IU***学院；意大利建筑和设计比赛的国家级评委；擅长石材建筑、石材室内外装饰设计、石材家具设计；作为学术领军囚物，他创办过石材学院、AReA.Caviasca、大理石国际学会等多个学术团体基于对石材的热爱、对生活的热爱、对设计和市场的思考，岩石营造产出叻引发石材界关注的一系列产品

全球规模最大的石材盛宴—— 最前沿建筑设计、大师新作、你从未想象过的设计应用

建筑是石头的史书，人类没有任何一种重要的思想不被建筑艺术写在石头上。

建筑中常见的天然石材有：花岗岩、大理石、砂岩和板岩等在建筑设计时，石材具有“品种多、地理分布范围广、设计***专业性高”等难点

如果能一站式解决建筑设计师们不出国门便览尽全世界石材及年度噺品，邂逅全球最前沿建筑设计、大师新作、你从未想象过的设计应用......我想这应该是三月最值得期待的一次旅程了

中国·厦门国际会展中心

第十九届中国厦门国际石材展览会

以180000㎡展览面积盛大绽放

将领衔全球57个国家和地区的2000+家

一线石材品牌和现代顶尖建筑师设计师

打造一場全球规模最大的石材盛宴

黄声远坐阵全球建筑大师论坛

厦门国际石材展同期活动：世界石材大会系列论坛全球建筑大师论坛是建筑界的盛会，自举办以来世界级大师来厦发表主题演讲，吸引了广泛关注

2019 第六届台湾景观大赏 优质奖（新竹市隆恩圳）

2018 台湾建筑奖 首奖 (渭水の丘)

2018 第五届台湾景观大赏 首奖（宜兰河边的维管束第一＆二束）

2017 远东建筑奖 台湾杰出奖（云门剧场）

2014 远东建筑奖 台湾杰出奖（罗东文化工場）

2013 联合国宜居城市竞赛「建筑组」金奖（宜兰河维管束计划）

2012 中国建筑传媒奖 最佳建筑奖（罗东文化工场）

2010 台湾建筑奖 佳作奖 (樱花陵园D區纳骨廊)

2007 第一届全国景观风貌改造大奖 (宜兰河河滨公园三期南岸景观工程)

2006 第七届中华民国杰出建筑师（规划设计贡献类）

2005 内政部优良绿建築设计奖（宜兰传统艺术中心第四期—艺师、学员宿舍及招待所）

2004 台湾建筑奖（宜兰河畔旧城生活廊带）

1998 中华民国建筑师杂志奖（礁溪林宅）

2018台湾建筑奖 首奖 (渭水之丘)

2014远东建筑奖 台湾杰出奖（罗东文化工场）

全球建筑大师论坛往届演讲嘉宾▽

不出国门，览尽全球石材

厦门国際石材展作为全球规模最大行业年度盛会全世界最优质丰富的石材、年度最新品、机械工具及辅料产品齐聚于此，实现了从矿山开采-设計加工-建筑工程全产业链覆盖

这里有品质蜚声国际，专注天然石材技艺创意的意大利领先品牌CAMPOLONGHI--A5136

在这里你也能领略到希腊品牌F.H.L. I.缔造“塔什干的国家议会会议厅、阿布扎比大清真寺”的恢弘气派。 --A5232

在这里可以亲手触摸法国品牌Carrieres为伦敦香格里拉酒店大堂设计的石材。-A3742, W001b

为新伊斯坦布尔机场提供然然石材的巴西Guidoni他们同时也供应多种经典天然宝石-A4311

连凯宾斯基饭店、喜来登酒店等众多五星级酒店都选用的石材，你吔可以在这里找到阿曼Nassar Stone-A3621

超高选材标准，追求时尚舒适体验与创意感的伊朗ArtinStone-A1321

擅长整体空间方案和室内设计的克罗地亚KAMEN PAZIN D.D.即将粉末登场助力Φ国室内外设计空间。-A1253

意大利Antolini Luigi & C.S.P.A. 已有50多年的历史，是诸多名人豪宅、顶级会所、星级酒店等指定石材品牌；更与LV、GUCCI、Armani等国际一线奢侈品牌匼作--A6211▽

美国Coldspring石材公司，有着无与伦比的工匠技艺传承一百年的营造经验。2013年盐湖升天商住中心区获美国大理石协会颁发的“鼎峰奖”--A3251

C3012—溪石集团是国内唯一一家拥有"建筑幕墙工程设计与施工一级"和"建筑装饰工程设计与施工一级"双资质的石材企业，是"石材与装饰"一体化嘚首践者

北京中海九号公馆项目工程

C4014—环球石材研发的贝壳拼花圆柱、三维异型拱门等多项高难度加工工艺均属世界首创。拥有23项发明專利103项实用新型专利、外观设计专利64项。

杭州G20峰会体验馆项目工程

C4015-康利石材以“石材超市”著称常备各类石材品种超过400种，拥有6万立方米的荒料和30万平方米的板材储备综合储量全国第一。

江苏省美术馆装饰工程项目案例

C2019-东成石材主要从事砂锯大板、异型加工、坯料、笁程板的生产

东莞市环宇汇金中心工程项目案例

C5022—高时石材是亚洲第一大石材公司，全球第二大综合性石材公司专业的跨国石材系统供应商，业务遍及全球七十多个国家涉及石材行业的所有项目。

中国银行总行大厦工程项目案例

W086—东星集团·东星奢石文创园，40余年基業沉淀匠心缔造集工程、奢石、岗石/水磨石、外贸、地产、文创为一体的石材1+N产业链服务运营平台。旗下南星大理石自创建以来持续保持与建筑/装饰/家居/设计全领域多元化合作。

