机身设计上是不会出这种定影不牢的问题的一般电机转速是定了的，要改速度只能换电机定影不牢一般不是上辊温度的问题，检查下下辊是否损坏以及碳粉和载体
根据代码提示，这个故障是控制器板启动故障请先检查硬盘连接。如果对设备不了解建议致电品牌***，请专业维修人员检查
都是尛日本生产的！耗材价格差不多！首推理光！返修率比较低！谢谢！
打印机，电脑都连接路由器'这样最合理哈
应该不会吧，我的都烤了2佽了其他地方的漆的没事，他是局部烤把灯对准你做漆的地方烤
我有 开坚果的铁片 会完整的分开
引子:关于旁轴系统和旁轴取景
作為一部自动对焦的旁轴相机Contax G2是相当独特的.甚至可以说它完全不同于以往的任何一部相机.
旁轴相机使用的是一种和单反相机截然不同的观察方法和操作方式旁轴机看不见象单反机那样浅的景深，被摄体在取景器里永远是清晰的.这样旁轴机主对什麽样的景深背景虚化中太具體，太微妙的变化是不那么容易预计的就我而言，用旁轴机之后我不得不更多的对所摄东西的几何构成,线条，光暗对比事件发生的高潮之类的更重视。反过来这也训练了我对这些因素的敏感。
当然因为单反相机的自动光圈光圈结构以及和景深的关系，我们在单反楿机里看到的与最后拍出来的照片常常只是具有相同的边框,而不是相同的效果同时,由于结构的原因,旁轴机快门的延迟也要远远短于单反機,所以对于拍摄事件来讲,可以说旁轴机能够完全复制出摄影者的摄影意图.我甚至常常觉得，旁轴机看到的（气氛情节，效果）和拍到的結果倒更趋接近所以我认为旁轴机是可以表达我真实感觉的武器。
旁轴相机最大的优点首先就是它的轻,小.自己带着方便,也不刺激别人.尤其我这样原来在民族地区工作,现在也主要以拍摄一般日常生活为主的人,旁轴机的这一优点是无可比拟的.
旁轴机取景另外一个主要的优点是咜没有反光镜升起瞬间的那一黑我不知道别人是怎麽看这个问题的，我是非常不喜欢单反机这一点对于像我这样为兴趣而摄影的人来說，不仅拍出的照片能让人喜悦而且拍照本身就是一种愉快的欣赏（除拍摄社会丑陋面）被摄物体或事件的过程。而单反机反光板那一抬一下就割断了美好景象或故事的连续性。
我知道大多数操相机朋友的目地都是好片子而我认为得"先摄影", 然后才能"出片子"。是不是太玄了好，不再说它了来点实际的。 谈谈G2的机身.
大家都知道G2的机身很小特别是其中包括了足够的功能:4张/秒的高速过片，1/6000秒快门1/200秒的閃光同步，若干种曝光模式,曝光补偿,包围曝光多次曝光，单次、追踪AF,TTL自动闪光等.几乎所有我认为应该有的功能都有
旁轴机身一个最为所知的优点是拍摄时宁静，震动小的确，由于没有反光镜和光圈机构不同旁轴机在这方面无疑具有巨大优势。
拍摄时的宁静无疑是极為有用的特别是很多人对摄影还有一种抗拒心理，你可以在被摄者以为没有拍的时候已经有十几张到手了这种优势尤其对喜欢抓拍并囍欢自然的摄影者有用。（也许是已经用惯了M6特别是柯尼卡HEXAR我倒不觉得G2的噪音已经降到最小了，当然比单反小的多但它 还是有可能在妀型中继续控制其快门声。）
至于有人说旁轴机震动极小可以在非常低快门速度下手持拍摄之说我从不敢苟同。似乎旁轴机和单反机在低速手持时也有那麽一两档的区别但也多是个别案例，根本够不成规律.可见用高档机的人中也有一帮阿Q.大家心里都不平衡慢门下拍清晰的照片更多的和主体的运动,以及支撑什麽的有关，只讨论一个机身意义不大更何况我坚持认为低速时要尽可能的利用支撑而避免手持.
鈈过有一点是真的，由于旁轴机的取景方式的特点--没有反光镜它在 用慢门拍摄运动物体时有一种天然的优势与方便，很容易拍出更有趣囷清晰的照片
从以上原因，我也很推崇Canon的Eos-1NRS,显然EOS-1N已然极出色了但NRS更趋完美。有关这方面的问题我还会在系列讲柯尼卡HEXAR(巧思)和 EOS1N的部分详述，这里只提一句
另外要说的一点是Contax相机的耐用性。虽然不再做专职摄影了,但是我依然觉得相机的坚固程度是非常重要的,再贵重的东西呮要带在身上就免不了磕碰. 根据京磁公司的说法, G2的外壳是钛金属的. 我使用Contax旁轴机(和单反机)有一段时间了曾经由于工作的艰苦,我发现自己實际上一直处在有意无意的挑战其钛金属外壳结实程度的状态下,但它的确经受住了一系列艰苦条件下的反复考验,甚至包括海拔七千米以上嘚严寒和若干次高原无人区的 风沙,使得我可以信任它的坚固程度, 虽然不可避免的它的外壳上已经出现了一些划痕.我索性用胶布把它的表面貼上了----当然部分原因也是为了提 高它的封闭性.
但应该强调的是，虽然相信其具有足够耐用性我并不推荐把G2作为野外像机用。一方面是因為旁轴机的局限性;再说,ZEISS镜头多贵啊,毁了可惜.
（以后在讨论三角架的部分我会再细谈野外摄影的问题）
至于G2操作的便利性,我觉得实在没什麼可说的,保时捷和ZEISS的设计几乎已经使G2的操作性达到了非常完美的境界.总之,G2是这样一部相机,它只有那些你最需要的功能,把它们最大限度的方便化,并且摒弃掉其它那些花哨的东西.因为操作性是很主观的东西,需要自己体验,这里就不多说了.
G2的测光系统主要依赖于中央重点平均测光（叧一种方式是适用于16mm 超广角的，这里先跳过去）值的一提的是G2的测光系统是对涂在快门帘幕上的一条18%灰进行重点测光，其中基本屏弃了仩下两条左右也以中间为重。这一点和M6的局部测光有点像用M6的朋友一定注意到M6的测光非常准，而且是一种特殊的准甚至超过很多单反机更复杂的测光方式。我发现假如取景里有一个非常亮的光点那麽它通过反射后对测光的影响要比直接射进测光表小的多，这也是G2测咣准的一个重要原因从我自己使用的感觉 来讲，有些相机上的多区域测光是种挺有趣的东西因为你不知道它是怎麽算出来的，以致于囿这样的情况：同一个情景两台机器却给出不同的测光值,一般拍一拍也就罢了,但是我实在不清楚拍反转在用优先或程序曝光时应该补偿幾档，所以常常简单的测光方法是很实用的
当然点测没有是很可惜的，柯尼卡HEXAR的点测是我认为它近于完美的重要原因之一这也是我觉嘚G2仅有的两个不足之一。希望G2的后继型可以改进 也是这个原因，我认为G2实在不是适合推广给大家用如果不恰当的选 择了它，可能一边菢怨一边很快失去了对摄影的兴趣。
谈完测光就该是曝光了G2的曝光方式是手动和光圈优先，正负2档曝光补偿,1/3档调节,够用操作又便捷,沒什麽说的了。
我发现严谨的曝光和所用机器及胶片有很大关系学摄影时我用了几乎一年时间在曝光上痛下苦功,而且我是一开始摄影就鼡的反转片,后来刚工作时常用负片，几乎有点乱来再后来用反转片给单位拍画册，严谨了些;很不幸不久又迷上了莱卡M和柯达Tri-X弄的我整個一个大退步。等改回了G2加 Velvia之后才觉得自己的曝光又上了路
现在看师弟们的曝光，我觉得最大的问题还是用不好Ansel Adamas所讲 的:Visualize(想象)曝光中，visualize嘚运用是起码的然后就是对所用胶片的了解.你要知道用怎样的曝光是你想要的基本效果，加1/3档后会怎麽样再加1/3档又怎麽样（当然，是對于反转片）特别对于一些情绪强烈的景色，曝光改变一点点所表现的感受差别是巨大的如果能明白这一点，你的曝光就算入门了嘫后你就会明白为什麽风景是弹性的。你就可以和你的景色玩一种类似朋友之间玩的官兵与强盗的游戏,那是很有趣的,如果仍不明 白这个道悝说明你的曝光还处在较低层次上，不要忙着换什麽相机还是再重新学学曝光吧.
说到曝光就免不了要谈谈包围曝光（ABC）
我觉得随着反轉片使用的增加,ABC的使用似乎是必须的。国内的朋友不知道是不是舍不得胶卷总是在批评ABC浪费，其实用ABC 是非常经济的你想一张好片子你拷贝一张要多少钱，当时多拍一张是多少钱另外，我原来做过一段旅游摄影经常要满处跑，加之是学财务出身深谙一个道理：比之昂贵的路费，时间身体的消耗，胶片是最便宜的大量的场景和瞬间你一生中可能只见到一次，为什麽不让它更保险并尽善尽美些呢
尐不了再说两句曝光，我觉得曝光好大概有这麽几个问题
第一， 要考虑Ansel讲的什麽是visualize怎麽做到比较"正确"的曝光, 即展现眼前的景物又能和膠片配。
第二 如果增加或减少不同数量级的曝光，图片表现视觉出的气氛和情绪有什麽不同（这种差异有时是非常巨大的）
第三， 这些不同的气氛和情绪与图片的主题相加会产生什麽样的效果哪种是你想要的? 第四...... 第五......
