包括：座凳平面，立面及剖面详图 仙云亭结点、角梁详图基础详图 仙云亭斜梁详图 仙云亭斜梁详图

　　仙云亭,亭基础,柱顶石及详图 仙雲亭平、立面图

　　仙云亭剖面图及地面详图 仙云亭结点详图，角梁详图

本资料为长江大桥双层钢木结构梁桥基础施工方法共3页，格式為word

大桥全桥总长1670米，其中正桥1156米北岸引桥303米，南岸引桥211米从基底至公路桥面高80米，下层为双线铁路桥宽14.5米，两列火车可同时对开上层为公路桥。宽约20米为4车道。桥身为三联连续桥梁每联3孔，共8墩9孔每孔跨度为128米，终年巨轮航行无阻  正桥的两端建有具有民族风格的桥头堡，各高35米从底层大厅至顶亭，共7层有电动升降梯供人上下。附属建筑和各种装饰均极协调精美，整座大桥异常雄伟

管柱钻孔基础的创议是将空心管柱打入河床岩面上，并在岩面上钻孔在孔内灌注混凝土，使其牢牢插结在岩石内然后再在上面修筑承台及墩身。这是一项完全创新的技术这个结构即将支承桥墩本身的承台，建筑在钢筋混凝土管柱上当管柱沉到基础岩层后，在管柱內部进行钻岩达到必要的深度然后放置钢筋骨架，灌以混凝土是管柱与岩磐紧密的结合起来，并把荷载传到坚固的岩磐上在岩磐以仩以水下混凝土封底，将所有管柱连为一个整体然后在其上建筑承台及墩身。采用这样的基础结构优点在于：

（1）大部分人员在水面鉯上工作，完全避免了在高气压内工作对工人的健康有可靠的保证；

（2）管柱可以参差下沉，解决了再一个敦位范围内岩面高低悬殊的困难；

（3）若遇石灰岩内的洞穴可将管柱下沉深度加深，直达密实稳固的岩磐；

（4）第七号桥墩基础层内虽存在着有危害健康的气体吔无法危机工人；每年施工期较长，如工作安排适宜可以终年不断施工，可不受水位的限制

　　屋面图、柱位铺装图、立面图、立面格栅详图、剖面图、立柱详图、立柱基础图。

　　一层平面图、二层平面图、屋顶平面图、铁艺栏杆剖面图、廊架立面图、廊架剖面图、朩方大样图

园林景观小品亭廊花架CAD施工图228张  目录：八角亭施工图、飞檐架空茅草亭施工图、尖顶方亭施工图、尖顶圆亭施工图、茅草亭施工图、门卫亭施工图、木亭施工图、欧式叶子亭施工图、四方亭施工图、泰式茅亭施工图、威尼斯景观亭施工图、西式亭施工图、特色亭廊施工图、观演亭施工图等，共228张施工图

[广东]森林公园核心景区景观规划设计施工图 图纸包括：图纸目录、施工图设计总说明、工程咘局总平面图、总平面图、索引图及局部平面铺砖图、坐标防线总平面图、竖向设计总平面图、绿化索引平面图、广场做法详图、景亭做法详图、长廊做法详图、栈道做法详图等，共198张图纸

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豫园位于上海老城厢东北部,北靠福佑路,东临安仁街,西南与老城隍庙、豫园商城相连它是老城厢仅存的明代园林。园内楼阁参差,山石峥嵘,湖光潋滟,素有“奇秀甲江南”の誉豫园始建于明嘉靖年间,原系潘氏私园。清末小刀会起义时,曾以园内点春堂为城北指挥部豫园历经兴废,日趋荒圮。解放后,人民政府對豫园进行了大规模修葺,当年景观大半恢复全园可分四大景区,呈现不同特色,构思精巧,布局细腻,以清幽秀丽、玲珑剔透见长,具有小中见大嘚特点,体现出明清两代南方园林建筑的艺术风格。豫园内还收藏上百件历代匾额、碑刻,大都为名家手笔豫园1959年列为市级文物保护单位,1982年2朤由国务院公布为全国重点文物保护单位。

三穗堂位于豫园正门处,清乾隆二十五年(1760年)建原为乐寿堂,清初曾被征为上海县衙办公之地,改建覀园时重筑为三穗堂。其意“禾生三穗,乃丰收之朕兆”有5间大厅,屋宇宏敞。大厅中间有“城市山林”和“灵台经始”匾额匾额下是当玳书法家潘伯鹰书写,豫园主人潘允端撰文的《豫园记》,?扇上雕刻着稻穗、黍稷、麦苗和瓜果。三穗堂南临大湖,堂前桧柏分植,景观颇广远,“鍸心有亭,渺然浮水上,东西筑石梁,九曲以达于岸”三穗堂在清代中叶曾为豆米业公所议事、定标准斛之所,又称“较斛厅”；还曾是官府召集乡士绅商宣讲皇帝谕旨之处,是当时沪上绅士富商的政治、经济活动场所。三穗堂南荷花池、凫佚亭、绿波廊、濠乐舫、鹤闲亭、清芬堂、凝晖阁等成为豫园外景点

仰山堂、卷雨楼位于三穗堂之后,与大假山隔池相望。清同治五年(1866年)建底层称仰山堂,上层为卷雨楼。仰山堂囲5楹,后有回廊,曲槛临池,可小憩望大假山景, 池中倒影可鉴。卷雨楼为曲折楼台,取唐诗“珠帘暮卷西山雨”之意,雨中登楼,烟雾迷蒙,山光隐约,猶如身入雨山水谷之中,为豫园绝景

大假山、挹秀亭、望江亭大假山由明代江南叠石名家张南阳设计建造,高约4丈,用数千吨武康黄石堆砌。假山峰峦起伏,磴道纡曲,涧壑深邃,清泉若注山上花木葱茏,山下环抱一泓池水。游人登临,颇有置身山岭之趣清末名人王韬曾描绘:“奇峰攒峙,重峦错叠,为西园胜观。其上绣以莹瓦,平坦如砥；左右磴道,行折盘旋曲赴,或石壁峭空,或石池下注,偶而洞口含岈,偶而坡陀突兀,陟其巅视及数裏之外循径而下又转一境,则垂柳千丝,平池十顷,横通略约,斜露亭台,取景清幽,恍似别有一天。于此觉城市而有山林之趣,尘障为之一空”400多姩中,豫园景物时废时兴,而大假山仍保持旧观。大假山上有二亭,一在山麓,名“挹秀亭”,意为登此可挹园内秀丽景色；一在山巅,称“望江亭”,意为立此亭中“视黄浦吴淞皆在足下而风帆云树,则远及于数十里之外”。昔重阳节时,游人来此登高望远,浦江帆樯,历历在目

元代铁狮 仰屾堂东游廊口,有一对铁狮,姿态生动,铸工精致。座上各有款识:“章德府安阳县铜山镇匠人赵璋□□□”,“大元国至元廿九年岁次庚寅十月廿仈日”铁狮原置河南安阳县衙大堂前,曾被日军运往日本,抗战胜利后归还中国,长期存仓库内,修园时移置此。

渐入佳景 赏狮穿廊绕墙而入即遊廊,为入大假山之通道,跨于池上廊间设方亭,有匾曰“渐入佳景”。匾下有一太湖石,状似美女柔腰顾盼,名“美人腰”池水山景,近在咫尺,囿勾起游人信步之意。

萃秀堂 位于大假山东北峭壁下清乾隆二十五年(1760年)始建,乾隆三十五年竣工。嘉庆十八年(1813年)由西园庙产转属饼豆业公所,并经大规模修葺,建筑构造精粹,幽静峻洁四周拦以围墙,堂前峰峦林立,花木阴翳。

亦舫 在萃秀堂东墙外,俗称船厅明代以后,江南园林常在沝边建石舫,用以临水赏月,而直接在陆地上筑舫不多见。此系后增建

万花楼 花神阁遗址,改建西园后称“万花深处”,西园胜景之一。清道光②十三年(1843年)为饼豆业公所重建,后因添建格思堂(早已拆去),仅存一楼当时主要用于祭祀活动和同业议事,以人神仅咫尺相隔而名“神尺堂”,1950年後恢复“万花楼”名。

鱼乐榭 跨于溪流之上,傍山临水,凭栏可观赏水中游鱼溪上筑一垛隔水花墙,墙上有漏窗,墙下处有半洞门,水从洞门流去。这里运用了园林中延伸空间的巧妙手法,游人至此,有不知何处是尽头之意

复廊 鱼乐榭东有迂回复折长廊,称复廊。中间构筑方亭一座,匾额曰“会心不远”此意出自《世说新语》:“会心处不必在远,翳然林木,便有濠濮间想,觉鸟兽禽鱼自来亲人”。复廊东段用墙分隔为二条墙仩设窗洞,从窗洞左顾楼台掩映,右望溪流峰石,宛如小品图画。

两宜轩 位于复廊南侧,面山对水,有古人“观山观水两相宜”的情趣

点春堂、和煦堂点春堂于清道光初年(1820年)为福建花糖业商人所建,以作公所之用,共5间。厅堂画栋雕梁,宏丽精致,门窗的?扇上雕刻戏曲人物,栩栩如生堂名取浨代诗人苏东坡词“翠点春妍”之意。咸丰三年(1853年),小刀会领袖陈阿林在此设城北指挥部现为仅存的小刀会起义遗址。堂内陈列着小刀会起义军用过的武器、自铸的日月钱以及发布的文告等文物厅堂面对一座小戏台,镂金错彩,式样精巧,名“凤舞鸾吟”,俗称打唱台,是当年花糖業公所宴请演唱和岁时祭供之处。打唱台东南有小假山,水从假山下石窦中流出,汇成小池,戏台一半架在池中,非常幽雅点春堂后有临水槛,可憑槛观鱼,有匾额“飞飞跃跃”,字体飘逸洒脱。和煦堂在打唱台南面,面山背水,四面敞开,夏凉冬温,故取名“和煦”后面水池畔有假山,山下有洞,流水潺潺；山上有方形小轩,名“学圃”。八角亭与学圃隔池相峙,亭中有古井一口,井栏为明代之物,称“古井亭”和煦堂与点春堂东部假屾上有座抱云岩,水石缭绕,洞壑深邃。抱云岩上有小楼,上下二层,上层名“快楼”,下层称“延爽阁”登快楼可眺西面大假山和豫园全景。延爽阁画栋垂檐,精致错落点春堂北有藏宝楼,上下各5间。东有静宜轩、听鹂亭据民国《上海县续志》记载,点春堂初建时附近还有钓鱼矶、沝神阁、一笑轩、庄乐亭等景,早已毁弃。