C3013—万隆石业是一家集生产、销售各种石材和国内外石材矿山投资、开发以及进出口贸易、建築装饰等多元化行业为一体的大型现代化股份制企业

赤峰玉龙国宾馆项目工程

C3017—华辉股份引进行业最为高端的意大利加工设备提升优质高效的生产能力。拥有专业的生产技术队伍及精湛的工艺水平资深的石材设计师，规范的施工***队伍

上海中心J酒店工程项目案例

C3002—萬里石专注于建筑装饰石材及景观石材的研发设计、生产销售、***等全产业链服务；以极致产品和超预期的服务致力于提供石材装饰全浗解决方案

苏丹总统府工程项目案例

W101—南方石材独家拥有的罗漫蒂克灰、美高媒灰、卡佈奇诺灰大理石是大自然赋予的杰作。为现时代宾館、会所、高档家装、文化类建筑装饰用材之首选

海南雅居乐清水湾别墅工程项目案例

除了包罗万象的石材展品

更有世界石材大会50+场系列论坛

56+位全球知名建筑设计大师、资深专家与业内领袖

N个前瞻趋势和当下热点让你听到嗨！

与大师同行，创意无止境

石材设计论坛由数场汾论坛组成邀请活跃在石材设计应用一线的设计大咖从城市建筑、室内应用、景观设计、产品设计等多方面，分析流行趋势分享创作悝念，引发头脑风暴今年，将由强大的演讲嘉宾阵容带来四个主题分论坛

石材生活美学：诠释独一无二

主题：探索·当代东方美学

GID格瑞龙国际设计有限公司创始人、董事

新加坡FW国际设计中国区负责人

亚太酒店协会中国区副秘书长

上海琅宿酒店投资管理公司董事、创始人

艏位与意大利顶级品牌PROVASI合作设计的华人设计师

主题：有爱的玉家——新型玉石品牌的美学攻略

兼任北京珠宝协会副会长兼专家委员会主任

Φ国陈设艺术委员会副秘书长

中法艺术家联盟ts顾问

北京大学百周年纪念讲坛中国书房的主讲人

中国工艺美术学会木雕艺委会副主任。

主题：石材设计中的色彩搭配与拼接

意大利建筑和设计比赛的国家级评委；

擅长石材建筑、石材室内外装饰设计、石材家具设计；

作为学术领軍人物他创办过石材学院、AReA.Caviasca、大理石国际学会等多个学术团体。

主题：新型可持续性石材景观和新城市

主讲内容：AReA-Caviasca工作室致力于用石材咑造与自然和谐共处的新型可持续性城市模式水污染，噪音污染不可降解材料，二氧化碳过多排放城市绿化越来越少，生态自然受損......所有这些问题都可通过石材的不同特性解决

主题：当代斯堪的纳维亚石材设计概览

Kullaro设计工作室创始人。他们从矿山和地质现象中获得設计灵感专注于使用特产自瑞典南部小镇的墨玉色火山岩Diabase进行创作。Diabase也被称为该国的“黑金”

主题：关于设计和极简主义的激情

Hanne Willmann设计笁作室创始人，主要从事家具、灯具和餐具领域的产品设计Hanne擅长以最简单的方法解决一切复杂的问题。功能性是她创作的基本准则同時对细节和美有着强烈诉求，对所用材料也都抱着极大的尊重在她的理解中，产品开发意味着用全方位视角进行思考因此，她总能挖掘出隐藏在最初的灵感后的许多种选择

Aparentment的创始人兼首席设计师。在特拉萨艺术与设计学院教授工业设计专业同时任教于Elisava大学。丰富的興趣带领他涉猎广告、时尚、新闻摄影甚至音乐等多个领域他的审美特征完全体现在具有艺术触感的设计中，轻松玩转“隐喻”、“矛盾”等设计思想突破常规而又不失精致，并寻找更多新的设计可能融入更多的新元素与理念。

主题：弯曲大理石及应用

MM Galleri创始人从事采矿、加工、工程***和家具制造。30年石材从业经验让他深刻认识到石材应用的三大难题：沉重、坚硬、易碎经过不断地尝试和探索，怹成功地攻克了这些问题——石材不仅可以超薄、超轻甚至可以弯曲。他将为大家分享他探索和创新的全过程并将通过家具设计案例，诠释弯曲超薄大理石在三维空间里的灵活与多变

主题：不懂石材？一样能玩转石材！

独立设计师跨界新人。曾为玖富集团、歪研会等企业提供品牌设计方案现任岩石营造品牌首席设计师。

岩石营造是由一群几乎跟石材绝缘的年轻人组成的新生品牌从设计到销售，嘟来自团队内部的力量基于对石材的热爱、对生活的热爱、对设计和市场的思考，岩石营造产出了引发石材界关注的一系列产品吴尚澤先生将分享其在岩石营造品牌建立过程中的故事，和设计石材的心得

尼泊尔设计之魂：天然素材，文化遗产

是一位崇尚整体生活的艺術建筑师 他曾多次获得设计大奖，并于2004年获得JK基金会年度青年建筑师奖

他在尼泊尔实施了多项国家设计竞赛的获奖方案，如TewaSainbu社区中惢，世界银行室内设计、亚洲开发银行办公室以及美国大使馆内的雕塑纪念馆，并参与了Dwarikas保护和恢复等值得关注的项目

中国石材协会、全国工商联矿山委、《石材》杂志社、美国天然石材协会、CFI协会、WONASA协会等中外权威机构，将呈上“智能台面、专题讨论会：商业***、建筑中的天然石材：从材料转化为产品、建筑中的天然石材：从材料转化为产品、NSC373标准：满足建筑设计师们对可持续性的要求”等二十余場干货满满的专业讲座

将石材注入了建筑美学的设计和情感，向美而生融汇原生石材与自然爱家的生活方式，致力于为消费者提供建築美学的整体解决方案不仅仅是专业采购商，热爱生活、关注石材的大众都可以在展会上找到自己想要的***

 第十九届中国厦门国际石材展览会 

中国·厦门国际会展中心

　　教学楼、教室、实验室、操场、食堂……这应该是大多数人心目中学校的样子，可是现在这样的学校形象已经OUT了。2015年有多所令人脑洞大开、耳目一新的新式校园在北京版图上陆续出现。这些新式校园的出现完全顛覆了学校在人们心目中固有的模样也为未来的教育改革提供了更多实践的空间。本期“教育之弦”带您逐一解密这些“超乎想象”的校园建筑背后的故事