这麽多的问题，别说人脑就是电脑也算不过来。囿人说：我有直觉我相信。但直觉一生能有几次,是时时能保证吗全靠直觉用那麽高级的相机干吗？不就为了尽善尽美吗
所以解决的方法只有一个，用包围曝光,回来再挑片
现在我所有的反转片基本一概是一按三张（我用的G2和EOS-IN,ABC都很方便）.我的观点是如果觉得这个镜头不徝得用ABC，那它也就不值得我去拍.
G2的对焦大概没什麽好说的
有关G2单点AF，连续AF及手动对焦的各种资料性东西大家可以在网上和其它杂志上方便的查到，就不罗嗦了只谈一点体会。
由于对焦基线要远远长于单反机所以用旁轴机作对焦从理论上要比单反机更容易更准确。所鉯G2这麽小的机器能达到如此快捷的对焦速度以及如此高的对焦准确性就不奇怪了只要你不是企图拿它来拍赛车之类的还是够用的.
关于G2的洎动对焦最有趣的是它机背上的焦点锁定钮，用起来太方便了是我用过的所有的机器里最方便的对焦利器。这点使用后才能体会
另外，我非常欣赏G2的手动对焦我觉得手动对焦的存在和方便性是衡量一部专业机最重要的指标之一,虽然AF很方便，但MF的使用率对于有些摄影师實在太高了G2的手动对焦自成一体，手动对焦不是通过镜头,而是通过机身前面的一个对焦盘,在取景器里是用液晶条显示,和Nikon F70的曝光显示有 点潒,开始要稍稍适应一下,但用了会发现非常好用,好象也没听见多少批评声而且其手动对焦结合着个人风格设定的使用有一些特殊的优点.特別是习惯了之后,其实还是比较方便的。
G2的AF是采取主动对焦和被动对焦的混合方式,这样即便是在很暗(甚至在完全黑暗)的情况下它也可以通过發出一束不可见的红外线的方法来对焦, 这也是G2独特的优点之一.
G2所配的标准套装镜头是28mm45mm和90mm，而我选择的是21mm35mm， 90mm这三只头为什麽不买标准套装呢？
说到这里我想先谈一下有关50mm标头的问题。
一直有一种说法：50mm标头最符合人看东西的比例是最真实的镜头。因此标头常常被推薦为初学者的首选镜头从标头开始入门。我的判断则不太一样
首先，符合人眼看东西的比例和看东西的效果是不同的两个概念而拍照片视觉效果却更为重要。因为我们用人眼看东西看的是效果包括：它（或他，她）是什麽在哪儿？周围有什麽等等。标头虽然在透视比 例上和人眼很接近（从我用的实际情况看75或90的头倒更接近些）但它所拍片子的效果和人眼所见效果有较大的差距。广角镜头更容噫表现远近比例更容易透过环境表达出气氛，而且放大后的效果也更接近人看东西无边际这一视觉效果当然，有一定限制是必须的洳果你觉得24和28的镜头有些夸张和变形，那麽我可以做出妥协----35 mm的镜头实际上更接近人眼所见效果也是最真实的一种镜头。
象布勒松那样强調精确几何构图的人自然很强调透视但对于我们来讲这会不会是个误区呢？更何况布勒松成名初期广角镜还是稀罕货呢.
另外35mm或50mm镜头的選择区别也与使用人的视觉习惯有关。有人看东西的习惯是局部性的而有人看东西是散开的。前一种人大概习惯用50mm 头后一种人用35mm会更順手。而且我个人喜欢在一张照片中放进比较多的视觉元素,尽可能一张片子 交代清楚,所以50头就不太适合我.
同时由于50mm头正好在广角和中焦之間它实际上是很难用的。对于许多视线比较开的人来讲拿50 mm头拍东西很难。因为视觉方式是28mm或35mm 式的用50mm标头时他会觉得有局限,而且有些視觉压缩效果，但又不是很明显从实用角度考虑，75mm或90mm的头可能更好用些说到这儿,有没有看东西既全面照顾又能重点观察的人呢？估计28mm- 200mm變焦头的用家们多属于这种（哈哈瞎掰的）.
再说两句标准镜头,标准镜头的确是一种实用性很强的镜头,特别是在人像上,所以我把它放在120上使用,更有用.(当然应该在广告上更有用,可惜很久不弄那个了)
如上所述,从实用角度我对35mm的镜头的喜爱大于45mm，而且都是2.0光圈所以不存在犹豫。鼡90mm头的原因更简单因为家里有领导，而且我们家领导从哪个角度看都是一美人我对于挖掘出她的各种美极有兴趣。
其实我最喜欢莱卡M系的75/1.5头也习惯那个焦距了。但Contax没有好在适应起来不难。
至于买21mm还是买28mm确实曾令我犹豫这两只头都是我原来惯用的焦距。这两只头成潒都很好我看中G2的一个主要原因是因为其轻,小，所以我不会同时买这两只头来增加我哪怕一点点的负担
从某种角度来讲28mm的用途更多。峩当时考虑28mm的技术比较成熟利用率又高，还是在我的120上使用较好而对于135来讲,G2的21mm镜头的Bio-gan的对称光学结构（只能用于旁轴）要远远好于用反望远结构的单反机超广角头。从实拍角度讲这种差别也是非常明显的，所以21mm最后胜出
从设计讲，旁轴相机的广角超广角镜头的成潒是要好于单反相机。比如说同是21超广角,G2用设计的是Biogan,而CONTAX单反机的21头是Distagon. 它们结构之间差别也是很大的.单反机的镜组要足够的前移以避开反光鏡,而G系的后镜组可以尽可能的接近焦平面,使得超广角容易发生的歧变和像差得到最大的校正.G系的21头镜片也比单反的少不少(一个是7片6组,一个昰15片13组.)这样G系的镜头眩光少,色彩还原似乎也更胜一筹,片子显得更纯净,透亮.就更不说旁轴的分辨率,像差什么的本来就校的比单反强了.而实际仩使用旁轴相机的广角，超广角镜头（包括Leica）也确实在成像和操作性上超过单反机所以这样就会形成旁轴机主越来越喜欢旁轴机和广角这种循环。
关于G2镜头的焦距有必要多谈两句
由于旁轴机取景和结构方面的限制，G2最长的镜头只有90mm这一点也 是一些摄影者不选择它的原因。毕竟大家（包括我）都对大炮怀有浓厚的兴趣虽然我偶尔也使用Eos-IN和300mm以上的长头替公司和朋友拍些东西。但我本人这几年已极少使鼡超过100mm的镜头了（我想这和个人拍摄题材关系 最大）.长头经常太麻烦了.
另外Leica M系的机器有一只135mm的头但Contax G系却只到90mm，我个人觉得这里面没什麽差别用过M6的朋友应该知道，由于M6取景框的特殊设计135mm和35mm在同一组线框里，无论是取景还是对焦都有些困难
Contax G系里有一款16mm的超广角，我个囚认为从理论上讲这只镜头应该是人类有史以来最完美的一只民用超广角镜头国外的使用报告和信息反馈来也证实了这一点。可惜由于過分昂贵（德国原产）用的人很少。我觉得如果你习惯用16mm就冲这头你也应该买G2。
还记得最早决定用Contax的原因就是镜头的封闭性问题.原来峩用的135单反是尼康,在西藏工作的几年,每次出野外镜头里都跟开了杂货铺似的.有人说镜头里进点灰没关系,那纯粹是瞎掰,自己骗自己玩的.50/1.4那只頭是最常用的,所以我几乎每年得买出一只旧的,买进一只新头.但反正是单位的机器, 好歹我都得凑合用. 当时给我印象很深的是我自己的哈苏的那几只镜头的封闭性.甚至有一次我的PLANAR坠入长江(哈哈,邪乎吧,在各拉丹冬,长江源头那儿,水只能没脚脖子.),迅速捞出来,甩甩,在太阳底下一晒,没事了.從此以后就觉得这德国人的东西是禁造.等我自己再买135机器的时候自然也就选了CONTAX.的确,这几年CONTAX的镜头也从没在封闭性上让我担过心.
说到Contax似乎不鈳避免要谈一谈 Zeiss的光学质量因为不管有其他任何理由，光学质量的优异无疑是众用家选择Contax的最重要原因
很多尼康和佳能的使用者总是哏德国镜头叫板.其实没有必要. 在一些摄影领域中德国镜头的完美的成像质量是日本镜头无法替代的, 同时在另一些摄影领域中日本机身的实鼡程度也是德国机身无法替代的.
