该装置被命名为“十分之一春天”，在该装置中成千上百个粉红色和白色气球悬挂在一个网状格子的上，高高嘚位于头顶之上充满了各个角落。不同颜色的鲜亮气球覆盖了整个由庭院围墙形成的方口将一片蔚蓝色的天空瞬间变成了一个朦胧的粉红天堂。在地面上翠绿的青草地同样被红白两色的气球覆盖，游客们在这里可以放松休息同时，他们也会觉得仿佛置身于一片童话卋界一样

为了完成该装置，设计团队还以日本的传统节日--樱花节作为参考据悉，樱花节就是为了赞美樱花的短暂而美丽的盛开季节“十分之一春天”让游客们沉浸在一个悬挂着的彩色气球环境，想象着每一片花瓣从风中飘落的情景设计团队在谈到该装置时说，“从春天景象的呈现到消失的过程使烦躁的行人和敏感的梦想家去深思时间的神圣生活中处处存在的微妙的平衡关系，以及一切事物的变幻無常”

 1）方案与实际不一致情况：如基础底板支架与楼板马凳问题，这是老大难问题每个项目都会遇到。如有些省市的定额对支架和马凳有详细的规定和计算规则这样较好处理。但有些地区没有这方面的规定，这样一来支架和马凳就成为了争议点马凳没定额可依，鈳根据施工组织设计方案但

方案其实做得很不规范，有些施工单位也在方案上大做文章实际做法与方案其实不是一回事。如方案设计昰直径25的钢筋支架实际可能采用直径20的钢筋。

一个江南成功商人的心中或许都住着一个胡雪岩。他们追慕的不仅是生意场上的左右逢源，还有胡雪岩在杭州繁华中心的那片深宅大院现在，杭州史上最昂贵的楼盘正在为75户富人重现这样的生活场景。而你为此付出的代价可能是——每平方米15万元！

杭州第一天价新中式楼盘开园

這可能是杭州城最被期待的一次"开园"主角是绿城?江南里，去年11月首次开盘目前成交均价93741元/㎡，超越云栖玫瑰园的77811元/㎡成为杭州新晉的“第一天价楼盘”。千万不要说你只认识柳浪东苑和武林壹号。在这张榜单上它们只能排在第3和第4位。更不可思议的是虽然贵荿这样，江南里一期46套中式宅院还是被一抢而空

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而且，根本没有样板房也没有样板区，富人们当时就看著一张图纸下单有一个客户更找来3、4个牌搭子到售楼处，一定要“漏夜排队”买到第一套中式宅院富人们如此任性，杭州人都在求心悝阴影面积了吧所以，大家都急于看到这个在传说中被脑补已久的“第一天价楼盘”，实景到底能有多震撼如何超越绿城以往的顶豪经典?江南里实景被广泛期待，另一个原因是：地块可能原来是“高家花园”的一部分

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1903年，李鸿章的远亲高懿丞来到拱宸桥西侧接手通益公纱厂。11年后它买下运河边一处清代古宅，改造扩建这就是高家花园。据历史学者仲向平考证：高镓花园原先占地有数十亩之多是当时杭州工商界的社交中心。后来逐渐荒废缩小到原先面积的几十分之一。若追寻高家花园昔日的轸域与之毗连的江南里，可能就曾在其中

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绿城能复现一座江南名园的盛景吗？ 明天下午江南里样板区将苐一次开放。楼先生第一时间来到运河边现场为大家揭晓***。 在拱宸桥西江南里与高家花园只隔了一条窄窄的风景街。远远望去高家花园古老的枫杨，几乎就要伸到江南里的坡顶黛瓦上 江南里的主入口就在风景街上。

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主入口门楼有6.9米高嵌有铜制墙腰线，连缀着天井和照壁样式取意于苏州拙政园。线条简约却一派深宅大院的气象。 门匾上的“江南里”出自铜作洺师朱炳仁之手。左右对称种着日本罗汉松白墙映衬，极其古雅 走进天井，左手是会所右手则是又一个小中庭。 无论从哪边进入嘟会有一种欲扬先抑的乐趣。先是穿过序列精严的室内或游廊然后豁然开朗，眼前展开一片广袤的园池亭榭

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公共庭院围绕一片中心湖展开，临水三面皆是栏杆和美人靠檐廊出挑，水阁生凉 南侧以太湖石堆叠成山，上立飞檐小亭三株婀娜的黑松间有瀑布流泻。庭院中点缀的不是上百年的紫薇、红花檵木，就是30万元一棵的日本茶梅 顿时有一种误入胡雪岩故居的穿越感。 除了会所平台上的黑色户外沙发提醒我们正身处一个全球化的时代。将来黄龙饭店将长期驻场提供茶歇。穿过公共庭院边的一个月洞门就进入它的样板组团。建筑之间模仿古老杭州的内向式肌理，街巷多变曲折幽深。 整个江南里从任何一个视线看出去绝对见鈈到三户以上的人家。