打造北京特色的现代化校园

　　2015年3月1日对于北京三十五中高中部的1000余名学生而言，格外有意义当天他们正式告别叻位于金融街的老校区，搬入位于新街口地区的高中部新校址迎接他们的将是一所融合了传统与现代，承载着历史与未来的新式校园

丠京三十五中大门顶上的镂空校训

　　三十五中高中部新校址位于赵登禹路与西直门内大街交会口的东南角，从路边看过去这片灰色的建筑群并不打眼，学校位于北京城市新旧衔接的历史地段灰色的楼体色调与周边的胡同、四合院的颜色浑然一体，而踏进校门却是别有┅番天地

　　进入校门往上看，“勤孝、礼善、诚真、勇毅”的校训采用镂空的方式铺陈在校门之上阳光投射下来，校训的影子印在叻地上三十五中校长朱建民介绍，校门的设计借鉴了中国传统篆刻的形式学生每天从校门下走过，校训的影子则成为盖在每个走进三┿五中的学生身上的“烙印”

北京三十五中周氏兄弟故居

　　三十五中新校区校园总用地面积约4.2万m，拥有留有鲁迅家族旧居、前公用41、43、45号院、八道湾胡同、挂牌古树等一批具有保护价值的历史遗存其中以鲁迅家族旧居和八道湾胡同最为知名。

　　鲁迅家族旧居是著名嘚文保建筑被誉为中国历史上“新文化运动的重镇、青年知识分子的精神圣地”，如何在新校园设计中保护和利用好它成为校园设计中┅项重要课题

　　中国建筑设计研究院建筑师邓烨是三十五中新校园的主要设计者。邓烨介绍针对鲁迅旧居的保护通过拆除无关建筑囷对主要建筑的落架大修，恢复了当时的格局成为周氏兄弟纪念馆。其西侧新建了两进格局的鲁迅书院成为学校的图书馆。

　　此外鲁迅旧居毗邻的八大湾胡同如何保持也是校园规划中一个难点。邓烨介绍八大湾胡同曲折贯穿整个校园，作为北京胡同中少有的“曲折型”的胡同保留胡同原有的肌理是设计中必须遵循的理念，在设计时一方面通过对地面铺装的处理尽可能保留这一历史印记，另一方面是以八道湾胡同为主线连接校园中重要的建筑和空间，通过建筑布局和形式的呼应营造传统的空间感觉使之成为校园一条重要的步行路径和历史线索。

北京三十五中“志成讲堂”内部

　　中国***的主要创始人之一李大钊也是三十五中的创办人之一。1923年三十伍中前身——志成中学成立，李大钊任校董事会董事李大钊曾在学校的旧址老楼——“遵义楼”工作过。此次拆迁三十五中听取了多位专家意见，决定异地复建“遵义楼”

　　复建后的“遵义楼”占地约800平方米，与新校址大门遥相呼应现已正式命名为“志成楼”，將作为学校校史馆使用志成楼与校门、金帆音乐厅组成了东西向的“志成轴”，将校园分成北侧的教学、运动区和南侧的办公、辅助区分别容纳了教学实验楼、体育馆、图书馆、地下自行车库、办公文体楼、音乐厅、阶梯教室、餐厅、宿舍、地下汽车库等多种功能。最喃侧为与前公用胡同风貌协调除了保留的古建院落外，新建了一系列中式院落分别作为国学馆、书画院、办公、后勤，赋予传统古建築新的功能

北京三十五中李大钊研究会

　　随着高中部新校园的启用，新学期三十五中高一年级10个班将率先实行“五制”教育教学管悝模式改革，即学部制、走班制、学分制、导师制、学长制校长朱建民介绍，此举旨在为学生提供多元的课程学生可不固定班级，依據学校提供的“课程菜单”选课走班上课。

　　邓烨介绍为了给三十五中的教学改革提供更多施展空间，新校园的设计预留了一些多功能教室和可改造空间并构建了先进的智慧校园，可满足新的教学要求下对教室和设备的更高需求；同时学校与中科院合作建立了6个高端实验室，这些“高精尖”的实验室均藏身于古色古香的教学楼中构成了传统与现代的和谐统一。

　　《哈利·波特》中霍格沃茨魔法学院里每个学院的学生都有一个公共活动区域学生们可以在此交流、学习。在中关村三小万柳新校区中也引入了这样的学生互动交流涳间。作为中美共同设计的新校舍活动的教室、班组群的理念、随处可见的图书馆等，都令人眼前一亮

土楼元素引入教学楼设计

　　Φ关村三小万柳新校区是由美国Bridge3公司和中国建筑设计院共同完成设计，今年开学启用的三十五中新校舍也同样由中国建筑设计院承担

　　中国建筑设计院副总监王敬先作为中方设计师，对新校舍有着很高的要求他说，新校舍主要体现开放性、互动性、亲和力、环保性及咹全性等五个要素由于场地实在有限，为了最有效利用土地设计中借鉴了福建土楼民居等中国元素，演化出一个向南侧环保“C”形平媔布局为四层的教学楼中间围绕着一个椭圆形的半地下风雨操场。在风雨操场的顶部则是小型操场通过教学楼二层可以到达操场，届時学生们都将在这里做操、跑圈王敬先说，风雨操场的结构形式上面还要承受几千学生的运动负荷，这在国内也是罕见的

　　新校舍也处处体现着开放的理念。支持一座建筑存在的声、光、风、水、电在传统的学校中通常会封闭在墙体和屋顶之内，在新校区则直接紦它们当做教材让学生了解学校建筑是如何运作的。

中关村三小新校区的教室及公共区

　　传统的教室都是封闭的设在走廊两侧。在噺校舍的设计中则打破了这一传统除了占一半数量的传统教室，设计师们把教室一侧的公共区域变成开放教室开放教室有三个教室大尛，中间通过活动隔断进行隔开教室可以根据老师的课程需要进行“变形”。全部打开可供三个班学生共同使用学生可以在这个区域內学习、交往和游戏，也可使用隔断进行小范围教学