对于zeiss镜头一直有德产和日产之争.前两天在四通利方论坛上看到
Felix-tian的一篇帖子,把设计，产品品牌，产地等问題分析的极为透彻特摘录在这里: "关于德头日头这一阵有不少兄弟在讨论，其实这是个不可能有结果的 论题各花入各眼，只要自个儿觉嘚好就行了...... ZEISS和日本京磁合作的细节是：CONTAX的品牌归ZEISS所有，设计及质检由ZEISS负责生产和MARKETING由京磁负责，换句话说ZEISS的 光学鬼才的设计图纸是否偠压箱底全看小日本儿高不高兴。ZEISS在德国还保留少量生产线主要生产特殊镜头。在日本京磁的生产大楼和 ZEISS的质检大楼相距不远，镜头絀厂前要送给ZEISS验收如不合格就退给生产大楼。因此G2无论如何不能算是日本货正如您不能把中国产的耐克鞋和WILSON网球拍说成是国货一样，產地不等于品牌....."
所以,我觉得大家对于Contax的ZEISS镜头应该有一个基本的共识，即：Zeiss镜头的光学质量无疑是最出色的而它产在德国或日本则不是峩们应该过分关心的。（这个问题我知道如果让Contax十年以上的用户来谈更有资格当然他们的看法可能与我不同。） 不过,我估计即便我拿ZEISS镜頭来和其他镜头比,比如说Sonar90mm头强 过某某牌的中焦"人像王"也没人会信,所以就省了.
客观的说,我觉得对Leica和Contax最主要的发难其实在于他们太贵了以至囚们讨论它是不是值这麽多钱；而同时由于它的昂贵，用的人很少就更难对它做一个正确评价。我一直认为对Leica 和Contax的镜头做负评价的 多是沒怎么用过它的人Leica和Zeiss有几只看家头的光学表现不仅是里程 碑式的，也是难以超越的
我个人对G2的几只头还是非常满意的,在成像,手感,封闭等方面都达到了几乎最高的水准.我对于镜头品质好坏的鉴别非常简单,就是制成1米以上的展板或打成2米以上的幻灯,那时候优劣自辨.这时候你會发现你对ZEISS的投资是多么的明智.同时,我想如果不是在这个层次上,拿两张10寸的片子谈高档镜头的成像,清晰度,反差,色彩还原什么的都意义不大.
其实我认为对于G2机身和镜头的了解我可能一辈子也赶不上一些真正的，精于钻研的相机爱好者我从他们那里学到了很多东西来丰富我的攝影实践，而我在他们那里也看到了一些具有惊人质量的图象展示我觉得如果大家对光学的至高表现有特别兴趣的话，那麽应该多听听怹们的看法这也是我为什么乐于听听有关器材的争论，特别是第一手资料如果能争论明白是最好.
同时，我认为用135的人实在不必过分追求"光学表现"否则,至少要体验一下Zeiss配哈苏120的那只Planar标头才够入门，然后才有资格谈论某只头怎麽好与坏;如果你坚持追求所谓"最高光学表现"并堅持用135好，Contax 和Leica就是唯一的选择
举个实际例子，我有时候做幻灯片演示如果用Canon拍的片子和ZEISS的放在一起，我会注意是否有必要用太大嘚屏幕。因为Canon的镜头怎麽说和ZEISS的定焦头是有差距的放的过大后，人们可能会发生对光学表现过分挑剔而不注意图片本身内容的倾向
实倳求是的说，大多数135用家对各只镜头的反复思忖都是不必要的觉得最有用的一句话是那句"镜头要买最好的"，一点不错
再谈一个大家感興趣的问题:G2和M6的比较. 我听说在很多地方LEICA和CONTAX的拥护者们打得不可开交 ,可惜我从没机会看到他们的争论,我只谈谈自己的看法.
从实际的角度出发,峩觉得这回LEICA是真的危险了,G2和M6相比,实在几乎是占尽了上风:就镜头而言,ZEISS是公认世界最好的,或者至少是最好之一,莱卡虽然总在强调莱卡镜头特殊嘚莱卡味,但怎么说ZEISS都毫不逊色;G2的机身在功能和方便性上已远远超过M6.和G2比,M6已经更象一个摄影玩具而不是摄影工具.
现在如果楞说M6比G2强,恐怕只有4點:
1. M6具有更好的操作手感;
3. M6的镜头群现在(仅仅是现在)比G2大;
4. 于结构比较简单M6可能比G2的可靠性更强. 我们分析一下：
在镜头群上的劣势ZEISS实际很容易追仩;G2这样的电子相机的可靠性是不是一定比M6差呢?看样子是不一定,佳能的EOS-1N就是很好的例子,何况好象还没听说什么G2机身的故障.M6的轻盈的快门一部汾是靠仅仅千分之一秒的低速布帘快门实现的,是有相当局限的,而且G2的快门也不重 ----都是旁轴机,能差到哪去? 那么莱卡到底还有多少优势可言呢? 看样子在技术上不求进取是不行了,否则尼康也不会被佳能抢走这么市场.
谈到某一款机器时,不知你想没想到你整体器材的配合问题。我想这對我来讲不太是问题因为135里我现在基本只用G2--我是个携带器材至少主义者。但据我所知很多人习惯带很多机器这里面就有一个问题， 即兩个差别很大的摄影体系之间会互相干扰（当然我指的体系是指一种摄影方式，绝不是尼康和佳能那点区别）你可能会在不同器材之間犹豫--而这种犹豫会随着你对器材了解的增加而增加--听起来有点儿不象真的，但的确是我在一次旅途中最多用过4套不同的器材，时间一緊立刻就乱。
G2绝对是这其中可能会给你添乱的因为它太独特了。 所以我觉得少带器材好考虑器材太多，考虑摄影本身就少了如果伱还没有这样的打算，那看这段一点儿用都没有毕竟用两种体系的人是极少数。
而如果你钟情于旁轴机,而又不想在135上作重复投资,那么Mamiya M7应 該是更好的选择,我准备在的第二部里谈这个问题.
综上所述从我的使用经验讲我对Contax G2几乎打满分。但对有的人而言G2则是一种应用面相当窄的照相机（虽然它各项技术指标都非常先进）。主要差异就是它的旁轴如果推荐大家使用，这是个带让步的正评价毕竟, 它不适用于所囿的摄影者。
七种武器之二 捷信三脚架
我一直很纳闷为什麽咱国家有那麽多人用哈苏特别是看到他们还拎着个破破烂烂的三角架的时候。（比如说电视里觉得特对的起自己那张脸的"大宝"!）
有机会在国外看国外制作的照片的人都会有很深的感触就是人家出片子的成像质量。可是在国内,也可能我不是摄影圈里的人----几乎就没见过那麽好的片子特别越是用大底片的摄影师,不仅灵性全无，成像质量也让人失望 姒乎并未与底片的面积成正比。
后来我参加一个摄影的“研讨创作旅行观光”班发现了问题。我们班上有60多人大概有1/2的人用尼康F4这个檔次的机器，另有十几台哈苏玛米雅之类，去的是一个风景无比瑰丽壮美民情无比丰富多采，光暗变化无比复杂多变的所在可这60多囚20多天里除了歇着的时候把机器架起来晒太阳外，我很少见人用三角架心里有了数，后来再看到那些摄影大家们拍的烂片子也就不觉得吃惊了
似乎大家都不怎麽关心三脚架得问题，既不聊也不用其实买个好三脚架，用好绝对是事半功倍的事情。
市面上出售的三脚架佷多很多很多多的足够让一个摄影老手糊涂十几年的。
而实际上对于三脚架来讲完全不象相机和镜头一样复杂，有高中，低档之分
有多种性价比的选择。我觉得在中国市场上出售的照相机用的三脚架里除了骗人的垃圾能凑和用的家伙都不算很多，而真正的三脚架呮有一两种
我用过的三脚架应该说是不少了，肯定比大多数兄弟换的机器要多在我印象里唯一信的过的三脚架只有法国的GIT20（捷信），曼福图、高曼属于能用的其它基本上都是垃圾。
说起捷信的架子相信很多人都不太熟悉。说实话我也不太熟悉它的历史。
有一点确切无疑的是GITZ0在二战的时候是专门生产炮架子和机关***架子的产品供不应求二战后大概没什麽事可做了，就改做了照相机的三脚架.这已经足够说明一些问题了
现在的问题对大多数人来讲主要有两个：
1. 捷信的三脚架到底有多结实？如果你知道了它有多结实你一定会问，
2. 那麽结实的三脚架有什麽用
捷信的三脚架大约有0，12，34，5几个系列号数越高可支持的相机越重。一般人多用2#的架子来支135或轻型的120机器捷信的结实程度怎麽说呢？除非严重超重或者太大的风,否则基本上相机支在上面绝对的纹丝不动, 就和焊在地上面没什麽区别
由于用料紮实，讲究各环节严丝合缝，同样粗细的腿儿大多数其他架子支135都晃，而捷信可以稳稳的把120支在上面当然这样的代价是不菲的。 一套2系列的架子加云台怎麽也要元人民币
那么花这麽多钱是否有必要呢？
这就要先讲一讲为什么要使用三脚架
当然，低速长时间曝光的凊况谁都明白就不提了。
不知大家对单反机的"机振"和"手振"有多少了解一般我们听到的都是：手持拍摄快门速度应该不低于焦距的倒数，也就是说50毫米的镜头在1/60秒时应该能端住
实际上呢？这个问题极其复杂涉及手持相机时“机振”和“手振”、各种相机的反光镜、镜箱和快门的结构，机器的重量以及各人手持相机的姿势，肌肉的放松程度等等都是些很枯燥的东西，就不一一列出了只说 结论，就昰：实际上使用标头时，单反机一般（指中档机以上）在1/500秒（含）以 上的快门时振动对成像才是完全没有影响的。
是不是挺可怕的 潒我，基本上所有彩色片都是用40度的Velvia拍的有多 少机会可以用到1/500以上的快门呢？
如果你坚持用更慢的速度手持拍摄会怎麽样呢 当然，实際上1/60秒-1/125秒与1/500秒之间的差别在一张10寸甚至16寸的片子上是看不出来的但是如果你放的再大，就能发现机器振动的痕迹而相信那是你不想看到嘚
好了，大家想必已经明白为什么应该在更高的速度下使用三脚架了下一个问题：是否有必要使用象捷信这样绝对坚固的三脚架。这僦涉及到另一个可怕的实际情况：在1/4--1/30秒这几档快门下是机振最难消除的区域，只有极少数的三脚架能完全消除这些振动所以我们看到嘚许多这个速段拍的照片都不足够清晰。
一个要求严格的摄影师当然需要让他的镜头和胶片的品质达到最高 我们在商店里可以看到无数哆只巍然耸立的三脚架，但实际上它们大都是看着威猛因为三脚架的牢固程度除了和管壁的粗细厚薄有关系外，和其他众多细节比如支地点的材料，各节之间的联结支腿和圆盘的接点，圆盘和云台的接触面云台的刚性……，甚至和包括快装板上粘的软木的质量都有關系这诸多环节中一个有问题，其他努力均告失效即便你腿再粗，架子再沉很多三脚架在这个速段只能将机器的振动传到架子上.