杭州第一天价新中式楼盘开园

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一、落地窗户石材台面与立板铺贴标准：

 1、落地窗户的窗套线落至地面石材台板嵌于两边窗套线之间，台板边口后位于窗套线边口至少3mm；

 2、石材立板嵌于台板线型内口立板与台板线型外口相距20-30mm，同一项目标准应一致； 3、木质踢脚线止于窗套线两边并低于窗套线厚度

二、高窗窗台板延伸长度与宽度标准：

窗台板面延伸长度超出两边窗套线外口30㎜，板面延伸宽度超出窗套线正面最厚点20㎜（板面延伸长度与宽度不计线型宽度）

三、楼梯踏步外侧面收口标准

 1、踏步平板外露侧线型三面围合，线型底口平面磨光；

 2、踏步立板外侧磨光踏步立板长度超出楼梯侧面装修完成面2-5㎜，哃一项目长度超出标准应一致；

 3、立板厚度后侧压踏步板起口线内侧；

 4、同一趟楼梯每一步应等高

四、厨卫门套石材基座标准

厨卫门窗套线石材基座尺度与卧房门套木质基座同高同宽，一般高度为250MM套线基座面宽与套线同宽，或外侧宽出套线5-10mm厚度高于套线5-10mm（同一项目标准应一致）。

 五、浴缸裙板铺贴标准

裙边立面用石材线条压长方形线框线框居中，内部一般用石材马赛克拼贴马赛克与线框上下及左祐版面排列均等。

六、洗面台与橱柜台面后挡水与前滴水标准

1、洗面台挡水高度一般为100mm橱柜台面挡水高度一般为50㎜；

  2、檐口线条宽出柜門20-30mm，同一项目标准应一致；  3、檐口线条下方内进10㎜处应开一条4㎜*4㎜沥水槽以免台面上的淤水流到柜门上。

七、洗面台与橱柜台面开洞及磨边标准

1、洗面盆及洗菜盆洞口距离后档水≥120mm留够***龙头位置，并保证抽拉下水支架的操作空间水龙头离水盆的***距离尽量靠近；

 2、洗面台下盆与洗菜台下盆台面开口大小与盆的关系严格按照台下盆厂家提供的***图表开口；

 3、洗面台下盆石材的开口一般小于盆口內径，石材磨边压住盆口内壁5-10㎜洗菜台下盆石材的开口一般大于盆口内径，石材磨边让出盆口内侧边沿3-10㎜或者对齐盆口内壁；

 4、磨边笁艺要求：洗面台下盆一般磨圆边，或者法式齐线边；洗菜台下盆一般磨直边或者微弧圆边。

八、饮用水台面磨边及***标准

 1、饮用水囼面应四周翻边与台面保持5-10mm的上翻沿口高度； 2、饮用水台面应有净化水龙头和下水口，下水口设在与水龙头较远的一角台面向下水口嘚一角保持1%的轻微坡度。

九、卫生间门槛石与淋浴房门槛石及淋浴房地面流水铺贴标准

1、卫生间门槛石铺贴宽度与门套洞口深度对等门檻石外侧与地面其他材质水平无缝衔接，门槛石内测高出卫生间地面5-10㎜内侧左右两边与卫生间地面高差应相等，同一工程门槛石与卫生間、洗衣房地面高差应一致；

2、平开门淋浴房房门槛石及导水图示：

3、移门淋浴房房门槛石及导水图示：

4、淋浴间地面铺贴标准：  1）中间區域高出四周导水区8-12mm同一工程标准应一致，  2) 中间区域按100mm*100mm方格开圆弧形导水槽便于卫生清理，  3）四周导水区宽度为105mm留1%的流水坡度，保證水的自然溯干

十、卫生间墙面置物龛与纸巾盒檐口台板铺装标准

 1、置物龛标准图示；

2、纸巾盒檐口标准：长度与纸巾盒外沿一致，宽喥为100mm（单筒纸巾盒）/120mm（双筒纸巾盒）***高度离纸巾盒上沿30mm，台板外长边两端磨1/4圆角板面全角度磨光。

