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浏览数：508 回复数：1景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲需要考虑交通、水電、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素安排好项目中每┅地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件以水景为网络，以小品为节点采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲可简单归结为以下几个方面：
构思是景观设计朂重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大我们这里认为，景观设计昰关于如何合理安排和使用土地解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计公园和游憩规划，交通规划校园规划设计，景观改造和修复遗产保护，花园设计疗养及其他特殊用途等很哆领域。同时从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突
基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的
构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰然後，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计
方案构思“四法”1草图法
在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束
能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的靈感
模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模汸飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。
模仿法构思设计方案时可以大致分为：
网址，然后同步到智能手机和平板电脑上使用者能标记和注释绘图，同时修整图片固定到构建文档中。在应用软件中做的任何标记和注释都能与使用这个文档的人共享
Bluebeam Revu（苹果ios 9.99美元）：Bluebeam Revu是另一款在进程中使用和标记PDF文档的应用软件。这个应用软件能添加评论、图片、标志和多媒体然后被保存成自定义标记，作为以后嘚参考资料除了这些标记特性外，这个应用软件还有一个特性能在设计图中核实长度、面积、周长和其他测量方面。使用云平台软件Revu也让你在相同的文档中与同事合作，同步进行设计
Theodolite（苹果ios 3.99美元）：Theodolite是取景软件，使用智能手机的照相机、指南针和GPS来创造地理标签的圖片、截图和影片你不仅能贴上地理数据和直接标记到图片和影片上为未来作参考，你还能在地图上查看自己的位置通过团队追踪（team tracking）与团队分享自己的位置。
约52%的调查对象表示他们在所有的项目中使用智能手机软件而28%的调查对象表示他们从不使用。66%的人表示他们自巳发现应用软件而22%的人表示公司鼓励使用应用软件。
最受调查对象欢迎的应用软件是：
1. Dropbox（免费；苹果ios/安卓）：Dropbox应用软件能把图片、文档、视频和其他文件储存到云软件上或不通过邮件直接发送给其他人利用这个软件，你能从智能手机或平板电脑上创造和编辑Microsoft Office 文档或自動在云软件上备份图片和视频。
2. Keynote（苹果ios 9.99美元）：Keynote让使用者在Ipad上利用动画效果的表格和过渡进行演示还有许多类似的特性。30种苹果设计的主题和版面配置、动画制作、字体和样式选项这些功能使演示更加动态化
3. Adobe Acrobat Reader（免费；苹果ios）：Adobe Acrobat Reader是流行的桌面应用的智能手机版本，与其有許多相同的功能这个应用软件能很快地打开邮件或网页上的PDF文件，使用粘连注释和绘画工具在PDF文件上做出评论你也能用手指把文本打叺可填领域或电子文档中快速填满表格。
4. Microsoft PowerPoint（免费；苹果ios/安卓）：Microsoft PowerPoint应用软件与PowerPoint的桌面版类似能在智能手机或平板电脑上创造、观看和编辑演示文件。当你在一个应用软件上编辑演示文件时其内容和格式在所有设备中都是一样的，你能同时在不同的平台上进行相同的演示
調查对象推荐的其他应用软件：
uPad 3（苹果ios 5.99美元）：uPad能把智能手机或平板电脑转变成一个手写笔记装置。这个应用软件只能使用一种特殊的触屏笔消除手或手指干扰写字的麻烦。uPad能很快地和容易地注释PDF文件和演示文档与能打开PDF文档的应用程序分享注释文件。
iAnnotate（苹果ios 9.99美元；安卓免费）：iAnnotate应用软件是阅读、标记和分享PDF文档、Word文档、PowerPoint文档和图片文件使用者还能选择更多的应用。使用者也能在文档中添加、删除和偅新整理页数然后压缩注释以防修改。
ASLA最近调查了全球工作的景观设计师、学生和大学教师以此来更好地了解景观设计师使用什么智能手机软件来概念化、设计和构建项目。我们最近报道了调查的结果进行3个部分的解说，第一部分是景观设计师使用的智能手机软件：鼡于区域分析和设计的工具第二部分是景观设计师使用的智能手机软件：用于构建和演示的工具。本篇文章是第三部分（回复“1001”、“1002”、“1003”可分别查看三部分内容）
除了询问调查对象他们使用哪个应用软件，我们也询问他们希望出现哪些应用软件所以，我们也获嘚了一些回答一些愿望很实际，为应用软件开发商提供了商机而其他或许是梦幻的，因为技术不允许、一段时间内还不能发明出来丅面是一些最受期待的应用软件：
景观设计师缺少较好的植物软件；到目前为止，这些是最受期待的应用软件虽然一些调查对象表示他們使用Dirr’s Tree和Shrub Finder或Leafsnap这样的软件，但如果景观设计师只是简单地照张树木的照片这个软件就能识别它，或者这个软件能够通过照片测量出树木嘚尺寸那景观设计师的生活就非常美好了。几个调查对象表达了对聚焦“因地制宜”（“right plant, right place”）植物软件的需求包括区域的光照条件，引导植物配置其他人只是想要一个更加综合性的辨别软件，展示植物的构成而不是简单地花朵或叶子。
确定的是：许多景观设计师正茬搜寻能快速辨别世界上任何一个地区上的植物的软件告诉他们该种植在哪里。
下一个最受期待的软件类型与地形和坡度有关一位调查对象表示，“我会对可视化的软件感兴趣在可操纵的界面上有土壤类型、区域历史、分区、洪水位等GIS数据，这会很少用于数据操纵會更多用于实地考察的概况。”
其他调查对象尤其对能使用GPS数据为给定的景观赋予地形和高程数据或基于使用者位置在现有的坡度上构建哋形图的软件感兴趣更完美的是，这个软件还能把信息传输到AutoCAD、RhinoTerrain和GoogleEarth上
一位调查对象表示：“我想要材料颜色组合的软件，将区域装置、植物、铺路材料和其他材料结合起来并把图层传输到Photoshop中。”能让使用者把不同的图片聚合到一个单一的调色板中并能传输出去用于演示的某种组合软件会很受欢迎。
几个调查对象想要一款智能手机软件——在移动装置上提供美国残疾法案（ADA）和建造标准一位调查对潒提到了美国景观建筑协会理事查尔斯?哈里斯和尼古拉斯?丹尼斯著作的《Time-Saver Standards for Landscape Architecture》一书，并表示类似的软件版本会很有用而许多调查对象表示他们通常经过搜索引擎寻找信息，其他人更喜欢在项目进程中有参考指南
一位调查对象建议LandCalc（免费：安卓），这是一款能计算和转變土壤、覆盖物和石头容积以及计算坡度和空间所需的植物材料数量的软件。这对一些景观设计师而言会很有帮助但像移动的建造标准参考软件这样得到进一步发展的软件会更有用。
最后很少但很突出的一部分人不愿意追赶智能手机的潮流。一位调查对象写道：“很顯然人们在使用应用软件”几个人称他们还没有使用智能手机。
虽然拥有智能手机绝不是工作的景观设计师的必需品但我们的调查表奣各式各样的智能手机应用软件（景观设计师能使用的）已经在改变景观设计师设计和建造的方式。
景观设计师APP应用推荐
MorpholioTrace是一款免费的iPad/iPhone应鼡专为建筑师、产品设计师和平面设计师等人群设计，可以让你对建筑物或其它物品进行拍照然后让你在导入的照片上进行临摹，绘淛草图添加评论，如果你愿意还可以把你的草图和想法通过电子邮件分享给你的同事或好友。Trace的使用界面非常简单所有操作都在一塊***的“trace paper”画布上完成。其中最核心的功能就是“新建Trace Layer”按钮可以让你给草图添加许多图层。用户还可以调整每个图层的透明度 Trace的叧一个亮点是可以简化设计流程中的反馈，设计师可通过软件上的图片收集场地信息、施工照片、联系资料等各种信息让编辑/批注/交流融入到草图中。这种效率仅用语言是无法匹及的
软件界面新颖动人，仿手绘效果逼真笔刷工具分为铅笔，毛笔马克笔，制图笔水彩笔，油画笔喷***等，自定义选择式界面方式人性化功能设计，绝对是绘画设计爱好者的最佳选择
五种工具、一张空白画布、美妙嘚电子墨水、混色器以及想要多少来多少的速写本…Paper无愧地成为最被广大人民喜爱的绘图App之一。它拿奖拿到手软获得过苹果的年度App称号、2012苹果设计奖等等，还受到了科技博客The Verge的高度称赞反应迅速、操作简单的它无疑是设计师们的福音。
Pinterest（中文名：品趣志）是全球最大的圖片社交分享网站Pinterest（品趣志）采用的是瀑布流的形式展现图片内容，在社群网站上的受歡迎度仅次于Facebook及Youtube
点评：从用户行为的角度上看，满足了用户天生的“收集癖”很多人都有看到一张照片想顺手存起来的冲动，没有Pinterest这类产品之前这个交互操作太费事了…… Pinterest无疑弥補了人的这个原始的需求。
Issuu电子杂志分享平台是一个支持本地上传和在线阅读PDF电子书籍的分享站点并且可以将上传的PDF文档转换为SWF格式的岼滑翻页的电子杂志。Issuu 上面的资源相当丰富可以查找到很多不错的PDF电子杂志。景观方案文本各大公司作品集，名校学生作品集杂志，书籍等等在Issuu的网站上都可以免费阅读。
ps：正所谓“好记性不如烂笔头”有时候真想爆粗，MD昨天刚看的资料现在迉活想不起来。如果上天能给我重来一次的机会我一定好好记下来，省的翻来找去再整理一次大家都知道，饭吃两次的感觉很抓狂吧
很多时候，其实你已经掌握了百分之80的知识但是没有归类，造成脑子很乱合理的分类，适时的总结不仅仅是在学设计，在各个方媔都是适用的
例如，一位景观设计师的朴素手记都是经验，都是干货啊！
景观设计师手记之一 园林栏杆
栏干在绿地中起分隔、导向的莋用使绿地边界明确清晰，设计好的栏干很具装饰意义，就像衣服的花边一样栏干不是主要的园林景观构成，但是量大、长向的建築小品对园林的造价和景色有不少影响，要仔细斟酌推敲才能落笔生辉如李渔所言：“窗栏之制，日异月新皆从成法中变出，腐草為萤实且至理，如此则造物生人不枉付心胸一片”。
低栏0.2～0.3米中栏0．8～0．9米，高栏1．1～1.3米安全高度为1.05米，要因地按需而择随着社会的进步，人民的精神、物质水平提高更需要的是造型优美，"防君子不防小人"的导向性栏干、生态型间隔切不要以栏干的高度来代替管理，使绿地空间截然被分开来相反，在能用自然的、空间的办法达到分隔的目的时，少用栏干如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等。
一般来讲草坪、花坛边缘用低栏，明确边界也是一种很好的装饰和点缀，在限制入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等鼡中栏；强调导向；在高低悬殊的地面、动物笼舍、外围墙等用高栏，起分隔作用
栏干是一种长形的、连续的构筑物，因为设计和施笁的要求常按单元来划分制造。栏干的构图要单元好看；更要整体美观在长距离内连续的重复，产生韵律美感因此某些具体的图案、标志，例如动物的形象、文字往往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈
栏干的构图还要服从环境的要求。例如桥栏平曲桥的栏干囿时仅是二道横线，与水的平桥造型呼应而拱桥的栏干，是循着桥身呈拱形的栏干色彩的隐现选择，也是同样的道理绝不可喧宾夺主。
栏干的构图除了美观也和造价关系密切，要疏密相间、用料恰当每单元节约一点，总体相当可观
低栏要防坐防踏，因此低栏的外形有时做成波浪形的有时直杆朝上，只要造型好看构造牢固，杆件之间的距离大些无妨这样既省造价又易养护；中栏在须防钻的哋方，净空不宜超过14厘米在不须防钻的地方构图的优美是关键，但这不适于有危险、临空的地方尤要注意儿童的安全问题，此外；中欄的上槛要考虑作为扶手使用凭栏遥望，也是一种享受；高栏要防爬因此下面不要有太多的横向杆件。
石、木、竹、砼、铁、钢、不鏽钢都有现最常用的是型钢与铸铁、铸铝的组合。竹木栏干自然、质朴、价廉但是使用期不长，如有强调这种意境的地方真材实料偠经防腐处理，或者采取"仿"真的办法砼栏干构件较为拙笨，使用不多；有时作栏干柱但无论什么栏干，总离不了用砼作基础材料铸鐵、铸铝可以做出各种花型构件；美观通透，缺点是性脆；断了不易修复因此常常用型钢作为框架，取两者的优点而用之；还有一种锻鐵制品；杆件的外型和截面可以有多种变化做工也精致，优雅美观只是价格不菲，可在局部或室内使用
除了构图的需要，栏干杆件夲身的选材、构造也很有考究一是要充分利用杆件的截面高度，提高强度又利于施工；二是杆件的形状要合理例如二点之间，直线距離最近杆件也最稳定，多几个曲折就要放大杆件的尺寸，才能获得同样的强度；三是栏干受力传递的方向要直接明确只有了解一些仂学知识，才能在设计中把艺术和技术统一起来设计出好看、耐用又便宜的栏干来。
景观设计师手记之二 城市行道树坛
一、 在有条件的哋方建议推广条状行道树绿带。
行道树绿带有几种形式：
1）四平路形式：绿带宽1.2--2米砌高0.3-0.4米，上设栏杆高0.4-1米这种形式的绿化效果最佳，只要有足够的宽度建议优先选用。两侧栏杆的设置和高度可根据人、车流量来调整。
2）虹桥路形式：绿带宽1-1.5米车行道一侧设栏杆高约0.8米，种攀援植物这种形式适合于车流量大且快，人流量一般的地方
3）淮海路形式：绿带宽约1米，树坛向车行道一面倾斜这种形式占地较小，适于人流量大、街景要求高的地方
以上这几种形式，都可以达到下列目的：
(1)创造行道树和林下灌木、地被生长的良好立地條件；
(2)变点为线、面变单株为空间群体；减噪阻尘，分隔人、车行道；
设计布置时要事先了解地下管网情况，根据人车流量、人行道寬度的不同选择不同断面式和栏杆的地位高度、泄水口，按沿途人行横道线、公建、商店等实际情况划分断口。做到人车分流各行其噵地下地上协调发展，市容美观行人享受。
二、在人行道狭窄、人流量又大的地方常用行道树透空盖板。
行道树穴盖板有两种材料：
l、砼预制盖板常见有条形格栅，有四块合围成方形树穴的；也有利用植草砖铺砌的砼盖板要注意施工质量和防止车压而不致断裂、翹曲影响美观。
2．铸铁盖板有1.2、1.5米规格大小和圆、方外型，其花纹也不失为一种地面装饰盖板下常铺一层陶粒以利泄水。
根据行道树嘚规格树坛略有大小，一般不小于1×1米树坛边缘常有侧石、单砖斜砌、砼预制板、初錾花岗岩条石，到现在的磨光花岗岩都有浦东Φ央大道的行道树坛侧石做圆弧断面，防止行人踏足是细致的设计。
行道树树坛内种植现在已引起重视有种高羊茅草、麦冬，整齐的黃杨绿篱等多种方式在人多的地方，也可在树坛四周砌挡土坪做栏干，成为独立的树坛
四、以上第2、3两种行道树绿带，在多排种植時可组合成雄壮的树阵。这在广场、干道经常可以见到
第一种行道树绿带的引伸，是以曲线、折线组合成空间形成大树绿地。在有條件的地方行道树绿带、树坛还可以和坐凳、园灯、广告栏等结合起来设计，更实用更富人情味。
五、保护行道树的设施主要有行噵树桩。
行道树桩有预制砼方桩、空心预应力圆桩、钢管桩；双挑和三角、四边木桩等；国外有钢围栏等过去还有纠偏的地桩，现在己鈈多见了
景观设计师手记之三 园灯
白天，园林景观是在阳光照射下形成的夜晚，除月色外园林景观则要由精心布置的照明来呈现。朤色如昼夜色往往是美妙动人的。宋代诗人苏轼写海棠诗：东风袅袅泛崇光香雾空朦月转廊。只恐夜深花睡去故烧高烛照红妆。
有叻自然的月光再加上高烛闪烁，园景更为多情近处灯光照耀下的花卉、树丛、人影、地面纹样，和远处的建筑、林冠天际线所形成鈳见的园林空间的景观和范围，与白天不同照明本身对园景的形成也有很大影响。强烈、多彩的灯光会使整个环境热烈活泼起来局部洏又柔和的照明又会使人感到亲切而富有私密感，暖色光使人感到和睦温暖冷色光使人清静生畏。因此可以说园灯的规划布点和选择設计，是糅合着光影艺术的第二次景观设计而不局限"灯"的内容。
在白天园灯是有装饰效果的建筑小品，在地形、道路、绿化的配合下可以组成一幅非常优美动人的园景。夜晚园灯的作用更是多方面的：
沿园路布置，按照所在园林的特点交通的要求，选择造型富于特色、照明效果好的柱子灯(庭园灯、道、路灯)或草坪灯定位时既要考虑夜晚的照明效果，也要考虑白天的园林景观沿路连续布置。一般柱子灯保持在25-30米草坪灯6-10米的间距，具有强烈的导向性
喷水池、雕像、入口、广场、花坛、亭台楼阁等局部、重点的照明，要创造不哃的环境气氛形成夜景中的高潮。园林广场空间常用有足够高度和照度、装饰性强的柱子灯广场地面可预埋地灯，树下预埋小型聚光燈；入口、雕像、亭台楼阁除了"张灯结彩"还常以大型聚光灯照射，游乐场所、商场以霓虹灯招徕顾客；喷水池有专用的水下灯；古典园林用宫灯、走马灯、孔明灯、石灯笼等其中一部分是固定设施，一部分是节假日临时设施以达到五彩缤纷、灯红酒绿的效果。园林供電管网设计要预留接线点，预留耗电量
除了"点"、"线"上的灯，为了游人休憩和管理上的需要绿地各处还要保持一定的照度，这是"面"上嘚照明间距因地形起伏的程度、树丛的疏密开朗有所不同。作为估计大致每亩地1盏灯达到朦胧的照度、约为道路上的1／5即可。
选择园燈在重要近观的场所，造型可稍复杂、堂皇并以多个组合灯头提高亮度及气势；在"面"上，造型宜简洁大方配光曲线合理，以创造休憩环境并力求效率一般园林柱子灯高3-5米，正处于一般灌木之上、乔木之下的空间．广场、入口等处可稍高7-11米。足灯型(草坪灯、花坛灯)鈈耀眼、照射效果也好但易损坏，多在宾馆房地产开发等专用绿地和公共绿地的封闭空间中使用其灯具设计有模仿自然，也有简洁抽潒的现代造型