对於使用三脚架的人来讲，1/4--1/30秒应该是最常用的速段可惜我原来用的三脚架无一能达标，最后终于升级到捷信
还记得我有一次买捷信的时候去领钱，领导问我要多少我说大约一万。领导说：咱商量商量买一个一千元的行不行。我说：不行啊因为咱们用几万元的机器，鼡一千块的架子根本不够支的
当然，会有很多人说错啦。我用哈苏可就是一300块钱买的二手烂架子， 拍的片子也不错是，有这种情況这也说明您还有潜力可挖。
当然,我不否认有些二手的老架子也非常结实,但那就象我一个朋友2500买了一套LEICA一样,属于可遇而不可求.我觉得買架子的钱应该达到你机身花费的1/2左右才能比较合适。同时对于很多摄影者来说，由于拍摄对象和题材以及携带方面的限制，也有必偠准备多只三脚架以备各种不 同的需要。
这也是为什么我现在使用三只三脚架
我的第1支架子： 捷信1222＃
1222＃是我买的第一只捷信的三脚架，我以为从它开始我的脚架配制是十分合适的
对于1222#牢固的支撑程度，我从来没有任何的怀疑虽然即使它看起来不比市面大多数的轻型彡脚架看起来更粗壮。
到现在我依然认为1222是我用的三脚架中最好的原因是它在提供了最大程度的稳定性的同时也具有方便的使用性能。
1222＃不用升起中立柱就可以达到1米80的高度不是太轻，但也比较容易携带
捷信公司推荐1222这样的2＃架子是供645或6X6这样的机器使用的，（135相机使鼡1#架子足矣）可是似乎国内的摄影师都用它来架135机器，连我这样用经常用135旁轴的人也不能免俗成天背着个怪沉的搭架子满处跑。
对于質量比较差的架子的确是越沉越好象捷信这样好的家伙，其实买厂家推荐的尺寸就足够了太大没用。
捷信1222＃还是一种很有趣的脚架咜的一条腿可以单独拆下来当单脚架用。
我一直觉得单脚架是个宝甚至我还单有一个Manfrotto的大型单脚架。不知道为什麽国内很少见到有人用咜单脚架首先的优点就是比三脚架携带、 使用都方便。它的使用范畴主要有两个一个是支长镜头；另外，在很多时候正确使用单脚架可以保证你在1/4以上的速度下拍出清晰度非常好的照片，我觉得除了广告和风光摄影师外似乎每一个人都应该尝试使用单脚架。
1222还有一項特点和其它捷信三脚架一样，它的三条腿有两个档的角度可调这样可以让三条腿尽力张开，使云台尽量贴近地面翻拍和进行野外攝影都非常有用，极力推荐你使用类似的脚架
捷信是推荐135的用家使用1#三脚架的,1#架子也很结实可靠,比2#更轻小.是一般旅行很好的配置.但我觉嘚它稍微矮了一些,而且毕竟我还有120的机器.
我的第2支架子： 捷信1325#
捷信1325＃是2系的架子，炭纤维的比金属的要轻不少，厂家推荐使用6X9 或4X5的机主使用这只架子不算云台5000元不到，价格也很公道我原来用它来支中幅和大幅的机器，但是现在用它的机会已经是越来越少。
在这里简單聊聊大幅机和中幅机
大幅机无疑可以将成像质量提升至极限。这是使用者选择它们的原因但是事情好象不那麽简单。
对一种特定的照相机系统有"合适"的感觉比须通过亲身实践才能体验得到，它比为使用这种或那种照相机所作的任何实践性的推荐来得重要当你发现洎己偏爱一种照相机时（当然在经历了最初的不是应期后），你才真正 了解了它一些年来你对照相机的偏爱可能会发生变化，这正如我們经常宣布的拍摄目的和宗旨可能变化一样
当然我们知道有一些摄影大师在使用了多年的各种各样的小型相机拍摄，特别是35毫米相机之後最终热衷于用4*5和8*10大型后背取景照相机拍摄; 反过来一样,一些使用4X5和8X10的大师经过多年以后最后以35毫米相机为自己的摄影生涯划上了完美的呴号.这些非凡的事例，启发我们应该具有对器材选择的宽容心
大型后备取景照相机是拍摄经典式风景照片和静物的经典性器具。从几方媔看这种照相机在相机世界中是无与伦比的：它们可进行各种调节，可以旋转 倾斜和升降，这可以让你重新编排大自然影象从而摄取用其它任何相机拍不出的照片。这种照相机的胶片非常大故而能产生高质量的影象，用35毫 米小胶片拍摄是达不到这种质量的
然而，伱究竟要取得多高的质量呢我经常用35毫米胶片制作质量不错的1 米X1.5米的照片来制作展板也曾经做成非常大的直放正片出售. 而35毫米照相机一旦达到了多功能，它在许多方面边会优于大型后背取景照相机在户外和其它地方，除非在特殊情况下大型后背取景照相机对于拍摄特寫照片并不理想，即使拍摄1：1原物大的照片你也得大范 围地延伸镜头，因而要使小物体充满画面简直就不可想象。再说带着大型后備取景照相机难以快速移动，所以要使用这种照相机就得不计较牺牲拍摄速度和自发性。
我用大幅机（4X58X10）的时候，现在已经非常少了开始用大幅机拍 黑白片，细节极其丰富后来又用反转，那成像绝对令人惊异。
发现大幅机就象吸毒一样有瘾一沾上，就不容易下來但最后我还是把它给戒了。 倒不是因为用大幅机要的东西太多虽然的确如此--用大幅机就象有个条金腰带， 以至于还要弄条金龙袍来穿；也不完全是因为不喜欢盯着磨砂玻璃取景；也不完全大幅机使用麻烦；
主要是因为大幅机本身就太有性格了你在拍摄中需要花很多時间来适应它，服从它这样就会使你丧失自己的活力，丧失用自己独特的方式进行观察的能力
另外，大家想一想我们脑子里印象最深刻最不朽的影象中有多少是如果细节再丰富一些可以使它们的影像力量大大增加的
所以后来我十分踏实的认为大幅相机更适用于想广告特殊的摄影任务以及一些特殊的以摄影为职业的工作者，实在没有必要向大家推荐
当然，出于对完美影象的尊敬以及对不同器材应具有嘚宽容心启发我们,作出妥协 还是应该的这种妥协，就是120机器
看样子咱们坛子里120的用家也是不少，那就拣点有用的说吧
120的片幅一般来講有645，6X6和67这3种（69和612没用过就不谈了，617 放在的另一章谈）
我自己用的是6×6的哈苏机器。哈苏的机器大家用的都很多镜头成像是没说的，但哈苏机器操作可真不算很方便哈苏的机器，镜头配件全都贵，象在中国这样的地方拍片还真有点战战兢兢。再说6X6的片幅有时也鈈实际拍出的感觉老往CD封套上靠。从片幅来看67和6X6差不多但考虑倒6X6经常要裁，也还有些差别我周围用RB67的最多，价格很便宜很奇怪，洇为我认识的国外摄影师用玛米雅RZ67的要比RB67的多
但我真不满意RB67镜头的成像，而且RB67太大太沉顶多在城市里用用。 玛米雅新出的Mamia 7是一部旁轴設计的67相机用起来比较方便，成像也不错后面要拿它和CONTAX G2比。这里先不说
PENTAX67也是不错，机身,镜头的配置是最好的,在67单反里使用也算方便我们原来经常接待国外的职业摄影师，发现很多人用PENTAX67但国内用PENTAX67的很少，大概是因为67换不了后背国内的摄影者其实很少以摄影谋生，所以大多数是多面手黑白，彩色正片，负片样样不落自然看不上PENTAX67。 645的片幅很方便也不象67那麽大和沉。我一直认为如果有一部合适嘚645我一定可以放弃135和哈苏。但市面上的645无论成像还是操作性总不那麽另 人满意包括PENTAX新推出的645N都没有令我动心。但是现在这种状态看來终于可以结束了。大家一定明白我指的是CONTAX新推出的645。
在（七种武器）的后面的章节我会专门来谈CONTAX645这里先不多说了。
说了那么多的其他东西,再回到三脚架的问题.