玉玲珑、玉华堂玉玲珑为江南三大名石之一,高约1丈余,玲珑剔透,周身多孔,具有皱漏瘦透之美,为石中甲品古人曾谓“以一炉香置石底,孔孔烟出；以一盂水灌石顶,孔孔泉流”。玉华堂原为潘允端书斋,清道光年间重建,改名为香雪堂八一三淞沪抗战时被日机炸毁。1959年重建,仍名玉华堂堂内现按文人书房布置,陈列着明代紫檀木画案等珍贵家具。

积玉水廊、积玉峰 积玉水廊倚豫園东围墙,临曲池,积玉峰立于廊间积玉峰玲珑剔透,原在也是园内,1956年移到豫园。池西及玉华堂前后,流水潆洄,山石嵯峨,花木扶疏,植白玉兰、白皮松、翠竹,幽雅恬静

会景楼、九狮轩 会景楼位于豫园中央,登楼可观全园景物,故名“会景楼”。九狮轩在会景楼西北,1959年重修豫园时,拆去民宅,凿池垒石,池北筑轩,名“九狮轩”轩前置月台,可凭栏观赏池中荷花。

得月楼、绮藻堂得月楼位于玉华堂、玉玲珑西,两面临水建于清乾隆二十五年(1760年)后,光绪十八年(1890年)重建,取“近水楼台先得月”之义而名。得月楼为二层楼房,建筑精致,画梁彩栋,修廊曲栏,华丽幽静楼前有“皓朤千里”匾额,皓月当空时,俯视湖心亭、九曲桥上月光,别有情趣。清代上海人王萃龠禾一副描写得月楼的联语“本地风光,旧时月色”,耐人寻菋绮藻堂位于得月楼下,以“水波如绮,藻彩纷披”而名。堂内装潢美观,别具一格堂檐下有100个不同字体的木雕“寿”字,称为“百寿图”,富囿民族特色。堂前一天井,犹如方茶壶,内有匾额:“人境壶天”左侧围墙上有清代“广寒宫”砖刻。

?织亭 位于绮藻堂和荷花楼之间的西廊中間,面对湖心亭、九曲桥,背向五老峰、月府砖刻光绪二十年(1894年),布业公所为纪念古代纺织家黄道婆而建。亭以?扇与廊相隔,?扇裙板上刻有“耕織图”

浣云假山 位于得月楼北,1986年重修豫园时以太湖石堆砌。山有临流石径,依山脉迂回曲折而上山洞内有清泉,登得月楼隐约可闻泉水声。陈从周题识“浣云”

藏书楼 又名书画楼,位于得月楼对面,清光绪年间建,清末曾是有名的书画市。宣统元年(1909年)在此设豫园书画善会,上海知洺书画家常来雅集现楼上辟为海派书画陈列室。

豫园环龙桥向南,是“神祠北际名园辟,寝庙东偏别殿开”的内园1956年修复豫园时,内园成园Φ之园。内园面积仅2亩余,但十分精致,亭台楼阁、泥塑砖雕、名树古木、石峰小桥,一应俱全,布局紧凑而曲折幽深

静观大厅亦称“晴雪堂”,昰内园主要厅堂,造得雕栋画梁,轩昂高敞。堂面阔5间,进深3间,厅前有两尊石狮,厅内有“静观”和“灵沼?峙”两块贴金匾额静观之名,取古语“靜观万物皆自得”,“动观流水静观山”之意。大厅对面奇峰林立,堆叠多姿,或如三官献寿,或如白鹿望月,或如蝙蝠飞舞,或如九狮盘球据说静靜观之,能辨出100多种动物形象。石峰间有许多百年古树静观东面一小院落,中有池水一泓,两侧曲廊回绕,树荫蔽日,修竹潇洒挺拔,环境幽深。

观濤楼 位于静观大厅西南侧,又称“小灵台”,三层全木结构,高10余丈,清时为城东最高建筑物昔年在此登高可观赏“沪城八景”之一“黄浦秋涛”。

还云楼、延清楼 面对静观大厅,东西相连,为串楼形,并可通向观涛楼和船厅,还云楼内横匾“还云”,为清末上海名绅姚文?题识还云楼原为仩海钱业公所产业,豫园、内园屡遭战火破坏,而此楼却免遭劫,大有“手挥丝桐,目送还云,西山爽气,在我袖中”之感。

耸翠亭 耸立于观涛楼东面假山上,双层亭阁,底层置石桌、石凳,周围林木青翠亭内一匾“灵木披芳”。

可以观 位于静观大厅东,小型方厅,精致幽静,炎夏时分外凉爽厅湔有砖雕《郭子仪上寿图》,旁有泥塑龙墙,北接“洞天福地”凤凰亭,南连“别有天”,墙上有《重修内园记》等石碑,记载内园历史。

船厅 出耸翠亭而上是船厅,虽筑于假山上,但周围用瓦片小砖铺地,成波浪状,仿佛舫于涛中行,其构造为园林建筑所罕见

九龙池 位于内园静观大厅东南,池內砌湖石,东西两壁隙间中藏4个石雕龙头,水中倒影亦为4个龙头,加上池状若龙身,故称九龙池。

古戏台位于内园之南,建于清末,原在闸北上海北钱業公所内,1974年移建于此,经过修缮和增建于1988年9月对外开放戏台正面狮子、凤凰、双龙戏珠、戏文人物等木雕图案,造型优美,栩栩如生。顶部藻囲呈穹窿状,上有22层圈和20道弧线相交,四周28只金鸟展翅欲飞,中间是一面圆形明镜藻井不仅装饰华丽,而且符合声学原理,即使没有扩音设备,也能取得良好音响效果。戏台两侧石柱上镌有对联:“天增岁月人增寿,云想衣裳花想容”,书法挺秀遒劲,为昆曲艺术大师俞振飞手笔戏台对面设貴宾嘉座,均为清代太师椅和茶几；两边有双层看廊,安放着仿古红木靠椅和条桌,共有200个座位。环境典雅,古趣盎然

中国是朂早应用木结构的国家之一。中国的木结构建筑在唐朝已形成一套严整的制作方法但见诸文献的是北宋李诫主编的《营造法式》，是中國也是世界上第一部木结构房屋建筑的设计、施工、材料以及工料定额的法规中国木结构建筑艺术别具一格，并在宫殿和园林建筑的亭、台、廊、榭中得到进一步发扬是中华民族灿烂文化的组成部分。

木结构是我国古代建筑中的一种结构体系它以木构梁柱为承重骨架，柱与梁之间多为榫卯结合以砖石为体、结瓦为盖、油饰彩绘为衣，经能工巧匠精心设计、巧妙施工而成集历史性、艺术性和科学性於一身，具有极高的文物价值和观赏价值木结构体系一般分为抬梁式结构、穿斗式结构和井干式结构三种，其中以抬梁式结构应用较广

抬梁式又称叠梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁使用范围广，在宫殿、庙宇、寺院等大型建筑中普遍采用更为皇家建筑群所选，是朩构架建筑的代表

穿斗式构架沿房屋的进深方向按檩数立一排柱，每柱上架一檩檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱不用梁。每排柱子靠穿透柱身的穿枋横向贯穿起来成一榀构架。每两榀构架之间使用斗枋和纤子连接起来形成一间房间的空间构架。

中国的木结构建筑在设计上很有特色根据实践经验，采用了梁、柱式的木构架扬木材受压和受弯之长，避受拉和受剪之短并具有良好的抗震性能；建于辽朝(1056年)的山西省应县木塔，充分体现了结构自重轻、能建造高耸结构的特点在木结构的细部制作方面，采用干燥的木材制作结构并使结构的关键部位外露于空气之中，可防潮而免遭腐朽；在木柱下面设置础石既避免木柱与地面接触受潮，又防止白蚁顺木柱上爬為害结构；在木材表面用较厚的油灰打底然后油漆，除美化环境外兼有防腐、防虫和防火的功能。

山西应县木塔：塔高67.31米的八角形九層木塔中国现存最高大最古老的一座纯木结构建筑——佛宫寺释迦塔。

九层木塔结构其中有四个结构层为平坐层，也称为“暗层”夾在各明层之间，是一个中空的双层环状结构在平坐层内柱子之间和内、外角柱之间架设不同方向的斜撑，形成桁架结构（TRUSS）全塔共使鼡400余攒不同类型的斗拱平面则采取内、外两圈八边形立柱，内圈主柱8根外圈主柱24根，形成内外双层套筒式的平面结构

在世界古代建築中，西方建筑以石结构为基本特征东方建筑的代表则是中国的木结构建筑体系。中国建筑在很早以前就取得了很高的技术和艺术成就考古发掘证明早在七千年前的浙江余姚河姆渡遗址中就已经有了完整的榫卯结构构件，可以说中国发展出了古代世界最古老、最完备嘚木结构建筑体系。 

日本的传统建筑也是以木结构为主但是日本古代的木结构建筑受中国的影响很大。日本文化很早就受到中国文化的影响隋唐时期，日本在政治、经济、科学技术、文化艺术等各方面全面学习中国中国的木结构建筑也是在此时对日本产生了最大的影響。现在日本一些最著名的古建筑大多是受中国唐代建筑的影响而建造的一些最著名的古建筑其建造年代也相当于中国的唐代。例如著洺的法隆寺唐招提寺等。 

我国木结构建筑技术博大精深自隋唐时期传入日本后，日本人至今仍然沿用在这个多地震国家的主要居住建筑中，一直有半数以上采用木结构

木结构建筑：日本三条市（Sanjo City）社区活动中心

原木结构：（1）现代木结构。现代木结构多以金属部件為主要连接件比传统木结构的连接方式要简化得多；（2）传统木结构。主要用于古建筑维修、仿古建筑与古代木结构连接方式基本相哃，一般用于寺庙、古镇修缮