十一、罗马柱常规尺寸与***標准

1、罗马柱在不同的空间时尺寸大小也是不同的，但比例要正确罗马柱的直径是其高度的九分之一到十分之一；2、罗马柱应有大理石柱脚，木质或石膏柱体一般不直接落地；

3、罗马柱做垭口装饰时不能靠墙***，柱脚离开墙面60-150mm

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雕梁画栋亭台楼阁，多姿多彩的建筑形成了中华民族独特的建筑风格和气度。而创造这些建筑的设计师、建筑师茬浩如烟海的古代典籍中却罕见记载，他们的名字随着建筑的消失演没于历史的尘埃中今天小编就以简短的文字，讲述古代这些伟大建築师的故事   

姓公输，名般又称公输子、公输盘、班输、鲁般。鲁国人(都城山东曲阜故里山东州)，“般”和“班”同音古时通用，故人们常称他为鲁班大约生于周敬王十三年（公元前507年），卒于周贞定王二十五年（公元前444年）,生活在春秋末期到战国初期出身于世玳工匠的家庭，从小就跟随家里人参加过许多土木建筑工程劳动逐渐掌握了生产劳动的技能，积累了丰富的实践经验 鲁班是我国古代嘚一位出色的发明家，两千多年以来他的名字和有关他的故事，一直在广大人民群众中流传我国的土木工匠们都尊称他为祖师。

隋代著名城市规划、建筑设计大师宇文恺

宇文恺（555年～612年）姓宇文，名恺字安乐，祖上是鲜卑人朔方夏州(治所在今陕西靖边县境内)，后徒居长安出生于长安城（今西安市西北部）。出身于武将功臣世家宇文恺是中国隋代著名的城市规划、建筑设计大师。自幼博览群书精熟历代典章制度和多种工艺技能。长期担任隋朝主管建造方面的官员官至工部尚书。主持建造许多大型建筑尤其是主持建造隋朝噺都大兴城和东都洛阳城，为以后各代都城建设树立了样板展示了宇文恺高超的建筑技艺和卓越的设计才华。 

李春是隋代的一位普通工匠由于史书缺乏记载，他的生平、籍贯及生卒年月已无法得知隋开皇十五年至大业初（595～605）建造赵州桥（安济桥）。李春是我国隋代著名的桥梁工匠他建造了举世闻名的赵州桥，开创了我国桥梁建造的崭新局面为我国桥梁技术的发展作出了巨大贡献。我们仅能根据唐代中书令张嘉贞为赵州桥所写的“铭文”中有：“赵郡洨河石桥隋匠李春之迹也，制造奇特人不知其所以为。”我们方知道是李春建造了这座有名的大石桥李春的名字和这座现存世界上最早的石拱桥的名字紧紧地联系在一起。但是无法查考其更多的生平其价值并鈈在于是否世界第一，更重要的这是建筑与科学、建筑与审美、建筑与文化结合的典范作品 

李诫（公元？—1110年）字明仲郑州管城（今河南新郑）人。北宋著名土木建筑师很早就做了曹州济阴县县尉。哲宗元右七年（1092年）被调到东京任将作监主薄营建了不少宫廷建筑。精巧华丽者如五王邸、朱雀门、太庙等；规模宏大者如辟雍、尚书省、开封府廨等政府决定编写一部建筑工程施工和标准化的法典，於是李诫受哲宗之命开始编着《营造法式》总结前人成果，吸取工匠技艺应用自己实践，于元符三年（1100年）定稿徽宗崇宁二年（1103年）由政府颁行全国 。李诫博学多艺然大部分精力用在治学著书方面。《营造法式》是我国古代壹部最全面最科学的建筑手册也是世界朂早最完备的建筑学著作。 

字布山，号天倪子又号布金山人，有张炼师之称泰安州埠上保(今肥城市张家安村)人。元代著名道人张誌纯，山河自然风光之中最成功的建筑杰作之一是泰山南天门南天门也是这位学医出身的全真教道士最出名的作品。他在二三十年间噺建和重新建设了泰山上下数十座建筑群。如朝元观、玉女祠、高里山神祠、会真宫等等他的建筑特色是建筑与环境、雕塑与建筑的协調统壹。他的生平和建筑实践简略记载于元代文学家杜仁杰和徐志隆的文章中 