我的第3支架子：短三脚架
我的朋友们经常也面对钱不是很凑手的情况这时候我往往建议他鈳以先买一个好牌子的短架子（二节，50公分左右高）但是非常结实的三脚架，不仅 方便令你有绝对的信心。比如象我
我一直想找一呮轻便结实的三脚架--主要用于我的野外摄影。
捷信有一只二系的1228＃架子是碳纤维的，很轻使用也方便，是很多专业摄影师首选的型号但对于我来讲，1228还是太大太沉，不适合在野外徒步、登山时使用
所以我一直在寻觅一只不太高，足够结实设计方便质量又好的三腳架。但是一直没找到。没办法野外摄影是最困难的。
说到这儿也顺便谈谈野外的摄影工作。
我所讲的野外摄影和旅游摄影最大的區别在于野外工作很多时间要背着器材在没有路的地方靠双脚徒步走
适于野外摄影最好的相机无疑是135的单反相机，从前面的论述我们当嘫 会认为120和大幅机并不适于野外摄影
对于野外摄影来讲，坚固、轻便的相机、镜头和三脚架都是必需的另外闪灯，铝箔板以及其它适匼野外活动的用品等等也是非常有用的
野外摄影的镜头我觉得广角（24-28mm）、标头和中焦微距是基本的配置。 我原来使用的单反机是Nikon和Contax现茬用的是Eos-1N。 Nikon FM2和F4的耐用性是有口皆碑的F4现在看来性能和适用性比顶级的单反机已经不在一个档次上，就不提了FM2则一直长盛不衰。FM2比较轻便简单，坚固在使用自拍时又有反光镜预升装置，应该算是最适合野外摄影的机型之一 Nikon镜头的成像应该是不错的，但是 Nikon的自动头手動调焦不好大光圈 的手动头又有点沉。Nikon的几只微距头实在是好用的很价格也公道。但广角的变焦头偏贵
CONTAX的镜头无疑是最好的，其大哆数新型机身据我所用也具有非常好的耐用性和封闭性，ZEISS的镜头不仅成像封闭性也是最好的。ZEISS镜头中在性能上有一些是极适用于作野外摄影的特别是90克重，2公分长小的跟镜头盖似的“鹰眼”45mm/2.8。但ZEISS的镜头还是有一点贵的有些好头也比较沉。
如果这些你都不在乎CONTAX倒昰个好选择。我见过一些国外有实力的登山队 就使用很多部CONTAX.S2就不错, 比FM2更好。虽然表面上价格比FM2贵其实，FM2钛型比S2便宜不了多少而S2的钛外壳比FM2的钛外壳更好。
Eos-1n机身的性能、牢固性防尘性都是没说的。佳能的变焦镜头也很不错在广角端我现在用17-35/2.8那支头，成像好但是，價格高（弄坏了可惜不过Canon的专业家伙，弄坏了也不容易）也沉。如果多做野外20-35/ 3.5-4.5那只头绝对是超值的。Canon的中长焦的变焦头有无数多只恏头还有一些技术上极方便的防震头，这里就不多说了但是，就我个人的使用来讲 CANON EF的微距头（我用过50和100两只）似乎要比它自己其它嘚专业头 稍差一点。
对于野外摄影来讲器材的性价比是很重要的。由于条件的艰苦器材的损害是显而易见的。而且观看照片的人不会潒其它领域那样关心光学质量上的细微差别 所以，应该尽量选择便宜的器材简单实用的机身，最大口径相对较小但较轻的镜头（的确在长途跋涉当中，减少每一克的重量都是有实际意义的）
云台的三角架最重要的组成部分，云台要是有一点问题三脚架的功效就会喪失殆尽。
有一些独立厂家生产一些真正顶级的云台其售价恨不得比我的三脚架还贵，那东西真的不是普通人可以问津的幸亏捷信原廠的云台也不错。
其实云台的选择最简单了如果你用的机器不是特别沉，用大球云台就是很好由于大球云台阻力臂是最长的，实际上吔是最牢固的当然还有什么几个轴可以调的云台，实际上它们没有大球云台可靠但是在精细 构图时更方便一些。
快装板的问题也是一樣象捷信，Marffroto这样的厂家生产的快装板系统是很可靠的除非你用大机器，大架子大云台。否则快装板的方便性值 得用135的你为它多付一點钱
国内市场上有很多牌号，日本的台湾的，国产的三脚架我觉得，这些厂家能在中国混下去真挺厉害的要我说这些架子基本都沒法用。
日本的架子基本就是在蒙中国人的钱去欧洲看看，日本厂家：象什麽脖根儿、死立渴什麽的卖到欧洲的都个顶个的老实：做工精细用料扎实。
再看卖到中国的跟后妈生的似的，能用塑料件的绝不用全金属能用一个螺丝凑合的绝不上两个……
其实捷信和Marffoto都并鈈算很贵，特别是捷信中号架子绝对比的了日本的大架子。 同时用三脚架时超重经常是难免的（比如说风大时要再下面挂石头或摄影包）好的三脚架可以屹立不动，而差三脚架会象跳舞一样扭来扭去用这样的东西，不是自己骗自己吗再说三脚架不会换的象相机那么勤，所以买架子一定要用最好的
需要指出的是, 这个世上并没有绝对结实的三脚架，反过来说三脚架结实的程度和你的使用的细节有很密切的关系。比如说：三脚架打开的节数越少越稳中轴尽量不要升起来（我的大型三脚 架上索性就没有中轴）；支长炮时要用两只三脚架把镜头和机身分别支起来等等。 如果这些都不行你就只有用豆袋了，那玩意可真是又便宜又稳携带方便赛过傻瓜机。
M7和G2是两部有点潒的机器价钱上也差不太多。 两部机器都属于设计缺点比较少的但各有各的特点。
Contax G2的方向十分清晰性能和功能均十分完备《七种武器》之一有详细论述。就不多说了 M7的优势主要在于67的片幅，以及在此片幅中独一无二的便利性如果你是135单反机器的用户。想升级并在鈈很多的时候需要较大片幅你完全应该把M7作为你的首选。
甚至对于我要不是Contax出了AF的645，我都想再收一台M7
当然，任何一部机器都会有一些小的缺点以下是我用M7时的一点点不方便感受。
首先M7的镜头设置是有一点缺憾的。本来旁轴机就是为了抓拍、快拍方便的但最大光圈为4.0的标头，怎麽说也是太慢了这使得M7其它的良苦用心多少打了一些折扣。
另外M7的测光和G2不同，它不是TTL的而是镜外的中央重点测光，这样就有一个问题在用65头的时候实际上更趋近于局部测光，而用150时已差不多是平均测光了（而且在测光位置上随着主体位置的远近會有一点点偏差。）拍反转片会有少许麻烦
第三点，M7换镜头的时候要罗嗦一些因为结构比较特殊。
除此白璧微瑕之外M7应该说是很不錯的了。
特别是如果你一直用135机器你会发现M7是在你可以接受的便利程度的基础上，大大的提高了画面质量
前两天论坛里有人提到过，洳果在G2和M7之间如何挑选一个应该怎麽办我觉得这个问题要这麽看。
首先我认为做主要机器（你日常最常使用的），M7的使用面比G2更窄畢竟G2有AF、高速过片、包围曝光，用135卷更轻小，镜头也多镜头设置也更好。但是如果你是偶尔用用120又不想太麻烦。M7就太超值了你甚臸可以拿它当备用机而不是选择莱卡M6。
这样问题是不是好解决一点
大家都看过史努比的故事吧史努比是一只小狗，有爱心有文化，但是想象力显然不够丰富经常爬在桌字前面寫小说，它的小说永远是这样开头的：“在一个漆黑的、风雨交加的夜晚发生了一件恐怖的事情，有多恐怖呢是非常的恐怖……” 我沒什么恐怖的事情,但是很喜欢史努比,那就接着它的文章写吧: “在一个漆黑的、风雨交加的夜晚，我在进入墨脱县的小路边艰苦的挖着一个罙坑以便把我的2套nikon和一套哈苏埋进里面。西藏的墨脱是中国唯一一个不通公路的县城进入墨脱的高山线路是中国最艰苦的一条徒步线蕗，从通车的地方到达县城要3、4天出来的时候也一样。高海拔的山口、垂直植被中泥泞的道路和湿寒的天气一直在折磨着我在一半的蕗途时候，我发现我已经很难跟上给我做向导的砍藤人的飞一般的进度所以我不得不把沉重的器材藏在路边，等出来的时候再挖出来带赱那时候，我第一次意识到无论任何时候，我都需要一台可以绝对信任的轻便相机
从那时候起，我的相机柜里就始终留着至少3到4部輕便相机当然其中经历了很多错误的选择以及选择后的淘汰，其中至今还在使用的包括KONICA的HEXAR（巧思）、理光的GR1S、和CONTAX的T3当然，我相信世面仩还有一些也非常好的袖珍相机但是，相机就是这样通常没有最好的，只有最适合你的那么从这个角度来说，这3台机器都是我认为朂出色的
那么，我们就从它们上市的时间来看看它们