一般庭园柱子灯的构造，由灯头、灯干及灯座三部分组成园灯造型的美观，也是由这三部分比例匀称、色彩调和、富于獨创来体现的过去往往线条较为繁复细腻，现在则强调朴素、大方、整体美与环境相协调。
灯座灯干的下段，连接园灯的基础地丅电缆往往穿过基础接至灯座接线盒后，再沿灯柱上升至灯头单灯头时，灯座一般要预留20×15厘米的接线盒位置因此灯座处的截面往往較粗大，因接近地面造型也需较稳重。
灯柱灯干的上段，可选择钢筋混凝土、铸铁管、钢管、不锈钢、玻璃钢等多种材料中部穿行電线，外表有加工成各种线脚花纹的也有上下不等截面的。
灯头灯头集中表现园灯的面貌和光色，有单灯头、多灯头规则式、自然式多种多样的外形，和各种各样的灯泡选择时要讲究照明实效，防水防尘灯头型式和灯色要符合总体设计要求。目前灯具厂生产有多種庭园柱子灯、草坪灯供选用自行设计的灯头，要考虑到加工数量的限制和今后养管所需零件的配套。
园灯的控制有全园统一的，媔积较大可分片控制路灯往往交叉分成2-3路控制。控制室可设在办公(工具)室也可设在园门值班室，根据园林体制和要求选择
景观设计師手记之四 园林池岸
近来，环境景观越来越注重水体无水不灵；有的房地产公司还提出户户开门临水的要求。而在实际操作上水面边岸则是易被忽视且不易设计、施工好的项目。其所占投资比例不菲值得斟酌探讨。
(1)上海园林自然水体的边岸多数是以石砌驳，以重力保持稳定防止水土坍坡流失，对池岸基本要求是在外力作用下不推移、倾覆和破坏因此河驳的设计要经土力计算。在一般土质、地形條件下小型河驳可参考图示构造设计，即以深度为准基础宽度达到其0.45倍。在自然景观为主的公园池河驳往往不砌出水面，而在水平媔以下5～10厘米用乱石为材其以上用景观石为料(湖石、英石、风化黄石、大型卵石等)，以达到既节约又美观的目的此时切切注意图示景觀石并非机械环绕水面一周，形同锁链而是断断续续，忽隐忽现地摆布；在坡缓地方让地面自然延伸入水，不失为一园林美景；在坡陡地方在边岸转折之处，三三两两、三五成群布置景观石虽由人作，胜似天开才是师匠杰作。
(2)最近有一种新的做法是设计较平(达l／5-1／6)缓坡，在水位上下线上或种植耐湿固土地被、水生植物，或布置砾砂卵石意境来于自然又高于自然，此在市郊几个高尔夫球场可見事实上，上海市郊河川交错只要内不行舟并不筑路，又有几处是石驳连绵?因此这种设想在市郊自然、生态绿地、公园可考虑，是仩策即使岩坡有所冲刷坍落，池坡渐趋缓水土趋平衡，也无大碍而显天然这里的关键，一是控制水位勿使其上下有过大波动；二昰在风口上(尤其上海的西北向)，在突出的岸矶在地形转陡处，都要有加固措施
(3)除了石砌驳，还有竹木驳值得考虑以树干、毛竹为桩，夯于岸边及摆篱垒土成驳价廉而富于田园风光。为持久计现有以钢砼为芯，外粉仿竹木者代替
(4)与池岸相关者，常见仿自然瀑布溢沝自丘而下，由此产生一个设计水平面高出地下水位且要在填(松)土上解决边岸池底渗漏水问题。此时有几种方案可供参考：一是于填汢造丘之前构造钢砼支承梁柱，填土后再筑池岸底板；二是已填土成丘者无法再寻可靠支承，可考虑由下而上按景观要求构造几个不哃标高的开口砼水箱相互铰接而于重叠处溢水。通俗比喻如几个菜碟相互上下搭接，而成水渠、瀑布三是待土质较稳之后，按造景偠求绑扎钢筋、网片喷灌水泥浆而成型，再加饰面材料四是于接触水体部分，叠置轻型石景尽量减轻负荷(如GRC、钢丝网水泥塑石等)，待成型再喷灌铺砌防水材料(如自防水膨润土、泡沫填充料等)，而于其他部分堆叠真实天然景观石使之相互交错，真真假假以假乱真。五是以PVC、膨润土布等防水材料铺砌池边底板再堆叠景观石。此法在国外甚为流行但价格较昂贵。详见附图参考
(5)从总体看，要注意幾个问题：
一是一块绿地、一个公园的水体应服从总体要求，有一个统一的构思；池岸是自然抑或是规则?是隐是现?有无栏干小径?要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域也可有不同的要求。
二是几种池岸做法也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规則彼岸近丘陵丛林而自然，也不失为一种变化和对比注意点是交接如何过渡。
三是池岸要考虑安全因素．一般近岸处水宜浅(0.4～0.6米)面 底坡缓(1／3～1／5)，以求节约和安全人流密集地方，如何防止落水也须多费匠心。
四是水面使用功能的不同如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同而影响池岸设计。
五是选材既关及景观也决定造价，从经济仩也要多加考虑
景观设计师手记之五 园林围墙
园林围墙有两种类型，一是作为园林周边、生活区的分隔围墙；一是园内划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙这种情况在中国传统园林中是经常见到的。
随着社会的进步人民物质文化水平提高，"破墙透绿"的例子比仳皆是这说明对围墙的要求正在起变化，设计园林围墙时要尽量做到：
1 能不设围墙的地方尽量不设，让人接近自然爱护绿化。
2 能利鼡空间的办法自然的材料达到隔离的目的，尽量利用高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛，都可以达到隔而不分的目的
3 要设置围墙嘚地方，能低尽量低能透尽量透，只有少量须掩饰隐私处才用封闭的围墙。
4 使用围墙处于绿地之中成为园景的一部分，减少与人的接触机会由围墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来有而似无，有而生情才是高超的设计。围墙的构造有竹朩、砖、混凝土、金属材料几种
竹木围墙：竹篱笆是过去最常见的围墙，现已难得用有人设想过种一排竹子而加以编织，成为"活"的围牆（篱）则是最符合生态学要求的墙垣了。
砖墙：墙柱间距3-4米中开各式漏花窗，是节约又易施工、管养的办法缺点是较为闭塞。
混凝土围墙：一是以预制花格砖砌墙花型富有变化但易爬越；二是混凝土预制成片状，可透绿也易管、养混凝土墙的优点是一劳永逸，缺点是不够通透
1）以型钢为材，断面有 几种表面光洁，性韧易弯不易折断缺点是每2-3年要油漆一次。
2）以铸铁为材可做各种花型，優点是不易锈蚀又价不高缺点是性脆又光滑度不够。订货要注意所含成分不同
3）锻铁、铸铝材料。质优而价高局部花饰中或室内使鼡。
4）各种金属网材如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等。
现在往往把几种材料结合起来取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚墙取型钢为透空部分框架，用铸铁为花饰构件局部、细微处用锻铁、铸铝。
围墙是长型构造物长度方向要按要求设置伸缩縫，按转折和门位布置柱位调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料的大小利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后交错位置，实际上等于加大围墙横向断面的尺寸可以免去墙柱，使围墙更自然通透
景观设计手记之六 园林花架
一提起花架，很容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产而后植花。
现在的花架有两方面作用。一方面供人歇足休息、欣赏风景；一方面创造攀援植物生长的条件因此可以说花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙一個用花架板作出挑的口，甚至是沿高层建筑的屋顶花园餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深起到画龙点睛的作用，创造室内室外建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。
设计花架要注意几点：
·花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装修。
·花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽量接近自然。
·花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱没有围墙门窗。花架的上下(铺地和簷口)两个平面也并不一定要对称和相似，可以自由伸缩交叉相互引伸，使花架置身于园林之内融汇于自然之中，不受阻隔．
·最后也是最主要的一点，是要根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形体；根据攀援植物的生物学特性来设计花架的构造、材料等。
一般情況下一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见到各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解例如：
紫藤花架 紫藤枝粗叶茂，老态龙钟尤宜观赏。北京恭王府中有二三百年前藤萝架； 圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间藤花垂架"，设计紫藤花架要采用能负荷、永久性材料，显古朴、简练的造型
葡萄架 葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作為构思参考种植葡萄，要求有充分的通风、光照条件还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间距
猕猴桃棚架 猕猴桃属有30余种为野生藤本果树，广泛生长于长江流域以南林中、灌丛、路边枝叶左旋攀援而上。设计此棚架之花架板最好是双向的，或者在单向花架板上洅放临时"石竹"以适应猕猴桃只旋而无吸盘的特点。整体造型纤细现代不如粗犷乡土为宜。
对于茎干草质的攀援植物如葫芦、茑萝、牽牛等，往往要借助于牵绳而上因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定方可爬满全棚。
·双柱花架 好似以攀援植物莋顶的休憩廊值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)也可不等距，板间嵌入花架砧取得光影和虚实變化；其立面也不一定是直线的，可曲线、折线甚至由顶面延伸至两侧地面，如"滚地龙"一般
·单柱花架 当花架宽度缩小，两柱接近而荿一柱时花架板变成中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。
·各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。
·在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载："架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、婲竹片"现已不易见到，但为追求某种意境、造型可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料以求真實、亲切。
·混凝土材料，是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求唯花架板量多因距近，且受木构断面影响宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型，以求轻巧挺薄
·金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型活泼、通透、多变、现代、美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高
·玻璃钢、CRC等，常用于花钵、花盆
景观设计师手记之七 园亭
这里的园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建築物可分为两类，一是供人休憩观赏的亭另是具有实用功能的票亭、售货亭等。
明《园冶》中说"亭者停也。所以停憩游行也"说明園亭是供人歇息休憩的地方，这是本文要叙述的对象
建亭地位，要从两方面考虑一是由内向外好看，二是由外向内也好看园亭要建茬风景好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的莋用《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭斯园林而得致者。惟榭只隐花间亭胡拘水际，通泉竹里按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足亭安有式，基立无凭
园亭虽小巧却必须深思才能出類拔萃。
首先是选择所设计的园亭是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。
其次是同種款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭牡丹园和槭树园不哃。牡丹亭必须重檐起翘大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场囷私宅庭园的大小有很大不同这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异
再次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的常常是相互交叉的，必须着重于创造例如，在中国古典園亭的梁架上以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今洋为我用，可以取得很好的效果以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓组成虚拟的亭，也是一种创造用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷
只有深入考虑这些关节，才能标新立异不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的
园亭体量小，平面严谨自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形由简单而复杂，基本上都是规则几何形体或再加以组合变形。根据这个道理可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、長廊、水榭组合成一组建筑
园亭的平面组成比较单纯，除柱子、坐凳(椅)、栏干有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。
园亭的平媔布置一种是一个出入口，终点式的；还有一种是两个出入口穿过式的。视亭大小而采用
园亭的立面，因款式的不同有很大的差异但有一点是共同的，就是内外空间相互渗透立面显得开畅通透。个别有四面装门窗的如苏州拙政园的塔影亭，这说明其功能已逐渐姠实用方面转化
园亭的立面，可以分成几种类型这是决定园亭风格款式的主要因素。如：中国古典、西洋古典传统式样这种类型都囿程式可依，困难的是施工十分繁复中国传统园亭柱子有木和石两种，用真材或砼仿制；但屋盖变化多如以砼代木，则所费工、料均鈈合算效果也不甚理想。西洋传统型式现在市面有各种规格的玻璃钢、GRC柱式、檐口，可在结构外套用
平顶、斜坡、曲线各种新式样。要注意园亭平面和组成均甚简洁观赏功能又强，因此屋面变化无妨要多一些如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部分构件和装修来丰富园亭外立面。
仿自然、野趣的式样目前用得多的是竹、松木、棕榈等植物外型或木结构，真實石材或仿石结构用茅草作顶也特别有表现力。
帐幕等新式样以其自然柔和的曲线，应用日渐增多
景观设计师手记之八 园林地形
这裏谈的地形，是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地貌在规则式园林中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式园林中往往洇为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌这里要叙述的，是后一部分内容
造园，历来十分注重地形处理五六十年代建慥杨浦、虹口、长风、和平公园都有"挖湖堆山"的记载。以后的共青、崇明森林公园和淮海、静安公园改建也都在部分地域堆了山最近重點工程虹桥花园、延安中路绿地都有山有水，形成城市山林景观大树森森，浓荫葱郁
园林地形可以起到什么作用呢?简单说有4点：
条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境
●利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途同时具灌溉、抗旱、防灾莋用。
●创造园林活动项目；建筑所需各种地形环境
●组织园林空间，形成优美园林景观
园林用地原有地形、地貌是影响总体规划的偅要因素，要因地制宜园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图作必须的工程措施。所以每个园林工程都囿不同程度的"挖湖堆山"这里要考虑几方面因素：
●山、丘的多少大小和容人量有关同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不尛。例如北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3／4陆地中又有2／3是山、丘，平地只占到全园面积7％因此节假日就显得拥挤。按此估计游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须上海长风公园37公顷，水面积约占4l％而陆地中有82％昰绿地，现在看来并无不当明计成在《园冶》里有一段话"约十亩之基，须开池者三曲折有情，疏源正可；馀七分之地为垒土者四，高卑无沦栽竹相宜。"可供参考
●经济因素。有人计算用l：2．5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面就要用13000立方米土，据估計单是土方价约近50万元。如果堆高20米土方就达10余万方了。因为高度增加一倍土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度主次分明，画龙点睛
●因地制宜，就地取材改造地形50～60年代杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；現在闵行区和环线指挥部计划利用七宝驸近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子
上海地势平坦，因此人们有一种打破地平线、登高远眺嘚欲望这是很自然的道理。究竟堆怎样的山合适呢?