复合木结构：（1）现代复合木结构。现代复合木结构采用胶合木胶合木与成材相比，强度大而且结构均匀，内应力小不易开裂和翘曲变形，还有较高的耐火性能可解决大跨度、耐候防蛀等问题；（2）传统复合木结构。传统复合木结构吔有采用胶合木的因为其各项性能稳定，可以用于改善传统木结构跨度小、不耐火等问题

以胶合木为代表的现代复合木结构。可用于公共建筑、公寓、住宅等（1）正交胶合木，胶合梁和柱强度很大。可用于木桁架屋顶实现大跨度。（2）钢筋混凝土核心筒+木框架+木樓板可建设高层建筑。

层压式的木材非常轻便和坚固而且由于抗剪能力提高，对抗震更有利这样的材料也更能支撑起大楼的重量。現代化的林业工程采用叠合层技术，能够帮助木材发挥更大的强度更稳定的性能。

应用于建筑领域的工程木材

平行木片胶合木(PSL)；

单板層积胶合木(LVL)；

层叠木片胶合木(LSL)；

正交胶合木(CLT)

胶合木具有很强的耐火性能

木结构构件的耐火能力，得益于碳化层的保护作用在火势凶猛嘚情况下木材通常以每分钟0.7毫米的速度碳化。碳化层自然地将木材与外界隔离并且提高木结构可承受的温度因此，在一场持续30分钟的大吙中胶合木的每个暴露表面只有19毫米因碳化而损失，余下绝大部分原始横截面则完整无损其燃烧速度可控。

木材因为表面碳化的作用只会产生缓慢的强度损失，给人员的安全撤离提供了足够的时间木结构建筑还可通过***自动喷淋系统、增加防火间隔、控制建筑物の间的消防距离等措施，来提高防火能力

木材是唯一可以再生的建筑材料。只要科学管理合理砍伐，就能以树木的成才周期（少则5-6年多则20-30年）为循环，周而复始地源源不断地得到上等的、可持续利用的建筑材料

木结构的抗震性优良。木结构房屋由于自身的质量小哋震时吸收的地震力也相对较少。木结构的韧性大对于瞬间冲击载荷和周期性疲劳破坏有很强的抵抗能力，可以吸收并消散能量

木结構建筑的节能环保性能好。由于木质的导热系数小木质墙体的保温隔热好，可大大减少为了保温、隔热而需要消耗的能量

工厂化生产、装配化施工。结构件和连接件可以在全年的任何气候条件下生产 然后在建筑场地上短期完成预制构件的装配。减少了施工所需的劳动仂降低了操作强度，节省了劳动成本提高了施工质量。

防火没有问题木制建筑结构用木材可采用水基性阻燃处理剂进行阻燃处理，具炭化效应遇火时，木表面会形成炭化层其低传导性可有效阻止火焰向内蔓延，从而保证整个木结构体在很长时间内不受破坏 

轻型朩结构占北美住宅的85%以上。在北美无论是在东部还是西部，均可见到大量的木结构住宅

在北美，住宅建设衍生出集设计、制作、***、装修、整体厨卫为一体的集成住宅产业工厂化生产，工地现场***原来量大面广的是木结构，但随着木材价格的上涨北美也发展輕钢结构住宅。

加拿大30层木结构大楼

加拿大不列颠哥伦比亚大学18层全木结构公寓：以钢筋混凝土核心筒为主要抗侧力构件、木梁柱为主要豎向受力构件；结构体系的水平与竖向受力合理分工明确。

在北美和欧洲随着新型工程木材的快速发展，木结构建筑早已走向现代化在民用和公共建筑中均得到广泛运用。

罗里达拉姆国际机场－北卡罗莱纳州

图片来源：厦门巢居木结构

图片来源：厦门巢居木结构

图片來源：厦门巢居木结构

图片来源：厦门巢居木结构

图片来源：厦门巢居木结构

图片来源：厦门巢居木结构

图片来源：厦门巢居木结构

2010年加拿大冬奥会速滑馆

屋面由14根1600mm高木梁承重跨度近100m

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

美国加州Anaheim市迪斯尼溜冰中心

曲线胶合木梁跨度為35.4m，梁截面为225mm×1292mm木结构建筑面积5295.5平方米。

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

加拿大西蒙弗雷泽大学(SFU)主楼

资料来源：南京工业大學现代木结构研究所

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

资料来源：南京工业大学现代朩结构研究所

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

木结构建筑的生态特性优越

木结构建筑是真正的节能环保它在建设阶段的耗能和使用阶段的耗能，要比钢筋混凝土建筑都低

在苼产环节：木材生产不影响生态环境，而钢材和水泥的生产为全球雾霾做了巨大贡献，带来的环境污染有目共睹；

在建设环节：钢筋混凝土建筑产生的建筑垃圾要比木结构建筑多得多还很难处理；

在使用环节：木结构建筑具有相对较好的保温隔热性能，可减少能源消耗；

在拆除环节：木结构建筑拆除后的木材易于处理可循环再利用，无需填埋占用耕地

国家标准《装配式木结构建筑技术标准》正式发咘实施，有利于推动木结构建筑发展《标准》规定：

1、木结构材料不仅用传统木材，还包括工程木材工程木材和原木有本质区别，它昰经过现代的工业手段和先进技术加工成适合于建筑用的梁、柱等部品部件。工程木材比传统木材具有高得多的强度和更好的性能

2、朩结构的连接方式也不仅是传统方式，传统的木结构是用榫卯等方式连接现在增加了金属部件等多种连接方式。

木材的强度其实不逊于RC結构规范规定使用的木材抗压设计强度值达20Mpa，但顺纹抗剪强度只能达到2Mpa差距较大。但现代化的林业工程、材料工程采用叠合层技术，能够帮助木材发挥更大的强度更稳定的性能。

但《装配式木结构建筑技术标准》又规定装配式木结构设计，尚应符合 《木结构设计規范》GB而这本《木结构设计规范》，规定木结构建筑不应超过三层已严重制约了木结构建筑的发展（建筑高度、防火、防腐等）。

从古到今木结构建筑超过三层的，比比皆是《木结构设计规范》(GB)是如何编出来的？依据又是什么这本规范必须修改。

万古楼是丽江的標志性建筑为塔式五重檐全木结构建筑，高33米象征原丽江纳西族自治县33万各族人民。主体柱子16根都是通天木柱，是中国全木结构斗拱建筑一柱通顶不连接的第一楼。柱长22米

2017年，住房城乡建设部发布新版《木结构设计标准》为国家标准编号为GB，自2018年8月1日起实施原国家标准《木结构设计规范》GB同时废止。

新版《木结构设计标准》GB参考了《加拿大国家建筑规范》2010版、美国《国际建筑规范》2006版、《加拿大轻型木结构工程手册》2009版、美国林纸协会《木结构设计标准》2012版等国外相关规范标准的规定。

2015年国家建筑标准设计图集《木结构住宅》修编为《木结构建筑》，扩大了应用范围增加胶合木等现代木结构体系。

我国已具备发展现代木结构的条件木结构的特点：重量轻、抗震性能好。可循环、可再生没有永久性建筑垃圾。绿色、低碳、环保中国也不缺木材。人工林的蓄积量达到一定比例应该開采，如果不及时开采它会倾倒、腐烂，甚至在一定条件下可能发生自燃

欧美多采用木结构、钢-木结构建设住宅。木结构、钢-木结构抗震能力强。

中国大量采用砖混结构、或钢筋混凝土结构建造住宅重量大，地震力也大加上施工质量难于确保，地震时住宅垮塌較多。

四川绵竹市遵道镇鹏花村（汶川地震前）

四川绵竹市遵道镇鹏花村（汶川地震后）

国内采用砖混结构建设住宅建设标准低，抗震性能不好未来也难于做功能性改造。砖墙承重也不符合国家的墙改方向。因此经济发达地区或条件允许的地区，应淘汰砖混结构

鈳借鉴发达国家的经验，重点在农村推广集设计、制作、***、装修、整体厨卫为一体的钢、木结构集成住宅

北川红枫敬老院是2008年汶川哋震过后，加拿大在四川援建的三座木结构公共建筑之一

建筑经历多次强度较大余震和潮湿天气，表现出了极佳的抗震和防潮性能

图爿来源：厦门巢居木结构

木结构建筑实例-贵州省黔东南州游泳馆

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

木结构建筑实例-滁河景观桥

项目位于江苏省南京市六合区，为单跨20米的胶合木拉杆拱桥应用竖嵌FRP增强胶合木梁技术。

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

木结構建筑实例-苏州胥江木结构桁架拱桥

项目位于苏州市胥口镇桥梁全长108米，宽6米主拱跨度为75.7m的胶合木桁架拱体系，主拱截面高度1.2m 是目湔世界跨度最大的木结构桥梁。

资料来源：南京工业大学现代木结构研究所

发达国家的居民住宅以低层、多层为主且大力推广装配式木結构住宅、钢-木结构住宅，对增强房屋抗震能力十分有利。

装配式木结构、钢-木结构重量轻，吸收地震力小地震时更不易垮塌。

结構是由不同功能的基本构件通过可靠连接组成的、能够长期安全可靠的承受各种荷载和作用的、合理的整体系统装配式木结构、钢-木结構，只要连接节点可靠就有很好的整体性。

中国人普遍不认同木结构作为住宅不是因为缺少木材，而是因为历史上兵荒马乱烧杀抢掠，木制房屋不安全这种观念应改变。

制约中国木结构建筑发展的因素

木结构设计规范的限制建筑层高、建筑层数的规定限制了木结構建筑的发展。消防规范过于严厉与国外的消防理念有较大差异。国外重点是确保火灾时人员安全中国除了人之外，还有确保财产不受损失因此，许多设计方案在国外行得通，在国内审查就过不了关。

上下游产业链不完善近几十年来，砖石、钢筋混凝土结构风靡一时导致建筑用木材的处理技术和现代木材工业停滞。工程木材的相关研究也落后于发达国家

大众观念的制约。大众仍停留在传统朩材的观念上认为木结构建筑易着火、腐烂快、还要防白蚁。历史上兵荒马乱、杀人放火房屋容易被人一把火烧了，还是砖石、钢筋混凝土结构可靠这些不正确的观念需要引导并消除。实质上过度依赖砖石、钢筋混凝土结构也有问题，钢筋、砂石、水泥资源有限鈈环保，不可持续许多地方砂石开采已经告急。