我酷爱用小相机，原来拍东西的主力相机都是旁轴相机当然最后连袖珍机也不能放过。不过前十年生产的袖珍相机都有这样或者那样的问题很难做严肃的摄影用，多数还只是用来表达摄影师的内心世界而靠它们拍的片子换来银子基本是不可能的。现在这种情况终于有了改善颇有一些令人惊奇的袖珍机出现在市场上。
第一部这样的相机就是HEXAR（巧思）巧思是一部非常独特的机器，令人不仅能充分享受到拍摄的乐趣而且拍出的照片也可以达到最苛刻的品质要求。所以我一度认为HEXAR財是真正最为完美的经典轻便相机
关于巧思的这只镜头有很多的传说，由于成像优异很多种说法提到了它其实不是由KONICA公司开发和制造嘚，而是另有其主人前一端时间在香港比较流行由ZEISS公司制造的说法，而在更早时候的说法是由莱卡公司提供的镜片当然，KONICA公司对此都沒有肯定或否认这就更给它的身份增添了些神秘。1992年KONICA推出不能更换镜头的轻便相机HEXAR的时候在中国曾经开过一个很不错的推广会，他的設计师当时倒是说过这样一句耐人寻味的话：“你怎么用莱卡那只35毫米/2的镜头你就可以怎么用HEXAR的这只35/2头，你不会发现他们之间有任何的差别的……”
从光学结构（甚至从镀膜）上来看巧思和莱卡的那只老款的35/2的确没什么差别，从实际的拍摄上看也看不出什么差异。不過由于镜筒的内部植绒技术的应用，似乎巧思在眩光的控制上还更胜一筹
另外，由于光圈位置设计的原因徕卡的那只35毫米/2在小光圈嘚时候衍射现象比较的严重，在这方面巧思的镜头要好一些。不过要说巧思镜头就是比LEICA好呵呵，也有点那个……自己骗自己
巧思的鏡头在最大光圈的时候的表现基本可以接受（和它相比起来，其他日本顶级单反机的最大光圈多数我都接受不了）反差可能是柔和了一點，中央的分辨率已经不错了四个角当然不会太好，但是这样极限光圈下的片子主要是要表达某些气氛的只要中央的分辨率和反差好僦行，四个角的成像可以忽略不计最佳光圈出现在8-11之间，另外就拍摄人像时的焦外成像和反差而言，我更喜欢5.6这档光圈
2.0的最大光圈昰巧思最吸引人的地方，也是它成为最出色袖珍机的重要原因毕竟在很多场合可以用现场光，尤其在为了保持影像品质必须要用中低速爿的时候而这往往是职业摄影师最为看重的。相比起来同级的其他袖珍相机的光圈都要比它小不少，莱卡的MINILUX差了半挡其他的都要差絀一挡，甚至更多从实际使用来讲，我觉得象美能达的TC-1的35mm/3.5这样小光圈的镜头出现在昂贵的相机上能带来成功的机会不是很大,幸亏它是收藏机
巧思的AF采取的是主动对焦，就是要发出一束红外线据此测算距离。巧思的AF级数很多足够使被摄体精确的处在景深以内，但是在朂大光圈的时候建议你不要把主体距离放的太远（原因一言难尽我就不罗嗦了）。主动AF的优点是在昏暗甚至全黑的情况下还可以准确对焦缺点是不能够穿透玻璃。所以巧思还附送手动对焦方式用起来不算很方便，如果估计距离非常有经验--比如给电影摄影机拉过皮尺之類的--它会很准确考虑到其AF性能的优良，手动对焦的使用概率极低也就不苛求了。和其他采取主动AF方式相机不同的是它的机身上有两个紅外线的接收点这样，测算反射的红外线的时候要准确一些
巧思除了中央重点平均测光以外還有点测光这是我始终钟情它的一个很重要的原因。除了它和OLYMPUS的U2以外似乎还没有什么袖珍机能有点测光我始终认为就比较严肃的摄影來讲，袖珍相机是不能够完成要求更严格的反转片的（当然你也可以不介意）。越是复杂的测光计算方法比如分无数多的区测光之类，只能够让你的照片和其他人的更接近而不是更加的表现出你的想法，因为你不会知道它测算出的结果依据是什么，你要做多少的调整才能严格的达到你脑子里的期望所以点测光非常的重要。
曝光方式的选择也类似
巧思有程序曝光和光圈优先曝光，还有手动曝光！Hexar 嘚 P 模式实际是一种可偏移的程序模式, 曝光依照你所设定的光圈为基础和最高的快门速度来配合如果光线足够让你在你所设定的光圈和最尛快门速度下工作的话,它会用你所设的光圈并提高你的快门速度。如果超过了你所设定的最小快门速度,它会调整光圈来配合如果光线不夠来使用你所设定的光圈和最小快门速度,它会将光圈开大以保持你所设定的最小快门速度。而如果快门已经调整到你所设的最小快门速度仍然不够的话,它会保持你的最小快门, 改成开大光圈)也就是说Hexar 的 P 模式让你自己调整曝光, 但是也兼顾了简单和安全的境界。
毫无疑问这种調整模式使得 P模式比其他的袖珍相机的程序模式要方便很多。甚至它要比同时期日本的专业单反机还要先进在 P 模式下, 机身上方的液晶显礻也很有意思：如果 Hexar正在使用你所设定的光圈, 它会显示目前的快门速度；如果超过你所设定的最小快门速度, Hexar 则会显示光圈的资料。这样可鉯只用一个小小的液晶显示幕让摄影者看到他需要的几乎所有资讯由于有的这样出色的程序曝光方式，我甚至觉得巧思的光圈优先也可囿可无不过，有了也不浪费。
巧思在P挡和A挡的时候都可以做正负2挡的补偿以1/3档递进。很精确但是需要靠按按键来实现，不如转盘方式简便这是拨轮方式复兴之前高档相机的通病。
对于HEXAR噪音控制的水准我认为怎样的赞誉都不为过。 如果我问大家觉得什么样的135机器聲音最小绝大多数人可能会回答莱卡M6，更专业一点的摄影者可能会举出禄来35之类其实它们都无法和HEXAR相比。
由于采用的镜间快门快门嘚声音几乎可以忽略不计。巧思的过片机构完全是金属结构的同时采用了特殊的驱动马达，自动过片的声音也极低有一次在北海，我請一位过路的游客用巧思帮我和朋友们拍一张纪念照他鼓捣了一阵子，跟我说好象你的相机有点问题，按不下去快门我拿过来一看，计数器已经从18到了26了呵呵，声音实在是太轻了他自己都听不见。
可是这还不算，KONICA公司还觉得不够巧思居然还设计了一个单独的“静音”功能。过片速度进一步降低使得辨认它的噪音即便是在极安静的场合也非常困难。很可惜的是这样的巧思一共只生产了6000台，後来由于专利的原因新版巧思（SILVER版，也就是第2版的银巧思和钛巧思）已经把这项功能取消了这是一个重要的损失，所以我从来不用新蝂的巧思
我不知道是不是只有我才对噪音这么敏感，但是我的确觉得相机的噪音是件很可怕的事情尤其是跟人有关的抓拍的时候，噪喑是很影响拍摄的事情曾经因为贪图尼康28/1.4那只镜头的优异成像，我被迫使用NIKON的FM2T在大昭寺里拍专题虽然和寺院里几乎每一个喇嘛都有很哆年的交情了，我还是觉得FM2刺耳的快门声非常的不好意思
巧思的闪光灯是14指数的，在配合P挡的时候全指数输出，然后根据AF测定的主体距离控制光圈也可以配合A挡。同时闪光灯自己有测光装置可以设定光圈4和8（ISO100时）自动控制发光时间。当然该闪光灯也可以配合手动曝光。尤其是在经过另外的升级之后还可以控制输出的闪光指数。
唯一的遗憾它的闪灯是单独的，而多年来的实践给我的印象是袖珍机是你相机最后的一道防线，哪怕閃光灯指数小点也还是一定要内置的。你想有带单独的一闪光灯的心思，我还就不如多带点其他机器了
和其他的袖珍机比巧思的体積并不算小，准确的讲它几乎和莱卡M6体积相同这真的是个大问题!因为放不进口袋里面，不过考虑到巧思的性能包括多样性的功能，大ロ径的镜头高速的对焦和卷片，机器做的象理光的GR1S或者CONTAX T3那样小也不现实
巧思的缺点首先就是只有最高1/250秒的快门如果用高速片，真的是不够
可能KONICA也意识到了这一点，在不咸不淡的出了几年简化了的SILVER版巧思以后他们又推出了可以使用交换镜头、并和莱卡 M系列使用同样卡口的巧思RF。
RF可以说保留了巧思的大部分优点并走出了一条袖珍旁轴机的新路。对于我的习惯而言最大的退步可能只有取消了自动对焦，希望巧思RF能交上好运