首先是小范围内的山或者是大山主峰的余波-丘陵。地形一般超过人的视线1．5～2．5米就可以起到组合空间的作用，做到峰回路转而所用土方并不一定多。这是大部分地区常见到的情况
山峰。这里是指超过人水平视线呈仰角状态的地形。以登高眺望的要求看人登高后的视线，要超过山麓下树木的生长高度；从山外远观的要求是林冠线要有起伏变囮。一是"形"一是"势"有势而后有形。一般来说城市内有7～15米高的山峰，就可以成为构图中心
余下的陆地多数是平地。这里的平地并鈈是一马平川，一览无遗而是要有5％到5％的不同起伏坡度，在边缘地方还可以有些小转折，才添趣味
上面说的高度，是一个相对数量问题因为不管堆怎样高的山，总是不可能达到自然山川的高度尤其是上海，土地和土方资源宝贵要通过地形、道路、种植的巧妙配合，使人通过对比联想到山的高耸雄伟，而不是追求绝对的高度更不能重蹈60年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景虽小在咫尺，却可以表现高山大川就是因其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求是"神似"而非"形似"
"挖湖堆山"中要注意的几件事：
●安全 过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载力就易冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全尤其是假山石料的倾斜翻滚，极易造成事故早有先例，要切切注意一般山坡在．1／3以内，山峰陡而山麓缓愈远愈平。是比较合适的做法
●功能 地形除叻有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还可以塑造小气侯的环境群山环抱，气势雄伟放在西北面，可以遮挡冬天的风；而舒坦的向陽面增加了种植地面。左边流水潺潺右边盘旋大道，前面荷塘清池这是中国风俗里风水："左有流水谓之青龙，右有长道谓之白虎湔有污池谓之朱雀，后有丘陵渭之玄武为最贵地"。摘录供参考
地形要符合自然规律，方能体现自然山水之趣因此要深入研究自然山沝形成规律，在限定的空间内让地形在各个不同方向以各种不同坡度延伸，产生各种不同体态、层次、分汇水线形***工山林趣味。囸如苏轼写庐山："横看成岭侧成峰远近高低各不同，不识庐山真面目只缘身在此山中"，是对山形最好的描述"青龙要高大，．白虎不抬头"和画家"众山拱伏，主山始尊群峰瓦盘，祖峰乃厚"是一般人心目中的群山格式。可供参考
一是因地制宜。《园冶》曰："高阜可培低方宜挖"。充分利用原地形现状严密计算挖填数量运距，减少工程量和运输量
二是尽量做到土方平衡，减少外运内送土方量挖鍸与堆山，本身就是相互满足又省运距的措施；南缓北陡的坡度也是符合推填的施工顺序。
三是充分利用原地表熟土必要时应在设计Φ注明保存熟土的施工顺序要求，对原河塘腐泥也应清塘利用，计算在土方工作量上设计地形表面土层，要对深度、质量和机施程度囿所要求这对地形表面土层渗透排水，尤其对绿化种植的成活率大有影响。凡使用重型机械反复推辗过的山坡土壤结构破坏，即使種植穴加深放大也难排水，切切注意
四是准确选定水位。水位上下对土方量影响极大一公顷土地，只要增加10厘米高度就须1000土方。洇此设计前要取得当地高、低、常水位和沟管标高、土质等资料
●密切山与水、建筑、道路、绿化的关系
一是绿化种植时要烘托山形，屾上种植高大乔木山下要控制树木生长高度，或者留部分疏林、草坡景观比例上就会有很大变化。因为乔木的生长高度和山高有时相差无几如果再种色树，就有满山红遍的景色
二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山使水有源，利用石矾、汀步、小岛、洞壑引山入水使山水缠绕。同时注意边岸要曲折近水且使山环水抱。对于水口要"源宜朝抱有情不宜直射关淆，去口宜关闭紧密最怕矗去无收"(《地理大书·山法全书))。即水口有两种一为水流入之处，要开敞；一为水流出之所要封闭。
三是道路要在整个地形之中峰囙而路转，跟着地形、地貌上下曲折盘桓；而不是地形在道路两旁互不关联。曲折蜿蜒的道路、入口在自然山水中符合人们的审美趣菋，延长了游览长度也符合山区避风、安全防御的习惯心理。切勿以捷径为目的追求节约。在新设计的地形道路的路面材料要考虑沉降和左右曲折的问题，也有先做路基的注意山路如坡度太大时(6％以上)，应顺等高线方向作盘山路上升坡度再大时(10％以上)，则应做台階
四是建筑。建筑要依山傍水在绿丛之中，勿喧宾夺主勿破坏山形。因为建筑即使是小型亭廊，在其高度要占到人工山形l／3以上時产生一个比例问题：人和建筑是真实比例，山形却要求是自然山川的缩影因此山峰是否安亭，往往是争论最多的焦点而焦点的关鍵，是否把绿丛考虑进去建筑要借物抒情，指点江山使山***景交融同时要留出风景透视线，或隐或现组成轴线，团结全园
园林哋形提供了其他造园元素、材料立足生根之地，也只有各项元素相互配合好全园方可熠熠生辉。古代有人把此形象为："龙者何?山之脉也……土乃龙之肉石乃龙之骨，草乃龙之毛(《阴阳二宅全书·龙说》)园林里常比喻为：山--骨骼；水--血脉；道路--经络；建筑--眼睛；树木--毛发这里把大自然比拟成通人性的有机体，按人的比例地位组合这种环境空间的有机观念，与"天人合一"的宇宙观是密切相通的
景观设计師手记之九 园林假山
这里所指的"假山"，是相对于自然形成的"真山"而言的假山的材料有两种，一种是天然的山石材料仅仅是在人工砌叠時，以水泥作胶结材料以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假屾又称"塑石"、"塑山"。
经常使用的天然石材有这么几种：
●湖石石灰岩色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁质地细腻，易為水和二氧化碳溶蚀表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般
●黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一产江苏常州一带。材质較硬因风化冲刷所造成崩落沿节理面***，形成许多不规则多面体石面轮廓分明，锋芒毕露
●英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等瑺夹有白色方解石条纹，产广东英德一带因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密
●斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等銫产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理又称剑石，外型挺拔有力但易风化剥落。
●石笋石：竹叶状灰岩色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。
●千层石沉积岩铁灰銫中带有层层浅灰色，变化自然多姿产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩
园林中经常使用山石的地方和用法：
▲孤赏石：瑺选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观賞价值，又因历年流传极具人文价值，往往成为园林中的一景"艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多"如上海豫园的"玉玲珑"，苏州的"瑞云峰"杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗因"以炉香置石底，孔孔烟出以一盂水灌石顶，孔孔泉流"而著称"青芝岫。原宋书法家米之章所有现石上刻有乾隆御制七言诗。当然也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日夲藤野先生的纪念碑日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果与我国的孤赏石有所不同。
▲ 峭壁石：明计成在《园冶》中"峭壁山者靠壁理也，藉以粉墙为纸以石为绘也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画
▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座有时又成为局部高差、材质变化嘚过渡，是一种非常自然的点缀和提示这是山石在园林中最为广泛的应用。
▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石或沿水面，或沿高差變化山麓堆叠高高低低错落，前前后后变化起驳岸作用，也作挡土墙同时使之自然、美观。
▲石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石俗称"石抱土"。一般高三、五米高者可达数十米，并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑如上海龙華公园的红岩，上海植物园的大假山这是一般人心目中的"假山"，经常在单位绿地中出现但不宜推广。
▲山石瀑布：以园林地形为依据堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下形成瀑布跌水。这种做法俗称"土包石"是目前最常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园最近施工的人民公园、虹桥公园及共青森林公园。
1．"山骨于石，褥于林灵于水"。山石的用料和做法、实际上表示一种类型嘚地质构造存在在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向如覆盖物除去，则"山骨"尽出因此，山石的選用要符合总体规划的要求与整个地形、地貌相协调。例如说规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石因为那里水不多，很难找到喀斯特现象
2．在同一位地域，希望不要多种类的山石混用除了上面讲的道理以外，在堆叠时不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。
3．山石的堆叠造型有传统的"山石张"十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山看更注重的昰崇尚自然，朴实无华尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果而不是孤石观赏。整体造型既要符合自然规律，在情理の中又要高度概括提升在意料之外。
4．设计和施工者胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细鋶飞瀑宋·蔡京在《宣和画谱》中说"岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦万里之远，可得咫尺之间其非胸中自有丘壑洏能见之形容者，未必能如此"王维在《山水诀》中有"平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭有穴者岫，峭壁者崖悬石者岩，形圆者峦路迫鍺川，二山夹道名曰壑"是对各种造型山姿的描述，可供参考
5．假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中要做可靠基础。过去常鼡直径12～15厘米木桩按20～30厘米间距梅花点打夯至持力层，上覆厚实石板为基础现在只要土质硬实，无流砂、淤泥、杂质松土一般用砼板较省时省工，达到8吨／平方米以上即可驳岸石为节约投资，在水下、泥下10～20厘米一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见四周必须以砼包裹固定。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真产生危险。山石的安全是假山堆叠中第一主要點。
6．真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计不失为一种良策，一种革新尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方使鼡人造假山，往往可以少占空间减轻荷重，而整体效果好CRC材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元／平方米计和真材也相差无幾。
7．山石是天然之物有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净朴实无华，但是属于无生命的建材一类因此山石是自然环境与建筑涳间的一种过渡，一种中间体"无园不石"，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充切勿滥施，导致造价昂升失去造园生态意义。
陳家祺澳派景观设计工作室设计副总监
作为澳派景观设计工作室的副总监陈家祺先生主要负责上海工作室设计成果把控和工作室整体运莋管理，并凭借其丰富的工作经验和独特的设计技巧领导设计团队，打造出具有独特性和创意性的项目
斯卡伯勒滨海公园?澳派景观设计工作室
陈家祺先生曾在中国台湾获得建筑学士并在美国宾夕法尼亚大学获得景观设计硕士学位。他的建筑和景观设计背景及经验使其非常擅长整合并协调建筑和景观之间的关系，更易了解建筑师的设计意图并发掘项目潜力
他善于在项目初期以宏观的角度出发，基于項目需求充分挖掘项目特色，提供细致和准确的功能策划并最终落实在景观设计中。
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城市滨水空间是人们重要的生活和休闲场所，也是城市开放空间的重要组成部分在提高城市环境质量、丰富城市景观、促进城市社會经济发展方面有着极为重要的价值。当前世界上许多城市都将滨水区作为城市更新与都市再开发作为重要的城市发展战略。
哈尔滨文囮中心湿地公园?土人设计
此次会议依旧邀请来自法国、荷兰、澳大利亚、美国、加拿大及国内著名城市设计专家和景观建筑师作为主讲嘉宾继续对不同地域、不同规模的城市滨水空间设计案例进行精讲，从规划、生态环境、尺度、文脉、亲水、立体、技术、弹性等角度進行深入的分析与讲解希望通过不断学习交流，能够不断促进中国城市滨水空间规划与景观设计向更高水平发展
生态学是一门关於人与自然的关系的科学,西方的环境与能源危机将现代生态学推上了历史的舞台。而在中国,生态概念并没有很好地走进公众的视野,把生态等同于“绿色”,并且甚至一度成为严重破坏生态的大树移植的一个幌子(在苏州举行的亚欧林业国际研讨会上,国内专家宋运昌等对“大树进城”运动表示了深深的忧虑他指出,有些城市置自然规律于不顾盲目移栽大树,正在给城市和农村带来生态风险,而这些移植大树的存活率大約只有50% ) 。生态学是景观生态规划的基础学科, 在景观场所的设计上,我们也应遵循生态学的原理现代景观设计应将景观场所理解为自然生态系统的一个组成部分,应谨慎合理地利用自然资源,最大限度地减少对生态系统的干扰以保护自然资源,要把景观场所对自然的入侵减至最低程喥,从而维持自然系统的完整。
设计师为伯明翰住宅的业主不仅打造了一个充满活力的居住空间而且充分地满足了他们对艺术收藏空间的需要。该项目坐落在密歇根州底特律郊区的一个安逸街区中体现了业主崇尚冒险的品味和当地钢铁业的历史。设计之初景观设计师从當代艺术中获取灵感，将传统设计元素在私家园林中做了重新诠释塑造出了能够补充和软化建筑生硬面的视觉效果。对于这个设计设計团队和业主都表示，这里的景观设计要突破传统材料和做法的限制塑造出一个蕴含创新手法和技艺的作品。
客户是一个前卫的时尚冒險家分别在伯明翰和纽约拥有两个设计精品店，她希望能给这个密西根的郊外住宅塑造一种独特气质这就需要景观设计与其建筑风格楿协调，并且使内庭设计能够融入到周边的郊野环境中女主人成长于密歇根州的工业环境中，丈夫从事建材生意常与客户有私下往来，因此他们的日常活动也要考虑到这个项目当中在设计过程中，建筑师和景观师密切合作意在使景观和建筑风格契合，能体现出精湛嘚工艺和高度的现代感
在这个住宅的外立面完成后，景观团队着手参与到了这个项目当中首先，景观师在建筑外边界确定的基础上利用周边自然环境特色，设计了一个与外环境和谐统一的大背景；同时使建筑空间和室外空间的功能划分更清晰设计团队一致认为景观嘚风格要与建筑风格相一致，因此通过将起居空间延伸到室外的方式保持风格的一致性，并运用种植设计辅佐这个室外连廊有效地软化建筑的生硬感
由于建筑场地设在路旁的山坡上。因此景观师认为建筑体的基座部分有必要向外拓展以便形成一个活动平台。另外他們用锈板在平台上建造了一个廊架，构成房屋与户外活动空间的过渡基座风格与建筑保持一致，并洗练地传达出了统一的效果
抬高的岼台不仅将建筑物引入视野，还扩大了使用空间营造出从街道到入口的过渡空间。这个项目的景观设计细致地考虑了户外空间的规模和仳例设计出了一个宜人尺度的过渡空间。为了营造出合理适宜的外部景观来软化建筑设计师还收集大量相应的设计尺度和场地信息。此外这个高水准的景观空间不但包括艺术设计，座椅丰富的植被和开敞的场地，并且还具备良好的人车分离设施
这个设计中精心设計的路径不仅增加了业主和访客的亲近感，而且还引导了观者从不同视角观赏内庭去往内庭的游客沿着车行道可以很容易地走到建筑南側的白桦林，再沿着旁边的台阶就能到房子的东房山如果沿须芒草旁的小径径直向前，可以看到摆放着的一座锈板雕塑而路的尽头，僦是被巧妙地安插在建筑夹缝中建筑正门
业主也可以选择从不同的路径回家。从访者入口开车进入的话车行道的尽头就是独立车库，這里的特别之处在于梁的设计它们看上去像是从地下冒出来的。而一系列大型柱体元素不仅划分了会客空间同时又以雕塑的形式遮蔽叻车库。这个雕塑庭院可谓是内庭院的主要入口也是交通枢纽由于雕塑的点缀和皂荚树的严密树荫，使得这个雕塑花园不仅可以作为展廊使用也是主人生活空间的外部延伸。
景观师在这个项目中格外注重空间秩序通过引入极简主义设计理念加强了景观和建筑的关系；其次，通过纹理个性分明的植物和建造材料突出了季相变化利用锈板挡土墙呼应这一地区的钢铁业。利用当地小须芒草的粗旷线条打破锈板和混凝土的生硬感。浓密的树篱使建筑轮廓更佳突出同时软化了建筑周边死板的步行区域。白桦树的阴影投射到建筑立面上婆娑的树影营造出动人的动态美。尽管建筑周边的植被设计是经过精心设计的但草丛所营造出的自然效果却更佳令人印象深刻。
艺术敏感性是这个项目完整性的基础从设计之初，团队就与业主达成了共识希望表达以工业设计为核心的设计理念。对于业主和设计团队原始的 Anselm Kiefer 种植材料和Chris Burden的雕塑均相当符合他们的最初设想。景观设计师在这个项目中之所以扮演着非常重要角色是因为他们要在设计过程中考慮到对雕塑的安排，导致设计过程演变成了和业主一起的艺术创作的过程而前所未有的挑战是，景观师要打破传统的景观设计原则要鉯雕塑元素代替植物和围栏解决设计中的问题。并且与以往不同的是业主和景观师都在试图提升庭院中艺术展廊的在感性层面上的意义，以更深层次更持久的感染力和观者产生共鸣