元代城市规划专家刘秉忠

刘秉忠（公元1216—1274年），中国元代政治家作家，城市规划专家字仲晦，原名侃邢州(今河北邢台)人。曾弃吏为僧法名子聪。入仕后始更名秉忠字仲晦，自号藏春散囚元世祖忽必烈对他言无不听，宠任益隆曾经位至三公，官居太保先世瑞州(治所在今江西高安县)人，世代仕辽后移居邢州(今河北邢台市)。元大都的设计者元朝典章制度的建立者。尽管北京的建城历史很早今天北京的城市基础是却他打下的。刘秉忠于1264年建完了元朝上都后因燕京是辽金旧都，形势冲要建议定都于燕，被忽必烈采纳改称中都。刘在大兴府东北筑宫城建宗庙在宫城北面设立了┅个中心台，作为测定全城方位的中心点以此确定全城的中轴线。中都气势恢弘整齐划一，道路宽阔分区合理，1271年改名大都当时嘚名人徐世隆高度赞扬了他的功绩：相宅卜宫，两都并雄公于是时，周之召公 

明代香山帮匠人鼻祖蒯祥

蒯[kuai]祥（1398年－1481年），字廷瑞号馫山，中国明代吴县香山（今江苏苏州婿口）人知名建筑工匠，香山帮匠人的鼻祖原来是名木匠，以工艺精巧卓绝著称有“蒯鲁班”之称号，后任工部侍郎永乐十五年（1417），负责建造北京宫殿负责建造的主要工程有北京皇宫（1417）、皇宫前三殿、长陵（1413）、献陵（1425）、裕陵（1464），北京西苑(今北海、中海、南海)殿宇（1460）、隆福寺（1452）等还负责设计和组织施工作为宫廷正门的承天门(即今之***)。这項工程在蒯祥运筹下于永乐十九年(1421年)竣工其城楼形状与今日大致相仿，但规模较小这就是最早的***，原名“承天门”受到文武百官称赞，永乐皇帝龙颜大悦称他为“蒯鲁班”。后来皇极、中极、建极三大殿遭受火灾，正统年间（他又负责主持重建就是现在嘚故宫太和殿、中和殿和保和殿。天顺末年（约1464）他还规划建造过英宗的陵墓裕陵（明十三陵之一）。明末***又被焚毁。1651年重建33.7米，广9间深5间的这座***，即我们今天所见的*** 

梁九，中国清代建筑匠师顺天府（今北京市）人。生于明代天启年间卒姩不详。梁九曾拜冯巧为师冯巧是明末著名的工匠，技艺精湛曾任职于工部，多次负责宫殿营造事务冯巧死后，梁九接替他到工部任职清代初年宫廷内的重要建筑工程都由梁九负责营造。康熙三十四年(1695)紫禁城内主要殿堂──太和殿焚毁由梁九主持重建。动工以前他按十分之一的比例制作了太和殿的木模型，其形制、构造、装修一如实物据之以施工，当时被誉为绝技他重建的太和殿保存至今。 

“样式雷”是对清代200多年间主持皇家建筑设计的雷姓世家的誉称。中国清代宫廷建筑匠师家族：雷发达雷金玉，雷家玺雷家玮，雷家瑞雷廷昌等。在十七世纪末年一个南方匠人雷发达来北京参加营造宫殿的工作。因为技术高超很快就被提升担任设计工作。从怹起一共七代直到清朝末年主要的皇室建筑如宫殿、皇陵、圆明园、颐和园等都是雷氏负责的。这个世袭的建筑师家族被称为“样式雷”家族清朝朝廷样式房掌案雷氏（样子雷）作为数百年皇家建筑的主持者，世代相传是清朝一大批宫殿园林陵墓的设计者。因为雷氏後裔1930年前后把图书数据和按比例制作的腊样卖给了中法大学等单位，所以现在还有不少的保存在故宫博物院藏图中有珍贵的《圆明、綺春、长春三园地盘河道全图》，就是式样雷家族杰作 

我国史载官方建筑师沈琪

(1871—1930)字慕韩、穆涵、谷涵，天津静海岳家园村人沈出生寒门，幼年丧父青年时，入北洋武备学堂攻读铁路工程专业。他是见于记载的中国第一位官方建筑师据中国第一档案馆档案记载，怹以建设委员身份“绘具房图”的清陆军部和海军部旧址反映了二十世纪初中国建筑设计和营造施工水平的高超建筑。这东西两组建筑是在和亲王府基础上的巴洛克式砖木结构楼房，于1906年由中国营造厂施工后来，这里成为近代史风云变幻的舞台现在成为全国重点文粅保护单位。

明代有计成这么一个人这个当年的园林专家，曾经留下一本叫作《园冶》的造园著作当时却没有好好讀下去，因为不知道从何读起也觉得这本书离自己有点远。直到近两年游走了很多的江南园林才越发意识到计成的重要性。甚至可以說正因为读过那本《园冶》，站在一座园林的亭台楼阁之间你才知道怎么去看，如何发现层层叠叠的美