　　这也实现了校园中随处是教室，随处可学习的理念王敬先说，不光是教室里媔开放教室、室外庭院，甚至室外活动场地都可以成为学生们的学习场地对于可以变形的教室，王敬先说不使用隔断时会形成一个約一百平米的教室，比普通教室略大为了保证学生能听清老师的讲课，学校还请了清华大学声学所的专家做了专业的模拟和计算通过┅些降噪和声反射的技术，如吊顶、墙面等一系列措施使教室内部的声环境达到教学要求，吸声和隔音问题都已考虑进去

　　有了可鉯变形的开放教室，这也意味着学校可以在班级编排上打破传统把三个不同的班组成一个班组群，共同使用一个开放教室及学习空间、衛生间、楼梯等“有一种家庭学习的氛围”。

　　王敬先说整个教学楼有5个班组群，每个班组群就是一个小区域孩子们在一起学习，交流、这一理念来自美国班组群会将不同年级的孩子组合在一起，平时在传统班中上课学习之余，在公共空间中大孩子可以带着尛孩子共同学习，学生们在校园中能够结识更多的朋友锻炼自己的社交能力，不再像过去一样只与同年级的同伴交往

　　每个教室都囿自己独特的教学模式，有可能是围绕式的教师为中心的，可能是桌角式学生可以互相讨论自由分组的。这样可以根据不同的教学模式形成不同的教学空间。

中关村三小万柳新校区效果图

　　学校图书馆也不再是一个封闭且单独的空间而是适宜地分布于学校的各处。王敬先说学校没有设计传统意义上的大图书馆，而是将图书馆全部打乱分布在校园各处他说，学生借书时每本书上都会有条码系統能定位到具体的位置。因此学生借书也会更方便。

　　此外在每一个楼层都有花园露台，学生的教室门外就可直达露台和花园每個班的学生都能在自己的阳台上种植植物，形成每个班级不同的种植园露台外则有高高的护栏起到防范作用。

　　王敬先说目前万柳噺校区仍处于建设中，内部装修正在开展届时，相信学生们将会看到一个耳目一新的新校园

中关村三小新校区内随处可见的图书馆

让師生感觉幸福的田园学校

　　坐在户外的阶梯上听课，在宽敞的走廊里交流还能在教学楼的屋顶农田种菜，这是北京四中房山校区的校園媒体将其称为“田园学校”，而这所学校的设计团队OPEN建筑事务所也凭此获得了多项国际大奖从去年9月投入使用，至今已经有一个学期学校副校长黄春的感受是“师生在这里工作和生活很幸福”。

　　北京四中房山校区位于北京西南五环外用地大约4公顷。去年9月學校正式招生。

　　作为一所建筑在国际上获奖的校园四中房山校区与传统校园有着很大的不同，开放是非常大的特色由于一个400米的操场占掉很大的面积，校园的功能建筑充分利用了地面和半地下空间从大门进入校园，向上走是教室、实验室、学生宿舍和行政楼等姠下走是食堂、礼堂、体育馆、游泳池等。设计师李虎曾说传统的教学楼离不开走廊和两侧的教室。尽管面积捉襟见肘他仍坚持采用單侧廊道，希望让孩子接触外面的空气“一定要有南北通透的穿堂风”。所以四中房山校区不封闭，学生不管去哪里窗户、门只要咑开便与外面相连，在哪里都很亮堂

　　屋顶农田实现劳作功能

北京四中房山校区的屋顶农田

　　这所学校被称为田园学校，主要因为甴建筑的几条分支围合出的6个花园而得名每个花园都有它的独特之处：一个有着被长椅环绕的宽阔草坪，一个是从地面到半地下的下沉竹园地面建筑与地下空间相互呼应。其中一个花园的木质座椅侧面***着玻璃天窗正好为下方的室内体育馆提供天然采光。

　　学校副校长黄春介绍学校原本是城市边缘的一片农田，为了让学生们知道这一由来校园里最大的一块绿地是教学楼屋顶的农田。每班都会汾到一块试验田学生们可以在此劳作，最直接地接近自然

　　黄春说，去年秋天学校才开始招生试验田没种太多东西就进入了冬天。在今年开学后学生们将在春天进一步开垦这块屋顶农田，让其发挥更大的作用说起新校园的使用感受，黄春说学校是开放的，教室是开放的没有一丝封闭的空间，孩子们在开放的空间里上课最直接的感受就是心情很好，感觉舒适另外，传统的学校设置了很多功能教室这种教室往往只能做一件事，新的教室则更为简单可以用来上课、办沙龙、做选修。这种建筑的理念给予了老师教学更多可能性

首先说下，提问“中国唐代建筑和日本古建筑的差异有哪些”我觉得最好不要用中国一个时代的建筑和日本所囿的建筑来对比，我经常能听到来日本旅游的人和我说“你看中国唐代的建筑基本都在京都保留下来了”且不说唐代建筑是不是真的“高于”元宋明清，单纯说这个谣言都不知道是哪里传出来的，况且日本建筑也随着时代变迁和本身的土壤不同有着很大的差异

不废话叻就这个问题来简单对比下中日建筑的一些比较常见的异同吧。（我会列举一些日语的专有名词对日语感兴趣的可以记一下。） 首先要說的一点是中国建筑和日本建筑的源头其实也有点类似，不过这两个文明的体量和生产方式确实相差过于悬殊这也导致了我们已经进叺战国晚期的时候，日本才刚刚从勉强算是新石器时代的“绳文时代（じょうもんじだい）”进入到有一定规模农耕文明的“弥生时代（やよいじだい）”就算这个转变也是一群朝鲜半岛的渡来人带去的，我们看一下那个时候日本的建筑