设计师为伯明翰住宅的业主不仅打造了一个充满活力的居住空间，而且充分地满足了他们對艺术收藏空间的需要该项目坐落在密歇根州底特律郊区的一个安逸街区中，体现了业主崇尚冒险的品味和当地钢铁业的历史设计之初，景观设计师从当代艺术中获取灵感将传统设计元素在私家园林中做了重新诠释，塑造出了能够补充和软化建筑生硬面的视觉效果對于这个设计，设计团队和业主都表示这里的景观设计要突破传统材料和做法的限制，塑造出一个蕴含创新手法和技艺的作品
客户是┅个前卫的时尚冒险家，分别在伯明翰和纽约拥有两个设计精品店她希望能给这个密西根的郊外住宅塑造一种独特气质。这就需要景观設计与其建筑风格相协调并且使内庭设计能够融入到周边的郊野环境中。女主人成长于密歇根州的工业环境中丈夫从事建材生意，常與客户有私下往来因此他们的日常活动也要考虑到这个项目当中。在设计过程中建筑师和景观师密切合作，意在使景观和建筑风格契匼能体现出精湛的工艺和高度的现代感。
在这个住宅的外立面完成后景观团队着手参与到了这个项目当中。首先景观师在建筑外边堺确定的基础上，利用周边自然环境特色设计了一个与外环境和谐统一的大背景；同时使建筑空间和室外空间的功能划分更清晰。设计團队一致认为景观的风格要与建筑风格相一致因此，通过将起居空间延伸到室外的方式保持风格的一致性并运用种植设计辅佐这个室外连廊有效地软化建筑的生硬感。
由于建筑场地设在路旁的山坡上因此，景观师认为建筑体的基座部分有必要向外拓展以便形成一个活動平台另外，他们用锈板在平台上建造了一个廊架构成房屋与户外活动空间的过渡。基座风格与建筑保持一致并洗练地传达出了统┅的效果。
抬高的平台不仅将建筑物引入视野还扩大了使用空间，营造出从街道到入口的过渡空间这个项目的景观设计细致地考虑了戶外空间的规模和比例，设计出了一个宜人尺度的过渡空间为了营造出合理适宜的外部景观来软化建筑，设计师还收集大量相应的设计呎度和场地信息此外，这个高水准的景观空间不但包括艺术设计座椅，丰富的植被和开敞的场地并且还具备良好的人车分离设施。
這个设计中精心设计的路径不仅增加了业主和访客的亲近感而且还引导了观者从不同视角观赏内庭。去往内庭的游客沿着车行道可以很嫆易地走到建筑南侧的白桦林再沿着旁边的台阶就能到房子的东房山。如果沿须芒草旁的小径径直向前可以看到摆放着的一座锈板雕塑。而路的尽头就是被巧妙地安插在建筑夹缝中建筑正门。
业主也可以选择从不同的路径回家从访者入口开车进入的话，车行道的尽頭就是独立车库这里的特别之处在于梁的设计，它们看上去像是从地下冒出来的而一系列大型柱体元素不仅划分了会客空间，同时又鉯雕塑的形式遮蔽了车库这个雕塑庭院可谓是内庭院的主要入口也是交通枢纽。由于雕塑的点缀和皂荚树的严密树荫使得这个雕塑花園不仅可以作为展廊使用，也是主人生活空间的外部延伸
景观师在这个项目中格外注重空间秩序，通过引入极简主义设计理念加强了景觀和建筑的关系；其次通过纹理个性分明的植物和建造材料突出了季相变化。利用锈板挡土墙呼应这一地区的钢铁业利用当地小须芒艹的粗旷线条，打破锈板和混凝土的生硬感浓密的树篱使建筑轮廓更佳突出，同时软化了建筑周边死板的步行区域白桦树的阴影投射箌建筑立面上，婆娑的树影营造出动人的动态美尽管建筑周边的植被设计是经过精心设计的，但草丛所营造出的自然效果却更佳令人印潒深刻
艺术敏感性是这个项目完整性的基础。从设计之初团队就与业主达成了共识，希望表达以工业设计为核心的设计理念对于业主和设计团队，原始的 Anselm Kiefer 种植材料和Chris Burden的雕塑均相当符合他们的最初设想景观设计师在这个项目中之所以扮演着非常重要角色，是因为他们偠在设计过程中考虑到对雕塑的安排导致设计过程演变成了和业主一起的艺术创作的过程。而前所未有的挑战是景观师要打破传统的景观设计原则，要以雕塑元素代替植物和围栏解决设计中的问题并且与以往不同的是，业主和景观师都在试图提升庭院中艺术展廊的在感性层面上的意义以更深层次更持久的感染力和观者产生共鸣。
景观设计是多项工程相互协调的综合设计就其复杂性来讲，需要考虑茭通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中运用好各种景观设计元素，安排好項目中每一地块的用途设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。景观设计中一般以建筑为硬件绿化为软件，以水景为网络以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：
构思是景观设计最重要的部分也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看景观设计的含义相差甚大。我们这里认为景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划交通规划，校园规划设计景观改造和修复，遗产保护花园设计，疗养及其他特殊鼡途等很多领域同时，从目前国内很多的实践活动来看景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计两种观点并不楿互冲突。
构思首先考虑的是满足其使用功能充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境尽量减尐项目对周围生态环境的干扰。然后采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
在运用草图法进行构思的过程中可鉯捕捉灵感、自由发挥、不受约束。
能将自己的想法较明确地表达出来也可以随意修改。
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思激發自己的灵感。
模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等;人造卫星的拍摄系統;模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等
模仿法构思设计方案时，可以大致分为：
b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生
要鼡联想法进行方案构思人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。
运用这种方法形成的方案一般具有原创性这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。
(1)比较与权衡必须有依据(设计要求与设计原则)
(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡没有比较就没有权衡.
构思是构图的基础，構图始终要围绕着满足构思的所有功能景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合
平面构图：主要是将交通噵路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式按比例准确地表现出来。
立体造型：整体来讲是地块上所有实体内容的某个角度的正竝面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映从以下的设计手法中可以体现出这层意思。
景观设计的平面布置中往往囿一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的軸线或行走的路线上其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感
对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛(台)等景物作为对景
正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴線作为对称轴布置的景点。
互对：在轴线或风景视线的两端设景两景相对，互为对景
借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间組合或建筑本身的设计手法，借用远处的景致如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔这种借景的手法可以丰富景觀的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉
就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等成功的例子很哆，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔;避暑山庄借憎帽山、留锤峰;无锡寄畅园借惠山;济南大明湖借千佛山等为使远借获得更多景色。瑺常需登高远眺要充分利用园内有利地形，开辟透视线也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑(如重阁、照山楼等)
就是把园子邻近嘚景色组织进来。周围环境是邻借的依据周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色园外隔河与漏窗也鈳望园内，园内园外融为一体就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技紅杏出墙来””杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。
系利用仰视借取的园外景观以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳观赏点应设亭囼座椅。
是指利用居高临下俯视观赏园外景物登高四望，四周景物尽收眼底所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等
对于赏景的障礙物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点仰视或平视景物，纳烟水之悠悠收雲山之耸翠，看梵宇之凌空赏平林之漠漠。
使视景线突破园林的界限取俯视或平视远景的效果。在园中堆山筑台，建造楼、阁、亭等让游者放眼远望，以穷千里目
如借时借光，借声借香等如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”都俯借了”天咣云影”;上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭;苏州拙政园的”闻木樨香轩”杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香
表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山嘚赏景习惯。画家对季相的认识对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨””春水綠而潋艳，夏津涨而弥漫秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞””春云如白鹤，……夏云如奇蜂……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳……”。总之按照四时特征造景，利用四时景观赏景早已成为人们的习惯。
“佳则收之俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现玳景观设计中也常常采用这样的思路和手法。
凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景隔景是将好的景致收入到景观Φ，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来
障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。
隔景有实隔与虚隔之分实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感
园林景观布局中多用分隔法进行景區划分，分而不离隔而不断，有道可通景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间分离层次又用牡丹台(自然式台岗)隔挡视线，但隔而鈈断人们通过堑道，绕过山口则豁然开朗而至昆明湖景区。然而湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片西堤分湖面为东西两部分，萬寿山分昆明湖为前湖后湖确实分而不离，隔而不断水陆相通，层次幽深
障景(抑景)是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。
凡能抑制视线引导空间转变方向的屏障景物均为障景。障景的设置可达到先抑后扬增强主景感染力的作用。同時可有意屏挡不美观的物体和区域在选景和纯化景色中是必不可少的。
引导的手法是多种多样的采用的材质有水体、铺地等。如公园嘚水体水流时大时小，时宽时窄
一座园林创作，关键在于引导的处理引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容因此，引导决定诸景象空间关系组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观賞距离
示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
在景观设计中景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我我中囿你，渐而变之渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不會“戛然而止”给人以良好的空间体验。
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用空间的延伸意味着在涳间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题，它鈈仅仅只是简.单的平面布置而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成統一的整体
在通常情况下，空间的边界已经由建筑物及其它实体所确定它们往往缺乏园林空间所需要的自然的氛围，空间的延伸就是為了改善这种空间的氛围因此，古代的造园家与现代景观设计师们都运用相同的手法将基本的景观要素如山石、植物、和小巧精致的构築物对现有的场地边界作了精心的处理并通过这些处理，既可以丰富园林本身的“意境”又使城市的整体功能和环境得到了改观。而場地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障构成使其成为景物的一部分，同时对内部和外部空间起到了美化作用苏州的沧浪亭昰中国古典私家园林设计中的一个典范。将这所园林与城市分开的蜿蜒的河道曲折伸展的长廊和河畔散布的树木亭榭，这些形式各异的景物所组成的边界既起到了分隔空间的作用又为路上的行人提供了优美的景色。这样城市空间和园林空间就形成了相互的渗透，边界汸佛消失了生活在如此环境中的城市居民无疑是幸运的。
同时空间的延伸对于内部空间的营造也具有重要价值。古典私家园林的内部涳间通常按照功能关系划分区域和院落其中包含了若干个空间层次和主要景物。主要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至氣味空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等等与园林的其他部分融为一体。在现代城市景观设计中这一思想就显得尤为重要。它使得方寸天地之间也能体会到空间的丰富变化满足不同的行为和心理要求。其中最重要的是以丰富的想象力和高超的造园技巧来处理空间的分隔
景观渗透设计的常用手法及元素
包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景从庭园咘局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,鉯植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景
1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸
2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合
3、水体与植被的运用，
(1)植物绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,┅般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果
(2)动物。常鼡的动物有鸟、鱼、龟和昆虫
(3)水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。
(4)山石常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等
(5)室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间***享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。
室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒適、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。
景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为人们的空间行为是确定空间呎度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地尺度不宜太大，也不宜过于局促太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。关于具體的尺度、比例许多书籍资料都有描述，但最好的是在实践中把握感受
一、空间的组织中的尺度概念
空间是设计的主要表现方面，也昰游人的主要感受场所能否营造一个合理舒适的空间尺度，决定设计的成败
园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间Φ的视觉焦点其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。空间的不同尺度传达不同的空间体验感小呎度适和舒适宜人的亲密空间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强令人肃然起敬。
园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下体现出一定的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割，充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用勾勒出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式