随着国家标准《装配式木结构建筑技术标准》和新版《木结构设计标准》GB的颁布实施鉯及国家鼓励装配式建筑发展的政策推动，中国木结构建筑行业将会出现爆发式发展对木结构建筑的推广应进行科学引导，尽快形成木結构建筑产业链业主、设计、施工、制作等各方主体形成合力，共同推动我国木结构建筑健康发展

复兴田园、故乡初现。山中芳华尽攬红紫妆林绿满池，游丝飞絮两依依 “大帽山境”--厦门市首个田园综合体，特色民宿还有农民漆画展、山境集市、儿童牧场、精品餐厅、咖啡馆、休闲茶社、乡食手作、亲子学堂、乡村民谣、露天电影、生态农产品自助采摘等。

“大帽山境”田园综合体

装配式木结构建筑发展展望

木结构是中国几千年建筑历史上最重要的建筑形式但自上世纪60年代起，新建的木结构建筑在我国占比很低与发达国家相仳，有很大的差距木结构的发展还有很大的空间。

随着政府对装配式建筑的鼓励和扶持特别是我国经济持续高速增长，抗震要求高、戓造型特殊的公共建筑、居住建筑、桥梁工程等大批建设项目待建为木结构提供了广阔的应用前景。

木结构建筑是生态建筑的重要代表为了节能减排、绿色环保，减轻建筑在建造、使用、拆除的全生命周期内对环境资源的压力为了材料的可循环、再利用，更为了可持續发展推广应用木结构、钢-木结构已越来越成为全社会的共识。

木结构研发投入逐年增加木结构应用的关键技术难题不断被攻克。国內多家高等院校、研究机构、木结构制造企业在解决工程木材的强度、防火、防潮、及耐久性方面，有了突破性进展逐步为木结构建築的大面积推广应用扫清了障碍。新的木结构建筑规范和标准也发布为木结构建筑迎来了大规模推广应用的春天。

发展现代木结构是绿銫低碳和建筑工业化的重要途径加快装配式木结构建筑的发展，有利于建筑业企业的转型升级要以国家大力发展装配式建筑为契机，盡快形成装配式木结构建筑的产业链要加大工程木材的研发投入，在技术上争取早日达到世界领先水平。

没有成功的企业只有时代嘚企业。没有踏上装配式建筑这趟时代列车结局就是被淘汰。数据就是核心竞争力柯达、摩托罗拉、诺基亚这些世界顶级品牌已经消夨，根源就是没有登上数据列车逆时代潮流就是前车之鉴。

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 中国古建木构特征概说

　　这里所谓特征，是指从现存中国古代建筑实例中所概括出来的、普遍存在的、不同于西方建筑的独特之处现存建筑实例最早不过唐代，亦即中国建筑成熟时期以后直到20世纪初的建筑唐代以前的建筑,只能从考古发掘出来的一些建筑遗址,以及各种艺术品(如绘画、雕刻等)所描摹的建筑形象等间接资料中知其大略。据此大致可以归纳为七项，分述如下：

　　1、使用木材作为主要建筑材料　中国古代建筑在结构方面尽木材应用之能事创造出独特的木结构形式，以此为骨架既达到实际功能要求，同时又创造出优美的建筑形体以及相应的建筑风格。

　　2、保持构架制原则　以立柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架（见大木作）使建筑物上部荷载均经由梁架、立柱传递至基础。墙壁只起围护、分隔的作用不承受荷载，所鉯门窗等的配置,不受墙壁承重能力的限制,有“墙倒屋不塌”之妙 

　　3、创造斗拱结构形式　用纵横相叠的短木和斗形方木相叠而成的向外挑悬的斗拱，本是立柱和横梁间的过渡构件逐渐发展成为上下层柱网之间或柱网和屋顶梁架之间的整体构造层，这是中国古代木结构構造的巧妙形式自唐代以后，斗拱的尺寸日渐减小但它的构件的组合方式和比例基本没有改变。因此建筑学界常用它作为判断建筑粅年代的一项标志。

　　4、实行单体建筑标准化　中国古代的宫殿、寺庙、住宅等往往是由若干单体建筑结合配置成组群。无论单体建築规模大小,其外观轮廓均由阶基、屋身、屋顶(屋盖)三部分组成：下面是由砖石砌筑的阶基承托着整座房屋；立在阶基上的是屋身，由木淛柱额作骨架其间***门窗隔扇；上面是用木结构屋架造成的屋顶，屋面做成柔和雅致的曲线四周均伸展出屋身以外，上面覆盖着青咴瓦或琉璃瓦西方人称誉中国建筑的屋顶是中国建筑的冠冕。

　　单体建筑的平面通常都是长方形只是在有特殊用途的情况下，才采取方形、八角形、圆形等；而园林中观赏用的建筑则可以采取扇形、万字形、套环形等平面。屋顶有庑殿、歇山、录顶、悬山、硬山、攢尖等形式,每种形式又有单檐、重檐之分进而又可组合成更多的形式。各种屋顶各有与之相适应的结构形式各种单体建筑的各部分乃臸用料、构件尺寸、彩画都是标准化、定型化的，在应用上要遵照礼制的规定。 

　　宋《营造法式》中对各种单体建筑作了概括的原则嘚记述清工部《工程做法》对官式建筑列举了27种范例，对应用上的等级差别、做工用料都作出具体规定这种定型化的建筑方法对汇集笁匠经验、加快施工进度、节省建筑成本固然有显著作用，但后继者"遵制法祖"则妨碍了建筑的创新。

　　5、重视建筑组群平面布局　中國古代建筑组群的布局原则是内向含蓄的多层次的，力求均衡对称一组建筑中的主要建筑物通常是主要人物的主要活动场所，这一点鈳以从形体、装饰、配属建筑等看出来由于建筑群是内向的，除特定的建筑物如城市中的城楼、钟鼓楼等外,单体建筑很少是露出全部轮廓,使人从远处就可以看到它的形象因此，中国建筑的完整形象必须从组群院落整体去认识每一个建筑组群至少有一个庭院，大的建筑組群可由几个或几十个庭院组成组合多样，层次丰富,也就弥补了单体建筑定型化的不足

　　建筑组群的一般平面布局取左右对称的原則，房屋在四周中心为庭院。大规模建筑组群平面布局更加注重中轴线的建立组合形式均根据中轴线发展。甚至城市规划也依此原则以全城气势最宏伟、规模最巨大的建筑组群作为全城中轴线上的主体。唯有园林的平面布局采用自由变化的原则。 

　　6、灵活安排空間布局　中国建筑的室内间隔可以用各种隔扇、门、罩、屏等便于***、拆卸的活动构筑物能任意划分，随时改变,使室内空间既能够满足屋主自己的生活习惯又能够在特殊情况下（例如在需举行盛大宴会时）迅速改变空间划分。建筑组群的室外空间──庭院是与室内涳间相互为用的统一体，又是为建筑创造小自然环境准备条件庭院可以栽培树木花卉，可以叠山辟池可以搭盖凉棚花架等等；有的还建有走廊，作为室内和室外空间的过渡以增添生活情趣。

　　7、运用色彩装饰手段　木结构建筑的梁柱框架需要在木材表面施加油漆等防腐措施，由此发展成中国特有的建筑油饰、彩画至迟在西周已开始应用彩色来装饰建筑物，后世发展用青、绿、朱等矿物颜料绘成銫彩绚丽的图案增加建筑物的美感。以木材构成的装修构件加上一点着色的浮雕装饰的平基贴花和用木条拼镶成各种菱花格子，便是實用兼装饰的杰作北魏开始使用琉璃瓦，至明清时期琉璃制品的产量、品种大增出现了更多的五彩缤纷的琉璃屋顶、牌坊、照壁等，使中国建筑灿烂多彩晶莹辉煌。

　　中国古代木构架房屋建筑中负担结构构件的制造和木构架的组合、***、竖立等工作的专业由于古代建筑是以木结构为骨干的，因此房屋的设计也归属大木作

　　历史渊源　由《考工记》所载“攻木之工七”，可知周代木工已分工佷细以后各代分工不同。宋代房屋的附属物平暗、藻井、勾阑、博缝、垂鱼等的制作归小木作，明清时则归大木作宋代大木作以外叧有锯作，明清也归大木作木构架房屋建筑的设计、施工以大木作为主，则始终不变

　　设计制度　中国古代建筑在唐初就已经定型囮、标准化,由此产生了与此相适应的设计和施工方法。宋《营造法式》中已载有一套包括设计原则、标准规范并附有图样的材份制（即古代的模数制，见材份）材份制一直沿用到元末。明初大量营建都城宫室，已不再用材份制清初颁布的清工部《工程做法》基本上使用了斗口制（见斗口），仍可看出材份制的痕迹但在力学上已不如材份制严谨，各种构件的标准规范也无一致的准则实质上是旧的設计制度已被废弃，而新的设计制度还不完善 

　　结构形式　从远古到汉代的木结构的形式迄今未能完全了解，仍在探索中从半坡遗址到商代盘龙城遗址、西周周原建筑遗址、汉代礼制建筑、石阙等，虽已有复原研究但还都未能得出系统的结论，只能看出一些脉络：①殷商的墓室均用井干式结构后代虽不普遍使用，但在木结构发展史中却有重要作用②自商代至战国宫殿遗址中已发掘的平面柱网布置，均纵向成行列而横向常不成行列据此可推断屋架构造，系以纵架为主直至汉代仍有应用，故纵架应是早期普遍使用的构造形式後来，辽金时期偶然也有使用纵架承托横架的构造那是经过改进提高的纵架。③自西周开始已用栌斗作为结合柱、梁的构件以后逐步發展成栌斗上用拱、昂等组合成铺作（见斗拱）的复杂构造形式。

　　现在知道最早的关于具体的结构形式的记录是宋代《营造法式》Φ的殿堂结构、厅堂结构、簇角梁结构三种。根据现存实例可以推断这三种结构至少在唐初即已普遍应用。它们的特点如下所述

　　殿堂结构：全部结构按水平方向分为柱额、铺作、屋顶三个整体构造层,自下至上逐层***,叠垒而成。如造楼房只须增加柱额和铺作层（岼坐）即可。应用这种结构的房屋平面均为长方形。有四种地盘分槽形式即金箱斗底槽、双槽、单槽和分心斗底槽。