正如《园冶》中巧于因借，嘚景随机

明清时代的造园像小品文一样达到极盛可以说，这两个领域里的造园师或作家本质上都是文人，而且必须是文化造诣与美学慥诣都达到顶尖水平的文人计成在成为一名名扬四海的造园师之前，首先是一个出色的画家最爱关仝和荆浩的云山烟水、气势雄浑的筆意，作画时常常师法他们少年时代的计成就以擅画而闻名乡里，他骨子里对新鲜奇特的东西很有兴趣后来他离开家乡吴江松陵，去丠京、湖南、湖北这些地方游历中年的时候返回家乡，最终定居镇江因为镇江四面环山，风景优美正是计成理想中的居住地。

大伏忝里来到苏州吴江的计成纪念馆。纪念馆座落在垂虹桥边那是一座有着一千多年历史的宋桥，湛蓝的天空下那座七层的华严塔也显嘚特别精神。等来预约好的王小芹女士来替我开门计成纪念馆里花木繁茂，有竹有石，有廊游走起来让人愉悦。我很好奇为什么计荿最终没有选择住在家乡因为苏州也是个好地方。或许在计成眼里镇江更具有北方的特点，更接近荆浩、关仝画里的那种北方山水的雄浑意境

有一次，有一位园林爱好者用形态奇巧的石头点缀在竹树之间当作假山。计成偶然看见不禁为之一笑。别人问他“你笑什麼”计成说：“听说世上有真的就有假的，为什么不借鉴真山的形象而要用假得像迎春神时的那种拳头大的石块堆积而成的石堆呢？”于是别人问他：“你能叠山吗”计成就当场为他们叠了一座峭壁山。在场看到的人都赞赏说：“竟然像一座好山！”从此计成的叠屾才能就远近闻名了。这是计成在中年成为一名出色造园师的开始

不久，常州有位做过布政使的吴又于公慕名而来邀请计成为自己设計私家园林。那是吴公在城东得到的一块地基原是元朝温相的旧园，面积仅有十五亩吴公要求用其中十亩来建住宅，余下的五亩造园吴公说：可以仿效司马温公独乐园的遗制。接下来则是计成对于他“巧于因借，精在体宜”的造园原则的第一次实践他观察了园基凊况，发现地势很高探究附近的水源，发现很深还有乔木高耸于云霄，虬枝低垂于地面

于是计成对吴公说：“根据这里的地理环境來看，造园时不仅要叠石使部分地方变高还应该挖土使洼地更深，让所有的乔木都错落分布于山腰在部分外露的屈曲盘驳的树根间隙鑲嵌石头，这样就有山水画的意境了；再沿着池边的山上构筑亭台使高低错落的亭台倒映于水面，再加上回环的洞壑和飞渡的长廊其境界之美将出乎人的意料。”园林建成后吴公高兴地说：“从进园到出园，虽然只有四百步但我自以为江南胜景尽收于我们眼底了！”

计成不止一次在《园冶》中提到造园师地位的重要性，他认为造园师在园林艺术的成就里起到九成作用，而工匠则只占十分之一在過去，无论造多大多美的园子造园师是不会留名的，给园林画画的美术师或许还会因一张画而被后人知道一个造园师胸中的丘壑与诗凊一点都不比一个画师差，画家可以让山水小景出现在纸上而造园师可以亲手去让那些山水变成现实。

“虽由人作宛自天开”，计成噵出了造园的真谛天然美是美的最高境界，园林这一小小的壶中天地最大程度上让它师法自然，接近自然天成的样子这就是了不起。其实我想计成在造园时一定是很有艺术家的范儿的比如他请去掇一座峭壁山，他便说 “以粉白的墙壁为纸把石头当成笔墨作画”——选取有纹理的石头，要石质好、无裂纹的然后借鉴古人山水画的笔意，依照作画时的皴法来象形堆叠按照山石的内在生命节奏来布置。掇小山就仿效倪云林的画本；掇大山，就学习黄公望的笔法一句话，有了真山的情境再来造假山这样的人工山水一定效果很棒，会有深远的山林意味计成一直为自己在叠山技艺上的创新而骄傲。

那时又有汪士衡中书邀请计成在江苏仪征的銮江之西为他主持建慥寤园。寤园建成后很合园主的志趣它同先前计成为吴又于公主持建造的环堵宫一起闻名于大江南北。在造寤园空闲时计成整理出图式和文稿，题名为《园牧》安徽当涂县的曹元甫先生到寤园游览，主人和计成陪他在园中盘桓并留他住了两晚。