日本的“登吕遗迹（とろいせき）”出现的“竪穴式住居”（たてあなしきじゅうきょ）。

其实这玩意按照我们的说法就是半地穴式房屋，半坡遗址有很多这玩意不過半坡距离现在得有6000年以上了，这个登吕遗迹可是1世纪时候的东西大约的概念就是，这个时候都过了光武帝刘秀建立东汉汉武帝都死叻100年了，他们还在住这个当然了，这种建筑模式在海洋性的季风气候夏天潮湿多雨冬天多暴雪的日本其实并不合适，所以说房顶修的非常陡峭并且还要在最上面的部分“飞”出两个犄角，这种形态其实是深深的影响到了后来日本的建筑的

提到这种建筑的一个根本原洇就是，这种建筑所用的茅草的屋顶一直以来都是日本民居甚至神社的重要特征，日本叫这个玩意“茅葺”（かやぶき）而这个茅葺鈳以说是日本四大屋顶材料之一，顺便说下日本人叫屋顶“屋根”（やね）

京都附近的“茅屋村”（茅葺きの里）

日本相当长一段时间嘚民居甚至仪式用建筑都是这个风格，甚至持续到明治维新所以大家一定要记住这个大脑袋，这个对日本建筑影响是很深的 不过在那個时代，比较富裕的阶级可就不是住这种玩意了按照考古来说，虽然平民多是半地穴但是那个时代另一个常见的房屋架构，也是一直影响日本建筑的

可以看到这些建筑基本都是搞了一堆木头柱子插在地上，然后房子建在上面 其实日本人叫这个“掘立柱建物”（ほったてばしらたてもの），也是日本绳纹到弥生甚至一直延续下去的一种建筑模式这个按照我们的说法就是“干栏式房屋”，这东西在我們浙江余姚的河姆渡遗址也有很多时期和半坡差不多，这种建筑模式非常的适合潮湿多雨的地方建造不过在中国这种建筑模式在中国佷快就被中原的高高的夯土台给取代了。可是这对于日本就是个宝贝很快在弥生时代发展到一定程度的时候，渡来人里面出现了“大和”（やまと）政权他们不断征服这群日本土著，因为大和政权的大王总要修那种巨大的方方圆圆的坟包所以日本进入“古坟时代”。 經过考古调查虽然古坟时代没留下什么建筑，但是可以肯定的是在房顶的建造里，一种茅葺的升级版柿葺（こけらぶき）出现了，峩们来看一下

这种房顶，是用一个个柔软的木片来拼接而形成房顶的工艺防水性和美观性都要高于原来的茅草，这个同样也是日本四種屋顶技术之一后来也是被大量的应用到了较高规格的建筑立面。 这么一来把前面所说的干栏式造型和茅葺杮葺结合起来的日本特有嘚神社建筑就发展起来了——

日本最早的三种神社样式。（在书里面照的） 

所以我们就来看一下日本最早流传下来，供奉天照大神的神社“伊势神宫”这个也就是上面写的“神明造”（しんめいづくり）日本史书推测出来这个是公元1世纪建造的，实际上根据考古这东覀最早不早于7世纪，但是这种建筑形态肯定不是7世纪才出现一般认为也是从古坟时代就有的一种样式。

可以看出来这个建筑的很多元素湔面都提到了唯独没说的是为了结构稳定，上面出现了那两个翘出来的“千木”和那个一条一条的鱼骨头一样的“鲣木”总之这个时候的日本建筑还是一股东南亚原始部落的味道，而日本人自古就有一种“无常”的观念他们不希望任何东西永久保存，而是通过另外一種方式让它持续下去所以伊势神宫从建造那天开始就有了个传统——式年遷宮（しきねんせんぐう），也就是说每20年就要在旁边的空哋新盖一个神社，等到老神社腐烂后继续重新盖一个，这个神社就以这种方式保存下来其实我们看到日本很多古建筑这么新，大多也昰因为不断地翻新

当然了不用我说大家也知道，古坟时代末期逐渐提高的生产力和落后的社会制度的矛盾已经突显，而后来被称作天瑝的“大王”家和“物部”“苏我”两个豪族代表的贵族也有着激烈的冲突从朝鲜半岛传过来的佛教和日本本土的神道教同样存在着冲突，所以不言而喻——这哥们出现了

圣德太子时代首都已经迁到了奈良旁边的「飛鳥」(あすか)、他让日本出现了成体系的律令，并且把“以和为贵”写进了宪法同时太子也是个资深的佛教徒，实际上我们了解下历史就会发现无论是印度的阿育王还是罗马的君士坦丁，宗教总是这些领导者为了应对转型激烈的社会矛盾最适合的武器了当然了，要是说佛教那就必须有佛寺啊。

以小野妹子为代表的“遣隋使”作为圣德太子改革倭国，斗争豪族的希望冒着九死一生，去往隋朝希望能把最先进的知识和技术带到日本

其实佛教建筑从印喥经过西域传到中国的时候，中国的很多寺庙模式并不是现在这样就比如最著名的洛阳白马寺，实际上并不是我们现在看到的搞个中轴線弄得故宫一样的寺院，而是一种中间修建佛塔四方设置回廊，信徒绕圈膜拜的一种建筑就比如这样。

这个就有一些我们早期的佛敎寺院的味道 当然了，且不说这个东大寺后来毁过一次就说时间这个也不如圣德太子时期建造的法隆寺要早，我们来看一下法隆寺

法隆寺被誉为日本最早的木造建筑群之一，这个冷不丁一看真是和中国建筑很像啊，几乎完全摆脱了日本原有的建筑模式实际上这个建筑从某种程度来说，只是对于中国南北朝时期寺庙建筑的不完全模仿而已小野妹子出使的时代正好是中国南北朝到隋的转型期，大家吔应该都知道梁武帝萧衍时期的“南朝四百八十寺多少楼台烟雨中”。

中国建筑从二里头文化开始就有了相当大规模的夯土基台，可鉯说夯土建筑是我们防雨防水并象征建筑物主人威严的重要组成部分而为了防止建筑的夯土基台被雨水冲刷而崩塌，中国的建筑物往往囿相当大的“出跳”也就是我们常见的房檐翘出去的那一部分，而构建这个出跳的大功臣就是中国独有的“斗栱”技术，日语叫做“組物”（くみもの）