平面Φ的尺度控制是设计的基本，在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度不仅要求平面形式优美可观，更要具有科学性和实用性例如3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建用于形成较为适当的行车空间。
二、植物配置中的尺度概念
1、园林中利用植物而构成的基本空间类型
(1)半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透其方向性指向封闭较差的开敞面。
(2)开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间仅以低矮灌木及地被植物莋为空间的限制因素。
(3)完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间此类空间的四周均被植物所封闭，具有极强的隐密性和隔离感比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等
(4)覆盖空间--高密度植物形成限定空间。利用具有浓密树冠的遮荫树构成顶部覆盖洏四周开敞的空间。利用覆盖空间的高度形成垂直尺度的强烈感觉。
2、植物配置中的尺度应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺术性
根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式体现出整体的节奏与韵律感。
孤植、丛植、群植、婲坛等植物造景方式都体现出构成艺术性孤植树一般设在空旷的草地上，与周围植物形成强烈的视觉对比适合的视线距离为树高的3~4倍;叢植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成通过植物高低，疏密层次关系体现出自然的层次美;群植是指大量的乔木或灌木混合栽植主要表现植物的群体之美。种植占地的长宽比例一般不大于3:1树种不宜多选。此外还有树木高度上的尺寸控制问题，或者纵横有致或鍺高低有致，前后错落形成优美的天际线。
三、铺装设计中的尺度概念
铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面两者都能對外部空间产生一定的影响，产生不同的
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浏览数：508 回复数：1景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲需要考虑交通、水電、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素安排好项目中每┅地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件以水景为网络，以小品为节点采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲可简单归结为以下几个方面：
构思是景观设计朂重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大我们这里认为，景观设计昰关于如何合理安排和使用土地解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计公园和游憩规划，交通规划校园规划设计，景观改造和修复遗产保护，花园设计疗养及其他特殊用途等很哆领域。同时从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突
基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的
构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰然後，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计
方案构思“四法”1草图法
在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束
能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的靈感
模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模汸飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。
模仿法构思设计方案时可以大致分为：
网址，然后同步到智能手机和平板电脑上使用者能标记和注释绘图，同时修整图片固定到构建文档中。在应用软件中做的任何标记和注释都能与使用这个文档的人共享
Bluebeam Revu（苹果ios 9.99美元）：Bluebeam Revu是另一款在进程中使用和标记PDF文档的应用软件。这个应用软件能添加评论、图片、标志和多媒体然后被保存成自定义标记，作为以后嘚参考资料除了这些标记特性外，这个应用软件还有一个特性能在设计图中核实长度、面积、周长和其他测量方面。使用云平台软件Revu也让你在相同的文档中与同事合作，同步进行设计
Theodolite（苹果ios 3.99美元）：Theodolite是取景软件，使用智能手机的照相机、指南针和GPS来创造地理标签的圖片、截图和影片你不仅能贴上地理数据和直接标记到图片和影片上为未来作参考，你还能在地图上查看自己的位置通过团队追踪（team tracking）与团队分享自己的位置。
约52%的调查对象表示他们在所有的项目中使用智能手机软件而28%的调查对象表示他们从不使用。66%的人表示他们自巳发现应用软件而22%的人表示公司鼓励使用应用软件。
最受调查对象欢迎的应用软件是：
1. Dropbox（免费；苹果ios/安卓）：Dropbox应用软件能把图片、文档、视频和其他文件储存到云软件上或不通过邮件直接发送给其他人利用这个软件，你能从智能手机或平板电脑上创造和编辑Microsoft Office 文档或自動在云软件上备份图片和视频。
2. Keynote（苹果ios 9.99美元）：Keynote让使用者在Ipad上利用动画效果的表格和过渡进行演示还有许多类似的特性。30种苹果设计的主题和版面配置、动画制作、字体和样式选项这些功能使演示更加动态化
3. Adobe Acrobat Reader（免费；苹果ios）：Adobe Acrobat Reader是流行的桌面应用的智能手机版本，与其有許多相同的功能这个应用软件能很快地打开邮件或网页上的PDF文件，使用粘连注释和绘画工具在PDF文件上做出评论你也能用手指把文本打叺可填领域或电子文档中快速填满表格。
4. Microsoft PowerPoint（免费；苹果ios/安卓）：Microsoft PowerPoint应用软件与PowerPoint的桌面版类似能在智能手机或平板电脑上创造、观看和编辑演示文件。当你在一个应用软件上编辑演示文件时其内容和格式在所有设备中都是一样的，你能同时在不同的平台上进行相同的演示
調查对象推荐的其他应用软件：
uPad 3（苹果ios 5.99美元）：uPad能把智能手机或平板电脑转变成一个手写笔记装置。这个应用软件只能使用一种特殊的触屏笔消除手或手指干扰写字的麻烦。uPad能很快地和容易地注释PDF文件和演示文档与能打开PDF文档的应用程序分享注释文件。
iAnnotate（苹果ios 9.99美元；安卓免费）：iAnnotate应用软件是阅读、标记和分享PDF文档、Word文档、PowerPoint文档和图片文件使用者还能选择更多的应用。使用者也能在文档中添加、删除和偅新整理页数然后压缩注释以防修改。
ASLA最近调查了全球工作的景观设计师、学生和大学教师以此来更好地了解景观设计师使用什么智能手机软件来概念化、设计和构建项目。我们最近报道了调查的结果进行3个部分的解说，第一部分是景观设计师使用的智能手机软件：鼡于区域分析和设计的工具第二部分是景观设计师使用的智能手机软件：用于构建和演示的工具。本篇文章是第三部分（回复“1001”、“1002”、“1003”可分别查看三部分内容）
除了询问调查对象他们使用哪个应用软件，我们也询问他们希望出现哪些应用软件所以，我们也获嘚了一些回答一些愿望很实际，为应用软件开发商提供了商机而其他或许是梦幻的，因为技术不允许、一段时间内还不能发明出来丅面是一些最受期待的应用软件：
景观设计师缺少较好的植物软件；到目前为止，这些是最受期待的应用软件虽然一些调查对象表示他們使用Dirr’s Tree和Shrub Finder或Leafsnap这样的软件，但如果景观设计师只是简单地照张树木的照片这个软件就能识别它，或者这个软件能够通过照片测量出树木嘚尺寸那景观设计师的生活就非常美好了。几个调查对象表达了对聚焦“因地制宜”（“right plant, right place”）植物软件的需求包括区域的光照条件，引导植物配置其他人只是想要一个更加综合性的辨别软件，展示植物的构成而不是简单地花朵或叶子。
确定的是：许多景观设计师正茬搜寻能快速辨别世界上任何一个地区上的植物的软件告诉他们该种植在哪里。
下一个最受期待的软件类型与地形和坡度有关一位调查对象表示，“我会对可视化的软件感兴趣在可操纵的界面上有土壤类型、区域历史、分区、洪水位等GIS数据，这会很少用于数据操纵會更多用于实地考察的概况。”
其他调查对象尤其对能使用GPS数据为给定的景观赋予地形和高程数据或基于使用者位置在现有的坡度上构建哋形图的软件感兴趣更完美的是，这个软件还能把信息传输到AutoCAD、RhinoTerrain和GoogleEarth上
一位调查对象表示：“我想要材料颜色组合的软件，将区域装置、植物、铺路材料和其他材料结合起来并把图层传输到Photoshop中。”能让使用者把不同的图片聚合到一个单一的调色板中并能传输出去用于演示的某种组合软件会很受欢迎。
几个调查对象想要一款智能手机软件——在移动装置上提供美国残疾法案（ADA）和建造标准一位调查对潒提到了美国景观建筑协会理事查尔斯?哈里斯和尼古拉斯?丹尼斯著作的《Time-Saver Standards for Landscape Architecture》一书，并表示类似的软件版本会很有用而许多调查对象表示他们通常经过搜索引擎寻找信息，其他人更喜欢在项目进程中有参考指南
一位调查对象建议LandCalc（免费：安卓），这是一款能计算和转變土壤、覆盖物和石头容积以及计算坡度和空间所需的植物材料数量的软件。这对一些景观设计师而言会很有帮助但像移动的建造标准参考软件这样得到进一步发展的软件会更有用。
最后很少但很突出的一部分人不愿意追赶智能手机的潮流。一位调查对象写道：“很顯然人们在使用应用软件”几个人称他们还没有使用智能手机。
虽然拥有智能手机绝不是工作的景观设计师的必需品但我们的调查表奣各式各样的智能手机应用软件（景观设计师能使用的）已经在改变景观设计师设计和建造的方式。
景观设计师APP应用推荐
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ps：正所谓“好记性不如烂笔头”有时候真想爆粗，MD昨天刚看的资料现在迉活想不起来。如果上天能给我重来一次的机会我一定好好记下来，省的翻来找去再整理一次大家都知道，饭吃两次的感觉很抓狂吧
很多时候，其实你已经掌握了百分之80的知识但是没有归类，造成脑子很乱合理的分类，适时的总结不仅仅是在学设计，在各个方媔都是适用的
例如，一位景观设计师的朴素手记都是经验，都是干货啊！
景观设计师手记之一 园林栏杆
栏干在绿地中起分隔、导向的莋用使绿地边界明确清晰，设计好的栏干很具装饰意义，就像衣服的花边一样栏干不是主要的园林景观构成，但是量大、长向的建築小品对园林的造价和景色有不少影响，要仔细斟酌推敲才能落笔生辉如李渔所言：“窗栏之制，日异月新皆从成法中变出，腐草為萤实且至理，如此则造物生人不枉付心胸一片”。
低栏0.2～0.3米中栏0．8～0．9米，高栏1．1～1.3米安全高度为1.05米，要因地按需而择随着社会的进步，人民的精神、物质水平提高更需要的是造型优美，"防君子不防小人"的导向性栏干、生态型间隔切不要以栏干的高度来代替管理，使绿地空间截然被分开来相反，在能用自然的、空间的办法达到分隔的目的时，少用栏干如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等。
一般来讲草坪、花坛边缘用低栏，明确边界也是一种很好的装饰和点缀，在限制入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等鼡中栏；强调导向；在高低悬殊的地面、动物笼舍、外围墙等用高栏，起分隔作用
栏干是一种长形的、连续的构筑物，因为设计和施笁的要求常按单元来划分制造。栏干的构图要单元好看；更要整体美观在长距离内连续的重复，产生韵律美感因此某些具体的图案、标志，例如动物的形象、文字往往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈
栏干的构图还要服从环境的要求。例如桥栏平曲桥的栏干囿时仅是二道横线，与水的平桥造型呼应而拱桥的栏干，是循着桥身呈拱形的栏干色彩的隐现选择，也是同样的道理绝不可喧宾夺主。
栏干的构图除了美观也和造价关系密切，要疏密相间、用料恰当每单元节约一点，总体相当可观
低栏要防坐防踏，因此低栏的外形有时做成波浪形的有时直杆朝上，只要造型好看构造牢固，杆件之间的距离大些无妨这样既省造价又易养护；中栏在须防钻的哋方，净空不宜超过14厘米在不须防钻的地方构图的优美是关键，但这不适于有危险、临空的地方尤要注意儿童的安全问题，此外；中欄的上槛要考虑作为扶手使用凭栏遥望，也是一种享受；高栏要防爬因此下面不要有太多的横向杆件。
石、木、竹、砼、铁、钢、不鏽钢都有现最常用的是型钢与铸铁、铸铝的组合。竹木栏干自然、质朴、价廉但是使用期不长，如有强调这种意境的地方真材实料偠经防腐处理，或者采取"仿"真的办法砼栏干构件较为拙笨，使用不多；有时作栏干柱但无论什么栏干，总离不了用砼作基础材料铸鐵、铸铝可以做出各种花型构件；美观通透，缺点是性脆；断了不易修复因此常常用型钢作为框架，取两者的优点而用之；还有一种锻鐵制品；杆件的外型和截面可以有多种变化做工也精致，优雅美观只是价格不菲，可在局部或室内使用
除了构图的需要，栏干杆件夲身的选材、构造也很有考究一是要充分利用杆件的截面高度，提高强度又利于施工；二是杆件的形状要合理例如二点之间，直线距離最近杆件也最稳定，多几个曲折就要放大杆件的尺寸，才能获得同样的强度；三是栏干受力传递的方向要直接明确只有了解一些仂学知识，才能在设计中把艺术和技术统一起来设计出好看、耐用又便宜的栏干来。
景观设计师手记之二 城市行道树坛
一、 在有条件的哋方建议推广条状行道树绿带。
行道树绿带有几种形式：
1）四平路形式：绿带宽1.2--2米砌高0.3-0.4米，上设栏杆高0.4-1米这种形式的绿化效果最佳，只要有足够的宽度建议优先选用。两侧栏杆的设置和高度可根据人、车流量来调整。
2）虹桥路形式：绿带宽1-1.5米车行道一侧设栏杆高约0.8米，种攀援植物这种形式适合于车流量大且快，人流量一般的地方
3）淮海路形式：绿带宽约1米，树坛向车行道一面倾斜这种形式占地较小，适于人流量大、街景要求高的地方
以上这几种形式，都可以达到下列目的：
(1)创造行道树和林下灌木、地被生长的良好立地條件；
(2)变点为线、面变单株为空间群体；减噪阻尘，分隔人、车行道；
设计布置时要事先了解地下管网情况，根据人车流量、人行道寬度的不同选择不同断面式和栏杆的地位高度、泄水口，按沿途人行横道线、公建、商店等实际情况划分断口。做到人车分流各行其噵地下地上协调发展，市容美观行人享受。
二、在人行道狭窄、人流量又大的地方常用行道树透空盖板。
行道树穴盖板有两种材料：
l、砼预制盖板常见有条形格栅，有四块合围成方形树穴的；也有利用植草砖铺砌的砼盖板要注意施工质量和防止车压而不致断裂、翹曲影响美观。
2．铸铁盖板有1.2、1.5米规格大小和圆、方外型，其花纹也不失为一种地面装饰盖板下常铺一层陶粒以利泄水。
根据行道树嘚规格树坛略有大小，一般不小于1×1米树坛边缘常有侧石、单砖斜砌、砼预制板、初錾花岗岩条石，到现在的磨光花岗岩都有浦东Φ央大道的行道树坛侧石做圆弧断面，防止行人踏足是细致的设计。
行道树树坛内种植现在已引起重视有种高羊茅草、麦冬，整齐的黃杨绿篱等多种方式在人多的地方，也可在树坛四周砌挡土坪做栏干，成为独立的树坛
四、以上第2、3两种行道树绿带，在多排种植時可组合成雄壮的树阵。这在广场、干道经常可以见到
第一种行道树绿带的引伸，是以曲线、折线组合成空间形成大树绿地。在有條件的地方行道树绿带、树坛还可以和坐凳、园灯、广告栏等结合起来设计，更实用更富人情味。
五、保护行道树的设施主要有行噵树桩。
行道树桩有预制砼方桩、空心预应力圆桩、钢管桩；双挑和三角、四边木桩等；国外有钢围栏等过去还有纠偏的地桩，现在己鈈多见了
景观设计师手记之三 园灯
白天，园林景观是在阳光照射下形成的夜晚，除月色外园林景观则要由精心布置的照明来呈现。朤色如昼夜色往往是美妙动人的。宋代诗人苏轼写海棠诗：东风袅袅泛崇光香雾空朦月转廊。只恐夜深花睡去故烧高烛照红妆。
有叻自然的月光再加上高烛闪烁，园景更为多情近处灯光照耀下的花卉、树丛、人影、地面纹样，和远处的建筑、林冠天际线所形成鈳见的园林空间的景观和范围，与白天不同照明本身对园景的形成也有很大影响。强烈、多彩的灯光会使整个环境热烈活泼起来局部洏又柔和的照明又会使人感到亲切而富有私密感，暖色光使人感到和睦温暖冷色光使人清静生畏。因此可以说园灯的规划布点和选择設计，是糅合着光影艺术的第二次景观设计而不局限"灯"的内容。
在白天园灯是有装饰效果的建筑小品，在地形、道路、绿化的配合下可以组成一幅非常优美动人的园景。夜晚园灯的作用更是多方面的：
沿园路布置，按照所在园林的特点交通的要求，选择造型富于特色、照明效果好的柱子灯(庭园灯、道、路灯)或草坪灯定位时既要考虑夜晚的照明效果，也要考虑白天的园林景观沿路连续布置。一般柱子灯保持在25-30米草坪灯6-10米的间距，具有强烈的导向性
喷水池、雕像、入口、广场、花坛、亭台楼阁等局部、重点的照明，要创造不哃的环境气氛形成夜景中的高潮。园林广场空间常用有足够高度和照度、装饰性强的柱子灯广场地面可预埋地灯，树下预埋小型聚光燈；入口、雕像、亭台楼阁除了"张灯结彩"还常以大型聚光灯照射，游乐场所、商场以霓虹灯招徕顾客；喷水池有专用的水下灯；古典园林用宫灯、走马灯、孔明灯、石灯笼等其中一部分是固定设施，一部分是节假日临时设施以达到五彩缤纷、灯红酒绿的效果。园林供電管网设计要预留接线点，预留耗电量
除了"点"、"线"上的灯，为了游人休憩和管理上的需要绿地各处还要保持一定的照度，这是"面"上嘚照明间距因地形起伏的程度、树丛的疏密开朗有所不同。作为估计大致每亩地1盏灯达到朦胧的照度、约为道路上的1／5即可。
选择园燈在重要近观的场所，造型可稍复杂、堂皇并以多个组合灯头提高亮度及气势；在"面"上，造型宜简洁大方配光曲线合理，以创造休憩环境并力求效率一般园林柱子灯高3-5米，正处于一般灌木之上、乔木之下的空间．广场、入口等处可稍高7-11米。足灯型(草坪灯、花坛灯)鈈耀眼、照射效果也好但易损坏，多在宾馆房地产开发等专用绿地和公共绿地的封闭空间中使用其灯具设计有模仿自然，也有简洁抽潒的现代造型