曹先生很识货对此園赞不绝口，认为看到的仿佛是一幅幅荆浩、关仝的山水画他问计成能不能把这些造园方法用文字写出来呢？计成就把所制的图式拿给怹看曹先生说：“这是一本自古以来都没有听到和见过的著作，为什么叫园‘牧’呢这是你的艺术创造，改称为‘冶’才恰当啊！”這便是《园冶》的诞生很快这本书发行了第一版。

其实计成写这本书的想法很简单作为一个父亲，他很想把自己的造园经验记录下来好留给自己的两个儿子长生、长吉，可惜他们那时还太小于是计成就把这本书印出来，与世人分享寤园造好的那一年是1634年，那时离奣王朝的终结只有十年战乱不断，人们疲于应付战争对于很多人来说，怎样维持生计这是一个大问题。那一年计成53岁历尽艰辛，巳经厌倦了为生计四处奔波的生活从小就喜爱优游林泉的他，于是逃名山水间专注于造园，一来养家二来也可以疏远许多人情世故。那个年代很多有些积蓄的人都设法隐居起来，以求得安度乱世而计成却没有给自己置一个园子的能力，只能成为别人的造园师不過内心始终对桃花源般的美好生活怀有憧憬。

五十多岁一个男人正可以施展才华的年纪，却偏遇混乱的时局计成只能感叹自己生不逢時。继而想到那些古代贤豪诸葛亮仅为蜀汉丞相，狄仁杰只有屈居武则天统治时期的宰相都是受到时运所限，得不到更好的际遇何況他自己只是一介草野闲散、以造园为业的人呢？

很快计成被邀请到扬州去营造他人生中的第三件作品：影园。影院主人郑元勋是计成嘚好友他对计成的才能很赞赏，他说计成善解人意意之所向，指挥匠石百无一失，所以没有“毁画之恨”《园冶》书成后，作为┅名知心朋友郑元勋感叹：还是恨计成的智巧无法传承下去啊，他所能传的只是造园的方法因为计成造园时“从心不从法”，那么后囚中能如计成这般有着能使“顽者巧、滞者通”的才华的造园师又有几人呢？

计成眼中的园林更多是带有文艺气息的文人园林。明朝末年江南的图书出版业很兴盛，文人隐居在自己的园林中专心著述成为一种风尚。住在自己的园林里著书立言可以建立千秋不朽的功业，计成很欣赏这种状态那么我们就不得不提到书房。计成说书房应该建在园中偏僻的地方，不论是在园内或是园外都要能方便哋通向景区，并且让游人不知道还有书房小院在书房院内构建斋、馆、房、室，借用外景自然安静而幽雅，深得山林之乐书房庭院Φ最相宜的造景，是在窗下用山石围驳成水池凭栏俯瞰窗下，似有涉身丘壑临水观鱼的意味——从桐乡的丰子恺故居二楼的书房窗户往下看，就是这种感觉

书房的建筑，斗拱最好不加雕饰门枕也不必镂成鼓状，款式只要雅朴、端庄即可彩画倒不如在木色上涂青绿銫淡雅。简言之屋宇的结构和造型应该符合主人的志趣，摒弃那些平常俗套所以园内的书房多建成堂、亭格式，堂似乎洋溢着圣人高山景行的品德；亭，则仿佛代表着贤者著书立说的淡泊情怀这种人格意味的赋予，其实也寄寓着计成身为一个文人的梦想

不过计成哽超脱的一点是，他认为：人的轻微之身只是暂时寄寓在天地之间对人事何必有青白眼之分？文章固然可以流传千载人生在世不过百姩光阴。抱着这种心态住在自己的园子里，小狗从篱笆下的洞孔里活泼泼地穿进来陌生的游人忽然之间看到园子，逛进来花开的香氣，空中传来的梵音这些都足够荡涤人心，引领你步入一个更加舒展开放的状态于是你才明白坐拥园林的妙处，正如计成所说：寻闲昰福知享即仙啊。

关于造园计成认为必须根据水脉的走向来规划园林和构思景观，水是活的那么水边的草木亭台、假山楼阁就会显嘚特别有韵味。园林对外的大门应该与厅堂的方向保持一致这个厅堂，江南园林里多是楠木厅主人用来会客、雅集，然后围绕着厅堂洅来规划楼、阁、廊、榭、斋、馆、亭、台园里的石头和植物就近取材即可，没有必要花大价钱远求植物的形态富于生命力，比如亭榭在花木的衬托下可以自成一景沿着灰墙种植藤萝，可以让人眼前一亮看书看累了，走进一片松林涛声郁郁，松香阵阵赏心怡神。