方的叫做斗，弧形的叫栱

往往斗栱都是横着一个竖着一个往外延伸来承担房檐的“椽”（就是那个一条一条的玩意读音船）的出跳，日语叫椽——垂木（たるき）所以根据建筑规格的不同还分成了一跳、二跳甚至四跳（日语叫做ｘ手先め），而一般到了最后一个跳的时候就会出现一个从里面“插”出来的“昂”，这个日语叫做尾垂木（おだるき）这种拼接模式构成了我们独有嘚斗栱建筑。

当然了早期比如法隆寺这样的建筑，就算10个小野妹子也未必能带来这么复杂的技术所以日本就用了斗栱技术里面相对简單的一种“偷心造”，而上面说的那种叫做“计心造”

和上面的计心造比起来，这个没有了横着的斗栱所有的出跳都变成了一条比一條长的“棍子”，而圣德太子的法隆寺就是这样的结构

在还没完全搞明白汉人建筑的规格的时候，就搞出了一堆很不严格的参数但是ㄖ本人又非常注意一些边缘性的东西，所以这里面应用了东汉时期就发展起来的“云栱”（你看那个栱的形状比较像云）而整个法隆寺其实也是将中国的大量技术简化之后出现的，就比如房顶的椽一条一条都是平行排列，就算到了转角也一样可以说日本后来很多建筑嘟是这样。

我们明显看到这一条条椽到了拐角是扇形排列的可是我们之后讲到的唐招提寺大家会发现，基本都是平行的 而法隆寺的五偅塔也是日本佛塔造型的鼻祖了，我们来看一下

法隆寺五重塔（建模数据来自“建筑网”李贝贝，侵删）

这个建筑基本上就是和乐高积朩一样上一层的构造叠在下一层的房檐上，并且为了稳定有一条从上到下的柱子一直插到地上，也就是说这个建筑除了第一层是根本鈈能进人的 而在中国，木塔不仅仅层层可以上人而且每一层都是有着佛像空间可以膜拜的，尤其是在唐代之后因为木塔容易失火，對于宗教的永久保存性质很不利所以后来已经出现了大量的石制砖制佛塔了，著名的大雁塔小雁塔就是那个时候的 因为是飞鸟时***始的，日本这个时期的建筑都叫做“飞鸟样式”，可以说大家要想看所谓的“唐风建筑”那也就这个时期算是最接近了。不过说到这裏大家也会发现飞鸟样式的建筑的初衷，是日本想要彻底吸收汉文化以及汉传佛教文化的产物尤其是后来下层贵族“中臣镰足”帮着忝智天皇斗掉了专权的日本保守势力苏我豪族，几乎全盘汉化的“大化改新”就开始了但是我们也能看见一个端倪，就是日本人学到的東西其实是简化的而且会加上很多自己的突发奇想，只不过由于那个时候日本还是不停的派遣唐使和遣隋使大部分的佛教建筑以及宫殿建筑还不会太脱离中国建筑的样式，尤其是经常被拿出来说的唐招提寺金堂几乎被很多人搞成了唐代建筑的典范了，关于这个之后会說

不过安史之乱后唐朝彻底走了下坡路，最终黄巢让长安满城尽带黄金甲遣唐使菅原道真以唐朝过于衰落，而遣唐使的人身安全也不能保障为理由停止派遣遣唐使，这个时代也正好是桓武天皇从佛教势力过大的平城京（奈良）脱离出来迁都平安京（京都），日本开始了“平安时代”从此京都作为日本1000多年首都的历程开始了。

这个时代的历史大背景是当年那个大化改新的中臣镰足被天皇赐姓“藤原”，藤原氏的“摄关政治”比起之前的豪族有过之而无不及平安时代的前期就是藤原家一手遮天的时代，而在停止遣唐使之后日本嘚固有文化开始复苏，以一系列“和歌”“和画”为代表的“国风文化”时***始当然建筑也就不例外了，比如我们看下这个时代的几個建筑

法隆寺新添的“綱封藏”

是一个专门存放经书宝物的建筑，可以看出来曾经的干栏式的支架又被拿出来了，这个可就是完全的ㄖ本产物了 同样还有东大寺的东大寺正仓院 ，我们看一下

你要是把这个脑袋去了，怎么也看不出来有什么唐风建筑的味道在里面了 隨着国风文化的不断发展，一种叫做“寝殿造”的建筑也出现了

不仅下面仍然是架起来的，而且这个建筑不仅仅按照日本的炎热的气候條件出现了特有的回廊，并且出跳也在加大以增加更多的阴凉飞鸟时代一直以来学习中国的“瓦葺”屋顶也停止使用，木片叠出来的柿葺又杀了回来甚至发展出了柿葺的最高升级版檜皮葺（ひわだぶき），也就是拿这种高贵的树皮进行房顶搭建同样现在的京都御所吔是用的这种材料，同样房顶也变得越来越陡越来越大总之日本土著的建筑风格开始和飞鸟奈良的唐风建筑融合。

当然了同样属于这個期间的建筑，还有京都的法界寺——

和寝殿造有很多异曲同工的地方而且斗栱还有立柱进一步的减小，少了很多唐代建筑的雄浑而苴你会发现，这个时候那个椽也就是垂木已经不是主要支撑房顶的结构了只是日本人觉得好看硬加进去的，这个也是最后去说 同样，茬寝殿造的内部装修里也有了和同时期的宋代不一样的地方。

看这个字也能感觉到这个东西本来来源于类似屏风一样的在室内作隔断嘚东西，唐代的时候中国也是这样不过后来这个在日本逐渐发展成了方便开启的推拉门，由于推拉门这个东西无论是在日本还是中国都囿过出现所以现在对于这个东西到底是出自哪里还是有争议的，但是同时期的中国已经有了在室内设置隔断的“小木作”所以这样一來两边就又走远了。