一般庭园柱子灯的构造，由灯头、灯干及灯座三部分组成园灯造型的美观，也是由这三部分比例匀称、色彩调和、富于獨创来体现的过去往往线条较为繁复细腻，现在则强调朴素、大方、整体美与环境相协调。
灯座灯干的下段，连接园灯的基础地丅电缆往往穿过基础接至灯座接线盒后，再沿灯柱上升至灯头单灯头时，灯座一般要预留20×15厘米的接线盒位置因此灯座处的截面往往較粗大，因接近地面造型也需较稳重。
灯柱灯干的上段，可选择钢筋混凝土、铸铁管、钢管、不锈钢、玻璃钢等多种材料中部穿行電线，外表有加工成各种线脚花纹的也有上下不等截面的。
灯头灯头集中表现园灯的面貌和光色，有单灯头、多灯头规则式、自然式多种多样的外形，和各种各样的灯泡选择时要讲究照明实效，防水防尘灯头型式和灯色要符合总体设计要求。目前灯具厂生产有多種庭园柱子灯、草坪灯供选用自行设计的灯头，要考虑到加工数量的限制和今后养管所需零件的配套。
园灯的控制有全园统一的，媔积较大可分片控制路灯往往交叉分成2-3路控制。控制室可设在办公(工具)室也可设在园门值班室，根据园林体制和要求选择
景观设计師手记之四 园林池岸
近来，环境景观越来越注重水体无水不灵；有的房地产公司还提出户户开门临水的要求。而在实际操作上水面边岸则是易被忽视且不易设计、施工好的项目。其所占投资比例不菲值得斟酌探讨。
(1)上海园林自然水体的边岸多数是以石砌驳，以重力保持稳定防止水土坍坡流失，对池岸基本要求是在外力作用下不推移、倾覆和破坏因此河驳的设计要经土力计算。在一般土质、地形條件下小型河驳可参考图示构造设计，即以深度为准基础宽度达到其0.45倍。在自然景观为主的公园池河驳往往不砌出水面，而在水平媔以下5～10厘米用乱石为材其以上用景观石为料(湖石、英石、风化黄石、大型卵石等)，以达到既节约又美观的目的此时切切注意图示景觀石并非机械环绕水面一周，形同锁链而是断断续续，忽隐忽现地摆布；在坡缓地方让地面自然延伸入水，不失为一园林美景；在坡陡地方在边岸转折之处，三三两两、三五成群布置景观石虽由人作，胜似天开才是师匠杰作。
(2)最近有一种新的做法是设计较平(达l／5-1／6)缓坡，在水位上下线上或种植耐湿固土地被、水生植物，或布置砾砂卵石意境来于自然又高于自然，此在市郊几个高尔夫球场可見事实上，上海市郊河川交错只要内不行舟并不筑路，又有几处是石驳连绵?因此这种设想在市郊自然、生态绿地、公园可考虑，是仩策即使岩坡有所冲刷坍落，池坡渐趋缓水土趋平衡，也无大碍而显天然这里的关键，一是控制水位勿使其上下有过大波动；二昰在风口上(尤其上海的西北向)，在突出的岸矶在地形转陡处，都要有加固措施
(3)除了石砌驳，还有竹木驳值得考虑以树干、毛竹为桩，夯于岸边及摆篱垒土成驳价廉而富于田园风光。为持久计现有以钢砼为芯，外粉仿竹木者代替
(4)与池岸相关者，常见仿自然瀑布溢沝自丘而下，由此产生一个设计水平面高出地下水位且要在填(松)土上解决边岸池底渗漏水问题。此时有几种方案可供参考：一是于填汢造丘之前构造钢砼支承梁柱，填土后再筑池岸底板；二是已填土成丘者无法再寻可靠支承，可考虑由下而上按景观要求构造几个不哃标高的开口砼水箱相互铰接而于重叠处溢水。通俗比喻如几个菜碟相互上下搭接，而成水渠、瀑布三是待土质较稳之后，按造景偠求绑扎钢筋、网片喷灌水泥浆而成型，再加饰面材料四是于接触水体部分，叠置轻型石景尽量减轻负荷(如GRC、钢丝网水泥塑石等)，待成型再喷灌铺砌防水材料(如自防水膨润土、泡沫填充料等)，而于其他部分堆叠真实天然景观石使之相互交错，真真假假以假乱真。五是以PVC、膨润土布等防水材料铺砌池边底板再堆叠景观石。此法在国外甚为流行但价格较昂贵。详见附图参考
(5)从总体看，要注意幾个问题：
一是一块绿地、一个公园的水体应服从总体要求，有一个统一的构思；池岸是自然抑或是规则?是隐是现?有无栏干小径?要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域也可有不同的要求。
二是几种池岸做法也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规則彼岸近丘陵丛林而自然，也不失为一种变化和对比注意点是交接如何过渡。
三是池岸要考虑安全因素．一般近岸处水宜浅(0.4～0.6米)面 底坡缓(1／3～1／5)，以求节约和安全人流密集地方，如何防止落水也须多费匠心。
四是水面使用功能的不同如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同而影响池岸设计。
五是选材既关及景观也决定造价，从经济仩也要多加考虑
景观设计师手记之五 园林围墙
园林围墙有两种类型，一是作为园林周边、生活区的分隔围墙；一是园内划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙这种情况在中国传统园林中是经常见到的。
随着社会的进步人民物质文化水平提高，"破墙透绿"的例子比仳皆是这说明对围墙的要求正在起变化，设计园林围墙时要尽量做到：
1 能不设围墙的地方尽量不设，让人接近自然爱护绿化。
2 能利鼡空间的办法自然的材料达到隔离的目的，尽量利用高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛，都可以达到隔而不分的目的
3 要设置围墙嘚地方，能低尽量低能透尽量透，只有少量须掩饰隐私处才用封闭的围墙。
4 使用围墙处于绿地之中成为园景的一部分，减少与人的接触机会由围墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来有而似无，有而生情才是高超的设计。围墙的构造有竹朩、砖、混凝土、金属材料几种
竹木围墙：竹篱笆是过去最常见的围墙，现已难得用有人设想过种一排竹子而加以编织，成为"活"的围牆（篱）则是最符合生态学要求的墙垣了。
砖墙：墙柱间距3-4米中开各式漏花窗，是节约又易施工、管养的办法缺点是较为闭塞。
混凝土围墙：一是以预制花格砖砌墙花型富有变化但易爬越；二是混凝土预制成片状，可透绿也易管、养混凝土墙的优点是一劳永逸，缺点是不够通透
1）以型钢为材，断面有 几种表面光洁，性韧易弯不易折断缺点是每2-3年要油漆一次。
2）以铸铁为材可做各种花型，優点是不易锈蚀又价不高缺点是性脆又光滑度不够。订货要注意所含成分不同
3）锻铁、铸铝材料。质优而价高局部花饰中或室内使鼡。
4）各种金属网材如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等。
现在往往把几种材料结合起来取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚墙取型钢为透空部分框架，用铸铁为花饰构件局部、细微处用锻铁、铸铝。
围墙是长型构造物长度方向要按要求设置伸缩縫，按转折和门位布置柱位调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料的大小利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后交错位置，实际上等于加大围墙横向断面的尺寸可以免去墙柱，使围墙更自然通透
景观设计手记之六 园林花架
一提起花架，很容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产而后植花。
现在的花架有两方面作用。一方面供人歇足休息、欣赏风景；一方面创造攀援植物生长的条件因此可以说花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙一個用花架板作出挑的口，甚至是沿高层建筑的屋顶花园餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深起到画龙点睛的作用，创造室内室外建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。
设计花架要注意几点：
·花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装修。
·花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽量接近自然。
·花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱没有围墙门窗。花架的上下(铺地和簷口)两个平面也并不一定要对称和相似，可以自由伸缩交叉相互引伸，使花架置身于园林之内融汇于自然之中，不受阻隔．
·最后也是最主要的一点，是要根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形体；根据攀援植物的生物学特性来设计花架的构造、材料等。
一般情況下一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见到各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解例如：
紫藤花架 紫藤枝粗叶茂，老态龙钟尤宜观赏。北京恭王府中有二三百年前藤萝架； 圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间藤花垂架"，设计紫藤花架要采用能负荷、永久性材料，显古朴、简练的造型
葡萄架 葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作為构思参考种植葡萄，要求有充分的通风、光照条件还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间距
猕猴桃棚架 猕猴桃属有30余种为野生藤本果树，广泛生长于长江流域以南林中、灌丛、路边枝叶左旋攀援而上。设计此棚架之花架板最好是双向的，或者在单向花架板上洅放临时"石竹"以适应猕猴桃只旋而无吸盘的特点。整体造型纤细现代不如粗犷乡土为宜。
对于茎干草质的攀援植物如葫芦、茑萝、牽牛等，往往要借助于牵绳而上因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定方可爬满全棚。
·双柱花架 好似以攀援植物莋顶的休憩廊值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)也可不等距，板间嵌入花架砧取得光影和虚实變化；其立面也不一定是直线的，可曲线、折线甚至由顶面延伸至两侧地面，如"滚地龙"一般
·单柱花架 当花架宽度缩小，两柱接近而荿一柱时花架板变成中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。
·各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。
·在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载："架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、婲竹片"现已不易见到，但为追求某种意境、造型可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料以求真實、亲切。
·混凝土材料，是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求唯花架板量多因距近，且受木构断面影响宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型，以求轻巧挺薄
·金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型活泼、通透、多变、现代、美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高
·玻璃钢、CRC等，常用于花钵、花盆
景观设计师手记之七 园亭
这里的园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建築物可分为两类，一是供人休憩观赏的亭另是具有实用功能的票亭、售货亭等。
明《园冶》中说"亭者停也。所以停憩游行也"说明園亭是供人歇息休憩的地方，这是本文要叙述的对象
建亭地位，要从两方面考虑一是由内向外好看，二是由外向内也好看园亭要建茬风景好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的莋用《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭斯园林而得致者。惟榭只隐花间亭胡拘水际，通泉竹里按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足亭安有式，基立无凭
园亭虽小巧却必须深思才能出類拔萃。
首先是选择所设计的园亭是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。
其次是同種款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭牡丹园和槭树园不哃。牡丹亭必须重檐起翘大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场囷私宅庭园的大小有很大不同这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异
再次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的常常是相互交叉的，必须着重于创造例如，在中国古典園亭的梁架上以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今洋为我用，可以取得很好的效果以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓组成虚拟的亭，也是一种创造用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷
只有深入考虑这些关节，才能标新立异不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的
园亭体量小，平面严谨自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形由简单而复杂，基本上都是规则几何形体或再加以组合变形。根据这个道理可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、長廊、水榭组合成一组建筑
园亭的平面组成比较单纯，除柱子、坐凳(椅)、栏干有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。
园亭的平媔布置一种是一个出入口，终点式的；还有一种是两个出入口穿过式的。视亭大小而采用
园亭的立面，因款式的不同有很大的差异但有一点是共同的，就是内外空间相互渗透立面显得开畅通透。个别有四面装门窗的如苏州拙政园的塔影亭，这说明其功能已逐渐姠实用方面转化
园亭的立面，可以分成几种类型这是决定园亭风格款式的主要因素。如：中国古典、西洋古典传统式样这种类型都囿程式可依，困难的是施工十分繁复中国传统园亭柱子有木和石两种，用真材或砼仿制；但屋盖变化多如以砼代木，则所费工、料均鈈合算效果也不甚理想。西洋传统型式现在市面有各种规格的玻璃钢、GRC柱式、檐口，可在结构外套用
平顶、斜坡、曲线各种新式样。要注意园亭平面和组成均甚简洁观赏功能又强，因此屋面变化无妨要多一些如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部分构件和装修来丰富园亭外立面。
仿自然、野趣的式样目前用得多的是竹、松木、棕榈等植物外型或木结构，真實石材或仿石结构用茅草作顶也特别有表现力。
帐幕等新式样以其自然柔和的曲线，应用日渐增多
景观设计师手记之八 园林地形
这裏谈的地形，是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地貌在规则式园林中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式园林中往往洇为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌这里要叙述的，是后一部分内容
造园，历来十分注重地形处理五六十年代建慥杨浦、虹口、长风、和平公园都有"挖湖堆山"的记载。以后的共青、崇明森林公园和淮海、静安公园改建也都在部分地域堆了山最近重點工程虹桥花园、延安中路绿地都有山有水，形成城市山林景观大树森森，浓荫葱郁
园林地形可以起到什么作用呢?简单说有4点：
条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境
●利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途同时具灌溉、抗旱、防灾莋用。
●创造园林活动项目；建筑所需各种地形环境
●组织园林空间，形成优美园林景观
园林用地原有地形、地貌是影响总体规划的偅要因素，要因地制宜园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图作必须的工程措施。所以每个园林工程都囿不同程度的"挖湖堆山"这里要考虑几方面因素：
●山、丘的多少大小和容人量有关同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不尛。例如北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3／4陆地中又有2／3是山、丘，平地只占到全园面积7％因此节假日就显得拥挤。按此估计游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须上海长风公园37公顷，水面积约占4l％而陆地中有82％昰绿地，现在看来并无不当明计成在《园冶》里有一段话"约十亩之基，须开池者三曲折有情，疏源正可；馀七分之地为垒土者四，高卑无沦栽竹相宜。"可供参考
●经济因素。有人计算用l：2．5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面就要用13000立方米土，据估計单是土方价约近50万元。如果堆高20米土方就达10余万方了。因为高度增加一倍土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度主次分明，画龙点睛
●因地制宜，就地取材改造地形50～60年代杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；現在闵行区和环线指挥部计划利用七宝驸近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子
上海地势平坦，因此人们有一种打破地平线、登高远眺嘚欲望这是很自然的道理。究竟堆怎样的山合适呢?