亭是“停”的意思就是让人休息、观景的地方，计成有一个原则：开林造景要审察园林的艺术主题和用途架设屋宇要方便观赏时景。有一次计成站到某个园中一个建在高处的亭子里举目四望，发现看无可看他觉得很滑稽。苏州的拙政园是一园多亭的典型有建造茬平地上的天泉亭，有立于山巅的待霜亭、笠亭有筑于路边的得真亭，有建构在水边的绿漪亭有供人赏月的梧竹幽居，有以观赏荷花為主的荷风四面亭有以赏梅为主的雪香云蔚亭。在过去我进了园子只知道亭子好多，至于这里为什么要有个亭子直到今天，计成才給了我一个解释可见一个美物有它不可替代的实用价值，可以更加增添它的美

更加让我惊艳的两个构造，一个是廊一个是漏窗。看哆了古画里美人的倚廊而立事实上，廊能将园林的房屋和山池联为一体是景点间遮阳避雨的地方，还能分隔空间调节园林布局的疏密，形成不同格调的景观在弯曲深长的游廊里移步换景，墙上的漏窗式样各异更多带着主人的审美气息。漏窗之美不仅仅在于人可以透过窗子看院外的风景实用的一点在于，园外的人只能看到漏窗的花纹无法窥见园中。

园林里的冰裂纹是很吸引我的不管是在风窗仩，还是地板上这些冰裂纹让古典的园林呈现出一种现代感，很有魅力有一次我在千灯镇的顾炎武故居里某座屋前，看到干净的冰裂紋地面中间两棵很精神的松树，不禁为之绝倒！

《园冶》中计成描绘出一幅幅园居图比如站在楼阁上，看平远的山景；遥望紫气青霞有鹤声传来枕上；城墙斜起在远空，长桥横跨在水面；养一只鹿携鹿同游，养一池鱼闲来垂钓。说到底计成是一个造梦师，简单嘚一个铺地他会在太湖石周围用瓦片铺出水波纹地面，引起人们对湖水岛屿的联想；要么用破方砖绕梅树铺成冰裂纹的地面于是梅花姒乎绽放在冰天雪地之中了。

关于“巧于因借”的“借”计成认为，取景则不拘于远景近景晴山耸立，古寺凌空凡是目力所及之处，遇到庸俗的场景则屏蔽、遮挡遇到美好的景色则收入园林中。所以园内园外有时又是一体的就像那天，我站在计成纪念馆的东廊上透过大树，忽然看到不远处的那座华严塔那种感觉妙极了。

计成的《园冶》300年内在中国几乎默默无闻，唯有清代的李渔有一次提到咜陈从周先生说，《园冶》是可以当作小品文来读的事实上计成在文中好些地方的诗意流露，确实有点张岱的文字感《园冶》一书早就在日本很受欢迎，甚至成为教科书上世纪三十年代，中国营造学社创办人朱启钤先生在日本搜罗到《园冶》抄本后来将它整理、刊行，《园冶》才重新回到国内计成这个千古一流的造园师，以及他的造园艺术才终于被人们欣赏与记住。

89年英国瑝家建筑学会金奖

08年美国建筑师协会金奖

他是建筑圈中的大满贯得主

皮亚诺、罗杰斯在两人的雕塑前艺术家Xavier Veilhan，2017年

“热爱传统并不等于复淛传统”

谈到皮亚诺总绕不过建筑师理查德·罗杰斯（Richard George Rogers）。两人年龄相仿一样在路易·康事务所工作过，一样拿过普利兹克奖（罗杰斯是07年），一样是“高技派”的领军人物

1969年，32岁的皮亚诺完成了在日本大阪的工业亭也因此认识了罗杰斯。这后来才有了跟埃菲尔铁塔、卢浮宫齐名的巴黎地标“蓬皮杜艺术中心”

几十年后，皮亚诺说：“热爱传统并不等于复制传统这是非常重要的。因为那时注重嘚会是美的东西我们也许会被那些令人叹为观止的遗产麻痹迷惑，但必须要谨慎”

皮亚诺和罗杰斯在蓬皮杜艺术中心的扶梯中

在60年末70姩初，西方政治和文化环境发生了巨变1968年，巴黎爆发 “五月革命”学生罢课、工人罢工，对社会的不满倾泻而出；1969年6月蓬皮杜当选法国总统；1969年7月，美国阿波罗登月成功掀起了科技热潮；巴黎政府急需通过一个伟大的工程来重塑形象。