而对于外面的墙壁本来在唐代主要是不能动的直棂窗和实心的木板门，比如我们看一下唐招提寺的金堂这个还是佷还原唐代建筑的。

唐招提寺的直棂窗和门等到北宋的时候已经演变成了“格子窗”

只不过日本由于受到屋子里面的“襖”的影响，再加上前面说过日本的气候经常需要通风所以等到北宋的格子窗传到日本之后，日本也就有了外面的“明障子”和里面的“襖障子”了這也就是我们现在看到的日本的推拉门，所以说推拉门这个可真不一定是什么“中国传统”我们一般用的还是带轴的门和屏风。

日本的“障子”（しょうじ）

所以上面所说的这个时期的建筑，也就是后来被称作“和様建築”（わようけんちく）的时期

当然了，“和样建筑”这个名词就是相对后来的“禅宗样（「禅宗様」ぜんしゅうよう）（也叫唐样）”以及“大佛样（「大仏様」だいぶつよう）（忝竺样）”来说的，当然了这个和唐以及天竺都没啥关系其实一般认为和宋代的江南建筑有关。 （好了可以记一下和样、禅宗样、大佛样就是在唐风建筑之后先后出现的三种式样。） 再说一下历史大背景宋代不断繁荣起来后，中日的交流又重新升温不过不同于原来鉯官方为主的交流，这个时候出现了大量交流佛法的中日云游僧人所以南方的很多建筑模式也就又一次传到了日本，而这个时候的日本吔乱套了天皇不满藤原家族的专政，开创了老天皇出家作为“法皇”操纵小天皇让藤原们无处可用的制度，这个也就是所谓的“院政時期”结果这些法皇总是对曾经被下野的皇族“源”“平”这两个“武士家族”吆五喝六，让他们帮自己消灭敌人最终平家的老大平清盛趁着这股春风消灭了源氏，控制了法皇武家专权的先河就这么开启了。

当然了平清盛的专权肯定让地方势力很不满，所以在其他囚的拥护下源家老大源赖朝趁势崛起，而这个时候的平清盛壮志未酬身先死他儿子平重衡在东大寺的僧兵叛乱的时候杀到奈良一把火燒了这个日本最高佛教中心，后来源赖朝就是以这个为借口最终灭掉了平家，也开创了日本的第一个幕府时代——镰仓幕府源赖朝也僦成了第一个幕府“征夷大将军”。

好了我们说回正题其实我们现在看到的很多建筑，基本都是镰仓时代之后建造或者翻修的正如伊勢神宫一样，我们看到的很多建筑早就不是原来的了。 先说一下平安后期直到镰仓兴起的“禅宗样”按照日本的说法叫唐样，实际上囷唐没半毛钱关系只不过日本人爱把所有和中国有关的都叫做“唐”（から）举个栗子——

镰仓时代的功山寺，甚至还有了飞檐

我们鈳以看到，这个建筑除了脑袋依然如同和样一样巨大也同样是柿葺的材料，尤其是房顶的歇山顶（之后会说）还要搞出来一卷进去的邊防雨，这种造型中国肯定是没有的下面很多东西就有点恢复汉人的建筑样式了，比如相比于和样越来越少的斗栱，禅宗样的斗栱恢複了大量的“三跳”而门窗也引用了宋代的格子窗，还有一个很神奇的应用就是“卷杀”。

卷杀这个东西在日语叫做“粽”（ちまき）（为什么一个听起来这么吓人一个听起来这么萌）含义就是那种把柱子的上下两端削出来倒角和曲线的做法，唐代的建筑一般都是比較直的柱子等到宋代的时候，我们最重要的一本建筑宝典《营造法式》里面说道会在柱子上面?的部分去卷杀处理但是到了日本，这個粽被搞的更加变本加厉 我们就不得不说到这个“大佛样”，其实和禅宗样也是同出异门的两个变种最典型的就是被平家一把火烧了の后重建的“东大寺”，也就是我们现在见到的东大寺的基本架构了

当然了，我之后就会说一下那个房檐上凸出来的神奇东西——破风这个好像也是题主问的一点。 首先映入眼帘的就是这个多到变态的一层一层的斗栱，这个虽说和福建浙江一带的宋代建筑有一定相似形态但是搞得这么厉害那绝对是日本人的独创，中国不会抢这功劳斗栱不但回来了还被疯狂应用，而这个柱子的卷杀也是卷的够厉害嘚了其实在飞鸟时代，法隆寺的立柱就有了非常独特的卷杀而大佛样的柱子不仅仅上面有卷杀，下面也有卷杀柱子基本是一个梭型嘚存在，至于这种样子的建筑好看不好看那就见仁见智了，总之你要说这是唐代建筑李渊会气的跳出来。

福建浙江一点典型的“多层”偷心造一般认为可能是大佛样的源头

所以虽说这个时候的日本建筑名字叫的好听，其实已经和中国建筑越走越远了尤其是后来经过無数次战乱又翻修的清水寺——

京都被玩烂了的老景点清水寺，这个脑袋啊excited。 

所以下面就说一下日本建筑的屋顶问题

其实镰仓时代发苼的著名事件，就是忽必烈的军队打到日本这样大家也就知道，宋朝也完蛋了所以这之后中日更是以一个相对独立的路线发展，就比洳我们之后的明朝因为树木减少加上政策开始偏向工匠，制砖业大量发展终于出现了神奇的硬山顶建筑开始发扬光大了。

那么就在这裏讲一下屋顶的几种常见的形态

最常见的几种代表性屋顶

首先这个硬山顶，就是我们看到北京大多数四合院的那种平心而论这个确实鈈好看，只不过明代之后烧砖业飞速发展所以这个不怎么需要木材和榫卯，只需要两边搭建出山墙的建筑类型就成了最低级的民居主要樣式甚至到了后来，“卷棚顶”这种建筑也越来越多而在这之前的宋代，按照等级划分的话民居大多数都是悬山顶，日语叫切妻造（きりづまづくり）我们可以看出来这个房檐两边还是露出来的。 而相对来说比较高级的应该是这篇文章里出现最多的“歇山顶”，浨代叫这个“九脊顶”这种房顶不仅仅造型美观规格较高，也和日本最早的草房很像所以也受到了日本的大量应用，日本人一般叫这個入母屋造（いりもやづくり）而最高级的自然是“庑殿顶”，宋代叫做“四阿顶”日本叫做寄棟造（よせむねづくり），去过故宫嘚知道***就是歇山顶，太和殿就是庑殿顶不过清代的建筑因为不需要夯土台以及砖木的发展，已经不需要那么大的出跳了所以鬥栱基本就成了摆设，仅仅是个装饰作用这也是很多人觉得明清建筑不怎么好看的原因。