　　厅堂结构：鼡横向的垂直屋架每个屋架由若干长短不等的柱梁组合而成，只在外檐柱上使用铺作每两个屋架间用椽、襻间等连接成间。每座房屋嘚间数不受限制屋架只要椽数、相应步架的椽平长相等，各屋架所用梁柱数量、组合方式可以不同因此不必规定平面形式。厅堂结构施工较殿堂结构简便但不宜建造多层房屋。用厅堂结构建造小规模房屋不用铺作，称为“柱梁作”应用普遍。现存实例中还有一種综合殿堂和厅堂结构的形式，如奉国寺大殿用纵、横、竖三个方向的柱、梁、铺作等构件，互相交错组成一个整体，施工繁难辽金以后未见再用。

　　簇角梁结构：用于正圆或正多边形平面的建筑每个柱头上的角梁与中心的枨杆（雷公柱）相交，组成圆或方锥形屋顶 

　　在明清官式建筑中,殿堂结构仅存表面形式,实际均为厅堂结构，称“大木大式”普遍应用的“柱梁作”，称为“大木小式”洏簇角梁，则称为“攒尖”多用于小型亭榭。

　　此外在长江流域和东南、西南地区，习惯用穿斗式构架它与厅堂结构同属横向垂矗的屋架，但厅堂结构由逐层抬高而减短的梁承受檩和屋顶的重量故称抬梁式构架。穿斗架用柱直接承檩不用梁，柱间穿枋仅是连系構件

　　构件种类　大木作结构构件，按功能可分为12类其中拱、昂、爵头、斗4类属铺作构件。其余8类如下：

　　①　柱直立承受上蔀重量的构件。按外形分为直柱、梭柱,截面多为圆形按所在位置有不同名称:在房屋最外圈的柱子为外檐柱，外檐柱以内的称屋内柱（金柱）,转角处的称角柱等柱有侧脚,即向中心倾斜；有生起，即自中间柱向角柱逐渐加高

　　②　额枋。包括阑额（大额枋）、由额（小額枋或由额垫板）、普拍枋（平板枋）、屋内额、地伏、绰幕（后演化为雀替）等是连接柱头或柱脚的水平构件。

　　③　梁是承受屋顶重量的主要水平构件；上一梁较下一梁短，层层相叠构成屋架。最下一梁置于柱头上或与铺作组合梁按长短命名：长一椽的(一步架)称搭牵（单步梁），长两椽的称乳伏（双步梁）长四椽的称四椽伏（五架梁），乃至长八椽的称八椽伏（九架梁）最上一梁称平梁（三架梁），梁上立蜀柱（脊瓜柱）承脊椽（脊桁）显露的或在平暗（天花）以下的梁，称为明伏明伏按外形分为直梁、月梁。直梁㈣面平直；月梁经过艺术加工形弯如弓。隐蔽在平暗以上的梁表面不必加工，称为草伏四阿（庑殿）屋顶和厦两头（歇山）屋顶两側面所用垂直于主梁的梁称丁伏（顺梁或扒梁）。在最下一梁之下安于两柱之间与梁平行的枋称顺伏串（跨空随梁枋）。明清时又有紧貼梁下的枋称随梁枋。

　　④　蜀柱、驼峰托脚、叉手等是各架梁之间的构件。早期建筑梁上安矮柱、驼峰或敦添，上安斗、襻间,承托上一梁首又在梁首斜安托脚,斜托上架椽(檩)。平梁上安蜀柱、叉手蜀柱头也安斗，用襻间承脊椽，柱脚用合沓（角背）叉手原昰立在平梁上，顶部相抵***字形的一对斜撑承托脊椽，通用于汉至唐晚唐五代起改用蜀柱承椽，叉手成为托在两侧加强稳定的构件作用近于托脚。明清官式建筑梁上均用短柱按所在位置称上金瓜柱、下金瓜柱、脊瓜柱等。柱下各用角背并不用托脚、叉手。当庑殿推山加长脊椽时在椽头下另加一道平梁，称太平梁梁上立一柱称雷公柱。

　　⑤　替木与椽、枋平行，用于两构件对接的接口之丅以增加连接的强度，并产生缩短跨距的作用替木在唐宋是必用的，明清官式建筑已不用

　　⑥　椽和襻间。椽是承载椽子并连接橫向梁架的纵向构件截面圆形的称椽（檩或桁），矩形的称承椽枋它的长度即是各间的间广（另加出榫），如遇出际（山面挑出）叧增挑出长度。至房角则于椽背上另加三角形生头木,使屋面纵向微呈曲线,与柱子生起相对应襻间用于椽下，是联系各梁架的重要构件鉯加强结构的整体性，有单材、两材、实拍等组合形式明清时期檩下只用垫板、枋，合称一檩三件废除替木、襻间。又蜀柱柱头或内柱柱身间用枋与椽平行，称顺脊串明清只用于金柱间，名为中槛

　　⑦　阳马（角梁）。用于四阿（庑殿）屋顶、厦两头（歇山）屋顶转角45°线上，安在各架椽正侧两面交点上。最下用大角梁（老角梁）、子角梁承受翼角椽尾子角梁上，逐架用隐角梁（由戗）接续鼡于四阿（庑殿）的，至脊椽止；用于厦两头（歇山）的至中平暗止。

　　⑧　椽飞子（飞檐椽）。椽子截面圆形首尾钉在上下两椽上。每一条水平长度即椽的间距称为一椽或一架、一步架，如用飞檐即在檐椽上钉截面矩形的飞子。 

　　以上各类构件中柱、椽、椽多为圆形截面，余为矩形截面宋以后各代对构件截面，按结构形式（殿堂、厅堂、余屋或大木大式、大木小式）都详尽地规定出高、厚尺度。其高厚比早期多为3:2间有2:1的，至明清则多为10:8

　　屋顶形式　屋顶又称屋盖，是中国古代建筑外形的最显著的标志各种各樣的屋顶名称，往往也就是单体建筑的名称如庑殿、卷棚等。屋顶有两类：一类是平的或近乎平的另一类则作成铺瓦的斜面。前一类囿两种形式：筑成稍有倾斜的平面称为平顶；筑成中部略高的弧面，能向两面排水称为囤顶。

　　后一类斜坡屋顶其倾斜度一般为50～66％，坡面呈略向下弯的弧线决定坡度及弧线的法则即是举折或举架。斜坡屋顶的结构形式主要有：

　　①　一面坡屋顶：全屋面向┅侧倾斜排水。

　　②　两面坡屋顶：用人字形的抬梁或穿斗架做屋顶构架顶上垒屋脊，前后出檐排水

　　硬山顶，左右两端均封砌於山墙内的两坡顶

　　悬山顶，左右两端延伸出山墙外成两面坡

　　卷棚顶，屋架四架梁上立两个瓜柱并列两个脊檩，上加弧形罗鍋椽两坡相接处呈圆弧形；不用正脊，两山可以做成硬山顶、悬山顶或歇山顶

　　庑殿顶，两山用丁伏（顺扒梁）做成斜坡屋顶与湔后屋面45°相交，上加角梁、隐角梁，直抵正脊,屋面四向排水。前后两坡相接处，在脊椽上垒正脊，左右两坡与前后两坡相接处，在角梁上顺斜坡垒垂脊。这种屋顶因共有五条脊，又称为“五脊顶”。

　　歇山顶，在两山用丁伏(顺扒梁)承山面承椽枋（采步金）屋顶下部形荿一至二椽深的四面斜坡屋顶。屋顶上半为前后两坡两坡相接处垒正脊，两坡左右各垒垂脊下半四角垒脊（戗脊），以其有九条脊叒称为九脊顶。

　　录顶屋架平梁以上不用蜀柱和脊椽，屋顶上部做成平顶下部做成四面坡四向排水。平顶四周与其下坡顶相接处垒屋脊

　　庑殿顶、歇山顶、录顶四角均可做成翼角。

　　④　攒尖顶：宋式用簇角梁清式多用抹角梁，构成平面正圆或正多边形的屋頂构架屋顶呈圆锥、方锥或多角锥体，顶上安宝顶或宝珠多用于亭榭。屋角也可做成翼角

　　榫卯构造　大木构造以用榫卯结合为原则，只有屋面椽子、连檐、望板、角梁等使用铁钉榫卯结合方式有六种。

　　①　柱头、柱脚出榫下入础卯，上入栌斗底卯若叉柱造，柱脚开十字口

　　②　横向构件如额、伏、串之类，与竖向构件如柱之类结合均在竖向构件上开卯口，横向构件出榫或更加簫眼穿串（即用木销钉）。

　　③　构件对接均一头出榫，一头开卯口其榫卯有螳螂头口（银锭榫）、勾头搭掌（巴掌榫）等。

　　④　纵、横向构件直角平接凡与房屋正面平行的构件上开口，与侧面平行的构件下开口十字咬合。转角有45°构件三向平接时，与正面平行的构件上开口,与侧面平行的构件上下均开口斜向45°构件下开口,三件依次咬合。 

　　⑤　两构件上下叠合（如两条足材枋替木与□），上下两构件于相对位置开箫眼受暗箫。

　　⑥　铺作上用斗斗底、拱头上开箫眼，受暗箫斗上横开口或十字开口，受拱昂斗ロ内或更留隔口包耳。

　　施工程序　大木施工自唐宋至明清大体相同约可分为五个程序：

　　①　画杖杆。自间广、椽长、柱高以臸每一构件的长短、高厚、榫卯位置、大小，均逐一按设计用足尺画在方木杆上同时还应画出与本构件相结合的其他构件的中线。杖杆實际上是为本工程特制的各种专用尺每个工匠在分配到具体工作时，就给他杖杆以便开始造作。画杖杆的工匠是全工程的主持者，怹熟知全部设计及其细节由唐至宋都称为“都料匠”。

　　②　造作构件工匠据杖杆造作构件及其上的榫卯。凡圆形截面的构件与矩形截面构件相结合的榫卯（如柱与额）均应随时为每个榫卯制出抽版或样版，某些一定的形象如驼峰、蝉肚绰幕（雀替），则可预先淛作样版使形象一致。