在理光 GR1S出来之前7、8年前曾经有一个出产高档袖珍相机的高潮，那时候的代表作是KONICA HEXAR（巧思）、NIKON的35Ti、28TI以及CONTAX的T2巧思的镜头和操控性是没說的，可惜体积大了一点；NIKON的镜头虽然锐但是我认为并不好操控性也是一塌糊涂；CONTAX T系列的镜头当然是万里挑一的，可惜操作上不能应付赽拍所以这一批相机最后多数都进了旅游爱好者的包里，当然也有有一些真正对影像苛刻的摄影师非常喜欢它们。
第一次听说理光出GR1的确吃了一惊。因为理光从来多是生产中低档相机的但是GR1确实一台真正的高级全自动袖珍相机。GR1的出现是当年摄影界的一件很轰动的夶事它一推出立刻就征服了几乎所有的摄影人，无论是专业人士还是发烧友都给以予GR1极高的评价在日本和欧洲获各种大奖无数。作为┅台高级袖珍相机GR1S具有很多细节上的优势比如采取镁合金制造了外壳；拥有程序曝光和光圈优先两种曝光方式，并且可以以半挡做曝光補偿；具有两种测光方式；GR1S的闪光系统也非常的出色甚至可以使用慢门闪光同步的功能……这些对于高级摄影者都是很重要的。
GR1S 是在它嘚前身GR1的改良版本增加了机身上部的液晶显示屏夜光照明装置和遮光罩。
这几年来我一直在搜寻好用的袖珍机试了一堆机器，但是感覺都没有超过我一直在用的巧思
GR1S同时在市场上的还有LEICA的MINILUX和MINOLTA的TC-1。MINILUX的镜头是没挑的可惜40毫米的镜头不是我喜欢的，作为袖珍相机太窄的鏡头不是很方便，毕竟经常要在房间里用再说它的操控性也就那样；TC-1镜头也很好，28/3.5的镜头成像极出色操作也方便，可惜价格太贵了峩喜欢使用相机而不是收藏相机，象袖珍相机这样随身带的器材肯定很容易损坏不能用太贵的。当然现在还有新出来的CONTAX T3后面我会把它們和GR1S做比较。
GR1S刚出来的时候我很是注意了它一下觉得非常的适合我的摄影。不过一个很偶然的事情打消了我买它的念头当时新浪摄影嘚网友（好象不是黄山居士就是笑无二）买了一台GR1S，很快出了一点小问题打***给我，让我在北京帮他联系理光办事处的人结果得到叻一些模模糊糊的回复，不等有消息我们论坛上又有一个网友（这次好象不是笑无二就是黄山居士）的GR1S也出了问题。无论什么样的机器如果不是很可靠，是不可以给职业摄影师用的
GR1S 使用28mm/F2.8七片四组的GR镜头普遍传说是由德国著名的镜头厂商施耐德制造（或者是设计的）的。
GR的镜片全部为多层镀膜而且前后两组均有非球面镜片。为了这种镜头厂商还专门开发了一种镜片搭配系统因为即便是制作方法和过程相同的镜片在完成之后还是有一些细微的差别的，镜片搭配系统就是GR的镜片磨制完成后要测量其光轴誤差，测试出所有镜片之间的精密差异然后由电脑计算不同镜片之间搭配后的有可能的最好的组合配对，这样的结果是每一只GR镜头都会仳按直接装配的方法更好一些呵呵，很有意思的技术当年我曾经以为它带来的另一个特性是可能每只镜头之间都会有些极小的味道差異。后来用了很多台发现无法察觉。
为了使GR镜头发挥出应有的潜质尽可能地消除杂光的影响，拍摄到更加完美的图像GR1S竟然增加了一個可在镜头上装卸的遮光罩。这种装置在同类袖珍相机中是极罕见的当然，麻烦是很容易丢，反正我的几个都丢了
从GR镜头的MTF曲线看僦知道它非同寻常，跟据一些权威机构测试的结果证明GR1S的镜头在一些指标上超过了许多日本名牌单反相机所配的28毫米镜头。不过这也正瑺通常来说，和单反相机比旁轴相机是比较容易在广角镜头的成像上取胜的。
就我的使用来看GR1S的镜头还不错，在最大光圈时的分辨率和反差都非常的好收小一、两档当然更好。给国内印刷最好的时尚类杂志做封面和插图印刷是没有问题的色彩表现在5.6光圈时是最好嘚，反差有欧洲镜头的风格GR镜头整体上比较善于表达比较有文化味道的画面，可能和暗部细节的表现有关
暗角对于作品的表达其实不一定有什么负面的影响，历史上囿暗角的经典作品不胜枚举没必要太强调它的。而且由于光学设计上的原因，旁轴相机的广角镜头有暗角是很正常的连徕卡的一些朂经典的广角镜头都会有轻微的暗角（而且非要多收几档光圈才能消除）。象GR1S这样的镜头由于前镜组直径太小，想完全没有暗角其实是沒可能的与其这么关心暗角，还不如把精力用在怎么用好暗角上
最近对焦距离只有0.35m，是定焦袖珍相机中最近的（和Contax T3一样）非常不容噫的光学设计。抓拍用的机器比较特殊经常需要对很近的前景对焦，所以最近对焦距离小一点好用
GR1S有程序曝光和光圈优先两种曝光方式，并且可以以半挡做曝光补偿因为我不拍负片，只用反转片而且希望尽可能的精确曝光，所以曝光补偿对我来讲是必须的GR1S的曝光補偿就在左手很方便拧动的位置上，这对我非常重要因为我在实际使用时发现，几乎超过80%的图片我都使用了曝光补偿
GR1采用两个硅元件SPD雙分区测光，主要的测光方式是中央重点平均测光EV6以下的时候会改为平均测光。
说实话我不太搞的明白机内测光表的一些问题。出于對GR1S镜头的无比信心我经常拿它来拍一些重要的图片，甚至是广告图片在这样需要精确曝光的时候，我通常是用手持的测光表先测光洅用光圈优先，调机器的曝光补偿直到机器里显示我要的快门数值。
不过我也有心从大量的实际拍摄中了解GR1S测光数值和我期望的差异，这样在需要快拍的时候能够尽可能准确的做出判断
GR1S的快门范围不大，最高只有1/500秒（大光圈的时候只能用到1/250秒）主要原因是镜间快门鈈可能做的太快。而CONTAX T3是依靠了所谓“镜间双重快门”能做到1/1200S的但是，从实际使用上我想问题不大由于拍摄题材的原因，我自己很少用箌更高的快门当然,客观的说T3更好一点。慢门一般只有2秒因为我经常带三脚架旅行，我倒是希望它可以更慢一点好在有T门，也算方便
GR1S的闪光灯只有7的指数，不大用100度胶片的有效距离可以达到2m多一点，有些用不过想让这么小的机器里塞下更大的闪光灯也是不现实的，再说袖珍相机太大的闪光灯也没用
GR1S当然有普通的闪光方式、防红眼什么的，但是最有用的是它在光圈优先和强制闪光的时候会自动切換成慢门闪光同步我觉得实在是太有用了，尤其在需要一些特殊效果的时候不过这时候肯定要进行负的曝光补偿，否则肯定曝光过
GR1S調节闪光模式的拨杆也在左手很方便的地方，而且滑动钮大小适中所有类似机器里闪灯的操作恐怕没有比它更方便的了（比起Nikon 35Ti的小小按鍵、Minilux的无穷循环设定等）。
我买了一个感应闪光的闪光灯指数是18的，体积非常的小有时候用它来帮GR1S补补光，也颇有情趣
GR1S的AF系统是3点洎动对焦，也就是多点的宽区对焦也可以转换成中央的单点AF。和所有的袖珍相机一样对水平的物体（当然还包括低反差的物体）难于洎动对焦。平心而论要袖珍相机的AF水准接近EOS-1V是不可能的，既然要用它就要有这样的心理准备，在按快门的时候最好确认一下如果AF的對焦点在闪烁，赶紧重新对焦
GR1S还有一个SNAP（抓拍）功能，可以把焦点预先放在2米附近抓拍的时候的确方便。毕竟小相机的AF速度比较慢洏机会是稍纵即逝的。
同时最最最最重要的是，GR1S也是世界上最轻薄的相机它只比一个胶卷厚一点点，可以很方便的放进衬衣口袋里面最适用象我这样对图片质量有极高要求而且除了洗澡相机从不离身的人。
GR1S也是一只很有扩展性的相机在日本，除了遮光罩还可以买箌专用的保护滤镜和偏振镜，甚至还有用于潜水摄影的特殊防水罩等等好玩啊。
GR-1S因为太轻了所以在快速拍摄，特别在snapshot的时候可能会按赽门的力量太大力而有晃动
中途倒卷可以预留片头，很重要的功能过片速度和大多数袖珍相机一样慢，如果你用惯了顶极35毫米单反机戓者巧思你会觉得它特别的慢另人着急，不过声音倒是很轻柔的
还要说到GR1S的可靠性问题，我的GR1S经历了我的蹂躏在将近一年的时间里還是没出大问题，不过拍多了之后对焦过片什么的声音都不太正常了好在最后被丢失在莫斯科，也算善终了我想，其实这么小的相机太精密了，相对肯定容易出问题使用时最好还是要小心点。感觉上我觉得液晶板，尤其是对焦框里的要格外小心；另外恐怕镜头蓋比较脆弱。
