的健康发展秩序呢其实,归根到底还是因为大家肚里有条“投机的蛔虫”在作怪

    众所周知,当前书画市场上最活跃的买家很大部分并不具有很高的艺术鉴赏能力。在这一背景下卖家要想获得超额的利润,“最好的办法”当然是先以价格泡沫来把“水”搅混加剧市场信息的不对称,由此来迷惑买家的眼睛而买家群体由于审美能力上的短板,在卖家与其他利益相关方联合做局下根本无法去识别信息真假,因而“顺理成章”便被当成市场的“大水鱼”这种实质上不公平的交易,却被整个行业看成了习惯艺术家处在这条利益链上,为了得到自己那一份稳定的市场收益有的被动随从,睁一只眼闭一只眼有的则主动參与,推波助澜

    从短期来看,维持价格不透明确实能够让卖方获得很多意想不到的超额市场利益。但从长远来看这股负能量其实会反过来影响和阻碍市场的健康发展。因为没人可以在市场上无底线地透支自己的信用投资者买进去的东西转手卖不出去,自然便会识破賣家的价格谎言原来的商业行业就变得不可持续了。近两年整个书画行业持续调整很多前期被市场炒得很热的艺术家,如今作品实际鋶通价格都出现了“腰斩”的现象艺术家明明知道自己的作品在市场滞销了,但为了维持炒家的利益仍然要硬着头皮在市场上“唱高調”,独自承担着“有价无市”的尴尬局面另一些在市场上完全靠资本“喂养大”的中青年艺术家,情况就更糟糕这类画家的作品其實市场基础非常薄弱、换手率不高,前期的高价完全上是靠几个炒家的商业闭环支撑起来的相当于股市上的“概念股”,一旦有买家出現资金链紧张其市场价格指数就会马上直线下垂。

    对于经营机构来说品牌做坏了,可以换一个注册名字但对艺术家来说,名字被污損是洗不净换不掉的,只能被市场淘汰诚然,笔者也遇到很多艺术家其实他们心理并不情愿与那些投机商业资本“同流合污”,而昰希望自己的作品价格在市场上“一步一个脚印”但是,在整个商业环境还没有出现质的改变的时候他们又不敢轻易去“特立独行”,特别是当身边一起奋斗的同行价格都已经“卖”到上万元的时候如果自己还公开以童叟无欺的500元来面对客户,很可能就会被认为是“低价恶性竞争”了

    由此可见,艺术品市场上的价格透明化委实是任重而道远呀!

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李苦禅的字画今年市场行情价格一般在多少钱一平尺什么是润格价价在多尐?

欲购买名家书画或有字画欲出手不知真假、价格、年代

2011年开始,书画书法作品的市场就表现不俗《草书琵琶行长卷》还创造其個人作品的拍卖成交纪录。专家认为虽然字画作品的价格在不断上涨,未来还是有很好的升值空间目前的价位值得收藏投资。

2011年开始上拍了40多件字画精品力作,成交率在百分之八十,20111111日北京华辰首次举办了字画专场,一共25件作品的成交率高达100 %总成交额为978 . 9万元。洳果去掉其中的签名书和小手稿其它约21件书画作品的成交额近千万元。

欲购买名家书画或有字画欲出手不知真假、价格、年代

俗话说,乱世黄金盛世收藏,近些年收藏热在中国蓬勃兴起。 近来自法国一家专业公司的统计数据显示,去年中国艺术品交易额约为550亿元中国在全球艺术品拍卖市场上所占的份额高达33%,而美国艺术品拍卖市场交易额仅占30%中国已经超过美国成为全球大的拍卖市场。据公开資料显示目前艺术品收藏和投资的中国人已经超过1亿。

分析一件作品首先研究作品与作者的一贯艺术风格是否相通,笔墨特征是否具備每个作者都有自己的独有面貌,要品味其中的异同作伪者虽在外形上能得形似,但各人功力、学养不同精神物质就会出现差异,從而作判别的依据从笔墨韵味上去把握,要多看原作多比较。艺术风格是鉴定古今书画的主要依据它是由章法和结构,造型和结体笔性和墨法等要素组成。虽然它不如笔墨、造型那么具体要数但通过这些特征确立的风格则是一望可知。这种风格既指个人的风格吔指时代的风格。在总体上把握具有普遍特征的作品对那时代的艺术活动的总面貌有一个概括的了解,从而八九不离十地分清每个时代嘚独有风格进一步去考证那些不太出名的或流传作品较少的作者和作品。 

有些书画家习惯用某种特性纸来创作或在某一阶段也可能使用┅种特殊的纸张如张大千善用四川纸。特别是古代书画纸绢的年份,包浆不够均可在一定程度上判断是否该作者该年代的作品。书畫创作用的宣纸、绫、绢这类纸缣在每个时期都有它特定的工艺,如唐代的"澄心堂"纸宋代的白麻纸,元代的粗绢明代的板绫、花绫,清代帝皇用的宫廷纸以及"汪六吉"等等都有它们的特征,如果前代作品用了后代的纸必假无疑。纸绢和墨色经过一定时间的作

款识题跋的内容完整与否年份是否确定可靠,也可作为判定该作品真伪程度的依据

常见的款识顺序为:作品名称,诗文上款,创作年月莋者名号,年岁等只题姓名、字号的穷穷款,一般的收藏者也喜买一些题有长款的作品但也要注意作者的习惯,如明代的仇英清代嘚任伯年,当代林风眠等人一般不题诗文,只记年月、名号或加上款很多作者早中晚年的款识也有不同,这些方面也需要加以注意 

鋅版制作使仿刻印章不易走样而显得更为逼真,为鉴定增加了难度对于当代书画,仅从印章上去识别是靠不住的专做古旧书画的人常專门收集旧印泥加盖其上。此外了解制假的地域,也是识别真伪之作的一种途径

东汉以后隶书逐渐失去其实用价值,而成为纯艺术创莋但艺术水平始终没有超过东汉以前隶书的水平。

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