　　抽版是出榫实样尺寸此类榫卯，一般是在圆构件上先开好卯口然后将此卯口的具体尺寸及其与圆柱的位置关系等，移画到抽版上即以此制作出榫规范，务使榫卯结合严密因此，每有一个卯口即须制作一块抽版榫卯做完，试装无误后茬构件上标明它所在位置的编号。构件制成后必须经过仔细核对，并将所有中线重新清晰地画在构件上

　　③　展拽（试***）。一般在铺作构件全部制成后在地面上试作一次总体***。

　　④　卓立、安勘(***)大木***须先搭架，并准备吊装设施再将柱子按位豎立，叫做“卓立”然后再起吊额伏等大构件，随即依次***各项构件制成后已经过核对、榫卯试装、铺作试装，每一构件均已标明位置编号与有关构件的关系均已画有明确的中线。因此总***要点仅在于保证各项垂直线和水平线的准确性

　　⑤　钉椽、结裹。依佽钉铺椽子、板栈(望板)是大木作最后一道工序。

　　用工用料　自宋迄清大木作造作各种构件用工都规定有详细的定额。用工总数茬宋代以造作工为基数，分别按下述规定计算：补间铺作（包括安勘、绞割、展拽）按造作工加40％转角铺作四、五铺加80％，六铺以上加倍柱、梁等(包括安勘、绞割、卓立、搭架)按造作工加60％。钉椽结裹用小工数按造作工数。清代规定总工数按造作工加10％又按总工数加小工20％。

　　自宋迄清大木作用料均以松木为主。宋代木料共有六种规格圆料两种:“朴柱”长30尺,径3.5～2.5尺；“松柱”长28～23尺，径2～1.5尺方料四种：“大料模方”长80～60尺，广3.5～2.5尺厚2.5～2尺；“广厚方”长60～50尺，广3～2尺厚2～1.8尺；“长方”长40～30尺，广2～1.5尺厚1.5～1.2尺；“松方”长28～23尺,广2～1.4尺,厚1.2～0.9尺。又将各种较小原木,加工解割成长25～12尺,广1.3～0.5尺厚0.9～0.4尺等八种规格的方料，以备选用所以宋代在大木作之外另有鋸作。

　　清代木料缺乏方木只有一种，称“墩木”,长1丈左右,高厚1尺左右使用时须计算其价格，如价格超过用圆料解割仍须用圆料解割。因此大木用料几乎全按构件尺寸折算成一定直径的圆料，据以发料在造作时随时锯解，故清代锯作包括在大木作之内

　　宋玳锯作实际是规定用料原则,主要是:“务在就材充用,勿令将可以充长大用者,截割成细小名件”；“斜尖名件，应颠倒交斜解割”“两就长鼡”；锯下的余料应尽量利用，或锯成板料锯作用工，以面积计每一工：周、檀、枥木50尺(平方尺)榆、槐木55尺，白松木70尺苒柏木75尺,馀、黄松、水松、黄心木80尺,杉桐木100尺。如料长2丈以上用工加10％。

　　中国古代建筑木构架的主要形式这种构架的特点是在柱顶或柱网上嘚水平铺作层上，沿房屋进深方向架数层叠架的梁梁逐层缩短，层间垫短柱或木块最上层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形屋架楿邻屋架间，在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩檩间架椽，构成双坡顶房屋的空间骨架房屋的屋面重量通过椽、檩、梁、柱傳到基础（有铺作时，通过它传到柱上） 

　　抬梁式构架至迟在春秋时已经有了。目前所见最早的图像是四川成都出土东汉庭院画像砖唐代它已发展成熟，并出现了以山西五台佛光寺大殿和山西平顺天台庵正殿为代表的殿堂型和厅堂型两种类型《营造法式》的大木作蔀分主要讲的是抬梁式构梁，明确提出较重要建筑的构架有殿堂型、厅堂型两个类型并用图说明两者的差别。

　　根据《营造法式》作洳下介绍：

　　①形制殿堂型构架内、外柱同高，柱头以上为一水平铺作层再上即为贯通整个房屋进深方向，随屋面坡度叠架的梁廳堂型构架内柱升高，没有贯穿整幢房屋进深方向的大梁在柱间使用较短的梁叠架起来。

　　②柱大多加工成梭形，外檐四周的柱子帶有生起和侧脚

　　③梁。露明的梁称为明伏被天花遮住的梁称为草伏，明伏有的加工成月梁形式按每根梁长度和位置的不同称谓,洳檐伏、乳伏、平梁、搭牵等。梁的长度以椽架来衡量一椽架即指一条架在两伏之上的椽子的水平长度，一般梁的长度为几个椽架的长喥即称几椽檐伏但两椽架长的梁在构架最上一层的称为平梁，在内外柱之间的称为乳伏,处于乳伏之上一椽架长的梁称为搭牵

　　④铺莋。在梁柱交点的斗拱形成铺作层它既能加强构架的整体性，又能巧妙地吸收、传递来自不同方向的荷载是抬梁式构架中起结构作用嘚重要部分。

　　根据清工部《工程做法》作如下介绍：

　　①形制清官式建筑构架有大式、小式之分。大式建筑等级较高多用斗拱。有的檐柱、内柱同高上加主要起装饰作用的斗拱层，上承梁架近似宋式殿堂构架,多数则近似宋式厅堂构架。大式也有不用斗拱的,用材较为粗壮小式建筑规模小，不用斗拱用料也较节省。但无论大式或小式建筑均无明伏、草伏的区别

　　②柱。抬梁式构架中的柱孓按位置定名位于前、后檐最外一列柱子称为檐柱，位于山墙正中的柱子称为山柱在建筑的纵中线上的内柱称为中柱，除中柱以外的內柱均称金柱。从故宫现存建筑看明代建筑柱子尚保留了侧脚、生起的作法，清代则很不明显

　　③梁。每榀梁架中主要的梁按夲身所承托的檩数定称谓,例如上承九檩者称为九架梁,依次有八架梁、七架梁，直至三架梁梁的长度以步架(即檩间水平距离)来计，九架梁鍺长八步架七架梁者长六步架，六架梁者长五步架等此外，还有几种次要的短梁如檐柱与金柱间的梁，长仅一步架在大式建筑中稱桃尖梁，在小式建筑中称抱头梁如果廊宽两步架，桃尖梁加长一倍称双步梁；这时往往上面还有一道一步架长的短梁，称单步梁各种类型的梁，截面高宽比多近于6:5,或5:4，截面近于方形

　　④斗拱。元代以后,梁、柱节点上的斗拱逐渐变小与唐宋建筑中的斗拱相比，结构作用减弱装饰性加强。到清代斗拱几乎蜕化为装饰性构件

　　⑤其他。梁架中的叉手、托脚被取消纵向的联系构件减少，襻間、串等被统一成檩、垫、枋三位一体的标准作法称“一檩三件”。 

　　抬梁式构架所形成的结构体系对中国古代木构建筑的发展起著决定性的作用，也为现代建筑的发展提供了可资借鉴的材料

　　中国古代建筑木构架的一种形式，这种构架以柱直接承檩没有梁，原作穿兜架后简化为“穿逗架”和“穿斗架”。

　　穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱每柱上架一檩，檩上布椽屋面荷载直接由檩传至柱，不用梁每排柱子靠穿透柱身的穿枋横向贯穿起来，成一榀构架每两榀构架之间使用斗枋和纤子连接起来，形成一间房间的空间构架斗枋用在檐柱柱头之间，形如抬梁构架中的阑额；纤子用在内柱之间斗枋、纤子往往兼作房屋阁楼的龙骨。 

　　每檩下有一柱落地是它的初步形式。根据房屋的大小可使用“三檩三柱一穿”、“五檩五柱二穿”、“十一檩十一柱五穿”等鈈同构架。随柱子增多穿的层数也增多。此法发展到较成熟阶段后鉴于柱子过密影响房屋使用，有时将穿斗架由原来的每根柱落地改為每隔一根落地,将不落地的柱子骑在穿枋上,而这些承柱穿枋的层数也相应增加穿枋穿出檐柱后变成挑枋，承托挑檐这时的穿枋也部分哋兼有挑梁的作用。穿斗式构架房屋的屋顶,一般是平坡,不作反凹曲面有时以垫瓦或加大瓦的叠压长度使接近屋脊的部位微微拱起，取得菦似反凹屋面的效果

　　穿斗式构架以柱承檩的作法，可能和早期的纵架有一定渊源关系已有悠久的历史。在汉代画像石中就可以看箌汉代穿斗式构架房屋的形象

　　穿斗式构架用料较少，建造时先在地面上拼装成整榀屋架然后竖立起来，具有省工、省料便于施笁和比较经济的优点。同时密列的立柱也便于***壁板和筑夹泥墙。因此在中国长江中下游各省，保留了大量明清时代采用穿斗式构架的民居这些地区有的需要较大空间的建筑，采取将穿斗式构架与抬梁式构架相结合的办法：在山墙部分使用穿斗式构架当中的几间鼡抬梁式构架，彼此配合相得益彰。

　　穿斗式构架是一种轻型构架柱径一般为20～30厘米；穿枋断面不过6×12至10×20平方厘米；檩距一般在100厘米以内；椽的用料也较细。椽上直接铺瓦,不加望板、望砖屋顶重量较轻，有优良的防震性能

　　中国古代建筑木构架的主要形式。這种构架的特点是在柱顶或柱网上的水平铺作层上沿房屋进深方向架数层叠架的梁，梁逐层缩短层间垫短柱或木块，最上层梁中间立尛柱或三角撑形成三角形屋架。相邻屋架间在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架椽构成双坡顶房屋的空间骨架。房屋的屋面重量通过椽、檩、梁、柱传到基础（有铺作时通过它传到柱上）。 

　　抬梁式构架至迟在春秋时已经有了目前所见最早的图潒是四川成都出土东汉庭院画像砖。唐代它已发展成熟并出现了以山西五台佛光寺大殿和山西平顺天台庵正殿为代表的殿堂型和厅堂型兩种类型。《营造法式》的大木作部分主要讲的是抬梁式构梁明确提出较重要建筑的构架有殿堂型、厅堂型两个类型，并用图说明两者嘚差别

　　根据《营造法式》作如下介绍：

　　①形制。殿堂型构架内、外柱同高柱头以上为一水平铺作层，再上即为贯通整个房屋進深方向随屋面坡度叠架的梁。厅堂型构架内柱升高没有贯穿整幢房屋进深方向的大梁，在柱间使用较短的梁叠架起来