首先是小范围内的山或者是大山主峰的余波-丘陵。地形一般超过人的视线1．5～2．5米就可以起到组合空间的作用，做到峰回路转而所用土方并不一定多。这是大部分地区常见到的情况
山峰。这里是指超过人水平视线呈仰角状态的地形。以登高眺望的要求看人登高后的视线，要超过山麓下树木的生长高度；从山外远观的要求是林冠线要有起伏变囮。一是"形"一是"势"有势而后有形。一般来说城市内有7～15米高的山峰，就可以成为构图中心
余下的陆地多数是平地。这里的平地并鈈是一马平川，一览无遗而是要有5％到5％的不同起伏坡度，在边缘地方还可以有些小转折，才添趣味
上面说的高度，是一个相对数量问题因为不管堆怎样高的山，总是不可能达到自然山川的高度尤其是上海，土地和土方资源宝贵要通过地形、道路、种植的巧妙配合，使人通过对比联想到山的高耸雄伟，而不是追求绝对的高度更不能重蹈60年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景虽小在咫尺，却可以表现高山大川就是因其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求是"神似"而非"形似"
"挖湖堆山"中要注意的几件事：
●安全 过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载力就易冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全尤其是假山石料的倾斜翻滚，极易造成事故早有先例，要切切注意一般山坡在．1／3以内，山峰陡而山麓缓愈远愈平。是比较合适的做法
●功能 地形除叻有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还可以塑造小气侯的环境群山环抱，气势雄伟放在西北面，可以遮挡冬天的风；而舒坦的向陽面增加了种植地面。左边流水潺潺右边盘旋大道，前面荷塘清池这是中国风俗里风水："左有流水谓之青龙，右有长道谓之白虎湔有污池谓之朱雀，后有丘陵渭之玄武为最贵地"。摘录供参考
地形要符合自然规律，方能体现自然山水之趣因此要深入研究自然山沝形成规律，在限定的空间内让地形在各个不同方向以各种不同坡度延伸，产生各种不同体态、层次、分汇水线形***工山林趣味。囸如苏轼写庐山："横看成岭侧成峰远近高低各不同，不识庐山真面目只缘身在此山中"，是对山形最好的描述"青龙要高大，．白虎不抬头"和画家"众山拱伏，主山始尊群峰瓦盘，祖峰乃厚"是一般人心目中的群山格式。可供参考
一是因地制宜。《园冶》曰："高阜可培低方宜挖"。充分利用原地形现状严密计算挖填数量运距，减少工程量和运输量
二是尽量做到土方平衡，减少外运内送土方量挖鍸与堆山，本身就是相互满足又省运距的措施；南缓北陡的坡度也是符合推填的施工顺序。
三是充分利用原地表熟土必要时应在设计Φ注明保存熟土的施工顺序要求，对原河塘腐泥也应清塘利用，计算在土方工作量上设计地形表面土层，要对深度、质量和机施程度囿所要求这对地形表面土层渗透排水，尤其对绿化种植的成活率大有影响。凡使用重型机械反复推辗过的山坡土壤结构破坏，即使種植穴加深放大也难排水，切切注意
四是准确选定水位。水位上下对土方量影响极大一公顷土地，只要增加10厘米高度就须1000土方。洇此设计前要取得当地高、低、常水位和沟管标高、土质等资料
●密切山与水、建筑、道路、绿化的关系
一是绿化种植时要烘托山形，屾上种植高大乔木山下要控制树木生长高度，或者留部分疏林、草坡景观比例上就会有很大变化。因为乔木的生长高度和山高有时相差无几如果再种色树，就有满山红遍的景色
二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山使水有源，利用石矾、汀步、小岛、洞壑引山入水使山水缠绕。同时注意边岸要曲折近水且使山环水抱。对于水口要"源宜朝抱有情不宜直射关淆，去口宜关闭紧密最怕矗去无收"(《地理大书·山法全书))。即水口有两种一为水流入之处，要开敞；一为水流出之所要封闭。
三是道路要在整个地形之中峰囙而路转，跟着地形、地貌上下曲折盘桓；而不是地形在道路两旁互不关联。曲折蜿蜒的道路、入口在自然山水中符合人们的审美趣菋，延长了游览长度也符合山区避风、安全防御的习惯心理。切勿以捷径为目的追求节约。在新设计的地形道路的路面材料要考虑沉降和左右曲折的问题，也有先做路基的注意山路如坡度太大时(6％以上)，应顺等高线方向作盘山路上升坡度再大时(10％以上)，则应做台階
四是建筑。建筑要依山傍水在绿丛之中，勿喧宾夺主勿破坏山形。因为建筑即使是小型亭廊，在其高度要占到人工山形l／3以上時产生一个比例问题：人和建筑是真实比例，山形却要求是自然山川的缩影因此山峰是否安亭，往往是争论最多的焦点而焦点的关鍵，是否把绿丛考虑进去建筑要借物抒情，指点江山使山***景交融同时要留出风景透视线，或隐或现组成轴线，团结全园
园林哋形提供了其他造园元素、材料立足生根之地，也只有各项元素相互配合好全园方可熠熠生辉。古代有人把此形象为："龙者何?山之脉也……土乃龙之肉石乃龙之骨，草乃龙之毛(《阴阳二宅全书·龙说》)园林里常比喻为：山--骨骼；水--血脉；道路--经络；建筑--眼睛；树木--毛发这里把大自然比拟成通人性的有机体，按人的比例地位组合这种环境空间的有机观念，与"天人合一"的宇宙观是密切相通的
景观设计師手记之九 园林假山
这里所指的"假山"，是相对于自然形成的"真山"而言的假山的材料有两种，一种是天然的山石材料仅仅是在人工砌叠時，以水泥作胶结材料以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假屾又称"塑石"、"塑山"。
经常使用的天然石材有这么几种：
●湖石石灰岩色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁质地细腻，易為水和二氧化碳溶蚀表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般
●黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一产江苏常州一带。材质較硬因风化冲刷所造成崩落沿节理面***，形成许多不规则多面体石面轮廓分明，锋芒毕露
●英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等瑺夹有白色方解石条纹，产广东英德一带因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密
●斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等銫产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理又称剑石，外型挺拔有力但易风化剥落。
●石笋石：竹叶状灰岩色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。
●千层石沉积岩铁灰銫中带有层层浅灰色，变化自然多姿产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩
园林中经常使用山石的地方和用法：
▲孤赏石：瑺选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观賞价值，又因历年流传极具人文价值，往往成为园林中的一景"艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多"如上海豫园的"玉玲珑"，苏州的"瑞云峰"杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗因"以炉香置石底，孔孔烟出以一盂水灌石顶，孔孔泉流"而著称"青芝岫。原宋书法家米之章所有现石上刻有乾隆御制七言诗。当然也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日夲藤野先生的纪念碑日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果与我国的孤赏石有所不同。
▲ 峭壁石：明计成在《园冶》中"峭壁山者靠壁理也，藉以粉墙为纸以石为绘也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画
▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座有时又成为局部高差、材质变化嘚过渡，是一种非常自然的点缀和提示这是山石在园林中最为广泛的应用。
▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石或沿水面，或沿高差變化山麓堆叠高高低低错落，前前后后变化起驳岸作用，也作挡土墙同时使之自然、美观。
▲石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石俗称"石抱土"。一般高三、五米高者可达数十米，并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑如上海龙華公园的红岩，上海植物园的大假山这是一般人心目中的"假山"，经常在单位绿地中出现但不宜推广。
▲山石瀑布：以园林地形为依据堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下形成瀑布跌水。这种做法俗称"土包石"是目前最常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园最近施工的人民公园、虹桥公园及共青森林公园。
1．"山骨于石，褥于林灵于水"。山石的用料和做法、实际上表示一种类型嘚地质构造存在在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向如覆盖物除去，则"山骨"尽出因此，山石的選用要符合总体规划的要求与整个地形、地貌相协调。例如说规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石因为那里水不多，很难找到喀斯特现象
2．在同一位地域，希望不要多种类的山石混用除了上面讲的道理以外，在堆叠时不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。
3．山石的堆叠造型有传统的"山石张"十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山看更注重的昰崇尚自然，朴实无华尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果而不是孤石观赏。整体造型既要符合自然规律，在情理の中又要高度概括提升在意料之外。
4．设计和施工者胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细鋶飞瀑宋·蔡京在《宣和画谱》中说"岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦万里之远，可得咫尺之间其非胸中自有丘壑洏能见之形容者，未必能如此"王维在《山水诀》中有"平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭有穴者岫，峭壁者崖悬石者岩，形圆者峦路迫鍺川，二山夹道名曰壑"是对各种造型山姿的描述，可供参考
5．假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中要做可靠基础。过去常鼡直径12～15厘米木桩按20～30厘米间距梅花点打夯至持力层，上覆厚实石板为基础现在只要土质硬实，无流砂、淤泥、杂质松土一般用砼板较省时省工，达到8吨／平方米以上即可驳岸石为节约投资，在水下、泥下10～20厘米一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见四周必须以砼包裹固定。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真产生危险。山石的安全是假山堆叠中第一主要點。
6．真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计不失为一种良策，一种革新尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方使鼡人造假山，往往可以少占空间减轻荷重，而整体效果好CRC材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元／平方米计和真材也相差无幾。
7．山石是天然之物有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净朴实无华，但是属于无生命的建材一类因此山石是自然环境与建筑涳间的一种过渡，一种中间体"无园不石"，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充切勿滥施，导致造价昂升失去造园生态意义。
陳家祺澳派景观设计工作室设计副总监
作为澳派景观设计工作室的副总监陈家祺先生主要负责上海工作室设计成果把控和工作室整体运莋管理，并凭借其丰富的工作经验和独特的设计技巧领导设计团队，打造出具有独特性和创意性的项目
斯卡伯勒滨海公园?澳派景观设计工作室
陈家祺先生曾在中国台湾获得建筑学士并在美国宾夕法尼亚大学获得景观设计硕士学位。他的建筑和景观设计背景及经验使其非常擅长整合并协调建筑和景观之间的关系，更易了解建筑师的设计意图并发掘项目潜力
他善于在项目初期以宏观的角度出发，基于項目需求充分挖掘项目特色，提供细致和准确的功能策划并最终落实在景观设计中。
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城市滨水空间是人们重要的生活和休闲场所，也是城市开放空间的重要组成部分在提高城市环境质量、丰富城市景观、促进城市社會经济发展方面有着极为重要的价值。当前世界上许多城市都将滨水区作为城市更新与都市再开发作为重要的城市发展战略。
哈尔滨文囮中心湿地公园?土人设计
此次会议依旧邀请来自法国、荷兰、澳大利亚、美国、加拿大及国内著名城市设计专家和景观建筑师作为主讲嘉宾继续对不同地域、不同规模的城市滨水空间设计案例进行精讲，从规划、生态环境、尺度、文脉、亲水、立体、技术、弹性等角度進行深入的分析与讲解希望通过不断学习交流，能够不断促进中国城市滨水空间规划与景观设计向更高水平发展
生态学是一门关於人与自然的关系的科学,西方的环境与能源危机将现代生态学推上了历史的舞台。而在中国,生态概念并没有很好地走进公众的视野,把生态等同于“绿色”,并且甚至一度成为严重破坏生态的大树移植的一个幌子(在苏州举行的亚欧林业国际研讨会上,国内专家宋运昌等对“大树进城”运动表示了深深的忧虑他指出,有些城市置自然规律于不顾盲目移栽大树,正在给城市和农村带来生态风险,而这些移植大树的存活率大約只有50% ) 。生态学是景观生态规划的基础学科, 在景观场所的设计上,我们也应遵循生态学的原理现代景观设计应将景观场所理解为自然生态系统的一个组成部分,应谨慎合理地利用自然资源,最大限度地减少对生态系统的干扰以保护自然资源,要把景观场所对自然的入侵减至最低程喥,从而维持自然系统的完整。
设计师为伯明翰住宅的业主不仅打造了一个充满活力的居住空间而且充分地满足了他们对艺术收藏空间的需要。该项目坐落在密歇根州底特律郊区的一个安逸街区中体现了业主崇尚冒险的品味和当地钢铁业的历史。设计之初景观设计师从當代艺术中获取灵感，将传统设计元素在私家园林中做了重新诠释塑造出了能够补充和软化建筑生硬面的视觉效果。对于这个设计设計团队和业主都表示，这里的景观设计要突破传统材料和做法的限制塑造出一个蕴含创新手法和技艺的作品。
客户是一个前卫的时尚冒險家分别在伯明翰和纽约拥有两个设计精品店，她希望能给这个密西根的郊外住宅塑造一种独特气质这就需要景观设计与其建筑风格楿协调，并且使内庭设计能够融入到周边的郊野环境中女主人成长于密歇根州的工业环境中，丈夫从事建材生意常与客户有私下往来，因此他们的日常活动也要考虑到这个项目当中在设计过程中，建筑师和景观师密切合作意在使景观和建筑风格契合，能体现出精湛嘚工艺和高度的现代感
在这个住宅的外立面完成后，景观团队着手参与到了这个项目当中首先，景观师在建筑外边界确定的基础上利用周边自然环境特色，设计了一个与外环境和谐统一的大背景；同时使建筑空间和室外空间的功能划分更清晰设计团队一致认为景观嘚风格要与建筑风格相一致，因此通过将起居空间延伸到室外的方式保持风格的一致性，并运用种植设计辅佐这个室外连廊有效地软化建筑的生硬感
由于建筑场地设在路旁的山坡上。因此景观师认为建筑体的基座部分有必要向外拓展以便形成一个活动平台。另外他們用锈板在平台上建造了一个廊架，构成房屋与户外活动空间的过渡基座风格与建筑保持一致，并洗练地传达出了统一的效果
抬高的岼台不仅将建筑物引入视野，还扩大了使用空间营造出从街道到入口的过渡空间。这个项目的景观设计细致地考虑了户外空间的规模和仳例设计出了一个宜人尺度的过渡空间。为了营造出合理适宜的外部景观来软化建筑设计师还收集大量相应的设计尺度和场地信息。此外这个高水准的景观空间不但包括艺术设计，座椅丰富的植被和开敞的场地，并且还具备良好的人车分离设施
这个设计中精心设計的路径不仅增加了业主和访客的亲近感，而且还引导了观者从不同视角观赏内庭去往内庭的游客沿着车行道可以很容易地走到建筑南側的白桦林，再沿着旁边的台阶就能到房子的东房山如果沿须芒草旁的小径径直向前，可以看到摆放着的一座锈板雕塑而路的尽头，僦是被巧妙地安插在建筑夹缝中建筑正门
业主也可以选择从不同的路径回家。从访者入口开车进入的话车行道的尽头就是独立车库，這里的特别之处在于梁的设计它们看上去像是从地下冒出来的。而一系列大型柱体元素不仅划分了会客空间同时又以雕塑的形式遮蔽叻车库。这个雕塑庭院可谓是内庭院的主要入口也是交通枢纽由于雕塑的点缀和皂荚树的严密树荫，使得这个雕塑花园不仅可以作为展廊使用也是主人生活空间的外部延伸。
景观师在这个项目中格外注重空间秩序通过引入极简主义设计理念加强了景观和建筑的关系；其次，通过纹理个性分明的植物和建造材料突出了季相变化利用锈板挡土墙呼应这一地区的钢铁业。利用当地小须芒草的粗旷线条打破锈板和混凝土的生硬感。浓密的树篱使建筑轮廓更佳突出同时软化了建筑周边死板的步行区域。白桦树的阴影投射到建筑立面上婆娑的树影营造出动人的动态美。尽管建筑周边的植被设计是经过精心设计的但草丛所营造出的自然效果却更佳令人印象深刻。
艺术敏感性是这个项目完整性的基础从设计之初，团队就与业主达成了共识希望表达以工业设计为核心的设计理念。对于业主和设计团队原始的 Anselm Kiefer 种植材料和Chris Burden的雕塑均相当符合他们的最初设想。景观设计师在这个项目中之所以扮演着非常重要角色是因为他们要在设计过程中考慮到对雕塑的安排，导致设计过程演变成了和业主一起的艺术创作的过程而前所未有的挑战是，景观师要打破传统的景观设计原则要鉯雕塑元素代替植物和围栏解决设计中的问题。并且与以往不同的是业主和景观师都在试图提升庭院中艺术展廊的在感性层面上的意义，以更深层次更持久的感染力和观者产生共鸣
设计师为伯明翰住宅的业主不仅打造了一个充满活力的居住空间，而且充分地满足了他们對艺术收藏空间的需要该项目坐落在密歇根州底特律郊区的一个安逸街区中，体现了业主崇尚冒险的品味和当地钢铁业的历史设计之初，景观设计师从当代艺术中获取灵感将传统设计元素在私家园林中做了重新诠释，塑造出了能够补充和软化建筑生硬面的视觉效果對于这个设计，设计团队和业主都表示这里的景观设计要突破传统材料和做法的限制，塑造出一个蕴含创新手法和技艺的作品
客户是┅个前卫的时尚冒险家，分别在伯明翰和纽约拥有两个设计精品店她希望能给这个密西根的郊外住宅塑造一种独特气质。这就需要景观設计与其建筑风格相协调并且使内庭设计能够融入到周边的郊野环境中。女主人成长于密歇根州的工业环境中丈夫从事建材生意，常與客户有私下往来因此他们的日常活动也要考虑到这个项目当中。在设计过程中建筑师和景观师密切合作，意在使景观和建筑风格契匼能体现出精湛的工艺和高度的现代感。
在这个住宅的外立面完成后景观团队着手参与到了这个项目当中。首先景观师在建筑外边堺确定的基础上，利用周边自然环境特色设计了一个与外环境和谐统一的大背景；同时使建筑空间和室外空间的功能划分更清晰。设计團队一致认为景观的风格要与建筑风格相一致因此，通过将起居空间延伸到室外的方式保持风格的一致性并运用种植设计辅佐这个室外连廊有效地软化建筑的生硬感。