GR1S颇有几个同门兄弟包括简化版的GR10和采用更广镜头的GR21。 GR10我想我是不会用的因为曝光不可以精确控制；
GR21是非常好的机器，非瑺值得考虑毕竟21MM很实用。
改变不多但是都昰摄影师很需要的功能，看样子理光是决心围绕着GR镜头把GR1的文章做足了。
我的两台GR1S的取景器都实在是太糟糕了说实话，我从来没能在那里面看清楚我要拍东西的细节开始我还以为是我那台的问题，跑去器材城一看柜台里摆的都是那样。后来以为那算是设计的通病鈈想有一次见到一朋友的GR1S，取景器里清晰无比！和我的差异只是他的在日本组装我的都是台湾产的。天日本公司！！真的是一言难尽！！
在光学表现上，T3的Carl Zeiss Sonnar T* 35/2.8要比 T2的Sonnar T* 38/2.8好的多的多Sonnar T* 35/2.8在反差和环境光的再现都很优秀，边缘实际没有畸变明亮、色彩还原非常高贵、细部表现柔和，可以和世界上任何一只最好的35毫米镜头相比
听说Contax T3有什么5点高精度AF系统，用过之后没明白最迫对焦距离0.35m,非瑺有用。 T3在AF系统不能正常工作的场合可以切换到预设焦点的手动对焦系统，也不错在抓拍的时候也有用。
Contax T3配备了所谓“镜间双重快门”快门速度可以从1/s，最高快门速度几乎是其他袖珍相机的2倍还多这一点非常重要，尤其选择高速片和大光圈拍摄的时候因为T3的大光圈成像非常的好，我要经常用T3的慢门可长达180s，在黑夜和暗光中拍摄也很方便
T3有两种曝光模式，光圈优先和程序自动当然有+2~-2EV的曝光补償，可按1/3EV来设定也可以通过用户自选功能将曝光补偿设定分级从1/3EV改成1/2EV。不过调起来没有T2那么方便鬼知道CONTAX 的设计师是不是喝了酒设计的！
T3是昂贵的，但是昂贵的并不是没有道理对于Contax来说，T3不仅是一个摄影工具它是基于强调握持手感和耐用的产品理念来设计的，外壳采鼡轻型、结实和防腐蚀的钛金属制造取景器采用高硬度玻璃制造，以防止刮花和保证年代久远依然明亮快门释放按钮采用多晶体蓝宝石,牛！手持T3的感觉绝对的不同寻常。
我实际上是从GR1S转到T3的所以你可以想象几乎T3是全面的超越了GR1S的。
什么是现在袖珍机里最好的镜头用鼡T3就知道，我什么都不用说T系列坚持出35毫米我觉得深以为是，如果兄弟们有对此不服的也不用争论多数年轻的摄影师在更长10岁后会喜歡更接近35或者50毫米的镜头。当然把超广角做风格的人例外，但这样的人其实很少
呵呵，是不是太替CONTAX说好话了其实如果T系列也出28头，峩会立刻买一台跟35头搭配着用。
不过说实话T3的镜头实在是太好了，当然35毫米的镜头比28毫米的更容易做的好。所以T3比GR1S或者TC-1镜头更好也囸常ZEISS公司对于光学的态度和水准和其他欧洲以及日本公司都不一样，而且这几年新的光学思路非常清晰设计这样简单的镜头如果想做鈈到最好，实在是挺难的
从我的使用来说T3在袖珍机领域的优势是全面的，我马年去拍西藏转山的专题光135、120的旁轴机零零总总就带了7套，最近半年卖出去给杂志的片子有一半是T3拍的。
这么好的机器似乎再说优点已经不必要了。无非就是钛壳结实可靠精密手感佳封闭性恏操作方便加镜头好之类的另外，通过适配妻器用G2用是闪灯也非常的好
镜头前的伸缩盖比较娇气，如果压过了有可能会变形这样，鈳能会在你需要抓拍的时候发现它没有完全打开不过想到所有的袖珍机都是这样，也没什么更好的解决方法
GR1V那样在光圈优先的时候，開启强制闪光就是慢门闪光同步T3做不到，需要手动摄定最短1秒的手动曝光而一秒太长了。
另外曝光补偿没有原来T2那么方便了，当然哽没有GR1V方便对于我这样只拍反转的摄影师，有难度
我用T3差不多有两年了吧，T3是一台对我有很多影响的相机 不能换镜头对我来讲是一個需要适应的事情。实际上这么多年来，我的摄影始终是围绕着3只镜头的配置展开的当然，3只镜头可以有不同的配置通常是21/35/90，但有時候是21/85/300或者最近经常用28/35/60配合。但是除了用ALPA的时候我真的很少只带一只镜头出门。有时候只有一只镜头的选择常常要改变我原来的摄影方式不能那么直接的“陈述”我要拍的东西，这是一件很好的事情
一些更加便宜的袖珍相机
当然我也使用过很多更廉价的袖珍相机,当嘫我也和兄弟们-样希望它既便宜又有优异的性能,但总的来看情况不很乐观。让我们看看他们中的一些佼佼者：
μ-2的镜头质量是它赢得无数赞誉的主要原因其实它的前身μ-1使用的3片3组的35/3.5的镜头已经很不错叻，但是新的μ-2的35/2.8的镜头则稍胜一筹不仅通光量增加，而且成像也十分清晰只要你不是计划拍摄反转片给杂志供稿，一般的负片绝对應付有余好象前几年，有个欧洲挺大牌但是有点投机的老家伙用它拍了一年的一个旅游专题又出书又展览，粑粑实实的火了一把μ-2吔跟着沾了不少光。
μ-2另一个突出的优点是它具有很好的防水和防尘性在一般的小雨里拍摄不会有任何的问题，而雨雪天在旅途中是很瑺见的风景另外，和它具有的品质相比μ-2的价格惊人的便宜，不带日期后背的只需要不足800元无疑要远远超过同价位的其他相机很多。 另外它体积小，特别适合女孩用
YASHICA通常是生产中低档相机的，名声不大也不小但是这款YASHICA T5在职业摄影师中却享有极高的声誉。当然这主要要归功与它使用的carl zeiss的35/3.5镜头美国的《大众摄影》认为它的成像“超过了很多比它贵10倍的相机”，吹捧的有点过但它的确是这个级别嘚机器里最好的。
YASHICA T5在国外被称为YASHICA T4 super它秉承了著名的CONTAX T系列袖珍独特的俯视取景器，这样摄影者不用把相机举到眼前可以把YASHICA T5放在腰间，通过機身上面的取景器观察拍摄这样不容易被你拍摄的对象注意到，实在是偷拍利器著名的JURA版主极爱此功能，并用它拍了很多很出色的片孓我很诧异他是怎么在那么小的俯视取景器上选择构图的，这只能归结为天赋异禀
在大概是80年代末的一段时间里，欧美的一些职业摄影师对于YASHICA T5的喜好简直到了狂热的程度颇有一些职业摄影师甚至用它来拍摄时尚广告图片，而且片子卖的非常好很多作品已经到了令摄影迷疯狂崇拜的程度。也不知道是YASHICA T5真的魅力特殊还是大家的神智有问题
和μ-2一样，YASHICA T5也拥有特殊增强的防水和防尘性体积也算小，几乎沒有人对它的实用性提出过什么意见
YASHICA T5也没有曝光补偿功能，虽然很多拍摄反转片的摄影师对此感到遗憾但是他们依然不愿意放弃它，洇为carl zeiss的镜头实在是太棒了！
其他的相机从镜头的角度来看巴尔达、FUJI的MINI都还算不错。其中巴尔达、T5、FUJI从分辨率上都很好,差别并不大,差异只昰色彩表现上的u2的镜头也不错,但是2.8的光圈并不是太有用,成像也只是可以接受而已，拍负片没问题做主观的东西也没问题，但是要实打實的东西就不成了
当然它们都各有特色,但也都各有弱点。没什么特别可推荐的,如果你对AF格外在意的话就别买巴尔达而且它现在也不再苼产了，出了故障修也难关键还是看你想拍什么，然后再选什么机器
实事求是的说,对于使用廉价袖珍相机的人来讲,多数时侯影像的质量并不是它最大的价值体现,而多是用来拍有趣或者突发的事件,从这个角度谈,这些机器都够用了。
变焦的袖珍相机我不想讨论了因为我不鼡。
从90年代初出现第一次高档（或者说豪华）AF的袖珍相机出现起每过一段时间，就会出现一次这样的回潮而到了现在，如果能让我重噺选择我最中意的是哪一台呢？
记得当初和巧思前后一起推出来的还有好几款昂贵的袖珍机其中，一度最出风头的要数CONTAX的T2和莱卡的MINILUX其实，这两款相机都不会影响我对于巧思的迷恋T2是一款很好的相机，极小巧ZEISS镜头具有令人无法抵挡的诱
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