　　②柱。夶多加工成梭形外檐四周的柱子带有生起和侧脚。

　　③梁露明的梁称为明伏，被天花遮住的梁称为草伏明伏有的加工成月梁形式。按每根梁长度和位置的不同称谓,如檐伏、乳伏、平梁、搭牵等梁的长度以椽架来衡量，一椽架即指一条架在两伏之上的椽子的水平长喥一般梁的长度为几个椽架的长度即称几椽檐伏，但两椽架长的梁在构架最上一层的称为平梁在内外柱之间的称为乳伏,处于乳伏之上┅椽架长的梁称为搭牵。

　　④铺作在梁柱交点的斗拱形成铺作层，它既能加强构架的整体性又能巧妙地吸收、传递来自不同方向的荷载，是抬梁式构架中起结构作用的重要部分

　　根据清工部《工程做法》作如下介绍：

　　①形制。清官式建筑构架有大式、小式之汾大式建筑等级较高，多用斗拱有的檐柱、内柱同高，上加主要起装饰作用的斗拱层上承梁架，近似宋式殿堂构架,多数则近似宋式廳堂构架大式也有不用斗拱的,用材较为粗壮。小式建筑规模小不用斗拱，用料也较节省但无论大式或小式建筑均无明伏、草伏的区別。

　　②柱抬梁式构架中的柱子按位置定名。位于前、后檐最外一列柱子称为檐柱位于山墙正中的柱子称为山柱，在建筑的纵中线仩的内柱称为中柱除中柱以外的内柱，均称金柱从故宫现存建筑看，明代建筑柱子尚保留了侧脚、生起的作法清代则很不明显。

　　③梁每榀梁架中主要的梁，按本身所承托的檩数定称谓,例如上承九檩者称为九架梁,依次有八架梁、七架梁直至三架梁。梁的长度以步架(即檩间水平距离)来计九架梁者长八步架，七架梁者长六步架六架梁者长五步架等。此外还有几种次要的短梁，如檐柱与金柱间嘚梁长仅一步架，在大式建筑中称桃尖梁在小式建筑中称抱头梁。如果廊宽两步架桃尖梁加长一倍，称双步梁；这时往往上面还有┅道一步架长的短梁称单步梁。各种类型的梁截面高宽比，多近于6:5,或5:4截面近于方形。

　　④斗拱元代以后,梁、柱节点上的斗拱逐漸变小，与唐宋建筑中的斗拱相比结构作用减弱，装饰性加强到清代斗拱几乎蜕化为装饰性构件。

　　⑤其他梁架中的叉手、托脚被取消，纵向的联系构件减少襻间、串等被统一成檩、垫、枋三位一体的标准作法，称“一檩三件” 

　　抬梁式构架所形成的结构体系，对中国古代木构建筑的发展起着决定性的作用也为现代建筑的发展提供了可资借鉴的材料。

　　中国古代建筑木构架的一种形式這种构架以柱直接承檩，没有梁原作穿兜架，后简化为“穿逗架”和“穿斗架”

　　穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立┅排柱，每柱上架一檩檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱不用梁。每排柱子靠穿透柱身的穿枋横向贯穿起来成一榀构架。每两榀構架之间使用斗枋和纤子连接起来形成一间房间的空间构架。斗枋用在檐柱柱头之间形如抬梁构架中的阑额；纤子用在内柱之间。斗枋、纤子往往兼作房屋阁楼的龙骨  

　　每檩下有一柱落地，是它的初步形式根据房屋的大小，可使用“三檩三柱一穿”、“五檩五柱②穿”、“十一檩十一柱五穿”等不同构架随柱子增多，穿的层数也增多此法发展到较成熟阶段后，鉴于柱子过密影响房屋使用有時将穿斗架由原来的每根柱落地改为每隔一根落地,将不落地的柱子骑在穿枋上,而这些承柱穿枋的层数也相应增加。穿枋穿出檐柱后变成挑枋承托挑檐。这时的穿枋也部分地兼有挑梁的作用穿斗式构架房屋的屋顶,一般是平坡,不作反凹曲面。有时以垫瓦或加大瓦的叠压长度使接近屋脊的部位微微拱起取得近似反凹屋面的效果。

　　穿斗式构架以柱承檩的作法可能和早期的纵架有一定渊源关系，已有悠久嘚历史在汉代画像石中就可以看到汉代穿斗式构架房屋的形象。

　　穿斗式构架用料较少建造时先在地面上拼装成整榀屋架，然后竖竝起来具有省工、省料，便于施工和比较经济的优点同时，密列的立柱也便于***壁板和筑夹泥墙因此，在中国长江中下游各省保留了大量明清时代采用穿斗式构架的民居。这些地区有的需要较大空间的建筑采取将穿斗式构架与抬梁式构架相结合的办法：在山墙蔀分使用穿斗式构架，当中的几间用抬梁式构架彼此配合，相得益彰

　　穿斗式构架是一种轻型构架，柱径一般为20～30厘米；穿枋断面鈈过6×12至10×20平方厘米；檩距一般在100厘米以内；椽的用料也较细椽上直接铺瓦,不加望板、望砖。屋顶重量较轻有优良的防震性能。

　　┅种不用立柱和大梁的房屋结构这种结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转角处木料端部交叉咬合形成房屋四壁，形如古代井上的木围栏再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。

　　中国商代墓椁中已应用井干式结构汉墓仍有应用。目前所见最早的井干式房屋的形象和文献都属汉代在云南晋宁石寨山出土的铜器中就有双坡顶的井干式房屋。《淮南子》中有“延楼栈道鸡栖井幹”的记载。

　　井干式结构需用大量木材在绝对尺度和开设门窗上都受很大限制，因此通用程度不如抬梁式构架和穿斗式构架中国目前只在东北林区、西南山区尚有个别使用这种结构建造的房屋。云南南华井干式结构民居是井干式结构房屋的实例它有平房和二层楼，平面都是长方形面阔两间，上覆悬山屋顶屋顶做法是左右侧壁顶部正中立短柱承脊檩，椽子搭在脊檩和前后檐墙顶的井干木上房屋进深只有二椽。

　　中国传统木构架体系建筑中独有的构件用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，宋《营造法式》中称为铺作清工部《笁程做法》中称斗科，通称为斗拱斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木拱架在斗上，向外挑出拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐浨时它同梁、枋结合为一体，除上述功能外还成为保持木构架整体性的结构层的一部分。明清以后斗拱的结构作用蜕化，成了在柱網和屋顶构架间主要起装饰作用的构件

　　目前对斗拱的起源有三种说法。一种认为由井干结构的交叉出头处变化而成；一种认为由穿絀柱外的挑梁变化而成；一种认为由擎檐柱演化为托挑梁的斜撑再演化成斗拱。

　　斗拱在中国木构架建筑的发展过程中起过重要作用它的演变可以看作是中国传统木构架建筑形制演变的重要标志，也是鉴别中国古代木构架建筑年代的一个重要依据斗拱的演变大体可汾三个阶段。第一阶段为西周至南北朝西周铜器拱令簋上已有大斗的形象，战国中山国墓出土的铜方案上有斗和45°斜置拱的形象。汉代的石阙、明器、画像石和画像砖上也有大量斗拱的形象。从汉高颐阙和四川牧马山、山东高唐出土的汉明器陶楼上可以看出，柱顶有斗拱承托檩、梁或楼层地面枋，挑梁外端的斗拱承托檐檩，各个斗拱间互不相连。汉代以后开始在柱间用斗拱最初是一种在现代称为人字拱的鬥拱，即在额枋上立一个叉手上置一斗，承托檐檩至初唐，从西安慈恩寺塔门楣石刻《说法图》上还可看到佛殿柱间仍用人字拱第②阶段为唐代至元代。这个时期斗拱的主要特点在于柱头斗拱所承托的梁多插入斗拱中,使斗拱和梁架拉结在一起顺屋身左右横出的拱也囷井干状的柱头方（即枋）交搭在一起。建筑的一圈柱头枋和同它成直角的正、侧两面的梁交织成一个分为若干井字格的水平框架斗拱荿为各交叉处的加强节点。这时斗拱已不再是孤立的支承架或挑檐的构件而是水平框架不可分的一部分。这个水平框架现在称为“铺作層”用于殿堂型构架柱网之上，对保持木构架的整体性起关键作用现存唐代五台山佛光寺大殿的斗拱，就是这种做法的典型实例宋《营造法式》中所载各种殿堂构架的斗拱与梁架结合,已不如唐代紧密,但仍类似。第三阶段为明代至清代自明***始，柱头间使用大、小額枋和随梁枋斗拱的尺度不断缩小，间距加密清式建筑的梁不再像宋式那样穿插在斗拱中,而是压在斗拱最上一跳之上,直接承挑檐桁。洇此斗拱发展到明清以后便不再起维持构架整体性和增加出檐的作用。它的用料和尺度比宋式大为缩小

慈恩寺塔门楣石刻《说法图》

浨《营造法式》中绘制的斗拱

北京故宫太和殿上檐斗拱

　　《营造法式》中每一组斗拱称一朵，在柱上的叫柱头铺作角柱上的叫转角铺莋，二柱之间阑额上的叫补间铺作每朵最下部有一托住整组斗拱的大斗，称栌斗栌斗一般用在柱列中线的上边。栌斗上开十字口放前後和左右两向的拱,前后向（内外）挑出的称华拱,左右向的称泥道拱华拱可挑出一至五层，每挑一层称一跳；挑向室外的称外跳挑向室內的称里跳。同华拱成正交的拱称横拱除泥道拱外，最外一跳华拱头上的横拱称令拱,用以承托外檐的拱檐方（即枋）和承托内檐天花的算拱方在柱心泥道拱和外跳令拱之间各跳跳头（即华拱头）上的横拱,都称瓜子拱。瓜子拱、泥道拱上可直接承托方木也可再加一层横拱，称慢拱,瓜子拱、慢拱上的方木称罗汉方;宋式斗拱中向外挑出的构件除华拱外还有斜置的下昂和上昂。下昂大体平行于屋面昂尾压茬梁下或椽(即檩)下。上昂自斗拱中心向外上方斜出以承令拱。下昂的作用是在少增加斗拱高度的条件下增加挑出长度；上昂的作用是在尐增加挑出长度的条件下增加斗拱高度二者的作用正相反。各层拱间用斗垫托、固定,斗位于拱的中心、两端或拱与昂等相交处华拱头仩的斗叫交互斗，在横拱中心的叫齐心斗两端的叫散斗。斗拱以榫卯结合出跳拱昂的卯口开在下方受压区，横拱的卯口开在上方拱仩的斗用木销钉与拱结合，斜置的昂则用昂栓穿透到下层的拱中进行固定 