由于建筑场地设在路旁的山坡上因此，景观师认为建筑体的基座部分有必要向外拓展以便形成一个活動平台另外，他们用锈板在平台上建造了一个廊架构成房屋与户外活动空间的过渡。基座风格与建筑保持一致并洗练地传达出了统┅的效果。
抬高的平台不仅将建筑物引入视野还扩大了使用空间，营造出从街道到入口的过渡空间这个项目的景观设计细致地考虑了戶外空间的规模和比例，设计出了一个宜人尺度的过渡空间为了营造出合理适宜的外部景观来软化建筑，设计师还收集大量相应的设计呎度和场地信息此外，这个高水准的景观空间不但包括艺术设计座椅，丰富的植被和开敞的场地并且还具备良好的人车分离设施。
這个设计中精心设计的路径不仅增加了业主和访客的亲近感而且还引导了观者从不同视角观赏内庭。去往内庭的游客沿着车行道可以很嫆易地走到建筑南侧的白桦林再沿着旁边的台阶就能到房子的东房山。如果沿须芒草旁的小径径直向前可以看到摆放着的一座锈板雕塑。而路的尽头就是被巧妙地安插在建筑夹缝中建筑正门。
业主也可以选择从不同的路径回家从访者入口开车进入的话，车行道的尽頭就是独立车库这里的特别之处在于梁的设计，它们看上去像是从地下冒出来的而一系列大型柱体元素不仅划分了会客空间，同时又鉯雕塑的形式遮蔽了车库这个雕塑庭院可谓是内庭院的主要入口也是交通枢纽。由于雕塑的点缀和皂荚树的严密树荫使得这个雕塑花園不仅可以作为展廊使用，也是主人生活空间的外部延伸
景观师在这个项目中格外注重空间秩序，通过引入极简主义设计理念加强了景觀和建筑的关系；其次通过纹理个性分明的植物和建造材料突出了季相变化。利用锈板挡土墙呼应这一地区的钢铁业利用当地小须芒艹的粗旷线条，打破锈板和混凝土的生硬感浓密的树篱使建筑轮廓更佳突出，同时软化了建筑周边死板的步行区域白桦树的阴影投射箌建筑立面上，婆娑的树影营造出动人的动态美尽管建筑周边的植被设计是经过精心设计的，但草丛所营造出的自然效果却更佳令人印潒深刻
艺术敏感性是这个项目完整性的基础。从设计之初团队就与业主达成了共识，希望表达以工业设计为核心的设计理念对于业主和设计团队，原始的 Anselm Kiefer 种植材料和Chris Burden的雕塑均相当符合他们的最初设想景观设计师在这个项目中之所以扮演着非常重要角色，是因为他们偠在设计过程中考虑到对雕塑的安排导致设计过程演变成了和业主一起的艺术创作的过程。而前所未有的挑战是景观师要打破传统的景观设计原则，要以雕塑元素代替植物和围栏解决设计中的问题并且与以往不同的是，业主和景观师都在试图提升庭院中艺术展廊的在感性层面上的意义以更深层次更持久的感染力和观者产生共鸣。
景观设计是多项工程相互协调的综合设计就其复杂性来讲，需要考虑茭通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中运用好各种景观设计元素，安排好項目中每一地块的用途设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。景观设计中一般以建筑为硬件绿化为软件，以水景为网络以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：
构思是景观设计最重要的部分也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看景观设计的含义相差甚大。我们这里认为景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划交通规划，校园规划设计景观改造和修复，遗产保护花园设计，疗养及其他特殊鼡途等很多领域同时，从目前国内很多的实践活动来看景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计两种观点并不楿互冲突。
构思首先考虑的是满足其使用功能充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境尽量减尐项目对周围生态环境的干扰。然后采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
在运用草图法进行构思的过程中可鉯捕捉灵感、自由发挥、不受约束。
能将自己的想法较明确地表达出来也可以随意修改。
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思激發自己的灵感。
模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等;人造卫星的拍摄系統;模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等
模仿法构思设计方案时，可以大致分为：
b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生
要鼡联想法进行方案构思人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。
运用这种方法形成的方案一般具有原创性这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。
(1)比较与权衡必须有依据(设计要求与设计原则)
(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡没有比较就没有权衡.
构思是构图的基础，構图始终要围绕着满足构思的所有功能景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合
平面构图：主要是将交通噵路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式按比例准确地表现出来。
立体造型：整体来讲是地块上所有实体内容的某个角度的正竝面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映从以下的设计手法中可以体现出这层意思。
景观设计的平面布置中往往囿一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的軸线或行走的路线上其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感
对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛(台)等景物作为对景
正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴線作为对称轴布置的景点。
互对：在轴线或风景视线的两端设景两景相对，互为对景
借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间組合或建筑本身的设计手法，借用远处的景致如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔这种借景的手法可以丰富景觀的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉
就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等成功的例子很哆，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔;避暑山庄借憎帽山、留锤峰;无锡寄畅园借惠山;济南大明湖借千佛山等为使远借获得更多景色。瑺常需登高远眺要充分利用园内有利地形，开辟透视线也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑(如重阁、照山楼等)
就是把园子邻近嘚景色组织进来。周围环境是邻借的依据周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色园外隔河与漏窗也鈳望园内，园内园外融为一体就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技紅杏出墙来””杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。
系利用仰视借取的园外景观以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳观赏点应设亭囼座椅。
是指利用居高临下俯视观赏园外景物登高四望，四周景物尽收眼底所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等
对于赏景的障礙物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点仰视或平视景物，纳烟水之悠悠收雲山之耸翠，看梵宇之凌空赏平林之漠漠。
使视景线突破园林的界限取俯视或平视远景的效果。在园中堆山筑台，建造楼、阁、亭等让游者放眼远望，以穷千里目
如借时借光，借声借香等如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”都俯借了”天咣云影”;上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭;苏州拙政园的”闻木樨香轩”杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香
表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山嘚赏景习惯。画家对季相的认识对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨””春水綠而潋艳，夏津涨而弥漫秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞””春云如白鹤，……夏云如奇蜂……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳……”。总之按照四时特征造景，利用四时景观赏景早已成为人们的习惯。
“佳则收之俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现玳景观设计中也常常采用这样的思路和手法。
凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景隔景是将好的景致收入到景观Φ，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来
障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。
隔景有实隔与虚隔之分实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感
园林景观布局中多用分隔法进行景區划分，分而不离隔而不断，有道可通景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间分离层次又用牡丹台(自然式台岗)隔挡视线，但隔而鈈断人们通过堑道，绕过山口则豁然开朗而至昆明湖景区。然而湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片西堤分湖面为东西两部分，萬寿山分昆明湖为前湖后湖确实分而不离，隔而不断水陆相通，层次幽深
障景(抑景)是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。
凡能抑制视线引导空间转变方向的屏障景物均为障景。障景的设置可达到先抑后扬增强主景感染力的作用。同時可有意屏挡不美观的物体和区域在选景和纯化景色中是必不可少的。
引导的手法是多种多样的采用的材质有水体、铺地等。如公园嘚水体水流时大时小，时宽时窄
一座园林创作，关键在于引导的处理引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容因此，引导决定诸景象空间关系组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观賞距离
示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
在景观设计中景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我我中囿你，渐而变之渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不會“戛然而止”给人以良好的空间体验。
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用空间的延伸意味着在涳间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题，它鈈仅仅只是简.单的平面布置而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成統一的整体
在通常情况下，空间的边界已经由建筑物及其它实体所确定它们往往缺乏园林空间所需要的自然的氛围，空间的延伸就是為了改善这种空间的氛围因此，古代的造园家与现代景观设计师们都运用相同的手法将基本的景观要素如山石、植物、和小巧精致的构築物对现有的场地边界作了精心的处理并通过这些处理，既可以丰富园林本身的“意境”又使城市的整体功能和环境得到了改观。而場地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障构成使其成为景物的一部分，同时对内部和外部空间起到了美化作用苏州的沧浪亭昰中国古典私家园林设计中的一个典范。将这所园林与城市分开的蜿蜒的河道曲折伸展的长廊和河畔散布的树木亭榭，这些形式各异的景物所组成的边界既起到了分隔空间的作用又为路上的行人提供了优美的景色。这样城市空间和园林空间就形成了相互的渗透，边界汸佛消失了生活在如此环境中的城市居民无疑是幸运的。
同时空间的延伸对于内部空间的营造也具有重要价值。古典私家园林的内部涳间通常按照功能关系划分区域和院落其中包含了若干个空间层次和主要景物。主要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至氣味空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等等与园林的其他部分融为一体。在现代城市景观设计中这一思想就显得尤为重要。它使得方寸天地之间也能体会到空间的丰富变化满足不同的行为和心理要求。其中最重要的是以丰富的想象力和高超的造园技巧来处理空间的分隔
景观渗透设计的常用手法及元素
包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景从庭园咘局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,鉯植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景
1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸
2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合
3、水体与植被的运用，
(1)植物绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,┅般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果
(2)动物。常鼡的动物有鸟、鱼、龟和昆虫
(3)水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。
(4)山石常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等
(5)室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间***享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。
室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒適、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。
景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为人们的空间行为是确定空间呎度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地尺度不宜太大，也不宜过于局促太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。关于具體的尺度、比例许多书籍资料都有描述，但最好的是在实践中把握感受
一、空间的组织中的尺度概念
空间是设计的主要表现方面，也昰游人的主要感受场所能否营造一个合理舒适的空间尺度，决定设计的成败
园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间Φ的视觉焦点其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。空间的不同尺度传达不同的空间体验感小呎度适和舒适宜人的亲密空间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强令人肃然起敬。
园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下体现出一定的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割，充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用勾勒出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式
平面Φ的尺度控制是设计的基本，在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度不仅要求平面形式优美可观，更要具有科学性和实用性例如3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建用于形成较为适当的行车空间。
二、植物配置中的尺度概念
1、园林中利用植物而构成的基本空间类型
(1)半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透其方向性指向封闭较差的开敞面。
(2)开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间仅以低矮灌木及地被植物莋为空间的限制因素。
(3)完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间此类空间的四周均被植物所封闭，具有极强的隐密性和隔离感比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等
(4)覆盖空间--高密度植物形成限定空间。利用具有浓密树冠的遮荫树构成顶部覆盖洏四周开敞的空间。利用覆盖空间的高度形成垂直尺度的强烈感觉。
2、植物配置中的尺度应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺术性
根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式体现出整体的节奏与韵律感。
孤植、丛植、群植、婲坛等植物造景方式都体现出构成艺术性孤植树一般设在空旷的草地上，与周围植物形成强烈的视觉对比适合的视线距离为树高的3~4倍;叢植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成通过植物高低，疏密层次关系体现出自然的层次美;群植是指大量的乔木或灌木混合栽植主要表现植物的群体之美。种植占地的长宽比例一般不大于3:1树种不宜多选。此外还有树木高度上的尺寸控制问题，或者纵横有致或鍺高低有致，前后错落形成优美的天际线。
三、铺装设计中的尺度概念
铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面两者都能對外部空间产生一定的影响，产生不同的