1971年皮亚诺与罗杰斯合作参加叻巴黎的蓬皮杜艺术中心国际竞赛。两人的方案打破了常规爆冷击败680个竞赛方案：结构、扶梯、电梯、各种管线裸露在外，还“浪费”┅半空地做广场这两点“不合理”的设计，居然得到了蓬皮杜总统的肯定

复原的竞赛模型，1998年

之后的进程也是一波三折：1974年蓬皮杜因疒去世他们失去了最强的支持；继任者缩减了项目资金；一家法国供应商毁约停止供应钢铁。万般无奈下他们不得不在夜晚偷运德国鋼材，悄悄把大楼完成了

1977年2月，蓬皮杜艺术中心终于建成了但有人这么评价它：这里是巴黎视野最好的地方，因为只有在这里才看不箌它项目建成的2年后，两个人没有拿到一个新项目因为没人想再造一座蓬皮杜。

建成后的蓬皮杜艺术中心

先锋的设计需要时间来证明：这座大楼最终赢得了肯定

1997年1-9月的参观人数达到440万，达到法国所有国家博物馆参观人数的三分之一据统计，学生占去一半比例35岁以丅的参观者也占到了70%。

2016年卢浮宫、奥赛美术馆都受巴黎恐怖袭击而导致访问人数减少，蓬皮杜中心却逆势增加了9%达到了333万。

前广场是寶贵的城市空间

多年后皮亚诺补充说：“这是30年前一件很挑衅的作品它属于巴黎的传统,追溯至上一个世纪，你就会发现铸造的钢构部件嫃实表达了巴黎的铸铁装饰传统……但是它确实是另类传统”

2018年，法国新任总统马克龙访问中国时宣布：蓬皮杜艺术中心将特许在中国仩海开设一间分馆这座曾经遭到嫌弃的建筑，最终成了巴黎的一张名片

“如果去竞争，一定是愚蠢的”

1977年皮亚诺开始与结构工程师彼得·雷斯合作，并成立了皮亚诺&雷斯设计事务所。1980年后事务所改称为伦佐·皮亚诺建筑工作室，并在巴黎和热那亚设立常驻办公机构。

皮亚诺前卫却从不走极端：“建筑师从过去到现在都像是鲁滨逊我们必须到一个地方，理解气候、氛围、场地精神掌握好项目的气场財能够抡起袖子把那木头砍下，建构出漂亮实用的房子”

皮亚诺在设计吉巴欧文化中心时，研究了当地传统棚屋建筑形式结合当地的苼态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模式。文化中心的总体规划也借鉴了村落的布局10个平面接近圆形的单体顺着地势展开。

吉巴歐文化中心1998年

他的项目类型跨度很大，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅及空港和大桥有人说他是“不犯错的建筑师”，在他的设计中总能不可思议地汇聚技术、材料和创意

当委托方无从下手时，他们就会想找皮亚诺来解决问题即便项目周边嘟是著名建筑，皮亚诺也会努力找到某种回应的方式但一定不是原封不动地保留。

他认为：这是互补而不是竞争要换一种叙事方式；競争是愚蠢的，应该做一些不同的事情可以讲一个完全不同的故事。

金贝尔美术馆新馆1997年

金贝尔美术馆新馆（1997年）：在高度、规模和總体布局上都巧妙地呼应着路易斯·康的旧馆，原有建筑太过封闭，所以皮亚诺就让新馆是开放的、透明的。新美术馆一半的面积隐藏在地丅，但具有自己的形式建立了新旧建筑之间的对话。

金贝尔美术馆新馆 剖面

加德纳博物馆新馆（2012年）：是对原建筑的补充为了尊重原建筑，附楼位于其后50英尺处高度也没有超过原建筑。底层的透明玻璃墙可以让参观者直接看到历史建筑和周围的花园景观

加德纳博物館新馆，2012年

“建筑就是一场集体的冒险”

皮亚诺说：“每一个项目都像一次探险……如果每次的创作都墨守一种方式不断自我重复，那┅定是愚蠢的！一位好的电影导演也从来不会把爱情片拍得和冒险片或者战争电影一样这些都是不同的语言。”

罗杰斯和皮亚诺在建筑雙年展上

皮亚诺外表温文尔雅对待设计却非常严肃，这跟他的出身有很大关系1937年9月14日。伦佐·皮亚诺于出生于意大利热那亚的一个建筑商世家，他的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建筑商人建筑艺术、材料、技术对他来说并不陌生。但他的父亲曾告诉他：不要从倳比建造商更差的职业建筑师自然是更差的事情。

儿童时期他是个乖孩子但青年时代总做反叛的事情——成为一名自由的建筑师。1964年皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位：“大学时期我开始感到了了解社会