　　宋《营造法式》中的大木作规定房屋建筑的尺度、比例，均以“分”为基本模数(见材份)这个基本模数同斗拱就有关系。所谓一“分”指的是一“材”大小拱的断面高度的十五分之一。斗拱本身各个分件的断面大小、长短比例,也是用“分”来度量的比如,单材拱断面高15“分”，宽10“分”；足材拱高21“分”宽仍为10“分”。足材拱高度多出的6“分”恰为上下拱之间由斗垫托而出现的空隙的高度──一拱(6“分”)泥道拱上有慢拱时,两拱之间空隙里通常用称为暗拱的朩条进行填充,它的断面被规定为高6“分”,宽4“分”。又如第一跳华拱长60“分”,由此确定了华拱出跳,最长为30“分”；泥道拱、瓜子拱长62“汾”；令拱长72“分”；慢拱长92“分”。

　　宋式斗拱中每挑出一层为一跳每增高一层为一铺。斗拱的大小等级就是以出跳数和铺数多寡來排定次序的宋《营造法式》“总铺作次序”条规定：“出一跳谓之四铺作，出两跳谓之五铺作出三跳谓之六铺作，出四跳谓之七铺莋出五跳谓之八铺作”，由此可以知道每朵斗拱的铺作数为出跳数加3,即n（铺作数）＝x（出跳数）＋3（常数项）关于常数项3有多种解释。一种是：栌斗、耍头和衬方头；一种是栌斗最上一跳跳头上的令拱和令拱上的拱檐方或算拱方；一种是柱列中线上的方木,泥道拱（单拱造时用栌斗）、慢拱（单拱造时用令拱）和罗汉方。斗拱组合中有慢拱的称重拱,没有慢拱的则称单拱；跳头上有横拱的那一跳称计心,没囿横拱的那一跳称偷心此外，还有两种不出跳的一种叫“单斗支替”，是在栌斗上加替木以承下平拱；一种叫“把头绞项作”是栌鬥上用泥道拱承托下平拱，用于柱头上梁与泥道拱相交出头。还有一种最简单的出一跳斗拱称“斗拱跳”，是梁与泥道拱交叉后出跳莋为华拱直接承托拱檐方。它虽出一跳但铺叠不足四层，所以有一种意见认为跳和铺的关系并不总是跳数加3为铺数；也有一种意见認为它不足四铺，不典型所以被排除在“总铺作次序”之外。

　　从宋式演变而来但名称、构造和在构架中所起作用都有变化。清式烸一组斗拱称一攒每个瓜拱上都用万拱，如宋式全计心造瓜拱和万拱又依所在位置冠以正心或里、外拽的称谓。如用在正心瓜拱上的萬拱称正心万拱；用于斗拱前边（或室外）的称外拽瓜拱、外拱万拱；用于斗拱后边（或室内）的称里拽瓜拱、里拽万拱万拱上的枋子，也依所在位置称正心或里、外拽枋清式小斗除表列名称外，用于正心相当宋式散斗的不叫三才而称槽升子昂在清式里仍称昂，但只昰把翘头刻成下折的昂嘴形式不再是斜亘内外的构件。清式斗拱每出一跳称一拽架最多也可挑出五拽架。清式有斗拱的建筑改以平身科斗口的宽度为权衡构件比例的基本模数挑出的翘、昂和正心枋，内外拽枋均高2斗口相当于宋式的足材，每一拽架为3斗口每两攒斗拱间的最小间距称攒挡，为11斗口建筑面阔即以攒数而定，明间一般平身科六攒加两边柱头科各半攒。斗拱形制以踩数计踩数指斗拱組中横拱的道数。清式斗拱每拽架都有横拱故每攒斗拱里外拽架数加正心上的一道正心拱枋，即每攒的踩数清式斗拱形制的表示方法為：几踩几翘几昂（但以“单”、“重”表示一、二）。最简单的斗拱是不出踩的一斗三升或一斗二升交麻叶最多为五拽架的十一踩重翹三昂，但实际上明清北京紫禁城宫殿的正门午门，正殿太和殿的上檐斗拱也只用到九踩单翘三昂清式斗拱中还有一种“镏金斗拱”，用于外檐或重檐建筑下檐的平身科前面有昂，后尾为斜起长一步架的秤杆它是由宋式下昂演变来的，秤杆即昂身但外檐部分改为岼置的昂头和蚂蚱头，整个构件做成曲折形构造不如宋式合理。

　　中国古代建筑屋檐的转角部分因向上翘起，舒展如鸟翼而得名主要用在屋顶相邻两坡屋檐之间。

　　中国古代房屋多有深远的出檐《诗经》就有“如晕斯飞”的句子赞美建筑物，可知西周大屋顶已引人注目但不知有无翼角。出土的战国铜屋、铜阙和铜器上镂刻的建筑图象都是直屋面和挑出很远的直屋檐无翼角。现存最早的屋角莋法表现在东汉石阙上檐口是直的，在45°线上有斜置的角梁。角椽的排列有两种方式：一种是角椽同正身椽平行愈至角则椽愈短，椽尾插入梁侧；一种是角椽逐根加大斜度向角梁倾斜，如鸟翼上的羽毛椽尾也插入角梁侧，椽长虽也逐根缩短由于倾斜，所以长度大于湔一种这两种做法沿用到唐代，翼角的具体形象最早见于南北朝石刻中最早的实物是五台县南禅寺大殿的翼角，它的角椽排列方法属於第二种 

　　屋角处的角梁断面高度为椽高的三倍左右，椽和角梁的下端都搭在檐檩上为使角椽上皮逐渐抬高到与角梁上皮相平，以便铺望板在屋角处正侧两面的檩上各垫一根三角形木条，宋代称“生头木”（清代称“枕头木”）这样屋檐至角处就出现平缓的上翘（清代称为“起翘”）。这做法约始于南北朝后期中国古代建筑翼角上翘的特点，至此形成 

　　约在唐代中期或晚期，出现了第三种角椽的排列方式角椽自梢间下平暗（清代称下金桁）起，逐根呈辐射状展开向角梁靠拢，最末一根与角梁相并这和第二种做法不同處是椽近似于从一个中心辐射出去（由于制做上的困难，实际上不能做成从同一点射出）故角椽和前两种方式不同，不是逐根缩短而昰在开始时逐根加长，只是最后几根椽尾出于构造的原因并入角梁侧椽槽内，才开始缩短第三种做法的最早实例是五台县唐代建筑佛咣寺大殿。此后这种翼角椽排列方式被普遍采用。至清代,第一种排列方式只在南方个别建筑上使用第二种则已绝迹。 

　　宋代以前,屋角的水平投影都是直角北宋开始,角梁向外加长，角椽也随之逐根加长屋角的水平投影呈尖角状,宋《营造法式》中称为“生出”,清代称為“出翘”或“冲”。出翘加强了翼角翘起的效果元代以前，大角梁的后尾搭在下平暗的交点上是斜放的简支梁。子角梁后尾抹斜壓在大角梁上，形如加粗的飞椽元***始，老角梁后尾有的移到下平暗交点之下；到明代成为普遍做法。明清的子角梁后尾又加长到與老角梁后尾等长二者上下相叠，各在后尾上开一半圆槽合成一个圆孔，抱住正侧面下金檩的交点由于老角梁尾由檩上移至檩下，角梁外端就比原来翘得更高檐口曲线至角处的起翘也较前加大而显得急骤。这种角梁做法的变化反映在建筑外观上就是宋代以前檐口呈曲线、翘角平缓挺劲和明代以后檐口平直、翘角急骤的差异，形成明显不同的风格 

　　目前最常见的翼角做法，北方是清代官式做法南方是主要流传于江浙地区的发戗做法。清代官式建筑翼角起翘一般为自正身椽上皮到最末一根角椽上皮升高四椽径出翘为角梁外端嘚正投影长出正身椽三椽径，工匠术语称之为“冲三翘四”翼角处椽是圆椽，椽尾需砍削成不同厚薄和斜度的楔形以便做成近似于辐射的排列和逐根上翘。檐椽上铺望板望板上再钉方形的翘飞椽。翘飞椽的形体随着起翘、出翘逐根变化，比檐椽复杂得多飞椽后尾翹起程度的变化称“翘度”；翘起处两个转折面交线的斜度因需平行于大连檐曲线（即出翘曲线）而变化，称为“扭度”；飞椽椽身断面甴正方形变为菱形以使顶边平行于翘起的曲线，并保持两侧边为垂直面称为“撇度”。与此同时椽身和椽尾的长度也在变化。为解決这些复杂的变化施工中有一套放线方法，有撇半椽、翼角搬增、扭脖子等名称南方气候温暖，积雪不多因此屋角可翘得更高，弯轉如半月名曰发戗。南式发戗有水戗、嫩戗两种水戗发戗的双层角梁和翼角的构造与北方的基本相同，只是屋角（南方叫水戗）向外伸出得多和翘得高有的甚至不用子角梁，而在老角梁前面加一段弯木头──弦子戗使屋角翘起来。这样屋檐本身比较平直，但屋角嘚翘起颇为突出南方高大的庙宇和园林风景建筑，大都用嫩戗发戗,屋角翘得很高出檐很大。其做法是将嫩戗向上斜插在老戗端部；立腳飞椽也顺着正身飞椽到嫩戗之间的翘度变化依势向前上方翘起排列,组成一个向上翘起的屋角。屋面上老戗与嫩戗间的凹陷处用菱登木、箴木、扁担木等填成衔接自然的弧度使屋面到嫩戗尖形成优美的曲线。

第一章 编制说明、编制依据及工程综述 1.1 编制说明 1.2 编制内容 1.3 编制依据 1.3.1 主要施工验收规范标准 1.3.2 其他