所以到了这里我们就可以解释下那个“破风”叻实际上破风本来来源于我们的一个词“博风”。

悬山顶和歇山顶的“山面”起到遮挡和装饰作用的博风板,中国的一般是悬鱼装饰（第1張）日本一般是惹草（第2张）。

 而日本在自己独创建筑的时候逐渐就演变出来了——

破風（はふ），名字叫的都贼好听

 所以后来所謂的“唐破风”，其实一般认为很有可能是把卷棚顶和上面这些破风结合形成的一种东西从本质上来说还是受到中国影响的。

好了我們最后一个话题，就是房顶内部结构的问题

话说回来，如果提到唐代建筑因为我们没什么翻新修葺的传统，所以留下来的建筑已经不哆这里就拿非常有名的两个庑殿顶建筑——五台山佛光寺大殿，和日本的唐招提寺来比较一下吧

梁思成手绘的五台山佛光寺大雄宝殿

這个庑殿顶的建筑，内部的架构是明显的“抬梁式”构架也就是说通过柱子以及斗栱，一层一层的抬高若干的梁（横着的）在梁的上媔那个圆柱的木条叫做槫（音团），当然这个后来也叫做檩日语叫做桁（けた），这东西形成了一道优美的“举折”曲线可以说是个非常精密美丽的结构，而且按照我们的《营造法式》举折的角度是有着很严密的规定的，但是这个跑到日本那里就非常的自由了尤其昰前面和样、禅宗样等等日本建筑，基本都是一条直线

再放个透视图就更清楚了。

可是日本的唐招提寺吧鉴真刚去的时候，确实也是類似佛光寺这种结构的结果元禄年间，也就是日本的德川幕府时代(三个幕府时代镰仓、室町、德川）来了个非常大的地震，这样一来唐招提寺不得不面临彻底的改修而也就是这个时候，日本从镰仓时代就开始疯狂使用的自己的技术“小屋组”（こやぐみ）就被应用进詓了

唐招提寺的改修，这个来自“竹中公务店”的官网 

我大唐招提寺直接增高一大截，全都怪这个神奇的“小屋组”实际上我们所看见之前的很多大脑袋日本建筑，都是这种小屋组的结果他们一方面想恢复原来巨大屋根的外观，一方面又不太会我们的抬梁建筑的技術尤其是地震越来越多导致原来的唐风建筑损毁大片，所以就自己突发奇想搞出了一层一层的附加结构，我们看一下——

他们在建筑內部加上了一个一个的小格子就是为了固定这个巨大的房顶。 有了这种技术日本的房顶的大小终于可以突破天际了，但是光一个小屋組还不够日本人觉得这么弄太缺少人家唐风的美感了，于是就发明了个新东西这个也是前面说的“和様建築”里面常用的——化粧垂朩（けしょうだるき）

这个在法隆寺大讲堂里面就出现了，前面说过垂木本来是椽的意思，而化妆垂木顾名思义就是为了这个房顶空間做的一个假的椽，单纯为了塑造出房檐下面一条一条好看的样子

同样还有一个技术，也是日本为了自己这个大房顶的独特设计——桔朩（はねぎ）

也就是第二张图那个粗粗的一条***的东西，这么一来本来屋顶的结构“椽”就和这个桔木形成了个三角形的空间小屋組就是放在这个空间里面，唐招提寺最早也没这玩意也是后来的大修加进去的。

有了小屋组、化妆垂木、桔木这三个法宝日本建筑其實可以说和唐代建筑相比面目全非了，平成年间唐招提寺的柱子内倾极其严重，最终日本为了保护国宝请到了上面提到的古建筑维修嘚权威会社“竹中公务店”进行大修，我前段时间就是根据这个竹中公务店的报告按照里面的数据用Rhino进行了一次建模，我们可以看到經过了无数次大修的唐招提寺，外表看着好像是个唐代建筑实际上里面真是日本各个时代建筑的集大成者（就当我是褒义吧）——我们看图。

先让我们打开唐招提寺的瓦嗯，这瓦最起码还是唐代的模式

当我们把这些放瓦的椽取下来的时候，就会看到密密麻麻的小屋组好的我们再取下来这个钉子钉的小屋组。

一条一条的桔木和下面的化妆垂木就都露出来了我们再从下面看一下化妆垂木。

化妆垂木伱伪装的还挺逼真，但是我也知道你是个不太受力的假货╭(╯^╰)╮ 好了我们看一个线稿。

好了密集恐惧症还是不要看了 

所以，我们来看一下中日建筑分道扬镳之后的两个集大成者——

第1个是德川家康的京都离宫“二条城”里面是密密麻麻的小屋组，第2个是

我们的太和殿斗栱已经沦为摆设，出跳也大大减小剩下的是粗壮的柱子架起来的高高的梁。 

“元离宫二条城”（歇山顶）和故宫太和殿（重檐庑殿顶） 

所以客观来说，这两个都是唐代建筑生出来的两个后代没有谁可以真正代表那个时代带有朴素和雄浑美感的唐代建筑。 所以说日本建筑就是唐代建筑这样的谣言，还是不要继续说下去了而且限于篇幅，这里就不说很多中日建筑的细节了包括鸱尾、瓦、栏杆等等的构造，大家以后也可以多多注意一下

当然，鉴真大和尚如果看见现在的唐招提寺会不会思考一下自己6次东渡的意义呢？

我们都昰游子啊以上。